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Tesis: El Paso De La Seguidilla. Las Transformaciones De La

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Tesis: El Paso De La Seguidilla. Las Transformaciones De La UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Programa de Maestría y Doctorado en Música Escuela Nacional de Música Centro de Ciencias Aplicadas y Desarrollo Tecnológico Instituto de Investigaciones Antropológicas EL PASO DE LA SEGUIDILLA. LAS TRANSFORMACIONES DE LA SEGUIDILLA EN ESPAÑA Y MÉXICO T E S I S QUE PARA OPTAR POR EL GRADO DE MAESTRÍA EN MÚSICA CON ESPECIALIDAD EN ETNOMUSICOLOGÍA. PRESENTA: LIDIA ROMERO MÁRQUEZ TUTOR PRINCIPAL: MTRO. GONZALO CAMACHO DÍAZ ENM (UNAM) MÉXICO D. F., NOVIEMBRE 2013 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. 2 El paso de la seguidilla. Las transformaciones de la seguidilla en España y México Índice de contenido AGRADECIMIENTOS ......................................................................................................................... 9 PRÓLOGO .......................................................................................................................................... 10 INTRODUCCIÓN .............................................................................................................................. 12 Hipótesis .................................................................................................................................. 17 Aproximación conceptual y metodológica ........................................................................... 17 Justificación ............................................................................................................................ 27 Objetivos ................................................................................................................................. 28 Estado de la cuestión .............................................................................................................. 28 La seguidilla en España. .................................................................................................... 29 Siglo de Oro y anterior. ................................................................................................... 29 Tonadilla escénica. .......................................................................................................... 32 Corriente nacionalista. .................................................................................................... 34 La seguidilla en México. ..................................................................................................... 36 Tonadilla escénica. .......................................................................................................... 37 Contexto oral. .................................................................................................................. 37 Técnicas de investigación ....................................................................................................... 38 Búsqueda documental. ....................................................................................................... 38 Documentación informativa. .......................................................................................... 38 Documentación poética. .................................................................................................. 39 Documentación teatral y novelística. .............................................................................. 39 Documentación musical escrita. ..................................................................................... 39 Registros sonoros. ............................................................................................................ 39 Documentación iconográfica. ......................................................................................... 39 Recursos de información ....................................................................................................... 40 Bibliotecas, hemerotecas y archivos in situ. ..................................................................... 40 Recursos electrónicos. ........................................................................................................ 40 Terminología utilizada ........................................................................................................... 43 Estructura del trabajo ........................................................................................................... 44 3 CAPITULO I. COPLILLAS DE LA SEGUIDA. ................................................................................ 47 Primera aproximación a la seguidilla ................................................................................... 53 Datos sobre la definición de seguidilla .............................................................................. 53 Etimología de la palabra .................................................................................................... 58 Características y tipos de seguidilla .................................................................................. 63 La seguidilla simple ......................................................................................................... 64 La seguidilla compuesta .................................................................................................. 64 La seguidilla en Eco ........................................................................................................ 65 Antecedentes de la seguidilla ................................................................................................. 66 Antecedentes en las jarchas ............................................................................................... 67 Antecedentes en las cantigas .............................................................................................. 68 Antecedentes castellanos .................................................................................................... 70 Las primeras seguidillas en los Cancioneros ................................................................. 72 Recapitulación ........................................................................................................................ 78 CAPITULO II. LA SEGUIDILLA EN EL SIGLO DE ORO ESPAÑOL ........................................ 84 Contexto económico-social de la seguidilla .......................................................................... 90 Entre oralidad y escritura. .................................................................................................... 97 El teatro del Siglo de Oro .................................................................................................... 108 El “género menor” ........................................................................................................... 110 El entremés .................................................................................................................... 112 La música .......................................................................................................................... 114 El baile ............................................................................................................................... 115 Recapitulación ...................................................................................................................... 120 CAPITULO III. LA SEGUIDILLA Y EL NACIONALISMO EN ESPAÑA ................................ 125 Presencia de la seguidilla en la tonadilla escénica ............................................................. 132 La tonadilla escénica ........................................................................................................ 132 La tonadilla y la seguidilla como símbolo nacionalista ................................................. 134 La seguidilla en la tonadilla escénica .............................................................................. 141 La seguidilla como manifestación poética ................................................................... 142 La seguidilla como manifestación musical .................................................................. 143 La seguidilla como manifestación dancística.............................................................. 153 Seguidillas boleras ................................................................................................................ 157 El Bolero ................................................................................................................................ 171 4 Presencia de la seguidilla en otros espacios ....................................................................... 178 Contexto político-social y cultural .................................................................................. 178 Espacios de la seguidilla ................................................................................................... 184 En el teatro ..................................................................................................................... 185 Los
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