Brahms and His Contemporaries Vol. III Johannes Moser Cello | Paul Rivinius Piano
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Bereits erschienen | already available: Brahms and his Contemporaries Brahms and his Contemporaries Camille Saint-Saëns Vol. I Vol. II Complete Works Johannes Brahms, Robert Fuchs, Richard Strauss, for Violoncello and Orchestra Alexander Zemlinsky Heinrich von Herzogenberg, Johannes Moser violoncello Johannes Moser violoncello Johannes Brahms Radio-Sinfonieorchester Paul Rivinius piano Johannes Moser violoncello Stuttgart des SWR 1 CD No.: 93.206 Paul Rivinius piano Fabrice Bollon 1 CD No.: 93.207 1 CD No.: 93.222 Eine große Auswahl von über 700 Klassik-CDs und DVDs finden Sie bei hänssler CLASSIC unter www.haenssler-classic.de, auch mit Hörbeispielen, Download-Möglichkeiten und BRAHMS and his Contemporaries Vol. III Künstlerinformationen. Gerne können Sie auch unseren Gesamtkatalog anfordern unter der Bestellnummer 955.410. E-Mail-Kontakt: [email protected] MARTUCCI Cello Sonata, Op. 52 Enjoy a huge selection of more than 700 classical CDs and DVDs from hänssler CLASSIC at BRAHMS Six Songs | KIRCHNER Eight Pieces, Op. 79 www.haenssler-classic.com, including listening samples, download and artist related information. You may as well order our printed catalogue, order no.: 955.410. E-mail contact: [email protected] JOHANNES MOSER cello | PAUL RIVINIUS piano CHAMBER 02 Leidenschaftliche Brahms-Apostel 03 Ein Gespräch zwischen Johannes Moser (jm) mit dem er sich unermüdlich für die Verbreitung schroff gewesen sein und außerdem sein Herz und Richard Eckstein (re) der Werke Beethovens und Wagners einsetzte. stets auf der Zunge getragen haben – Letzteres Die italienische Erstaufführung der Brahms-Sin- ein an sich sympathischer Wesenszug, der jedoch Deutsch re Wenn man die Reihe ,Brahms and his Contem- fonien, bei der er selbst am Pult stand, geht auf schon damals alles andere als ein Erfolgsgarant Deutsch poraries‘, die sich nun mit Volume 3 abrundet, seine Initiative zurück. Nur für diesen Zweck war. Revue passieren lässt, dann sticht eine komposi- wurde eigens ein Orchester gegründet! torische Bandbreite ins Auge, die gewiss kaum Für seine Kompositionen und Arrangements jemand bei einem solchen Projekt vermutet Einen solchen Kollegen als ,Verkünder‘ kann man wurde er zwar gut bezahlt, dennoch verschlech- hätte: In der ersten Ausgabe werden mit Zemlin- jedem Komponisten nur wünschen. Auf Martucci terte sich in den 1880er Jahren seine finanzielle sky, Fuchs und Brahms drei Komponistengenera- bin ich zum ersten Mal durch eine persönliche Lage zusehends. Da startete der Umkreis von tionen miteinander konfrontiert, die Österreichs Empfehlung Riccardo Mutis aufmerksam gewor- Brahms eine einzigartige karitative Aktion, um Hauptstadt zu ihrem Lebens- und Schaffensmit- den. Zum Glück gibt es von ihm außer zwei Sinfo- durch Spenden bzw. Benefizkonzerte Kirchner telpunkt gewählt hatten. Die zweite CD bietet nien, die zu den raren Dokumenten italienischer und seiner Familie wieder auf die Beine zu hel- eine besondere Form von Kontrastprogramm: Instrumentalmusik der Spätromantik zählen, fen. Dort umkreisen zwei Künstlernaturen den „Fix- auch eben jene Violoncello-Sonate. Dies dürfte stern Brahms“, die von ihrer Mentalität wie von damit zusammenhängen, dass Martucci als jun- re Hört man Kirchners ,Acht Stücken für Violon- ihrem Nachruhm nicht unterschiedlicher sein ger Pianist mit dem berühmten Cellisten Alfredo cello und Klavier‘ op. 79, die 1886 erschienen könnten: Heinrich von Herzogenberg, ein bedeu- Piatti eine Tournee durch Italien unternommen sind, irgendwelche biografischen Umstände an? tender Brahms-Verehrer, und der Münchner hatte. Cello zu spielen. Ich stand mehrmals vor der Ent- Richard Strauss, zum Zeitpunkt der Komposition jm Überhaupt nicht. Kirchner vermeidet zudem scheidung, ob ich mich nun für die Phrasierung glühender Wagnerianer. Wie sieht denn – direkt re Italienische Kammermusik aus dieser Zeit stellt strikt alle auf äußere Wirkung und leere Virtuosi- der absenten Worte oder für eine rein instrumen- gefragt – das Beziehungsnetz zwischen den ein- gleichfalls eine ausgesprochene Seltenheit dar. tät abzielenden Ausdrucksmittel. Schon Robert tale Gestik entscheiden sollte. Der Kenner der zelnen Komponisten bei Volume 3 von ,Brahms Trifft das auch auf Theodor Kirchners Œuvre zu? Schumann sprach von ihm als einer ,warmen Lieder mag deswegen vielleicht überrascht sein and his Contemporaries‘ aus? Musikseele‘. Manche der hier eingespielten ob dieser bewusst gewählten Differenzen. jm Kirchner, der sogar zehn Jahre älter war als Stücke sind allerdings im Cellopart sehr melo- Allgemein ist für mich interessant, dass man, Brahms, schrieb beinahe ausschließlich für Kla- disch-gesanglich gehalten und erinnern damit egal ob bei deutschem, französischem, rus- jm Beide Zeitgenossen, der Italiener Giuseppe III Martucci (1856 – 1909) und der aus der Nähe von vier solo – und zwar ungefähr tausend überwie- an die Bearbeitungen der sechs Brahms-Lieder sischem oder italienischem Repertoire, der Arti- Chemnitz stammende Theodor Kirchner (1823 – gend zwei- oder dreiteilige Stücke. Kammermusik für mein Instrument. kulation besonders gerecht werden kann, wenn Vol. 1903), waren ausgesprochene Brahmsianer. Mar- mit Cello-Beteiligung ist bei ihm eher die Aus- man sich die Konsonantik der jeweiligen Landes- tucci kommt darüber hinaus der Rang zu, eine nahme. Nach seinen Aufgabengebieten zu urtei- re Ein doppelter Brückenschlag: von Italien als Land sprache vor Ohren führt. Lieder bzw. Arien bieten Art Schlüsselfigur für die ,Wiedergeburt‘ der len, muss er ein Allround-Talent gewesen sein: Er des Gesangs hin zu deutschem Kunstliedgut und dazu natürlich eine hervorragende Anleitung. Instrumentalmusik in Italien zu verkörpern. In arbeitete nicht nur als Komponist, sondern auch von dort bis zu vokal geprägten Charakterstücken. der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde als Dirigent, Chorleiter, Pianist, Organist, Kam- Fühlen Sie sich als Sohn der Sopranistin Edith Wiens re Welche Bedeutung hatte der ECHO Klassik fast die gesamte italienische Musikszene von der mermusiker und als Liedbegleiter des legendären und als Neffe von Edda Moser dafür besonders prä- 2008 für Volume 1 von ,Brahms and his Contem- Oper beherrscht. Neben herausragenden pianis- Baritons Julius Stockhausen. destiniert? poraries‘? tischen Fähigkeiten soll sich sein komposito- risches Talent bereits im Teenager-Alter gezeigt 1865 lernte er Brahms in Baden-Baden persönlich jm Ich kenne natürlich einige der Brahms-Lieder jm Kurz gesagt: Es war eine entscheidende Ermu- haben. Als Dirigent debütierte er 1877 in Neapel kennen und zählte seitdem zu dessen aktivsten schon seit pränatalen Zeiten ... Nichtsdestotrotz tigung für die Weiterführung eines vermeintlich Contemporaries his and und formte aus dem von Fürst Francesco d’Ardore Anhängern. Immer wieder liest man, dass Kirch- wäre es ein Irrtum zu glauben, dass es dadurch unpopulären Aufnahmeprojekts, das wir nun für ihn gegründeten Klangkörper – dem späteren ner als Mensch wohl keinen besonders umgäng- leicht für mich gewesen wäre, dieses Repertoire bewusst mit vorwiegend elegisch-stillen Werken Orchestrale napoletana – ein Spitzenensemble, lichen Charakter hatte. Er soll in seiner Art recht (in der Bearbeitung von Norbert Salter) auf dem ausklingen lassen möchten. BRAHMS CHAMBER 02 Leidenschaftliche Brahms-Apostel 03 Ein Gespräch zwischen Johannes Moser (jm) mit dem er sich unermüdlich für die Verbreitung schroff gewesen sein und außerdem sein Herz und Richard Eckstein (re) der Werke Beethovens und Wagners einsetzte. stets auf der Zunge getragen haben – Letzteres Die italienische Erstaufführung der Brahms-Sin- ein an sich sympathischer Wesenszug, der jedoch Deutsch re Wenn man die Reihe ,Brahms and his Contem- fonien, bei der er selbst am Pult stand, geht auf schon damals alles andere als ein Erfolgsgarant Deutsch poraries‘, die sich nun mit Volume 3 abrundet, seine Initiative zurück. Nur für diesen Zweck war. Revue passieren lässt, dann sticht eine komposi- wurde eigens ein Orchester gegründet! torische Bandbreite ins Auge, die gewiss kaum Für seine Kompositionen und Arrangements jemand bei einem solchen Projekt vermutet Einen solchen Kollegen als ,Verkünder‘ kann man wurde er zwar gut bezahlt, dennoch verschlech- hätte: In der ersten Ausgabe werden mit Zemlin- jedem Komponisten nur wünschen. Auf Martucci terte sich in den 1880er Jahren seine finanzielle sky, Fuchs und Brahms drei Komponistengenera- bin ich zum ersten Mal durch eine persönliche Lage zusehends. Da startete der Umkreis von tionen miteinander konfrontiert, die Österreichs Empfehlung Riccardo Mutis aufmerksam gewor- Brahms eine einzigartige karitative Aktion, um Hauptstadt zu ihrem Lebens- und Schaffensmit- den. Zum Glück gibt es von ihm außer zwei Sinfo- durch Spenden bzw. Benefizkonzerte Kirchner telpunkt gewählt hatten. Die zweite CD bietet nien, die zu den raren Dokumenten italienischer und seiner Familie wieder auf die Beine zu hel- eine besondere Form von Kontrastprogramm: Instrumentalmusik der Spätromantik zählen, fen. Dort umkreisen zwei Künstlernaturen den „Fix- auch eben jene Violoncello-Sonate. Dies dürfte stern Brahms“, die von ihrer Mentalität wie von damit zusammenhängen, dass Martucci als jun- re Hört man Kirchners ,Acht Stücken für Violon- ihrem Nachruhm nicht unterschiedlicher sein ger Pianist mit dem berühmten Cellisten Alfredo cello und Klavier‘ op. 79, die 1886 erschienen könnten: Heinrich von Herzogenberg, ein bedeu- Piatti eine Tournee durch Italien unternommen sind, irgendwelche biografischen Umstände an? tender Brahms-Verehrer, und der Münchner