Medalla De Oro 2010

ACADEMIA Revista del Cine Español nº 172 NOVIEMBRE 2010 4 €

Medalla de Oro 2010

A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA ACADEMIA REVISTA DEL CINE ESPAÑOL

DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN ([email protected]): ELOÍSA VILLAR [email protected], ANA ROS, CHUSA L. MONJAS, chusa@academiadecine. com, ELSA GARCÍA DE BLAS [email protected] DOCUMENTACIÓN: MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] IMPRIME: Gráficas 82 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

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FOTO: BORJA JUEZ MEDALLA DE ORO: La familia del cine premia a Rosa María Sardá con la Medalla de Oro de la Academia. La actriz, comunicadora y productora catalana celebró el galardón que compartió con el desaparecido Manuel Alexandre en Barcelona y en Madrid, donde recibió el afecto y cariño de familiares y compañeros.

ENTREVISTA/ 4 COLOQUIO/ 7 ENTREGA DE LA MEDALLA/ 8

FIRMAS ÓSCAR MARINÉ 21 Premio Nacional de Diseño 2010 JOSÉ LUIS BORAUn “En España no se valora Brillante olvido vender bien las cosas” MARIO CAMUS n Manuel Alejandre JESÚS DE LA PEÑA SEVILLA n Alexandre, uno de los NORMAN FOSTER actores más grandes del 30 El mediático arquitecto británico cine español “redescubre” sus trabajos en el JORGE COIRA n 18 comidas documental ¿Cuánto pesa su edificio, MANUEL CRISTÓBAL n Señor Foster? 3D Wire

TAQUILLAS JOSÉ MARÍA POU PELÍCULAS 34 ESTRENADAS EN 2010 “Un actor necesita ESTRENOS ONLINE libertad y medios para crear” CONVOCATORIAS FESTIVALES PREMIOS BANDAS SONORAS DVD LIBROS AGENDA RODAJES: SUSPENSE EN NOVIEMBRE 36 PORTADA: Ilustración exclusiva para la Academia de Iván Soldo 4 ACADEMIA ROSA Ma SARDÁ Medalla de Oro de la Academia Pocas actrices españolas en activo han sabido congeniar como Rosa María Sardá la comedia y el drama con similar fortuna. Pero respecto a su presencia intermitente en la gran pantalla, la imagen que se ha impuesto es la de una actriz especialmente dotada de una indiscutible vis cómica. Una artista de múltiples facetas que van apareciendo en la conversación, capaz de traer a la memoria la imagen de las ilustres actrices de carácter de los años cincuenta y sesenta, pero también de emocionar sobre los escenarios con la representación de obras como Actrius, Wit o La casa de Bernarda Alba.

El teatro es mi “marido y el cine mi amante arrebatador

Eloísa Villar contestar a alguien que no ha ido al teatro, mi madre le gustan las mujeres. ¿Es casualidad? ¿Le que no ve cine, y que te pregunta: ¿cuál es llegan estos guiones, le atrae especialmente a impresión de señora seria y en cierto tu trabajo? Decidí no contarlo. Decía: soy por simpatía, por compromiso…? ¿Se ha nor- Lmodo prevenida se diluye a los diez mi- actriz. ¿Y eso? Es complicado, ya te lo con- malizado el tema en este país? nutos de conversación. Se ha dispuesto un taré otro día; tomemos el té y hablemos de No. Todos sabemos que hay grupos radi- sillón en el patio de la sede de la Academia los problemas que podamos solucionar des- cales que no lo asumen, pero volvemos a lo para que tenga dónde reposar los brazos du- de la sociedad civil… de antes: hemos avanzado. Se pueden ca- rante la charla. Pero no los reposa. A cam- Precisamente su hermano Federico (la bús- sar, tienen los mismos derechos... Mi her- bio “la Sardá” gesticula, fuma, se ríe, cita queda “Sardá” en Google reporta estas curiosida- mano pequeño, el que murió, era homose- a Campoamor. Es todo lo que se espera de des) dice: “Nosotros no somos importantes; im- xual y siempre fue perfectamente normal ella: es graciosa sin perder la gravedad, y portante es el señor que saca la basura; sin él, Bar- y una de las mejores personas, y más en- franca pero oportuna. Resulta, además, celona es inhabitable”. ¿Qué es lo importante? cantadoras, que he conocido en esta vida. qué cosas, que habla bajito… El respeto, sobre todo a los derechos hu- Exactamente igual que cualquiera. Su personaje en Wit se reía de la muerte. ¿De manos. Es cierto lo que dice Federico; un Lo de los guiones ha sido casualidad; qué se ríe la Sardá? adulto debe saber que hay cosas más im- elegir los personajes no está al alcance de De lo que tiene gracia. Agunas cosas son portantes que las que le pasan a uno. muchos actores, entre los que me cuento. graciosas en cualquier parte, sin que sea Decía a finales de los 90: “Si eras pobre había En esto he sido afortunada, porque empecé humor inglés, o italiano. Casi siempre mi que espabilar. La gente no tiene memoria, cree en el cine con cuarenta y tantos, cuando las risa viene de lo inesperado. que siempre ha estado así, que esto lo ha conse- actrices empiezan a quejarse de la falta de Yo soy una señora senegalesa o saudita que no guido el PP. Desde hace 200 años, el progreso y papeles. Pero elegir siempre eliges; se trata la ha visto a usted en la vida y por alguna razón las mejoras se deben a la izquierda. Pero sólo se de elegir trabajar para ganar el dinero sufi- (que se la invente un guionista) me tiene que ex- recuerda lo malo que han hecho algunos…” ciente y poder comprar un no. plicar quién es usted. ¿Qué me cuenta? Esto lo he dicho y lo reitero; puedes sa- ¿Se ha visto en la situación? Me he encontrado en la situación, en los car el párrafo literal y ponerlo. Sí; cuando he podido lo he comprado. campamentos saharauis, y me dio casi ver- La homosexualidad está muy presente en su Pero he tenido suerte con los guiones. güenza. Reflexioné: ¿qué hago? ¿Conver- carrera, ya sea tratada en clave de humor o dra- ¿Se los lee enteros? ¿Cómo los lee? tirme en alguien que no soy, convencer a mática: desde Alegre ma non troppo, como madre ¿Yo? De pe a pa, hasta el copyright. Sólo otros? Ya sé que es contar historias, y me de un “arrepentido”, hasta Las amargas lágrimas una vez llegó un guión, leí una página y le ha encantado hacerlo; pero es muy difícil de Petra Von Kamp, pasando por Amic/Amat o A dije a Majós, mi representante: oye, que ACADEMIA 5

FOTOGRAFÍAS: MARINO SCANDURRA

no. Y me dijo, pero mujer, lee algo más, y me voy a dejar; no me gusta nombrar, ya Es lo de siempre; ¿por qué asombrarse si yo le dije: no es necesario. Es la excepción, sabemos cómo es la memoria, pero insisto hago la Poncia de la Bernarda o la Dra. Be- pero algunas veces es que está tan claro… en la suerte que he tenido. He encontrado ring y no si es Yo me bajo en la próxima, ¿y usted? ¿A qué papel, a qué peli, a qué obra, dijo no? personas magníficas en esto que llamamos Esto es una partitura y si se trata de un vals No me acordaré; pero si lo he dicho ha carrera, que es la vida, mi oficio, donde he jota, yo tocaré mi parte para que suene a sido generalmente porque no me veía en el evolucionado en manos de gente cuya con- vals jota. personaje. Meterme donde no voy a dar lo fianza en mí me asombra y me emociona. ¿Qué otras partes de la orquesta, qué espe- que necesitan... En teatro es otra cosa. El Es una persona celosa de su intimidad, pero cialidad le impresiona?

“Uno reflexiona sobre sí mismo cada día cuando se levanta y se lava los dientes al mirarse al espejo dice, My God! Dios mío y ésta es aquella, Dios mío y éste es aquél”

teatro es mi marido, yo me he casado con ¿es también pudorosa para contar lo que le pre- ¿En el cine? Sobre todo la de foquista. él, y el cine es mi amante arrebatador. ocupa o le conmueve? ¿Qué le preocupa? En general ustedes los actores alucinan mu- ¿Hay personajes que no se vio capaz de hacer Me considero pudorosa en todo y creo cho con ese oficio, el manejo de la luz… en un momento dado y ahora sí aceptaría? que ni mi opinión ni mi vida son interesan- Es que es fundamental. Sería incapaz de Al contrario; cuando eres joven te ves tes o concluyentes. Me expreso con mi con- asumir semejante responsabilidad. O la más capaz; sin la responsabilidad ni la con- ducta, con la forma en que se vive en mi ca- del director; he dirigido tele y teatro, pero ciencia, te exhibes creyendo que sabes. sa. Intento ser consecuente con la sociedad no tengo cualidades para dirigir cine. Luego te vas dando cuenta de lo que te que- en la que vivo y ser consciente de que el 90% El teatro es un arte, la televisión un entrete- da por aprender; y después llega ese otro de las personas no tienen lo mínimo. Trato nimiento y queremos que el cine sea ambas co- momento en que reconoces que no vas a al- de aportar mi grano de arena para que un sas y además una industria. Ahora que se mez- canzar tampoco eso. día llegue una normalidad que no veré. clan tanto, y los actores son tan versátiles, ¿qué Siempre dice que Ventura es su familia, o Be- Dice que no se encuentra graciosa ni simpá- puede aprender el cine de los otros? net, hombres que han “velado por usted” en este tica, pero que se cae bien. ¿Qué ve cuando se mi- Los tres viven básicamente de la litera- oficio; Lluis Pascual… ra en otros? tura, que los hermana, aunque cada cual Oristrell, Colomo, Fernando Trueba, y La gente cuando te mira ve un producto. tiene su expresión completamente distin- 6 ACADEMIA

La impronta

ice mucho que en este oficio nunca se lo- me atrevería a enseñar cómo se hace. Tengo estoy convencida de que la impronta puede Dgra el cum laude, que requiere formación amigos en la docencia que creen que no lo más; siempre ganará lo innato a lo adquiri- continua. ¿Qué sabe del panorama formativo? haría mal; pero educar me parece tan im- do. Lo que uno lleva dentro desde que em- La RESAD, la ECAM, los cursos que proliferan… posible… Es un trabajo noble y difícil. Pero pieza a moverse. ¿Están los nuevos mejor preparados de lo Aunque no llegue a desarro- que estaban ustedes al principio? llar un talento que quizá no po- No lo sé, pero en todas partes se pro- see, es fantástico que el que em- gresa, en ciencia, en comunicaciones, a pieza tenga dónde adquirir cono- toda velocidad… ¡Hay que moverse! Nun- cimientos. A veces no te explicas ca he ido a una escuela; lo han sido mi fa- que haya gente que se quiera de- milia, la calle, las tablas. Para contestar dicar a esto y no conozca a Gérard a esto, que es complicado, diré que yo no Philipe o a Albert Camus.

ta. El arte puede y debería estar en todos. es una elección y parte del atrac- No siempre es así, y no sólo en la pobre tivo no saber qué será de ti ma- televisión que siempre paga el pato, aun- ñana. Insisto en que la vida es que se lo haya ganado a pulso. riesgo y como decimos en cata- lán, “qui no risca no pisca” ACTORES Los actores son unos compañe- La tele da de comer cada vez a más gente, ros de trabajo atípicos para el asa- sobre todo actores que de otra manera… lariado medio. Los demás nos ve- Pero la imagen ahí está, la mala pren- mos a diario durante años segui- sa. Sobre todo por la telebasura. dos; ustedes se ven de uvas a peras ¿Y en cuanto a la forma de trabajar? durante días intensísimos. Des- No me lo he planteado, pero parece pués pasan años y no se ven. Luego que hay actores de teatro que no funcio- se dice que son una gran familia… nan en cine, y al revés. Se han criado en No se puede ser afortunada un sólo sitio, y para dar el paso a otra for- en todo pero yo lo soy en mu- ma de expresión hay que ser capaz de chas cosas, y ésta es una. Rara empezar de cero. Olvidar lo anterior. vez me he ido de un rodaje sin ¿Eso se aplica a los actores dramáticos que llevarme un nuevo amigo para no funcionan en comedia o viceversa? siempre. O varios. Luego no los Claro, aunque a veces eso tiene más ves, y no pasa nada; yo vivo que ver con una cierta comodidad; si esto fuera del epicentro natural del me funciona, para qué me voy a mover. cine, que está en Madrid, y Dice Colomo que es más fácil que un actor tengo inmensidad de amigos. cómico funcione en un drama que al revés. Mi gran amiga Cristina Siempre, siempre. Tú te has reído y Huete preguntaba ¿por qué no has llorado con Charlot, ¿no? vives seis meses en Barcelona y ¿Se ve cuando se mira en otros? seis aquí? Pues porque cuando Me sorprendo mucho. La gente espe- llego a Madrid siempre es una ra que haga la voltereta y a veces es más fiesta, por eso me gusta tanto. fácil. ¿Qué quiere usted, una voltereta? promocionado; la mejor promoción habrá Si hasta viviendo en la misma calle no te Tenga. Pero termino el trabajo, salgo por la sido mi trabajo. Mira, cuando necesitas, ves; Laura Mañá y yo vivimos al lado y no puerta y se acaban mis obligaciones; tengo porque parece ser que lo necesitas, que te nos encontramos ni en el quiosco de perió- derecho a ir a un restaurante o un hospital entrevisten y salir no sé dónde, no intere- dicos. Vivimos en un mundo muy parce- sin que se me echen encima. O así debería sas; y cuando al parecer eres interesante, lado, todos muy encerrados. ser. no lo necesitas tú. Y ahora ya, hija mía… Empezó en la compañía de Dora Santacreu Dar entrevistas, viajar a los estrenos, ir a Otra cosa que dijo usted… y compartieron cartel en Wit. ¿Ve uno en los festivales, recoger premios, ¿es trabajo? Yo cuando bebo digo cosas muy raras. demás el tiempo pasado, cómo le tratan la vi- Hasta cierto punto. Cuando los respon- ... “Empecé por una vocación que ya no ten- da y el oficio, al reencontrarse después de los sables creen que debo ayudar a vender el go: ahora es más una obligación, porque vivo de años? producto, sí. Pero una cosa es promocionar esto”. ¿Se acaba la vocación? Bueno, a Dora la he seguido viendo… lo que has hecho y otra promocionarte tú. La vocación es eso; cuando no tienes co- Uno reflexiona sobre sí mismo cada día Que es a lo que no estoy dispuesta, y menos nocimiento y crees en cosas. ¿Vocación de cuando se levanta y se lava los dientes; al a estas alturas de la vida. Sí debes recoger estar de gira o de ir cada día al teatro? Me mirarse al espejo dice, My God. Dios mío los premios, si puedes. Es de bien nacido… cuesta, me canso. y ésta es aquella, Dios mío y este es aquél, Pues en esta industria siempre se habla de la Es que los actores no se jubilan, y al final aca- que decía el autor. Los años pasan para to- promoción como gran asignatura pendiente… ban ustedes hartos, como todo el mundo. dos; en un momento dado, con una serie Sí, pero fíjate: estás aquí con la Medalla Si pudiera me habría jubilado, sin dejar de gente, te equilibras; has estado así y de Oro de la Academia y la de las Bellas Ar- de aceptar alguna oferta interesante. A luego asá. Después sigues esa rampa para tes. Me pregunto por qué, estoy muy agra- cierta edad deberías haberte ganado pres- abajo, hacia el final, para siempre. decida, pero me parece raro. Nunca me he cindir del estrés laboral. Aunque también Pero me gusta creer que lo peor ya pasó. ACADEMIA 7

Rosa María Sardá ejerce una práctica poco habitual en este país: la de reírse un poco de uno mismo, porque entiende que es “muy sano”. Sin las gafas de sol que siempre lleva “porque, aunque no lo parezca, me gusta pasar desapercibida”, la veterana actriz catalana protagonizó el primer coloquio de la temporada en la Aca- demia, que este año ha reconocido su amplia carrera con la Medalla de Oro. “Sólo soy una actriz en busca de una buena historia”

Chusa L. Monjas

o tenía muchas ganas de Nhablar, pero se fue ani- mando a lo largo de la charla que compartió con dos de los directores que mejor la cono- cen: Ventura Pons y Fernando Colomo, que no escatimaron elogios para la también comunicadora, directora de tea - tro y productora. “La Sardá” escuchó muchos piropos: “Es- tupenda, maravillosa, con un gran nivel de exigencia y espí- ritu crítico, siempre concen- trada, una intérprete de téc- nica muy depurada con alma...” La lista de halagos fue interminable y se puede resu- mir en una frase que pronun- ciaron los dos cineastas: “Tie- nes a Rosa, y sabes que todo va a ser genial”. Ella sonreía, Mario Gas y Rosa María Sardá en Amic/Amat aunque no se reconocía en ese retrato. “No podemos hacer nada en el efecto que causamos en adueñando y he acabado siendo actriz en los aeropuertos, en las los demás. Me parece que hablan de otra. No cuentan que tengo estaciones de tren…” un miedo, verdadero pánico, antes de empezar a rodar. Los actores somos unos mandaos, te dan un papel para hacer reír, llorar o Agotada ambas cosas a la vez. Intentas hacerlo y nunca más debe ser una Dueña de una poderosa personalidad y “muy hombre” en al- sorpresa para ti. Luego, como en Medicina, hay especialidades” gunas actitudes –”cuando hago teatro no hago cine. En esto soy Así lo contó esta profesional de las tablas y de la pequeña y como ellos, no puedo hacer dos cosas a la vez”-, siempre se habla gran pantalla que, a pesar del “terror” que siente cuando pisa los de la vis cómica de Sardá, “pero en teatro he hecho muchos dra- escenarios o tiene que hacer una toma, es una convencida de que mas. La comedia me deja agotada, tanto que ni siquiera saludo la vida “es riesgo. Hay que lanzarse, seguir avanzando. Sé que no a mis compañeros, cuando salgo me voy corriendo a casa… Acabo conseguiré lo que me hubiese gustado alcanzar, no doy más de de trabajar con mi hijo en una serie de televisión y él se sorpren- sí. Oigo cantar a la Callas y me gustaría día, incluso algunos días se molestaba conmigo, por interpretar así, pero estoy donde estoy. mis actitudes. Pensaba que estaba así porque era mi Soy una actriz correcta; bueno, sólo soy “No podemos ha- hijo y yo le decía que no, que preguntara a Ventura o a una actriz”. cer nada en el efec- Fernando”, a cuyas órdenes ha hecho numerosas pelí- Confesó sentirse “sofocada” por todo culas, entre ellas Amic/Amat y El efecto mariposa, “de las lo que le estaba pasando, incluida la Me- to que causamos que guardo un recuerdo imborrable”. dalla de Oro 2010, porque esta amante en los demás. Me Actriz rubia “que se conserva rubia como puede” de la escena no llegó a la interpretación que siempre piensa “que lo hago mal, que tengo que “ni por vocación, ni tampoco por casua- parece que hablan repetir”, y a la que atrae tener “una buena historia lidad”, sino de una manera natural, ya de otra” que contar” sin importarle si es la solista o la de re- que de chica asistía a las obras que se reparto, “bendita categoría que me ha dado dos Goyas” presentaban en su barrio, en Sant An- (Sin vergüenza y ¿Por qué le llaman amor cuando quieren decir dreu. “En lugar de echarme novio y salir a bailar, me iba a hacer sexo?). Éste fue el autorretrato express que se hizo Rosa María Sar- teatro. Luego me hice profesional y hasta aquí”. dá, que no piensa en la jubilación y, aunque nunca ha recha- Y lo dice de tal forma que parece que el camino ha sido fácil y zado un trabajo, “sí he dicho que yo no lo sabría hacer, que era sencillo. “El cine no lo es todo en la vida, pero ayuda. Hubiera de- mejor fulano” seado tener mi vida y que el teatro y las películas fueran un tra- Genio y figura. Una de las cosas que más le gusta a la Sardá es bajo. Hubo un tiempo en que lo conseguí, pero el oficio se ha ido “criticar”. 8 ACADEMIA

RODEADA DE COMPAÑEROS, LA VETERANA ACTRIZ Y COMUNICADORA RECIBIÓ EL GALARDÓN DE MANOS DE LA MINISTRA DE CULTURA Y EL PRESIDENTE DE LA ACADEMIA Rosa María Sardá comparte la Medalla de Oro con “mi queridísimo Manolito Alexandre”

Chusa L. Monjas ganas de fumar mientras escuchaba los elogios de Verónica Forqué y José Coronado, su pesar, Rosa María Sardá se emocio- que prestaron su voz al texto que escribió el Anó cuando recibió la Medalla de Oro de autor teatral Josep M.Benet i Jornet “para la Academia de Cine, acto en el que estuvo celebrar la existencia de esta mujer única acompañada por numerosos compañeros que vale tanto para el drama y la comedia”. de profesión y académicos. “No estoy llo- rando, es que estoy resfriada”, aclaró la ve- Comprometida, amiga terana actriz catalana segundos después de y extraordinaria actriz recibir el premio de manos de la ministra Vestida de negro, Rosa, Rosi y ‘la Sar- de Cultura, Ángeles González-Sinde, y Álex dá’ estaba contenta y siguió atentamente de la Iglesia, presidente de la Academia, en los vídeos sobre su larga trayectoria profe- cuya sede tuvo lugar la entrega de la Meda- sional en la escena y la gran y pequeña lla “que quiero compartir con alguien con pantalla. Vídeos que presentaron Mario quien compartiré epitafio: ‘actriz de repar- Gas y el tándem que la dirigió en A mi madre to’, con mi queridísimo Manuel, Manolito le gustan las mujeres, Daniela Fejerman e Inés Alexandre”. París. Calurosos aplausos y el patio de butacas Rubia, morena, castaña, con pelo cor- puesto en pie ante las palabras de ‘la Sardá’, to y melena, con gafas de sol y sin ella, que difícilmente olvidará el 25 de octubre, Sardá es una actriz “de todos los medios, jornada que inició en el Salón de los Espejos medios que domina en el cuerpo a cuerpo. del Liceo barcelonés, escenario en el que Es una persona que, aparentemente, po- mantuvo un encuentro con los medios de dría pasar de muchas cosas, que parece comunicación, y continuó, ya por la no- que no se cree nada, y eso es bueno y sano. che, en Madrid, donde esta actriz “en for- Así es Rosa, una mujer comprometida, mación” se aferró a la medalla y, flanquea- amiga de sus amigos y una extraordinaria da por González-Sinde y De la Iglesia, fes- actriz”, expresó Gas, que ha compartido tejó la distinción con la familia del cine. con la galardonada “noches, asambleas, “Vosotros sois mi medalla. Todos los huelgas, cine, televisión y teatro”. premios que he conseguido son de mis Fejerman y Paris en el papel de Colomo compañeros, de quien tengo el afecto y ca- y Ventura Pons, que no faltaron al acto, Ángeles González-Sinde, Rosa María Sardá y Álex de la Iglesia riño. Ese es mi éxito en esta profesión que dieron las gracias en nombre de todos los tiene la mala fama de ‘quítate tú para po- cineastas con los que ha trabajado. “Todos nerme yo’”. te debemos mucho”. Privilegiada “por haber podido elegir li- En la lista de directores de los que ha re- bremente en una España oscura y negra un cibido órdenes no está todavía Álex de la oficio del que he vivido dignamente y que Iglesia, para quien Sardá es al cine español sirve para luchar y trabajar por el bienestar “lo que Humphrey Bogart es al cine negro” de los demás, para que las sociedades avan- y “una bruja que convierte algo negro en cen”, Rosa María Sardá hizo caso a su her- oro”. mano y no dio un mitin. “Mi hermano me Vicky Peña, Juanjo Puigcorbé, Victoria ha dicho que no hable de mis obsesiones, Vera, María Barranco, Elena Fernán-Gó- de Chechenia, Afganistán, de las armas de mez, Malena Alterio, Nathalie Seseña, Lo- destrucción masiva para no aburrir”. les León, Marisa Paredes, Yolanda García No sólo no aburrió, sino que arrancó la Serrano, Juan Diego, Félix Sabroso y Du- sonrisa de los presentes cuando lamentó nia Ayaso, acompañaron a esta actriz dis- que siempre la comparaban con hombres, tinguida con dos Goya como mejor actriz con Humphrey Bogart, Buster Keaton o de reparto que, de seguir en la racha de re- Chaplin. “Preferiría que me relacionaran cibir premios, “me tendré que comprar al- con Marilyn Monroe porque yo quería ser go. Esta chaqueta que llevo la tengo hace una mujer objeto. Bueno, será en otra vida”. 25 años”, comentaba entre cigarro y ciga- Hizo reír ‘la Sardá’ que se aguantó las rro y rodeada de sus íntimos. ACADEMIA 9 MARINO SCANDURRA : FOTOS

Mario Gas 10 ACADEMIA

La revista inicia una serie de artículos sobre cuestiones legales que puedan afectar a los profesionales del cine español, en cualquiera de sus especialidades. Los textos tratarán de arrojar algo de luz sobre algunos de estos aspectos, menos claros, del oficio de cineasta. La página web de la Academia ofrecerá de aquí en adelante la posibilidad de consultar cuestiones legales concretas que se responderán on-line.

Don Quijote, de Orson Welles

chos morales y económicos sobre su obra, lo que implica que puede dis- poner de ella plenamente. Autor y dueño Los derechos morales son inalienables e irrenunciables; en España PROPIEDAD INTELECTUAL Y CINE no se puede comerciar con ellos. Por contra, el autor puede explotar con terceros los derechos económicos. Los derechos de propiedad intelectual son el Las obras susceptibles de protección son las originales: literarias, científicas o artísticas que se expresen en cualquier medio o soporte, conjunto de normas que protegen la vinculación y “tangible o intangible existente o que se invente en un futuro”. Por pertenencia existentes entre una obra y su autor. ejemplo, una película será obra original con independencia de que su La finalidad de estas normas es proteger la soporte sea una cinta de 35 mm o un disco duro. ¿Cuándo es original actividad creadora de los autores. una obra? Cuando se crea algo nuevo que no existía anteriormente, que aporta y constituye una novedad frente a lo ya existente (sentencia del Tribunal Supremo 542/2004 de 24 de junio). Francisco Menéndez Nadal También se protegen las obras derivadas, que son las que provienen Licenciado en Derecho y master en Gestión de otra anterior; esto, sin dejar de cumplir con los derechos de propie- de la Industria Cinematográfica por la Universidad Carlos III de Madrid. dad intelectual que correspondan a la obra original de la que proceden. También se protegen las bases de datos y las colecciones. a primera pregunta que se plantea es: ¿de quién es la propiedad in- Lo que no tiene protección son las meras ideas. Todo el mundo tiene Ltelectual de una obra, a quién corresponde exactamente? El artículo ideas y al hablar con alguien, en ocasiones, sorprende observar que una 1 de la Ley de Propiedad Intelectual (Real Decreto Legislativo 1/1996) dic- idea que parecía original ya se le había ocurrido a alguien. Lo que hare- ta que, simplemente por crear la obra, la propiedad intelectual corres- mos, a modo de estrategia, será dotarla de consistencia y transformar- ponde al autor. El hecho generador de los derechos de propiedad inte- la en un proyecto, para que sea susceptible de protección. lectual es la creación. El Registro de la Propiedad Intelectual no tiene carácter constituti- vo, simplemente declara quién es el autor de una obra. Para que se ge- neren estos derechos basta con crear la obra, aunque siempre conviene inscribirla en el Registro. Eso probará la autoría de la obra frente a ter- ceras personas. En concreto, y siempre según la Ley, son autores de las obras cinematográficas: el director-realizador, los autores del argumento, adaptación y guión, y los autores de las bandas sonoras originales, con o sin letra. Los derechos morales son inalienables e Pero, ¿qué significa que la propiedad intelectual corresponda al autor? Que decidirá si se divulga o no; decidirá también la forma y el plazo irrenunciables; en España no se puede de explotación de su obra; en definitiva, corresponderán al autor dere- comerciar con ellos. ACADEMIA 11

Dispuesto a reforzar la ayuda en promo- Carlos Cuadros,nuevo ción exterior del cine español, Cuadros tiene fama de hombre dialogante y trabaja- director del Instituto Nacional dor. “Soy un estudioso de despacho y puerta cerrada. Primero voy a observar la situa- de la Cinematografía ción, reunirme con el equipo del ministerio y luego hablar con la gente del sector”. SUSTITUYE A IGNASI GUARDANS COMO Retos RESPONSABLE DE ESTE ORGANISMO Dicho y hecho porque 24 horas después de asumir la dirección general de Cine mantuvo un encuentro en Valladolid con el máximo responsable de los productores españoles, Pedro Pérez; los productores Gerardo Herrero, Juan l Instituto de la Cinematografía y de las Gordón, José Antonio Félez, Gon- EArtes Audiovisuales (ICAA) cuenta con zalo Salazar Simpson y Emma un nuevo director general en sustitución Lustres; y el distribuidor y exhibi- de Ignasi Guardans, Carlos Cuadros, nom- dor Enrique González Macho. La brado el pasado 22 de octubre por el Conse- reunión contó con la presencia de jo de Ministros a propuesta de la ministra Ángeles González-Sinde, con la de Cultura, Ángeles González-Sinde. Este que mantiene una relación “de le- jienense con formación en la interpreta- altad”. “La política cinematográfica está perfectamente diseñada por “No tendré miedo a la ministra. Mantendré una línea de trabajo continuista porque es- cambiar lo que haga falta toy muy de acuerdo con lo que ha ni en dejar lo que esté hecho el Ministerio”, ha declarado Cuadros, quien llegó a la dirección bien hecho” de la Academia de Cine cuando Ángeles González-Sinde era presidenta de la institución. ción, el periodismo y en la gestión cultu- La Ley de Cine, la puesta en ral, que ha aceptado el cargo como “un ho- marcha de manera efectiva de la nor” y una “gran ilusión”, manifestó que cesión del 5% de los ingresos de se subía a un tren “en marcha, con los ra- las televisiones al cine, las des- íles perfectamente definidos. No tendré gravaciones fiscales, las medidas miedo a cambiar lo que haga falta ni en antipiratería y el canon digital dejar lo que esté bien hecho”. son algunos de los temas que he- Nacido en Cazorla hace 39 años, el nue- FOTO: ENRIQUE CIDONCHA reda Cuadros, que habla de la vo responsable del ICAA tiene entre sus “necesidad de que la Administra- prioridades trabajar sobre la digitalización on line para las ayudas de amortización. ción, el propio sector y los medios de co- de las salas, dar respuesta a la demanda “La digitalización es nuestra salvación. municación defiendan el cine español existente al consumo de contenidos en la Los cines digitales serán centros culturales como un gran activo. Me gustaría que el red y completar cuestiones técnicas como gracias a la posibilidad de proyectar todo sector se sienta orgulloso y el público el cómputo de espectadores de festivales y tipo de obras audiovisuales”. también”.

Eduardo Campoy asume la dirección de la Academia EL CINEASTA Y PRODUCTOR ESTARÁ EN EL PUESTO HASTA LA ENTREGA DE LOS PREMIOS GOYA 2011

duardo Campoy asume la dirección de la Academia de Cine a peti- eligió entre sus miembros a la persona que llevará sus riendas hasta fe- Eción del presidente de la institución, Álex de la Iglesia, y de la junta brero de 2011: Eduardo Campoy, que en abril de 2009 ejerció de presi- directiva. Desde este martes, 26 de octubre, y hasta la ceremonia de en- dente en funciones de la Academia tras la salida de Ángeles González- trega de los Premios Goya 2011, que tendrá lugar el próximo 13 de febrero, Sinde para hacerse cargo del Ministerio de Cultura. el cineasta y productor ocupará el puesto. Eduardo Campoy (León, 1955) ha producido más de treinta películas, Tras el reciente nombramiento de Carlos Cuadros como director ge- entre las que figuran Sólo quiero caminar, La niña de tus ojos, El amante bi- neral del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales lingüe y La teta y la luna, y en 1981 debutó en la dirección con el largome- (ICAA), la Academia ha procedido al relevo del que ya es su ex director, traje Copia Cero. Campoy también presidió la Federación de Asociaciones y en la junta directiva extraordinaria que se celebró el lunes 25 de octubre de Productores Audiovisuales de España (FAPAE) entre 1999 y 2003. 12 ACADEMIA ESTRENOS DE CINE ESPAÑOL ONLINE

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Fin Petit Indi Voces Un lugar en imágenes en el cine LUIS SAMPIERI MARC RECHA 2010 2009 ALFONSO S. SUÁREZ ALBERTO MORAIS CIERZO FILM 2008 2008 Verité Cinema Alokatu

La noche Quién mató a Atlas de la Tríptico de los girasoles Walter Benjamin... geografía elemental de humana España JORGE SÁNCHEZ DAVID MAUAS CABEZUDO 2005 AZUCENA VAL DEL OMAR 2007 Milagros Producciones RODRÍGUEZ 1953 Alta Films 2008 Cameo Tornasol Films

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Los ojos del Retorno a engaño Hansala FRANCESC XAVIER CHUS GUTIÉRREZ CAPELL Muac Films, S.L., Francesc Xavier Capell Maestranza Films, S.L./ Estreno: 27/04/2006 Wanda Films Estreno: 28/11/2008

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l mes de octubre ha sido un mes movido, intenso y lleno de estrenos grado atraer el interés del público. Estrenó con 140 cines para alcanzar Efuertes pero en lo referente a cine español hay que quitar el último un dato de media de 1.590€ en sus primeros tres días, resultado de un concepto, estrenos fuertes. En el periodo analizado, del 24 de septiem- film que venía a enfrentarse contra mucho producto fuerte y que apos- bre al 17 de octubre, las cifras se han colocado en los 39,3M€, una cifra taba por un tipo de línea dramática que a la gran mayoría de los espec- muy lejana a lo visto hace un año. Concretamente la diferencia con tadores no les interesa. En estas dos primeras semanas la cifra acumu- 2009 se sitúa en el 20% en negativo, causado por la falta de producto lada ha sido de 0,44M€ después de caer un agudísimo 54%. Parece que como Ágora y [Rec]2, así como un mayor impacto de títulos mainstream la marca de algunos autores, como Coixet o Medem, no pasa por su que han quedado en tierra de nadie. mejor momento ya que su público ha cambiado de intereses. El mes de octubre ha tenido un protagonista claro para el cine es- Las buenas noticias han llegado de la mano de dos producciones mo- pañol: Buried. La película de Rodrigo Cortés producida por Versus estre- destas pero estrenadas con un importante apoyo mediático y del público: nó el 1 de octubre con un notable dato de 655.000€ en 199 cines, llegan- Pan Negro y Bicicleta, cuchara, manzana. La primera pertenece a la apuesta do a fecha de ahora a los 1,86M€. La película ha contado con un fuerte estreno por parte de Warner pero a la vez que ha generado interés ha generado desconfianza hacia un producto difícil por su temática y aspecto. Pero lo más impor- El mes de octubre ha tenido un protagonista claro tante de Buried es su presencia internacional que al contra- para el cine español: Buried rio de otros productos nacionales que han viajado fuera és- te está logrando un decente éxito. Ha estrenado en Estados Unidos, Reino Unido, Argentina, Australia, Grecia, Italia entre otros. singular que se está haciendo desde instituciones catalanas para impulsar Sus cifras son buenas, cerca de 6M€, y la carrera será larga ya que le fal- proyectos comerciales y a tenor de los datos parece que la cosa ha ido tan muchos países fuertes. bien. Pan Negro se estrenó de forma medida en 75 cines para lograr unos Después de este decente éxito el resto de películas fuertes del mes buenos 167.000€, más de 2.226€ por sala. Al contrario que los otros estre- han fracasado. Desde El gran Vázquez (Alta) a DiDi Hollywood (Warner) nos, Emon y los responsables del film han apostado por un estreno más pasando por Amador (Alta), las cifras han sido escasas. Las dos primeras medido y con opciones a boca-oreja. En el caso del documental Bicicleta, se estrenaron con fuerte presencia en salas, 238 y 235 cines respectiva- cuchara, manzana, su buen paso por San Sebastián y la elevada notoriedad mente, pero sus cifras se quedaron en los 0,37-0,38M€ en el inicio. El generada le ha dado en tres semanas unos ingresos de 180.000€, una ci- gran Vázquez ha acumulado en este tiempo en cartel cerca de 0,84M€ y fra fantástica para un documental y con aún mucha cuerda. los 0,9 millones se perfilan un techo inminente. En el caso de DiDi la co- Ahora toca esperar a ver que sucede con los nuevos estrenos del mes, sa no parece ser muy diferente. Héroes, Los ojos de Julia, Agnosia, Retornos, La tropa del trapo, Secuestrados, Amador llegaba en el fin de semana del puente pero tampoco ha lo- Bon Appétit y un largo etc.

24 al 26 de septiembre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECT./COPIA (€) ACUMULADOS ACUMULADA (€) 1 COME REZA AMA Sony Pictures 1 345 695 239.946 1.569.220,00 239.946 1.569.220,00 2 CARANCHO Gólem Distribución 1 51 384 19.562 132.359,51 19.562 132.359,51 3 EL AMERICANO Universal Pictures 2 270 363 98.025 650.078,00 341.659 2.220.541,00 4 EL APRENDIZ DE BRUJO Walt Disney Studios 4 344 312 107.405 673.099,31 940.948 5.716.113,17 5 AVATAR - Edición especial Hispano Foxfilm 39 227 304 69.071 603.854,00 9.338.946 75.622.743,00 6 EL GRAN VÁZQUEZ Alta Classics 1 238 238 56.537 369.770,16 56.537 369.770,16 7 CAMPANILLA Y EL GRAN RESCATE Walt Disney Studios 4 100 233 23.251 150.642,17 158.014 986.893,13 8 ORIGEN Warner Bros. 8 236 215 50.725 339.945,00 2.529.444 15.878.532,00 9 ASTRO BOY DeAPlaneta 1 140 211 29.531 188.762,00 29.531 188.762,00 10 STEP UP 3 Buena Vista International 2 308 210 64.526 517.685,08 165.791 1.313.430,13 11 CONTRACORRIENTE Karma Films 2 18 191 3.443 23.588,00 11.842 76.984,00 12 LOPE Hispano Foxfilm 4 307 172 52.791 336.357,00 468.935 2.940.677,00 566.012 13 THE KARATE KID Sony Pictures 5 348 167 57.989 365.671,00 1.427.664 8.689.592,00 14 RAMONA Y SU HERMANA Hispano Foxfilm 2 29 150 4.357 27.373,00 11.238 68.690,00 espectadores 15 RESIDENT EVIL: ULTRATUMBA Sony Pictures 3 488 145 70.942 566.072,00 668.636 5.330.414,00 16 CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS Alta Classics 5 234 138 32.371 215.182,46 612.444 3.938.916,64 17 ELISA K Wanda Visión 1 12 126 1.507 9.895,23 1.507 9.895,23 18 TOY STORY 3 Walt Disney Studios 10 213 118 25.112 176.794,30 3.424.680 23.694.375,21 19 SALT Sony Pictures 6 194 95 18.448 121.083,00 974.191 6.023.792,00 20 ADELE Y EL MISTERIO DE LA MOMIA Tripictures 3 191 92 17.662 111.566,09 129.274 803.293,29 21 TODO LO QUE TÚ QUIERAS Wanda Visión 3 66 90 5.958 38.711,41 51.752 326.809,28 14 ACADEMIA ACTUALIDAD

1 al 3 de octubre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECT./COPIA (€) ACUMULADA ACUMULADA (€) 1 HÍNCAME EL DIENTE Hispano Foxfilm 1 326 544 177.309 1.122.693,00 177.309 1.122.693,00 2 BURIED (Enterrado) Warner Bros. 1 199 501 99.798 655.136,00 99.798 655.136,00 3 COME REZA AMA Sony Pictures 2 323 434 140.217 922.881,00 452.916 2.902.134,00 4 BICICLETA, CUCHARA, MANZANA Sagrera Audiovisual 1 18 371 6.672 45.344,28 6.672 45.344,28 5 MACHETE Sony Pictures 1 254 348 88.502 577.320,00 88.502 577.320,00 6 CARANCHO Gólem Distribución 2 51 344 17.539 118.497,40 45.165 296.834,04 7 SIEMPRE A MI LADO Universal Pictures 1 258 292 75.446 483.559,00 75.446 483.559,00 8 CIELO Karma Films 1 11 236 2.591 16.067,00 2.591 16.067,00 9 AVATAR - Edición especial Hispano Foxfilm 40 233 220 51.280 450.624,00 9.409.967 76.231.880,00 10 EL AMERICANO Universal Pictures 3 268 215 57.715 388.693,00 429.046 2.783.391,00 11 EL APRENDIZ DE BRUJO Walt Disney Studios 5 313 214 67.000 410.000,00 1.027.560 6.233.522,39 12 ORIGEN Warner Bros. 9 188 190 35.644 239.559,00 2.580.829 16.210.367,00 358.787 13 CAMPANILLA Y EL GRAN RESCATE Walt Disney Studios 5 99 172 17.000 107.000,00 178.274 1.112.313,13 euros 14 ABEL Alta Classics 1 25 164 4.100 27.460,87 4.100 27.460,87 15 ASTRO BOY DeAPlaneta 2 141 157 22.105 140.480,00 55.822 352.456,00 16 CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS Alta Classics 6 144 143 20.550 135.933,63 644.760 4.141.677,04 17 CONTRACORRIENTE Karma Films 3 22 132 2.907 19.515,00 16.587 107.231,00 18 EL GRAN VÁZQUEZ Alta Classics 2 237 119 28.246 185.919,02 102.812 658.880,58 19 MIS TARDES CON MARGUERITTE Gólem Distribución 7 32 119 3.810 26.107,30 103.525 646.785,18 20 STEP UP 3 Buena Vista International 3 261 119 31.000 244.000,00 208.313 1.640.565,88 21 LOPE Hispano Foxfilm 5 269 119 31.883 209.181,00 517.744 3.244.218,00 22 TOY STORY 3 Walt Disney Studios 11 180 111 20.000 136.000,00 3.448.724 23.855.940,82 23 RAMONA Y SU HERMANA Hispano Foxfilm 3 20 110 2.190 14.028,00 14.012 85.923,00 Datos facilitados 24 RESIDENT EVIL: ULTRATUMBA Sony Pictures 4 345 105 36.110 299.348,00 722.319 5.757.121,00 por Film Ineractive 25 THE KARATE KID Sony Pictures 6 278 104 29.022 184.848,00 1.466.848 8.931.065,00 26 LOS MERCENARIOS Wide Pictures / Universal 8 16 104 1.660 10.837,00 712.049 4.389.618,00 27 TODO LO QUE TÚ QUIERAS Wanda Visión 4 36 76 2.728 18.075,08 56.979 358.787,39

8 al 10 de octubre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECT./COPIA (€) ACUMULADA ACUMULADA (€) 1 GRU - Mi villano favorito Universal Pictures 1 376 872 327.738 2.494.363,00 327.738 2.494.363,00 2 WALL STREET - El dinero nunca duerme Hispano Foxfilm 1 337 728 245.297 1.626.290,00 245.297 1.626.290,00 3 SAW VI DeAPlaneta 1 211 670 141.294 912.266,00 141.294 912.266,00 4 HÍNCAME EL DIENTE Hispano Foxfilm 2 327 434 142.075 900.827,00 346.687 2.174.734,00 5 EXIT THROUGH THE GIFT SHOP Avalon Productions 1 10 382 3.822 23.699,00 3.822 23.699,00 6 BURIED (Enterrado) Warner Bros. 2 200 352 70.437 467.286,00 202.211 1.305.464,00 7 BICICLETA, CUCHARA, MANZANA Sagrera Audiovisual 2 20 330 6.598 43.385,67 19.103 119.361,85 8 COME REZA AMA Sony Pictures 3 316 292 92.183 612.223,00 592.411 3.781.643,00 9 CARTAS A JULIETA TriPictures 1 258 251 64.757 421.753,00 64.757 421.753,00 10 AMADOR Alta Classics 1 140 237 33.239 222.690,67 33.239 222.690,67 11 CARANCHO Gólem Distribución 3 52 224 11.636 79.136,69 63.685 415.183,91 12 ORIGEN Warner Bros. 10 125 196 24.549 169.417,00 2.633.645 16.444.331,00 1.862.331 13 SIEMPRE A MI LADO Universal Pictures 2 258 190 48.966 309.030,00 139.984 883.455,00 14 MACHETE Sony Pictures 2 254 189 47.942 315.763,00 169.081 1.080.089,00 euros 15 EL APRENDIZ DE BRUJO Walt Disney Studios 6 231 177 41.000 250.000,00 1.110.560 6.729.522,39 16 CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS Alta Classics 7 70 176 12.331 82.890,74 665.466 4.273.631,41 17 AVATAR - Edición especial Hispano Foxfilm 41 132 173 22.816 202.241,00 9.448.202 76.555.512,00 18 ¿OTRA VEZ TÚ? Buena Vista International 1 10 166 1.656 11.387,25 1.656 11.387,25 19 EL AMERICANO Universal Pictures 4 231 153 35.353 220.800,00 496.757 3.102.558,00 20 CAMPANILLA Y EL GRAN RESCATE Walt Disney Studios 6 88 148 13.000 83.000,00 204.274 1.282.313,13 21 LOPE Hispano Foxfilm 6 142 113 16.045 105.049,00 543.804 3.405.542,00 22 MIS TARDES CON MARGUERITTE Gólem Distribución 8 20 110 2.204 14.629,10 108.563 677.786,98 23 ABEL Alta Classics 2 24 104 2.501 16.143,69 8.798 56.015,60 24 EL GRAN VÁZQUEZ Alta Classics 3 99 90 8.903 58.387,75 121.626 773.924,52 ACTUALIDAD ACADEMIA 15

15 al 17 de octubre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECT./COPIA (€) ACUMULADA ACUMULADA (€) 1 GRU - Mi villano favorito Universal Pictures 2 374 598 223.675 1.625.402,00 808.614 5.959.368,00 2 LA RED SOCIAL Sony Pictures 1 339 590 199.936 1.323.831,00 199.936 1.323.831,00 3 WALL STREET - El dinero nunca duerme Hispano Foxfilm 2 347 353 122.382 805.952,00 524.455 3.423.389,00 4 PAN NEGRO Emon 1 75 324 24.328 163.200,00 24.328 163.200,00 5 SAW VI DeAPlaneta 2 212 322 68.261 439.632,00 294.389 1.880.173,00 6 LA OTRA HIJA Vértice Cine 1 52 297 15.466 99.702,00 15.466 99.702,00 7 DIDI HOLLYWOOD Warner Bros. 1 234 248 58.058 379.875,00 58.058 379.875,00 8 HÍNCAME EL DIENTE Hispano Foxfilm 3 319 193 61.580 388.422,00 482.462 3.014.324,00 9 BURIED (Enterrado) Warner Bros. 3 200 192 38.430 255.128,00 288.303 1.862.331,00 10 BICICLETA, CUCHARA, MANZANA Sagrera Audiovisual 3 18 178 3.195 21.060,80 29.219 181.856,06 11 ORIGEN Warner Bros. 11 86 152 13.090 89.457,00 2.664.548 16.649.407,00 12 COME REZA AMA Sony Pictures 4 296 151 44.787 295.677,00 702.038 4.489.247,00 481.100 13 CARANCHO Gólem Distribución 4 41 134 5.513 37.500,80 77.991 508.383,33 14 CARTAS A JULIETA TriPictures 2 258 127 32.824 214.648,65 141.922 910.619,47 euros 15 CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS Alta Classics 8 48 115 5.518 35.359,34 679.834 4.366.853,69 16 AMADOR Alta Classics 2 139 111 15.440 102.725,65 73.508 481.100,24 17 MIS TARDES CON MARGUERITTE Gólem Distribución 9 17 106 1.808 12.213,30 113.567 709.308,10 18 EL APRENDIZ DE BRUJO Walt Disney Studios 7 175 97 17.000 103.000,00 1.130.560 6.850.522,39 19 LOPE Hispano Foxfilm 7 92 93 8.524 54.205,00 566.012 3.540.847,00 20 SIEMPRE A MI LADO Universal Pictures 3 194 92 17.840 112.389,00 186.575 1.169.326,00 21 EL AMERICANO Universal Pictures 5 124 91 11.297 76.828,00 506.812 3.291.062,00 22 AVATAR - Edición especial Hispano Foxfilm 42 118 90 10.586 92.680,00 9.477.014 76.800.429,00 23 CAMPANILLA Y EL GRAN RESCATE Walt Disney Studios 7 83 84 7.000 44.000,00 212.274 1.331.313,13 24 MACHETE Sony Pictures 3 204 79 16.069 104.649,00 216.544 1.381.652,00 25 EL GRAN VÁZQUEZ Alta Classics 4 42 62 2.591 16.220,58 131.834 836.229,28

2010 PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS 80 EGUNEAN EL DIOS DE MADERA LA JOVEN DE LAS NARANJAS PÁJAROS DE PAPEL José María Goenaga/ Jon Garaño Vicente Molina Foix Eva Dahr Emilio Aragón Prod./ Barton Films/ Irusoin 21/5 Sagrera Audiovisual/ Metrojavier Jaleo Films/ Helgeland Film As (Noruega)/ Antena 3 Films/ Globomedia/ /DC Media 11/6 Tradewind Pictures Gmbh (Alemania) 9/04 Versátil Cinema 12/3 AMANECER EN ASIA Diniosio Pérez Galindo EL DISCÍPULO LA LUNA EN TI PEDRA, PEIXE, RIO (ITAMATATIUA) Uzula Films/ Socarrat Producciones Emilio Ruiz Barrachina Diana Fabianova Iban Ayesta Cinematográficas/ El Médano PC 16/7 Ircania Producciones 23/5 La zanfoña PC/ Ubak PC 18/6 Sonora Estudios/ Moztu Filmak 29/1

AMORES LOCOS EL GRAN VÁZQUEZ LA MIRADA DE OUKA LEELE PROPIOS Y EXTRAÑOS Beda Docampo Feijóo Óscar Aibar Rafael Gordon Manuel González Nix Films/ Miguel Durández Adeva/ Distinto Films/ Tornasol Films/ Castafiore Rafael Gordon Produccions 4/6 Aquelarre/ Papermunt Films 19/3 Nada Musia/ Iroko Films 19/2 Films 24/9 LA VENGANZA DE IRA VAMP QUE SE MUERAN LOS FEOS ANCLADOS EL MAL AJENO Álvaro Sáenz de Heredia Nacho G. Velilla Carlota Nelson Óskar Santos Enrique Cerezo PC/ Prod. ASH Films 18/6 Antena 3 Films/ Prods. Aparte/ Wanda Visión/ Explora Films 26/3 Mod Producciones/ Himenóptero/ LA VIDA EMPIEZA HOY Mediometrini 23/4 ARENA Telecinco Cinema 18/3 Laura Mañá RABIA Günter Schwaiger Ovideo/ TVE/TV de Catalunya 25/6 Mosolov/ Günter Schwaiger Film Prod. EL ÚLTIMO VERANO DE LA BOYITA Sebastián Cordero (Austria) 26/2 Julia Solomonoff LAS VIUDAS DE LOS JUEVES Think Studio/ Telecinco Cinema/ El Deseo (España)/ Ileana Julia Solomonoff/ Marcelo Piñeyro Dynamo Capital (Colombia) 28/5 CAMPAMENTO FLIPY José Óscar Salvia/ Travesia (Argentina) 7/5 Tornasol Films/ Castafiore Films/ Rafa Parbus Agrupacion de Cine 005 AIE/ Haddock ROSA Y NEGRO Esa mano amiga 11/6 ESPEJITO, ESPEJITO Films (Argentina) 26/3 Gerard Jugnot Manuel García Serrano Flamenco Films/ Les Films Manuel Munz CHE, UN HOMBRE NUEVO Tus Ojos SL 7/6 LA ÚLTIMA CIMA Sarl (Francia) / Novo Arturo Films Sarl Tristan Bauer Juan Manuel Cotelo (Francia) 14/5 Universidad Nacional De Gral. San Martín FAMILYSTRIP Infinito más Uno 4/6 (Argentina)/ Incaa (Argentina)/ Centro de Lluis Miñarro ROVELLÓ: EL CARNAVAL DE LA Estudios Che Guevara (Cuba)- ICAIC (Cuba) Eddie Saeta 28/5 LOPE VENTAFOCS 10/9 Andrucha Waddington Antoni D'Ocon INGRID Antena 3 Films/ El Toro Pictures/ Ikiru Antoni D'Ocon 13/3 CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS Eduard Cortés Films/ Conspiraçao Filmes (Brasil) 3/9 Woody Allen TV de Catalunya/ Benecé Prods. 30/4 SIMPLEMENTE Mediapro/ Versátil Cinema/ Gravier (EE SABIOS DE CÓRDOBA John Andueza UU)/ Asociación con Antena 3 Films 27/8 INTRUSOS EN MANESES Jacob Bender Lotura Films/ Puxtarri 16/2 Juan Carlos Claver MLK Producciones (España)/ Jacob Bender DANIEL Y ANA Ideas y Proyectos Cinematográficos/ Kines (USA)/ Doculand (Alemania) 3/5 SON & MOON: DIARIO DE UN ASTRONAUTA Michel Franco Producciones/ Dacsa Producciones/ Just Manuel Huerga Morena Films/ Alameda Films 2/1 Films LUNA CALIENTE Mediaproducción/ Bausan Films/ Vicente Aranda Pentagrama Films 14/5 DE REPARTO (RETRATO DE UN ACTOR) HABITACIÓN EN ROMA Viviana Films/ Cre-Acción 5/2 Santiago Aguilar Julio Médem TENSIÓN SEXUAL NO RESUELTA MARÍA Y YO Santiago Aguilar/ Angular Prod./ Pocateja/ Intervenciones Novo Films 2006 AIE/ Miguel Ángel Lamata Félix Fernández de Castro 2CS Media/Raffel For Film Music 18/6 Morena Films 7/5 Amiguetes Ent./ Bowfinger Int. Pictures Bausan Filmss/ Pelis Chulas/ TVE 16/7 E.S.O. ENTIDAD SOBRENATURAL OCULTA 19/3 LA BOMBA DEL LICEO Santiago Lapeira Gimeno NACIDAS PARA SUFRIR Carlos Balaguer TODO LO QUE TÚ QUIERAS Black Flag/ Flins y Pinículas 23/4 Miguel Albadalejo Diafragma Prod. Cinemat. 12/3 Tornasol Films/ Castafiore Films/ Achero Mañas EL CÓNSUL DE SODOMA Alta Films 12/5 Bellatrix Films 29/7 Sigfrid Monleón LA HERENCIA VALDEMAR Trivision/ Steinweg Emotion Pict./ Radio José Luis Alemán NUNC ET IN HORA UN LUGAR LEJANO Plus/ Infoco 8/1 La Cruzada Entertainment/ Origen PC Francisco Brives José R. Novoa 22/1 O Grelo Producciones 3/5 Avalon Productions/ Joel Films (Venezue- EL CORREDOR NOCTURNO la)/ Aleph Media (Argentina) 31/3 Gerardo Herrero LA ISLA INTERIOR OCÉANOS Tornasol Films/ Castafiore Films/ El Félix Sabroso, Dunia Ayaso Jacques Perrin/ Jacques Cluzaud UNA HORA MÁS EN CANARIAS Corredor Nocturno AIE/ Zona Audiovisual Ayaso y Sabroso/ La Mirada Prod./ Little Vértice Cine (España)/ France 2 Cinema/ David Serrano (Argentina) 5/3 Giraffe/ Mecanismo Films/ Oberón France 3 Cinema/ Galatee Films/ Pathé/ Telespan 2000/ Lazona Films 16/7 Cinematográfica 26/3 Reen Productions (Francia) 23/4 EL DIARIO DE CARLOTA VIAJE MÁGICO A ÁFRICA José Manuel Carrasco LA POSESIÓN DE EMMA EVANS PAISAJES INTERIORES Jordi Llompart Tornasol Films/ Castafiore Films/ Messidor Manuel Carballo Gabriel Folgado Apuntolapospo/ Orbita Max/ TV de Films/ Milou Films 23/7 Filmax 17/9 Luis Ángel Pérez López 16/7 Catalunya 29/1 16 ACADEMIA ESTRENOS DE CINE ESPAÑOL EN PANTALLAS

29OCTUBRE 05NOVIEMBRE 05NOVIEMBRE 12NOVIEMBRE 19NOVIEMBRE 19NOVIEMBRE

EL VIAJE AGNOSIA EL TESORO DEL REY NAGORE 18 COMIDAS FLAMENCO, DE PENÉLOPE EUGENIO MIRA MIDAS HELENA TABERNA JORGE COIRA FLAMENCO FERNANDO MERINERO Telecinco Cinema, Roxbury MAITE RUIZ DE AUSTRI Lamia Producciones Tic, tac/Zirzocine CARLOS SAURA Vendaval Producciones Pictures, Madrugada Films Extra, Extremadura de www.lamiaproduc ciones.com www.18comidas.com General de Producciones www.elviajedepenelope. com Audiovisuales s.a y Diseño (GPD) www.eltesorodelrey www.altafilms.com midas.com/

LA MOSQUITERA CRUZANDO THE WAY AGUSTÍ VILA EL LÍMITE EMILIO ESTÉVEZ Filmax en asociación Eddie Saeta y Baditri XAVIER GIMÉNEZ con Elixir Films www.eddiesaeta.com/ Filmax/ Castelao theway.filmax.com lamosquitera Producciones www.baditri.cat www.cruzandoellimite.com 18 comidas Jorge Coira

l próximo 19 de noviembre, 18 comidas se estrenará en salas y vivirá, le pide, y un camarero que sí está dispuesto a darlo; y una de las más Epor fin, su vida definitiva, la del encuentro con el público. Y digo por queridas para mi, la de una pareja de ancianos que desayunan, comen fin porque, como en tantos otros casos, la gestación de esta película y cenan juntos y en silencio. fue larga. También es cierto que su primer estadio, en forma de idea Y fue también tomando forma la forma de contar estas historias. abstracta en mi cabeza, duró varios años. No sentía prisa por darle for- Una forma emparentada con películas como Blue in the Face, o el cine de ma y fui dejando que se fuese cocinando poco a poco, a su ritmo. Fueron Cassavetes, el de Mike Leigh o el del que fue mi profesor y que me intro- así creciendo las historias de un músico callejero y su reencuentro con dujo en el mundo de la improvisación, el señor Michael Radford. Sabía la que fue el amor de su vida; la de un hombre que cocina y cocina y co- que quería rodar improvisaciones, pero también sabía que hay pocos cina para una mujer que nunca llega; la de un macedonio perdido por productores suficientemente locos como para producir una película desamor en Santiago de Compostela; la de dos hombres que se quieren cuyo guión no incluye líneas de diálogo y en el que queda abierta la pero se esconden; la de una chica que sueña con ser cantante; la de dos puerta a que las historias cobren vida propia. Por suerte, apareció Fer- borrachos que desayunan cubatas con marisco; la de una chica que da nanda del Nido, una productora que ama el cine y a la que, poco des- más de lo que recibe; la de un hombre que no puede dar lo que esa chica pués, se le unió como coproductor uno de los actores protagonistas, el cada día más grande Luis Tosar. Y el proceso dio comienzo. Ya sabíamos quién era cada uno de los personajes, qué es lo que que - rían y cuáles eran sus conflictos. Pero ahora tocaba darle forma exacta a esa información, ponerle carne y piel, definir con cada uno de los actores el co- razón más profundo de sus personajes. A continua- ción, definir la relación que los unía con sus parejas, amigos, hermanos, conocidos… Todos aquellos con los que jugasen en la película. Y por último, unos ensayos complejos pero divertidísimos y en muchos casos, tremendamente emocionales, en los que nunca se ensayó lo que íbamos a rodar, sino situaciones que pusieron en marcha las herramientas necesarias para hacer posible que el día del rodaje tuviesen lugar, ante las cámaras, momentos únicos e irrepetibles de un grupo de actores en estado de gracia viviendo la realidad de sus personajes. Y así nació 18 comidas; como un juego y como un puzle; una historia hecha de historias, de retazos de vida que se unen, se separan, se cruzan y se aca-

FOTO: JORGE BARREIRO rician. ACADEMIA 17

SUCEDERÁ EN NOVIEMBRE La Academia muestra las películas más representativas de Francisco Regueiro

Al artista y cineasta Francisco Regueiro, una de las figuras más singulares y difíciles de clasificar del cine español, dedica la Academia uno de sus ciclos de noviembre.

egueiro (Valladolid, 1934), que el 18 de killer, personaje del que los cineastas por particulares comprometidas en la Rnoviembre, tras la proyección de la Santiago Aguilar y Luis Guridi, Alejan- defensa de la cultura. En colaboración que está considerada su obra maestra, dro Amenábar e Imanol Uribe se han con la Semana de Cine Experimental, la Madregilda, mantendrá un coloquio con el servido en sus películas Justino, un asesino Academia exhibirá, del 22 al 25, Stoning, público, es el protagonista de Joyas historia que presentará su director del cine español, ciclo realizado en y director de la Filmoteca de Kabul, colaboración con Madridimagen que Eng Latif; Los ojos de Ariana; El candidato incluye sus filmes más representati- al matrimonio; Una manzana desde el pa- vos: Carta de amor de un asesino, con Ro- raíso; y varios cortos sobre la situa- sa María Mateo y José Luis López Váz- ción actual de la sociedad afgana quez (16 de noviembre, a las 20:30 narrada por sus ciudadanos. horas); Padrenuestro, con un reparto Además, la Academia continúa encabezado por Francisco Rabal y con las sesiones de las películas que Fernando Rey (17 de noviembre, optan a la XXV edición de los Pre- 20:horas); y, Madregilda, interpretada mios Goya. En estos pases reserva- por José Sacristán, Juan Echanove y dos para académicos que tienen lu- Padre nuestro Juan Luis Galiardo (18 de noviembre, gar a las 18:00 horas se han progra- a las 19:00 horas). Escritor, pintor y direc- de la tercera edad (3 de noviembre, a las mado: La historia de siempre, ¿Cuánto pesa su tor de cine, Regueiro arrancó en los 60, 20:30), Tesis (día 4, a las 20:30) y Plenilu- edificio, señor Foster?, Señora de, Espejito espe- bajo la influencia del neorrea lismo y de nio (5 de noviembre, a las 20:30 horas). jito, Planes para mañana, El dios de madera, Res las ‘nuevas olas’ europeas. Noviembre también es el mes del es- pública, Lope y ¿Dónde se nacionaliza la marea? La Academia también ha programa- pecial Afganistán, una muestra de pelí- que se podrán ver del 10 al 23 de este do en noviembre un ciclo sobre el psico- culas afganas salvadas milagrosamente mes.

El thriller, segundo género del Taller de Cine

Urbizu, Uribe y Díaz Yanes, es un paraguas en el que entra todo – televisión porque aquí hay ejecuciones entre otros expertos del género, thriller policíaco, judicial, dramático, de sicarios, mafiosos con lanchas…Los participan en este curso que psicólogos, erótico…- Todo el mundo tie- productores no se lo creen, no lo aceptan coordina David Muñoz. ne claro qué es una comedia, pero en el y sólo se hacen thrillers en tono bajo. thriller se enmarca Por ejemplo, sí res- desde El padrino a Ins- paldarían una ver- e la comedia al thriller. Este género tinto básico”. Para sión moderna de El Des el protagonista del segundo ta- Muñoz, la otra cara crack, pero no un ller de cine que se desarrollará en la sede de la moneda es Miami Vice en Espa- de la Academia en la segunda quincena que “nadie dice que ña porque, dicen, de noviembre. nunca vería un eso aquí no ocurre”. Los directores y guionistas Enrique thriller, esa es la La ambigüedad Urbizu, Imanol Uribe y Agustín Díaz Ya- virtud de este ma- moral de los prota- nes, entre otros expertos del género, crogénero”. gonistas y su con- participan en este curso que coordina Un protagonis- texto ambiental David Muñoz. El guionista y autor del lita fuerte en una si- “que nunca es blan- breto de El espinazo del diablo explica que tuación de riesgo, co o negro, siempre no se puede hablar del thriller español, de tensión contí- está escrito en to- “ni siquiera de tendencias porque se nua y amenaza ab- nos grises”, no ayu- producen muy pocos. Los thrillers en soluta, y la incerti- da a que se apueste nuestro país son casi inexistentes por- dumbre de saber si fracasará o triunfará más por el thriller, cree Muñoz, para que, aunque funcionan a nivel de espec- en su intento de salir de esa circunstan- quien Celda 211 ha abierto la mente de los tadores, no han calado entre los produc- cia. Estos son los elementos claves del productores ante este género. tores”. thriller para Muñoz. “Lo que busca este “Es un buena película, es comercial No encuentra el guionista respuesta género es emocionar. Es lo que todo el y Malamadre es un hijo de puta con en- a esta situación. “Los thrillers son histo- mundo llama una película de suspense, canto”, destaca el coordinador de este rias ambientadas en la actualidad, en historias que tienen tradición en Espa- taller organizado por la Academia, el contextos urbanos y no tienen necesa- ña. Lo que ocurre es que describes un ti- sindicato de guionistas ALMA y la riamente grandes gastos de producción, roteo y te dicen que eso no pasa en Espa- UNED, que cuenta con el apoyo del Ins- pero miras las películas que se hacen al ña, donde la realidad es, a veces, desca- tituto de la Cinematografía y de las Ar- año… El problema de este género es que bellada, va muy por delante del cine y la tes Audiovisuales (ICAA). 18 ACADEMIA

Géneros y temáticas II Encuentro de las del cine español en la última década Cinematografías de España e India

a revista ACADEMIA publicará en su dos en el extranjero- con los importados ay cine indio más allá de Bolly- Lnúmero de diciembre, el 173, un in- -los largometrajes foráneos por géneros Hwood. Es el mensaje que quisie- forme sobre los géneros y las temáticas que han sido estrenados en España-. ron transmitir los profesionales del del cine español en los últimos diez El estudio, que abarcará varios nú- cine indio en el encuentro que man- años. De las 1.165 películas españolas meros de la revista, también destaca los tuvieron el pasado 22 de octubre en la que se estrenaron en salas entre el 1 de quince temas que mayor presencia han sede de la Academia de Cine con sus enero de 2001 y el 30 de septiembre de tenido en nuestra cinematografía, des- homólogos del cine español. En con- 2010, se realiza un análisis cuantitativo de la superación a la familia. En este creto,se quiso destacar la pujanza y cualitativo de 128, número que en el apartado, directores y guionistas cuen- del cine independiente hecho en la periodo de referencia obtuvieron más de tan por qué han elegido un determinado India. 300.000 espectadores. tema y si su elección está motivada por Impulsado por la Casa de la India, Bajo el epígrafe ‘El cine español en ci- ser un reflejo de la sociedad del momen- esta segunda cita –la primera se ce- fras’, ACADEMIA aporta datos sobre el to. Además, desvelan las razones que lebró el año pasado en Valladolid volumen de producción estrenado en el hay detrás de su decisión –dinero, gustos coincidiendo con la 54 edición de la periodo considerado, la recaudación y el del público…-. Aportan su experiencia Seminci– renovó su apuesta por con- número de espectadores, números que Albert Espinosa, Álex Quiroga, Ana vertirse en una plataforma para in- relaciona con los obtenidos durante el Martínez, Andrés Paniagua, Beda Do- tercambiar conocimientos y expe- mismo tiempo por el cine extranjero es- campo, Carlos López, José Corbacho y riencias sobre el funcionamiento de trenado en nuestro país y los consegui- Juan Cruz, Inés París y Daniela Féjer- las dos cinematografías, y debatir dos por los títulos españoles que se exhi- man, Félix Sabroso y Dunia Ayaso, Fer- una estrategia común de coopera- bieron en salas extranjeras. nando Cámara, Antonio Giménez-Rico, ción entre ambos países. Respecto a los géneros se abordan 21, Grojo, Javier Palmero, Manuel Hidalgo, En una sesión abierta al público, entre otros la acción, animación, bélico, Mar Tarragona, Nacho Cabanas, Santia- Raja Chhinal, gerente de la Natio- comedia, documental, drama, experi- go Matallana y Santiago Tabernero, en- nal Film Development Corporation mental, policíaco y thriller. A las pági- tre otros. Todos estos apartados inclui- of India; la directora y productora nas dedicadas a esta materia se incorpo- rán tablas y gráficos que facilitarán su Sangeeta Dutta; y la actriz y cineasta ra un sub-apartado que pone en relación comprensión. Geethu Mohandas, expusieron el los géneros exportados -los títulos espa- La información también está disponible en la web panorama cinematográfico en este ñoles por géneros que han sido estrena- www.academiadecine.com extenso y multicultural país.

Primera adquisición de ciaciones con familiares del coleccionis- Spielberg- y Henry Mancini, forman ta Tomás Castillo García, cuyos fondos parte del repertorio que obra en poder de la Academia: 894 vinilos incluyen revistas y libros de cine y una la Academia. de bandas sonoras de colección de discos de música en el cine. En la actualidad, nadie concibe una películas Bandas sonoras de películas clásicas película sin una banda sonora, sin una -Los vikingos y El árbol del ahorcado-, europeas música que acompañe y se adapte a las -Las señoritas de Rochefort y El último tango en imágenes que estamos viendo. Ni si- París- y españolas como Sal gorda, 7 días de quiera John Ford –“ No me gusta la mú- a Academia de Cine ha adquirido 894 enero y El último cuplé, y composiciones sica de las películas. Detesto ver a un Lvinilos de bandas sonoras de pelícu- creadas por Ennio Morricone –habitual hombre en el desierto muriéndose de las. Esta operación, la primera que rea- en las películas de Sergio Leone-, Ber- sed con la orquesta de Filadelfia detrás liza la institución que preside Álex de la nard Hermann –trabajó con Hitchcock, de él”-, que también incluyó este ele- Iglesia, se concreta tras meses de nego- John Williams –forma tándem con mento. ACADEMIA 19 Legado, testimonio y Manifiesto Gamero

Chusa L. Monjas se trabajó durante muchos años la amistad con Gamero, con quien seguía teniendo una relación especial por cuatro vínculos: ué cómo estoy yo? Hasta los cojones”. Con esta frase el barrio, el jazz –“en el festival de San Sebastián de 2009 estaba “¿Qque un Antonio Gamero desmejorado y acariciándose más delgado, pero tan contento y animoso como siempre” –, el el bigote pronuncia en el último plano que filmó en la película de trago y la buena mesa. su buen amigo José Luis García Sánchez, La venganza de don Mendo Representando a la generación de “los niños de Gamero” es- rock, comienza Manifiesto Gamero, emotivo y sentido documental taba Víctor García León, que nunca trabajó con este actor que “se impulsado por García Sánchez y Pedro Costa con el que la Acade- parecía a los ingleses por la distancia con que se tomaba su tra- mia rindió homenaje póstumo al desaparecido actor de reparto bajo, lo que daba a todos sus papeles una naturalidad. Hemos madrileño. En pantalla y en la sala hubo aplausos, risas, chascarrillos y cariñosas palabras para Gamero, que falleció el pasado 26 de julio a los 76 años. Pilar Bar- dem, María Asquerino, Fernando Mén- dez-Leite, Juan Diego, Fernando China- rro, José Luis García Sánchez y Pedro Costa recordaron al “cachondo, disfru- tador, vividor, vitalista y socarrón” Ga- mero, un hombre “irrepetible”, un “su- perviviente” que empezó vendiendo discos, trabajó en Telefónica, estudió Derecho y se afilió al Partido Comunista en 1957, donde tenía el seudónimo de Alejandro. Pero el abuelo de Manolito Gafotas fue mucho más: melómano, gastrónomo, bailarín y, sobre todo, buen amigo. Y muchos amigos de este hombre de iz- quierdas que conoció a todas las grandes leyendas del jazz han colaborado en el documental, un homenaje continuo a este castizo intérprete al que le gusta- ban las películas, pero “mucho más las barras de los bares”, como bien recuer- dan sus íntimos en el bar Martín, local del que era uno de sus parroquianos más fieles. El mexicano Pedro Armendáriz es- cribió el ‘legado Gamero’ que leyó el tán- dem formado por María Asquerino y Juan Diego, y que fue el telonero del documental al que siguió un coloquio con la ministra de Cultura, Ángeles Gonzá- lez-Sinde, Manuel Pérez Estremera y Víctor García León. Fotograma de Manifiesto Gamero La ministra vino con papeles, leyó frases de Jorge Semprún y recordó que su padre, José María González perdido a uno de los pocos intérpretes ingleses que había en Es- Sinde, conoció en 1960, en RCA, a un chico de veinticuatro años paña”, ironizó el director y guionista e hijo de José Luis García que vendía discos y que le introdujo en el mundo del cine. Era Ga- Sánchez (promotor junto a Pedro Costa de este manifiesto fílmi- mero, “que no fue un actor casual. Se quedó en el oficio e iba co), quien dijo desde el patio de butacas: “Se lo debíamos porque, siempre a San Sebastián, pero no al festival de cine, sino al de gracias a él, no fuimos a la cárcel”. jazz”. Pilar Bardem también recordó la “dignidad” profesional de Gamero que, “como Manuel Alexandre, es insustituible. Son per- “O lo hacía Gamero o no lo hacía nadie” sonas que nos han dado lo mejor, la base de la que hemos mama- Ángeles González-Sinde destacó lo impor- do todos. Todos sabíamos que eso, o lo hacía tante que era en la vida tener amigos y parafra- Gamero o no lo hacía nadie”. seando a Kafka dijo “esto es un malentendido VÍCTOR GARCÍA LEÓN: Legado, manifiesto y testimonio Game- que nos va a matar a todos”. Una frase del es- “Hemos perdido a ro. La velada finalizó con una de las sona- critor “que podía haber dicho Gamero”. uno de los pocos in- das frases del actor: “No les cuentes tus pe- Manuel Pérez Estremera, ex director del nas a tus amigos, que les divierta su puta Festival de San Sebastián y ex director de TVE, térpretes ingleses que madre”. había en España” 20

Enrique Cerezo, María Galiana, la Reina Doña Sofía, Ángeles González-Sinde, Álex de la Iglesia, José Angel Sánchez Aisiaín y Pedro Pérez FOTOS: ENRIQUE CIDONCHA La Reina entrega a María Galiana el Premio al Cine y los Valores Sociales 2010 LA VETERANA ACTRIZ RECIBIÓ EL GALARDÓN POR SU CONTRIBUCIÓN AL CINE, SU COMPROMISO Y SU PREOCUPACIÓN CONSTANTE POR TEMAS SOCIALES

a veterana intérprete sevillana recibió ble de FAPAE, Pedro Pérez, María Galiana ñosa con sus hijos y su madre”. La ‘madre Lel galardón el 21 de octrubre, en la sede “ha entrado en nuestras casas y tiene cre- coraje’ de Solas vivió sensaciones encontra- de la Academia, en el transcurso de un acto dibilidad ante nuestros hijos”. das con el premio, desde la sorpresa a la presidido por la Reina, presidenta de ho- José Angel Sánchez Aisiaín, presidente contrariedad “por la servidumbre que tie- nor de la Fundación de Ayuda contra la de la FAD, que creó este premio para agra- ne”, pasando por la alegría e ilusión. Drogadicción (FAD), institución que con- decer al mundo del cine su colaboración Cinéfila “impenitente” que tiene en la voca esta distinción junto a la Entidad de con la FAD en sus tareas de prevención en docencia su vocación, Galiana destacó en Gestión de Derechos de los Productores el consumo de drogas y otras conductas de su discurso que las familias habían aban- Audiovisuales (EGEDA), en colaboración riesgo social, destacó que la fortaleza de la donado la función de los pedagogos en la con FAPAE (Federación de Asociaciones de sociedad “depende de su capacidad para antigua Grecia, la de hacer crecer y hacer Productores Audiovisuales Españoles) y la educar a los niños. Y el cine consigue hombres y ciudadanos. Ahora el joven es Academia. transmitir con facilidad modelos y valores el rey, se ha perdido la autoridad y te en- La ministra de Cultura, Ángeles Gon- de referencia”. cuentras con alumnos que no han sido zález-Sinde; el director del ICAA, Ignasi crecidos en esos valores, yo he luchado por Guardans; los directores José Luis García Docente y cinéﬁla solventar este problema y he tenido suerte Sánchez, Miguel Hermoso, José Corbacho Después de estas intervenciones, se porque mis alumnos me quieren y yo a y Juan Cruz; y los actores Álvaro de Luna y proyectó un video sobre esta actriz “atípi- ellos”. Fernando Chinarro, arroparon a Galiana ca” entregada a la enseñanza hasta que se También incidió en la televisión, medio en este acto que abrió Álex de la Iglesia con jubiló para adentrarse en el cine, el teatro que la ha hecho “la abuela de España” a tra- un recuerdo al desaparecido Manuel Ale- y la televisión. Contó Galiana que las cla- vés del personaje de ‘Cuéntame cómo pasó’, xandre, miembro del jurado de este reco- ses le sirvieron para no pasar “por una de- Herminia. “Ahora, los chicos y adolescen- nocimiento. “Era un actor muy querido al presión grande”, que era una mujer orgu- tes no tienen nada que descubrir, lo han que recordaremos siempre por ser un buen llosa de la vida que había tenido, y que sólo visto todo en televisión: corrupción, sexo, hombre”, indicó el presidente de la Acade- se arrepentía de no haber sido “más cari- gente falsa, guerras…”. mia, que describió a la La ministra de Cultura galardonada como una cerró la ceremonia de en- mujer “grande”. “Eso de trega del galardón, even- ser joven no es absolu- to en el que agradeció a la tamente necesario para Reina “su apoyo constan- ser feliz”. te a todas las formas de Por su parte, el pre- cultura” y al jurado del sidente de EGEDA, En- premio “por detectar el ta- rique Cerezo, se dirigió lento de una mujer”. a Galiana como “la com- María Galiana con niños par- pañera de todos. Es un ticipantes en el programa de ejemplo constante”. Pa- cine y educación en valores ra el máximo responsa- de la FAD ACTUALIDAD ACADEMIA 21 ÓSCAR MARINÉ Premio Nacional de Diseño 2010

escuelas oficiales para grafistas y comuni- Por vocación cadores desde hace dos años. No hay cultura del diseño, somos un país comprador y por herencia no productor, estamos acostumbrados a consumir lo de fuera. Si conocemos tan bien el ‘made in USA’, ‘made in Italy’ y “me siento ‘made in Japan’, ahora es el momento de crear la marca ‘made in Spain’”. Se apunta al reto de concebir la marca parte del cine España “con muchas ganas” y recalca que el diseño “es todo, es la inteligencia que se pone en fabricar cosas”. Mariné toca muchos palos, pero este hijo de operador de cine al que ,desde pe- queño, le inculcaron “el amor” por este Chusa L. Monjas El dinero del galardón le ayudará “para medio por el que, reconoce, siente debili- pagar algunas deudas y cenas. Pero esto es dad. “Ha bajado mucho el nivel de las n España no se valora vender bien las un trabajo en equipo, es una labor com- campañas cine. Todo el mundo opina, y “Ecosas. Se tiene la impresión de que partida entre todos los que estamos en el creo que hay que ser exigentes. Pedro Al- cualquiera es capaz de hacer lo que hace- estudio. Lo importante es que se homolo- modóvar es conocido en todo el mundo por mos nosotros. Los diseñadores no vivimos ga al resto de los Premios Nacionales. An- el potencial de sus filmes y también por- del cuento, no somos estrellas, nuestro tra- tes era como de segunda división, y este que, desde su primera obra, ha cuidado bajo es muy serio”. Directo, claro y reivin- año hemos logrado que esté a la misma al- mucho los carteles de sus películas, que dicativo se mostró Óscar Mariné el día que tura”. tienen la misma calidad que el resto de los fue distinguido con el Premio Nacional de Diseñador, ilustrador, artista, comu- condimentos cinematográficos. La cam- Diseño en la modalidad profesional, galar- nicador, cartelista…Este todoterreno tiene paña gráfica tiene que estar al mismo ni- dón otorgado por el Ministerio de Ciencia e un currículo en el que entra el cine, la mú- vel que el resto de los elementos. Si el Innovación que, por primera vez, tiene una sica, la pintura y la fotografía, entre otros guión, la música y el montaje son de 9, el dotación económica de 30.000 euros. muchos campos. Pero tiene en sus carteles cartel no puede ser un 7. Los carteles de Mariné (Madrid, 1951) es propietario de cinematográficos, muchos de ellos ico- Hitchock, imágenes con las que hemos numerosos reconocimientos, pero confie- nos, su mejor tarjeta de presentación. “El aprendido y adorado, eran igual de buenas sa que este Premio Nacional es especial. Y cartelismo y la promoción de cine no se que los filmes”. es que su padre, el operador Juan Mariné, entiende bien. El cartel de la película es el La relación con el cine del también au- también lo tiene en el apartado de cine. que vende la película y es el que queda en tor de los carteles de El día de la bestia y 800 ba- “Fue al primero que se lo dije y se puso a la retina de las personas”, expone el crea- las, de Álex de la Iglesia; y de Tierra, de Me- llorar y, claro, yo también. Ha sido muy dor de uno de los signos que han dado la dem, va por temporadas. “Hay momentos emotivo porque uno tiene el reconoci- vuelta al mundo: el cartel de Todo sobre mi en los que trabajo mucho y otras menos. miento de sus ami- madre, cinta de Al- Los presupuestos son cada vez más peque- gos, de los clientes, modóvar que ganó ños y hay mucho intervencionismo. Por pero este es de casa y el Oscar al mejor vocación y por herencia, me considero con lo difícil que es filme en habla no parte del cine y estoy todo el día estudian- que en España te con- inglesa. do lo que se vende y lo que no. sideren…Uno no se lo Sé que es una visión muy interesada, espera, es un regalo ‘Made in pero la imagen de una película es muy im- de la vida que se agra- Spain’, el reto portante”. dece y se celebra”. “En España hay Amigo de las imágenes sencillas, de ir mucho talento en a la esencia, Mariné recuerda que lo que el Portada de Mariné para Acade- el mundo del dise- mundo vio en el cartel de Todo sobre mi ma- mia 159 basada en el cartel del ño, pero sólo hay dre, fue “una madre española”. 57 Festival de San Sebastián 22 ACADEMIA ACTUALIDAD

Manuel Alexandre Abarca no nació en Macedonia, sino en el madrileño barrio de La Paloma un 11 de noviembre de 1917. No fue el emperador del mundo, pero sí uno de los actores más grandes que ha dado el cine español. “¡Que salga ése, que es de la profesión!”

Jesús de la Peña Sevilla us intentos por ser un hombre “de Sprovecho” hicieron que se pasease por las facultades de Arquitectura Téc- nica y Derecho, pero pronto las aban- donó para matricularse en el Real Conservatorio de Arte Dramático, combinando así la declamación con el taller de fontanería de su padre. Más tarde, en 1936, empezó de nuevo con sus estudios; esta vez Pe- riodismo en la Escuela El Debate, pero la Guerra Civil le obligó a dejarlos, hasta que, en 1945 empieza su carrera profesional como actor de teatro con la compañía de Jesús Tordesillas y Társila Criado, primero en el Eslava y más tarde en el Teatro Español. Esa fue su gran base para ejercer el oficio de actor en las últimas siete dé- cadas, tras debutar en 1947 en el cine con la película Dos cuentos para dos del director Luis Lucia; aunque no será hasta los años cincuenta cuando co- mience una relación laboral y de amistad con directores como Luis García Berlanga, con quien conlaboró por primera vez en Bienvenido Mr. Mars- hall y más tarde en Calabuch, El verdugo, Plácido o Los jueves milagro, entre otras. Trabajó con Juan Antonio Bardem en Cómicos, Muerte de un ciclista o Calle Mayor; y con José María Forqué en ENRIQUE CIDONCHA

Atraco a las tres y La noche y el alba. : Y, aunque existen muchos otros, FOTO como Mario Camus, José Luis Cuerda, Manuel Gutiérrez Aragón, Miguel Bardem… Es necesario también destacar las películas realizadas con su fiel ami- táculo por su papel en Plácido en 1962, el considerado como aquél que superaba la go Fernán-Gómez, con quien trabajaría Premio de la Crítica Cinematográfica en condición de figurante o de extra. Alexan- prácticamente toda su vida. Lo acompaña- 1980, el Pepe Isbert en 1993, el Premio Ho- dre daba a su personaje, siendo circuns- ría desde sus inicios como director, inter- norífico de la Unión de Actores un año tancial o accidental dentro de la narración viniendo en Manicomio, El mensaje, El malvado más tarde, la Medalla de Oro del Círculo de cinematográfica, la categoría de estrella. Carabel, La vida por delante, Sólo para hombres, Ma- Bellas Artes en 1999, el Goya de Honor en Su carismática figura le permitió pasar yores con reparos… hasta la última, Lázaro de Tor- 2003, la Medalla de Oro al Mérito en el de ser un personaje que “tenía frase”, a al- mes. Su amistad y admiración mutua era Trabajo en 2004, o la Gran Cruz de la Or- canzar tanta importancia dentro de la na- tal, que incluso en un curso de verano de la den de Alfonso X el Sabio en 2008, entre rración que llegó a eclipsar a más de un Complutense, Alexandre afirmó: “Si hu- otros muchos. protagonista. Como él mismo afirmaba, biera media docena de Fernán-Gómez, éste Y es que son incontables los méritos pertenecía a “esa raza de actores que hicie- sería el mejor cine del mundo”. que contrajo a lo largo de toda su trayecto- ron un cine español heroico, y que consi- Su interpretación humilde del español ria profesional, pero sobre todo destaca la guieron dar vida a personajes que cuando “de a pie”, realizada con la grandeza y bri- fuerza con que defendió su labor como ac- la censura tiraba cañonazos, hacían dis- llantez típica de los cómicos españoles, ha tor secundario, sin la cual el cine español frutar y sufrir al público del país”. sido reconocida por todos con numerosos de los últimos cincuenta años no podría Desde la década de los setenta hasta el premios y reconocimientos, entre ellos el entenderse, ya que superó con creces la final de sus días, compaginó el teatro con premio del Sindicato Nacional del Espec- connotación negativa del actor de reparto, el cine y la televisión. Este último medio ACTUALIDAD ACADEMIA 23

Filmografía

CINE 1972 El vikingo 1947 Dos cuentos para dos 1973 Señora doctor 1953 Bienvenido Mister 1973 Las tres perfectas casadas Marshall 1973 Don Quijote cabalga de 1953 Nadie lo sabrá nuevo 1954 Manicomio 1973 Corazón solitario 1954 Cómicos 1974 Una chica y un señor 1954 Felices pascuas 1974 Jenaro el de los 14 1955 Muerte de un ciclista 1974 Tamaño natural 1955 El mensaje 1974 Tocata y fuga de Lolita 1956 La vida es maravillosa 1974 Los nuevos españoles 1956 Todos somos necesarios 1974 Doctor, me gustan las 1956 Calabuch mujeres, ¿es grave? 1956 El Malvado Carabel 1975 Duerme, duerme, mi 1956 Calle Mayor amor 1956 Viaje de novios 1975 El asesino no está solo 1957 El inquilino 1976 Ambiciosa “Con la venia. No se qué deci- 1957 El fotogénico 1976 El señor está servido 1957 Los jueves, milagro 1976 Fulanita y sus menganos ros, después de tanta generosidad 1957 El andén 1977 Vota a Gundisalvo como he encontrado en vosotros, 1958 El aprendiz de malo 1977 Hasta que el matrimo 1958 El hombre del paraguas nio nos separe sobre todo en estos maestros de blanco 1977 El puente tantas generaciones, que han ido 1958 La venganza 1977 La violación 1958 La vida por delante 1977 Chely haciendo hombres de verdad. Y yo 1958 Una mujer para Marcelo 1978 Los día pasados me siento como de alquiler, como 1958 La noche y el alba 1978 Quería dormir en paz si estuviera haciendo un papel y 1959 El secreto de papá 1979 La insólita y gloriosa 1959 Y después del cuplé hazaña del cipote de hubieran dicho: que salga ése, que 1959 Bombas para la paz Archidona es de la profesión. Pero también 1959 Azafatas con permiso 1979 La boda del señor cura 1959 Sonatas 1980 Black Jack (o Asalto al quiero deciros que siento una pro- 1959 Fulano y Mengano casino) funda emoción de veros ahí, por- 1959 De espaldas a la puerta 1980 Cariñosamente infiel 1960 Hay alguien detrás de la 1980 La guerra de los niños que lo que yo más estimo en el puerta 1980 La mano negra mundo es la amistad. La lealtad y 1960 Sólo para hombres 1980 Tú estás loco Briones 1960 El traje de oro 1980 …Y al tercer año resucitó la amistad. Y cuando os veo y 1960 Amor bajo cero 1981 Un pasota con corbata aplaudís, pienso que sois amigos 1960 091 Policía al habla 1981 Préstame a tu mujer 1960 La paz empieza nunca 1981 La segunda guerra de los míos. Y eso no tiene precio para 1961 Vamos a contar niños mí. Es lo más grande que puedo mentiras 1981 Gay Club 1961 Plácido 1982 Las locuras de Parchís encontrar”. 1962 La mano de un hombre 1982 Adolescencia Esos amigos a los que se refería muerto 1982 Caray con el divorcio 1962 Vampiresas 1930 1982 El cabezota tuvieron muchas y emotivas pala- 1962 Accidente 703 1983 Parchís entra en acción bras para el actor. Álvaro de Luna 1962 Atraco a las tres 1984 El Caso Almería 1962 Las cuatro verdades 1985 Extramuros lo recordó como “actor de vocación 1963 La becerrada 1986 Las tribulaciones de un y de sabiduría”; el empresario tea- 1963 Chantaje a un torero Buda Bizco tral Enrique Cornejo, con quien 1963 La batalla del domingo 1986 El año de las luces 1963 El juego de la verdad 1987 El bosque animado Alexandre jugaba de cuando en 1963 El verdugo 1987 ¡Biba la banda! cuando al billar en el Círculo de Be- 1964 El señor de La Salle 1988 Sinatra 1964 Los palomos 1989 Amanece, que no es llas Artes, lo describió como“un 1964 El salario del crimen poco hombre tan limpio en toda su tra- 1964 Crucero de verano 1989 Loco veneno 1964 La muerte silba un blues 1989 El mar y el tiempo yectoria que se ha marchado con la 1964 La boda 1990 Pareja enloquecida misma limpieza con la que vivió”. 1965 La primera aventura busca madre de alquiler 1965 Historias de la televisión 1991 La fuente de la edad El director José Luis Cuerda apun- 1965 El secreto de Bill North 1991 El amor sí tiene cura tó: “su muerte supone la pérdida 1966 La viuda soltera 1991 Fuera de juego 1966 La barrera 1992 Una mujer bajo la lluvia para el cine español de uno de sus 1966 Un beso en el puerto 1992 La marrana protagonistas”. El actor Juan Diego 1966 Hoy como ayer 1992 El beso del sueño 1966 Operación Plus Ultra 1993 La sombra del delator Cabeza de perro, ¿Y tú quién eres?, Pretextos destacó la bondad y la ternura de 1966 La viudas 1993 Tocando fondo Alexandre, pero sobre todo que 1966 Mayores con reparos 1993 Madregilda 1966 Fray Torero 1993 Todos a la cárcel “Manolito”, como se le llamaba ca- 1967 La playa de las 1995 Así en el cielo como en también se le dio bien; hay que mencionar riñosamente, “supuso una manera de en- seducciones la tierra éxitos como Escuela de maridos (1963), Estudio tender y de decir que estaba fuera del 1967 El hombre que mató a 1996 Adiós, tiburón Billy el Niño 1996 Los Porretas 1 (1966), Fortunata y Jacinta (1979), El Quijote, tiempo y la realidad y su punto de vista lo 1967 La mujer de otro 1996 El ángel de la guarda (1990-91), o las galardonadas series Farma- exponía siempre en los personajes que in- 1967 Amor en el aire 1997 La duquesa roja 1968 Relaciones casi públicas 1997 Nadie como tú cia de guardia (1991) y Los ladrones van a la oficina terpretaba”. 1968 Verde doncella 1997 Siempre hay un camino (1993). En su última intervención inter- El Teatro Español de la plaza de Santa 1969 Un adulterio decente a la derecha 1969 Amor a todo gas 1998 La vuelta de El Coyote pretaba a un Franco moribundo en la mi- Ana, uno de los teatros en los que debutó 1969 Cuatro noches de boda 1999 París Tombuctú niserie 20-N (2008). como actor en los años cuarenta del pasa- 1969 Estudio amueblado 2.P. 1999 Pídele cuentas al Rey 1970 ¡Vivan los novios! 2000Maestros El pasado 12 de octubre nos dejó cuando do siglo, ha sido el testigo de su última 1970 Se armó el belén 2000Terca vida contaba 92 años. Despedirse de él se hace di- función. Esperemos que alguien se atreva 1970 Enseñar a un sinver- 2001 Lázaro de Tormes güenza 2001 Clara y Elena ficil, como igualmente se ha hecho cuesta alguna vez a estudiarlo con más profun- 1970 Don Erre que Erre 2002 El caballero Don Quijote arriba decir adiós a otros grandes de nuestro didad, ya que son pocas las referencias 1970 La cólera del viento 2003 Atraco a las 3… y media 1970 Pierna creciente, falda 2003 Dos tipos duros universo cinematográfico. Muy valorado y monográficas que se encuentran hoy día menguante 2004 Franky banderas querido por sus compañeros de profesión, sobre él, a pesar de que ha participado en 1971 Blanca por fuera y Rosa 2004 Incautos por dentro 2005 Elsa y Fred es posible que sus palabras con motivo de la cerca de 200 películas, un centenar de ca- 1972 ¡Qué noche de bodas, 2006 Cabeza de perro entrega de uno de tantos premios que reci- pítulos o miniseries para televisión y chicas! 2007 ¿Y tú quién eres? bió sean suficientes para entender la im- otras tantas obras de teatro. Larga vida en 1972 La cera virgen 2007 El prado 1972 Alta tensión de las estrellas portancia que daba a sus amigos: nuestra memoria al gran Alexandre. 1972 Ligue Story 2008 Pretextos 24 ACADEMIA ACTUALIDAD

El 17 de octubre se clausuró la segunda edición del 3D Wire. Una pincelada Como ocurriera en el 2009 se abordaron distintas temáti- sobre la situación de cas, se analizaron y expusieron proyectos de cortometrajes, largometrajes y series de la estereoscopía animación y se profundizó en temas de actualidad, como el futuro de la estereoscopía. en España Este fue el tema de una mesa redonda en la que profesionales cualificados del sector debatieron las ventajas e inconvenientes de esta técni- ca, que en los últimos años ha adquirido unos resultados en el tratamiento de la imagen Manuel Cristóbal salas a través del virtual print fee, un dinero que han hecho resurgir a la que las distribuidoras aceptan pagar a los industria del cine en todo el n los últimos meses se viene hablando exhibidores por realizar esta reconversión mundo. Manuel Cristóbal, Eincesantemente sobre la estereoscopia en virtud del ahorro que supone el digital. productor de Perro Verde o cine en 3D, que si bien no es una técnica Lo que está por ver es si, como afirman al- Films y vocal de la junta nueva, ha supuesto para las salas una for- gunos expertos, la exhibición digital per- directiva de la Academia en la ma de distinguirse frente otras formas de mitirá en un futuro no muy lejano estre- ocio y frente a otras formas de ver cine. nar una película a nivel mundial con especialidad de animación, También ha sido la ocasión que ha permi- 25.000 copias. firma este artículo que resu- tido incrementar el precio de la entrada en En 2009, había en España 286 salas di- me lo que se habló en la una media del 26% a nivel mundial. En el gitales. Una cifra que supuso un incre- mesa, en la que actuó como caso de España ha logrado detener la caída mento en 230 salas con respecto a 2008, en moderador, y que contó con la de entradas vendidas por año, que ha pa- sólo un año. De ese total, 225 podían pro- presencia de Enrique Martí- sado de 143.9 millones en 2004 a tan sólo yectar en 3D. Para saber qué penetración nez del Molino (Director 107.8 millones en 2008. tiene el 3D recordaremos que España Técnico de Yelmo Cineplex), Uno de los cambios más obvios que se cuenta con 4.082 pantallas y con 851 com- necesitan para que el cine en 3D alcance la plejos. En Europa, ya existen 2.602 salas Porfirio Enríquez (Director de masa crítica necesaria es la reconversión digitales, pero ha sido en los últimos seis Fotografía), Jose Carlos de las salas de proyección a digital. Duran- meses cuando se ha producido un mayor Cañadas (Jefe de Planificación te el año 2009, el sector de la exhibición en aumento de conversiones, un 70% del to- y Emisión de contenidos de España invirtió cerca de 32 millones de eu- tal. Esto demuestra que por fin hay un in- Canal +), Sergio Ochoa (Este- ros para convertir salas de 35 mm a digital. terés claro en exhibir en digital, pues esta reógrafo y Supervisor de SGO Todas las reconversiones requieren una conversión permite la proyección de pelí- Mistika), Fernando Cortizo importante inversión y queda claro que en culas en 3D y además ofrecer contenido di- (Director de O Apostolo) e Isabel un futuro se dejarán de hacer copias en 35 verso como puede ser ópera, conciertos o mm y se apostará por las digitales, mucho deportes. Sin duda Avatar ha actuado co- Rey (Productora de O Apostolo). más baratas de fabricar, de transportar y mo catalizador y ha demostrado, una vez de destruir. Es ahí, en ese ahorro potencial más, que en este negocio lo que manda es que va a haber en el futuro, de donde sale el contenido. En el 3D hay un antes y un el dinero para hacer las conversiones de las después de la película de James Cameron.

EN EL RECUERDO JOSÉ ÁNGEL EZCURRA, pusieron la dirección de la revista especializa- ñas y, desde 1970, con Diego Galán y quien fir- da Objetivo (una publicación pionera para su ma estas líneas, al igual que en la especializa- la pasión por el cine época en su apuesta por un cine realista que da Tiempo de Historia que Ezcurra lanzase en di- 1921-2010 no era precisamente el que dominaba en la ciembre de 1974. producción española), no dudó en aceptarla. Pero esa pasión por el cine también le ha- onocido y valorado básicamente como De la colaboración entre dicha revista y el Ci- bía llevado anteriormente a la producción, al Ceditor y director de la revista Triunfo, José neclub Universitario de la ciudad, dirigido por crear Focofón en 1948 y Teide PC en 1952, con Ángel Ezcurra (Orihuela, 1921; Madrid, 2010) Basilio Martín Patino, nacieron las Conversa- un balance corto en títulos, entre los que des- tuvo en el cine su otra pasión, junto al perio- ciones de Salamanca, cuya importancia es taca Expreso de Andalucía, de Rovira Beleta dismo. No sólo porque se iniciase como crítico bien conocida. Seis años después, en 1961, fun- (1956). Una breve experiencia que quedaría en el diario Las Provincias o el primitivo Triunfo dó Nuestro Cine, que actualizaba y renovaba la compensada por su dedicación editora y pe- valenciano estuviese dedicado en su mayoría línea marcada por Objetivo. E incluso, cuando riodística al hecho cinematográfico, aspecto al mundo cinematográfico, sino porque su en esa década de los 60 Triunfo pasó a ser revis- en el que José Ángel Ezcurra ocupa un lugar de atención hacia él formaría una columna esen- ta de información general, el cine siempre tu- honor dentro del cine español. cial de su trayectoria. Así, cuando en 1955, Juan vo un espacio de privilegio en ella, primero con Antonio Bardem y Ricardo Muñoz Suay le pro- César Santos Fontenla y Jesús García de Due- FERNANDO LARA ACTUALIDAD ACADEMIA 25

la cadena son muy conscientes de que para disfrutar de su canal en 3D es necesario adquirir no sólo un iPlus, el codificador con PVR de Canal+, sino lógicamente una tele- visión en 3D con sus preceptivas gafas. El parque de estos televisores es todavía limi- tado y parece ser que el 3D aporta especta- cularidad visual en programas de deportes, en largometrajes y en contenido, pero no tiene sentido fuera de estos programas, al menos por ahora. Lo escaso del parque de televisores se complica con el hecho de que no existe un standard de gafas y las de una marca no funcionan en otra. Las previsiones hablan de 78 millones televisores 3D en 2015 en todo el mundo, pero dejando a un lado estos buenos augu- rios, está claro que la industria ha decido apostar por la introducción del 3D tam- bién en el ámbito doméstico. Los fabrican- tes han visto que hay facilidad para pene- trar en los hogares, por ejemplo a través de los videojuegos. Pronto se podrá ver a la Avatar gente usando su cámara 3D para grabar sus vacaciones.

Pero el público ¿qué opina? La necesidad de mantener la experien- e introduce nuevas dinámicas de trabajo Si bien algunos titulares hablan de ma- cia cinematográfica en sala 3D como algo en todos los miembros que conforman el reos, la tónica general es de normalidad y único, está forzando a productores, distri- equipo de rodaje de una película. Es una muchas veces de fascinación. Las gafas buidores, directores y exhibidores a lan- figura que se cree será temporal, pero lo son una cierta incomodidad pero algunos zarse a la producción de películas en 3D. primero que nos advierte su existencia es padres incluso ya traen una goma elástica Todo ello a pesar de que la tecnología aún que con la estereoscopía es necesario tra- de casa para que al niño no se le caigan, no está madura y las dificultades que pre- bajar desde el desarrollo de la película por- aunque de todos modos pronto habrá ga- senta son muchas, tanto en cuanto al roque cambia la forma de narrar y por tanto fas de su talla. Un efecto inesperado del 3D daje como a la postproducción. La primera no se puede dirigir y realizar de la misma es que ayuda a detectar defectos en la vis- película española de animación en 3D, La manera. El 3D aporta sutilezas que el dita, como el ojo vago, y obviamente nunca tropa de trapo se ha estrenado en octubre de rector ha de saber explotar y explorar. hay que dejar de usar las gafas o lentillas 2010 a pesar de que actualmente faltan sa- prescritas. También es recomendable sen- las para estrenar. El 3D en televisión tarse lo más centrado posible porque la in- De todos modos tiene que haber un El 3D también ha llegado, aunque en mersión es mayor. cambio a la hora de plantear la realización menor medida, a la televisión. En España Sobre si el 3D es algo pasajero hay opi- de una película, y un cambio en la manera una vez más la cadena pionera es Canal +, niones diversas pero por ahora los núme- de trabajar de todas las personas implica- que ya ha realizado varias emisiones en 3D. ros funcionan; y está claro que lo más im- das en el filme, desde el director, el pro- Comenzó con una corrida de toros. Curio- portante es que la película entretenga. ductor y el director de fotografía hasta los samente las emisiones de televisión empe- Porque un tostón en 3D es tan sólo eso, un actores. Destaca una nueva figura en los zaron también con una corrida de toros. tostón, pero una gran película es una gran rodajes, la del estereógrafo; un especialis- Más tarde y con motivo del Mundial de Fút- experiencia cinematográfica y eso es lo ta en los aspectos más técnicos que orienta bol se emitieron 12 partidos, aunque desde que queremos todos, ¿no?

Nace el Primer Congreso Nacional de Cine Español

eflexionar sobre nuestro cine en un futuro del cine español. El congreso, que como industria cultural o arte contem- Rmomento de cambios (legislativos, nace con la vocación de ser bienal, se poráneo. tecnológicos…) y de crisis económica. Es estructura en cinco mesas de trabajo La ponencia inaugural corre a cargo el objetivo del Primer Congreso Nacional dedicadas al análisis y la reflexión sobre del presidente de la Academia de las de Cine Español que se celebra en el tema, desde la perspectiva del relato Artes y las Ciencias Cinematográficas de Málaga del 2 al 5 de noviembre. fílmico y la historia, las claves de su España, Álex de la Iglesia. Representantes de todos los sectores estética contemporánea, el musical de la industria cinematográfica tienen como género, las interpretaciones de lo >Inscripción, matrícula e información Secretaria técnica: Museo del Patrimonio una cita en el Museo del Patrimonio femenino y la influencia de las nuevas Municipal, Paseo de Reding, 1, 29016, Málaga. Municipal de la ciudad andaluza para tecnologías, además de una mesa Tel 952608465 intercambiar ideas sobre el presente y el redonda en torno a la naturaleza del cine >Web: www. uma.es/congresonacionalcinespanol 26 ACADEMIA ACTUALIDAD

pecable. Su vida entera fue la de ejercer de guardián de todo lo que fuera civilizado y racional. ¿Cómo no iba a sacar partido a semejante papel? Manuel Alejandre Fueron muchos años de películas y series compartidas. En la versión televisiva de Fortunata y Jacinta se hizo cargo de otro personaje, Plácido Estupiñá, largo y complicado. En una de sus intervenciones, Don Pláci- Mario Camus do, que es una de las creaciones galdosianas más notables, termina di- ciendo a su protector después de enumerar una serie de sucesos de los que había sido testigo: “La historia de España tengo yo en estos ojos, Don Baldomero”. Y eso también era cierto en el actor que lo encarnaba. Manolo había vivido tanto y con tanta apasionada curiosidad por el mundo que le rodeaba que una conversación con él en una sobremesa o tenemos razón para sentir pena por él; sólo por nosotros, por se podía transformar en un viaje que se prolongaba hasta el atardecer. “Nhaberle perdido. Él es totalmente irreemplazable. Nunca habrá Caminabas por sombrías estaciones de ferrocarril, por ciudades de todos otro como él”. En las conocidas palabras de Huston pronunciadas en los tamaños, pensiones, cafés, teatros. Contaba bien y recordaba con los oficios fúnebres que siguieron a la muerte de Bogart, encontramos nitidez. Era generoso y comprendía todo y a todos. Nunca una mala pala manera aproximada de expresar lo que, en estos momentos, senti- labra contra alguien. Era culto, responsable, buen actor por encima de mos. Intentamos levantar el ánimo y afrontar la pérdida. Buscamos las todo y un amigo siempre próximo por muy lejos que estuviera. palabras y las palabras son esas. Es vano el intento de encerrarlo en un escrito porque lo mejor de él Seguiremos viviendo sin ver a Manolo, sin oírle, sin tenerle sentado no se puede contar. Sería necesario repasar los gestos divertidos, resu- frente a nosotros para dar buena cuenta de un cocido madrileño o para mir la alegría, el buen humor, el gusto por el trabajo bien hecho, las alu- sumergirnos en el complicado ceremonial de una partida de mus. No siones entusiastas a las cualidades de los compañeros, el recuerdo de obstante, los grandes oficios creativos tienen la ventaja de que los tra- escritores y pintores, de giras interminables portando un gran baúl y bajos perduran a través del tiempo, alargándose, sobreviviendo a las durmiendo en frías habitaciones con la palangana en la mesita de no- personas que los llevaron a cabo. Así, uno puede disfrutar de ellos cuan- che y el agua helada que rompía por la mañana para lavarse. No lograríamos transmitir su bondad, la simpa- tía y la devoción casi infantil con la que abordaba cada plano, cada mínimo avance del personaje que le había tocado representar. Había momentos de su vida que le gustaba re- ferir poniendo particular atención en los detalles. Así contaba los largos paseos, cogido a la mano de su padre, que les llevaban hasta la Plaza de Toros atravesando un Madrid muy distinto al actual. Ya en la plaza recordaba estremecido la brutal cornada que acabó con la vida de Manuel Granero, el torero valenciano, en la primavera de 1992. Apenas tenía seis años. En aquellos días participaba en las enga- rras, peleas y emboscadas que las cuadrillas de chicos llevaban a cabo en los barrios populares cerca- nos a la Puerta de Toledo. Cuando años más tarde descubrió el trabajo que le correspondía, la manera de ganarse la vida y todo lo que conformaba su vocación, siguió su camino y acudió a la llamada como un iluminado. Estudió con los mejores profesores, frecuentó el Café Gijón y puso el oído en la tertulias más prestigiosas, asistió a Manuel Alejandre en Incautos toda función en la que pudiera aprender y conoció y escuchó a los grandes intérpretes de la época. To- do se lo proponga; una música, un texto, una interpretación sobresa- do ello le permitió convertirse en un gran actor. liente. Siempre te queda acudir a ella y, disfrutándola, recordarle, apre- Sin duda, en muchas de sus visitas al Café, coincidió con el gran es- ciar su trabajo y quererle como ocurriera en los tiempos lejanos en los critor alavés Ignacio Aldecoa. En uno de sus libros de cuentos publica- que tuvo lugar el rodaje o la representación. do por aquellas fechas, Aldecoa incluye un relato titulado Chico de Ma- Siempre te faltará el acercamiento y la pregunta formulada con una drid. Cuenta las aventuras de un muchacho a la busca de cualquier co- voz apenas audible: “¿qué tal?” La respuesta era obvia: “Bien, Manolo, sa por las calles últimas de la ciudad, los desmontes suburbanos y los como siempre”. Aquello continuaba: “¿seguro? “Seguro”, contestabas solares vacíos. Nuestra historia encuentra su final en las últimas pa- dando por acabado el ritual… Faltará todo eso pero su maestría está labras del cuento. Cuando “Chico de Madrid” contrae una enfermedad plantada como un árbol espeso y recio, y en esta época de pantallas por durante sus vagabundeos y muere, Aldecoa escribe “… Esa enfermedad doquier se podrá apreciar siempre que uno lo desee y durante una eter- le llevó a los cazaderos eternos…” y añade: …”Donde es difícil que en- nidad. tren los que no sean como él, buenos; como él, pobres, y, como él, de A finales de los años ochenta rodamos la versión cinematográfica alma incorruptible”. de la novela de Arturo Barea La forja de un rebelde. En el capítulo primero ¡Ojalá te guste, amigo! había un personaje que le confiamos a don Manuel Alejandre. Se trata de un maestro. Al- guien recordó aquel escrito de Bertrand Rus- ...Giras interminables portando un gran baúl y durmiendo en sell donde asegura que los maestros son “los frías habitaciones con la palangana en la mesita de noche guardianes de la civilización”. Manolo llevó a cabo su trabajo, como siempre, de manera im- y el agua helada que rompía por la mañana para lavarse ACTUALIDAD ACADEMIA 27 Meliés de Oro para Buried LA FINLANDESA RARE EXPORTS: A CHRISTMAS TALE TRIUNFA EN SITGES

Buried

uried (Entrerrado) se alzó con el Meliès de Oro a la mejor película eu- Rare Exports: A Christmas Tale, que logró el premio a la Mejor Película, Bropea en el Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges. al Mejor Director y a la Mejor Fotografía. Este premio a la segunda producción de Rodrigo Cortés, que en su El premio especial del jurado recayó en la cinta alemana We Are tercera semana de exhibición ha superado los seis millones de euros the Night, dirigida por Dennis Gansel, mientras que Patrick Fa- de recaudación en todo el mundo y todavía tiene pendiente su es- bian, el protagonista de The Last Exorcism, se hizo con el premio al treno en más de 30 países, se suma a los conseguidos en Deauville Mejor Actor. En su versión femenina, el galardón fue para Josie (Premio de la Crítica Internacional a la Mejor Película), París (Mejor Ho por Dream Home, del hongkonés Pang Ho-cheung. Película) y Estrasburgo (Premio del Público y Meliès de Plata). La Eu- Sitges 2010 completó su palmarés con los galardones al mejor ropean Fantastic Film Festival Federation (EFFFF) entrega anual- guión (Nicolás Goldbart, por Fase 7), efectos especiales (Gare Ed- mente este premio a uno de los ganadores del Méliès d’Argent, que wards, por Monsters), el Meliès de Plata (Rubber, de Quentin Du- conceden nueve festivales de cine fantástico en toda Europa. pieux), el premio de la crítica (El tío Boonmee recuerda sus vidas pasadas, Tras el éxito de crítica y público de Buried, el cineasta gallego de Apichatpong Weerasethakul, única cinta con producción es- dirigirá a Sigourney Weaver y Robert de Niro en Red Lights, thriller pañola del palmarés) y el del público (13 asesinos, de Takashi Miike). psicológico escrito por él mismo que comenzará a rodarse a co- Competían también las películas españolas Agnosia, de Eugenio mienzos de 2011 en Barcelona y Canadá con un equipo íntegra- Mira; 14 días con Víctor, de Román Parra; Carne de Neón, de Paco Cabe- mente español. zas; Atrocious, de Fernando Barreda Luna; De mayor quiero ser soldado, La 43 edición del Festival de Cine Fantástico de Sitges cerró el de Christian Molina; Secuestrados, deMiguel Ángel Vivas; La nit que palmarés con el triunfo del finlandés Jalmari Helander y su cinta va morir l’Elvis, de Oriol Ferrer, y Finisterrae, de Sergio Caballero.

lacas’, el festival, que se celebra del 4 al 13 Alcine. de noviembre, proyectará cortos de algu- Festival de Cine de Alcalá nos de los más prometedores realizadores de Henares de este país, así como una opera prima, y ofrecerá un concierto. En la sección Pantalla Abierta, dedicará umple 40 tacos y para celebrarlo, la organi- especial atención a las operas primas, Czación ha preparado una serie de activida- reuniendo a los debutantes más prome- des con las que destacar su larga historia como tedores del último año. Por él han pasa- certamen de cortometrajes. Además, como do, en otras ediciones, ﬁguras como cada año, Alcine tiene una sección dedicada a Álex de la Iglesia, Santiago Segura, Ale- un país invitado, que en esta cuatrigésima edi- jandro Amenábar o Isabel Coixet, entre ción es Polonia. Bajo el título de ‘24 horas po- otros. 28 ACADEMIA ACTUALIDAD

36 EDICIÓN DEL FESTIVAL DE CINE IBEROAMERICANO DE HUELVA Las españolas Ispansi! y Bestezuelas lucharán por el Colón de Oro

spansi! y Bestezuelas son, por el momento, las dos representan- Ites españolas que optarán al Colón de Oro en la trigésimo sexta edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, que se celebra del 13 al 20 de noviembre. La primera de ellas, coproducida con Suiza, ha sido escrita y dirigida por Carlos Iglesias, conocido por el gran público por sus papeles en las series de televisión Turno de oficio y Manos a la obra. Ispansi!, donde también ejerce de actor, es su segunda pe- lícula, después de Un franco, 14 pesetas, con la que fue candidato al Goya como Mejor Director Novel. Por su parte, Bestezuelas, en cuya producción también ha participado Portugal, está dirigida por Carles Pastor, que también firma el guión. Después de haber realizado otros largometrajes, varias tv-movies y algún cortometraje, Pastor presenta al Iberoamericano este thriller que narra la historia de un triángulo amoroso, con dinero y apues- tas en un canódromo como telón de fondo.

Ocho largometrajes en la sección oﬁcial a concurso metraje de Marcel Rasquin, también ha sido preseleccionado pa- Junto a los dos ﬁlmes españoles, seis largos más se disputarán ra la candidatura al Óscar a la Mejor Película Extranjera. Sus pro- el máximo galardón del Iberoamericano. Llegan desde Argenti- tagonistas son dos hermanos que sueñan con convertirse en ju- na, Portugal, Chile, Venezuela, México y Brasil. La mirada invisible gadores profesionales de fútbol. Procedente de México, Las buenas es el título de la cinta argentina, coproducida con Francia y Es- hierbas, la última película de la experimentada cineasta María No- paña y dirigida por Diego Lerman. El director porteño obtuvo el varo, utiliza el pretexto de las hierbas para contar la historia de Colón de Mejor Ópera Prima en la 28 edición del certamen por Tan varias mujeres en cuyas vidas se entrecruza el alzheimer. Y por de repente. La mirada invisible, que protagonizaJulieta Zylberberg, re- último, Brasil suma, junto con Argentina, la cinta titulada La trata el drama de la represión de los últimos años de la dictadura vieja de atrás, el segundo largometraje de Pablo José Meza. Una pe- argentina en las aulas de un colegio. Desde Portugal, América, de lícula que sitúa la acción en un edificio de Buenos Aires, en cuyo Joao Nuno Pinto y protagonizada por María Barranco, cuenta, de ascensor se encuentran Rosa, una solitaria anciana; y Marcelo, forma burlesca e irónica, una trágica historia sobre un triángulo un joven estudiante de medicina. amoroso. La coproducción con España, Brasil y Rusia es una En total, 559 producciones audiovisuales de 18 países partici- adaptación de la novela Ciencias morales de Martín Kohan. La chi- pan en este certamen, que entregará el Premio Ciudad de Huelva lena La vida de los peces, de Matías Bize, mantiene un concepto si- al productor Enrique Cerezo y al actor y presidente de la Academia milar al de los largometrajes anteriores de este joven pero expe- de Cine mexicana Pedro Armendáriz, y que cuenta con iniciati- rimentado cineasta, como En la cama, candidata al Goya como vas sociales como la “Llave de la Libertad”, galardón que cada año mejor película extranjera. Por su parte Hermano, el primer largo- otorgan los internos de la cárcel de Huelva al mejor filme.

EL PÚBLICO VUELVE A DECIDIR EN LA 48 EDICIÓN votos la cinta ganadora, han resultado ser una fórmula de éxito. En esta ocasión, doce largometrajes se Destellos sociales someterán al fallo del público, algunos exhibidos en Cannes, Venecia o San Se- en el Festival de Gijón bastián. Predomina el cine estadouni- dense, y la representación española corre a cargo de Daniel Vázquez con La vida esde 1963 lleva el FICXixón llenando sublime. En cuanto a la sección oficial, Dde cine independiente las calles de la por primera vez en quince años tres de ciudad asturiana. En esta 48 edición, que las películas que compiten llevan sello se celebra del 19 al 27 de noviembre, el Fes- español. Son Todas las canciones hablan de tival de Cine de Gijón vuelve a apostar por mí, de Jonás Trueba; La mitad de Oscar, de el ciclo Rellumes (Destellos), después de la Manuel Martín Cuenca; y Todos vós sodes buena aceptación del año pasado. Y es que capitáns, de Oliver Laxe. Los tres forman las historias sociales con visión fresca y la parte de la nueva savia de la industria participación del público eligiendo con sus audiovisual nacional. ACTUALIDAD ACADEMIA 29 Flamenco, Flamenco se estrena en Sevilla LA NUEVA PROPUESTA DE SAURA SE PRESENTA, FUERA DE CONCURSO, EN EL CERTAMEN ANDALUZ, EN EL QUE COMPITEN LAS CINTAS ESPAÑOLAS NAUFRAGIO Y EL REGRESO

arlos Saura regresa a Sevilla, ciudad Cen la que rodó Flamenco, Flamenco, cinta en la que muestra la evolución de los can- tes, bailes y músicas de este arte a través de Paco de Lucía, Manolo Sanlucar, José Mercé, Estrella Morente, Sara Baras, Fa- rruquito y Niña Pastori, entre otros conocidos artistas. La última propuesta del cineasta oscense se presenta, fuera de concurso, en la sección oficial de Sevilla Fes- tival de Cine Europeo 2010 (SEFF), en el que compiten las cintas españolas de Pe- dro Aguilera, Naufragio, y Nonio Parejo, El regreso. Además, los nuevos trabajos de Mireia Ros y Eterio Ortega participan en EURODOC, apartado que incluye una se- lección de los mejores documentales con- tinentales. Naufragio, historia con la que el director vasco Pedro Aguilera persigue romper el cliché del inmigrante como figura genéri- ca; y El regreso, documental que conmemo- ra el 50 aniversario de la publicación de ‘Campos de Níjar por Juan Goytisolo, aspi- ran a los ‘Giraldillos’, premios a los que también optan Chicas, el debut en la direc- ción de la escritora francesa Yasmina Reza interpretado por Carmen Maura, y el largometraje británico de Bernard Rose Mr. Nice, con Luis Tosar y Elsa Pataky en el reparto. La presencia española en la que es la séptima edición del certamen que dirige Javier Martín-Dominguez también llega a EURODOC, sección que ha programado el Dibujo realizado por Carlos Saura para su proyecto Flamenco, flamenco documental de Eterio Ortega Las catedrales del vino y Barcelona, antes que el tiempo lo borre, adaptación de la novela de Xavier Baladia ‘Antes de que el tiempo lo borre’ que lleva la firma de Mireia Ros. los 46 largometrajes con posibilidad de en- do 101 años, se exhibe El extraño caso de Ange- Por su parte, el Panorama Andaluz re- trar como precandidatas están las histo- lica, conPilar López de Ayala, mientras que coge una amplia muestra de los trabajos rias nacionales Ágora, Celda 211, Los abrazos ro- el británico Stephen Frears y el español Vi- realizados en Andalucía durante el último tos, Io, Don Giovanni y Planet 51. cente Aranda reciben los Premios de Ho- año, caso de Carne de neón, con Mario Casas, nor. Vicente Romero y Macarena Gómez a las Godard, Frears, Oliveira y Aranda En su vesión internacional, Frears re- órdenes del sevillano Paco Cabezas; y Mami El cine producido en Holanda tiene es- cogerá su Premio de Honor en Sevilla, Blue, una road movie dirigida por Miguel Án- pecial relevancia en esta convocatoria del donde estrenará su última película, Tama- gel Calvo Buttini. SEFF, que dedica una retrospectiva a Joris ra Drewe, y el que se recuperará la única cin- Esta cita cinematográfica europea que Ivens y a su mujer y codirectora Marceline ta que filmó en la capital hispalense, The se celebra en Sevilla del 5 al 13 de noviem- Loridan-Ivens; recupera el primer y mítico Hit (1983), drama criminal interpretado bre y que cuenta con un cartel del cineasta largometraje de Jean-Luc Godard, Al final por John Hurt, Terence Stamp, Tim Roth, galés Peter Greenaway que representa “la de la escapada, uno de los principales ejem- Fernando Rey y Laura del Sol. metamorfosis que está sufriendo el cine plos de la ‘nouvelle vague’ que ha cumpli- Por toda su carrera, el veterano Aranda en la actualidad”, es el marco en el que se do cincuenta años; y homenajea a los ci- estará en el palmarés de honor de SEFF anuncian las películas nominadas a los neastas Manoel de Oliveira, Stephen Fre- 2010, que en su sección Grandes Directo- premios de la Academia Europea, que se ars y Vicente Aranda. res exhibirá su primera película en solita- entregarán en diciembre en Tallin. Entre Del portugués Oliveira, que ha cumpli- rio, Fata Morgana. ACTUALIDAD ACADEMIA 30

IMPULSADO POR SU MUJER, ELENA OCHOA, EL DOCUMENTAL ¿CUÁNTO PESA SU EDIFICIO, SR. FOSTER? REVISA LA OBRA DEL MEDIÁTICO ARQUITECTO BRITÁNICO

NORMAN FOSTER:

Chusa L. Monjas tro país y en Nueva

orman Foster tiene una No fue difícil Npersonalidad magnética y voz de actor. El arquitecto britá- ser honesto nico se somete estoicamente a la apretada agenda de entrevistas que tiene en España. Todo “conmigo mismo” por la promoción de ¿Cuánto pesa su edificio, Sr. Foster?, documental que en el Festival de San Sebas- tián logró el Premio del Público a la Mejor Película Europea. De exquisito trato, lord Foster dice estar muy satisfecho con la pelí- cula impulsada por su mujer, la psicóloga Elena Ochoa, sobre su apasionante trayectoria vital. Dirigen Norberto López Amado y Carlos Carcas. “Pensé que iba a ser más complicado, pero desde el primer momento hubo empatía con el equipo. Son personas inteligen- tes y sensibles. Olvidé que había una cámara; fue como estar en familia y confié en los directores. No fue difícil ser honesto conmigo mismo”. FOTO: VALENTÍN ÁLVAREZ El 1 de junio de 1935, en un humilde hogar de Manchester, comenzó la aventura del hoy in- York ha notado que muchos de sus colegas “se han convertido en fluyente Norman Foster, un hombre hecho a sí mismo de quien contratistas. Ahora hay mucha facilidad para viajar, están acos- sus amigos y colegas destacan su perseverancia, su tenacidad y tumbrados a desplazarse. Hay problemas en muchas partes del su capacidad de trabajo. El creador del Ayuntamiento de Londres, mundo, pero otras zonas son muy dinámicas. Hay que ir donde la cúpula del Reichstag en Berlín, el viaducto de Milau y el metro está la acción y experimentar. Estamos en un periodo terrible, de Bilbao trabaja incluso cuando practica una de sus pasiones: el pero en épocas de recesión han tenido lugar descubrimientos, esquí de fondo. “El deporte me ayuda a estar en forma y me sirve inventos y grandes inversiones en infraestructuras. Si miras los para imaginar espacios, materiales, construcciones... Me inspira periodos de crisis con perspectiva, te das cuenta de que se dieron todo. Siempre llevo una libreta y un lápiz porque en cualquier mo- momentos de gran energía”. mento puede surgir una idea que hay que atrapar”. Aficionado al cine, no contesta si se volverá a poner o no delan- En este amable retrato que está en las carteleras, el maestro te de la cámara, experiencia que le ha enseñado “que no hay que comparte protagonismo con algunos de sus majestuosos edifi- complicarse la vida, hay que intentar que todo sea más sencillo”. cios, a los que ha “redescubierto” en este trabajo. “Los ojos del artista han captado el espíritu de los edificios. Ver el viaducto Milau A los que le intentaron frenar a vista de pájaro me abrió una nueva perspectiva. Me impresionó El documental comienza como acaba: con una carrera de es- ver mis edificios desde el aire, me gustaron mucho esos planos en quí de fondo en la que aparece este creador “que no se rinde nun- picado que te permiten acariciar las obras”. ca. Su filosofía es resistir”, según los directores. Esperaban en- Premio Priktzer 2002 y Premio Príncipe de Asturias de las Artes contrar a un hombre “muy grande, porque transmite tanto po- 2009, el líder de uno de los principales estudios de arquitectura del mundo, con 1.400 personas a su cargo, reflexiona sobre la dicotomía arte-arquitec- “Me impresionó ver mis edificios desde el tura. “Toda acción racional te lleva a tomar deci- siones, pero van unidas al deseo de satisfacer unas aire; ME GUSTARON MUCHO ESOS PLANOS EN necesidades de dimensión estética. Un aeropuerto PICADO QUE TE PERMITEN ACARICIAR LAS OBRAS” no tiene que ser un lugar de pesadilla, puede ser un espacio en el que desarrollar tu espiritualidad. Hay una explicación racional; si en lugar de dejar los tubos, la ma- der; y dimos con una persona modesta y amabilísima”. quinaria y los cables en el techo los instalas bajo tierra, puedes ver Los cineastas explican que Foster ha cumplido su sueño “por- el cielo, la lluvia, el sol y, además, ahorrar energía”, explica el que se ha arriesgado. Su vida es la historia de una superación: crea dor del aeropuerto de Pekín, la mayor obra civil del mundo. procede de un hogar muy modesto y ha tenido que esforzarse y Lord Foster elogia a Rafael Moneo y califica de “talentosos y salvar muchos obstáculos. Siempre agradece a quienes le han in- muy bien preparados” a los arquitectos españoles. Poco amigo tentado frenar porque gracias a ellos, que le dijeron no, hoy es lo de dar consejos, sí apunta que en sus últimos proyectos en nues- que es”. 31

Pantaleón y las visitadoras

quién sabe dónde y cuándo, en qué remota cámara oscura de la infancia quizá, sea plenamente consciente al escribir hoy. Brillante olvido Y pasión confesada en multitud de ocasiones por el propio Vargas, a quien durante las estancias madrileñas -de hecho tiene su domicilio en el distrito Centro de nuestra capital-, es habitual encontrar haciendo cola en la calle Martín de los Heros para acceder a cualquiera de las múl- José Luis Borau tiples salas abiertas allí. Sin olvidar, por la cuenta que nos trae, que escribiera prólogos para guiones de algunas de nuestras películas más celebradas cuando éstos n el minucioso repaso que acaba de darse a la obra y las circunstan- fueron publicados, o se prestara generosamente a responder a algún Ecias personales de Vargas Llosa en relación con el bien ganado –y que otro discurso de ingreso en la Academia Española con un texto pro- bien sudado– Nobel de Literatura, brilla por su ausencia, o poco menos, cinematográfico redactado para la ocasión. cualquier referencia a la profunda pasión peliculera del escritor. ¿Olvido? ¿Menosprecio? ¿Falta de rigor por parte de quienes viven Nadie ha recordado, por ejemplo, que fue alumno del extinto, y hoy de la exégesis? De todo un poco en este agitado y confuso patio de las cuasi mítico, Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinemato - letras que, en buena medida, sigue cortado por patrones imperantes gráficas, de Madrid, aunque el lamín de una beca parisina le empujara en el de Monipodio, pero que, pese a quien pese, sigue lindando, y a ve- pronto a abandonar las aulas, o que una de sus más divertidas novelas, considerada erróneamente por algunos como trabajo menor, Pantaleón y las visitadoras, fuese antes guión que relato literario. Y que años más tarde, el propio Vargas, en colaboración con su otrora co- guionista, el realizador José María Gutiérrez, se encar- gara de llevarla a la pantalla con el ánimo pertinente. Una de sus más divertidas novelas, considerada Pasión detectable asimismo en la mayoría de sus es- erróneamente por algunos como trabajo menor, critos, no tanto por la índole de los argumentos elegi- dos, que es donde suelen detenerse los lectores atrope- Pantaleón y las visitadoras, fue antes guión que llados o, peor aún, los críticos y estudiosos de pacotilla, relato literario sino en la conformación de las tramas, las acciones e incluso los personajes, todo ello observado con fre- cuencia desde ángulos preponderantemente visuales. Largo e inextri- ces nutriéndose con provecho, del vecino mundo de las imágenes so- cable proceso de invención del que ni siquiera es preciso que el escritor ñadas. hispano-peruano (o viceversa), enamorado de imágenes asimiladas Alguien debía hacerlo constar, y así queda dicho. 32 ACADEMIA ACTUALIDAD

JOSÉ MARÍA LARA, director del FICI El público infantil es “muy agradecido

esde hace seis años, el productor na- recen más a los adultos porque sólo con- paña se hacen unas cuatro producciones Dvarro José María Lara dirige el Festival sumen el tipo de cine al que están acos- animadas al año pensadas para el público Internacional de Cine para la Infancia y la tumbrados y es difícil que vayan a las sa- infantil, pero de ficción sólo se desarrollan Juventud (FICI), cuya séptima edición se las para ver otro tipo de productos distin- una o dos. Este tipo de filmes tiene que en- celebra en Madrid del 15 a 20 de noviem- tos al de las grandes producciones norte- tretener, contar historias que ellos sientan bre. El responsable del único certamen en americanas. Eso sí, cuando ven una pelí- próximas con personajes de aquí con los España dedicado a chicos y jóvenes se cula correcta, entretenida que les hace re- que se identifiquen. También pueden muestra optimista con el futuro del Festi- ír o llorar, no hay ningún problema”. transmitir mensajes positivos que les ayu- val. No tanto con la relación entre el mun- El productor expone que el mercado es- den a pensar y a hablar con sus padres”. do cinematográfico y los menores: “Soy tá “dominado” por las multinacionales, y Lara entiende que es fundamental la crítico y negativo con este vínculo. A nivel desde el momento en que no se tiene el educación cinematográfica. “Tendría que industrial echo en falta que distribuidores presupuesto para promocionar las pelícu- ser obligatorio enseñar la historia del cine y programadores de televisión se pasen las tal y como lo hace la industria nortea- y el lenguaje cinematográfico en las escue- por el FICI para ver las películas que pro- mericana, “los chicos no saben qué hay en las. Los chicos tienen que aprender a ver yectamos”. las salas. Me considero un luchador y mi cine”. Con “mucho esfuerzo” y “pocos me- objetivo es ofrecer historias cultural y ar- dios”, Lara y su equipo apuestan por este tísticamente interesantes”. Festival que cumple siete años. “Somos El director de FICI unos cabezotas y creemos que es necesa- 2010, donde se exhibirán rio, aunque el dinero con el que contamos 50 filmes de 15 países, ex- es insignificante comparado con cual- plica que la presencia de quier otra muestra cinematográfica”. Su películas para chicos y jó- presupuesto es de 100.000 euros. venes es “escasa” y su Para este productor de cortos y docu- producción es muy limi- mentales, y de las películasJustino, un asesino tada. “Se ha perdido el in- de la tercera edad, Asfalto y El coche de pedales, en- terés por este tipo de ci- tre otras, la situación que se vive en España ne, hay muy pocas distri- es distinta a la de otros países. “Este tipo de buidoras españolas que certámenes existe en todo el mundo. Hay apuesten por las películas asociaciones de para los más pe- distribuidores queños de la ca- de cine extran- En España se ha- sa que, excepto jeros especiali- cen al año unas en vacaciones, zados en el tienen muy poca mundo de la in- cuatro cintas ani- oferta. Los pa- fancia. En Di- madas para el pú- dres y los abuelos namarca, el pa- blico infantil, pe- no tienen opcio- raíso del cine nes, tendría que para los más pero de ficción sólo ponerse en mar- queños, el 25% una o dos cha alguna ini- de las subven- ciativa para que ciones que el Es- los fines de se- tado destina al audiovisual están dirigidas mana alguna de las mu- al mundo del menor. En Alemania hay chas multisalas que hay una vasta producción de filmes infantiles en nuestro país exhibiera y juveniles, lo mismo que en Bélgica, Ho- películas para ellos, que landa, India, Irán y Canadá, donde la res- cuando van a las salas lo puesta a este tipo de iniciativas es buena. hacen acompañados, al No quiero quejarme, pero…”. menos, por dos adultos”. Por su experiencia, Lara, que a princi- No se pronuncia sobre pios del próximo año estrenará la produc- si la animación, género ción infantil Los castigadores, señala que el que está en alza, es el vehí- espectador menudo es “muy agradecido, culo más efectivo para lleno es muy exigente. Los jóvenes sí se pagar a los chavales. “En Es- ACTUALIDAD ACADEMIA 33

En sus primeros diez años de vida, más de 900 alumnos de 16 nacionalidades, tres largometrajes y 40 cortometrajes acreditan la experiencia en educación cinematográfica y audiovisual de la escuela de cine para niños y jóvenes Orson the Kid, creada y dirigida por Jorge Viroga, que cuenta con más de 30 colaboradores y patrocinadores.

Alumnos de la esciuela Orson the Kid Todo está en la base

u plantel de profesores, más de veinte, de sus películas (cortos, largos, making of y do- Cómo hacer cine antes de los 18; presentará un Sque trabajan el lenguaje artístico y técni- cumentales) que será pública a partir de mar- documental sobre estos 10 años de vida, ba- co del arte cinematográfico (guión, cámara, zo de 2011. Esta exposición itinerará por Espa- sado en más de 500 horas de material filma- dirección, montaje, interpretación, música, ña y otros países con coloquios y talleres en do por los estudiantes, y su cuarto largome- sonido, maquillaje, storyboard, decorado, colegios, institutos y universidades. Colom- traje, Diablo Non Fiction, para cuyo proyecto vestuario y producción) crea la base para que bia, Uruguay, Argentina, Brasil, México, Bél- se contratará a ex alumnos de la escuela es- el alumno de esta escuela pionera en Europa gica, Alemania y Suiza son algunos de estos pecializados en diferentes departamentos ar- llegue preparado al momento de enfrentar el países. tísticos y técnicos para que realicen su primer rodaje de su primera película. La escuela presentará también un DVD trabajo profesional. Orson the Kid imparte cursos académicos, que contiene su último largometraje, This is talleres y seminarios de primavera e invierno me, y los cortos de 2010; sacará a la calle un li- Villa Orson y organiza campamentos de verano. Niños y bro para niños y jóvenes único en el mercado, El proyecto Villa Orson consiste en la prepa- jóvenes de entre 10 y 18 años, ración de un espacio para venidos de España, Latinoa- educar, crear, desarrollar y mérica y diversos países euro- producir todo tipo de mani- peos afrontan el aprendizaje festación artística, y en espe- de los diversos artes y oficios; cial la audiovisual. Este ambi- la escuela ayuda al surgimien- cioso proyecto dará cabida to de la capacidad creadora también a los jóvenes creado- de los más jóvenes; a que aflo- res para ayudarles a sacar ren sus criterios selectivos y adelante sus proyectos. Al- críticos, y con ello se intensifi- bergará diferentes aconteci- que su integridad como per- mientos artísticos de cine, te- sonas. atro, danza, pintura y literatura y se utilizará como cuar- El futuro que viene tel general para generar dife- Para celebrar este décimo rentes acontecimientos cul- aniversario Orson the Kid pre- turales. Villa Orson abrirá sus para una gran exposición de espacios en España y Uru- sus trabajos con proyecciones guay a finales del año 2011. La escuela ayuda a que afloren sus criterios selectivos y críticos, y con ello se in- tensifique su integridad como personas 34 ACADEMIA ACTUALIDAD

Conversador nato, a un encuentro con el actor y director de teatro catalán hay que ir sin reloj, sin prisas y dispuesto a contagiarte de su fervor por el oficio para el que vive las veinticuatro horas del día. “Amo mi profesión, no hay nada que me guste más que mi trabajo, ni el marisco. Mi pasión por el trabajo es desbordante”, confiesa este grande de las tablas, que se ha especializado en un artista “total”: Orson Welles. JOSÉ MARÍA POU: En España hay un divorcio “entre el cine y el teatro

Chusa L. Monjas

eis centímetros más alto que el autor de SCiudadano Kane y menos voluminoso –la prótesis de gomaespuma que lleva en la ba- rriga hace milagros–, Pou lleva dos años interpretando Su seguro servidor, Orson Welles, obra que nació con fecha de caducidad –un mes– con la que ha recorrido la geografía española. Ahora, el protagonista de este texto de Richard France desembarca en el Teatro Bellas Artes de Madrid para presentar a un Orson Welles al final de sus días, recordando algunos episodios de su vida mientras se gana la vida haciendo anun- cios alimenticios en un estudio, con la es- peranza de recibir la llamada de Steven Spielberg para poder acabar su gran pelí- cula, Don Quijote. El pasado 10 de octubre se cumplió el 25 aniversario de la muerte de Orson Welles, cuyas cenizas reposan en la finca de su amigo Antonio Ordóñez en Ronda. Es una coincidencia. Yo me enteré por el periódico. Welles es uno de mis actores favoritos. Yo era de esos pedantes que me pasaba horas y horas hablando de Ciudada- no Kane porque entendía que ese era el cine que había que hacer. Era mi ejemplo a seguir porque fue guionista, director, actor, productor, hizo una radio maravillosa, fue el primero que hizo un Shakespeare en Broadway con intérpretes negros, Mac- beth, y lo compaginó todo. Yo, salvando las distancias, también he hecho de todo. Bueno, circo no. Fue un creador total y de- mostró que, con capacidad de trabajo y energía, se pueden hacer muchas cosas. Sus palabras apuntan a que Welles fue su maestro de interpretación. Sí. Soy un loco del cine y hasta que cumplí los 40 –ahora tiene 65–, era de pe- lícula diaria. En mis 15 primeros estrenos de teatro estaba tan nervioso que a las cuatro de la tarde, antes de la función, me iba al cine a ver una película con grandes actores.Lo utilizaba como método, como im- ACTUALIDAD ACADEMIA 35 pulso, porque salía de la sala tranquilo y con enjundia. En el cine casi nunca, sólo cus Finch en Matar a un ruiseñor, papel que con el objetivo de estar a la altura de las in- en las películas de Ventura Pons Amic/ Amat hizo Gregory Peck. terpretaciones que había visto. y Barcelona un mapa, y en Mar adentro. En La bañera, un filme de terror psicoló- Algunos nombres consagrados de la esce- Oír y entender gico, tenía que encarnar a un policía mana se sienten ‘maltratados’ por el cine. El inspector Ferrer en la serie de Antena 3 lísimo y copié el papel que hizo Welles en Yo no, y no lo digo por ser políticamen- Policías le dio mucha popularidad. Sed de mal, donde era la reencarnación del te correcto porque he dicho que no a pelí- Si se toma en serio, la televisión es una mal. Tanto esta película como Ciudadano culas que luego han sido grandes éxitos y buena cantera de actores porque, al ser un Kane han marcado mi trabajo, no sólo para no he luchado por hacer cine. Desde que medio tan rápido, tienes que estar siem- esta obra, aunque mi filme preferido de empecé, el teatro me ha dado todo tipo de pre en estado de alerta. Es una gimnasia Welles es Campanadas a medianoche. Me la sé satisfacciones, no he parado nunca. En fantástica encontrar en segundos la capa- de memoria. mi caso, ser actor era ser actor de teatro y cidad de emocionar. La tele te hace estar La obra retrata a un Welles viejo y agota- entendía que el cine y la televisión vendrí- fresco, vivo, y los actores somos afortuna- do, a un artista en decadencia. an por añadidura. Me divierte mucho ha- dos porque en todas las televisiones del Un actor es un creador y necesita liber- cer cine y cuando me lo piden lo agradezco mundo hay series de calidad. tad y medios para crear, y cuando no los mucho. El peligro es que hay que cumplir con los tiene... El cine y el teatro son trabajos co- ¿Qué personaje le gustaría llevar a foto- parámetros de tener chicos y chicas guapos lectivos, y a Welles no le dieron los medios gramas? y algunos llegan sin formación, no han pa- para hacer lo que quería. No tuvo suerte El Falstaff deCampanadas de medianoche. Y sado por escuelas. La técnica es fundamen- con el Hollywood que le tocó, la industria me hubiese encantado interpretar a Atti- tal para transmitir emociones, se te tiene no le entendía, no vivió la época de los que oír y entender. Claro que una mirada grandes productores. Los de su generación transmite, pero se te tiene que entender salieron de las universidades y hablaban cuando dices ‘te quiero’. De esto tienen más de porcentajes, de cuotas de mercado, na- culpa de los directores que los actores por- die le mencionaba la calidad ni se interesó que, si no se les comprende, tendrán que por las historias que quería contar. repetir la frase hasta que se entienda. No ¿Cómo le imagina en la meca del cine ac- hay que olvidar que cuando empezó el cine tual? sonoro Hollywood fue al teatro para encon- No existiría. Su seguro servidor, Orson Welles trar actores que supieran hablar. se sitúa seis meses antes de su muerte y Volviendo a Orson Welles ¿se identifica llevaba ya 13 años sin hacer una película. con él? A los 57, lleno de creatividad, dejó de diri- No. Él era un genio y yo soy un curran- gir porque nadie le financiaba. te. En común está la pasión por el trabajo y la curiosidad. Tengo 65 años y voy por la “No he luchado por vida como si tuviera 14. En estos momen- hacer películas” tos tengo varios frentes abiertos (es el direc- Después de revisar toda su filmografía, tor artístico de los teatros Goya y La Latina, leer numerosa documentación y repasar sus va a poner en pie la obra Llama un inspector y entrevistas en televisión ¿qué ha aprendido volverá a trabajar con Calixto Bieito, tándem de Orson Welles? de la aclamada El rey Lear). Que hasta el último momento fue fiel “LA TÉCNICA ES Entre los proyectos ¿está en llevar al cine a sí mismo. Antes de renunciar a sus prin- Su seguro servidor, Orson Welles? cipios, prefirió no hacer nada. Todo esto le FUNDAMENTAL PARA No lo creo. En España hay un divorcio produjo un enorme dolor porque tenía la entre el cine y el teatro. Cuando hicimos inmensa necesidad de crear. Esteve Riam- TRANSMITIR Arte hubo varios productores interesados bau –director de la obra y de la película do- en hacer la película, pero no salió y no fue cumental Máscaras– me enseñó unas fil- EMOCIONES, por motivos económicos. Esa enemistad y maciones privadas de Welles, que cuando se te no entendimiento sólo se da aquí, porque se despertaba, se vestía y peinaba como en Hollywood tienen los ojos permanen- Otelo o el rey Lear, cogía una super 8 y se tiene que oír temente puestos en el teatro, un 80% de rodaba a sí mismo. Se veía como un fraca- sus éxitos se basan en textos teatrales que sado. y entender” reconvierten en lenguaje cinematográfi- Nada que ver con su situación. co. En España se sigue dando el ‘tú eres de No. Pienso que estoy en tiempo de reco- cine y tú de teatro’. lectar. Siempre he tenido unas ofertas En Máscaras se desnudó profesionalmen- muy buenas, nunca he pasado una etapa te, enseñó al público cómo trabaja un actor de frustración. Hollywood no contó con por dentro. Welles, incluso estropeó su matrimonio El documental se acaba de estrenar en con Rita Hayworth. Fue entonces cuando París, se ha presentado en Londres y sé viajó a España y encontró a un modesto que lo proyectan en las escuelas de Arte productor que creyó en él: Emiliano Pie- Dramático. El gran público ve al actor en dra. las alfombras rojas, recibiendo premios, ¿Le ha tentado alguna vez hacer las male- en fiestas, pero éste es un oficio solitario, tas e instalarse en la capital del cine? duro, de memorizar, en el que pasas an- No. Me parece muy lícito que se haga, gustias y tienes dudas. pero lo mío es el teatro. Sí siento que no he Señor Pou, ¿sigue preparando sus papeles podido llegar en el cine al mismo nivel de paseando por las calles? trabajo que en los escenarios, donde me Claro. Jamás lo he hecho en casa o en la han ofrecido grandes textos y personajes habitación del hotel.

FOTOS: DAVID RUANO 36 ACADEMIA RODAJES

Después de cinco años Antonio Chavarrías y Mariano Barroso vuelven al largo. Otros se estrenan: Oriol Capel, Enric Alberich, Isabel de Ocampo, Álvaro García Gutiérrez... Tan sólo una mujer se pone tras la cámara este mes. La tendencia de esta temporada continúa. Se ruedan varios thrillers. Lo psicológico, el suspense, las pasiones humanas, el terror, enganchan con el público. Comedia “porno”, drama y biografía histórica completan los géneros de noviembre. Sucesos de la infancia, corrupción, asesinato, política, justicia, robos, violencia, trata de personas, hipnosis, sucesos paranormales y hasta los zombies se suman a los temas de este otoño.

Y en noviembre SUSPENSE...

Ana Ros [email protected]

Enrich Alberich rueda en inglés su pri- Completan el equipo Antonio Sánchez y LARGOMETRAJES mera película para cine tras haber graba- David S. Olivas. do varias TV Movies, Transgression; un thri- El argentino Alejandro Brugués (Perso- uede crecer el mal donde sólo hay ller sobre una pareja perfecta, una casa lu- nal Belongings) dirige desde finales de octu- ¿Pinocencia? Este es el tema que plan- josa, un violento robo en mitad de la no- bre Juan de los muertos; una película de tea un nuevo thriller psicológico: Dictado. che… que en palabras de su director creará terror y comedia, de zombies en La Habana. El productor, director y guionista Antonio “una atmósfera densa, un suspense asfi- Como declara Gervasio Iglesias, productor Chavarrías (Las vidas de Celia, Volverás...) escri- xiante...” de la cinta, “es una película que va a dar be, produce y dirige una película para un Álvaro García Gutiérrez acaba de empe- mucho que hablar en 2011. No se ha hecho público joven y adulto al que espera mos- zar en Cantabria La sombra del otro, un nunca en Cuba una película de esas carac- trar cómo muchos de los sucesos de la in- thriller de corte psicológico que entrelaza el terísticas: con acción, con zombies... no fancia pueden determinar nuestras vidas. suspense y las pasiones humanas. da un segundo de respiro.” Juan Diego Botto encabeza el reparto. El director Oriol Capel se estrena con El El thriller también ha tentado a Mariano alzamiento nacional, una “comedia porno DOCUMENTALES Barroso (Hormigas en la boca, Casbah...) en Lo romántica” dirigida a todos los públicos. mejor de Eva. Un largometraje con la co- Cuenta con un equipo de cuatro guionis- Sebastián Arabia (director y productor, rrupción, el asesinato y la política como tas entre los que se encuentra, además del su primer documental es Un largo invierno, y telones de fondo, que se está rodando en director, Nacho G. Velilla (director, pro- tiene ¿Eres libre? en posproduccción) trabaja Madrid con Miguel Ángel Silvestre y Leo- ductor y guionista de Qué se mueran los feos). en La tinta negra, un drama centrado en nor Watling como protagonistas. La pala historia del juez Garzón contra el fran- sión y la sensualidad son las notas domi- quismo: el caso de un juez que rompe la nantes de este guión que Alejandro Her- impunidad de la dictadura a través de dos nández firma junto al director. autos judiciales con un valor histórico sin A raíz del éxito de Miente (Goya de 2009 CORTOS precedentes; en el que por primera vez se al Mejor Cortometraje de Ficción), la direc- abre una causa judicial al régimen por crí- tora Isabel de Ocampo se pasa al largo con Destello, una película de aventu- menes contra la humanidad. Evelyn; una propuesta que Chema de la ras y suspense fantástico,y Sebastián D’Arbó (Cena de asesinos, Más allá Peña ofreció a la realizadora para tratar el Salvación, una historia de ciencia de la muerte, Acosada, El ser) dirige su sexta pe- mismo tema, el de la trata de personas, ficción, ambos de Pedro Jaén. lícula, una biografía histórica sobre la vida “uno de los negocios más lucrativos junto Jaque, de Pablo Accino; un cuento y obra del hipnotizador hispano más im- al narcotráfico y el contrabando de armas. de terror apoyado en las pequeñas portante del siglo XX: El misterio Fassman Una película que esperemos sea capaz de historias de la dimensión desco- (El poder de la voluntad). De joven, este pro- abrir un debate social sobre el oscuro y des- nocida o Historias para no dormir. Y el ductor, director y guionista conoció perso- conocido mundo de la prostitución” expli- último premio de Almería en nalmente al profesor Fassman: “Fui su ca Beatriz de la Gándara, productora eje- corto: La última secuencia, de alumno, luego fui su amigo, y finalmente cutiva junto a De la Peña de este thriller psi- Arturo Ruiz. Un homenaje a la fui hasta su socio en la enseñanza de la Hip- cológico con tintes de terror dirigido a un época en que en Almería se nosis, la dinámica mental y el estudio de los público adulto. entremezclaban los rodajes. fenómenos de la parapsicología”. RODAJES ACADEMIA 37

El alzamiento nacional. FOTO. JULIO VERGNE 38 ACADEMIA RODAJES

EL MISTERIO FASSMAN (El poder de la voluntad) DIRECTOR: Sebastián D’Arbó | Biografía histórica | PÚBLICO: todos los públicos

SEBASTIÁN D’ARBÓ. Productor y realizador Cuando yo era joven conocí personalmente al profesor Fassman, fui su alumno, luego fui su amigo, y finalmente fui hasta su socio en la enseñanza de la hipnosis, la dinámica mental y el estudio de los fenómenos de la parapsicología. Sin embargo, su vida a lo largo prácticamente de todo el siglo XX fue un auténtico misterio. Con motivo del centenario de su nacimiento ocurrido en 1909, decidí homenajearle haciendo una película sobre este legendario personaje. El documental muestra mediante imágenes históricas su existencia y desvela todas las facetas claro-oscuras de su personalidad oculta, así como los hechos significativos que marcaron su existencia y su vida, hasta hoy para muchos secreta.

SINOPSIS: Recorrido por la vida del profesor Fassman y de su profesión de hipnotizador. Salió de un pueblo perdido de los Pirineos, se enroló en el mundo del circo, pasó por diversos espectáculos teatrales, intervino en el cine y en la televisión y llegó a convertirse en el mejor hipnotizador hispano de la historia. En su madurez fundó uno de los primeros institutos para el desarrollo de las capacidades mentales del ser humano.

DIRECTOR MÚSICA LOCALIZACIONES Sebastián D’ Arbó Sebastián D’Arbó Sort, Lleida, Barcelona, París, PRODUCTORA AUDIOVISUALES Madrid, diversos países ameri- D’Arbó Productions Laura Castell canos GUIÓN DOCUMENTACIÓN FORMATO Sebastián D’Arbó Zaida Carmona HD Digital PRODUCCIÓN EJECUTIVA PROMOCIÓN Y PRENSA DURACIÓN Sebastián D’Arbó Promopress 90’ DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN INTERVIENEN IDIOMA DE RODAJE Sebastián D’Arbó Personas que conocieron en vi- Castellano y Catalán DIRECCIÓN ARTÍSTICA da al personaje protagonista de INFORMACIÓN Sebastián D’Arbó la historia D’Arbo Productions. Sebastián MONTAJE INICIO DE RODAJE D’Arbó. Móvil: 629739947. Marc Ferrer 20 Septiembre 2010 E-mail: [email protected] SONIDO DIRECTO DURACIÓN DE RODAJE www.darbo.org Adolfo G. Montoya 4 semanas SONIDO MEZCLAS PRESUPUESTO Félix de Gustavo 100.000 euros RODAJES ACADEMIA 39 LO MEJOR DE EVA DIRECTOR: Mariano Barroso | Thriller |

SINOPSIS: Co- rrupción, asesina- to, política… Eva se enfrenta al proceso judicial más importante de su carrera como jueza. Es una mujer educada para ser fuerte y segura. No le importó encerrarse años, ni perder amigos para llegar a ser la juez más joven de su promoción, pero hay algo para lo que no está preparada: aceptar la seduc- ción y el placer, y enamorarse de un MARIANO BARROSO. Director hombre hasta Lo mejor de Eva es un thriller sensual. Una historia de atracción y suspense entre una ponerse ella jueza implacable y un seductor gigoló, que desemboca en una emocionante trama en la que misma al filo de la ley. la pasión coloca a los protagonistas más allá del límite de su propia moral…

FOTOS: MARINO SCANDURRA

DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA VESTUARIO LOCALIZACIONES Mariano Barroso Rafa Jannone Lala Huete Comunidad Valenciana, Comunidad PRODUCTORAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA CASTING de Madrid Lo mejor de Eva AIE/ Telecinco Cinema David Omedes Sara Bilbatúa FORMATO GUIÓN MONTAJE FOTO FIJA Red One, 35mm Scope Alejandro Hernández, Mariano Barroso Pablo Mas Marino Scandurra IDIOMA DE RODAJE PRODUCCIÓN EJECUTIVA SONIDO DIRECTO INTÉRPRETES Castellano Pedro Pastor, Álvaro Augustín, Rafa Portela, Eva Valiño Miguel Ángel Silvestre, Leonor Watling INFORMACIÓN Jorge Tuca MAQUILLAJE INICIO DE RODAJE Teresa Morales. 912128350 (58350) DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Lola López Octubre 2010 E-mail: [email protected] Juanma Pagazaurtundua PELUQUERÍA Itziar Arrieta RODAJES ACADEMIA 40 EL ALZAMIENTO NACIONAL DIRECTOR: Oriol Capel | Comedia | PÚBLICO: todos los públicos

ORIOL CAPEL. Director La filmación de una película porno es un entorno más bien extraño para contar historias de amor. Y esa es la idea de la que surge El Alzamiento Nacional: llevar la comedia romántica a un mundo en el que el sexo es tan explícito y está tan presente que no deja espacio para nada más. Pero siempre hay sitio para el amor… Hasta en el porno.

SINOPSIS: Tras casi 20 años de sequía creativa, el director de cine porno Pepe Fons decide que le debe a su público una última película. Aunque su público, la verdad, es que no le ha pedido nada. Es así cómo nace la mayor producción española de cine porno de FOTO: JULIO VERGNE la historia: El Alzamiento Nacional.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA PELUQUERÍA vier Gutiérrez, Kira Miró, Julián Ló- IDIOMA DE RODAJE Oriol Capel Juan Carlos Gómez Paco Rodríguez pez, Ana Polvorosa, Eduardo Gó- Castellano PRODUCTORAS MONTAJE VESTUARIO mez, Sophie Evans, Paco León DISTRIBUCIÓN Producciones Aparte/ Antena 3 Ángel Hernández Zoido Edgar Molinos INICIO DE RODAJE Vértice Cine Films SONIDO DIRECTO CASTING 20/9/2010 INFORMACIÓN GUIÓN Sergio Bürmann Mireia Juárez DURACIÓN DE RODAJE La Portería de Jorge Juan. Trini Sola- Nacho G. Velilla, Antonio Sánchez, SONIDO MEZCLAS FOTO FIJA 6 semanas no. Tel. 609221788. E-mail: David S. Olivas, Oriol Capel Pelayo Gutiérrez Julio Vergne LOCALIZACIONES [email protected] PRODUCCIÓN EJECUTIVA MÚSICA PROMOCIÓN Y PRENSA Comunidad de Madrid www.laporteriadejorgejuan.com Nacho G. Velilla, Mercedes Gamero Juanjo Javierre La Portería de Jorge Juan FORMATO DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN MAQUILLAJE INTÉRPRETES HD Pepe Ripoll Patricia López Mariano Peña, Adriana Ozores, Ja- LA TINTA NEGRA DIRECTOR: Sebastián Arabia | Drama documental | PÚBLICO: mayores de 16 años

SEBASTIÁN ARABIA. Director Con esta película vamos a analizar y cuestionar la salud de una democracia que aparentemente asume como viable abandonar a 110.000 desaparecidos y 30.000 niños robados, y procesar al juez que ha intentado remediar esta situación.

SINOPSIS: Documental que retrata y analiza el llamado caso Garzón contra los crímenes del franquismo, y el acoso y derribo del Tribunal Supremo contra el juez, denunciado por decenas de asociaciones, juristas y especialistas de todo el mundo.

DIRECTOR dente de la Federación de Asoc. Sebastián Arabia de Memoria Histórica), entre PRODUCTORAS otros. Off Cinema/ Sonora Estudios INICIO DE RODAJE GUIÓN Octubre 2010 Sebastián Arabia DURACIÓN DE RODAJE PRODUCCIÓN EJECUTIVA 4 semanas Iñaki Oribe, Sebastián Arabia LOCALIZACIONES DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Madrid – Hotel High President Iñaki Oribe FORMATO DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA HD Luis Bellido DURACIÓN MONTAJE 90’ Sebastián Arabia IDIOMA DE RODAJE PROMOCIÓN Y PRENSA Castellano Off Cinema INFORMACIÓN INTERVIENEN Off Cinema Producciones. Carlos Slepoy (abogado; Premio de María Sánchez. Tel. 915302970 Derechos Humanos 2008); Javier E-mail: [email protected] Bauluz (periodista; Premio Pulitzer); www.offcinema.es José Antonio Martín Pallin (fiscal del Tribunal Supremo); Esteban Beltrán (director de Amnistía Internacional; España); José María Pedreño (presi- 41 ACADEMIA RODAJES JUAN DE LOS MUERTOS DIRECTOR: Alejandro Brugués | Terror/ Comedia | PÚBLICO: mayores de 14 años

ÁLEX BRUGUÉS. Director y guionista Esta es una película en la que hemos puesto todo desde el principio. No nos vamos a guardar ni una bala en la recámara. En 2011 nuestra revolución saldrá de Cuba al mundo.

SINOPSIS: Cuando un virus convierte a la mayoría de la población de La Habana en zombies hambrientos de carne humana, el hombre menos pensado deberá convertirse en héroe para salvar a sus seres queridos: Juan. Bajo el lema “Juan de los muertos, matamos a sus seres queridos” y por un módico precio, Juan se encarga de eliminar a los familiares infectados que uno tenga en casa

DIRECTOR Alejandro Brugués PRODUCTORAS La Zanfoña Producciones (España)/ Inti Herrera (Cuba) GUIÓN Alejandro Brugués PRODUCCIÓN EJECUTIVA Gervasio Iglesias, Inti Herrera, Claudia Calviño DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Alejandro Tovar DIRECCIÓN ARTÍSTICA Derubín Jacomé DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Carles Gusi MONTAJE Mercedes Cantero SONIDO DIRECTO Daniel de Zayas SONIDO MEZCLAS José Antonio Manovel MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA Catalina Montero VESTUARIO Esther Vaquero EFECTOS ESPECIALES Chistian Pérez Jauregui CASTING Livia Batista INTÉRPRETES Alexis Díaz, Jorge Molina, Andrea Duro, Andros Perugorría INICIO DE RODAJE 25/10/2010 DURACIÓN DE RODAJE 8 semanas PRESUPUESTO 2.225.562 euros AYUDAS Junta de Andalucía, Programa Ibermedia DISTRIBUCIÓN Latinofusión LOCALIZACIONES Cuba FORMATO Video HD / Celuloide 35mm DURACIÓN 90’ aprox. IDIOMA DE RODAJE Español INFORMACIÓN La Zanfoña PC. David González Tel. 955982981 E-mail: [email protected] www.lzproducciones.com RODAJES ACADEMIA 42 DICTADO DIRECTOR: Antonio Chavarrías | Thriller psicológico | PÚBLICO: mayores 16 años

ANTONIO CHAVARRÍAS. Director Hay sucesos de la infancia que pueden determinar el resto de nuestras vidas. Podemos olvidarlos, ocultarlos o intentar negarlos, pero siempre estarán junto a nosotros, algunas veces como una pesadilla de la que nunca dejaremos de huir, aunque no lo sepamos.

SINOPSIS: Tras quedarse huérfana, Julia es acogida por Laura y Daniel, este último un amigo de la infancia de su padre. Poco a poco la presencia de la niña hace que Daniel se sienta desplazado. Su malestar aumenta cuando empieza a sentir como amenazas algunas acciones de la niña y a ver en ella las claves de un pasado terrorífico que había decidido enterrar.

DIRECTOR Antonio Chavarrías PRODUCTORAS Oberon Cinematogràfica/ Continental Pro- ducciones GUIÓN Antonio Chavarrías PRODUCCIÓN EJECUTIVA Antonio Chavarrías DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Josep Amorós DIRECCIÓN ARTÍSTICA Isaac P. Racine DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Albert Pascual, Guillermo Granillo MONTAJE Frank Gutiérrez SONIDO DIRECTO Daniel Fontrodona DISEÑO Y MONTAJE DE SONIDO Fabiola Ordoyo SONIDO MEZCLAS Marc Orts MÚSICA Javier Navarrete MAQUILLAJE Mary Jo EFECTOS MAQUILLAJE David Ambit VESTUARIO Jorge Pérez EFECTOS ESPECIALES Enric Masip CASTING Consol Tura FOTO FIJA Marc Balló PROMOCIÓN Waw. Working At Weekend PRENSA Núria Costa INTÉRPRETES Juan Diego Botto, Bárbara Lennie, Mágica Pé- rez, Àgata Roca, Marc Rodríguez, Nora Navas, Monti Castiñeiras INICIO DE RODAJE 4/10/2010 DURACIÓN DE RODAJE 7 semanas PRESUPUESTO Medio-Alto AYUDAS Media, Ibermedia, CDA (ICIC) DISTRIBUCIÓN Wanda Visión LOCALIZACIONES Barcelona y Galicia FORMATO 1:1:85 (35mm) DURACIÓN 95’ aprox IDIOMA DE RODAJE Castellano INFORMACIÓN Oberon Cinematográfica. Marta Ramírez Tel. 934512560 / 661859737 E-mail: [email protected] www.oberoncinematografica.com www.dictadolapelicula.com RODAJES ACADEMIA 43 EVELYN DIRECTOR: Isabel de Ocampo | Thriller psicológico con tintes de terror | PÚBLICO: mayores de 18 años

SINOPSIS: Evelyn, una joven latinoamericana que llega a España con la promesa de un trabajo en una cafetería, es engañada, encerrada en un club de carretera y obligada a prostituirse. Evelyn tratará de escapar con todos los medios a su alcance.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA CASTING LOCALIZACIONES Isabel de Ocampo José David Montero Pilar Ordóñez Zaragoza, Madrid, Perú PRODUCTORAS SONIDO DIRECTO PRENSA FORMATO Colomo Producciones/ La voz que yo amo Víctor Puertas Cristina Marinero 2:35 - Red One Misteryum HD GUIÓN SONIDO MEZCLAS INTÉRPRETES DURACIÓN Isabel De Ocampo, Juan Manuel Romero Freak Level Cindy Díaz Conde, Adolfo Fernández, Guada- 90’ PROD. EJECUTIVA MAQUILLAJE lupe Lancho, Adriana Rubiano IDIOMA DE RODAJE Beatriz de la Gándara, Chema de la Peña Susy Rodríguez INICIO DE RODAJE Español DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN VESTUARIO 10/09/2010 INFORMACIÓN Arantxa Echevarría Mar Babardavillo DURACIÓN DE RODAJE Cristina Marinero.Tel. 913103834. DIRECCIÓN ARTÍSTICA EFECTOS ESPECIALES 6 semanas E-mail: [email protected] Rocío Peña, Carlos Aparicio Chechu Rojo AYUDAS www.lavozqueyoamo.com ICAA 44 TRANSGRESSION DIRECTOR: Enric Alberich | Thriller | PÚBLICO: mayores de 13 años

ENRIC ALBERICH.Director Aunque es hija de la actualidad, de esos salvajes asaltos a casas convertidos ya en noticia casi permante, la historia de Transgression huye de la mera crónica de sucesos para centrarse en la creación de una atmósfera densa, un suspense asfixiante y unas relaciones personales con múltiples recovecos.

SINOPSIS: Marcelo y Elena forman una pareja perfecta, viven en una lujosa casa y no tienen preocupaciones económicas. Pero esa perfección aparente se pondrá a prueba cuando, en mitad de la noche, unos atracadores entren en su casa con extrema violencia.

DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA VESTUARIO LOCALIZACIONES Enric Alberich Maite Sánchez Fran Cruz Barcelona PRODUCTORAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA INTÉRPRETES FORMATO Just Films/ Producciones Cibeles (España)/ Xavier Gil Michael Ironside, Maria Grazia Cucinotta, Fa- 2,35:1 Film Maker SRL (Italia)/ Pop 6 Productions MONTAJE bio Fulco, Carlos Bardem, Yon González, Ivana DURACIÓN Inc. (Canadá) Ernest Blasi Miño, Jonathan Keltz 90’ GUIÓN SONIDO DIRECTO INICIO DE RODAJE IDIOMA DE RODAJE Marc González. Argumento: Joan Ginard Alessandro Boscolo 04/10/2010 Inglés PRODUCCIÓN EJECUTIVA MÚSICA DURACIÓN DE RODAJE INFORMACIÓN Juan Ginard, Pepe Flores, Andrea Marotti y Ricardo Eberspacher 7 semanas Ainara Plaza. Tel. 933630666. Dominique St.-Louis MAQUILLAJE PRESUPUESTO www.justfilms.com DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Eva Ginard 3.200.000 euros Ángeles Hernández PELUQUERÍA AYUDAS Robert Vienneau Línea de financiación ICO-ICAA 45 ACADEMIA RODAJES LA SOMBRA DEL OTRO DIRECTOR: Álvaro García Gutiérrez | Thriller | PÚBLICO: mayores de 18 años

TATIANA MALO. Regidora Hemos recorrido hasta el último rincón de Cantabria buscando los parajes más abruptos y estremecedores, y emplearemos los medios técnicos más avanzados para sumirlos en una densa e inquietante niebla para crear el universo de La sombra del otro, un mundo al borde del abismo.

SINOPSIS: Paula descubre que su madre ha desaparecido y su padre ha sufrido un extraño accidente. La llegada del nuevo sacerdote y las intrigas de los habitantes del pueblo provocarán que las dudas y la sospecha aniden en ella. Todo se complica cuando comienza a experimentar sucesos extraños, ruidos o puertas que se abren... No están solos en la casa.

DIRECTOR PROMOCIÓN Álvaro García Gutiérrez Álvaro Zubizarreta y Arancha Yáñez PRODUCTORAS PRENSA Garcifilms Producciones y Comunicación Marta López Santos Audiovisual INTÉRPRETES GUIÓN María Castillo, Pedro Morales, Nacho Fernán- Álvaro García dez, Beatriz Toyos, Jonathan Ces, Adán Gal- PRODUCCIÓN EJECUTIVA guera, Fernando Chinarro, Ana Luisa de la Osa Álvaro García INICIO DE RODAJE DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN 01/11/2010 Juan Carlos Moro DURACIÓN DE RODAJE DIRECCIÓN ARTÍSTICA 7 semanas Ana Romero PRESUPUESTO DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Medio Alfonso Sanz AYUDAS MONTAJE Gobierno de Cantabria Mercedes Alted (Resonancia Postproducción) LOCALIZACIONES SONIDO DIRECTO Cantabria: Reocín, Torrelavega, Piélagos, Al- José Cuenca foz de Lloredo, San Vicente de la Barquera SONIDO MEZCLAS FORMATO Carlos Faruolo (Resonancia Postproducción) HD MÚSICA DURACIÓN Arnau Bataller 120’ aprox. MAQUILLAJE/ PELUQUERÍA IDIOMA DE RODAJE Mirella Puente Español VESTUARIO INFORMACIÓN Marta Fenollar Garcifilms Producciones y Comunicación Au- EFECTOS ESPECIALES diovisual. E-mail: [email protected] Juan Antonio Écija www.lasombradelotro.com FOTO FIJA Pedro Argumosa CORTOMETRAJES RODAJES ACADEMIA 46 DESTELLO DIRECTOR: Pedro Jaén R. | Drama |

PEDRO JAÉN R. En este cortometraje me basé en el entorno, la naturaleza, el espíritu clásico de las aventuras y el suspense fantástico, por encima de la historia y de unos prácticamente inexistentes diálogos.

SINOPSIS: Dos reporteros se internan en una zona prohi- bida de la jungla y descubren oculto algo inquietante...

DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA PROMOCIÓN Y PRENSA LOCALIZACIONES Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. UigiG Entertainment Nicaragua: Matagalpa-Cerro Apante-Reserva PRODUCTORA DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA INTÉRPRETES Natural UigiG Entertainment Pedro Jaén R. Rubén Trujillo Yranzo, David Rubén FORMATO GUIÓN MONTAJE INICIO DE RODAJE HD Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. 05/7/10 DURACIÓN PROD. EJECUTIVA SONIDO DIRECTO/ MEZCLAS DURACIÓN DE RODAJE 6’ Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. Una semanas INFORMACIÓN DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN EFECTOS ESPECIALES PRESUPUESTO UigiG Entertainment. Tel. 657015131 Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. 3.800 euros E-mail: [email protected] DISTRIBUCIÓN www.pedrojaenr.es UigiG Entertainment SALVACIÓN DIRECTOR: Pedro Jaén R. | Ciencia ficción |

PEDRO JAÉN R. Abordé un cortometraje totalmente de mi estilo con todos mis elementos característicos (como Oftalmós y X-Y), en torno a una historia de ciencia- ficción con un trasfondo en este caso en contra del aborto y sobre el ansia de libertad.

SINOPSIS: Una mujer camina disfrutando de la libertad de la naturaleza, pero tras ese sueño su realidad es estar encerrada en una extraña celda bajo el dominio de un doctor.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA FOTO FIJA FORMATO Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. Wilma Menelik HD PRODUCTORA MONTAJE PROMOCIÓN Y PRENSA DURACIÓN UigiG Entertainment Pedro Jaén R. UigiG Entertainment 6’ GUIÓN SONIDO DIRECTO/ MEZCLAS INTÉRPRETES INFORMACIÓN Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. Araceli Budia, Rubén Trujillo Yranzo UigiG Entertainment. PROD. EJECUTIVA MÚSICA INICIO DE RODAJE Pedro Jaén R. Tel. 657015131. Pedro Jaén R. Ludwig van Beethoven 27/7/10 E-mail: [email protected] DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA PRESUPUESTO www.pedrojaenr.es Pedro Jaén R. Wilma Menelik 200 euros DIRECCIÓN ARTÍSTICA EFECTOS ESPECIALES LOCALIZACIONES Pedro Jaén R. Pedro Jaén R. Madrid y Villaviciosa de Odón 47

JAQUE DIRECTOR: Pablo Accino | Suspense | PÚBLICO: todos los públicos

PABLO ACCINO. Director DIRECTOR SONIDO DIRECTO INICIO DE RODAJE Pablo Accino Dionisio Castrillo 06/09/2010 Jaque, que se ha rodado a lo largo y ancho de uno de PRODUCTORAS SONIDO MEZCLAS DURACIÓN DE RODAJE Maula Films/ HDP Films/ Pablo Gómez 5 días los edificios más emblemáticos de Málaga, es un Avenate PA/ Blue South Esp MÚSICA PRESUPUESTO GUIÓN Miguel Pérez 16.000 euros aprox cuento de terror apoyado en las pequeñas historias de La Pablo Accino y Nacho Arta- MAQUILLAJE LOCALIZACIONES dimensión desconocida o Historias para no cho Maripaz Velarde La Equitativa, Málaga PRODUCCIÓN EJECUTIVA PELUQUERÍA FORMATO dormir, ubicando un encuentro casual en un entorno Pablo Accino y Salva Sepúl- Nuria Calvente Red One 2.35:1 veda VESTUARIO DURACIÓN lúgubre que marcará a la protagonista. DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Marcela Brignole 12' aprox Pepe García Prado FOTO FIJA IDIOMA DE RODAJE DIRECCIÓN ARTÍSTICA Mariano Pozo Castellano SINOPSIS: A Madre le sobran los días, y la única revancha Adrián Bachiller PRENSA INFORMACIÓN DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Luis Mora Luis Mora. Tel. 666394611. pasa por no morir sola. Los jugadores se han levantado. César Hernando INTÉRPRETES E-mail: comunicacion@ Pero ella no entregará el último peón. Su casa es su MONTAJE Rocío Peláez, Alfonsa Rosso maulafilms.es P.C. y Anmi Lámar jaque.maulafilms.es tablero, y nadie es bienvenido. LA ÚLTIMA SECUENCIA DIRECTOR: Arturo Ruiz | Comedia | PÚBLICO: todos los públicos

ARTURO RUIZ. Director Aunque soy fan del género, más que los filmes del Oeste me interesan las anécdotas, las que se saben, las que se cuentan y las que aún no me han llegado. Que en Almería se entremezclaban los rodajes es un hecho conocido por todos. Esto es lo que pretendemos reflejar y homenajear en este trabajo con el que siempre he soñado y que he conseguido materializar gracias al premio de Almería en Corto.

SINOPSIS: Finales de los años sesenta. En el desierto de Almería tiene lugar el rodaje de una coproducción hispano-italia- na. La falta de medios y de comunicación entre los miembros del equipo está a punto de dar al traste con el final de la película. Un gran plano-secuencia podría salvarles...

DIRECTOR PELUQUERÍA Festival Internacio- Arturo Ruiz Anna Campanera nal de Cortometra- PRODUCTORA VESTUARIO jes ‘Almería en TLCA Producciones María Fernández - Corto’ de la Diputa- GUIÓN Maite Rodríguez ción Provincial de Arturo Ruiz EFECTOS ESPECIALES Almería, más sub- PRODUCIIÓN EJECUTIVA Paramotion vención de la Co- Javier Martín Marcos INTÉRPRETES munidad de Madrid. DIRECCIÓN DE Javier Rey, Joaquín DISTRIBUCIÓN PRODUCCIÓN Climent, Javier Coll, TLCA S Luz A. Aldana B Iris Díaz de Sancho, LOCALIZACIONES DIRECCIÓN ARTÍSTICA Rocío Muñoz, Bruno Poblado ‘Fort Bravo’ Ismael Issa Squarcia, Darío Paso, del Desierto de Ta- DIRECCIÓN DE Noelia Noto, Will Mi- bernas (Almería) FOTOGRAFÍA ller, Jesús Herrera y FORMATO Nicolás Pinzón Rafael Expósito 35 mm MONTAJE INICIO DE RODAJE DURACIÓN Pablo Mangiarotti 03/10/2010 13 minutos SONIDO DIRECTO DURACIÓN DE RODAJE IDIOMA DE RODAJE Sergio Muñoz Un día Español SONIDO MEZCLAS PRESUPUESTO INFORMACIÓN Alfonso Sanz 25.000 euros Productora TLCA SL. MÚSICA AYUDAS Arturo Ruiz. Iván Ruiz Premio Mejor Pro- Tel. 686943618 MAQUILLAJE yecto de Produc- E-mail: arturoruizse- María Manuela Cruz ción 2009 en el [email protected] 48 ACADEMIACONVOCATORIAS

FESTIVALES AYUDAS II EDICIÓN DEL IBAFF (IBN FORMACIÓN Y PREMIOS ARABÍ FILM FESTIVAL) EN MEDIA 2007 PUERTAS DE CASTILLA VI CURSO DE CREACIÓN DE CANARIASMEDIAFEST 2010. Apoyo a la promoción y Plazo: hasta el 10 de diciembre de CORTOMETRAJES Y SPOTS: XIV FESTIVAL INTERNACIO- acceso al mercado 2010 TENDENCIAS Y PROCESOS NAL DE ARTES Y CULTURAS Destinatarios: Las propuestas n Información: www.ibaff.com Zaragoza, 26 y 27 de noviembre pueden ser presentadas por DIGITALES DE GRAN CANARIA www.puertasdecastilla.org Destinatarios: Especialmente al organismos europeos Las Palmas, del 22 al 27 /11 profesorado perteneciente al Pro- establecidos en uno de los 27 Plazo: Hasta el 10 de noviembre VII CONGRESO DE NOVELA Y grama Cine y Salud, miembros de la países de la Unión Europea, en n Información: CINE NEGRO DE LA UNIVER- Red Aragonesa de Proyectos de Pro- uno de los países del Espacio www.canariasmediafest2010.eu moción de Salud (RAPPS), agentes Económico Europeo que SIDAD DE SALAMANCA participan en el programa Del 5 al 8 de abril de 2011 de salud y otros agentes sociales. PLAY-DOC 2011, EL VII Media 2007 (Islandia, Plazo: Hasta el 15 de diciembre Plazo: Hasta el 17 de noviembre n n FESTIVAL INTERNACIONAL Liechtenstein, Noruega), así Información: Información: Tel. 976395550 DE DOCUMENTALES DE TUI como en Suiza y Croacia. [email protected] http://cineysalud.blogspot.com Pontevedra, del 30 de marzo al 3 Plazo: Hasta el 8 de diciembre www.congresonegro.com /2010/09/vi-curso-de-creacion- de abril de 2011 de 2010 y hasta el 1 de junio de de-cortometrajes-y.html Plazo: Hasta el el 15 de noviembre 2011 VI ENCUENTRO PROFESIO- n Información: E-mail: n Información: NAL DE PRODUCTORES Y PRODUCCIÓN CINEMATO- [email protected] http://ec.europa.eu/media GUIONISTAS DE CORTOME- GRÁFICA. LA DIRECCIÓN DE www.play-doc.com www.mediadeskspain.eu TRAJES PRODUCCIÓN Y LA PRO- Madrid, marzo 2011 DUCCIÓN EJECUTIVA. Con la FESTIVAL DE CINE Y VINO GOBIERNO VASCO Plazo: Hasta el 14 de enero colaboración de la Funda- CIUDAD DE LA SOLANA 2010 Programa Niniak n Información: ción AVA, la División de Cine n Ciudad Real, del 14 al 18 de diciem- Información: encuentroproduccionguion@ Profesional de Kodak y Fnac bre Apoyar la participación de yahoo.es EMediaLab de Málaga, del 8 al 12 Plazo: hasta el 15 de noviembre productoras y distribuidoras de noviembre independientes con domicilio o n Información: IX JAMESON NOTODOFILM- Con David Matamoros y Belén sede social en Euskadi en [email protected] FEST.COM Bernuy. eventos audiovisuales de www.festivaldecineyvinolasola- El evento incluye este año una n Información: Tel. 952210307. carácter internacional, así na.com nueva categoría para autores E-mail: [email protected] como impulsar actividades latinoamericanos, la incorporación www.emedialab.es diversas para la difusión I CERTAMEN DE CORTOME- exterior del sector audiovisual como director de Daniel Monzón, o TRAJES LA TACITA DE PLATA vasco, durante este año 2010 la presencia de Fernando Trueba VI CURSO DE CREACIÓN DE DE MADRID Plazo: Hasta el 9 de como protagonista de la sección CORTOMETRAJES Y SPOTS: Plazo: Hasta el 20 de noviembre noviembre "Una peli de..." TENDENCIAS Y PROCESOS n Información: Tel. 619475850. www.euskadi.net Plazo: Hasta el 21 de diciembre Zaragoza, 26 y 27 de noviembre E-mail: [email protected]. n Información: de 2010 www.cesarbakken.net XXIII EDICIÓN DE LOS www.notodofilmfest.com Plazo: Hasta el el 17 de noviembre PREMIOS DEL CONSELL de 2010 X MUESTRA DE CORTOME- DE L'AUDIOVISUAL DE BASES DEL IX FESTIVAL DE n Información: Tel. 976395550. TRAJES DE 3 CANTOS CATALUNYA (CAC) A LA CORTOMETRAJES Y SPOTS http://cineysalud.blogspot.com Madrid, 6, 7 y 8 de Enero de 2011 INVESTIGACIÓN SOBRE CINE Y SALUD /2010/09/vi-curso-de-creacion- Plazo: Hasta el 23 de noviembre COMUNICACIÓN AUDIO- Zaragoza. Curso 2010/2011 de-cortometrajes-y.html n Información: VISUAL, Y VIII CONVOCA- Plazo: Hasta el 7 de febrero muestracortostrescantos@ya- TORIA DE AYUDAS PARA n Información: Carlos Gurpegui. DE LA IDEA AL GUIÓN. PROYECTOS DE INVESTI- hoo.es E-mail:[email protected] CURSO-TALLER DE GACIÓN EN ESTE CAMPO http://cineysalud.blogspot.com GUIÓN CINEMATOGRÁFICO Plazo: Hasta el 28 de febrero VIII FESTIVAL AUDIOVISUAL /2010/09/bases-del-ix-festival- Sábados 13, 20 y 27 de noviem- n Información: DE CREACIÓN JOVEN VISUAL- de-cortometrajes.html bre y 11 y 18 de diciembre www.cac.cat SOUND DE BARCELONA Plazo: Hasta el 5 de noviembre Barcelona, del 8 al 18 de febrero VIII PREMIOS EL CAC EN LA n Información: Instituto de Estu- Plazo: Hasta el 30 de noviembre ESCUELA dios del Museo del Cine. para todas las categorías, a ex- Destinatarios: Estudiantes y Tel. 972 41 27 77. cepción de la de 2 minutos en 1 profesores de centros de E-mail: institutestudis@museudel- día, que se prolonga hasta el 4 de formación catalanes. cinema.cat febrero de 2011 Plazo: Hasta el 15 de marzo n Información: n Información: www.cac.cat www.bcnvisualsound.org

II EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE Y PATRIMONIO Murcia, del 20 al 27 de febrero de 2011 Plazo: Hasta el 1 de diciembre n Información: www.filmotecamurcia.com/ciney- patrimonio2011/inscripcion.php FESTIVALES

VALENCIA, 8-12/11 Cortocomenius La 4ª edición de este festival pretende mostrar las mejores producciones valencianas, y apoyar el desarrollo del cine digital, con seccio- nes como cortometraje de Ficción, Animación, Jóvenes/alumnos o Do- cumental, ésta última como novedad este año. n Información: www.comenius.es

TARRAGONA, 10-13 /11 Memorimaje El Festival Internacional de Pelícu- BARCELONA, 3-7/11 las con Imágenes de Archivo, Me- Festival Zoom 2010 de morimage 2010, presenta una se- Igualada lección de películas, todas recien- Durante cinco días, la ciudad de tes, siguiendo la premisa del uso de Igualada acoge proyecciones a con- imágenes de archivo en movimien- curso, ficción televisiva, debates, to. cortometrajes, premios e invitados n Información: 93 452 46 18 y profesionales del sector de la pe- www.memorimagefestival.org queña pantalla. Una decena de te- lefilmes de producción estatal y eu- MÁLAGA, 11-19/11 ropea, inéditos en televisión y de to- Fancine do tipo de género, optan a los Pre- El XX Festival de Cine Fantástico de mios Zoom. la Universidad de Málaga tiene co- n Información: 93 803 0763/ mo objetivo presentar una selec- 93 803 9428 ción de la producción cinematográ- www.zoomigualada.org fica mundial tanto de largometrajes como de cortometrajes en la es- BARCELONA, 4-6/11 pecialidad del género Fantástico en Festival de Cine de todas sus variantes: fantasía, cien- Terror de Molins del cia ficción, Terror. Rei n Información: 952 13 41 92 El tema central de la 29 edición de www. fancine.org este festival son las road movies de terror, y es que, según los organizadores, la mezcla entre las películas carretera y el terror ha dado filmes inolvidables que muestran cómo las carreteras se convierten en luga- res de “intriga, angustia y horror”. Contará con la presencia de la actriz canadiense Deborah Kara Unger. n Información: MADRID, 11-14/11 www.terrormolins.com Festival 4+1 La filosofía de este certamen inter- MURCIA, 4-6/11 nacional, que se celebrará por pri- Andoenredando mera vez del 11 al 14 de noviembre, Este año amplía sus categorías de la consiste en recuperar algunos de temática de integración e inmigra- los títulos más significativos de cine ción a la temática social. Entre las de autor presentados en los festiva- novedades, el corto nominado al les más prestigiosos, que pese a sus Óscar 2009 Binta y la gran idea, de Ja- valores cinematográficos no han vier Fesser, que se exhibirá fuera de accedido aún a los circuitos comer- concurso, y el documental Flores de ciales. Ruanda, de David Muñoz, ganador n Información: Tel. 915818196 de un Goya al Mejor Cortometraje www.festival4mas1.com Documental en 2010. n Información: www.andoenredando.es 50 ACADEMIAFESTIVALES

MADRID, 15-20/11 VILLACAÑAS, 24-27/11 Madrid Imagen Festival Internacional de cortometrajes Atene@s 2010 Hay tres categorías: general, dedicada a obras de ficción o documentales de temática libre; local, sobre obras de ficción o documentales del municipio de Villacañas o la provin- cia de Toledo y animación. n Información: www. ateneovillacanas.blogspot.com

ARAGÓN, BARCELONA, 12-20/11 29/10-6/11 Festival de Cine La 15ª edición tiene cuatro cate- escuelas de cine. SCIFE Independiente de gorías de competición: fotografía n Información: Doce mil personas participaron el La Alternativa internacional, largometrajes www.madridimagen.com año pasado en este festival, que se Este año, el festival se aproximará a óperas primas, cortometrajes y ha convertido en estos últimos una de las figuras más interesantes años en una cita importante del pa- del panorama cinematográfico norama audiovisual aragonés y es- francés de hoy: Raymond Depar- algo que los organizadores atribu- n Información: 927246751 don. La edición también estará yen a su nueva página web. www.extremadoc.com marcada por la visita de uno de los n Información: 943 708 400 / personajes más importantes de la 943 708 435 MANRESA, 17-21/11 renovación del cine contemporá- www. planocorto.es Fecinema neo en España, Lluís Miñarro. Ade El Festival Internacional de Cine Ne- más, Panorama continuará siendo MADRID, 15-20/11 gro de Manresa, que ya va por su 12ª un escaparate donde se mostrarán FICI 2010 edición, incluye en su programa, trabajos de creadores nacionales, Es el único en nuestro país dedicado además de proyecciones de cortos con una selección de largometrajes exclusivamente al público infantil y y largometrajes, una sesión golfa presentados por el mismo autor; y juvenil. Cartas a Dios, Modernillos, El sobre una película sorpresa que la Petits experiments, una de las no- soñador, Francesa y Mommo, el hombre organización escoge por su carác- vedades, será un espacio dirigido al del saco son las cintas participantes ter singular y su estética, con una público infantil. en la sección oficial juvenil, y Menti- performance antes de la proyec- n Información: Tels. 933103888/ ras Piadosas, El indio, Tiempo para ción. 670236496 Amara, Bindu y Noémi, el secreto, las n Información: Tel 938722576 www.alternativa.cccb.org/2010 que lo hacen en la sección oficial in- www.cinemanresa.com te año del panorama nacional. /es/ fantil. n Información: Tel. 976169125 n Información: 915313156 MADRID, 24-27/11 www.scife.es GUIPÚZCOA, 15-21/11 www.fici.info Festival Nacional de Assier Errasti Cortometrajes de TENERIFE, 29/10-6/11 En este festival de cortometrajes se CÁCERES, 15-26/11 Colmenar Viejo Miradasdoc puede optar al premio Javier Agui- Festival de Cine La temática de este festival es abier- El Festival Internacional de Cine Do- rresarobe al mejor trabajo de ficción Documental de ta aunque el corto debe estar en cumental que atiende de manera en castellano, al premio Javier Agui- Extremadura idioma castellano, y si no es así de- preferente a las películas produci- rresarobe para el trabajo de ficción Este año se proyectarán documen- be ir subtitulado. das o rodadas en los países del Ter- en euskera y al mejor trabajo de ani- tales de cinematografías tan rele- n Información: 918 467 000 cer Mundo y en vías de desarrollo. mación. Este año se ha disparado la vantes como Alemania, Francia o www.cortomenar.com n Información: Tel. 922853089 participación respecto a ediciones Polonia, además de la importante www.miradasdoc.com anteriores, con cerca de 300 cintas, participación de Portugal.

Películas que Festival de Cine Mediterrá- Goa International Film Fes- Festival de Cine Europeo - Alexandria International neo de Bruselas, 5-13/11 tival, 22/11-02/12 El Amor Bru- Estoril, 5-14/11 Children´s Film 4-7/11 participan en La Isla interior jo, Bodas de sangre, Lorca, Tras el cristal Una caja de botones muestras y Gades, Carmen, La niña de Festival de Cine de Brest: Festival Cinema Science de Los Angeles International tus ojos, Camarón, Lola, la festivales Festival Europeo , 8-14/11 Bordeaux, 30/11-05/12 Children´s film, 13-14/11 película extranjeros En camas separadas Gordos Una caja de botones Cinehorizontes,5-13/11 Festival Internacional de El Cine y el Libro en la Feria de Festival de Cine Mediterra- Amores Locos, La mujer Calcuta, 10-17/11 Guadalajara, México 1-30/11 neo de Bruselas, 5-13/11 sin piano, Gordos, El año A la deriva Secretos del Corazón, Ple- La isla interior Festival Internacional de de las luces, El baile de la nilunio, El perro del horte- Cine de Mar, 13-21/11.Arreba- Festival Internacional de Victoria, Belle Epoque, La lano, Madregilda, Los santos INFORMACIÓN FACILITADA to Cine en Arras,5-14/11 Isla Interior ino-centes, Función de POR EL DEPARTAMENTO DE 80 Egunean PROMOCIÓN DEL ICAA Festival Internacional de Festival Filmar en América noche, Los paraísos perdi- Cine de El Cairo, 30/11-09/12 Latina - Ginebra, 05-21/11 dos, El rey pasmado, La es- 25 Kilates, Dieta mediter- Golpe de estadio tanquera de Va -llecas, la hora ránea, 80 Egunean bruja, Las ratas, La tía Tula PREMIOS ACADEMIA 51

Festival de la Luna, X Festival Internacional Valencia, 26/9 de Cinema LGTIB de Mejor Largometraje: Ang Lihim Ni Cinespaña Toulouse (Francia) Catalunya,24 /10 Antonio, de Joselito Altarejos Premios del X Aniversario del 1/10 Mejor Cortometraje: Paco, de Jorge FICGLB: Roelas Largometrajes Mejor Largometraje de ficción: Tie- Mejor Guión: Veahavta, de Chaim Violeta de Oro a la rra Madre, de Dylan Verrechia (Mé- Elbaum Mejor Película: La xico 2010) Mejor Actor: Ori Lachmi, por Vea- mujer sin piano, de Premio Doc-Mejor documental: havta Javier Rebollo Rock Hudson, el bello desconocido, de Mejor Actriz: Irene Azuela, por Mejor Actor: Guiller- Andrew Davies y André Schäfer Quemar las naves mo Toledo por After, (Alemania 2010) www.festivaldelaluna.org de Alberto Ro- Mejor cortometraje: The Armoire, dríguez de Jamie Travis (Canadá 2009) Mejor Actriz: Pilar Premio del Público al mejor largo- Bardem, Sonsoles metraje: FIT, de Rikki Beadle-Blair Benedicto, María (Reino Unido 2010) Barranco, Mariana Premio del Público al mejor docu- Cordero y Rosa- mental: Guerriler@s, de Montse Pu- María Sardá, por su jantell (España 2010) interpretación en La Premio del Público al mejor corto- vida empieza hoy, de metraje: Hens and Chicks, de Becky Laura Mañá Lane (USA 2010) Mejor Guión: Álvaro Homenaje: Giovanni Minerba. Brechner y Gary Pi- Fundador y director del Festival de quer, por Mal día Cine GLTB de Turín, pionero en Eu- para pescar, de Álvaro Brechner de Juan Francisco Viruega ropa. Festival del Humor de Premio del Público: La vida em- www.cinespagnol.com Alicante, 30/9 pieza hoy, de Laura Mañá INTERNACIONAL Premio del Jurado al Mejor Cor- Cortometrajes VI Festival Internacional tometraje: Los 4 McNificos, de Tuck- Mejor cortometraje: Estocolmo, de Cine de los Derechos er Davila Wood Humanos Bolivia El Mención Especial del Jurado: Buro- Séptimo Ojo es Tuyo cracia, de Rosa Márquez Mediometrajes Premio del Público al Mejor Cor- Segundo Premio: Amistad, de Ale- pre, de José Luis Montesinos. Premio Pukañawi 2010: La voz a ti tometraje: Te Quiero, de Sergi jandro Marzoa Segundo premio: Una caja de boto- debida, de Antonio Girón Serrano Cartabella Premio del Público: Picnic, de Ge- nes de Madrid, de Maria Reyes. Mención especial: Rasd, ¿Justicia sin www. festivaldelhumoralicante. rardo Herrero Mejor corto local: Ein Augenblicl (un guerra? de Josep Lluís Penadès Bo- com www. fescigu.com instante), de Ricardo Rocio Blanco. ada Premio Pukañawi 2010 al docu- Animadrid, Pozuelo de Vizcaya, Festival Interna- Festival de Cine Interna- mental: La perdida, de Javier Angu- Alarcón, Madrid, 1/10 cional de Cine Invisible cional de Ourense, 9/10 lo y Enrique Gabriel Mejor Cortometraje Español: Filme Sozialak, 5/10 Largometrajes Ámar, de Isabel Herguera Mejor Largometraje: Bajo suelos ri- Gran Premio Calpurnia a la Mejor The Los Angeles Reel Film Primer Premio: Madagascar, carnet cos, de Malcolm Rogge Película: Pescuit sportiv, de Adrian Festival, Estados Unidos de voyage, de Bastien Dubois Mejor Cortometraje: I Love Beni- Sitaru Cinco premios a la película Lodo: Segundo Premio: Sinna Mann, de dorm, de Gaetano Crivaro y Mario Premio del Público: Absurdistan, de Mejor director (Karlos Alastruey); Anita Killi Romanazzi Veit Helmer Mejor banda sonora original (Ser- Tercer Premio: Exaequo Big Bang Premio Equidad de género. Premio Carlos Velo al Mejor Direc- gio Lasuén); Mejor diseño sonoro Big Boom, de Blu, y Streching, de Luchadoras, de Benet Román tor: Arno Dierickk, por Bloedbrothers (Germán Ormaechea); Mejor dise- Francois Vogel www.kcd-ongd.org Premio Cidade de A Coruña al Me- ño de producción (Ander Janín, Premio del Público: Logorama, de jor Guión: Tomislav Radic, por Tri María Marchena y Natalia Aguirre) H5 Abycine, 7/ 10 price o Nespavanju y tercer mejor película extranjera. www.animadrid.com Primer Premio Internacional: Premio al Mejor Actor: Miguel de Chicks, de Sophie Letourneur Lira, por Pedro y el capitán Festival 2 -in-1 de Moscú Festival de Cine de Primer Premio Digital: Ingrid, de Premio a la Mejor Actriz: Birgit Mi- 25/10 Ponferrada, 2/10 Eduard Cortés nichmayr, por Alle Anderen Premio del jurado: La mosquitera, Mejor Corto de Ficción en Cine: La Cortometrajes Documentales de Agustí Vila rubia de Pinos Puente, de Vicente Vi- Primer Premio: Las 5 muertes de Gran Premio Calpurnia al Mejor llanueva Ibrahim Gonsalez, de Pablo Araües Documental: Intimidades de shakes- Festival Internacional de Mejor Corto de Animación: La da- Videocreación peare y Víctor Hugo Antalya, Turquía ma y la muerte, de Javier Recio Primer Premio: La escalera, de Fer- Cortometrajes Mejor Actriz Internacional: Emma www.festivalcineponferrada.com nando Davía Gran Premio Calpurnia al Mejor Suárez por La mosquitera, de Agustí www.abycine.es Cortometraje: Loeftef Vila Festival de Cine Solidario Animación Premio Siyad al mejor guión: La de Guadalajara, 2/10 II Festival de Cortometra- Gran Premio a la Mejor Película de mosquitera, de Agusti Vila Primer Premio: Yanindara, de Lluis jes de Jaén, 7/10 Animación: Germania Wurst www.lareelfilmfest.com/10_Fo- Quílez Primer Premio: La historia de siem- www.ouff.org reign_Winners.html 52 ACADEMIA DVD VAL DEL OMAR. Elemental de España

oincidiendo con la exposición Desbordamien- del director (1904-1982). Remasterizada, en el Cto Val del Omar, se recupera la casi totalidad caso de Aguaespejo granadino y Fuego en Castilla se de la obra del padre del cine experimental presenta con audio en “sistema diafónico” español, vanguardista, único y personal, creado por el propio Val del Omar en 1944. La iluminado por unos nuevos horizontes que edición de Cameo y del Archivo María José Val formuló mediante las siglas PLAT (Picto-Lumí- del Omar y de Gonzalo Sáenz de Buruaga nica-Audio-Táctil). Un estuche con 5 DVD contiene un libreto con las fichas de cada una contiene la obra, casi inédita en su mayoría, de las obras.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor [email protected]

LA MIES COSAS QUE EL REY DE LA EL MAL ES MUCHA NÚNCA TE DIJE MONTAÑA AJENO

José Luis Sáenz de Heredia di- El segundo largometraje de El cineasta experimental Gon- Alejandro Amenábar ha copro- rigió en 1948 esta apología mi- Isabel Coixet, dirigido, escrito zalo López-Gallego se pasó al ducido en 2010 la opera prima sionera, típico ejemplo del ci- y coproducido por la cineasta thriller con esta cinta rodada de Oskar Santos, realizador de ne religioso realizado en la en 1995, es una comedia ro- por encargo en 2007 y protago- televisión que hasta el momen- época. Narra los infortunios mántica rodada en inglés en nizada por Leonardo Sbaraglia to había dirigido dos cortome- del Padre Santiago, misionero Oregón, Estados Unidos, con y María Valverde. Un ejercicio trajes. Un lujoso thriller de in- que se traslada a la India para actores norteamericanos pero de horror minimalista que ex- triga, lleno de suspense, con ejercer su labor apostólica. realizada con un equipo técni- plora la cobardía, la falta de co- guión de Daniel Sánchez Aré- Protagonizada por Fernando co español. Fue galardonada municación y la mediatización valo y protagonizado por Belén Fernán Gómez, Sara Montiel y con el Premio Sant Jordi y el Fo- de la sociedad, amparado en Rueda y Eduardo Noriega, Enrique Guitart, la película, togramas de Plata. Abandona- un paisaje desagradable. La quien interpreta a Diego, un que edita Divisa, fue un enor- da por su novio, Ann busca edición, que ofrece Divisa, médico tan acostumbrado a me éxito de taquilla en su mo- ayuda en el teléfono de la espe- contiene numerosos extras co- manejar situaciones límite que mento y obtuvo los premios del ranza. Don atiende su llama- mo audicomentarios del direc- se ha inmunizado ante el dolor Círculo de Escritores Cinema- da. Una triste historia sobre las tor de fotografía, guionista y de los demás. La edición de Ca- tográficos y Nacional del Sindi- cosas más importantes: las realizador, cómo se hizo, ban- meo incluye audiodescripción cato del Espectáculo. que nunca se dicen, editada da sonora aislada y storyboards. para personas con discapaci- por Cameo. dad visual y subtítulos en in- glés y castellano para personas con discapacidad auditiva.

SEGUNDO DE CHOMÓN, el cine de la fantasía

egundo de Chomón (1903-1912) es una buye a la consolidación del primer lenguaje Sfigura fundamental en los primeros años cinematográfico ligado a la magia y la fanta- de las historia del cine. Empieza su trayectoria sía. Cameo edita un estuche con 31 títulos en Barcelona en 1902 y en poco tiempo se restaurados, acompañado del libro Segundo de convierte en uno de los técnicos más impor- Chomón: Más allá de las atracciones, de Joan M. tantes de la Pathé Frères, desde donde contri- Minguet. LIBROS ACADEMIA 53 DOC. El documentalismo en el siglo XXI Antonio Weinrichter (Editorial) Festival Internacional de Cine de San Sebastián, 2010

xiste en la actualidad un renacimiento que ofrece un par de visiones panorámicas Een la relación de la imagen en movi- en el primer bloque. El segundo hace un miento con el mundo real, al que contri- balance de la producción española, latino buyen cineastas de ficción, experimenta- y norteamericana, china y oriental. En el les y vídeo-artistas atraídos por los tercero se exploran las conexiones del cine formatos documentales. Fenómeno que de no ficción con el cine Indie, el digitalis- Antonio Weinrichter designa con el mo, la institución artística, la tradición término de documentalismo. Una recopila- experimental, el género del autorretrato y ción de artículos, en castellano e inglés, el cine y los cineastas de ficción.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

Joaquín Vallet. JOSEPH hall acompaña al maestro Oi- ción de relatos breves, que re- LOSEY. Cátedra. Madrid, 2010 da con comentarios para una flejan su peculiar mirada y su Las investigaciones del Comité mejor comprensión del texto, especial relación con el oficio de Actividades Antiamerica- que incluye un apéndice de de narrar. nas le obligó a exiliarse a Euro- ejercicios para llevar la técnica pa, donde se convirtió en uno del autor a la práctica con faci- Gonzalo Pavés. EL CINE de los nombres capitales de la lidad. NEGRO DE LA RKO. T&B. década de los sesenta, con títu- Madrid, 2010 los como El sirviente o Accidente. Richard Schickel. WOODY El concepto de film noir es una Este primer libro editado en ALLEN POR SÍ MISMO. Ma construcción teórica. Gonzalo castellano sobre Joseph Losey Non Troppo. Barcelona, 2010 Pavés aborda el análisis de este analiza toda su obra. El escritor Richard Schickel género producido por la RKO realizó una exhaustiva entre- desde planteamientos históri- vista televisiva a Woody Allen, cos, tratando de descubrir en donde explica su manera de el estudio de las fuentes docu- hacer películas, sus motivacio- mentales las claves a algunos Varios autores. DESBORDA- nes y sus apreciaciones sobre el interrogantes, desvelando as- MIENTO DE VAL DEL OMAR. estado actual de la cinemato- pectos desconocidos. Museo Nacional Centro de Arte grafía. Este libro reproduce la Reina Sofía / Centro José Guerre- totalidad de la charla entre ro. Madrid/Granada, 2010 ambos personajes e incluye un Aunque no puede ser adscrito a profundo análisis de la carrera un epígrafe de actividad dema- profesional del cineasta. siado concreto, el perfil de Val del Omar tuvo su puntal mayor en el cine. Un creador maldito, un excéntrico en el seno de la cinematografía española. Con motivo de la exposición Desbor- damiento de Val del Omar, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Alberto Miralles. LA DIREC- Sofía y el Centro José Guerrero CIÓN DE ACTORES EN CINE. publican el catálogo con textos Cátedra. Madrid, 2010 de diversos autores. Lo que buscan los actores es do- tar de consciencia a sus perso- Begoña Vicario y Jesús Mª Juan Guardiola (Ed.). najes para hacerlos profun- Mateos. JOSÉ RAMÓN CINEMA FILIPINAS . HISTO- dos. El profesor de interpreta- SÁNCHEZ. EL APRENDIZ DE RIA, TEORÍA Y CRÍTICA ción Alberto Miralles conside- BRUJO. Animadrid, 2010 FÍLMICA (1899-2009). Junta ra en este ensayo que el direc- José Ramón Sánchez, conoci- de Andalucía / Festival de tor debe ayudarles a superar su do ilustrador, pintor y dibu- Granada. 2010 castrante inseguridad u obten- Fernando León de Aranoa. jante, realizó su primer cor- Este volumen, editado en cas- drá de ellos resultados artísti- CONTRA LA HIPERMETRO- to –Cómo nace la familia– en 1970. tellano e inglés, reúne una se- camente pobres. PÍA. Debate. Barcelona, 2010 Comenzó así una filmografía rie de ensayos que abordan Fernando León de Aranoa reco- que tiene su último capítulo cuestiones de historia, teoría y Yoshi Oida y Lorna Marshall. ge en este libro textos vincula- en la obra Cantabria: la epopeya crítica fílmica acerca del cine fi- LOS TRUCOS DEL ACTOR. dos directamente con sus pelí- (2008). De su pasión por el di- lipino como industria y cultura Alba. Barcelona, 2010 culas y escritos de muy diversa bujo y el cine habla en una lar- del entretenimiento, pero tam- Un estudio del acto esencial de índole, de su visión del oficio ga entrevista mantenida con bién de otras prácticas audiovi- la creación para cualquier ac- de cineasta, de su películas fa- los autores, quienes analizan suales alternativas como el do- tor, director o aficionado a las voritas, de temas que le han su obra cinematográfica. cumental de autor, el film ex- artes escénicas. Lorna Mars- interesado y una escueta selec- perimental o la videocreación. BANDAS SONORAS ACADEMIA 54 INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

La nueva generación de compositores españoles que trabajan en el medio audiovisual están ampliando de modo considerable los campos de acción donde aplicar sus creaciones y, además, están obteniendo un reco- nocimiento muy significativo más allá de nuestras fronteras. Este mes damos cuenta de la edición de tres importantes bandas sonoras para tres medios bien diferentes. Música para cine, televisión y videojuego

CINE. Fernando Velázquez (Get- TELEVISIÓN. Marc Vaíllo VIDEOJUEGO. Óscar xo, 1976) acaba de estrenar Los ojos de Ju- (Barcelona, 1975) firmó la banda so- Araujo (Vic, 1976) ha firmado hasta la 1lia y se encuentr1a trabajando en la 2nora del primer filme de Guillem 3fecha la banda sonora de cuatro pelí- nueva película de J.A. Bayona cuando en Morales, El habitante incierto (2005), y vuelve culas y prepara dos series televisivas. Se las salas de los cines todavía resuenan, y a destacarse ahora con una intensa crea- acaba de lanzar, a nivel mundial, la nueva con fuerza, los acordes de su bellísima ción para la miniserie televisiva Ojo por Ojo, entrega de la famosa saga de videojuegos música para Lope, ambientada en la Barcelona de 1919, cuan- japoneses Castlevania, titulada Castlevania: una partitura que do estalla un violento conflicto entre pa- Lords of Shadows, cuya banda aprovecha los recur- tronos y obreros. Vaíllo transfiere los des- sonora se adjunta conjunta- sos de la música ba- órdenes y la violencia de la Barcelona de la mente con el juego. El presu- rroca para extraer época al campo muiscal, y lo hace, en pri- puesto que se ha destinado a sus componentes mer lugar, con un poderoso e inflexible te- la música y el tiempo del que más líricos y román- ma que comparten los dos lados opuestos ha dispuesto el compositor pa- ticos. La suya es una del conflicto, lo que provoca que ambos ra escribirla ha dado como fru- creación sobria, queden inevitablemente unidos a pesar de to una creación de la que ya se emotiva, nada am- sus abismales diferencias. Como oposi- está hablando –y mucho- a ni- pulosa y sin embar- ción a la brutalidad de este tema princi- vel internacional. Eso, por otra go por momentos pal, una música dramática de refinada parte, debería servir de refle- grande e intensa, elegancia también sirve para unirles, pero xión colectiva porque la músi- en la que el compositor abarca con solven- en esta ocasión uniendo a los dos protago- ca en el cine no es un elemento cia lo ambiental y lo dramático, con mo- nistas en su destino. Vaíllo juega con accesorio y cuidarla y dotarla de los medios mentos muy refinados. Es singularmente enorme solvencia las cartas de la toleran- adecuados repercute en mejores resulta- notable en sus fusiones y en su sentido cia y la intolerancia, dándole al conjunto dos. Araujo ha creado una música que ci- limpio y transparente, pero singularmen- –particularmente por su aplicación- un menta tres elementos que ejecuta con ad- te en la elegancia de todos y cada uno de aroma puramente bar- mirable profesionalidad: el primero es lo sus temas instrumentales. celonés, cargado de nos- que concierne a lo épico y espectacular, con Su trayectoria en el cine es, talgia. Un trabajo más poderosa música sinfónica y coral que dota aún, breve, pero ya ha dado que ejemplar. al ambiente de un aire místico y legenda- sólidos resultados en forma rio; el segundo es el dramático, donde man- de eclécticas bandas sono- tiene un tono emotivo limpio, nada edul- ras, algunas de las cuales corado ni melodramático sino de un refina- han sido editadas en el ex- miento que lleva también por terrenos mís- tranjero, y que evidencian ticos. Finalmente, insertado en los dos an- lo mucho que está aportan- teriores como contrapunto, un elemento do por elevar el listón de la disonante, quebrado, que funciona como música cinematográfica es- señal de peligro, como si se tratara de una pañola. grieta que amenaza la solidez y fortaleza de la música. Todo ello sin ningún tipo de trampas, y ningún momento de relleno. El cine español tiene en Velázquez, Va- íllo y Araujo una auténtica garantía de buen futuro. Música para enseñar

os próximos 18 y 19 de noviembre, y dentro del marco del XVII tres de ellas. Hablará sobre los conceptos estructurales y funcio- LFestival de Cinema Independent de Barcelona, el compositor nales de la música de cine y las claves para construir y desarrollar Pascal Gaigne participará en el Seminario Escuchar el Cine, desti- una banda sonora, centrándose en sus propias creaciones. nado a estudiantes de música y en por el que ya han pasado, en anteriores ediciones, autores como Manuel Bal- boa, Ángel Illarramendi, Roque Baños, Edesio Alejan- dro, Bruno Coulais, Patrick Doyle o Fernando Velázquez. Gaigne es un compositor especialmente apreciado entre los aficionados por la elegancia de sus músicas, evi- denciadas en títulos como Piedras (2002), AzulOscuroCasi- Negro (2006) o la reciente Gordos (2009), por citar tan solo 55 ACADEMIA EXPOSICIONES De voyeur en el Thyssen

Elsa G. de Blas >MARIO TESTINO. TODO O NADA. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.>Del 21 de septiembre de 2010 al 9 de enero de 2011. >www.museothyssen.org

ontemplar el proceso de quitarse la ropa hasta quedarse Cdesnudo. Es la posibilidad que presenta Mario Testino a tra- vés de 54 fotografías en Todo o nada. La muestra del fotógrafo peruano expuesta en el Museo Thyssen-Bornemisza hasta el pró- ximo nueve de enero. O más bien hasta quedarse desnuda, porque las protagonistas del medio centenar de imágenes son todas mujeres. Mujeres de la moda, como las supermodelos Kate Moss o Gisele Bündchen; y del cine, como Nicole Kidman o De- mi Moore. Mujeres inmortalizadas en grandes escenarios tea- tralizados vestidas con trajes de alta costura, que van perdiendo la ropa para quedar al final completamente desnudas, como una suerte de Majas de Goya contemporáneas. En este proceso, el autor se pregunta ¿dónde termina la fotografía de moda y empiezan los retratos?. No es la primera vez que las fotografías de Testino pisan un museo. Su última muestra, “Portraits”, expuesta en la Natio- nal Portrait Gallery en 2002, ha sido la exposición más vista en la historia de la pinacoteca londinense. Nacido en Lima en 1976, es el fotógrafo de moda por excelencia. Su objetivo ha firmado las campañas más prestigiosas, como las de Dolce & Ga- banna o Gucci, y su cámara ha retratado a figuras de la realeza como el Príncipe de Gales o la Reina Rania de Jordania. Tiene en su haber más de diez libros publicados, el último,”Kate Moss by Mario Testino”, está dedicado a la modelo británica, consi- Natalia Vodianova. American Vogue, Cannes, 2008 © 2010 Mario Testino derada como su musa.

lacios. Eso también explica mucho quien Entre Antonio se esconde tras la cámara. Un artista que cree en la evolución, en el milagro de la y Panizza creación, en el orden, la disposición de aspectos, materiales, configuraciones, en busca de armonía. Jordi Mollá Antonio no cambia nada de lo que ve, es un espectador, pero sabe escoger don- >Liquen/Cristal. Exposición de fotografías de de poner su ojo, tiene un enorme respeto Antonio Panizza > Galería Cartel de Granada. por lo que está frente a él, sin ánimo de >Del 21 de Octubre al 28 de noviembre adulterarlo, de transformarlo. Lo único que hace es fotografiarlo y ahí está todo n día, Antonio me enseñó su amplí- su mérito, en escoger de donde a donde Usimo archivo de fotografías. Unas capta su cámara, cual es el micromundo imágenes que le definen mucho más que que él decide eternizar. cualquier charla, cualquier confesión… Antonio tiene muchas fotografías que Su cámara es la que confiesa, y en este definen muchas partes de él, todas las caso (Liquen/ Cristal), lo hace de modo me- obras son sus hijos, pero en el caso de Li- tafórico, inconsciente, pero definitivo. quen/ Cristal, creo que el va a ser el primer Nada mejor puede explicarme por lo me- sorprendido. Como un padre que acaba nos a mí, quién es Antonio Panizza, o de conocer a unos hijos que nunca antes mejor dicho, que hay detrás de él. había visto, como un reencuentro con El cristal, la arquitectura, es la parte una parte de él que tal vez se hallaba más progresista de Antonio. El hombre mun- o menos escondida. dano, abierto a las personas, a las cultu- Liquen/ Cristal es el encuentro de un ras, abierto al mundo y también entrega- hombre que viene de la tierra para alzarse do absolutamente a la estética, a lo que el en favor de la tecnología, el progreso, la ser humano es capaz de hacer desde la obra del ser humano. tierra. El liquen. Liquen/ Cristal es el encuentro entre An- Desde y con la tierra se construyen pa- tonio y Panizza. AGENDA EXPOSICIÓNES ACADEMIA 56

Museu del Cinema Col·lecció Tomàs Mallol

l Documental del Mes. Se proyecta El documentales; ¿Hablamos de cine? El de cada día), de Nikolaus Geyrhalter; Cine i Ejuez y el general, de Patricio Lanfranco y jueves 11, La Strada, de Federico Fellini; Solidaridad. La otra cara de la informa- Elisabeth Farnsworth; Music & Films 2010. Séptima edición del ciclo de cine social y ción. Se proyecta Las sombras, de Oriol IV Muestra de Cine documental musical sindical, un ciclo que pretende ser una Canals. Y, todos los fines de semana: Cine de Girona 2010. Esta muestra, organizada reflexión sobre diferentes aspectos del de animación, diferentes capítulos de la por el Museo del Cine y la Casa de la mundo laboral y sus peculiaridades a serie de la factoría Cromosoma: Las tres Música Popular La Mirona, contará con la través de Voces contra la trata de mujeres, de mellizas. colaboración del Cine Truffaut, que Mabel Lozano; Somers Town, de Shane n Información: E-mail: 972412777 acogerá las proyecciones de cuatro Meadows o Our Daily Bread (El pan nuestro www.museudelcinema.org

PROYECCIONES FILMOTECAS

INSTITUTO NAVARRO CBA FILMOTECA ción del Festival de Cine Gay y Lés- DEL VASCUENCE Los días 9, 10, 16 y 17 de este mes DE VALENCIA bico y dedica su ‘In memoriam’ al En octubre empezó un ciclo de ci- Del texto a la imagen. Un ciclo F.W.Murnau, Francois Truffaut, recientemente fallecido Tony Cur- ne en euskera organizado por el que aborda la relación entre tex- Michelangelo Antonioni y Hitch- tis con la emisión de El dulce sabor Instituto Navarro del Vascuence to literario y cine coorganizado cock son los cineastas protagonis- del éxito, Con faldas y a lo loco y El es- que recorrerá 37 localidades has- por la Universidad Carlos III y el tas de los ciclos de noviembre en la trangulador de Boston. En noviem- ta el mes de diciembre. Se han Círculo de Bellas Artes. Cada pe- Filmoteca del IVAC, que también bre también se convierte en un fo- previsto un total de 44 proyec- lícula vendrá acompañada de proyecta películas del poeta, ma- ro sobre el cine documental con la ciones, todas ellas gratuitas. una ponencia en la que un reco- go y ocultista Aleister Crowley; proyección de Garbo, el espía, The n Información: nocido experto analizará la pelí- continúa con sus básicos, con lo- Cove y La mirada de Ouka Leele. www.euskarabidea.es/espanol cula y su base literaria, y debatirá que persigue dar a conocer algu- con los espectadores: El proceso, nas nociones claves de la historia FILMOTECA II ENCUENTRO DE de Orson Welles, según la novela del cine; y homenajea a Fernando ESPAÑOLA CINEASTAS. LA FOTO de Franz Kafka; Edipo rey, de Pier Fernán-Gómez con el documental Continúa en noviembre con el ci- DEL CORTO 2010 Paolo Pasolini según la obra dra- La silla de Fernando, y las películas El clo a Don Siegel, los pases de las El II Encuentro de Cineastas 'La mática de Sófocles; La flauta má- extraño viaje y La vida alrededor. películas que optan a la nomina- foto del corto tendrá lugar el día gica según la ópera de Mozart y, ción para los XXV Premios Goya y 20 de Noviembre en Madrid. Dublineses de John Huston según FILMOTECA vuelve a exhibir las películas que Tras el éxito cosechado en la con- la colección de relatos cortos de DE ZARAGOZA componen la III Muestra de Cine vocatoria del año pasado, nue- James Joyce; Festival Ñ: Cine y En noviembre podrán verse los ci- Coreano. También sigue el ciclo vamente La Agencia Del Corto- cómic del día 11 al 14. Se progra- clos dedicados a Bélgica flamenca, dedicado al deporte en la pantalla, metraje Español ( ACE ) organiza ma una serie que investigan la Stars (Mae West, Anabella Sciorra, comienza la VIII Mostra Portugue- el encuentro donde tendrá lugar relación Debra Winger, Carmen MauraEd sa y la Muestra de cine palestino y la tradicional Foto del cor - entre el séptimo y el noveno ar- Harris y Rober Preston), el nuevo acoge el I Ciclo de Cine y Archivo. to, donde se concentrarán y en- te; Cortos PNR. El día 9 el Cine Es- cine mexicano, Isabel Soria y José La programación del mes se com- contrarán los diferentes sectores tudio acoge, como cada mes, la Antonio Labordeta (Monegros y pleta con el Buzón de sugerencias, del audiovisual vinculados al cor- proyección de cortos de miem- Biografía interior: Miguel Labordeta) en el que se incluyen todas las pe- tometraje, como directores, bros de la Plataforma n Información: Tel. 976721853 lículas de Hayao Miyazaki que se guionistas, actores, productores, de Nuevos Realizadores de Ma- www.filmotecazaragoza.com encuentran actualmente disponi- técnicos, directores de festivales, drid; Walter Benjamín. Conste- bles en 35mm en España. periodistas, etc laciones. Del 16 al 30 de noviem- FILMOTECA n Información: Tel. Cine Doré: Después, se celebrará una comi- bre organizado por la Casa Sefa- CANARIA 913691125 da donde los participantes po- rad-Israel, Goethe-Institut Ma- La Filmoteca Canaria cierra la pro- www.mcu.es/cine drán compartir experiencias con drid y CBA y gramación del 2010 en Las Palmas la finalidad de encontrar apoyos coincidiendo con la gran exposi- y Tenerife con Truffaut. El ciclo FILMOTECA DE para futuros proyectos cinema- ción del Círculo de Bellas Artes consta de dos partes, en la prime- CASTILLA Y LEÓN tográficos, ya sea trabajando o dedicada al pensador Walter ra se ofrece Los cuatrocientos golpes, La relación entre cine y deporte si- colaborarando en ellos, tanto en Benjamin; Además continúan los El amor a los veinte años, Besos roba- gue en su programa de noviem- el apartado técnico como artís- ciclos: Yasuzo Masumura (hasta dos y Domicilio conyugal) bre, en el que se incluyen las pelí- tico. El encuentro es abierto, el 7 de noviembre); n Información: Tel. 922200979 culas La soledad del corredor de fondo, tanto para cineastas adheridos a n Información: filmotecalpa@canariasculturaen- Fat City, Carros de fuego, La vieja mú- la agencia como para otras per- Tel: 913605401/02 red.com (Las Palmas) sica y La bici de Ghislain Lambert. sonas vinculadas al mundo au- www.circulobellasartes.com filmoteca@canariasculturaen- n Información: Tel. 923212516 diovisual, y no tiene ánimo de lu- red.com (Tenerife) cro. n Información: Director Técnico. FILMOTECA Miguel Ángel Escudero. DE EXTREMADURA E-mail: [email protected] El cine irlandés llega a Cáceres a www.agenciacortometrajees- través de las películas Las hermanas pañol.es de la Magdalena, Once y Despertando www.uma.es a Ned. Además, la Filmoteca de Ex- tremadura es el marco de la 13 edi-