Arthur Rimbaud
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1. Corona La Chanson
«AGON» (ISSN 2384-9045), n. 8, gennaio-marzo 2016 René Corona DIVAGATIONS POÉTIQUES ET MUSICALES: LA CHANSON D’AMOUR TUE VICES ET VERTUS DE LA MUSIQUE: SILENCES ET NON-DITS RÉSUMÉ. Le titre de ce texte explique bien, il s’agit de divagation dans le sens mallarméen [«Vagabondage, errance, égarements de l’esprit» (Mallarmé, Œuvres, éd. Y. A. Favre, Paris, Bordas 1992, p. 108) – «Divagations se dit d’une rivière qui sort de son lit, d’un animal qui s’égare hors de son pâcage habituel, d’un auteur qui s’écarte de son sujet» (Ibid.)] et un peu à la manière de Montaigne «à sauts et à gambades» (Essais, III, IX) sur le thème de la musique et de la littérature, de la langue bien entendu, en passant toutefois par les chansons américaines, les tubes de l’été, Proust, les troubadours et autres poètes de différents siècles. Ce qui nous a paru intéressant c’est que l’on retrouve à travers l’intertextualité de divers auteurs (et à tous les niveaux : musicaux, poétiques, en variation diachronique, diastratique et diaphasique) les mêmes thèmes exprimés différemment pour célébrer la fin de l’amour. La figure du canteur apparaît et se rencontre avec celle du narrateur. La musique adoucit les mœurs dit-on, mais «énerve» – dans le sens étymologique – en même temps les auditeurs, du moins certains auditeurs. Le débat se fait ensuite sur les participes homophones de taire et de tuer. Au bout du compte, quelque chose nous échappe et c’est bien le poème. MOTS-CLÉS. Amour. Chagrin. Chanson. Canteur. -
Arthur Rimbaud
Arthur Rimbaud Jean Nicolas Arthur Rimbaud (/ræmˈboʊ/[2] or las Frédéric (“Frédéric”), arrived nine months later on 2 /ˈræmboʊ/; French pronunciation: [aʁtyʁ ʁɛ̃bo] ; 20 Oc- November.[3] The next year, on 20 October 1854, Jean tober 1854 – 10 November 1891) was a French poet Nicolas Arthur (“Arthur”) was born.[3] Three more chil- born in Charleville, Ardennes.[3] He influenced modern dren followed: Victorine-Pauline-Vitalie on 4 June 1857 literature and arts, and prefigured surrealism. He started (who died a few weeks later), Jeanne-Rosalie-Vitalie writing poems at a very young age, while still in primary (“Vitalie”) on 15 June 1858 and, finally, Frédérique school, and stopped completely before he turned 21. He Marie Isabelle (“Isabelle”) on 1 June 1860.[17] was mostly creative in his teens (17–20). The critic Ce- Though the marriage lasted seven years, Captain Rim- cil Arthur Hackett wrote that his “genius, its flowering, [4] baud lived continuously in the matrimonial home for less explosion and sudden extinction, still astonishes”. than three months, from February to May 1853.[18] The Rimbaud was known to have been a libertine and for be- rest of the time his military postings – including active ing a restless soul. He traveled extensively on three con- service in the Crimean War and the Sardinian Campaign tinents before his death from cancer just after his thirty- (with medals earned in both)[19] – meant he returned seventh birthday.[5] home to Charleville only when on leave.[18] He was not at home for his children’s births, nor their -
Writing Against the Reader: Poetry and Readership in France 1840-1880
Writing Against the Reader: Poetry and Readership in France 1840-1880 Jacqueline Michelle Lerescu Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Graduate School of Arts and Sciences COLUMBIA UNIVERSITY 2015 © 2015 Jacqueline Michelle Lerescu All rights reserved ABSTRACT Writing Against the Reader: Poetry and Readership 1840-1880 Jacqueline Michelle Lerescu This dissertation examines the changing ways in which nineteenth-century French poets addressed readers and constructed relationships with them from the late Romantic period through the rise of the Symbolist movement. While poetry’s increased isolation from the public is recognized as an important facet of the evolution of nineteenth-century poetry, the specific reasons for this have not been broadly studied. This dissertation first examines the poet-reader relationship in prefaces to poetic works, examining the shift from Romantic poets such as Victor Hugo and Alphonse de Lamartine, who considered addressing humanity an important part of their vocation, to mid-century poets such as Charles Baudelaire, Lautréamont and Charles Cros, who used prefaces to criticize and chase away readers, to later poets such as Stéphane Mallarmé and Arthur Rimbaud, who abstained from addressing readers by not writing prefaces or publishing their poetry. In order to understand the reasons for this shift, this dissertation examines new media and new readers which these poets rejected as the antithesis of poetry: the press, women and working-class readers. This dissertation studies poetry and critical articles in the mainstream press, women’s publications and publications by and for workers to reveal the models of the poet-reader relationship they presented. -
Hunger Games De Suzanne Collins 32
Redaktor naczelny / Rédacteur en chef Andrzej Rabsztyn Recenzenci / Évaluateurs Gerardo Acerenza (Università degli Studi di Trento), Sylvie Brodziak (Université Cergy-Pontoise), Maria Centrella (Università degli Studi di Napoli „L’Orientale”), Hélène Charderon (Mary Imma- culate College, Limerick), Marzena Chrobak (Uniwersytet Jagielloński), José Domingues de Almeida (Université de Porto), Youcef Immoune (Université Alger 2), Anna Kaczmarek-Wiśniewska (Uniwersytet Opolski), Ewa Kalinowska (Uniwersytet Warszawski), Dariya Khokhel (Kamianets-Podіlskyi National Ivan Ohiienko University), Nawel Krim (Université Alger 2), Olga Kulagina (Université pédagogique d’État de Moscou), Esther Laso y León (Université d’Alcalá, Madrid), Anna Maziarczyk (Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej, Lublin), Svetlana Mikhailova (Moscow City University), Krystyna Modrze- jewska (Uniwersytet Opolski), Isabelle Moreels (Universidad de Extremadura, Cáceres), Adrian Radu (Babes-Bolyai University, Cluj-Napoca), Martine Renouprez (Universidad de Cádiz), Odile Richard- Pauchet (Université de Limoges), Anne Schneider (INSPE Université de Caen-Normandie), Claudia Sousa Pereira (University of Évora), Anita Staroń (Uniwersytet Łódzki), Magdalena Wandzioch (Uniwersytet Śląski, Katowice) Komitet Redakcyjny / Comité de Rédaction Marie-Andrée Beaudet (Université Laval), José Luis Bernal Salgado (Universidad de Extremadura), TÚa Blesa (Universidad de Zaragoza), Philippe Bonolas (Universidade Católica Portuguesa), Manuel Broncano (Universidad de León), Jean-François Durand (Université -
Exposition Arthur Rimbaud – Je Est Un Autre
Exposition Arthur Rimbaud – Je est un autre. Strauhof Zürich, 15.12. 2004 – 27. 2. 2005 Ou bien Rimbaud: Secouer une fois la langue avec un cœur impétueux, pour la mettre divinement «hors d'usage» pour un moment – et puis s'en aller, ne pas se retourner, être négociant. (Rainer Maria Rilke, Le Testament, Berg am Irchel 1921) Présentation des salles Salle 1 L'homme aux semelles de vent / Der doppelte Rimbaud – Der Mythos Rimbaud Le monde est très grand et plein de contrées magnifiques que l'existence de mille hommes ne suffirait pas à visiter. [...] Mais pour vivre toujours au même lieu, je trouverai toujours cela très malheureux. (Rimbaud aux siens, Aden, 15 janvier 1885) «Je suis un piéton, rien de plus» a écrit le jeune Rimbaud de dix-sept dans une lettre. Par la suite, ses longs voyages lui ont valu les surnoms de «l’homme aux semelles de vent», «le voyageur toqué», ou «le nouveau Juif errant». Après avoir marché dans toute l’Europe, Rimbaud a traversé le Gothard à pied et a pris le bateau de Gênes pour l’Egypte. Il a alors commencé une nouvelle vie de négociant en Arabie et en Afrique. Le livre de Victor Segalen, Le double Rimbaud, se réfère à ces deux existences: le silence de Rimbaud et son départ de l’Europe sont-ils une trahison à son œuvre poétique ou en sont-ils la conséquence logique? La vie et l’œuvre de Rimbaud ont nourri les imaginations et les interprétations les plus diverses – variations sur un mythe que l’écrivain Étiemble a rassemblées avec ironie dans plusieurs volumes. -
![Ecosensitivity in Rimbaud's 'Comédie De La Soif' Interdisciplinary Studies in Literature and Environment September 2013 [January 2014]](https://docslib.b-cdn.net/cover/9995/ecosensitivity-in-rimbauds-com%C3%A9die-de-la-soif-interdisciplinary-studies-in-literature-and-environment-september-2013-january-2014-2589995.webp)
Ecosensitivity in Rimbaud's 'Comédie De La Soif' Interdisciplinary Studies in Literature and Environment September 2013 [January 2014]
Ecosensitivity in Rimbaud's 'Comédie de la soif' Interdisciplinary Studies in Literature and Environment September 2013 [January 2014] 'Comédie de la soif' (1872) 1. Les Parents 3. Les Amis Nous sommes tes Grands-Parents, Viens, les Vins sont aux plages, 41 Les Grands! Et les flots, par millions! Couverts des froides sueurs Vois le Bitter sauvage De la lune et des verdures. Rouler du haut des monts! Nos vins secs avaient du cœur! Gagnons, pèlerins sages Au soleil sans imposture L'Absinthe aux verts piliers... Que faut-il à l'homme? boire. MOI - Plus ces paysages. 47 MOI - Mourir aux fleuves barbares. 8 Qu'est l'ivresse, Amis? Nous sommes tes Grands-Parents J'aime autant, mieux, même, Des champs. Pourrir dans l'étang, L'eau est au fond des osiers: Sous l'affreuse crème, Vois le courant du fossé Près des bois flottants. Autour du Château mouillé. 4. Le Pauvre songe Descendons en nos celliers; Après, le cidre et le lait. Peut-être un soir m'attend 53 Où je boirai tranquille MOI - Aller où boivent les vaches. 16 En quelque vieille Ville, Nous sommes tes Grands-Parents; Et mourrai plus content: Tiens, prends Puisque je suis patient! Les liqueurs dans nos armoires; Si mon mal se résigne, 58 Le Thé, le Café, si rares, Si j'ai jamais quelque or, Frémissent dans les bouilloires Choisirai-je le Nord - Vois les images, les fleurs. Ou le Pays des Vignes?... Nous rentrons du cimetière. - Ah! songer est indigne MOI - Ah! tarir toutes les urnes! 24 Puisque c'est pure perte! 63 2. -
1 Jean-Baptiste AMADIEU Verlaine Et Rimbaud Examinés Par Le Saint-Office Les Noms De Verlaine Et De Rimbaud N'ont Figuré
Jean-Baptiste AMADIEU Verlaine et Rimbaud examinés par le Saint-Office Les noms de Verlaine et de Rimbaud n’ont figuré dans l’Index librorum prohibitorum ni en leur temps, ni dans les éditions ultérieures jusqu’à sa suppression après Vatican II. La Congrégation romaine de l’Index, dont les sentences ont condamné les œuvres de Sand, Balzac, Lamartine, Hugo, Dumas, Stendhal, Flaubert, Sue et Zola, a-t-elle épargné les deux poètes ? Si l’ouverture de ses archives en 1998 a permis de connaître pour quels motifs et selon quelle procédure Rome avait interdit à ses ouailles la lecture des écrivains à l’Index, il est en revanche plus difficile d’expliquer pourquoi d’autres n’y figurent pas. Peut-on, à la suite de Jean Calvet, professeur de littéraire française à la « Catho » dans les années 1920, apprécier ce silence comme un signe de « très large liberté »1 laissée par le magistère à la littérature ? La Congrégation affirme au contraire qu’une absence de condamnation ne signifie pas la licéité d’un ouvrage. Verlaine et Rimbaud sont d’abord omis par ignorance : aucune plainte ne les visait ; partant, aucune procédure ne fut engagée. La situation change en 1917 avec la dénonciation du « Renouveau catholique ». Toute une collection d’œuvres est déférée à Rome devant le Saint-Office2, non seulement les contemporains Claudel, Mauriac, Jammes, Baumann, Montier, Vaussard, Vallery- Radot, mais encore Bloy, qui vient de mourir, et même les modèles de cette génération parmi lesquels Verlaine et Rimbaud. C’est à ce titre qu’ils sont examinés, à l’occasion d’une procédure exceptionnellement longue. -
La Poétique De L'album Zutique Et De Verlaine Zutiste: Autour Du «Propos
La poétique de l’Album zutique et de Verlaine Title zutiste : Autour du «Propos du Cercle» et du «Pantoum négligé» Author(s) Yamamoto, Kenji Citation Gallia. 54 P.63-P.72 Issue Date 2015-03-07 Text Version publisher URL http://hdl.handle.net/11094/61954 DOI rights Note Osaka University Knowledge Archive : OUKA https://ir.library.osaka-u.ac.jp/ Osaka University 63 La poétique de l’Album zutique et de Verlaine zutiste — Autour du «Propos du Cercle» et du «Pantoum négligé» — Kenji YAMAMOTO 1. Album zutique contre le Parnasse contemporain ? Dans l’histoire de la littérature française de la seconde moitié du XIXe siècle, il existe un recueil peu étudié. C’est le recueil intitulé Album zutique qui a été créé dès octobre 1871 par les membres du «cercle zutique». Ce sont une vingtaine de poètes et plusieurs artistes qui formaient le Cercle, dont Paul Verlaine et Arthur Rimbaud étaient des participants assidus. La plupart des poèmes insérés dans le recueil sont remplis d’images parodiques et obscènes avec des dessins caricaturaux à l’image du titre ludique qui provient du mot «zut». Le recueil n’attirait guère l’attention des spécialistes pendant longtemps, car on a souvent considéré l’Album zutique comme un recueil mineur en raison de ses aspects burlesques contrairement à d’autres recueils «sérieux» comme Romances sans paroles de Verlaine ou bien Une saison en enfer de Rimbaud, par exemple. Malgré cette situation particulière de l’Album zutique, il nous semble que l’on le revalorise ces dernières années. On a tendance à analyser des poèmes du recueil en fonction du climat idéologique, politique et socio- historique de l’époque 1）. -
'Comédie De La Soif' (1872) 1
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Apollo Ecosensitivity in Rimbaud's 'Comédie de la soif' Interdisciplinary Studies in Literature and Environment September 2013 [January 2014] 'Comédie de la soif' (1872) 1. Les Parents 3. Les Amis Nous sommes tes Grands-Parents, Viens, les Vins sont aux plages, 41 Les Grands! Et les flots, par millions! Couverts des froides sueurs Vois le Bitter sauvage De la lune et des verdures. Rouler du haut des monts! Nos vins secs avaient du cœur! Gagnons, pèlerins sages Au soleil sans imposture L'Absinthe aux verts piliers... Que faut-il à l'homme? boire. MOI - Plus ces paysages. 47 MOI - Mourir aux fleuves barbares. 8 Qu'est l'ivresse, Amis? Nous sommes tes Grands-Parents J'aime autant, mieux, même, Des champs. Pourrir dans l'étang, L'eau est au fond des osiers: Sous l'affreuse crème, Vois le courant du fossé Près des bois flottants. Autour du Château mouillé. 4. Le Pauvre songe Descendons en nos celliers; Après, le cidre et le lait. Peut-être un soir m'attend 53 Où je boirai tranquille MOI - Aller où boivent les vaches. 16 En quelque vieille Ville, Nous sommes tes Grands-Parents; Et mourrai plus content: Tiens, prends Puisque je suis patient! Les liqueurs dans nos armoires; Si mon mal se résigne, 58 Le Thé, le Café, si rares, Si j'ai jamais quelque or, Frémissent dans les bouilloires Choisirai-je le Nord - Vois les images, les fleurs. Ou le Pays des Vignes?... Nous rentrons du cimetière. -
Management Et Représentation Enquête Sur Les Représentations Du Management Dans Le Cinéma Français, 1895-2005
UNIVERSITE DE NANTES Institut d’Economie et de Management de Nantes – IAE 2008 THESE pour l’obtention du grade de docteur en sciences de gestion présentée et soutenue publiquement par Eve LAMENDOUR le 8 septembre 2008 Management et représentation Enquête sur les représentations du management dans le cinéma français, 1895-2005 Volume 1 JURY DIRECTEURS DE RECHERCHE Yannick LEMARCHAND , Professeur à l’Université de Nantes, directeur de la thèse Patrick FRIDENSON , Directeur d'études à l’EHESS, co-directeur de la thèse RAPPORTEURS Anne PEZET , Professeur à l’Université Paris-Dauphine Pierre SORLIN , Professeur émérite à l’Université Paris III SUFFRAGANTS Mathieu DETCHESSAHAR , Professeur à l’Université de Nantes Hervé LAROCHE , Professeur à l’ESCP-EAP Béatrice de PASTRE , Directrice des collections aux Archives Françaises du Film, CNC Remerciements Quand arrive le moment d'écrire les remerciements, cela signifie que le travail est fait, que la thèse est écrite. Au moment du bilan, le geste de se tourner en arrière montre à quel point le travail solitaire de recherche et d'écriture exige paradoxalement un engagement collectif en ce sens que cette thèse n'a été possible que grâce à l'aide de nombreuses personnes. Qu'il me soit donné ici le privilège de remercier tous ceux qui ont permis, encouragé, facilité la recherche et l’écriture de ma thèse. Pour leur encadrement avisé, je sais grée à Yannick Lemarchand et à Patrick Fridenson, mes directeurs de thèse. L'enthousiasme originel, la profonde bienveillance, les conseils et relectures attentives de Yannick Lemarchand ont éclairé ce parcours. La présence constructive et la pertinente efficacité de Patrick Fridenson, sa vision pragmatique ont nourri la dynamique de la recherche. -
Arthur Rimbaud Aux Confins De L'ogadine
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by I-Revues Arthur Rimbaud aux confins de l’Ogadine Jean-François MULLER epuis ma jeunesse en classe préparatoire, Rimbaud atoujours été présent en filigrane. Son parcours de jeune poète surdoué, quittant Dvolontairement les lettres pour devenir aventurier et négociant en Abyssinie, garde aujourd’hui encore une aura mystérieuse teintée de roman- tisme autour d’une œuvre inclassable et pourtant inoubliable, àlafois fulgu- rante, libre et rebelle !Ilfut bien, selon Verlaine, «l’homme aux semelles de vent »puisqu’il abalayé notre belle langue d’un souffle nouveau. Je n’évoquerai la poésie de Rimbaud que par petites touches, sachant combien son œuvre afait l’objet de nombreux commentaires et interpréta- tions. Au cours de cet exposé, je tenterai de dégager l’inclination du poète vers l’exploration et de fait vers les sciences. Elle se révèle ici et là dans son œuvre et surtout dans les multiples lettres qu’il écrivit àsamère1 ou àsafamille, au cours de la dernière période de sa vie allant de 1880 à1891. C’est celle-ci que je vais privilégier dans cet exposé. En effet, comme nous le verrons, malgré les vicissitudes de la vie, il est resté très attaché àsafamille et surtout àsasœur cadette, Isabelle. Ses jeunes années Rimbaud atraversé notre littérature comme un éclair.Néle 20 octobre 1854, dès sa huitième année, il révèle sa précocité avec «ses premières proses ».Àdouze ans au collège de Charleville, sa maturité étonne ses professeurs qui l’autorisent àpasser directement en quatrième. -
Charles Baudelaire, Costumes Et Mise En Scène Arthur Rimbaud Et Paul Verlaine Malia Bendi Merad Mise En Scène
Carnet Spectacle Fêlures dusam 13 • dim 14 marsmal 2021 Opéra Comédie Valérie Chevalier directrice générale Michael Schønwandt chef principal Bibliographie : BELLERET, Robert, Léo Ferré, une vie d’artiste, Arles, Actes sud, 1999 BESINGRAND, Franck, Henri Duparc, Paris, Bleu nuit éd., 2019 CALVET, Louis-Jean, Léo Ferré, Paris, Archipoche, 2013 DENIZEAU, Gérard, Les Genres musicaux, vers une nouvelle histoire de la musique, Paris, Larousse, 2000 FRANÇOIS-SAPPEY, Brigitte, et CANTAGREL, Gilles (sous la direction de), Guide du Lied et de la mélodie, Paris, Fayard, 1994 STRELETSKI, Gérard, Aspects de la mélodie française, Paris, Symétrie, 2008 STRICKER, Rémy, Les Mélodies de Duparc, Arles, Actes sud, 1999 Fêlures du mal sam 13 mars à 19 h Vera Cirkovic dim 14 mars à 17 h Idée, chant et mise en scène Opéra Comédie Jeff Kellner Durée : ± 1 h guitare Pedro Giorlandini Représentations scolaires directeur musical et arrangeur lun 15 et mar 16 mars à 14 h 30 Murci Bouscayrol Opéra Comédie arrangements additionnels Oria Puppo Sur des musiques de Léo Ferré scénographie, vidéo, lumières, et des poèmes de Charles Baudelaire, costumes et mise en scène Arthur Rimbaud et Paul Verlaine Malia Bendi Merad mise en scène Nous vous rappelons qu’il est formellement interdit de filmer, enregistrer ou photographier les spectacles. Les compositeurs Léo Ferré (1916–1993) À la libération, il commence à se produire dans un cabaret parisien, « Le bœuf sur le toit », où il chante ses propres chansons. Le succès arrive au début des années 1950, lorsqu’il chante à l’Olympia en première partie de Joséphine Baker, puis en vedette en 1955.