For Preview Only Reproduction Prohibited

Vanguard Jazz Orchestra Series of playersfromAmerica andEurope. Radio BigBandand laterformedhisownEclipse big bandfeaturinganillustriousmix In 1979Thadmovedtoandsettled inCopenhagen,whereheconductedtheDanish Vanguard" and"SuiteForPops." popular today,including"Consummation," "CentralParkNorth,""LiveAtTheVillage won countlesspollsin"DownBeat," andrecordedaseriesofalbumsthatremain played MondaynightsattheVillage VanguardinNYConanalmostcontinuousbasis, the next13yearsthisamazingband becameanAmericanjazzinstitution.They In 1965ThadanddrummerMelLewisformedtheiraward-winning jazzorchestra.For Basie andbeganarrangingforsingers,smallgroups,thebigHarry JamesBand. with otherbandsbeforejoiningtheCountBasiebandin1954.Nine yearslaterheleft Elvin (drums).Inthe1940'sheservedinarmy,ledabandofhis own,andplayed uncle's bandinhisnativePontiac,Michigan,alongwithbrothersHank (piano)and Thad wrotehisfirstjazzarrangementatage13whenhewasatrumpet playerinhis THAD JONES Groove Merchant S T N E S E R P C I S U M R O D N E K REPRODUCTION KendorMusic.com arranged byThadJones by JeromeRichardson EXTRA SCORES&PARTSAVAILABLE PROHIBITED Piano /Guitar(2copies) style: mediumshuffle INSTRUMENTATION duration 4:30 Bb SoloSheet Eb SoloSheet C SoloSheet Trombone IV Soprano Sax Baritone Sax Trombone III Trombone II Trombone I Tenor SaxII Trumpet IV Tenor SaxI Trumpet III Trumpet II Full Score Trumpet I Alto Sax Drums Bass PREVIEW ONLY FOR

this music,engaged anddedicatedtoit.Andremember, it’ssupposedtobefun. answers, andifyou staywithit,you’llknowwhywe’re still,afterdecadesofplaying What’s thechordandyourposition init?You’llfindevenmorequestionsand you playingthemelody,acounter melody,abackground?Whoareyouplayingwith? much aspossibleaboutthemusic youareplaying.What’stheformoftune?Are questions ofbalance,blendanddynamics canbeansweredbysimplyknowingas One morenotebeforeturningitover toDavidDemseyforsomeparticulars.Mostall dissonances thatarethrownin. don’t poundonthisanditwillbebetterinalldepartments.Also,pay attentiontothe back onthevolume.There’salongtimeyetbeforeclimaxof outchorusso way tohelpthishappensuccessfully,whichisalsogoodforthemusic, istodrop for abrasssectionareplayinginunison,andintervals.Bothrequired here.One that followsthebasssoloandsetsupoutchorus.Twoofmore difficultthings Thad hassomeworkinstoreforthebrasssectionaswell,withan interestingchorus sections. Sectionalworkisanessentialandjoyfulpartoflearning this music. This soliusesalargedynamicrange,whichisthethingmostoften lackinginstudent start witheachplayerbringinghisorhergameupintermsofsound andlistening. soli isagreatopportunitytoimproveyoursectionbyseveraldegrees. Thishasto The centerpieceofthisarrangementwouldbethesaxsoliatletter D.Studyofthis to recordings. instrumentalist, needtoseetheirinstrumentplayed,sowatchvideosaswelllisten repertoire evenifit’slesscommoncurrently.Drummers,perhapsmorethanany extensive timespentwithArtBlakey.Shufflesarearequiredpartofdrummers same hornsection.Nostudyoftheshufflewouldbeconsideredseriouswithout your playing.ListentoMelLewiscertainly,butalsoJohnRileywithlargelythe course andthechoicesyoumakeinthatregardareaspersonalanyotherpartof comfortable shuffleonthisarrangement.There’smorethanonewaytodoitof on ThePreacher Groove Merchant experiment. swing. TheVJOdoesn’talwaysplaythesepiecesatthesametempo,asit’sfunto arrangement candefinitelybeplayedslower,andshouldifthatmakesiteasierto departure fromthebandin1979andgenerallyareupperendofscale.The markings representthetempothatcompositionwasplayedattimeofThad’s centrate onconnectingwiththeotherpartsofensemble.Thesuggestedtempo time. Tothisend,weneedtobecomfortableplayingourpartssothatcancon- writers, fromFletcherHendersontoJimMcNeely,occurintheframeworkofgreat ing. AlltheharmonicandrhythmicsophisticationofThadJonesothergreat of musicthatwasmeantfordancingandwhenit’sright,itmakesyoufeellikemov- First wouldbeourprimaryobjective,andthatistoswing.Thismusicanoutgrowth performance. (that includesallofus)afewhintsandawarenessopportunitiestoimprovethe still, attendingaliveperformance.We’vetriedinthissmallspacetogivethestudent adjunct tothemostimportantwork,funreally,oflisteningrecordingsorbetter Thanks foryourinterestinthisgreatmusic.Theserehearsalnotesaremeantasan TO THEDIRECTOR by HoraceSilver.Thedrummerhastobeableestablishagood is asimpletunecomposedbyJeromeRichardson,looselybased The VanguardJazz Orchestra HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES the chromatic line into Letter D and start this section quietly; the rhythm section also comes down in volume. In general, “higher equals louder,” as the dynamics This is one of Thad Jones’ most well-known and widely played arrangements. It follow the contours of the line. There are numerous subtle phrasing moments in is a rare example of Thad’s arrangement of someone else’s music, in this case a this soli, all learned best from the recordings than from any written list. gospel-tinged tune by his then lead altoist, Jerome Richardson. The chord - Thad always thought of his big band as a “small group with sixteen members,” changes are closely related to Horace Silver’s classic, The Preacher (whichFOR in like an improvising unit with the flexibility of a jazz quartet. The example of that turn originated from the traditional Show Me the Way to Go Home). This new philosophy occurs at Letter G, which is played in performance with continuous edition of Thad’s work is taken directly from the original ink parts Thad handed “open” repeats between G and H. On the 1968 video, there is a one-chorus out to the band in 1968, and from Thad’s original pencil score now housed in the piano interlude followed by a lengthy (and sometimes very quiet!) Richard Davis Thad Jones Archive at William Paterson University, where Thad served as bass solo; on the VJO’s Thad Jones Legacy recording, there is a piano interlude Founding Director of Jazz Studies. followed by multiple repeats for trombone, then another piano interlude and mul- PREVIEWtiple bass choruses. This section is a chance to feature one or more of your The key to this arrangement is its rhythmic style - a hard-driving shuffle. In a strong improvisers over classic gospel-based chord changes that they should all shuffle, a constant snare pattern is in tandem with the ride cymbal, all with a very learn. Note that the VJO employs the brass lick in the measure before Letter G tight “skip beat” played close to each upcoming downbeat. The sax and brass as a background figure to punctuate the solos – Thad used this technique con- figures are tight, always playing their upbeats to lock in with the ride stantly, borrowing licks from his own charts to use as background figures during cymbal/snare skip beat. A great description of this time concept comes from the solos. legendary Basie alumnus Frank Wess, who once said, “That accent isONLY not on the - The ensemble chorus begins at Letter H with brass only, trumpets in unison upbeat of four, it’s just before one!” with trombone accompaniment. The saxes join in at Letter I, and the texture is rhythmic unison, classic shout style. During this entire section, again “higher is As with many Thad Jones arrangements, a number of key stylistic elements are louder” gives shape and energy to the lines. Once band members have learned not printed on the original chart. The rehearsal comments below are taken from to read these figures, they should internalize the section by ear, practicing using recorded performances of the original recording by the Thad Jones-Mel Lewis headphones with the volume up, to mimic playing this section with the band, imi- Orchestra, and from more recent Vanguard Jazz Orchestra recordings. This tating articulation, phrasing and nuance. arrangement can be performed at the deepest level when band members are - After the D.S., the figures in the first two bars of the coda should be played with hearing these great recordings in their minds as they play. the eighths noticeably quieter than the dotted quarters. The saxophone figure in Measure 143 is staccato straight eighths, usually joined by the drummer. - In performance, Thad made a nod to his nine-year membership in the Basie Orchestra by placing an open piano solo (on repeated choruses of the tune’s form) that precedes the first noteREPRODUCTION of the written arrangement. That tradition con- Significant recordings of Groove Merchant: tinues to this day in the Vanguard Jazz Orchestra. Think of the solo as an open repeat on the same chord sequence as Letter A to B, with an Eb7 (V7) in the - Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, Central Park North (recorded 6/17-6/18/69) final two beats of the measure before B at the repeat. A memorable early exam- Solid State SS18058 ple is a 1968 video (now widely known on YouTube and other sources) where this intro becomes a virtual piano concerto for the great Roland Hanna; check - Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, Basie, 1969: Swiss Radio Days Volume 4 out Thad’s amazing command of dynamics inPROHIBITED his conducting. (recorded 9/69, released 1996) TCB 02042 - This arrangement is a feature for the saxophone section, and it is Thad’s first chart that uses the influential innovation of soprano sax lead. This piece will build - Vanguard Jazz Orchestra, Thad Jones Legacy (recorded 5/1-5/2/99) New a strong sax section. Playing the head melody in unison is an art in itself, with World 80581-2 the relaxed bluesy power that happens on the recordings. There is a crescendo David Demsey on the long note in the fifth bar of A; keep the drop short in the 12th bar; the Coordinator of Jazz Studies downbeat 16ths two bars before B should be quick and snappy. Curator, Thad Jones Archive - The sax soli beginning at Letter D is historic; any saxophonist should be famil- William Paterson University iar with it. Again, it is important for each member of the section to hear the sound of the great recordings of this KendorMusic.compiece as they play it. Make a big decrescendo on SCORE Composed by Jerome Richardson Groove Merchant Arranged by Thad Jones

Μεδιυ Σηυφφλε 144 Α ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > > œ ˙. œ œ^ ^ œ œ œ œ. œ Σοπρανο Σαξ bb 4 Œ Œ œ ‰ œ œ ‰Œ Œ œb Œ ‰ ˙b œb œ ŒÓ ∑ ∑ Ó œ œ œ ŒÓ Œ œ œ œ Œ Ó Ó œ œ œ œb œ. œ. œ ŒÓ Ó œ œ J œ œ œ Œ œ œ & 4 œ œ œ J ∆ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ f ^ > œ œ œ ˙. œ œ œb ^ œ œ œ œ œ œ. œ œ Αλτο Σαξ ^ œb^ œ^ ^ ^ ^ ^ > œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ J œ œ œ œ œ œ & b 4 Œ œn Œ ‰ œ ‰Œ Œ œ Œ œ ‰ œ ˙ J ∆ŒÓ ∑ FOR∑ Ó ŒÓ Œ œ œ# ŒÓ Ó ŒÓ Ó Œ 4 f ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > >œb œ œ ˙. œ œ^ ^ œ œ œ œ. œ Τενορ Σαξ Ι b 4 Œ œ Œ œ ‰ œ œ ‰Œ Œ œn Œ œ ‰ œ ˙b J ŒÓ ∑ ∑ Ó œ œ œ ŒÓ Œ œ œ œ Œ Ó Ó œ œ œ œb œ. œ. œ ŒÓ Ó œ œ J œ œ œ Œ œ œ & b 4 ∆ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ f ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > >œn œ œ ˙. œ œ^ ^ œ œ œ œ. œ Τενορ Σαξ ΙΙ bb 4 Œ œb Œ œ ‰ œb ‰Œ Œ Œ œb ‰ J ŒÓ ∑ ∑ Ó œ œ œ ŒÓ Œ œ œ œ Œ Ó Ó œ œ œ œb œ. œ. œ ŒÓ Ó œ œ J œ œ œ Œ œ œ & 4 œb œ œ ˙b ∆ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ f PREVIEW ^ . œ œ . ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œb œ. œ. œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Βαριτονε Σαξ b 4 Œ Œ ‰ œ ‰Œ Œ Œ ‰ J ŒÓ ∑ ∑ Ó œ œ ŒÓ Œ œ œ# œ œ ŒÓ Ó œ œ œ ŒÓ Ó J Œ œ œ & 4 œ œ œb œ œb œ ˙b ∆ f ^ > >œ œ œ^ œ^ œ^ œ œ^ œ^ œ^ ˙ Τρυπετ Ι b 4 Œ Œ ‰ ‰Œ Œ Œ ‰ J ∆ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b 4 f > ^ ^ ^ œ^ ^ ^ ^ > œ# œ Τρυπετ ΙΙ b œ œ œb œ œ œ ˙b J & b 4 Œ Œ ‰ ‰Œ Œ Œ ‰ ∆ŒÓ ONLY∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 f > ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > œn œ Τρυπετ ΙΙΙ b 4 Œ œb Œ œn ‰ œn œ ‰Œ Œ œb Œ œn ‰ œn ˙ J ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b 4 ∆ f ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ > >œ œ Τρυπετ Ις b 4 Œ œn Œ œ ‰ œ# œ ‰Œ Œ Œ œ ‰ œ ˙b ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b 4 œb J ∆ f >. >. . >œb œ > > > > > > > > œ œ œ œ œ Τροβονε Ι ? b 4 œ. œ œ. œ Œ‰. œ œ. œ œ ‰. œ œ. œ Œ‰. œ œ. œ œ. œ Œ ∆ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b bb 4 R R R f >. >. . > > > > > > > > œ œ œ œ œ >œ œ Τροβονε ΙΙ ? b 4 œ. œ œ. œ Œ‰. œ œ. œ œ ‰. œ œ. œ Œ‰. œ œ. œ œ. œ Œ ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b bb 4 R R R ∆ f > > > > > > > > > > > Τροβονε ΙΙΙ ? b b 4 Œ‰. œ œ. œ œ. œ Œ œ. œREPRODUCTIONœ. œ ‰. œ œ. œœ. œ Œ‰. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b 4 R R R ∆ f > > > > > > > > > > > Τροβονε Ις ? b 4 Œ‰. œ œ. œ œ. œ Œ œ. œ œ. œ ‰. œ œ. œœ. œ Œ‰. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b bb 4 R R R œ œ f ∆ Α 7 Χ7 ∆ 7 Γ 7 Φ7 Χ Β ΑΑ 7 ∆ ∆ Χ Χ Β Ε 7 Α ∆ 7 Χ7 Φ7 Β 7 ΑΑ Α Χ7 Φ Β 7 Ε 7 Β 7 Ε 7 Α 7 b b b b b- b (σολο φιλλ) à bÇ - b b- b X b b b b b - b b b b b

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Μορε Σαξεσ (4) ∆ρσ. œ. ’’’’ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ 77 78 79 80 81 82 83 84 64025 KendorMusic.com SCORE - p.7 Groove Merchant

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(λεγατο φεελ) œn œb œ^ > > œ œ > j > > œ œ ^ Τβν. Ις ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œn œ œn œ œ# œ ‰ œn œb ‰ J œ œb œ ‰ œn œn œ œ œ J œ œ œ œ b b 3 3 œ œb œn œb œ J

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