Concert De La Classe De Direction D'orchestre
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DÉPARTEMENT #ORCHESTRE ÉCRITURE, COMPOSITION ET DIRECTION D’ORCHESTRE DÉPARTEMENT DES DISCIPLINES VOCALES ORCHESTRE DES LAURÉATS DU CONSERVATOIRE CONCERT DE LA CLASSE DE DIRECTION D’ORCHESTRE JEUDI 15 OCTOBRE 2020 19 H SALLE REMY-PFLIMLIN ALAIN ALTINOGLU, PROFESSEUR CONSERVATOIRE NATIONAL SUPÉRIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE DE PAR I S SAISON 2020–2021 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre CONCERT DE LA CLASSE DE DIRECTION D’ORCHESTRE D’ALAIN ALTINOGLU Orchestre des Lauréats Les élèves de la classe de direction d’orchestre du Conservatoire se confrontent au répertoire lyrique dans un Alain Altinoglu, professeur programme qui réunit quelques-uns des ensembles Alexandre Piquion, assistant, les plus célèbres, qui ont naguère fait les beaux professeur de musique jours de l’Opéra-comique ou des Bouffes parisiens. d’ensemble Département écriture, composition et direction d’orchestre GEORGES BIZET Carmen Département des disciplines Quintette – ca.5’ vocales Félix Bénati, direction Lisa Chaib-Oriol, Frasquita Marine Chignon, Mercedes Lucie Peyramaure, Carmen Bastien Rimondi, Remend Adrien Fournaison, Dancaire EMMANUEL CHABRIER L’Étoile Quatuor et chanson des employés de commerce – ca.5’ Alizé Léhon, direction Clémence Danvy, Laoula Floriane Hasler, Aloes Bastien Rimondi, Hérisson Léo Vermot-Desroches, Tapioca ANDRÉ MESSAGER Véronique Quatuor Acte 3 – ca.3’ Roman Rechetkine, direction Lisa Chaib-Oriol, Hélène Clarisse Dalles, Agathe Foriane Hassler, Ermerance Adrien Fournaison, Coquenard 2 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre EMMANUEL CHABRIER L’Étoile Trio de l'enlèvement – ca.2’ Roman Rechetkine, direction Clémence Danvy, Laoula Marine Chagnon, Lazuli Lancelot Lamotte, Ouf ANDRÉ MESSAGER Véronique Quatuor Acte 1 – ca.3’ Clara Baget, direction Lisa Chaib-Oriol, Hélène Clarisse Dalles, Agathe Foriane Hassler, Ermerance Olivier Cesarini, Florestan JACQUES OFFENBACH Barbe Bleue Duo Boulotte / Barbe-Bleue – ca.6’ Antoine Petit-Dutaillis, direction Lucie Peyramaure, Boulotte Lancelot Lamotte, Barbe-Bleue EMMANUEL CHABRIER L’Étoile Quatuor des baisers – ca.4’ Kyrian Friedenberg, direction Clémence Danvy, Laoula Floriane Hasler, Aloes Marine Chagnon, Lazuli Léo Vermot-Desroches, Tapioca 3 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre LÉO DELIBES Lakmé Quintette – ca.6’ Victor Rouanet, direction Lisa Chaib-Oriol, Miss Ellen Clarisse Dalles, Miss Rose Floriane Hassler, Miss Benson Thomas Ricart, Gérald Olivier Cesarini, Frédéric JACQUES OFFENBACH La belle Hélène’ Trio patriotique – ca.5’ Nikita Sorokine, direction Léo Vermot-Desroches, Menelas Matthieu Walendzik, Agamemnon Adrien Fournaison, Calchas 4 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre OPÉRA-COMIQUE ET OPÉRA-BOUFFE : LES DEUX RAMEAUX D’UNE MÊME BRANCHE ? Quelles sont les différences entre effets scéniques. Incarné par des l’opéra-comique et l’opéra-bouffe ? œuvres comme Les Huguenots de Quels éléments rapprochent Carmen Meyerbeer (1836) ou La Reine de Saba de Bizet (1875), drame en quatre de Gounod (1862), c’est le genre le mouvements dont l’héroïne éponyme plus valorisé par l'État. En réaction meurt sur scène, assassinée par son aux compositeurs qui s’éloignent amant déserteur et Véronique de progressivement de l’essence Messager (1898), qui narre l’histoire originelle de l’opéra-comique, héritée d’Hélène, riche héritière travestie sous du vaudeville, l’opérette et l’opéra- les traits de la grisette Véronique bouffe – opérette aux proportions afin de séduire son futur mari ? amplifiées – s’affirment et assument Ces deux œuvres sont pourtant alors cette part bouffe et gaie de présentées par leurs auteurs la musique dont parle Offenbach. comme des opéras-comiques. Ce dernier va jusqu’à créer en 1855 le Théâtre des Bouffes-Parisiens, Si les noms de ces genres laissent entièrement dédié à ce répertoire. penser qu’ils convoquent le même registre d’émotions faisant intervenir La tendance à la porosité des genres la farce et l’esprit, la situation est loin lyriques français, entamée à partir d’être évidente dans la seconde moitié du deuxième tiers du XIXe siècle avec du XIXe siècle. Jacques Offenbach l’opéra-comique, prend un nouveau résume bien l’évolution de ces deux tournant le 6 janvier 1864, lorsque branches de l’opéra français : « Je me Napoléon III met fin au système des dis que l’opéra-comique n’était plus privilèges instauré par Napoléon Ier. à l’Opéra-Comique, que la musique Alors que l'État contrôlait jusque- véritablement bouffe, gaie, spirituelle, là toute l’activité dramatique de la musique qui vit, enfin, s’oubliait peu la capitale, cantonnant par décret à peu. Les compositeurs travaillant chaque théâtre à un genre (le grand- pour l’Opéra-Comique faisaient de opéra à l’Opéra de Paris, l’opéra- petits grands-opéras ». Si l’opéra- comique à l’Opéra-Comique, l’opérette comique n’a pu se séparer des aux Bouffes-Parisiens, etc.), cette dialogues parlés qui le constituent décision politique majeure engendre par décret de l'État, il a toutefois pris une libéralisation des théâtres et des une voie plus sérieuse, se rapprochant répertoires, qui peuvent désormais du genre vocal le plus noble de être joués partout. Dès lors, les l’époque : le grand opéra historique. compositeurs ont la liberté de mêler les Celui-ci est caractérisé par une styles pour intensifier le drame, et les absence de dialogues parlés, un livret termes génériques d’opéra-comique et intégralement en vers, un sujet sérieux d’opéra-bouffe deviennent insuffisants souvent historique et de spectaculaires pour refléter la complexité des œuvres. 5 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre Carmen de Bizet et Véronique de Bizet entretient en outre des liens Messager : l’héritage d’Offenbach avec le genre bouffe depuis les débuts de sa carrière, puisqu’il remporte, Mettre en perspective les répertoires ex-aequo avec Lecocq, le concours lyriques de la seconde moitié d’opérette organisé par Offenbach du XIXe siècle permet de mieux en 1864, avec la composition du comprendre ces opéras que les Docteur Miracle sur un livret de intitulés de genre ne suffisent plus Léon Battu et Ludovic Halévy. à caractériser. Ainsi, appréhender Carmen à l’aune de ses liens avec À l’inverse, Véronique d’André Offenbach et l’opérette ne change-t-il Messager, œuvre également qualifiée pas le regard que l’on porte sur cette d’opéra-comique par son compositeur, œuvre de nos jours ? En effet, si Henri n’a pourtant rien à voir avec les drames Meilhac et Ludovic Halévy sont les que sont Carmen ou Lakmé (créé à librettistes de Carmen, ils sont avant l’Opéra-Comique). Sa thématique tout les auteurs de plus d’une dizaine légère et les multiples ressorts d’opéras-bouffes d’Offenbach (dont comiques de son livret – co-écrit par La Belle Hélène et Barbe-Bleue) ou Albert Vanloo, auteur de L'Étoile de encore de Charles Lecocq ! Difficile Chabrier – la rattachent au contraire à au XXIe siècle d’imaginer la part de la sphère bouffe, comme si Messager l’héritage bouffe dans cet opéra- avait retrouvé dans cet opéra-comique comique alors que la version la plus l’esprit originel du genre venu du couramment représentée aujourd’hui vaudeville. Véronique et L'Étoile sont est celle remaniée par Ernest Guiraud d’ailleurs créées aux Bouffes-Parisiens : après la mort de Bizet, qui remplace Offenbach désirant « ressusciter le notamment tous les dialogues parlés genre primitif et vrai » en ouvrant ce caractéristiques de l’opéra-comique théâtre avait donc réussi son pari ! par des récitatifs chantés. Le public reçoit ainsi une lecture de l’œuvre qui « Les produits du décret du insiste sur ses éléments dramatiques, 6 janvier » pas toujours récompensés alors que les dialogues parlés de la par le public conservateur version originale regorgent d’humour. Délestés le 6 janvier 1864 des Le Remendado : (avec fatuité) contraintes musicales très strictes Le patron ne comprend pas ça, lui… qu’impliquait le système des qu’il suffise d’être joli garçon pour plaire privilèges, allant jusqu’à imposer un aux femmes… nombre maximal de chanteurs sur Le Dancaïre : Attends un peu toi, attends scène, les compositeurs sont enfin un peu… libres de développer un style plus Le Remendado se sauve et sort. personnel pour servir le drame… que Le Dancaïre le poursuit et sort à son tour cela plaise, ou non, au public ! entraînant Mercédès et Frasquita qui essaient de le calmer. Pur « produit du décret du 6 janvier » Acte II, scène 4 – à la suite du quintette selon la formule de Jean-Claude 6 15.10.20 Concert DE LA classe DE DIRECTION D’ORCHestre Yon, La Belle Hélène est l’incarnation « Trio de l’enlèvement », au double de l’art d’un Offenbach enfin libre duo d’amour extrêmement lyrique du d’utiliser la totalité de son art. « Quatuor des baisers » qui fait preuve Dans le « Trio patriotique », après d’une complexité harmonique assez une succession de mouvements rare dans le répertoire d’opérette. parodiant le style sérieux (écriture en Cependant, là où Offenbach imitation, rythmes pointés typiques de convoquait un style sérieux à des l’ouverture à la française, intervalles fins parodiques uniquement, les de la plainte), la farce exulte dans élaborations de Chabrier lui attirent une valse endiablée. Dans le duo les foudres des musiciens. Vanloo, le du second acte de Barbe-Bleue librettiste, témoigne : « Des couplets également, il manie le mélange des dont le second n’était pas accompagné styles comme un contrepoint qui fait de la même façon que le premier, ressortir non seulement le comique songez donc ! Et puis à chaque de situation (Boulotte qui ne veut instant, des accidents, des nuances, pas mourir mais aggrave son cas en des mouvements différents ! ». avouant des crimes dont son bourreau Malheureusement, la critique ne fut ignorait l’existence), mais également pas plus clémente avec le compositeur le drame, lorsqu’il superpose la qualifié de « wagnérien », épithète romance d’inspiration belcantiste de très dépréciative dans le contexte Barbe-Bleue aux pleurs de Boulotte.