DOCSLIB.ORG

Wilhelm Friedrich Ernst Bach Als Kammercembalist, Kapellmeister

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Wilhelm Friedrich Ernst Bach Als Kammercembalist, Kapellmeister Kulturgeschichte Preuûens - Colloquien 6 (2018) Magdalena Strobel Wilhelm Friedrich Ernst Bach als Kammercembalist, Kapellmeister und Musiklehrer der Königinnen Friederike Luise und Luise Beleuchtung seines Wirkens innerhalb der preuûischen Hofmusik Abstract Wilhelm Friedrich Ernst Bach (1759-1845) war der letzte musikalische Vertreter der berühmten Musikfamilie und zugleich der letzte direkte männliche Nachfahre Johann Sebastian Bachs. Seine Ausbildung erhielt er unter anderem bei seinem Vater Johann Christoph Friedrich und bei seinem Onkel Johann Christian in London. Der erfolgreichen Aufführung seiner Festkantate Westphalens Freude anlässlich des Besuchs König Friedrich Wilhelms II. 1788 in Minden folgte die Berufung Wilhelm Bachs an den preuûischen Hof, wo er von 1789 bis etwa 1810 als Kapellmeister und Kammercembalist der jeweils amtierenden Königin sowie als Musiklehrer derselben und der königlichen Kinder beschäftigt war. Bachs Tätigkeit am Hof lässt sich in Ermangelung beschreibender Dokumente nur ansatzweise rekonstruieren. Ziel dieses Beitrages ist es, Erkenntnisse hierüber aus der Beleuchtung seines Werkes, seiner finanziellen Situation, seiner Beziehungen zu Musikerkollegen und seines öffentlichen Wirkens zu gewinnen. <1> Wilhelm Friedrich Ernst Bach kam am 24. Mai 1759 als zweites von neun Kindern und ältester von vier Söhnen Johann Christoph Friedrich Bachs und Lucia Elisabeth (geborene Münchhausen) zur Welt und wurde am 27.Mai 1759 auf den Namen seines Paten Graf Wilhelm Friedrich Ernst von Schaumburg-Lippe getauft. Erst kurz zuvor am 18. Februar 1759 war Johann Christoph Friedrich offiziell zum Konzertmeister der Bückeburger Hofkapelle ernannt worden. Seine Frau Lucia war als Hofsängerin tätig. <2> Wilhelm Bach erhielt eine Violin- und Klavierausbildung, in Stadthagen durch Kantor Christian Friedrich Geyer, dann durch seinen Vater. Zwischen 1778 und 1782 studierte er bei seinem Onkel Johann Christian Bach in London. Dieser führte seinen Neffen in das gesellschaftliche Leben der Stadt ein. William, wie er sich in England nannte, soll in angesehenen Familien unterrichtet und sogar teilweise die Unterrichtsstunden seines Onkels in der königlichen Familie übernommen haben.1 Sein opus 1 Six Sonates Pour le Clavecin ou Piano forte2 widmete er Friedrich August, Herzog von York und Albany, dem zweiten Sohn Georgs III. von Groûbritannien und Königin Charlottes, deren Musiklehrer Johann Christian Bach war. <3> Nach dem Tod Johann Christian Bachs am 1. Januar 1782 begab sich Wilhelm, der offenbar keine geeignete Anstellung in England finden konnte, auf Reisen, konzertierte in Paris, den Niederlanden, 1 Vgl. Neuer Nekrolog der Deutschen, Jahrgang 23 (1845), Teil 2, Weimar 1847, 981±984, hier: 982. 2 Das Werk mit dem Titel SIX SONATES | Pour le | CLAVECIN ou PIANO FORTE | Accompagnées d©un VIOLON. | très humblement dediées | A. S. A. R. MONSEIGNEUR le DUC de YORK | Evèque d©Osnabrug. &c. | et Composées Par | W. BACH. | Oeuvre Premiér. [...] erschien 1786 im Verlag J. J. Hummel in Berlin. Nachgewiesene Exemplare: D-RH; CH- Gpu. Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative-Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Norddeutschland3 und hielt sich, eigenen Angaben zufolge, einige Zeit bei seinem Onkel Carl Philipp Emanuel Bach in Hamburg auf.4 <4> Wohl um 1784 kehrte er in die Heimat zurück, wo er im nahe gelegenen Minden als Dirigent des ©Liebhaber- Concerts© wirkte und auch eigene Werke zu Gehör brachte. Als solches erklang anlässlich des Besuchs König Friedrich Wilhelm II. am 5. Juni 1788 die Festkantate Westphalens Freude ihren vielgeliebten König Friedrich Wilhelm bey sich zu sehen5, die den Monarchen so sehr begeisterte, dass er Wilhelm Friedrich Ernst 1789 an den preuûischen Hof berief. Die Übersiedlung Bachs nach Berlin muss wohl in der zweiten Märzhälfte des Jahres 1789 stattgefunden haben.6 <5> Offensichtlich war Wilhelm Bach nicht erschöpfend über seine Anstellungsverhältnisse informiert worden, denn wie in seinem Nekrolog zu lesen ist, übernahm er "unbekannt mit den damaligen Verhältnissen des preuû. Hofes und indem er die Kapelle der Königin mit der des König für identisch hielt, das Engagement der Königin, bei welcher er, wegen Abwesenheit des Königs in Potsdam, früher zur Vorstellung gelangt war."7 <6> Wie Bach selbst in einem Brief an Wilhelm Christian Müller in Bremen (Berlin, 14. Mai 1830) schrieb, erhielt er "nach des Kapellmeisters Kalkbrenners8 Abgang den Posten als Kapellmeister der Königin Mutter9 und wurde zugleich Lehrer der regierenden Königin und sämtlicher Geschwister des Königs."10 Zu Bachs Schülern zählten demnach während seiner Dienstzeit Königin Friederike von Preuûen, Kronprinz Friedrich 3 Vgl. Neuer Nekrolog (wie Anm. 1), 982. 4 Vgl. Brief Wilhelm Friedrich Ernst Bachs an Wilhelm Christian Müller, Berlin am 14. Mai 1830, in: Biblioteka Jagiellońska, Berol. Varnhagen Sammlung 25, Bach. 5 Der Titel der autographen Partitur in A-Wn Mus. Hs. 2119 lautet: Kantate | auf | die Rückkunft des Königs | Partitur. || W Bach. Der Originaldruck, erschienen 1791 in Rinteln bei Anton Heinrich Bösendahl, trägt den vollständigen Titel Westphalens Freude | ihren vielgeliebten | König Friedrich Wilhelm | bey sich zu sehen. | Eine Cantate | in Musik gesetzt und in Minden | vor Sr. Majestät dem Könige | aufgeführt | auch | in einen Clavierauszug gebracht | von | Wilhelm Bach, | Kapellmeister in Diensten der regierenden Königin Majestät | von Preuûen; nachgewiesene Exemplare: D-Kl, GB-Lbl. 6 Vgl. Ulrich Leisinger (Hg.): Johann Christoph Friedrich Bach. Briefe und Dokumente (= Leipziger Beiträge zur Bach- Forschung 9), Hildesheim (u.a.) 2011, 237 (II:86), 239 (II:89): Aus einem am 14. März 1789 geschriebenen Brief Johann Christoph Friedrich Bachs an einen unbekannten Empfänger (J. F. Hering?) in Berlin geht hervor, dass Wilhelm Friedrich Ernst Bach bald möglichst nach Berlin kommen wird. In einem zweiten Brief vom 2. April gibt der Vater eine Empfehlung für den zum Zeitpunkt des Schreibens bereits in Berlin ansässigen Sohn. 7 Vgl. Neuer Nekrolog (wie Anm. 1), 982. 8 Christian Kalkbrenner (1766±1806) war 1787/88 zum Kapellmeister der Königin Friedrike Luise von Preuûen ernannt worden und trat 1790 die Stelle des Kapellmeisters am Hof des Prinzen Heinrich von Preuûen in Rheinsberg an. 9 Hierbei handelt es sich wohl um Königin Friederike Luise von Preuûen. 10 Brief Wilhelm Friedrich Ernst Bachs an Wilhelm Christian Müller, Berlin am 14. Mai 1830, in: Biblioteka Jagiellońska, Berol. Varnhagen Sammlung 25, Bach. Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative-Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Wilhelm III.,11 Prinz Friedrich Ludwig Karl von Preuûen, die Prinzessinnen Friederike Louise Wilhelmine und Auguste Christine Friederike von Preuûen sowie die Prinzen Friedrich Heinrich Karl und Friedrich Wilhelm Karl von Preuûen; mit dem Regierungsantritt Friedrich Wilhelms III. im Jahr 1797 wurde Bach Kapellmeister und Lehrer der Königin Luise von Preuûen und der königlichen Kinder.12 <7> Dass Bach die Königinwitwe Elisabeth Christine unterrichtet haben soll, wie Hannsdieter Wolfahrt angibt,13 wird von Ulrich Leisinger angezweifelt, da diese 1789 bereits fast 70 Jahre alt war.14 Dokumente, die Auskunft über konkrete Arbeitsumstände und Tätigkeitsbereiche Bachs geben, sind nicht erhalten. Einige Rückschlüsse können jedoch aus seinem Werk gezogen werden. Werkübersicht <8> Insgesamt sind 152 Werke von Wilhelm Friedrich Ernst Bach erhalten bzw. nachweisbar (14 weitere Werke mit zweifelhafter Zuschreibung), die sich wie folgt aufteilen15: <9> Clavier-Werke: 52, Incerta: 12 Davon - Sonaten: 7 - Variationen: 4 - Walzer: 7 - Märsche: 6 - Kleinere Stücke: 28 11 Ob und in welchem Umfang Kronprinz Friedrich Wilhelm III., zu Bachs Amtsantritt beinahe 19 Jahre alt, von diesem unterrichtet wurde, ist fragwürdig. 12 In Anbetracht der tatsächlichen Dienstzeit Bachs (bis etwa 1806) ist es wahrscheinlich, dass Kronprinz Friedrich Wilhelm von Preuûen (ab 1840 König Friedrich Wilhelm IV.), Prinz Wilhelm von Preuûen (ab 1861 König und ab 1871 Kaiser Wilhelm I.), Prinzessin Friederike Luise Charlotte Wilhelmine von Preuûen und Prinz Friedrich Carl Alexander von Preuûen zu seinen Schülern und Schülerinnen zählten. 13 Vgl. Hannsdieter Wohlfahrt: Wilhelm Friedrich Ernst Bach (1759±1845), in: Schaumburg-lippische Mitteilungen 16 (1964), 27±32, hier: 29. 14 Vgl. Ulrich Leisinger (Hg.): Wilhelm Friedrich Ernst Bach ± Der letzte musikalische Enkel Johann Sebastian Bachs, in: Johann Christoph Friedrich Bach (1732±1795). Ein Komponist zwischen Barock und Klassik. Eine Ausstellung im Niedersächsischen Staatsarchiv in Bückeburg, Schloû vom 8. Juni bis 11. August 1995. Katalog bearbeitet von Ulrich Leisinger, Bückeburg 1995 (Veröffentlichungen der niedersächsischen Archivverwaltung. Inventare und kleinere Schriften des Staatsarchivs in Bückeburg 4), 71±82, hier 75 bzw. 82, Fuûnote 28. 15 Das thematisch-systematische Verzeichnis der musikalischen Werke Wilhelm Friedrich Ernst Bachs (BR-WFEB), bearbeitet von Magdalena Strobel,
Load more

Recommended publications
  • Musik an Der Rosenkranzkirche Programm 2013
    MUSIK AN DER ROSENKRANZKIRCHE PROGRAMM 2013 GRUSSWORTKONZERTE Liebe Freunde der Musik an der Rosenkranzkirche, liebe Besucherinnen und Besucher, mittlerweile geht unser Programm in sein sechstes Jahr - Zeit für einige Verände- rungen. Sicherlich haben Sie schon die signifikanteste Änderung festgestellt: mit einer neuen optischen Gestaltung wollen wir Ihnen, liebe Musikfreunde, unser Programm in diesem Jahr präsentieren. Wir hoffen, Ihnen gefällt unser neues Kleid. Auch inhaltlich wird dem aufmerksamen Leser einiges an Neuerungen auffallen. Einen noch größeren Schwerpunkt bildet 2013 die musikalische Gestaltung der Liturgie. Neben den festlich musizierten Hochämtern um 10 Uhr an den großen Festen des Kirchenjahres (Ostern, Pfingsten, Weihnachten) ist uns in diesem Jahr die sonntägliche Spätmesse um 11.30 Uhr ein besonderes Anliegen. An jedem letzten Sonntag im Monat wird diese von Chören oder Solisten in besonderer Weise musikalisch gestaltet. Natürlich ist das Jubiläum, das unsere Stadt anlässlich der ersten urkundlichen Erwähnung von Kassel vor 1100 Jahren feiert ein Schwerpunkt:.„Eingestimmt“ – so lautet die Reihe der Kirchenmusik zu diesem großen Fest. Auch die „Musik an der Rosenkranzkirche“ stimmt hier mit ein. Am 28. April hören Sie in einem Kon- zert mit namhaften Solisten, dem Collegium Vocale an St. Marien und Musikern des Orchesters des Staatstheaters Kirchenmusik, geschrieben für die Kasseler Hofkirche (hierzu haben wir eigens gefundene Handschriften nutzbar gemacht). Ergänzt wird dieses Konzert durch eine sehr selten zu hörende Sakramentslitanei von W.A. Mozart. Im Herbst feiert der Vordere Westen das Stadtjubiläum. Die Musik an der Rosenkranzkirche feiert mit. Der Chor der Rosenkranzkirche singt eine Messe von Heinrich Fidelis Müller. Mit dieser Komposition des damaligen Dechants von Kassel bestritt der Chor 1904 seinen ersten öffentlichen Auftritt.
    [Show full text]
  • The Performance and Reception of Pleyel's Op
    This is a repository copy of "Es ist der Mühe werth" : the performance and reception of Pleyel's Op. 1 String Quartets. White Rose Research Online URL for this paper: https://eprints.whiterose.ac.uk/176763/ Version: Published Version Book Section: Keefe, S.P. (2021) "Es ist der Mühe werth" : the performance and reception of Pleyel's Op. 1 String Quartets. In: Klauk, S., (ed.) Instrumentalmusik neben Haydn und Mozart. Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft (20). Könighausen & Neumann , Würzburg , pp. 179-194. ISBN 9783826070211 © 2021 Verlag Königshausen & Neumann GmbH, Würzburg. Uploaded here by permission of the publisher and editor. For re-use permissions please contact the publishers. Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Stephanie Klauk (Hrsg.) Instrumentalmusik neben Haydn und Mozart for personal use only SAARBRÜCKER STUDIEN ZUR MUSIKWISSENSCHAFT Herausgegeben
    [Show full text]
  • Bach in Berlin: Nation and Culture in Mendelssohn's Revival of the "St. Matthew Passion"
    Bach in Berlin Mendelssohn’s instrumentation (music for the first violin) of the 1829 performance of the St. Matthew Passion: Evangelist’s recitative, “Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss in zwei Stück” [And behold, the veil of the temple was rent in two]. From 200 Jahre Sing- Akademie zu Berlin: “Ein Kunstverein für die heilige Musik,” by Gottfried Eberle (Berlin, 1991), by permission of the Preussische Kulturbesitz. Bach in Berlin Nation and Culture in Mendelssohn’s Revival of the St. Matthew Passion CELIA APPLEGATE CORNELL UNIVERSITY PRESS ITHACA AND LONDON Copyright © 2005 by Cornell University All rights reserved. Except for brief quotations in a review, this book, or parts thereof, must not be reproduced in any form without permission in writing from the publisher. For information, address Cornell University Press, Sage House, 512 East State Street, Ithaca, New York 14850. First published 2005 by Cornell University Press First printing, Cornell Paperbacks, 2014 Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Applegate, Celia. Bach in Berlin : nation and culture in Mendelssohn’s revival of the St. Matthew Passion / Celia Applegate. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN-13: 978-0-8014-4389-3 (cloth : alk. paper) ISBN-10: 0-8014-4389-X (cloth : alk. paper) ISBN-13: 978-0-8014-7972-4 (pbk. : alk. paper) 1. Bach, Johann Sebastian, 1685–1750. Matthäuspassion. 2. Bach, Johann Sebastian, 1685–1750—Appreciation. 3. Mendelssohn-Bartholdy, Felix, 1809–1847. 4. Music—Social aspects—Germany. 5. Music—Germany—19th century— History and criticism. I. Title. ML410.B13A7 2005 780'.943'09034—dc22 2005013205 Cornell University Press strives to use environmentally responsible suppliers and materials to the fullest extent possible in the publishing of its books.
    [Show full text]
  • C K’NAY C (To Her) C (Poem by A
    K ney C k’NAY C (To Her) C (poem by A. Belïy [(A.) BAY-lee] set to music by Sergei Rachmaninoff [sehr-GAYEE rahk-MAH-nyih-nuff]) Kaan C JindÍich z Albestç Kàan C YINND-rshihk z’AHL-bess-too KAHAHN C (known also as Heinrich Kàan-Albest [H¦N-rihh KAHAHN-AHL-besst]) Kabaivanska C Raina Kabaivanska C rah-EE-nah kah-bahih-WAHN-skuh C (known also as Raina Yakimova [yah-KEE-muh-vuh] Kabaivanska) Kabalevsky C Dmitri Kabalevsky C d’MEE-tree kah-bah-LYEFF-skee C (known also as Dmitri Borisovich Kabalevsky [d’MEE-tree bah-REE-suh-vihch kah-bah-LYEFF-skee]) C (the first name is also transliterated as Dmitry) Kabasta C Oswald Kabasta C AWSS-vahlt kah-BAHSS-tah Kabelac C Miloslav Kabelá C MIH-law-slahf KAH-beh-lahahsh Kabos C Ilona Kabós C IH-law-nuh KAH-bohohsh Kacinskas C Jerome Ka inskas C juh-ROHM kah-CHINN-skuss C (known also as Jeronimas Ka inskas [yeh-raw-NEE-mahss kah-CHEEN-skahss]) Kaddish for terezin C Kaddish for Terezin C kahd-DIHSH (for) TEH-reh-zinn C (a Holocaust Requiem [{REH-kôôee-umm} REH-kôôih-emm] by Ronald Senator [RAH-nulld SEH-nuh-tur]) C (Kaddish is a Jewish mourner’s prayer, and Terezin is a Czechoslovakian town converted to a concentration camp by the Nazis during World War II, where more than 15,000 Jewish children perished) Kade C Otto Kade C AWT-toh KAH-duh Kadesh urchatz C Kadesh Ur'chatz C kah-DEHSH o-HAHTSS C (Bless and Wash — a prayer song) Kadosa C Pál Kadosa C PAHAHL KAH-daw-shah Kadosh sanctus C Kadosh, Sanctus C kah-DAWSH, SAHNGK-tawss C (section of the Holocaust Reqiem — Kaddish for Terezin [kahd-DIHSH (for) TEH-reh-zinn]
    [Show full text]
  • Schriftenreihe Des Sophie Drinker Instituts
    Schriftenreihe des Sophie Drinker Instituts Herausgegeben von Freia Hoffmann Band 6 Claudia Schweitzer „…ist übrigens als Lehrerinn höchst empfehlungswürdig“ Kulturgeschichte der Clavierlehrerin BIS-Verlag der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg Das Titelzitat ist entnommen aus dem Artikel zu "Madame Bitzenberg" im "Jahrbuch der Tonkunst von Wien und Prag 1796". Fotografie Umschlagrückseite: Gabriele Kircher, Marburg BIS-Verlag, Oldenburg, 2008 Verlag / Druck / Vertrieb BIS-Verlag der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg Postfach 25 41 26015 Oldenburg Tel.: 0441/798 2261, Telefax: 0441/798 4040 E-mail: [email protected] Internet: www.ibit.uni-oldenburg.de ISBN 978-3-8142-2124-3 Inhaltsverzeichnis Vorwort 9 Einleitung 11 Teil I Die Entwicklung in Frankreich 23 1 Musikerinnen in Frankreich 25 1.1 Erziehung französischer Mädchen 25 1.2 Generalbassspiel – eine Domäne der Frauen 40 2 Lebens- und Arbeitsverhältnisse 55 2.1 Die Frauen der Familie Couperin 55 2.2 Tätigkeitsbereiche der französischen Musikerinnen 63 2.3 Pariser Adressverzeichnisse 74 2.4 Die Wohnungen zweier Clavierlehrerinnen zu Beginn des 18. Jahrhunderts 91 3 Instrumente und Unterricht 100 3.1 Das Instrumentarium der französischen Clavierlehrerinnen 100 3.2 Die musikalische Ausbildung der Clavierlehrerinnen 111 3.3 Die französische Claviermethodik 122 3.3.1 Cembalounterricht 122 3.3.2 Generalbass und Harmonielehre 135 3.3.3 Schulwerke für die Harfe 140 3.3.4 Unterricht am Hammerclavier 148 3.3.5 Theoretischer Unterricht 161 3.4 Angélique Diderot – eine Clavierschülerin
    [Show full text]
  • Flemish Radio Choir Le Concert Spirituel Diego Fasolis, Conductor
    Chantal Santon-Jeffery, Pamina Marie Lenormand, Mona Renata Pokupic, Myrrène Sébastien Droy, Isménor Tassis Christoyannis, Bochoris Jean Teitgen, Zarastro Camille Poul, 1ère Dame , 1ère Suivante Jennifer Borghi, 2e Dame , 2e Suivante Élodie Méchain, 3e Dame , 3e Suivante Mathias Vidal, 1er Prêtre , 1er Ministre Marc Labonnette, Le Gardien , 2e Prêtre , 2e Ministre flemish radio choir le concert spirituel diego fasolis, conductor A production of the Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantique française Recorded on 22 and 23 November 2013 at Salle Pleyel (Paris) Engineered and produced by Manuel Mohino Executive producer & editorial director: Carlos Céster English translation of the libretto: © 2015 Sue Rose Editorial assistance: María Díaz, Mark Wiggins Design: Rosa Tendero (rosatendero.com) © 2015 note 1 music gmbh Diego Fasolis le concert spirituel flemish radio choir violins i violoncellos horns sopranos Helena Bohuszewicz basses Alice Piérot (concertmaster) Tormod Dalen Pierre-Yves Madeuf Hildegarde van Overstraeten Eva Goudie-Falckenbach Lieven Deroo Fanny Paccoud Julie Mondor Cyrille Grenot Lieselot De Wilde Alice Habellion** Conor Biggs Florence Stroesser Annabelle Luis Inge Van de Kerckhove Julia Beaumier** Jan van der Crabben Louis Creach Nils de Dinechin trumpets Jolien De Gendt Philippe Souvagie Yannis Roger Pauline Lacambra* Jérôme Princé Barbara Somers tenors Paul Mertens Nathalie Fontaine Cyril Poulet* Philippe Genestier Evi Roelants Ivan Goossens Marc Meersman Benjamin Chénier Marie-Pierre Wattiez** Frank De Moor
    [Show full text]
  • ROSSINI Birkus • Balbo • Bills • Dalla Benetta Dall'amico • Anderzhanov
    ROSSINI MOÏSE Birkus • Balbo • Bills • Dalla BenettA Dall’Amico • Anderzhanov • Kabongo Xu • Carrère Górecki Chamber Choir, Kraków Virtuosi Brunensis Fabrizio Maria Carminati Act I 55:24 Act II 41:53 No. 1. Introduction No. 7. Introduction 1 Ouverture 2:34 $ Ah! quel désastre! 7:11 2 Dieu puissant, du joug de l’impie 6:13 (Chœur, Aménophis, Pharaon, Sinaïde) Gioachino (Chœur, Moïse) Récitatif 3 J’attends le retour de mon frère 7:43 % Ta voix m’appelle 2:35 ROSSINI (Moïse, Marie, Anaï, Éliézer, Chœur) (Moïse, Sinaïde, Pharaon, Aménophis, Éliézer) (1792–1868) 4 Moïse, approche-toi (Voix mystérieuse) 1:56 No. 8. Invocation et Quintetto 5 Dieu de la paix, Dieu de la guerre 3:27 ^ Arbitre suprême du Ciel et de la terre 2:10 (Moïse, Anaï, Marie, Éliézer, Chœur) (Moïse, Sinaïde, Éliézer, Aménophis, MOÏSE No. 2. Chœur Pharaon, Chœur) 6 La douce aurore 2:43 & O toi dont la clémence 4:28 Opera in four acts (1827) (Chœur, Anaï, Marie, Éliézer, Moïse) (Moïse, Éliézer, Sinaïde, Aménophis, Pharaon) Libretto by Luigi Balocchi (1766–1832) and Étienne de Jouy (1764–1846) Récitatif * Roi d’Égypte 1:37 Original French version 7 Ce jour finit notre esclavage 4:10 (Éliézer, Moïse, Pharaon, Sinaïde, Aménophis) (Moïse, Anaï, Aménophis) ( Les dieux font trêve 3:19 Moïse ...............................................................................................Alexey Birkus, Bass No. 3. Duo (Sinaïde, Éliézer, Pharaon, Moïse, Pharaon ...................................................................................... Luca Dall’Amico, Bass 8 Si je perds celle qui j’aime 5:16 Aménophis, Chœur) Aménophis .......................................................................................Randall Bills, Tenor (Aménophis, Anaï) Récitatif 9 Ah! le signal se fait entendre 3:15 ) Vous avez entendu quelle est ma volonté 1:29 Éliézer......................................................................................
    [Show full text]
  • Musikakademie Rheinsberg
    Ulrike Liedtke, in: Jahrbuch Ostprignitz-Ruppin 2014, S. 23-45 „Wer kennt nicht Rheinsberg mit seinem großen See, wo die Künste gedeihen“ Abbé Jacques Dellile (1796) Die Musikakademie Rheinsberg. Bundes- und Landesakademie Geschichten erzählen Geschichte – Jahresscheiben Am Anfang war alles nur eine Idee: Wo Architektur, Gartenkunst und Bildende Kunst ein inniges Verhältnis mit Historie und Landschaft eingehen, fehlte Musik. Beschluss Nr. 2/1990 der ersten frei gewählten Stadtverordnetenversammlung von Rheinsberg galt der kulturellen Nutzung der Rheinsberger Schlossanlage. Geladene Referenten der nahezu feierlichen Anhörung im Spiegelsaal des Diabetikersanatoriums waren der Komponist Prof. Siegfried Matthus und ich als Musikwissenschaftlerin. Bald darauf gründeten Rheinsberger und zugereiste Berliner am 20.8.1990 den „Kunst- und Kulturverein Rheinsberg“, noch im Dschungel der DDR-Bürokratie. Gründungsmitglieder waren u.a.: Manfred Richter (1990 bis 2009 hauptamtlicher Bürgermeister der Stadt Rheinsberg, heute Mitglied des Landtags Brandenburg), Karin Niemann (heute Vorsitzende der Gesellschafterversammlung der Musikakademie Rheinsberg), Erich Kuhne (heute Mitglied im Aufsichtsrat der Musikakademie Rheinsberg), Dr. Detlef Fuchs (heute Bauforscher der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg), Renate Breetzmann (Denkmalpflegerin für den Landkreis Ostprignitz-Ruppin im Brandenburgischen Landesamt für Denkmalpflege). Ich leitete die Gründungsversammlung. Ein erstes Konzert veranstaltete der Kunst- und Kulturverein am 8.9.1990
    [Show full text]
  • Mozart Collection I
    14 Nr. 1 - KV 503 MOZART COLLECTION I www.musikantiquariat-stoeger.de [email protected] Tel.: +49 (0)221 3 56 03 08 Musikantiquariat Wolfgang Stöger Mozart-Collection I Inhalt: A –Werke von Mozart (Drucke, Abschriften, Faksimile) 1-43 B – Verzeichnisse, Nachwelt 44-51 C – Werke von Schülern, Interpreten, Konkurrenten. 52-66 D – Theatervorlagen 67-68 Geschäftsbedingungen: Alle Preise in EURO inklusive der gesetzlichen Umsatzsteuer. Kunden aus der EU mit USt.- / VAT-Nummer bitte diese bei der Bestellung mitanzugeben. Das Angebot ist freibleibend, es besteht kein Lieferzwang, zwischenzeitlicher Verkauf vorbehalten. Bestellungen werden in der Reihenfolge des Eintreffens bearbeitet. Lieferung an Neukunden und ins Ausland gegen Vorkasse. Rechnungen sind zahlbar ohne Abzug innerhalb von 14 Tagen nach Erhalt der Ware, Bankgebühren sind vom Käufer zu übernehmen. Eigentumsvorbehalt lt. § 449 BGB bis zur vollständigen Bezahlung der Ware. Versand auf Kosten und Gefahr des Bestellers. 14-tägiges Widerrufsrecht für Privatkunden. Erfüllungsort und Gerichtsstand ist Köln, Vertragssprache ist deutsch. Impressum: Bankverbindung: Musikantiquariat Wolfgang Stöger Wolfgang Stöger, Postbank Dortmund Philippstraße 61a IBAN: DE37 4401 0046 0365 6974 60 D-50823 Köln BIC: PBNKDEFF Tel.: +49 (0)221 3 56 03 08 [email protected] USt.-IdNr.: DE233916383 www.musikantiquariat-stoeger.de 2/39 Musikantiquariat Wolfgang Stöger Mozart-Collection I => Bilder zu allen Titeln auf unserer Homepage. Pictures of all items on our website. English descriptions on request. A – WERKE von MOZART 1 [KV 503] Concerto per il Clavicembalo o Piano Forte composto di Wolfgango Amadeo Mozart e dedicata all Altezza Reale il Principe Luigi Ferdinando di Prussia per Costanza Mozart. [Klavierstimme / piano part].
    [Show full text]
  • Heinrich Christoph Kochs Versuch Einer Anleitung Zur Composition Im Spiegel Der Zeitgenössischen Kompositionslehren
    Felix Gabriel Steiner Heinrich Christoph Kochs Versuch einer Anleitung zur Composition im Spiegel der zeitgenössischen Kompositionslehren Veröffentlicht unter der Creative-Commons-Lizenz CC BY-NC-ND 4.0 Felix Gabriel Steiner Heinrich Christoph Kochs Versuch einer Anleitung zur Composition im Spiegel der zeitgenössischen Kompositionslehren Die vorliegende Arbeit wurde vom Fachbereich Lehrämter und Komposition an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main als Disserta- tion zur Erlangung des Grades einer Doktorin oder eines Doktors der Philosophie angenommen. Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar. 978-3-95983-077-5 (Paperback) 978-3-95983-078-2 (Hardcover) © 2016 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz Veröffentlicht unter der Creative-Commons-Lizenz CC BY-NC-ND 4.0 www.schott-campus.com Inhaltsverzeichnis Vorwort 9 Einleitung 11 Untersuchungsgegenstand und Ziel . 11 Aufbau und Vorgehensweise . 14 1. Versuch einer Anleitung zur Composition: Die Kompositionslehre nach Heinrich Christoph Koch (1749–1816) 17 1.1. Zum Werk . 17 1.2. Die interpunktische Form . 42 1.2.1. Hauptperioden . 42 1.2.2. Die interpunktischen Hauptteile . 43 1.2.3. Der enge, viertaktige Satz . 45 1.2.4. Der erweiterte Satz . 47 1.2.5. Der zusammengeschobene Satz . 50 1.3. Taktarten . 51 1.3.1. Einfache, gerade Taktarten . 52 1.3.2. Einfache, ungerade Taktarten . 53 1.3.3. Vermischte Taktarten . 55 1.3.4. Zusammengesetzte Taktarten . 56 1.4. Koch und die Sonatenform . 57 2. Andere zeitgenössische Musiktheoretiker 59 2.1. Ernst Gottlieb Baron (1696–1760) .
    [Show full text]
  • L'oratorio Et L'opéra Sacré En France (1700-1830)
    rodolphe kreutzer : la mort d’abel L’oratorio et l’opéra sacré en France (1700-1830) : des genres expérimentaux ? Benoît Dratwicki L’histoire de l’oratorio en France débute avec Marc-Antoine Charpentier, à la fin du xvii e siècle, de manière extrêmement confidentielle. Fortement inspiré par les ouvrages de Carissimi et des autres auteurs italiens qu’il avait entendus durant son séjour à Rome, Charpentier signa un grand nombre d’histoires sacrées aux proportions diverses, qui représentent autant de chefs-d’œuvre dans le catalogue de cet auteur. Pourtant, jouées devant des cénacles réduits, jamais éditées et peu diffusées, ces histoires sacrées n’eurent aucun retentissement ni aucune influence sur la créa - tion contemporaine. Après l’ultime Judicium Salomonis (1702) et la dis - parition de Charpentier en 1704, presqu’aucun oratorio ne fut composé en France, sinon quelques essais relativement anecdotiques, comme l’ Oratorio pour la naissance de l’enfant Jésus (1701) de Jacques-François Lochon, l’ Histoire de la femme adultère de Louis-Nicolas Clérambault, l’ora - torio Sopra l’immaculata conceptione della Beata Vergine de Sébastien de Brossard, et l’ Oratoire Saint-François de Borgia à grand chœur sur la mort d’Isabelle reine d’Espagne (anonyme). Pas plus que celles de Charpentier, ces pièces n’eurent de retentissement en leur temps. Si l’oratorio de concert ne faisait guère fortune dans la France de Louis XIV, l’opéra sacré resta de même confiné à quelques expériences qui, pour être réussies, n’en furent pas pour autant suivies. Ainsi en fut-il de la tragédie biblique David et Jonathas du même Charpentier, compo - 34 sée sur un livret du Père François de Paule Bretonneau.
    [Show full text]
  • Genius of the Piano: the 24 Chopin Etudes
    GENIUS OF THE PIANO FREDERIC CHOPIN AND THE ART OF THE PIANO 3 4 GENIUS OF THE PIANO Frederic Chopin and the Art of the Piano ALAN KOGOSOWSKI © Alan Kogosowski 2010 Cover design by Gerald Szubin 5 “Genius for the pianoforte should be - like genius in general - a gift which takes a new road and accomplishes unprecedented things: things which it takes others a little time to learn. ‘Such pianoforte geniuses were Beethoven, Chopin, and Liszt; they perceived new means, solved the problems of new effects, created ‘improbable difficulties’ and wrote a literature of their own. ‘It can be asserted confidently that in this sense nothing has been added since. It is indeed a very astonishing fact that other people have the power to do that which only one could do formerly. But he who stands alone when he appears in public and is only imitated later on by others, who compels pianoforte builders to consider new principles and who creates a new literature in which experienced pianists do not find their way at once, has a lawful right to the title ‘genius of the pianoforte’.” - Ferruccio Busoni, Allgemeine Musik-Zeitung, Berlin, March 1912 “Education in music is most sovereign, because more than anything else rhythm and harmony find their way into the secret places of the soul.” - Plato, The Republic, Bk.III, Ch. 12 (c. 375 b.c.) 6 GENIUS OF THE PIANO CHOPIN’S ÉTUDES AND THE ART OF THE PIANO Frederic Chopin stands at the heart of the history of the piano, its development, its cultural significance, and the way it is played.
    [Show full text]