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Creacción Punk Bogotá

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Creacción Punk Bogotá CreAcción punk Bogotá. Contenidos políticos en las prácticas creativas “en vivo” de la agrupación Desarme Rock Social Por: Mario Arturo Suárez Mendoza Directora: Marta Cabrera Maestría en Estudios Culturales Facultad de Ciencias Sociales Pontificia Universidad Javeriana Bogotá 2017 Agradecimientos En primer lugar, quisiera agradecerle a mi padre y a mi madre por todas las oportunidades me han dado a través de los años. Su cariño se convierte en un recurso inagotable que posibilita seguir pensando en otros mundos. En segundo lugar, le agradezco a mi directora de tesis Marta Cabrera por el acompañamiento en la elaboración de este trabajo, así como por la oportunidad de compartir distintas experiencias académicas y personales. En tercer lugar, a mi hermano Antonio quien siempre ha estado a mi lado, siendo parte todas las dimensiones afectivas que atraviesan mi historia: no existen palabras para expresar mi agradecimiento. En cuarto lugar, a todos los integrantes que hacen parte de Desarme Rock Social: a Daniel por motivarme constantemente a seguir aprendiendo y luchando por aquello en lo que se cree: su voz moviliza; a Diego por su amistad sincera y energía en cada instante; a Camilo porque a pesar de las desilusiones, siempre me contagia de esperanzas; y a todos aquellos que en algún momento fueron parte de este viaje (Carlos Barragán, Leonardo Parra, Lucía Vargas, Daniel Jiménez, Oscar Gaviria Ortiz, Erik Arellana, Mónica García, Jorge González, Juan Felipe López de Mesa, Mateo Rodríguez, Alex Castillo, Carlos Chávez, Diana Avella, Rastro, Juan Bernal, Carlos Tabares, Antonio Cortez, Sergio Granada, Juan Carlos Bravo, Julián Guevara, Juan Ortiz, Jorge Soler, Alex Piedra, Rodrigo Saavedra y Alejandro Osses). En quinto lugar a Raúl Casas Valencia, ahora integrante de Desarme, por estar retroalimentando y generando reflexiones de esta investigación: por su amistad más allá de lo académico y laboral. Finalmente quisiera agradecerles a bandas cercanas: A Eskoria (especialmente a Robert Medida), Complejo R (todos por igual), Sistema Sonoro Skartel, Ganyarikies, Libre Elección, Insolentes, Pepe Bocadillo (especialmente a Eduardo Saravia), Triple X, Los Sordos, Polikarpa y sus Viciosas, Sin Pudor (especialmente a Jessica Morales), Ministerio de Vagancia, Los Parias, Kolcana Soviet, Los Peyes, Rebelión, Subversiones, El Furibundo Serna (especialmente a Manuel Chacón y Marco Chacón), Los Suziox (Medellín), Mojiganga (especialmente a Mauricio Agudelo, Medellín), Resistencia (Cali), Doña Maldad (Venezuela), Reciclaje (Venezuela), @patía No (Venezuela), entre otras. 2 Tabla de Contenido Pp. Lista de figuras 6 Introducción 8 Mi punto de partida, mis motivaciones 9 Diseño metodológico 10 Recolección de información 13 Etapas y formatos para las entrevistas 13 La escritura como proceso y producto 16 Acerca de la revisión de archivo 17 Marco de referencia: el performance 17 Tipologías y estudios del performance 20 Funciones y procesos del performance 22 Sobre los afectos, sentimientos y emociones 25 Notas y aclaraciones para quien esté leyendo este trabajo 29 Capítulo 1. Entre la aceptación familiar y la aprobación de la escena punk 31 El punk como lugar de interpelación: transformaciones musicales, discursivas, estéticas y creativas 31 Desde la cuna hasta tu tumba, tienen elegido tu camino 35 Si nos cortáramos las venas, sacaríamos rock and roll 38 Sobre las bandas 39 Sindicato de Malicia 39 Sin nombre 43 Esclavos Unidos de América –EUA-. Los niños del punk 47 Somos Insolentes, vamos a protestar 52 Imaginarios fallidos de resistencia 54 3 Capítulo 2. La música como un medio de expresión, reflexión crítica y denuncia de la realidad 56 Diarrea (Mental) 56 Desarme Punk HC/Anarko-punk 66 Sobre la escena punk del momento 72 En defensa del medio ambiente y los animales 75 Sobre los medios de comunicación 77 Desarme 79 Desarme Rock Social 83 Álbumes de estudio, splits y recopilas 88 Capítulo 3. Los punks se toman la tarima 89 Entrenamiento, talleres y ensayos. 91 Entrenamiento y taller (desde la escritura) 91 Entrenamiento y taller (desde la musicalización) 94 Ensayos 97 Alto Voltaje 97 Vivo Arte 100 Árbol Naranja 104 El calentamiento 108 Representación pública 110 Sobre los asistentes 114 Sobre los espacios 117 Enfriamiento 119 4 Capítulo 4: A manera de conclusión 120 El performance como producción de historias 121 El performance como despliegue del poder institucional 122 El performance como producción de identidad/subjetividad 123 El performance en la producción de afectos 123 El performance como técnica de resistencia 124 Fuentes primarias 126 Entrevistas 126 Canciones 127 Fuentes secundarias 130 5 Lista de figuras Pp. Figura 1. Cartel del concierto Skandalo Santo. 42 Figura 2. Diseño del Casete Recopila 1 X CH. Churreta Records. 2003. 51 Figura 3. Portada del disco Ke No Paren Los Rebeldes. 2004. 53 Figura 4. Cartel del Concierto Hardcore - Punk. 61 Figura 5. Cartel del concierto Fiesta de la Anarkía. 1996. 63 Figura 6. Cartel del conversatorio Inicio del Rock. 64 Figura 7. Fernando Soto grabando guitarras para el disco Desarme. 69 Figura 8. Cartel del Koncierto Anti-Militarista. 70 Figura 9. Cartel del Concierto Anti Mili. 70 Figura 10. Desarme en concierto. 72 Figura 11. Fanzine La Rebelde Causa. Colombia. 76 Figura 12. Cartel del concierto Kaoz D.C. Por la libertad de los presos políticos. 2009. 81 Figura 13. Cartel del Concierto Solidaridad con l@s Detenidos. Solidaridad con los 13. 84 Figura 14. Logo de Desarme Rock Social. 2015. 85 Figura 15. Integrantes de Desarme Rock Social. 2010. 86 Figura 16. Álbumes de estudio, splits y recopilas. 88 Figura 17. Desarme Rock Social. Día del Ruido en la Media Torta de Bogotá. 2013. 90 Figura 18. Desarme Rock Social en Rock al Parque. 2012. 92 Figura 19. Desarme en las Fiestas de Gracia. 2009. 94 Figura 20. Primera versión de la canción Achaques y dolores. 96 Figura 21. Los asistentes cantando con Desarme Rock Social, en el Festival Para Que No Toke lo Peor. 2016. 97 Figura 22. Daniel quemando la bandera de Estados Unidos. 2006. 99 Figura 23. Cortazo en la Media Torta. Desarme tocando en apoyo al movimiento de los corteros de caña de Colombia. 2010. 101 Figura 24. Álvaro Uribe Vélez con un brazalete de la Autodefensas Campesinas de Córdoba y Urabá y una motosierra. 102 Figura 25. Desarme Rock Social ensayando en Árbol Naranja con Paola de la agrupación Polikarpa y sus Viciosas. 2015. 106 6 Figura 26. Grupo de niños y niñas en el Festival Anti Mili. 2011. 107 Figura 27. Camilo y Daniel antes del lanzamiento del disco Yo digo vida. 2015. 110 Figura 28. Lucía Vargas cantando Las premisas con Desarme Rock Social en Rock al Parque. 2012. 112 Figura 29. Desarme Rock Social en la Universidad Nacional de Colombia. 2015. 115 Figura 30. Intervención en la calle. Desarme Rock Social en concierto. 2012. 117 7 Introducción Finalizando mis estudios de Ciencia Política y Gobierno en la Universidad del Rosario, quise escribir la tesis de grado sobre las prácticas creativas de la escena punk de Bogotá tomando como punto de partida mi experiencia alrededor de diferentes agrupaciones de este género. Dicho trabajo tenía el propósito de indagar acerca de la confluencia de los contenidos políticos que emergían de las letras de las canciones, las cuales se convertían en una herramienta para la reconstrucción de memoria colectiva y denuncia de acontecimientos coyunturales en Colombia, al igual que en un instrumento clave para dar a conocer aquellas vivencias personales que incidían en mis maneras de relacionarme con el entorno. Sin embargo, el anteproyecto fue rechazado ya que no cumplía con criterios de objetividad científica y una metodología delimitada, que se enmarcara en los parámetros de conocimiento disciplinar. La frustración de no poder relatar mi experiencia hizo que tomara la decisión de modificar algunas de las pretensiones iniciales del trabajo, así como a seleccionar otro estudio de caso. Sin dejar de lado el interés por desarrollar una investigación acorde a mis intenciones, me comuniqué con Manuel Leonardo Chacón y Marco Felipe Chacón, integrantes de la banda El Furibundo Serna (con quienes mantenía lazos de amistad), para plantearles mi propuesta de tesis. Esta tenía como objetivo “analizar la manera en que las expresiones artísticas musicales de víctimas del conflicto armado colombiano se han convertido en mecanismos alternativos de reconstrucción de memoria colectiva en Bogotá, durante el periodo 1991-2010”. A pesar de que ya había tenido la oportunidad de compartir con ellos en otros escenarios, las entrevistas y el proceso de escritura me fueron acercando emocionalmente a sus vidas, lo que se evidenciaba en cada una de las palabras que hacían parte del texto. Para mí era imposible no tomar posición frente a los miedos que sentía Manuel Leonardo Chacón y Marco Felipe Chacón desde que la Armada Nacional asesinó a su padre, los deseos de justicia y sueños de transformación social. Nuevamente, la lectura de mi trabajo resultaba controversial para los docentes que avalaban el proyecto. 8 Con el apoyo de mi directora, Diana Hoyos, y luego de realizar diversos cambios en la estructura del documento (en especial la manera de aproximarme a los sujetos de estudio), sustenté la tesis de grado. Al finalizar la presentación, los jurados me preguntaron sobre mi relación con los entrevistados y la música, ya que encontraban en mi escritura expresiones llenas de afectos y emocionalidades, así como una apuesta por denunciar y reivindicar los sucesos a través del arte. Al referirme a mis vínculos con los entrevistados, junto con las motivaciones de llevar a cabo este tipo de investigaciones, me recomendaron revisar el programa de la maestría en estudios culturales, donde, según ellos, encontraría la posibilidad de romper las barreras disciplinares y los principios de objetividad. Fue así que el acercamiento a diferentes autores de este campo de estudio me llevó a inscribirme en este posgrado y poder reformular este proyecto que tenía en mente.
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