CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS DE AFINIDAD DE LOS FANS DEL POP COREANO (K-POP) EN CALI Kamila Ríos Giraldo Y Mariana Cárdenas Gonz
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CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS DE AFINIDAD DE LOS FANS DEL POP COREANO (K-POP) EN CALI Kamila Ríos Giraldo y Mariana Cárdenas González Diciembre de 2019 Asesora Adriana Rodríguez Sánchez Pontificia Universidad Javeriana Cali Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales Trabajo de Grado Agradecimientos Agradecemos a Dios por darnos la sabiduría necesaria para llevar a cabo nuestra carrera, el trabajo de grado y permitirnos culminar esta fase para nuestro desarrollo profesional; a nuestra familia por acompañarnos en todo momento y por supuesto agradecemos de manera especial a nuestra asesora Adriana Rodríguez Sánchez por guiarnos desde su experiencia y conocimiento. 2 Resumen El presente trabajo de grado tiene como objetivo analizar los procesos de construcción de espacios de afinidad del pop coreano (K-pop) y sus fans en el contexto caleño, es decir, la manera como un producto simbólico lejano cultural y geográficamente se incorpora y configura una comunidad de fans en un contexto local. Teóricamente se sustenta en las nociones de espacios de afinidad (Gee, 2005) y de cultura participativa (Jenkins, 2015). La metodología es de tipo cualitativo, se aplicaron entrevistas episódicas (Flick, 2007) a fans caleñas del grupo Super Junior. A partir de los datos, es posible señalar que en la configuración de los espacios de afinidad participan múltiples procesos, organizaciones y actores sociales, entre los que se destacan los sistemas de producción cultural o industrias culturales coreanas, ecosistemas de medios o redes sociales y las dinámicas participativas e interactivas de los fans, aspectos que favorecen la circulación e incorporación de productos culturales coreanos en un grupo de fans que residen en la ciudad de Santiago de Cali. Palabras claves: cultura participativa, espacios de afinidad, fans y K-pop. 3 Tabla de contenido 1. Introducción.......................................................................................................................... 5 2. Planteamiento ....................................................................................................................... 6 3. Contexto .............................................................................................................................. 10 4. Justificación ........................................................................................................................ 14 5. Objetivos ............................................................................................................................. 18 6. Antecedentes ....................................................................................................................... 19 6.1 Tendencias generales de los estudios de fans ............................................................. 19 6.2 Tendencias del estudio sobre los fans del K-pop ....................................................... 23 7. Enfoque teórico................................................................................................................... 34 7.1 Espacios de afinidad ..................................................................................................... 34 7.2 Cultura participativa ................................................................................................... 40 8. Metodología ........................................................................................................................ 48 8.1 Categorías de análisis ................................................................................................... 49 8.2 Poblaciones.................................................................................................................... 52 8.3 Muestreo........................................................................................................................ 56 8.4 Instrumentos de recolección de datos ......................................................................... 59 8.5 Método de análisis ........................................................................................................ 60 8.6 Fases de elaboración investigación ............................................................................. 62 9. Resultados ........................................................................................................................... 65 9.1 Generadores y portales del K-pop y Super Junior: una industria global ................ 65 9.3 Gramáticas externas: los fans y el contenido ........................................................... 109 10. Conclusiones ..................................................................................................................... 127 11. Glosario ............................................................................................................................. 135 12. Referencias ........................................................................................................................ 138 13. Anexos ............................................................................................................................... 145 4 Introducción La presente investigación pretende analizar los procesos de construcción de espacios de afinidad del pop coreano y sus fans en el contexto caleño. La realización de este trabajo ha sido motivada por el interés que las autoras compartimos como fans de distintos productos culturales extranjeros, entre ellos la agrupación Super Junior de origen coreano, de los cuales hace más de un año hacemos parte del fandom. Además, como estudiantes de comunicación resulta relevante entender los procesos de circulación de productos transculturales, específicamente el K-pop que aparentemente ha tenido una buena recepción alrededor del mundo. El documento sigue la estructura de un trabajo de investigación. Presenta el planteamiento del problema, contexto, justificación, objetivos de investigación, antecedentes, enfoque teórico, metodología, resultados, conclusiones y anexos. Destacamos entre los resultados que los espacios de afinidad están conformados por múltiples procesos interrelacionados entre sí, en los que se encuentran los sistemas de producción cultural, los sistemas tecnológicos y las prácticas participativas de los fans. La industria musical coreana se soporta en distintas dinámicas económicas, culturales y sociales que contribuyen a la rápida divulgación de sus productos alrededor del mundo y, por otra parte, las emocionalidades, conocimientos y vínculos de los fans operan como catalizadores para su incorporación en un contexto específico, gracias a la infraestructura y dispositivos tecnológicos que facilitan la circulación de dichos contenidos. Este trabajo se realizó en el marco del semillero Audiencias Digitales del Programa de Comunicación de la Pontificia Universidad Javeriana. 5 Planteamiento El presente trabajo tiene como objetivo analizar los procesos de construcción de espacios de afinidad del pop coreano (K-pop) y sus fans en la ciudad de Cali, es decir, interesa examinar los procesos de incorporación de productos culturales foráneos, como el K-pop, en la cultura local y la organización de comunidades de fans. Según Jenkins (2006, p. 187), la incorporación de productos culturales extranjeros, - lo que él denomina cosmopolitismo pop-, está asociada a tres procesos: 1. La convergencia mediática referida a la posibilidad que tienen los consumidores de archivar, comentar, transformar y volver a poner en circulación los contenidos mediáticos. 2. La convergencia corporativa vinculada a la concentración de la propiedad de los medios en las manos de un número cada vez más reducido de conglomerados multinacionales, interesados por tanto, en asegurar el flujo de los contenidos mediáticos a través de las diferentes plataformas y fronteras nacionales y 3. La convergencia popular, la cual indica que los consumidores desempeñan un papel más decisivo y con poder digital para la configuración de la producción, distribución y recepción de los contenidos mediáticos. Para este autor, la unión de la convergencia corporativa y popular producen una convergencia global, que se refiere a la circulación de productos culturales alrededor del mundo que compone el actual cosmopolitismo pop (Jenkins, 2006). Los cosmopolitas pop son agentes que abrazan la diferencia cultural y la apropian para sí mismos; estos adoptan diferentes medios que les permiten sentir una mayor proximidad cultural con contextos ajenos a sus propias culturas para escapar de sus comunidades locales y conectarse con personas diferentes en otras partes del mundo y así, crear nuevas experiencias culturales a través del conocimiento global y mediante la 6 distribución masiva de los medios (Jenkins, 2006, p. 187). Por ello, los cosmopolitas pop, los fans para este caso, entran en contacto con una comunidad global con la que comparten intereses y gustos similares a pesar de sus distinciones culturales y contextuales, además, de las diferencias en los posibles significados que se les brinden a estos productos para reinterpretarlos y transformarlos en nuevos contenidos o productos culturales (Jenkins, 2006, p. 174). De esta manera, este fenómeno posibilita la creación de portales o zonas de contacto temporales entre culturas geográficamente dispersas, siendo los jóvenes quienes se involucran con mayor facilidad en la circulación global de los productos culturales; motivándolos a vincularse con otros alrededor del producto de interés, formando las denominadas zonas de contacto o espacios de afinidad. Para Gee (2005) estos espacios