Estética Y Filosofía Del Cuerpo En El Circo Desde La Perspectiva Del
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FACULTAD DE CIENCIAS JURÍDICAS Y SOCIALES DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN,LENGUAJES, CULTURA Y ARTES, CIENCIAS HISTÓRICO-JURÍDICAS Y HUMANÍSTICAS Y LENGUAS MODERNAS FILOSOFÍA Y ESTÉTICA DEL CUERPO EN EL CIRCO DESDE LA PERSPECTIVA DEL CONCEPTO DE BIOPODER TESIS DOCTORAL presentada por Jorge Gallego Silva DIRECTOR ProFesor Doctor D. Carlos Roldán López Madrid, Julio de 2015 INFORME DEL DIRECTOR DE LA TESIS. TITULO DE LA TESIS: FILOSOFIA Y ESTETICA DEL CUERPO EN EL CIRCO DESDE LA PERSPECTIVA DEL CONCEPTO DE BIOPODER. La tesis doctoral de D. Jorge Gallego Silva contextualiza adecuadamente el complejo pensamiento de Michel Foucault para desde esta contextualización responder a la vocación fundamental de toda su obra: Ser utilizado como una caja de herramientas. Michel Foucault analizó pormenorizadamente los dispositivos de subjetivación que nos llevaron a ser lo que somos. Con una especial incidencia en los procesos de normalización corporal sobre el conjunto de las poblaciones. La Tesis que aquí se presenta viene a desarrollar la premisa Foucaltiana de la existencia de los llamados espacios heterotópicos, siendo el circo uno de ellos, sin que el pensador francés desarrollará la razón de ello. De una forma coherente y sistematizada, rigurosamente adepta al legado genealógico de Michel Foucault, que es necesario conocer para entender no sólo que se investiga, sino sobre todo como se investiga, la tesis aquí presentada presenta el circo como espacio heterotópico a través de un estudio casuístico de los dispositivos de subjetivación o técnicas del cuidado de sí que los trabajadores circenses aplican sobre sus propios cuerpos. La tesis doctoral que aquí se presenta cumple, a mi juicio, con todos los requisitos de fondo y forma para proceder a su lectura y defensa como el procedimiento otorga. En Madrid, a 21 de Julio de 2015. SR.D.Carlos Roldán López. Profesor Titular del Departamento de Ciencias de la Educación, el LenguaJe, Cultura y Artes, Ciencias Histórico Jurídicas y Humanísticas y lenguas Modernas. FACULTAD DE CIENCIAS JURÍDICAS Y SOCIALES DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN,LENGUAJES, CULTURA Y ARTES, CIENCIAS HISTÓRICO-JURÍDICAS Y HUMANÍSTICAS Y LENGUAS MODERNAS FILOSOFÍA Y ESTÉTICA DEL CUERPO EN EL CIRCO DESDE LA PERSPECTIVA DEL CONCEPTO DE BIOPODER TESIS DOCTORAL presentada por Jorge Gallego Silva DIRECTOR ProFesor Doctor D. Carlos Roldán López Madrid, Julio de 2015 Agradecimientos Quisiera agradecer al Doctor Carlos Roldán López por acompañarme durante estos años y contagiarme de una visión completamente necesaria para la existencia del siguiente análisis. Del mismo modo, mostrar toda mi gratitud, como investigador y artista, al trabajo que tanto el Instituto de Danza Alicia Alonso como la Universidad Rey Juan Carlos hacen y vienen haciendo a favor de la titulación escénica. Importante además acordarme de todos mis profesores, que desde la Escuela de Arte Dramático del Principado Asturias hasta la entrega de este proyecto han hecho que entre fallos y aciertos pudiera construir mi propia visión sobre el arte. Del mismo modo, también me gustaría agradecer a la otra parte de esta profesión: compañeros, artistas y amigos que desde todo el mundo, me recuerdan momentos y situaciones absolutamente imprescindibles para poder construir alrededor de mi propia experiencia la base de un análisis escénico. Evidentemente a toda mi familia. Las gracias más inmensas por estar en todos los sentidos haciendo, al igual que el circo hace, posible lo imposible. A mi padre por enseñarme lo que significa el trabajo. A mi madre por creer en mi por encima de todo. A mi hermano, porque él es mi otra parte. A mis padrinos por su fuerza y a mis abuelos por su sonrisa. A mis amigos de siempre, mis grandes referentes. A Isa, porque juntos comenzamos y decidimos no soltarnos en esta etapa crucial para nosotros. A Yavé, por tu apoyo constante en todos los aspectos ya que han sido decisivos para que los planes pudieran llegar a término. Por último, me gustaría acordarme de todas esas corporalidades que se han jugado la vida para hacernos sentir emociones inolvidables. Sin ellos nada de lo aquí escrito tiene sentido. ÍNDICE: INTRODUCCIÓN.........................................................................13 Motivaciones, Formulación de la hipótesis y metodología.........................13 Planteamiento.............................................................................................21 Objetivos.....................................................................................................29 CAPÍTULO 1. MICHEL FOUCAULT, CUERPO Y VERDAD.................31 CAPÍTULO 2. CUERPO Y BIOPODER EN MICHEL FOUCAULT.........57 2.1. Genealogía del poder...........................................................................57 2.2. Las tres imágenes del poder.................................................................66 2.2.1. El Cuerpo del delito.................................................................................66 2.2.2. El Cuerpo productivo…………………………………..……….................................70 2.2.3. El Cuerpo controlado...............................................................................77 2.3. Biopoder y docilidad de los cuerpos.....................................................85 CAPÍTULO 3. BIOPODER, ESTÉTICA DE LA EXISTENCIA Y CIRCO.....................................................................................99 3.1. Tecnologías del yo...............................................................................99 3.2. La estética de la existencia.................................................................116 3.3 Circo, biopoder y transgresión............................................................126 CAPÍTULO 4. LA ESTÉTICA DEL CUERPO HEROICO EN EL CIRCO.............................................................................133 4.1. El héroe inesperado............................................................................133 4.2. El nacimiento del circo moderno........................................................157 4.3. Del dios al público...............................................................................165 4.4. Los hijos del ayer.................................................................................179 4.5. La mortalidad del héroe......................................................................203 CAPÍTULO 5. LA MONSTRUOSIDAD COMO ESTÉTICA DEL CUERPO EN EL CIRCO.............................................................................237 5.1. Del hombre al monstruo.....................................................................237 5.2. La creación de lo monstruoso.............................................................252 5.3. La parada de los monstruos................................................................277 5.3.1. El Freak show.........................................................................................277 5.3.2. El universo Barnum................................................................................300 5.4. El Fin de una era.............................................................................................336 CAPÍTULO 6. EL CUERPO DEL PAYASO: UNA ESTÉTICA DE LA EXISTENCIA..............................................................................347 6.1 Una posición ante la vida..................................................................347 6.2 La risa del hombre.............................................................................358 6.3 La transgresión del payaso................................................................393 CONCLUSIONES........................................................................417 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS.................................................435 “El circo es, esencialmente, un espectáculo en el que predomina la lucha del hombre contra la materia para dominarla y transformarla en belleza” (Gasch, 1947, p. 25) INTRODUCCIÓN Motivaciones, formulación de la hipótesis y metodología Dejando atrás el tratamiento afectivo que constituye en la actualidad la mayor parte de las referencias sobre lo circense, pretendemos, a través de nuestro estudio, contraer un compromiso más amplio. No se puede negar la visión del espectáculo circense como patrimonio cultural importantísimo no sólo para los amantes del circo sino también como pieza completamente fundamental para comprender la historia general de las artes escénicas. Por ese motivo la necesidad de más investigaciones y nuevas visiones creativas en el campo mencionado propiciarán la reactivación de un sector debilitado como negocio empresarial y completamente olvidado por investigadores y eruditos. En este sentido Estética y filosofía del cuerpo en el circo desde la perspectiva del concepto de biopoder, pretende ser un intento de entender algunas de las incógnitas con las que el circo evoluciona, tratando de buscar en las preguntas del ser y los estudios que recaen en la figura del hombre moderno, las razones que generan su desarrollo. De esta forma, más que centrarse en sus datos históricos, pretende acompañarlos a través de una mirada completamente inédita en búsqueda de su razón de ser, que permita componer una estructura alrededor de los conceptos que lo fundamentan. Ahora bien, es imprescindible dejar completamente clarificado que el motor de ésta investigación parte de la conexión de dos puntos completamente 13 opuestos. Por un lado, la experiencia artística en el ámbito circense; por otro el material teórico-conceptual que extraemos de la relación de lo artístico con