Tussen Gangsta Rap En Lieve Hip Hop Een Onderzoek Naar De Verschillen Tussen Nederlandse En Amerikaanse Hip Hop Onder Nederlandse Hip Hop- Liefhebbers

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Tussen Gangsta Rap En Lieve Hip Hop Een Onderzoek Naar De Verschillen Tussen Nederlandse En Amerikaanse Hip Hop Onder Nederlandse Hip Hop- Liefhebbers Tussen gangsta rap en lieve hip hop Een onderzoek naar de verschillen tussen Nederlandse en Amerikaanse hip hop onder Nederlandse hip hop- liefhebbers Maurice Wehrmeijer (302466) Begeleider: An Kuppens PhD Datum: 30 juli 2012 1 Inhoudsopgave Hoofdstuk 1 – Inleiding blz. 4 Hoofdstuk 2 – Theoretisch kader blz. 7 2.1 Hip hop: een korte geschiedenis blz. 7 2.1.1 Sleutelfiguren in het ontstaan van hip hop blz. 8 2.1.2 Opname in Amerikaanse mainstream blz. 10 2.1.3 Invloeden op de hip hop-cultuur blz. 12 2.1.4 Verschillende definities van hip hop blz. 15 2.2 Culturele globalisering en globalisering van hip hop blz. 17 2.2.1 Modellen voor culturele globalisering blz. 17 2.3 Van globalisering naar lokalisering blz. 24 2.4 Authenticiteit in muziek blz. 26 2.4.1 Authenticiteit in hip hop blz. 28 Hoofdstuk 3 – Probleemstelling en onderzoeksvragen blz. 32 3.1 Wetenschappelijke en maatschappelijke relevantie blz. 34 Hoofdstuk 4 – Methode en onderzoeksopzet blz. 36 4.1 Diepte-interview blz. 36 4.2 Betrouwbaarheid en validiteit blz. 37 4.3 Steekproef blz. 38 4.3.1 Doelpopulatie blz. 39 4.3.2 Respondenten blz. 40 4.4 Afnemen van interviews blz. 42 4.4.1 Topiclijst blz. 42 4.5 Data-analyse blz. 43 Hoofdstuk 5 – Resultaten blz. 44 5.1 Muzikale verschillen tussen Nederlandse en Amerikaanse blz. 45 hip hop 5.1.1 Muziekbeleving blz. 45 5.1.2 Verschillende stijlen binnen hip hop blz. 49 5.1.3 Verschillende in muziekproductie tussen Nederlandse en blz. 51 Amerikaanse hip hop 5.1.4 Tekstuele verschillen tussen Nederlandse en Amerikaanse blz. 53 hip hop 2 5.1.5 Mainstream versus underground in Nederland en de blz. 55 Verenigde Staten 5.2 Non-muzikale verschillen tussen Nederlandse en blz. 57 Amerikaanse hip hop 5.2.1 Aard van het genre blz. 58 5.2.2 Globalisering van hip hop blz. 61 5.2.3 Reputatie van Amerikaanse hip hop blz. 64 5.2.4 Reputatie van Nederlandse hip hop blz. 67 5.2.5 De ‘scene’ blz. 68 5.3 Verschillen in termen van authenticiteit blz. 70 5.3.1 ‘Echte’ hip hop blz. 71 5.3.2 Belang van authenticiteit blz. 73 5.3.3 Verschil in authenticiteit tussen Nederlandse en blz. 74 Amerikaanse hip hop Hoofdstuk 6 – Conclusie en Reflectie blz. 77 6.1 Conclusie blz. 77 6.2 Theoretische reflectie blz. 81 6.3 Beperkingen van het onderzoek blz. 83 Hoofdstuk 7 – Literatuur blz. 84 Hoofdstuk 8 – Bijlagen blz. 88 8.1 Bijlage A: topiclijst blz. 88 8.2 Bijlage B: transcripties van interviews blz. 91 3 Hoofdstuk 1 – Inleiding In de jaren ’70 van de vorige eeuw gebruikte DJ Kool Herc in The Bronx, New York twee draaitafels om de instrumentale gedeelten, de ‘breaks’, van identieke langspeelplaten met funkmuziek aan elkaar te mixen. Hierdoor kon hij de muziek in theorie oneindig kon laten spelen en de zogenaamde breakdancers konden blijven dansen. Toen hij daarna op feestjes ook begon met het roepen van korte kreten op het ritme van de muziek, legde Kool Herc daarmee zonder het te weten de basis voor wat anno 2012 een van de meest populaire muziekstromingen ter wereld is: hip hop. Enkele hoogte- (en diepte)punten in de ontwikkeling van hip hop sinds toen: in 1979 maakte The Sugarhill Gang rap wereldwijd bekend met de eerste hip hop-hitsingle Rapper’s Delight. Vervolgens maakte hip hop-groep Run-DMC in 1986 een remake van Aerosmith’s Walk This Way, waarmee ze bewezen dat hip hop en rock een succesvolle combinatie kan zijn. Halverwege de jaren ’90 werd de wereld opgeschrikt door de moordaanslagen op twee van de meest succesvolle rappers van die tijd, 2Pac en Notorious B.I.G. Enkele jaren later brak blanke rapper Eminem definitief door in de Amerikaanse mainstream, waarmee hij liet zien dat hip hop niet slechts meer een muziekstroming was voor de arme, zwarte gemeenschap. Rond diezelfde tijd begonnen rappers als Jay-Z en Puff Daddy hun eigen platenlabels, die vandaag de dag zijn uitgegroeid tot ware zakenimperia en waardoor ze tot de rijksten van de aarde behoren. Uiteraard zijn dit slechts enkele punten die bij lange na geen compleet beeld geven over de rol die hip hop als subcultuur en muziekgenre in de wereld speelt, maar ze tonen vooral aan hoe ontzettend snel het de groei heeft doorgemaakt van een kleine kunststroming voor de marges naar een wereldwijde economie waar jaarlijks vele miljoenen euro’s in omgaan. Hoewel Nederland niet bijzonder snel aanhaakte bij de 4 rage, deed het dat met volle overtuiging toen het eenmaal zover was. Zowel de immigranten als de blanke, Nederlandse jeugd namen de hip hop-subcultuur over en creëerden op die manier een collectieve identiteit voor zichzelf (Mitchell, 2001, p. 20). Toen ik in mijn tienerjaren mijn muzieksmaak leerde ontwikkelen, ben ik via een aantal omwegen uiteindelijk bij hip hop terecht gekomen. Wat mij aansprak, zoals bij zoveel jongeren het geval is, was de unieke combinatie van ritmische, bass- georiënteerde geïnspireerd op eerdere stromingen als jazz, funk en soul met daaroverheen de herkenbare stem van rappers die schijnbaar moeiteloos de moeilijkste woorden kunnen laten rijmen en daarbij ook nog iets zinnigs te melden hadden. Naarmate ik mij meer verdiepte in de geschiedenis van de muziek en met het luisteren van (voor mij) nieuwe artiesten steeds verder terug ging naar het ontstaan van hip hop, kwam ik erachter dat mijn begrip van alle metaforen, beschrijvingen en verwijzingen naar eerdere muziek steeds breder werd. Dit fascineert mij nog steeds mateloos. Naast Amerikaanse hip hop ben ik ook liefhebber van Nederlandse en Nederlandstalige hip hop. De afgelopen jaren heeft Nederlandse hip hop enorme ontwikkelingen doorgemaakt, en het lijkt erop dat de Nederlandstalige variant ook eindelijk zijn plek in de nationale hitlijsten begint te vinden. Het is mij altijd opgevallen hoeveel Nederlandse hip hop lijkt op Amerikaanse, en tegelijkertijd hoeveel ze van elkaar verschillen. De keuze van bepaalde onderwerpen is vaak hetzelfde, maar kan in het Nederlands een compleet andere lading hebben dan in het Engels. Naast het feit dat de ene muziekstroming haar oorsprong vindt in de andere, is het vaak moeilijk te zeggen wat er in Nederlandse is overgebleven van die muziek voor en door de arme, zwarte onderklasse van grootstedelijk Amerika. Al sinds de jaren ’70 van de vorige eeuw houdt de wetenschappelijke literatuur zich bezig met de gevolgen van culturele globalisering, het fenomeen waarbij de culturele kenmerken van een land door middel van culturele uitingen worden overgedragen op een ander land. In de praktijk worden hiermee vaak de Verenigde Staten bedoeld, die door middel van het zogenaamde cultureel imperialisme hun invloed zouden uitoefenen op de rest van de wereld (Schiller, 1976, pp. 9-10). Als gevolg hiervan begonnen lokale waarden steeds meer te verdwijnen, waardoor er sprake was van homogenisering van cultuur. Uiteindelijk begon men zich af te vragen of culturele globalisering wel een wenselijke ontwikkeling zou zijn (Kuppens, 2008, p. 38). Wat 5 betreft culturele uitingen uit de Verenigde Staten, is hip hop op dit moment één van de belangrijkste exportproducten van het land. Met de hierboven beschreven ontwikkelingen in ogenschouw, is de doelstelling van dit onderzoek dan ook om inzicht te verwerven in hoe Nederlandse hip hop- liefhebbers het verschil tussen Nederlandse en Amerikaanse hip hop ervaren, en welke gevolgen deze verschillen eventueel met zich meebrengen. Hierbij wordt ingegaan op zowel de muzikale als non-muzikale verschillen tussen de muziekstroming en de subcultuur, waarbij het concept van authenticiteit een bijzondere aandacht krijgt. Dit onderzoek vindt plaats aan de hand van diepte-interviews met vijftien Nederlandse hip hop-liefhebbers. Allereerst wordt een theoretisch kader opgesteld, waarbij dieper wordt ingegaan op de geschiedenis van hip hop, op de gevolgen van culturele globalisering en op het concept van authenticiteit. Dit theoretisch kader dient richting te geven aan het onderzoek en de aandachtspunten erbinnen verder af te bakenen. Vervolgens ga ik dieper in op bovengenoemde onderzoeksvraag, en heb ik een aantal deelvragen opgesteld die helpen bij het beantwoorden hiervan. In het hoofdstuk over de methode en onderzoeksopzet bespreek ik onder andere de uitvoering van de diepte-interviews en de keuze voor de respondenten. Daarna volgen de onderzoeksresultaten, waarbij bepaalde aspecten worden besproken die zijn afgeleid uit de literatuur en interviews. De conclusie bespreekt ten slotte het antwoord op de hoofd- en deelvragen. 6 Hoofdstuk 2 – Theoretisch kader 2.1 Hip hop: een korte geschiedenis Vandaag de dag is hip hop, zowel de subcultuur als de muziekstijl, alom bekend. De hitlijsten wereldwijd worden gedomineerd door rapmuziek, en ook andere elementen van de subcultuur zijn overal zichtbaar in het dagelijks leven. Jongeren uit de hele wereld kennen de teksten van rappers als Jay-Z en Kanye West woord voor woord uit het hoofd, bekende DJ’s vliegen de wereld rond om hun draaikunsten te vertonen aan uitzinnige mensenmassa’s en sportschoenen als Nike en Adidas, die al voor de eerste rappers een onmisbaar deel van hun outfit waren, gaan per duizenden paren per dag over de toonbank. Kortom, het is een wereldwijd fenomeen en tegelijkertijd een van de beste voorbeelden van hoe populaire cultuur een globale invloed heeft. Maar ook al kent men tegenwoordig hip hop als een wereldwijd verspreide subcultuur, en rapmuziek als het populairste en meest verkochte muziekgenre ter wereld: het begon allemaal heel anders. Rose (1994, p. 6) schrijft dat hip hop niet de eerste zwarte muziekvorm is waarbij het gebeurt dat de geschiedenis zich vooral richt op de grote namen binnen een bepaald genre, met weinig of geen aandacht voor de omstandigheden waarbinnen een genre zich heeft ontwikkeld. Mijn thesis kijkt naar de globalisering van hip hop en van rapmuziek, en binnen dat kader is het erg belangrijk om te weten waar de kunstvorm vandaan komt.
Recommended publications
  • Boo-Hooray Catalog #10: Flyers
    Catalog 10 Flyers + Boo-hooray May 2021 22 eldridge boo-hooray.com New york ny Boo-Hooray Catalog #10: Flyers Boo-Hooray is proud to present our tenth antiquarian catalog, exploring the ephemeral nature of the flyer. We love marginal scraps of paper that become important artifacts of historical import decades later. In this catalog of flyers, we celebrate phenomenal throwaway pieces of paper in music, art, poetry, film, and activism. Readers will find rare flyers for underground films by Kenneth Anger, Jack Smith, and Andy Warhol; incredible early hip-hop flyers designed by Buddy Esquire and others; and punk artifacts of Crass, the Sex Pistols, the Clash, and the underground Austin scene. Also included are scarce protest flyers and examples of mutual aid in the 20th Century, such as a flyer from Angela Davis speaking in Harlem only months after being found not guilty for the kidnapping and murder of a judge, and a remarkably illustrated flyer from a free nursery in the Lower East Side. For over a decade, Boo-Hooray has been committed to the organization, stabilization, and preservation of cultural narratives through archival placement. Today, we continue and expand our mission through the sale of individual items and smaller collections. We encourage visitors to browse our extensive inventory of rare books, ephemera, archives and collections and look forward to inviting you back to our gallery in Manhattan’s Chinatown. Catalog prepared by Evan Neuhausen, Archivist & Rare Book Cataloger and Daylon Orr, Executive Director & Rare Book Specialist; with Beth Rudig, Director of Archives. Photography by Evan, Beth and Daylon.
    [Show full text]
  • Why Hip Hop Began in the Bronx- Lecture for C-Span
    Fordham University DigitalResearch@Fordham Occasional Essays Bronx African American History Project 10-28-2019 Why Hip Hop Began in the Bronx- Lecture for C-Span Mark Naison Follow this and additional works at: https://fordham.bepress.com/baahp_essays Part of the African American Studies Commons, American Popular Culture Commons, Cultural History Commons, and the Ethnomusicology Commons Why Hip Hop Began in the Bronx- My Lecture for C-Span What I am about to describe to you is one of the most improbable and inspiring stories you will ever hear. It is about how young people in a section of New York widely regarded as a site of unspeakable violence and tragedy created an art form that would sweep the world. It is a story filled with ironies, unexplored connections and lessons for today. And I am proud to share it not only with my wonderful Rock and Roll to Hip Hop class but with C-Span’s global audience through its lectures in American history series. Before going into the substance of my lecture, which explores some features of Bronx history which many people might not be familiar with, I want to explain what definition of Hip Hop that I will be using in this talk. Some people think of Hip Hop exclusively as “rap music,” an art form taken to it’s highest form by people like Tupac Shakur, Missy Elliot, JZ, Nas, Kendrick Lamar, Wu Tang Clan and other masters of that verbal and musical art, but I am thinking of it as a multilayered arts movement of which rapping is only one component.
    [Show full text]
  • Hou Het Echt! Authenticity in the Dutch Hip-‐Hop Scene from the Point Of
    Hou het echt! Authenticity in the Dutch hip-hop scene from the point of view of A&R-personnel Tim van Meurs Erasmus School of History, Culture and Communication Erasmus University Rotterdam 362905 [email protected] Supervisor: Dr. Laura Braden Second reader: Prof.dr. Koen van Eijck June 8th, 2015 Foreword “You are trying to apply science to something that isn’t!” With those words, interviewee and godfather of Nederhop Kees de Koning summarized quite well what I have been doing for the last couple of months. Ambitious as I was at the start of the master thesis process, I figured I could interview some key behind-the-scenes figures of the Dutch hip-hop scene without too much trouble. At times, I wished I had listened to those who told me to pick another topic because people from the music industry are generally too busy to conduct a, for them, uninteresting interview. But this thesis now lies in front of you, finished and well, and ready to be read. But it did not become what it is now without any problems. Problems that I did not solve by myself. So for that, I would like to thank the people who guided me through my breakdowns, helped me get further in the process, and supplied me with all sorts of resources to go on; from encouragement, to food, to the opportunity for interviews. First I want to thank my interviewees, for without them I literally would not have been able to make this thesis. So thanks Farid, for being my first interviewee and referring me to others, and thanks Angelo, Jimmy, Pim, Gaétan, Tim, Amier, Jaap, Casper, Vincent and Kees for giving me some of your precious time.
    [Show full text]
  • SXSW 2011 Showcasing Artists 1135 Songs, 3 Days, 6.61 GB
    Page 1 of 33 SXSW 2011 Showcasing Artists 1135 songs, 3 days, 6.61 GB Name Time Album Artist 1 ready & willing 4:59 SXSW 2011 Showcasing Artists Above All 2 Right Now 3:15 SXSW 2011 Showcasing Artists AC and DELL 3 When Your Love Is Safe 4:27 SXSW 2011 Showcasing Artists Active Child 4 Smile for me, Sun 3:54 SXSW 2011 Showcasing Artists Adam & Alma 5 She Comes To Me 4:37 SXSW 2011 Showcasing Artists Adam Arcuragi & The Lupine Cho… 6 Sound The Alarn 4:37 SXSW 2011 Showcasing Artists Adept 7 Squealing Pigs 3:22 SXSW 2011 Showcasing Artists Admiral Fallow 8 I'm Alright 3:41 SXSW 2011 Showcasing Artists Agent Ribbons 9 No Nostalgia 3:24 SXSW 2011 Showcasing Artists AgesandAges 10 Vampire 4:22 SXSW 2011 Showcasing Artists Ahoora 11 Nail Biter 3:43 SXSW 2011 Showcasing Artists Aislyn 12 Get Yourself Free 4:23 SXSW 2011 Showcasing Artists Akina Adderley & The Vintage Pl… 13 Jackpot 3:41 SXSW 2011 Showcasing Artists The Albertans 14 Smile 4:44 SXSW 2011 Showcasing Artists The Alchemist 15 My Eyes To See 4:08 SXSW 2011 Showcasing Artists Alcoholic Faith Mission 16 The Robot 2:46 SXSW 2011 Showcasing Artists Alessi's Ark 17 Buy Me 2:21 SXSW 2011 Showcasing Artists Alex Khoury 18 Down The Drain 3:13 SXSW 2011 Showcasing Artists Alexis Foxe 19 An Iris 3:33 SXSW 2011 Showcasing Artists All Tiny Creatures 20 Late Bloomer 4:11 SXSW 2011 Showcasing Artists Allie Moss 21 Patience Is Strength 3:30 SXSW 2011 Showcasing Artists Alvarez Kings 22 Dark Into Light 3:54 SXSW 2011 Showcasing Artists AM & Shawn Lee 23 Swimmer, Dreams Don't Keep 3:09 SXSW 2011 Showcasing Artists Amanda Shires 24 After It Breaks 3:27 SXSW 2011 Showcasing Artists Amber Digby & Midnight Flyer 25 Le Kick 2:50 SXSW 2011 Showcasing Artists American Fangs 26 Mr.
    [Show full text]
  • Lewis, Doreen Lewis, Doreen
    Fordham University Masthead Logo DigitalResearch@Fordham Oral Histories Bronx African American History Project 10-7-2015 Lewis, Doreen Lewis, Doreen. Bronx African American History Project Fordham University Follow this and additional works at: https://fordham.bepress.com/baahp_oralhist Part of the African American Studies Commons Recommended Citation Lewis, Doreen. Interview with the Bronx African American History Project. BAAHP Digital Archive at Fordham University. This Interview is brought to you for free and open access by the Bronx African American History Project at DigitalResearch@Fordham. It has been accepted for inclusion in Oral Histories by an authorized administrator of DigitalResearch@Fordham. For more information, please contact [email protected]. Interviewer: Mark Naison Interviewee: Doreen Lewis, Pamela Lewis Session: 1 of 1 Page 1 Transcriber: Connor Murphy Tape 1, Side A Mark Naison (MN): Is the 121st interview of the Bronx African-American History Project, taking place July 20th at Fordham University. We’re here with Doreen and Pamela Lewis, and this is the first of many interviews which will take place about the Edenwald Houses, the largest public housing complex in the North Bronx. To begin with, Doreen, tell us a little bit about your family background and how they came to New York. Doreen Lewis (DL): Ok, my mother is from Abingdon, Virginia, and my father is from Grassy Creek, North Carolina. MN: How did they end up coming to New York City? DL: Well my dad’s family migrated from North Carolina, which was - - well it is Indian reservation territory which became depleted, there was no action at all on the land, so they migrated over to West Virginia, which is a coal mining state, and he didn’t want that kind of work.
    [Show full text]
  • PROFESSOR GREEN Looking Ahead to Another Oxford Visit
    @omsmagazine AUGUST 2011 Oxford's clubbing and electronic magazine FREE PROFESSOR GREEN looking ahead to another Oxford visit ALSO GOTTWOOD FESTIVAL, FIESTA IN THE PARK LIVE KID FURY DJ MIX – SAMPLER EXCLUSIVE / LEE ‘SCRATCH’ PERRY ANDsee back ROOTS issues at www.oxfordmusicscene.co.uk MANUVA / TOOTS & THE MAYTALS PREVIEW WELCOME Welcome to Issue 2 of the Sampler. There’s lots been happening since the first one hit the streets back in May – lots of @omsmagazine new people got in touch wanting to AUGUST 2011 Oxford's clubbing and electronic magazine write for us, and we got a pile of great FREE feedback from people who said how much they liked it and how much it was needed to bring the Oxford dance scene together. All great to hear. Please PROFESSOR GREEN looking ahead to another Oxford visit ALSO GOTTWOOD FESTIVAL, FIESTA IN KID FURY DJ MIX – SAMPLERLIVE do keep the feedback coming… THE PARK AND ROOTS MANUVA / TOOT see back issues at www. EXCLUSIVE / LEE ‘SCRATCH’ PERRY oxfordmusicscene.co.uk S & THE MAYTALS PREVIEW Next issue of the Sampler in October… Much love Stewart and the Sampler team xx Thanks to all the contributors for their help with this issue: Leo Bowder, Holly Davis, Claire Williams, Tom McKibbin, Andrew Fletcher, Will Gilgrass, Sam Saywood, Josh Lake, Dudley Prince, Will Attwooll, Oliver Sheerin, Robin Lomax, Sam King, Mark Grafton Publisher: Back & To The Left [email protected] Design: Obergine / www.obergine.com The Sampler is the sister publication of Oxfordshire Music Scene magazine www.oxfordmusicscene.co.uk Proud
    [Show full text]
  • Es War Einmal in Amerika
    Es war einmal in Amerika Comic | Julian Voloj/Claudia Ahlering: Ghetto Brother Der Comic ›Ghetto Brothers‹ zeichnet anhand des Wirkens von Benjamin Melendez jene Geschichte nach, die den Grundstein für die Pionierleistungen der ersten Hip-Hop Akteure legte. Von CRISTIAN NEUBERT »Im Fernsehen sah ich mal Bilder vom zerbombten Dresden. (…) Die South Bronx war wie Dresden. Und wir waren die Könige dieses Trümmerhaufens.« Diese Worte stammen von Benjamin »Yello Benji«Melendez. Als Sohn puerto-ricanischer Einwanderer kam er 1963 nach New York. Auf den Straßen hatten die Gangs das Sagen, in der Bronx und in Harlem gab es etwa 100 davon, insgesamt zählten sie über 10.000 Mitglieder. Auch Melendez suchte deren Nähe, wurde zunächst Mitglied der Cofon Cats. Als 14-jähriger gründete er mit seinen Brüdern jedoch seine eigene Gang: Die Ghetto Brothers. Sie lernte von den Besten: Wie bei den Hells Angels zierten Aufnäher die Kutten der Mitglieder; die Gang- Insignien – drei Mülltonnen – einfach aufzumalen, erschien nicht martialisch genug. Natürlich lernten sie auch von der Straße selbst: Die Ghetto Brothers scheuten keine Auseinandersetzung, setzte aber auch auf Koalitionsabkommen. Und als Heroin die Bronx zu überschwemmen drohte, vertrieb Melendez mit seiner Gefolgschaft die Dealer. Zu diesem Zeitpunkt zählten die Ghetto Brothers rund 2.000 Mitglieder allein in der Bronx. In den Straßen der Bronx Rassengrenzen spielten zunächst keine große Rolle in den Gangs, vielmehr ging es um die Herkunft der Mitglieder innerhalb der Gang-Territorien. Als es dennoch zur Spaltung zwischen Puerto-Ricanern und Afroamerikanern kam, wirkte Yello Benjy dem entgegen, indem er einen freundschaftlichen Kontakt zu Jospeh Matumaini pflegte, einem Black Panther-Mitglied, der Aufklärungsarbeit leistete hinsichtlich Bildung und Gesundheitsversorgung.
    [Show full text]
  • アーティスト 商品名 フォーマット 発売日 商品ページ 555 Solar Express CD 2013/11/13
    【SOUL/CLUB/RAP】「怒涛のサプライズ ボヘミアの狂詩曲」対象リスト(アーティスト順) アーティスト 商品名 フォーマット 発売日 商品ページ 555 Solar Express CD 2013/11/13 https://tower.jp/item/3319657 1773 サウンド・ソウルステス(DIGI) CD 2010/6/2 https://tower.jp/item/2707224 1773 リターン・オブ・ザ・ニュー CD 2009/3/11 https://tower.jp/item/2525329 1773 Return Of The New (HITS PRICE) CD 2012/6/16 https://tower.jp/item/3102523 1773 RETURN OF THE NEW(LTD) CD 2013/12/25 https://tower.jp/item/3352923 2562 The New Today CD 2014/10/23 https://tower.jp/item/3729257 *Groovy workshop. Emotional Groovin' -Best Hits Mix- mixed by *Groovy workshop. CD 2017/12/13 https://tower.jp/item/4624195 100 Proof (Aged in Soul) エイジド・イン・ソウル CD 1970/11/30 https://tower.jp/item/244446 100X Posse Rare & Unreleased 1992 - 1995 Mixed by Nicky Butters CD 2009/7/18 https://tower.jp/item/2583028 13 & God Live In Japan [Limited] <初回生産限定盤>(LTD/ED) CD 2008/5/14 https://tower.jp/item/2404194 16FLIP P-VINE & Groove-Diggers Presents MIXCHAMBR : Selected & Mixed by 16FLIP <タワーレコード限定> CD 2015/7/4 https://tower.jp/item/3931525 2 Chainz Collegrove(INTL) CD 2016/4/1 https://tower.jp/item/4234390 2000 And One Voltt 02 CD 2010/2/27 https://tower.jp/item/2676223 2000 And One ヘリタージュ CD 2009/2/28 https://tower.jp/item/2535879 24-Carat Black Ghetto : Misfortune's Wealth(US/LP) Analog 2018/3/13 https://tower.jp/item/4579300 2Pac (Tupac Shakur) TUPAC VS DVD 2004/11/12 https://tower.jp/item/1602263 2Pac (Tupac Shakur) 2-PAC 4-EVER DVD 2006/9/2 https://tower.jp/item/2084155 2Pac (Tupac Shakur) Live at the house of blues(BRD) Blu-ray 2017/11/20 https://tower.jp/item/4644444
    [Show full text]
  • Website Konzerte 2005-2020 Stand 25.11.20.Xlsx
    Musikbüro Rote Fabrik Konzerte 2005 - 2020 2005 18.02.2005 Bitty McLean / Heartical / Boss Hi-Fi 19.02.2005 Jedi Mind Tricks / Dj K-Rim 26.02.2005 Rodney P / Dj Jesaya & Dj High Time 27.02.2005 Mando Diao 03.03.2005 The Donnas 04.03.2005 Tocotronic / La Grande Illusion 05.03.2005 Bright Eyes / Rilo Kiley 19.03.2005 Roots Manuva / Dj Hands Solo 27.03.2005 Silly Walks Movement / Boss Hi-Fi 07.04.2005 Sweatmaster / The Chocolate Rockets 16.04.2005 Sound Quake / Boss Hi-Fi 21.04.2005 Marcia Griffiths / Nadine Sutherland / Lady G / Boss Hi-Fi 22.04.2005 Jean Grae 13.05.2005 Edo G / Dj K-Rim 20.05.2005 Tony Rebel / Turbulence / Boss Hi-Fi 29.05.2005 Adam Green 26.06.2005 Barrington Levy / Boss Hi-Fi 30.06.2005 Terry Callier 16.07.2005 Blues Explosion 19.08.2005 Boot Camp Clik feat. Buckshot & Smif N Wessun 02.09.2005 Jay Dee feat. Frank-N-Dank, Phat Kat & DJ Rhettmatic/ Dj K-Rim 22.09.2005 The Hellacopters 23.09.2005 Merlo & Drüklang / DJ Supreme / DJ Maloni / Visuals by A.G. & Guests 24.09.2005 Silly Walks Movement / Boss Hi-Fi 30.09.2005 Talib Kweli / DJ Platinum 07.10.2005 Junior Kelly abgesagt 09.10.2005 Spoon 22.10.2005 Ghinzu / Soldout 23.10.2005 Sufjan Stevens 30.10.2005 Dwele 06.11.2005 Jaguar Wright / Djette Flashfunk 12.11.2005 Morgan Heritage / Supersonic 13.11.2005 Deus / Amusement parks on fire 20.11.2005 Chuck Fender abgesagt 27.11.2005 The National / Filmschool 02.12.2005 Jay Dee feat.
    [Show full text]
  • Hip Hop and Resistance: a Theoretical Hypothesis
    The struggle to belong Dealing with diversity in 21st century urban settings. Amsterdam, 7-9 July 2011 “Rebel Without a Pause” (Public Enemy) Hip Hop and Resistance: a theoretical hypothesis Martin Lamotte Paper presented at the International RC21 conference 2011 Session: Urban Order, Crime and Citizenship. N. 27. Gwen van Eijk and Rivke Jaffe Martin Lamotte Anthropology PhD Student UMR 194 EHESS- CEAF École des Hautes Etudes en Science Sociale and, VESPA Institut National de la Recherche Scientifique 1 Abstract In the 1970s, as the city of New York is diving into a deep financial crisis, the Bronx is in the middle of a rival gangs’ confrontation. However in 1971, South Bronx gangs gather and sign a treaty of truce. Afrikaa Bambaataa, a young Warlord of the Black Spade gang emerges as a peace builder and in 1975 he creates his own organization, the Zulu Nation, that brings together the four components of Hip Hop culture (D jing, Mc ing, B boyin, graffiti). He organizes the first block parties, which are informal parties where the DJs illegally plug their sound systems on the municipal electric network. Gangs finance and protect the block parties, with the agreement and sometimes the benediction of the community. But most of all, the block parties catalyze the South Bronx youth and for a moment pacify gangs. Using the resistance paradigm, and Cornel West’ substantial conception of the cultural democracy, I will question whether Hip Hop, engages and potentially challenges American democracy in creating an autonomous space to put citizenship in practice. 2 Introduction1 « The Revolution will not be televised » A few weeks ago, Gil Scott Heron, the God Father of Hip Hop, as most MCs called him, died.
    [Show full text]
  • Marvel Comics and New York Stories: Anti-Heroes and Street Level Vigilantes Daredevil and the Punisher
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 10-2014 Marvel Comics and New York Stories: Anti-Heroes and Street Level Vigilantes Daredevil and The Punisher Jesse Allen Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/402 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] Marvel Comics and New York Stories: Anti-Heroes and Street Level Vigilantes Daredevil and The Punisher By: Jesse Allen A master’s thesis submitted to the Graduate Faculty in Liberal Studies in partial fulfillment of the requirements for the degree for Master of Arts, The City University of New York 2014 !!" " This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Liberal Studies in satisfaction of the requirement for the degree of Master of Arts. Thesis Adviser: Date: Cindy Lobel Approved Executive Officer: Date: Matt Gold " " " " " " The City University of New York !!!" " Marvel Comics and New York Stories: Anti-Heroes and Street Level Vigilantes Daredevil and The Punisher By: Jesse Allen Thesis Adviser: Cindy Lobel Abstract Thesis Adviser: Cindy Lobel This thesis argues that the creation of street level, vigilante heroes The Punisher and Daredevil created by Marvel Comics authors and illustrators in the late 1970s and early 1980s reflected the socio-economic environment of New York City at this same moment in history.
    [Show full text]
  • “From Nihilistic Implosion to Creative Explosion”: the Representation of the South Bronx from the Warriors to the Get Down
    Master’s Degree Programme – Second Cycle (D.M. 270/2004) in Relazioni Internazionali Comparate – International Relations Final Thesis “From Nihilistic Implosion to Creative Explosion”: the Representation of the South Bronx from The Warriors to The Get Down. Supervisor Ch. Prof.ssa Francesca Bisutti Co-Supervisor Ch. Prof.ssa Daniela Ciani Forza Graduand Demetrio Antolini Matriculation Number: 850770 Academic Year 2015 / 2016 0 Table of Contents Introduction p. 3 Chapter 1 The evolution of the neighborhood From “Wonder Borough” to “America’s third world” p. 11 1.1 Introduction p. 12 1.2 The South Bronx after World War II: symptoms of an announced disaster p. 14 1.3 Conclusion p. 25 Chapter 2 The South Bronx Youth gangs’ amusement park p. 30 2.1 Introduction p. 30 2.2 Birth, death and rebirth of gangs in postwar New York City p. 32 2.3 Conclusion p. 41 Chapter 3 The representation of the South Bronx From The Warriors to Beat Street p. 44 3.1 Introduction p. 44 3.2 “You know, this is the Bronx. Nothing is worse than this hellhole”: the “nihilistic implosion” of the South Bronx p. 45 3.3 “You can keep your dreams, but get something to fall back on”: the “creative explosion” of the South Bronx p. 53 3.4 Conclusion p. 64 Chapter 4 The South Bronx in The Get Down p. 68 4.1 Introduction p. 68 4.2 Luhrmann’s signature style p. 72 4.3 “Where there is ruin, there is hope for a treasure”: an analysis of The Get Down p.
    [Show full text]