A Trajetória De Gianni Ratto Na Indumentária
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ROSANE MUNIZ ROCHA A TRAJETÓRIA DE GIANNI RATTO NA INDUMENTÁRIA Orientação: Prof. Dr. Fausto Roberto Poço Viana SÃO PAULO 2008 b ROSANE MUNIZ ROCHA A TRAJETÓRIA DE GIANNI RATTO NA INDUMENTÁRIA Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes, Área de Concentração Artes Cênicas, Linha de Pesquisa Prática Teatral – Indumentária e Cenografia, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do Título de Mestre em Artes, sob orientação do Prof. Dr. Fausto Roberto Poço Viana. SÃO PAULO 2008 c Esta pesquisa foi realizada com o apoio da Fapesp. d ____________________________________________________ ____________________________________________________ ____________________________________________________ São Paulo, ____________________________________de 2008. e RESUMO Esta pesquisa registra e analisa as criações de figurinos, desde a Itália até o Brasil, de Gianni Ratto, diretor, cenógrafo, iluminador e figurinista, além de autor e importante figura no teatro italiano e brasileiro. A catalogação, organização e digitalização das imagens de seus trabalhos resgata parte da história do teatro. Somada à investigação em fontes bibliográficas, e levando em consideração a história oral nos depoimentos registrados, a análise do seu acervo torna-se não apenas histórica, mas também cultural. Um estudo comparativo de três montagens do mesmo espetáculo (Elixir de Amor) em diferentes fases de sua carreira – com Giorgio Strehler, no Teatro Scala, em 1951; no Theatro Municipal de São Paulo, em 1971; e com Antonio Pedro, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, em 1983 – possibilita uma reflexão sobre os diferentes processos criativos em seu “processo de trabalho” no que tange à elaboração de figurinos teatrais. PALAVRAS-CHAVE: GIANNI RATTO, FIGURINOS, INDUMENTÁRIA, TRAJES, COSTUME TEATRAL f ABSTRACT This research focus and analyses costume creation, from Italy to Brazil, of Gianni Ratto, director, set, light and costume designer, also author and a very important person in both Brazilian and Italian theater. The cataloguing, organization and the creation of photo archives of the images rescue part of the theater history. Together with the investigation of varied bibliographical sources and considering oral history as documental information, the analysis of his collection becomes not only historical, but also cultural. A comparative study of three different mise-en-scènes of the same play (L’Elisir D’Amore) in different moments of his career – with Giorgio Strehler, in Teatro alla Scala, in 1951; at the Theatro Municipal de São Paulo, in 1971; and under Antonio Pedro’s direction, in the Teatro Municipal do Rio de Janeiro, in 1983 – makes it possible to reflect on the different creative processes in his “process of creation” in terms of costume creation. KEY-WORDS: GIANNI RATTO, COSTUMES, COSTUME DESIGN, THEATRICAL COSTUMES, STAGE DESIGN g DEDICATÓRIA A todas as mulheres inspiradoras da criação de Gianni Ratto. Em especial, na área do figurino teatral: Ebe Colciaghi, Luciana Petruccelli, Bellá Paes Leme e Kalma Murtinho. Às minhas inspirações diárias: meu marido Hilton e minha filha Ana Clara. Aos meus pais, irmãos e irmãs que, apesar de minha ausência, sempre estimulam com palavras fraternas e de confiança. Ao meu orientador Fausto Viana, presença permanente nas incessantes consultas e grande parceiro na paixão pela pesquisa da indumentária. h AGRADECIMENTOS Muitas pessoas me auxiliaram e ensinaram ao longo deste trabalho. Pelo amparo emocional, compreensão e estímulo constante, agradeço à minha família. Pela grande generosidade e disponibilização do acervo de Gianni, meu agradecimento especial à Vaner Maria Birolli Ratto. Agradeço o apoio recebido pela Fapesp, que me ofereceu bolsa de estudo durante a pesquisa. Aos professores que me despertaram, a cada semestre, a cada aula, para o prazer da pesquisa: Fausto Roberto Poço Viana, Clóvis Garcia, Cyro Del Nero de Oliveira Pinto, Maria Cecília Loschiavo dos Santos, Monica Baptista Sampaio Tavares e Arley Andriolo. Aos professores Elisabeth Azevedo e Márcio Tadeu pelas prestimosas considerações na avaliação do trabalho. Na Itália, agradeço a Adriana Bortolotti (Conservatore Museo Storico di Bergamo), Alessandra Vannucci, Alice Contrini e Francine Garino (Museo Teatrale alla Scala), Ana Ogg e Venanzio, Ana Paniale (Archivio Fotografico del Scala di Milano), Franco Tomatis, Giorgio Colciaghi, Luciano Antonini e Gian Marco Antonini, Maghali Miranda e Ludo Farago, Maria Grazia Gregori, Paula Caracchi, Franco Diespro e Silvia Colombo (Archivio Piccolo Teatro), Rita Citterio e Cristina (Laboratori Ansaldo – Scala) e, ainda, ao porteiro do Hotel Sir Edward (Milão), fundamental para o meu encontro com Luciana Petruccelli. No Brasil, Aby Cohen, Aimar Labaki, Alice Correa, Augusto Boal, Ariovaldo Policastro, Beatriz Luz Dupin, Bertha Heller (EAD), Caio Franco, Carlos Vial, Cleyde Yáconis, Gilberto e Renata (Biblioteca da ECA USP), Débora Batello, Denise Orthis, Dona Conceição de Alencar, Dr. Ubirá Tadeu Leal e Ina (OSPA), Emílio Fontana (Arquivo do Estado), Frank Hamilton (dos EUA), Gabriele Leib, Gilberto (Hotel Coxixo), Hector Pace, Helena Prates, Joaquim Rodil Ferreira, Liana Magalhães, Luciana Bueno, Marcelo del Cima (Acervo Maria Della Costa), Márcia Cláudia Figueiredo (Centro de Documentação e Informação da FUNARTE), Marcia Taborda, Márcio Sgreccia (Museu do Theatro Municipal de São Paulo), Marcondes Mesqueu, Maria Della Costa, Maria Eugênia (UFBA), Mauricio Paroni de Castro, Niza de Castro Tank, Ricardo Martins, Ruth Staerke, Sérgio Britto, Sérgio Domingos e Pará - José Galdino (Central de Inhaúma-RJ), Stanley Valeriano, Tony Giusti, Valéria Berti Contessa, Vânia Cerri e Victoria Kerbauy. A estas pessoas, e a outras tantas que me ajudaram ao longo do caminho, meus sinceros agradecimentos pela colaboração na pesquisa e documentação de nossa história. i SUMÁRIO INTRODUÇÃO (Tecendo a teia)............................................................. 01 CAPÍTULO 1 – A FORMAÇÃO (O croqui de uma vida)............................. 15 CAPÍTULO 2 – OS FIGURINOS DE GIANNI RATTO (As costuras de um caminho)........................................... 35 Na Itália...................................................................................... 39 Ebe Colciaghi....................................................................... 53 Luciana Petruccelli................................................................ 65 No Brasil..................................................................................... 69 Kalma Murtinho................................................................... 75 Bellá Paes Leme e Marie Louise Nery...................................... 81 Marias, Alices, Conceições..................................................... 93 Notas........................................................................................ 119 CAPÍTULO 3 – ANÁLISE COMPARATIVA DOS FIGURINOS PARA A ÓPERA ELIXIR DE AMOR (Os diferentes bordados)............................... 121 3.1. Introdução à análise de uma “metodologia de criação” de um figurino ......................................................................................... 123 3.2. Gaetano Donizetti e Elixir de Amor........................................... 125 3.3. As leituras de Gianni Ratto para a ópera Elixir de Amor............... 127 - Teatro Scala.................................................................... 127 - Theatro Municipal de São Paulo.......................................... 137 - Teatro Municipal do Rio de Janeiro...................................... 145 3.4. Análise da “metodologia da criação” de Gianni Ratto na comparação das três montagens da ópera Elixir de Amor.............................. 157 CONCLUSÃO (Arremate).................................................................... 161 ANEXOS .......................................................................................... 173 1. Currículos.............................................................................. 175 2. Histórico dos espetáculos analisados no capítulo 2...................... 189 3. Litografia inédita de Craig, por Gianni Ratto............................... 203 4. Estudo I Pagliacci................................................................... 204 5. Anotações de direção de Arlequim na turnê 1954........................ 211 BIBLIOGRAFIA................................................................................ 213 * CAPA: Foto de Gianni Ratto em sua residência, por Rosane Muniz, em 26 de julho de 2001. Foto da cortina do Teatro Scala, de Milão, por Rosane Muniz, em 13 de julho de 2006. j INTRODUÇÃO (Tecendo a teia) 1 2 O TECER DA TEIA Corria o ano de 2001, quando decidi entrevistar Gianni Ratto para o livro- reportagem Vestindo os nus – o figurino em cena, resultado do meu trabalho de conclusão do curso de Jornalismo e que eu viria a publicar três anos depois, pela Editora Senac Rio. Para uma pesquisadora, um dos maiores prazeres no processo de trabalho é a experiência de confrontar o artista, provocá-lo nos pontos mais nevrálgicos, descobertos pela pesquisa. Apesar de trabalhar com teatro há algum tempo, minhas pernas tremiam pela oportunidade de conhecê-lo pessoalmente - sem contar as vezes em que nos cruzamos publicamente em estréias, bastidores ou manifestações artísticas, nas quais ele era sempre figura presente e atuante. Mesmo com o estranhamento de alguns colegas, já que era famoso cenógrafo e diretor teatral, quais não foram a satisfação e a curiosidade