Untitled Film Stills" (UFS) Seguidas Por Un Número (#36, #128, Etc.)
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i ii iv AGRADECIMIENTOS Gracias a todos los que habéis animado esta aventura. En primer lugar a mi director de tesis, Ignacio Vicens, sin cuya dirección, entusiasmo y confianza nunca hubiera sido posible, y a mi tutor, José Antonio Ramos, siempre atento a desvanecer cada problema que surgía. También quiero agradecer a Jean-Philippe Bonilli su atención y hospitalidad durante mi estancia para consultar los archivos de Les Immatériaux en el Servicio de Archivos del CNAC Georges Pompidou, y a Sonia Descamps las facilidades para la consulta del archivo Rem Koolhaas depositado en la Bibliothèque Kandinsky. A la Biblioteca E.T.S.A.M., a Blanca y a Susana, por la ayuda que siempre me han prestado para acceder a cualquier documentación, incluso tratándose de fondos en bibliotecas extranjeras. A amigos, compañeros y profesores, de dentro y fuera del departamento, que generosamente con sus comentarios y su tiempo, me han ayudado y orientado en la tarea de investigar. A Blanca y a Rosario, que consiguieron hacer de los trámites algo liviano. Especialmente a Ana, compañera de fatigas en la escuela, el doctorado y el estudio. Con cariño a mis hermanos, Gonzalo y José Manuel, por sus críticas, ánimo, sentido común y apoyo inquebrantable. Por último, y a quienes dedico esta tesis, a mis padres y a Mar, que siempre ha tenido la paciencia y el cariño junto al comentario oportuno y preciso. v vi RESUMEN Lightness fue un término muy popular en el panorama arquitectónico a mediados de los años 90. Contribuyó decisivamente a ello la exposición que, en 1995, el MoMA de Nueva York dedicó a una serie de arquitecturas agrupadas bajo el título Light Construction. Aunque fue el evento más conocido por la institución que lo albergaba, no fue el único que se ocupó entonces de ese aspecto de la arquitectura. En paralelo, durante el otoño de 1995, la Universidad de Columbia dedicó un seminario a la reflexión sobre el vidrio en la arquitectura, desde la modernidad hasta nuestros días. El seminario se denominó The Culture of Glass y la profesora fue Joan Ockman. Un año antes, la serie de eventos promovidos por ANY fijaba su atención en el tema de la levedad, y le dedicaba en exclusiva el número 5 de su revista ANY Magazine bajo el título Lightness. Estos tres acercamientos -aunque complementarios- parecían solamente rodear el centro de una propuesta arquitectónica que se intuía vinculada a la levedad. Una vista atrás permite descubrir dos elementos más que amplían el marco de esta búsqueda aportando las miradas de uno de los maestros españoles sobre el estado actual de la arquitectura y de un filósofo que se embarca nada menos que en arriesgar a crear un espacio postmoderno. La primera de estas miradas atañe al ámbito universitario. Se trata de la conferencia del profesor Sáenz de Oíza para inaugurar el curso académico 1991-92 en la E.T.S.A.M. La segunda, más lejana en el tiempo, pero fundamental para comprender la idea que se propone sobre la levedad, es la manifestación Les Immatériaux, celebrada en 1985 en el Centre Georges Pompidou de París y comisariada por J.F.Lyotard. Estos cinco eventos delimitan un marco de referencia temporal y conceptual en el que es posible caracterizar y diferenciar un concepto de levedad propio de la arquitectura contemporánea. La búsqueda de este concepto, de lo que lo hace propio de esta época, ayudará a diferenciarlo de las aproximaciones a la levedad en arquitecturas pasadas, fundamentalmente de la modernidad clásica y la postmodernidad. También permitirá aflorar el pensamiento sobre la arquitectura en relación con la obra de arte, no como objeto estético, sino como objeto que pone en cuestión nuestra mirada y nuestro conocimiento del mundo. Por tanto, alejado de estilos o meras soluciones técnicas. El campo de la levedad ya no se reduce a la oposición entre lo ligero y lo pesado, como podría corresponder a una interpretación moderna, sino que adquiere otros matices relacionados con vii la vista, el equilibrio o el movimiento de un cuerpo que se convierte en intermediario de la experiencia. La búsqueda de esta forma de levedad en arquitecturas construidas nos ayudará a entender los aspectos que la caracterizan y que siempre se enlazan bajo la forma de un trabajo sutil sobre el soporte de la arquitectura, cuestionando lo que entendíamos por estable. viii ABSTRACT Lightness was a popular term in the architectural scene in the mid nineties. The exhibition that MoMa in New York devoted to a number of architectures gathered under the title Light Construction, in 1995, was a decisive contribution to it. Although it was the best known event thanks to the institution that hosted it, it was not the only one that dealt with that aspect of architecture. In parallel, during the autumn of 1995, Columbia University dedicated a seminar to the reflection about glass in architecture, from modernity up to now. The seminar was called The Culture of Glass and the professor was Joan Ockman. A year earlier, the series of events promoted by ANY focused on the subject of lightness, and the number 5 of the magazine ANY Magazine was exclusively dedicated to it under the title Lightness. These three approaches –although complementary- only seemed to surround the core of an architectural proposal that appeared to be linked to lightness. A look back allows for discovering two more elements that broaden the framework of this search contributing the views of one of the Spanish masters on the current architecture status and a philosopher who gets involved in no less than to create a postmodern space. The first of these views concerns university scope. It is the lecture by Professor Sáenz de Oíza to inaugurate the academic year 1991-92 at the E.T.S.A.M. The second, far off in time, but critical to understand the proposal initially guessed, is the manifestation Les Immatériaux, held in 1985 at the Centre Georges Pompidou in Paris and curated by J.F.Lyotard. These five events define a temporal and conceptual reference framework in which it is possible to characterize and differentiate a lightness concept belonging to contemporary architecture. The search of this concept, of what may have related to present time, helps to differentiate it from the approaches to the lightness in past architectures, mainly of classical modernism and postmodernism. It will also allow for emerging the thinking about architecture in relation to the work of art, not as an aesthetic object, but as an object that question our view and our knowledge of the world. Therefore, far from styles or mere technical solutions. The field of lightness is no longer limited to the opposition between light and heavy, as may correspond to a modern interpretation, but acquires other nuances related to sight, balance or movement of a body that becomes an intermediary of experience. ix The search for this kind of lightness in built architecture will help us to understand, by the way shown, the aspects that define it and that are always linked: the subtle work on the architectural support that leads us to question ourselves about what we understand as stable. x ÍNDICE AGRADECIMIENTOS v RESUMEN vii ABSTRACT ix ÍNDICE xi 1. INTRODUCCIÓN 1 1.1. Levedad, una propuesta de arquitectura 1 1.2. Metodología 3 1.2.1. El estudio de los eventos, el marco de referencia 3 1.2.2. El análisis de las obras, elementos portadores 5 1.3. Estado de la cuestión 6 2. EL ORIGEN: CONFERENCIA INAUGURAL DE OÍZA 13 2.1. El objeto técnico y el hecho profundo 14 2.2. Lightness como libro de texto 19 2.3. La construcción inteligente (y liviana) 24 3. HACIA ADELANTE (I): ANY LIGHTNESS / IGNASI DE SOLÁ-MORALES 28 3.1. ANY 5 lightness 30 3.1.1. A Concept 30 3.1.1.1. Constructions 37 3.1.2. Gravities, gravitational 41 3.2. Ignasi de Solá-Morales 53 3.2.1. Arquitectura débil 55 3.2.2. Arquitectura líquida 60 3.2.3. Arquitectura de los inmateriales 65 3.3. Préstamos a la arquitectura 68 4. HACIA ADELANTE (II): LIGHT CONSTRUCTION / THE CULTURE OF GLASS 70 4.1. Light Construction 71 4.1.1. Light 73 4.1.2. Construction 87 4.2. The Culture of Glass 93 4.2.1. The mirror stage 96 4.2.2. Arquitectura en modo subversión 104 4.3. Consideraciones 111 5. VISTA ATRÁS: LES IMMATÉRIAUX 114 xi 5.1. Les Immatériaux, una manifestación 116 5.1.1. Seminario en París, "Architectures, Sciences, Philosophies" 118 5.1.2. Seminario en Londres, "A Question of Postmodernity: The Philosophical Dimension of the Postmodern Debate" 121 5.2. ¿Por qué "Les Immatériaux"? 126 5.3. Cinco preguntas que componen "la" cuestión 129 5.4. Figuras atrapadas en la red 135 5.4.1. El lenguaje 138 5.4.2. El tiempo 141 5.4.3. "Infra-Mince" 142 5.4.4. El cuerpo 144 5.5. Desde Les Immatériaux 149 6. LEVEDAD, CONCLUSIONES 150 7. EDIFICIOS PORTADORES 154 7.1. La arquitectura y Les Immatériaux. La cuestión del soporte 154 7.1.1. El montaje de la exposición. La arquitectura de Les Immatériaux 155 7.1.2. La arquitectura en Les Immatériaux 160 7.1.3. El soporte 168 7.2. Maison à Bordeaux by OMA. El ágil salto para Monsieur Lemoine 169 7.2.1. Estructura y objeto 170 7.2.2. Cerramiento y paisaje 176 7.2.3. Cuerpo y alma 183 7.3. Vidrios curvos, vidrios planos, vidrios espaciados 184 7.3.1. Rooftop Urban Park Project for DIA vs.Toledo Glass Pavilion 185 7.3.1.1.