Dramaturgia Colombiana Contemporánea Ll
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Colección PENSAR EL TEATRO Dramaturgia colombiana contemporánea Antología II Ana María Vallejo de la Ossa Carlos Enrique Lozano Guerrero Erik Leyton Arias Pedro Miguel Rozo Flórez Tania Cárdenas Paulsen Diana Chery-Ramírez Felipe Vergara Lombana Jorge Hugo Marín Correa Juan David Pascuales Morales Víctor Quesada Aguilar Compilación e introducción Marina Lamus Obregón Liberta y Orden Liberta y Orden Ministra de Cultura Mariana Garcés Córdoba Viceministra de Cultura María Claudia López Secretario General Enzo Rafael Ariza Directora de Artes Guiomar Acevedo Gómez Asesor Área de Teatro y Circo Manuel José Álvarez Equipo Área de Teatro y Circo Gina Patricia Agudelo Linna Paola Duque Miguel Ángel Pazos Galindo Primera edición, agosto de 2013 Bogotá, D. C., Colombia ISBN: 978-958-7531-12-1 © Ministerio de Cultura de Colombia Grupo de Artes Escénicas © Dirección de Artes Área de Artes Escénicas © Ana María Vallejo de la Ossa © Carlos Enrique Lozano Guerrero © Erik Leyton Arias © Pedro Miguel Rozo Flórez © Tania Cárdenas Paulsen © Diana Chery-Ramírez © Felipe Vergara Lombana © Jorge Hugo Marín Correa © Juan David Pascuales Morales © Víctor Alfonso Quesada Aguilar Edición y diseño editorial: Paso de Gato: Ediciones y Producciones Escénicas Eleuterio Méndez #11, Churubusco-Coyoacán, c. p. 04120, México, D. F. / [email protected] www.pasodegato.com Impresión y acabados: Editorial Edigráficas Manizales-Colombia © Derechos reservados. Se prohíbe la reproducción, total o parcial de su contenido sin previa autorización por escrito del Ministerio de Cultura de Colombia. Impreso y hecho en Colombia • Printed and Made in Colombia ÍNDICE PRESENTACIÓN MARIANA GARCÉS CÓRDOBA .......................................................7 INTRODUCCIÓN MARINA LAMUS OBREGÓN ........................................................9 ORACIONES ANA MARÍA VALLEJO DE LA OSSA ...............................................25 LA IRA DE KINSKI (NOSOTROS LOS BLANCOS) CARLOS ENRIQUE LOZANO GUERRERO .............................................49 COMO LA LLUVIA EN EL LAGO ERIK LEYTON ARIAS ...........................................................81 PURGATORIO EXPRESS Parábola de la bondad en nueve cuadros y un epílogo PEDRO MIGUEL ROZO FLÓREZ .................................................109 YO HE QUERIDO GRITAR TANIA CÁRDENAS PAULSEN ....................................................149 EL CUARTO DE DESAHOGO DIANA CHERY-RamÍREZ ......................................................169 CORAGYPS SAPIENS FELIPE VERGARA LOMBANA ....................................................179 MORIR DE AMOR JORGE HUGO MARÍN CORREA ..................................................207 MANUAL DE ZOOFILIA PARA EL OBRERO TROTSKISTA JUAN DavID PASCUALES MORALES ..............................................229 VOZ VÍCTOR QUESADA AGUILAR ....................................................263 PRESENTACIÓN Mariana Garcés Córdoba Ministra de Cultura de Colombia s muy satisfactorio presentar el segundo tomo de Dramaturgia colom- Ebiana contemporánea, obra que reúne una selección de los trabajos más destacados de la dramaturgia nacional de la segunda mitad del siglo pasado y principio de este. Miradas críticas e innovadoras que conjugan la frescura - - bianos.del joven creador con la profunda reflexión del artista, haciendo de esta pu blicación la memoria de una travesía por un país que nos define como colom- tundente en la escena nacional y seguramente —junto con los autores de la primeraLos dramaturgos antología— aquí se posicionarán seleccionados en se la perfilan escena con internacional un estilo propio como y refecon- rentes de la actualidad escénica del país. Sus obras nos proporcionan una pa- norámica sobre los nuevos rumbos de una dramaturgia colombiana que nos reta a asumir nuevos caminos en la concepción escénica e interpretativa de que se transforman de la sonrisa al llanto y viceversa con la facilidad de un los textos, así como nos invita a ser espectadores testigos de instantes de vida suspiro. De esta manera, sus obras son consecuentes con la realidad en que se crean, aportando ópticas distintas que ayudan a conocer nuestra historia para comprender el presente y proyectarnos hacia el futuro. Esta publicación no hubiera sido posible sin la iniciativa de la editorial- bianos.Paso de Gato de México, el Ministerio de Cultura de Colombia y el trabajo silencioso, constante, minucioso, efectivo y sin pausa de los autores colom y difusión de nuestros dramaturgos en pro del fortalecimiento de la memoria Ahora queda el compromiso tácito de continuar estimulando la creación escénica e histórica del país. PRESENTACIÓN 7 INTRODUCCIÓN Marina Lamus Obregón Este segundo tomo de la antología colombiana es una prolongación del de guía para la selección de los dramaturgos. El presente conjunto comienza primero, y por tanto, conserva los parámetros generales que sirvieron- con una dramaturga nacida en la década de los años sesenta, para hacer ex plícito el enlace entre los dos libros, y termina con un joven escritor nacido- a mediados de los ochenta. Lectores y estudiosos podrán apreciar en cada- autor sus diferentes formalizaciones dramatúrgicas, los distintos relatos cul turales que confluyen en sus obras y los símbolos utilizados. Estas experien cias vitales y artísticas son memorias de identidades individuales y, al mismo- tetiempo, se está de aludiendo identidades a las colectivas, relaciones testimonios dialécticas de que varias se establecen décadas de entre devenir tra- teatral. Y si se habla de identidades individuales y colectivas, inevitablemen dición y cambio, entre apropiación y aporte, por parte de cada autor. En su momento, lectores y espectadores articularán los elementos y completarán mundoel ciclo deiniciado comunicación. por dramaturgos Sin este ejercicioy dramaturgas. de aprehensión del mundo textual y espectacular por parte del receptor, no se podrá completar y enriquecer el - Dicha comunicación dinámica entre autores y receptores, además de la continua interacción que se produce en la república teatral, conlleva pregun tas y reflexiones que sería pertinente empezar a plantear, dado el carácter peculiar de cada época y la huella que deja, y dados también los cambios- que se presentan en las formas de producción artística. Por ejemplo, desde la afrontóperspectiva cierta de soledad la formación en el ejercicioacadémica de y la artística escritura de teatral los dramaturgos, en sus años se de pue ju- de observar cómo un hombre de teatro del recorrido del maestro Henry Díaz,- desentrañarventud, pues susla tendencia estrategias preponderante en solitario. Este de entonces aislamiento era lase escritura empieza ya monrom- taje colectivo. Díaz tuvo que buscar referentes, leer y ver obras, y tratar de distintas modalidades como los talleres guiados por maestros de amplia tra- per cuando surgen otros autores, y muy especialmente cuando se extienden INTRODUCCIÓN 9 tienen formación académica y posibilidades de acceder a estudios de posgra- yectoria internacional. Ocurre todo lo contrario hoy con los jóvenes, quienes - do en escrituras creativas y a pasantías artísticas, asistir a talleres de diversa índole, promover clínicas dramatúrgicas, tomar parte en concursos naciona les e internacionales, lo cual les posibilita interactuar con sus pares desde el momento en que sienten la necesidad de expresarse a través del teatro. En la actualidad los escritores de teatro experimentan sin ninguna timidez con lenguajes espectaculares de diferente índole, con otros géneros teatrales, con narrativas literarias, cinematográficas, televisivas y en general- con medios audiovisuales, de muy diversas maneras y con distintos objetivos.- zacionesTal como teatraleslo hace José modernas. Assad, quien Es teatro se apropia que se del motiva tono en y de el ciertasteatro mismo. convencio Por nes escriturales de la época shakespeariana y, al mismo tiempo, de formali su parte, Juan David Pascuales encuentra en la novela, el cuento y el teatro, la- fuente principal para sus obras. Sacarle todo el partido posible al lenguaje, a la- liaridadespalabra, a travésde sus depersonajes réplicas autosuficientes,a partir de las personalidades es la búsqueda o dede Orlandolas formas Caja de marca. El cine permite a José Assad y Carlos Enrique Lozano trazar las pecu a algunos de sus personajes los rasgos propios de los personajes de la ciencia interpretación de actores del celuloide; aunque Lozano va más allá y confiere - ficción. O Víctor Quesada, cuyo referente para su última obra es la estructura narrativa de películas que tienen la firma de un par de directores indepen desdedientes. diferentes De manera puntos más de radical, vista. Y Erik así podría Leyton seguir crea señalandouna arquitectura diferentes teatral for- cercana a las narraciones cinematográficas, pues enfoca los acontecimientos diferentes maneras de organización de estos elementos dentro de las obras. mas de relación con otros medios modernos, con textos y discursos, y también - El humor, con sus diferentes matices y colores, que va desde la carcajada gozosa producida por las escenas cómicas hasta el humor lacerante que ilu- lizaciónmina ciertas del statu áreas quo del quedolor con y dejasus intrincadosla duda de simecanismos su objetivo quees hacer buscan llorar, ru- reír o ambas cosas al mismo tiempo, igual ocurre con la ironía y la desacra una sonrisa que a veces se asemeja a una simpática mueca. En estos rangos borizar, irritar y poner en evidencia convenciones hipócritas por medio de desembarazadoy otros más sutiles a lo selargo hallan