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BALLETIN DANCE Directora Y Propietaria: Agustina REDACCIÓN Llumá

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BALLETIN DANCE Directora Y Propietaria: Agustina REDACCIÓN Llumá LA REVISTA ARGENTINA DE DANZA ISSN 1850-6275 . Año 26 . Nº 287 . Junio 2019 Revista mensual de distribución gratuita en Capital Federal y Gran Buenos Aires CARLA RIMOLA LAURA FIGUEIRAS Desempolvar la Historia SIMBA y ALEX Bailan en Av. Corrientes EN CRISIS PREMIOS Revistas Culturales Konex · Benois · Ruanova FOUETTE Una empresa de artistas para artistas ~ CALZADO INDUMENJT ARIA ACCESORIOS r'tú qti.Jt-tM 9-tJ~~ ~ > Nota de Tapa 4 Carla Rímola y Laura Figueiras: Hay Equipo > Actualidad 8 Simba y Alex en > Staff Buenos Aires 13 Marplatenses en la Capital editora general 13 Compañía Juvenil San Agustina Llumá Martin editores asociados 13 Intercambio Juvenil 14 País en Crisis Diego Llumá 18 Ciencia Ficción Martín Goyburu Remixada Carla Rímola y Laura Figueiras escriben en este 18 Tejidos Ensoñados Foto: Natalia Benosilio número 20 Cuidados Beatriz Cotello Kinesiológicos en el Gustavo Friedenberg San Martín Román Ghilotti 22 Ofi cialización Declarada de Interés Municipal Alicia Muñoz por el Honorable Concejo Deli- Gabriel Vaudagna Arango > Flamenco berante de la Ciudad de Buenos Daniel Sousa 25 Epicentro Local Aires. Ordenanza Nº 49.027/95. Auspiciada por la Secretaría de colabora > Provincias > Argentinos en... Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Resolución Nº Patricia Brañeiro 24 Buenos Aires. Bodas 35 Francia. Les Nuits du 12/96. Auspiciada y declarada De Oro en Necochea Chateau en nuestra sede de Interés Cultural por la Secre- 35 Santa Fe. Inauguración 38 España. Intimidades taría de Cultura y Comunicación Juan Martín Caset Públicas de la Nación. Resolución Nº 291/97 y 514/01. Auspiciada por corresponsales > Comentarios la Dirección General de Asun- Mercedes Borges (Cuba) 26 Hágalo Usted Mismo > Internacionales tos Culturales del Ministerio de Rosa C. Corral (Holanda) 32 Inicio de Temporada 36 Austria. Tres Clásicos del Relaciones Exteriores, Comercio 33 Destacado Internacional y Culto desde 1998. Beatriz Cotello (Austria) Moderno 34 Jugar a Educar Auspiciada por la Subsecretaría Fátima Nollén (Inglaterra) 37 Tejiendo Redes con el de Cultura de la Provincia de Bue- Entreteniendo Propio Cuerpo nos Aires. Disposición Nº 122/99. diseño 38 Polonia. Noche Auspiciada por el Instituto Nacio- In Memoriam nal del Teatro (2003/04, 2009/11). Jorge García > Latinoamericana Auspiciada y declarada de Interés [email protected] 31 Ramiro Guerra Cultural por la Secretaría de Cul- > Cartelera tura de la Presidencia de la Na- 28/31 Espectáculos ción. Resolución Nº 2681/12. Ba- INTERIOR DEL PAÍS: $ 50 lletin Dance integra la Asociación de Revistas Culturales Indepen- dientes de Argentina (AReCIA). > BALLETIN DANCE Directora y propietaria: Agustina REDACCIÓN Llumá. Cuit: 27-21765023-8. Reg. > Nac. de la Propiedad Intelec- Adolfo Alsina 943 - 4º piso tual: Nº 14654091. Fotocromía: ofi cina 410 (C1088AAA) Trazos Imagen Digital: 4116- 5848. Impresión: Gráfi ca Laf, Buenos Aires - Argentina Monteagudo 741/45, Vª Lynch, Tel/Fax: (# 54 11) 4331-0412 San Martín, Buenos Aires, Tel/ De lunes a viernes de 11 a 18 hs Fax: 4116-5845. Diseño de logo: Jorge García. Queda prohibida la [email protected] reproducción total o parcial de las https://balletindance.com notas sin autorización por escrito de Balletin Dance. Los artículos Balletin Dance, fi rmados no refl ejan necesaria- La Revista Argentina de mente la opinión de la editorial. Balletin Dance no se responsabi- Danza®, SumarioJunio 2019 liza por el contenido de los avisos es una publicación mensual de Año 26 publicitarios, por su mensaje, ni distribución gra tui ta en Capital por la veracidad de sus ofertas Nº 287 que son de entera responsabili- Federal y Gran Buenos Aires. dad de los anunciantes. ISSN 1850-6275 287 Carla Rímola y Laura Figueiras, “encuentro creativo de empuje mutuo” Foto . Natalia Benosilio Nota de tapa Carla Rímola y Laura Figueiras: Hay Equipo Por Gustavo Friedenberg Son bailarinas, coreógrafas y docentes, siempre presentes en la escena de la danza porteña. Mujeres y amigas que dan cuenta del verdadero empoderamiento. > “Empezamos de una manera no tan consciente”, dice Carla Rímola, mirando a Laura Figueiras que responde en lo que se transformará en un relato tejido entre dos. “Hicimos la carrera de la Universidad Nacional de las Artes (UNA) juntas, y el encuentro creativo fue un espacio de empuje mutuo”. CR: Tardamos dos años en hacer Acto Blanco [de ahora en más AB], porque ade- más era una tesis de graduación, pero esa primera obra fue una instancia formadora que nos marcó para lo que vendría después. LF: Construimos un modo “entre”, y no como suma de individualidades: una intersubjetividad. ¿Y sus procesos individuales? LF: Para mí todo proyecto es con Carli. Hemos hecho cosas solas, pero porque nos lo han pedido. Yo hice un trabajo a partir de Doris Humphrey, que en realidad se funda en nuestra indagación conjunta: cómo revisitar cuestiones del pasado en la danza. CR: Yo monté Isadora Sur, que tenía que ver con la histórica visita de Duncan a la Argentina. Siempre estamos en la misma temática. ¿Estas revisiones son una crítica? CR: Hay algo de la temática de género Arte y familia CR: En Polvaredal decimos: “desempol- que evidentemente nos convoca. LF: El marido de Carli es el pianista de vamos la historia”, y al hacer eso aparecen LF: Si, pero recién en Polvaredal se volvió la obra [Santiago Torricelli], y el mío que muchas cosas que se pueden tomar con una premisa: queríamos mujeres por lo también es músico, hace el sonido [Juan humor o ironía. que se cuenta. En AB en realidad trabaja- Alarcón]. Ambos están muy presentes en LF: En el caso de AB revisitamos los ba- mos con las que nos bancaron, que eran nuestra labor creativa. Mi suegro es bai- llets románticos tratando de transformar nuestras amigas. larín, asi que Juan creció en ese mundo. el rol de la mujer débil e inmaterial. Hay CR: Mis papás bailaban folklore, mi una toma de posición que linda con la ¿Existe en su imaginario una obra de mamá incluso era profe pero yo soy la ironía e incluso con el homenaje, porque movimiento por movimiento? primera que eligió hacer de la danza su somos muy gustosas del ballet. Entonces LF: Amamos la abstracción de la danza y profesión. Con Santiago estamos hace 20 trabajamos en clave paródica creando un el virtuosismo, pero evidentemente esta- años así que somos un equipo y yo me nuevo texto sobre el anterior. mos cruzadas por estas preguntas. siento tan cerca de la música como él de CR: Al menos por ahora. Pero las dos so- la danza. ¿Tienen un concepto en relación al mos muy abiertas a un montón de esté- desnudo? ticas, como intérpretes nos encanta bailar > PRESENTE LF: Yo creo que aparece como signo todo. Estrenada en el Festival Internacional de cuando lo necesitamos. En el caso de Pol- Teatro de Buenos Aires (FIBA), Polva- varedal, surge en el Malambo para sub- Intérpretes y Coreógrafas redal sigue los domingos de junio a las vertir estereotipos: la fortaleza asociada CR: Yo no tengo claro el límite, incluso 20:30 hs, en El Portón de Sánchez. Acos- con el hombre en oposición a la modosi- metería la docencia en el combo, porque tumbradas a largas temporadas, sus direc- ta, la moderada. una cosa alimenta la otra. Cuando esta- toras reconocen que ahora el contexto de CR: Buscamos exacerbar la mujer en un mos dirigiendo me pongo en el lugar del circulación parece tener más que ver con espacio habitual de varones. Extrañamos intérprete y viceversa: ¡hasta con la pro- lo atomizado: temporadas cortas y cam- el cuerpo femenino y lo convertimos en ducción me pongo empática y te ayudo biar de teatro. una vulva zapateando que pone de relieve con los e-mails! su poderío expresado en la danza. ¿Quién es su público? Pero nunca bailan sus obras CR: El público de la danza se amplió. ¿Por eso no trabajan con bailarines LF: Es que como directora necesitas ver. Nosotras tenemos muches alumnes que hombres? Yo fui mamá hace poco. Mi cuerpo cam- vienen, también gente que nos vio como LF: Hicimos El Laberinto de la Historia bió y ahora me siento menos bailarina y intérpretes. Yo bailó La Wagner hace sie- y Amarradero, ambos con la Compañía más directora, que también se relaciona te años y Pablo [Rotemberg] convoca es- de la UNA. Pero cuando vino La Muerte con la docencia porque es un rol de con- pectadores de teatro que después se ani- y la Doncella, otra vez elegimos mujeres. ducción donde podes probar cosas. man a otras cosas. En los comentarios sobre La Wagner la gente escribe: “genial las actrices”. LF: Los nuestros son fundamentalmente de danza. Pero es verdad que haber estado en festivales genera un público más hete- rogéneo. CR: Es un buen momento para la danza, en el sentido de que el cuerpo y la imagen están puestos en primer plano. Hay un público que antes no existía. Carla Rímola: “Es un buen momento para la danza, en el sentido de que el cuerpo y la imagen están puestos en primer plano” Foto . Natalia Benosilio 6 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2019 Laura Figueiras: “Sería bueno que esa profesionalización de la danza que se erige desde el polo educativo, se espejara a través de políticas culturales direccionadas a generar un desarrollo y un fomento de nuestra actividad”. Foto . Natalia Benosilio LF: La Universidad Pública ayudó mu- cho, obviamente en relación con la for- mación, pero sobre todo con la circula- ción de la información. CR: Abrió un campo de legitimización de nuestra actividad. ¿En qué situación está el proyecto por la gran apoyo pero aún no hay voluntad LF: Sería bueno que esa profesionaliza- Ley de Danza? política para que entre en tratamiento. ción de la danza que se erige desde el LF: En el Congreso.
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