DOCSLIB.ORG

Universidade Federal Da Bahia Viola Nos Sambas Do Recôncavo Baiano

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Universidade Federal Da Bahia Viola Nos Sambas Do Recôncavo Baiano UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA CÁSSIO LEONARDO NOBRE DE SOUZA LIMA VIOLA NOS SAMBAS DO RECÔNCAVO BAIANO Salvador 2008 CÁSSIO LEONARDO NOBRE DE SOUZA LIMA VIOLA NOS SAMBAS DO RECÔNCAVO BAIANO Dissertação submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música, Escola de Música, Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Música. Área de concentração: Etnomusicologia Orientador (a): Prof. Dr.(a) Sônia Maria Chada Garcia Salvador 2008 © Copyright by Cássio Nobre Dezembro, 2008 TERMO DE APROVAÇÃO Para Bia, Loa, Margarida e Trajano, por todo o amor cultivado. v RESUMO Viola nos Sambas do Recôncavo Baiano é um estudo etnomusicológico sobre o instrumento musical de cordas popularmente conhecido como “viola”, introduzido no Brasil por europeus, e que na região do Recôncavo Baiano (Bahia, Brasil) está associado a formas de expressão musical tradicionais em comunidades caracterizadas por fortes remanescentes culturais de matriz africana. Estas expressões populares estão organizadas em torno de alguns grupos musicais existentes em certas localidades do Recôncavo atual, conhecidos genericamente como sendo grupos de “samba de roda”. Tais grupos contam com a presença da viola na formação instrumental dos seus conjuntos musicais, que executa “modalidades” de samba localmente reconhecidas como sendo “samba-chula”, “samba de viola” ou “barravento”, dentre outras denominações. A viola é, reconhecidamente, um dos mais fortes símbolos de “tradição” nesta região. Neste sentido, o objetivo principal de Viola nos Sambas do Recôncavo Baiano é levantar informações e relatos sobre a presença de violas e a participação de violeiros em alguns grupos de samba com viola observados, descrevendo suas características principais, bem como usos e funções sonoras e simbólicas de ambos. Em paralelo, serão observadas também quais mudanças estão ocorrendo ali em relação à transmissão oral de saberes e práticas musicais de viola frente à atual influência de mudanças gerais na sociedade, bem como frente à interferência de políticas públicas e estudos acadêmicos na vida das pessoas destas comunidades. Palavras-chave: Etnomusicologia.Viola. Samba de Roda. Recôncavo Baiano. v vi ABSTRACT “Viola in the Sambas of the Recôncavo Baiano” is an ethnomusicological study about the 10-stringed musical instrument - popularly known as “viola”- brought to Brazil by Europeans. In the region of the “Recôncavo Baiano” (Bahia, Brazil), the “viola” is closely associated with forms of traditional musical expressions in communities characterized by a strong cultural legacy of African matrix. These popular expressions are organized around musical groups from certain localities in the present region of the “Recôncavo Baiano”, generally known as “samba de roda” groups. These musical groups preserve the presence of “violas” in their instrumental ensembles and perform modalities of “samba” music known as “samba-chula”, “samba de viola” or “barravento”, among others. The “viola” is, remarkably, one of the strongest symbols of “tradition” in this region, justifying its presence in such groups. Therefore, the main objective of the dissertation, “Viola in the Sambas of Recôncavo Baiano”, is to collect information and descriptions about the importance of “violas” and of “viola” players in some of the “samba de roda” groups observed, describing its characteristics, as well as the aural and symbolic uses and functions of both. In parallel, also analysed will be changes occurring there in relation to: the substitution of this instrument for other instruments; the oral transmission of the knowledge and practices of the “viola” facing the influence of general changes in the society; and in relation to the interference of public policy and scholarly studies in the lives of people from these communities. Keywords: Ethnomusicology. Viola. Samba de Roda. Recôncavo Baiano. vi iv SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO 01 1.1 DESCRIÇÃO E OBJETIVOS DO TRABALHO 01 1.2 METODOLOGIA: POR UMA ETNOMUSICOLOGIA MENOS ETNOCÊNTRICA 04 1.3 REVISÃO DE BIBLIOGRAFIA: INDO MAIS FUNDO POR CAMINHOS JÁ TRILHADOS 07 2 UMA BREVE HISTÓRIA DA VIOLA NO BRASIL 15 2.1 ASPECTOS DE ORGANOLOGIA NA VIOLA BRASILEIRA 22 2.2 AS AFINAÇÕES DE VIOLA NO RECÔNCAVO BAIANO 30 2.3 CLARINDO DOS SANTOS E A “RE-INVENÇÃO” DA TRADIÇÃO DE CONSTRUIR VIOLAS NO RECÔNCAVO BAIANO 42 3 VIOLAS, SAMBAS E O RECÔNCAVO BAIANO 52 3.1 O RECÔNCAVO BAIANO 52 3.2 A VIOLA E AS “TRANSCULTURAÇÕES” NO RECÔNCAVO BAIANO 58 3.3 O SAMBA E O RECÔNCAVO BAIANO 68 3.4 O SAMBA COM VIOLA NO RECÔNCAVO BAIANO 74 3.5 VIOLEIROS E GRUPOS QUE TOCAM COM VIOLA 85 3.6 NO “PINICADO” DA VIOLA 102 3.7 UMA VIOLA “AFRO-BRASILEIRA” NO RECÔNCAVO BAIANO 109 4 A VIOLA E OS “OUTROS MUNDOS” 128 4.1 A VIOLA ENTRE O PROFANO, O SAGRADO E O ÊXTASE 128 4.2 A VIOLA, O SAMBA E OS CANDOMBLÉS BAIANOS 136 4.3 A VIOLA E O DIABO 143 4.4 TRANSMISSÃO, TRANSFORMAÇÕES, ESTUDOS ACADÊMICOS E POLÍTICAS PÚBLICAS: A “RE-INVENÇÃO” DA TRADIÇÃO DA VIOLA NOS SAMBAS DO RECÔNCAVO BAIANO 149 5 CONCLUSÃO 167 APÊNDICE 171 REFERÊNCIAS 172 iv v v 1 INTRODUÇÃO Este trabalho é o resultado de dois anos de estudos de caráter etnomusicológico, vinculados ao PPGMUS-UFBA (Programa de Pós Graduação em Música da Universidade Federal da Bahia), e realizados entre os anos de 2006–2008 à partir de levantamentos bibliográficos, entrevistas, vivências e registros de pesquisa de campo na região do Recôncavo Baiano, Bahia, Brasil. É também um dos resultados de outras pesquisas, que vêm se desenvolvendo desde 1990 – ano do início de minha formação musical prática - e mais especificamente desde o ano 2000, quando do início do meu aprendizado da prática de viola de 10 cordas, a viola brasileira, ou viola caipira, ou simplesmente, viola. A esta parte prática juntei outra parte - a teórica, acadêmica - conduzindo este projeto de pesquisa e dissertação de Mestrado, sempre buscando embasamento conceitual junto a outros estudiosos, professores e colegas desta área, ou de áreas afins. A proposta inicial deste trabalho era fazer um amplo estudo sobre a presença da viola em diversas manifestações tradicionais da cultura popular no estado da Bahia. Optei por restringir o foco da pesquisa sobre a viola nos Sambas do Recôncavo Baiano, mais ou menos ao mesmo tempo em que o Samba de Roda era nomeado pela Unesco (United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization) como Patrimônio Imaterial da Humanidade, no ano 2005, já que este fato me fez suspeitar que importantes transformações culturais estivessem acontecendo ali. O projeto de pesquisa Viola nos Sambas do Recôncavo Baiano teve apoio do CNPq (Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico), através de uma bolsa oferecida regularmente pelo órgão ao colegiado do PPGMUS-UFBA. Foi apresentado em Novembro de 2006 como comunicação de pesquisa em andamento, no III Encontro Nacional da ABET (Associação Brasileira de Etnomusicologia), em São Paulo. Em 2007, um resumo do trabalho apresentado nesta ocasião – então chamado Viola de Samba no Recôncavo Baiano - foi incluído na versão online dos Anais deste evento. Em 2008, um pôster deste trabalho de pesquisa foi selecionado para ser apresentado no IV Encontro Nacional da ABET, realizado em Maceió, Alagoas. 1.1 DESCRIÇÃO E OBJETIVOS DO TRABALHO Esta obra é o resultado de um estudo etnomusicológico sobre o instrumento musical popularmente conhecido como “viola”, introduzido no Brasil por europeus, e que na região do 2 Recôncavo Baiano (Bahia, Brasil) está associado a formas de expressão musical de comunidades caracterizadas por fortes remanescentes culturais de matrizes africanas. Estas expressões tradicionais da cultura popular estão organizadas em torno de conjuntos musicais existentes em algumas localidades do Recôncavo atual, conhecidos como sendo grupos de “samba de roda”, e que executam “modalidades” de samba com viola, localmente reconhecidas como sendo “samba-chula”, “samba de viola” ou “barravento”, dentre outras denominações. São estes os municípios e localidades visitados por este trabalho de pesquisa dentro da região conhecida como Recôncavo Baiano e seus limites: Salvador, São Francisco do Conde, Santo Amaro da Purificação, São Braz (distrito de Santo Amaro), Saubara, Maracangalha (distrito de São Sebastião do Passe), Pitanga dos Palmares (distrito de Simões Filho), Parafuso (distrito de Camaçari), Amélia Rodrigues, Teodoro Sampaio, Tocos (localidade de Antônio Cardoso), Mar Grande (localidade de Itaparica), Santiago do Iguape (distrito de Cachoeira), Cachoeira e São Félix. A escolha dos municípios se deu principalmente em função de um mapeamento anterior realizado pela etnomusicóloga e educadora Katharina Döring (2004, 2005), identificando modalidades do samba do Recôncavo Baiano, descrevendo os diversos grupos que as executavam, e onde indicava quais grupos utilizavam viola em seus conjuntos instrumentais atuais. À partir disso, e com base na eficiência ou deficiência de estudos anteriores sobre o tema (que serão citados mais adiante), delimitei a área de atuação da pesquisa de campo deste trabalho. Os estudos anteriores serviram como ponto de partida para uma série de questionamentos feitos neste trabalho, e para os quais não buscamos respostas definitivas mas, sim, propor continuidade à futuras discussões. Esta obra é apenas uma pequena introdução ao mundo da viola, do samba e dos violeiros sambadores do Recôncavo Baiano. Seu objetivo principal é fazer descrições, reflexões, levantar informações e relatos sobre a presença de violas e a participação de
Load more

Recommended publications
  • Viola Brasileira, Qual Delas?
    VIOLA BRASILEIRA, QUAL DELAS? BRAZILIAN VIOLA, WHICH ONE? André Moraes Universidade de São Paulo [email protected] Resumo No Brasil existem diversos instrumentos de cordas dedilhadas que são denominados viola, muitas vezes referindo-se ao mesmo instrumento, porém com nomes diferentes: viola caipira, viola sertaneja, viola cabocla, viola nordestina, viola de festa, viola de feira, viola de fandango, viola de folia, viola de dez cordas, viola brasileira. Para uma possível classificação hierárquica dos termos e dos instrumentos, buscamos a contribuição do campo da ciência da informação, sobretudo a terminologia. O estudo da ciência da informação nos revelou diversas possibilidades de representação e organização para um determinado domínio. Optamos neste caso por classificar o termo viola brasileira (termo genérico TG) e seus (termos específicos TE) viola de cocho, viola nordestina, viola de arame, viola de buriti, viola caiçara utilizando o conceito da terminologia e documentação analisado por Maria Teresa Cabré e Lídia Almeida Barros. Palavra-chave: terminologia; ciência da informação; organização do conhecimento; viola; viola caipira; viola brasileira. Abstract In Brazil there are several strumming instruments that are called viola, often referring to the same instrument, but with different names: country guitar, country guitar, cabocla guitar, northeastern guitar, party guitar, fair guitar, Fandango Viola, Folio Viola, Ten String Viola, Brazilian Viola. For a possible hierarchical classification of terms and instruments, we seek the contribution of the field of information science, especially the terminology. The study of information science has revealed to us several 9 REV. TULHA, RIBEIRÃO PRETO, v. 6, n. 1, pp. 9-35, jan.–jun. 2020 possibilities of representation and organization for a given domain.
    [Show full text]
  • EAE – Programa De VIOLA DE ARAME
    ENSINO ARTÍSTICO ESPECIALIZADO PROGRAMA DE VIOLA DE ARAME UNIÃO EUROPEIA REGIÃO AUTÓNOMA DA MADEIRA Fundo Social Europeu Ensino Artístico Especializado Curso Básico e Secundário de Música Programa da disciplina de Viola de Arame INTRODUÇÃO - Cordofones Madeirenses (braguinha/machete, rajão e viola de arame) Os instrumentos musicais utilizados no arquipélago da Madeira foram, na sua maior parte, introduzidos pelos primeiros colonos. É o caso da viola de arame, da braguinha ou machete, da rabeca ou violino, da harmónica, do bombo, do reque-reque, do pandeiro ou das tréculas. No entanto, segundo alguns autores, existem instrumentos populares que podemos considerar como característicos do arquipélago da Madeira, nomeadamente as castanholas, o brinquinho, o rajão, o braguinha e a viola d'arame, que adotaram características próprias, nomeadamente a forma de construção a afinação e as técnicas de execução. Os cordofones desempenham um importante papel na música de tradição popular madeirense. Utilizados em ambas as ilhas do arquipélago, na ilha do Porto Santo ganharam maior expressão, pela sua exclusividade, já que era apenas ao som de cordofones que se tocavam as peças mais antigas daquela ilha. No entanto, na ilha da Madeira e sem comparação com a atualidade (2013), os cordofones tiveram a sua apoteose mais concretamente no séc. XIX, onde vários músicos e compositores da época se dedicaram à prática e composição nestes instrumentos. Já em meados do séc. XIX, as práticas musicais decorriam também nas ruas da cidade do Funchal, onde a música e os cordofones tradicionais se faziam ouvir, nomeadamente o braguinha/machete: Among the instruments which bear a prominent part in concerts and serenades, is the machete.
    [Show full text]
  • INTERNATIONAL Made in China Products
    INTERNATIONAL Made in China Products giannini.com.br 1 ACOUSTIC GUITARS NYLONSTRINGS ACOUSTIC GUITARS NYLONSTRINGS NR Classical Guitar Nylon Strings. Size 30” N-14 •Linden top Classical Guitar Nylon Strings. 39” Size •Linden back and sides •Linden top •Chinese Solid Wood neck •Linden back and sides •Color: Natural (N) and Black (BK) •Chinese Solid Wood neck with truss rod •Maple (black dyed) fingerboard •Colors: Natural (N), Black (BK), Pink (PK) and Purple (PP) BK N PP N BK PK NF-14 CEQ Acoustic-Electric Nylon String Cutaway Classical Guitar. Size 39” •Linden top •Linden back and sides •Chinese Solid Wood neck with double action truss rod •Maple (black dyed) fingerboard N •Nickel tuners BK PK •Preamp 3-Band with digital tuner PP N4 •Color: Natural (N) and Black (B) Classical Guitar Nylon Strings. Size 34” •Linden top •Linden back and sides •Chinese Solid Wood neck •Colors: Natural (N), Black (BK), Pink (PK) and Purple (PP) PK PP N TS BK BK GN-15 N Classical Nylon String. 39” Size N6 •Spruce Stika top (N and TS) or Linden top (BK) Classical Guitar Nylon Strings. Size 36” N •Linden back and sides •Linden top BK •Solid Wood neck with truss rod •Linden back and sides •Rosewood bridge and fingerboard •Chinese Solid Wood neck •Colors: Natural (N), Black (BK) and Tobacco Sunburst (TS) •Colors: Natural (N), Black (BK), Pink (PK) and Purple (PP) 2 giannini.com.br 3 ACOUSTIC GUITARS NYLONSTRINGS NSNS BK NG BK NG BRB GNFLE CEQ GNF-1D CEQ Acoustic-Electric Nylon String Cutaway Mini Jumbo Cutaway Acoustic Electric Guitar Nylon Strings Classical Guitar
    [Show full text]
  • Viola Da Terra, Património E Identidade Açoriana
    UNIVERSIDADE DOS AÇORES DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS VIOLA DA TERRA, PATRIMÓNIO E IDENTIDADE AÇORIANA Dissertação de Mestrado José Wellington do Nascimento Ponta Delgada 2012 UNIVERSIDADE DOS AÇORES DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS VIOLA DA TERRA, PATRIMÓNIO E IDENTIDADE AÇORIANA José Wellington do Nascimento Dissertação apresentada à Universidade dos Açores, como requisito para obtenção do título de Mestre em Património, Museologia e Desenvolvimento sob a orientação do Professor Doutor José Manuel Bettencourt da Câmara e co-orientação da Professora Doutora Susana Goulart Costa. Ponta Delgada 2012 À Sara, por ter estado sempre ao meu lado. - 4 - Só existem dois dias no ano em que nada pode ser feito. Um se chama ontem e o outro se chama amanhã. Dalai Lama - 5 - AGRADECIMENTOS Gostaria de agradecer a um conjunto de pessoas e instituições sem as quais esta dissertação nunca teria chegado a bom termo. Ao Centro de Estudos Gaspar Frutuoso e todos os seus investigadores e em especial à Professora Doutora Margarida Vaz do Rego Machado, pelo total apoio e amizade, ao Professor Doutor José Bettencourt da Câmara, pela orientação, apoio, paciência e confiança depositada, à Professora Doutora Susana Goulart Costa, que nesta caminhada se transformou em uma amiga, em quem muitas vezes busquei o apoio e o estímulo para continuar. À Sara, pelas longas conversas, amor, e apoio incondicional. Agradeço também aos colegas Carmélia, Carlos, Duarte, Leonor, Nuno, Nuno Cenoura, Raul, Sérgio, Sofia e Zeca pelo apoio e amizade sincera, ao Rafael, pela troca de conhecimentos e experiências musicais e a todos aqueles que de uma forma direta ou indireta contribuíram para a realização deste projeto e, por fim, agradeço à “nina”, pela companhia nas longas horas em frente ao computador.
    [Show full text]
  • Catálogo Web De Lindembergue Cardoso
    CATÁLOGOS WEB DE COMPOSITORES CONTEMPORÂNEOS DA UFBA 22 CatálogoCatálogo WebWeb dede LindembergueLindembergue CardosoCardoso Ilza Nogueira Catalogação Universidade Federal da Bahia Escola de Música ILZA NOGUEIRA LINDEMBERGUE CARDOSO CATÁLOGO DE OBRAS 1.ª Edição Salvador – UFBA/PPGMUS 2009 Marcos Históricos da Composição Contemporânea na UFBA / Série Catálogos-Web / Volume 2 CATALOGAÇÃO Ilza Nogueira ELABORAÇÃO DOS ANEXOS Ilza Nogueira (Discografia e Bibliografia) Lucy Cardoso (Cronologia) IDEALIZAÇÃO EDITORIAL Pablo Sotuyo Blanco IDEALIZAÇÃO DA CAPA Piero Bastianelli VERSÃO PARA O INGLÊS Thais N. Tarantino APOIOS: Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq) Memorial Lindembergue Cardoso Sistema de Bibliotecas - UFBA Lindembergue Cardoso : catálogo de obras / catalogação e elaboração dos anexos Ilza Nogueira., Lucy Cardoso. - 1. ed. - Salvador : Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA, 2009. 95 p. - (Marcos históricos da composição contemporânea na UFBA. Série catálogos-web ; v. 2). Texto em português e inglês. Inclui índices, discografia e bibliografia. ISBN 978- 85- 60667- 45- 1 1. Cardoso, Lindembergue, 1939-1989. 2. Música - Bibliografia - Catálogos. 3. Músicos - Brasil. I. Nogueira, Ilza. II. Cardoso, Lucy. III. Série. CDD - 016.78 Livro eletrônico editado pelo Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA (PPGMUS-UFBA) em 2009. URL: <http://www2.ppgmus.ufba.br/>. 2 Marcos Históricos da Composição Contemporânea na UFBA / Série Catálogos-Web / Volume 2 SUMÁRIO ABREVIATURAS......................................................................................................
    [Show full text]
  • MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades E Trajetórias Da Viola E Violeiros No Âmbito Caipira
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS INSTITUTO DE ESTUDOS SOCIOAMBIENTAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM GEOGRAFIA DENIS RILK MALAQUIAS MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira GOIÂNIA 2019 DENIS RILK MALAQUIAS MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Geografia, do Instituto de Estudos Socioambientais da Universidade Federal de Goiás como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Geografia. Orientador: Prof. Dr. Alecsandro (Alex) J. P. Ratts GOIÂNIA 2019 Ficha de identificação da obra elaborada pelo autor, através do Programa de Geração Automática do Sistema de Bibliotecas da UFG. Malaquias, Denis Rilk MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO [manuscrito] : Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira / Denis Rilk Malaquias. - 2019. 240 f. Orientador: Prof. Dr. Alecsandro José Prudêncio Ratts . Tese (Doutorado) - Universidade Federal de Goiás, Instituto de Estudos Socioambientais (Iesa), Programa de Pós-Graduação em Geografia, Goiânia, 2019. Bibliografia. Anexos. Apêndice. Inclui siglas, mapas, fotografias, tabelas, lista de figuras, lista de tabelas. 1. Território Caipira. 2. Territorialidades. 3. Trajetórias socioespaciais. 4. Viola Caipira. 5. Violeiros Neocaipiras. I. , Alecsandro José Prudêncio Ratts, orient. II. Título. CDU 911 Dedico este trabalho a toda minha família, que são minhas fundações e maior motivação, em especial ênfase à nova geração que semeia esperança, meu filho Heitor (o melhor de mim) e aos meus sobrinhos Luiz Fellyp e Augusto. Dedico ainda aos progenitores, meus pais, Neri e Elizete (meu porto seguro) e meu irmão Alan. Agradecimentos Antes de tudo eu gostaria de agradecer a Deus por mais esta oportunidade, pela inspiração, e por ser sempre o meu amparo frente aos muitos desafios e dificuldades que sobrevieram no decorrer de minha trajetória.
    [Show full text]
  • Modal Analysis of a Brazilian Guitar Body G
    ISMA 2014, Le Mans, France Modal Analysis of a Brazilian Guitar Body G. Paiva and J.M.C. Dos Santos University of Campinas, Rua Mendeleyev, 200, Cidade Universitaria´ ZeferinoVaz, 13083-860 Campinas, Brazil [email protected] 233 ISMA 2014, Le Mans, France The Brazilian guitar is a countryside musical instrument and presents different characteristics that vary regionally by configuring as a sparse group of string musical instruments. Basically, the instrument diversity comes from different geometries of resonance box, shapes of sound hole, types of wood, different tunings, and number and arrangement of strings. This paper intends to present the numerical and experimental modal analysis of a Brazilian guitar, without strings, in a free boundary condition. The modal analysis technique is applied in the determination of the natural frequencies and the corresponding mode shapes. The main dimensions of an actual Brazilian guitar body are used to build the computational model geometry. The numerical modal analysis uses finite element method (FEM) to determine the dynamic behavior of the vibroacoustic system, which is composed by the structural and acoustic systems coupled. The experimental modal analysis is carried out in an actual Brazilian guitar body, where the structural modal parameters (frequency and mode shape) are extracted and used to update the numerical model. Finally, numerical and experimental results are compared and discussed. 1 Introduction of soundhole, types of wood, different tunings, and number and arrangement of strings. However, this diversity regards The relationship between measurable physical to different Brazilian cultural expressions in which this properties of a musical instrument and the subjective musical instrument is seen as a ritualistic tool.
    [Show full text]
  • Made in China Products
    USA Made in China Products gianniniguitars.com 1 Nylon Strings NR Classical Guitar Nylon Strings. Size 30” | Linden top Linden back and sides | Chinese Solid Wood Neck Color: Natural (N) N4 Classical Guitar Nylon Strings. Size 34” | Linden top Linden back and sides | Chinese Solid Wood Neck Colors: Natural(N), Black (BK) and Pink (PK) N BK PK NF-14 CEQ Acoustic-Electric Nylon String Cutaway PK Classical Guitar. Size 39” | Linden top | Linden N back and sides | Chinese Solid Wood neck with BK double action truss rod | Maple (black dyed) Fingerboard | Nickel Tuners | Preamp 3-Band N6 with digital Tuner | Color: Natural (N) Classical Guitar Nylon Strings. Size 36” | Linden top Linden back and sides | Chinese Solid Wood Neck Colors: Natural (N), Black (BK) and Pink (PK) TS BK N N BK PK GN-15 N-14 Classical Nylon String. 39” Size | Spruce Stika top (N and TS) or Linden Classical Guitar Nylon Strings. 39” Size | Linden top | Linden back and sides top (BK) | Linden back and sides | Solid Wood Neck with truss rod Chinese Solid Wood neck with truss rod | Maple (black dyed) Fingerboard Rosewood Bridge and fingerboard | Colors: Natural (N), Black (BK) and Colors: Natural (N), Black (BK) and Pink (PK) Tobacco Sunburst (TS) 2 gianniniguitars.com gianniniguitars.com 3 GNC-10/7 SPC Classical Nylon String. 7-Strings | Solid Spruce top | Rosewood back and sides | Okoume neck with Rosewood bridge and fingerboard | Color: Natural (N) | Available in Electric Version with Fishman® Isys+ Tuner/Preamp System CDR-PRO THIN CEQ GN-17 SPC Classical Nylon String,
    [Show full text]
  • Edital Prg Nº 019/2021 Processo Seletivo De
    UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBA – UFPB PRÓ-REITORIA DE GRADUAÇÃO – PRG COORDENAÇÃO ACADÊMICA – CA EDITAL PRG Nº 019/2021 PROCESSO SELETIVO DE CONHECIMENTO ESPECÍFICO (PSCE) – 2021 ETAPA I: INSCRIÇÃO E SELEÇÃO PROVAS TEÓRICA E PRÁTICA CURSOS DE GRADUAÇÃO QUE EXIGEM PROVAS DE CONHECIMENTO ESPECÍFICO: Bacharelado em Música e Licenciatura em Música A Universidade Federal da Paraíba, considerando o disposto na Lei Federal nº 12.711/2012 (Alterada pela Lei nº 13.409, de 2016), e a Resolução Nº 47/2013 do Conselho Superior de Ensino, Pesquisa e Extensão (CONSEPE), torna público, através da Pró-Reitoria de Graduação, que o Processo Seletivo de Conhecimento Específico (PSCE) – 2021, para ingresso nos cursos de graduação de Bacharelado em Música e Licenciatura em Música, obedecerão às seguintes disposições: DA INSCRIÇÃO 1. O Processo Seletivo de Conhecimento Específico (PSCE) 2021 é obrigatório para o ingresso nos cursos de Bacharelado em Música e Licenciatura em Música e terá as inscrições realizadas a partir das 08:00h do dia 01 a 07 de junho de 2021 até as 23h59min, exclusivamente através do endereço eletrônico https://sigaa.ufpb.br/public/processo-seletivo permitidas a candidatos que já concluíram o Ensino Médio e tenham se submetido ao Exame Nacional do Ensino Médio (ENEM) em pelo menos um dos últimos 3 (três) anos (ou seja, 2020, 2019 e 2018). O Processo Seletivo de Conhecimento Específico será composto de uma prova de Conhecimento Específico e da nota do ENEM do candidato. 2. Ao se inscrever para o PSCE 2021, o candidato se obriga a se submeter às provas de Conhecimento Específico, de acordo com o curso a ser escolhido.
    [Show full text]
  • Nicação E Informação Praça Da República, 7630 – 139 Odemira Tel: 283 320 901 Fax: 283 320 902 [email protected]
    Divisão de Gestão Interna Setor de Comunicação e Informação Praça da República, 7630 – 139 Odemira Tel: 283 320 901 Fax: 283 320 902 [email protected] www.cm-odemira.pt ODEMIRA EM AGENDA 8º ENCONTRO DE VIOLAS DE ARAME JUNTA TRADIÇÕES DE PORTUGAL E DO BRASIL 10 e 11 de novembro, S. Martinho das Amoreiras, concelho de Odemira Com o objetivo de valorizar e preservar a Viola de Arame Portuguesa, irá realizar-se nos dias 10 e 11 de novembro de 2018, na Casa do Povo de S. Martinho das Amoreiras, concelho de Odemira, o 8º Encontro de Violas de Arame, a decorrer em simultâneo com o 5º Encontro de Tocadores de Viola Campaniça, numa iniciativa organizada pelo Centro de Valorização da Viola Campaniça e do Cante de Improviso, e que contará com violas de todo o continente e ilhas e do Brasil. Pretende-se que esta seja uma ação importante de resgate e dignificação da cultura regional, destinada a todos os músicos, etnógrafos e curiosos que manifestem interesse pela música tradicional. O encontro contará com a presença da Viola Campaniça (Alentejo), Viola Braguesa (Minho), Viola Beiroa (Beira Baixa), Viola de Arame (Madeira), Viola da Terra (Açores) e Viola Caipira (Minas Gerais/Brasil), dedilhadas por Pedro Mestre e Carlos Loução, José Barros, Ricardo Fonseca, Vítor Sardinha, Rafael Carvalho e Chico Lobo, respetivamente. A espontaneidade como estas violas “dialogam” permite perceber a sua origem popular comum e as diferenças que lhe foram sendo introduzidas pelas comunidades que as utilizam. Dos bailes de roda às festas religiosas, passando pelos despiques, as violas de cordas de arame são o instrumento popular tradicional de eleição.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Música Mestrado E Doutorado Em Música
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO E DOUTORADO EM MÚSICA VIOLA? VIOLÃO? GUITARRA? PROPOSTA DE ORGANIZAÇÃO CONCEITUAL DE INSTRUMENTOS MUSICAIS DE CORDAS DEDILHADAS LUSO-BRASILEIROS NO SÉCULO XIX Adriana Olinto Ballesté 2009 ii VIOLA? VIOLÃO? GUITARRA? PROPOSTA DE ORGANIZAÇÃO CONCEITUAL DE INSTRUMENTOS MUSICAIS DE CORDAS DEDILHADAS LUSO-BRASILEIROS NO SÉCULO XIX por ADRIANA OLINTO BALLESTÉ Tese submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor, sob a orientação da Professora Dra. Martha Ulhôa e do co-orientador Professor Dr. Marcos Luiz Cavalcanti de Miranda. Banca Examinadora: Profª. Drª. Vera Dodebei Prof. Dr. José Augusto Mannis Profª. Drª. Márcia Ermelindo Taborda Rio de Janeiro, novembro de 2009 iii Ballesté, Adriana Olinto. B191 Viola? Violão? Guitarra? Proposta de organização conceitual de instru- mentos musicais de cordas dedilhadas luso-brasileiros no século XIX / Adriana Olinto Ballesté, 2009. xiii, 302f. Orientador: Martha Tupinambá Ulhôa. Co-orientador: Marcos Luiz Cavancanti de Miranda. Tese (Doutorado em Música) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2009. 1. Instrumentos musicais de cordas dedilhdas – Organização conceitual. 2. Instrumentos musicais de cordas dedilhadas – Séc. XIX. 3. Viola – Ter- minologia. 4. Violão – Terminologia. 5. Guitarra – Terminologia. 6. Musico- logia.7. Organização do conhecimento. I. Ulhôa, Martha Tupinambá. II. Miranda, Marcos Luiz Cavancanti de. III. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-). Centro de Letras e Artes. Curso de Doutorado em Música. IV.Título. CDD – 787 Autorizo a cópia da minha tese para fins didáticos.
    [Show full text]
  • CHAPTER 5 Expressing Southern Brazilian Identity
    CHAPTER 5 Expressing Southern Brazilian Identity Throughout Chapter 5, the author describes several styles and genres of Brazilian music. As students read this chapter, have them to create a reference guide for these styles. Handout 5.1 in the Supplementary Materials section may be used for this assignment. The sample guide below contains examples of information students may glean from the text and enter into the Style/Genre Reference Guide. Handout 5.1 Chapter 5 Style/Genre Reference Chart Origins Purpose Description/Characteristics /Function Música Southern Music for Christmas Music for processionals includes four-line caipira Brazilian small season reenactments verses in two-part vocal harmony to the towns and of the journey of the accompaniment of the instruments that the Magi neighborhoods Three Kings and themselves are said to have played: viola, guitar in larger cities secular events called with five double-coursed strings tuned to a triad; with large Catira caixa, snare drum; and pandeiro. Music for numbers of secular dance events, vocal duos, accompanied rural by viola and violão, sings long narrative songs immigrants called modas-de-viola that are punctuated by rhythmic instrumental interludes. Música Southern Outgrowth of Música Vocal duo sings songs full of romantic longing sertaneja Brazil caipira modernizing and nostalgia for rural ways, backed by guitars, musical style, yet bass, keyboards, drums, and sometimes by retaining essential rabeca, accordion, steel guitar, and strings. The values. style of this music would strike a North American listener as almost identical to U.S. country music if not for the lyrics in Portuguese Música Far southern Sustain gaúcho Lyrics celebrate gaúcho culture: performers gaúcha states of Brazil, traditions— often appear in stylized gaúcho clothing.
    [Show full text]