Asab Proyecto Curricular Artes Musicales El Uso Del
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UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES - ASAB PROYECTO CURRICULAR ARTES MUSICALES EL USO DEL PICK EN EL BAJO ELÉCTRICO, ACERCAMIENTO A LA TÉCNICA E INTERPRETACIÓN DE CUATRO OBRAS PARA EL ESTUDIO DE ESTE ELEMENTO. RAUL SEBASTIAN MAYA PIRAZAN COD. 20112098049 ÉNFASIS INSTRUMENTISTA – BAJO ELÉCTRICO DIRECTOR DE TRABAJO DE GRADO: RICARDO BARRERA TACHA MODALIDAD MONOGRAFÍA BOGOTÁ, 27 DE ABRIL DE 2016 RESUMEN Este trabajo de grado se centra en la utilización del pick para ejecutar el bajo eléctrico, adentrándose en los conceptos primarios de esta herramienta como su historia, materiales de fabricación, usos, evolución y papel dentro de la música, para dar paso a un método a base de ejercicios que explican las múltiples ventajas y sonoridades que genera la plumilla en el bajo, abastecidos en gran medida por la adaptación de técnicas de instrumentos de cuerda similares como la guitarra, cerrando así con en análisis e interpretación de obras en el bajo que exponen elementos distintivos de la técnica con pick. Palabras Clave: Pick, bajo eléctrico, interpretación, ejercicios, método, análisis ABSTRACT This degree document is focused in the use of the pick for playing electric bass, getting deeper in concepts of this device such as history, materials used for its fabrication, some common uses, evolution and the role it has had in music. Featuring a method based on exercises that explain multiples advantages and tunes generated by the use of the pick for playing bass, provided by adaptations of techniques from other similar instruments, like the electric guitar, and also presenting the analysis and interpretation of some musical pieces that show distinctive elements of the picking technique. Key Words Pick, Electric Bass, Interpretation, Exercises, Method, Analysis TABLA DE CONTENIDOS INTRODUCCION 8 1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 11 1.1 Justificación 11 1.2 Pregunta de Investigación 11 1.3 Objetivo General 12 1.4 Objetivos Específicos 12 1.5 Antecedentes 12 1.6 Metodología 14 2. MARCO TEÓRICO SOBRE EL PICK 15 2.1 Historia y Definición 15 2.2 intérpretes y Estilos Musicales 17 2.3 Materiales para Fabricación de púas 19 2.4 Tipos de Calibre para el Pick 22 2.5 Formas de Picks 24 2.6 Púas Alternativas 26 2.7 Tipos de Agarre 27 2.8 Diferentes Posibilidades Sonoras y Efectos 28 2.8.1 Diferentes sectores en el bajo 29 2.8.2 Consideraciones a tener en cuenta según el tipo de Pick 30 2.8.3 Efectos 31 3. MÉTODO PROGESIVO A BASE DE EJERCICIOS PARA DESARROLLAR EL MANEJO DEL PICK 34 3.1 Posición para la Mano Derecha y Para la Mano Izquierda 34 3.2 Ejercicios Preparatorios 35 3.2.1 Ejercicios para las cuerdas abiertas 36 3.2.2 Ejercicios en la primera posición 38 3.2.3 Ejercicios sobre escalas 41 3.2.4 Grooves 44 3.3 Ejercicios para desarrollar efectos sonoros a partir del concepto de técnica extendida 49 3.3.1 Ejercicios de Scratch 49 3.3.2 Ejercicios de Palm Mutting 52 3.3.3 Ejercicios de Strumming 55 3.4 Técnicas más usuales 60 3.4.1 Alternate Picking 60 3.4.2 Ejercicios 61 3.4.3 Economy Picking 65 3.4.4 Ejercicios 66 3.4.5 Hybrid Picking 69 3.4.6 Ejercicios 69 3.4.7 String Skipping 74 3.4.8 Ejercicios 75 3.4.9 Sweep Picking 79 3.4.10 Ejercicios 80 4 ANÁLISIS PARA LA INTERPRETACIÓN DE LAS OBRAS ESCOGIDAS 85 4.4 Holy Wars… The Punishment Due (Megadeth) 85 4.5 Parámetros Musicales de Análisis 85 4.2.1 Información preliminar sobre la obra 85 4.2.2 Letra 86 4.2.3 Forma 86 4.2.4 Armonía y Melodía 88 4.2.5 Ritmo y Métrica 91 4.6 Parámetros Interpretativos de ejecución. 91 4.3.1 Ejercicios Preparatorios 91 4.3.2 Secciones importantes 92 4.3.3 Dinámicas y efectos requeridos 93 4.3.4 Tipos de ataque, de agarre, sector utilizado clase de pick 93 4.7 Parámetros Técnicos de Análisis 93 4.4.1 Equipos utilizados 93 4.4.3 Ecualización 93 4.4.3 Efectos electrónicos y Accesorios 94 4.5 Gosh (Bobby Vega) 94 4.6 Parámetros Musicales de Análisis 94 4.6.1 Información preliminar sobre la obra 94 4.6.2 Forma 95 4.6.3 Armonía y Melodía 95 4.6.4 Ritmo y Métrica 95 4.7 Parámetros Interpretativos de ejecución 95 4.7.1 Ejercicios Preparatorios 95 4.7.2 Secciones importantes 96 4.7.3 Dinámicas y efectos requeridos 100 4.7.4 Tipos de ataque, de agarre, sector utilizado clase de pick 100 4.8 Parámetros Técnicos de Análisis 100 4.8.1 Equipos utilizados 100 4.8.2 Ecualización 101 4.9 Boogaloo (Carol Kaye) 101 4.10 Parámetros Musicales de Análisis 101 4.10.1 Información preliminar sobre la obra 101 4.10.2 Forma 102 4.10.3 Armonía y Melodía 102 4.10.4 Ritmo y Métrica 102 4.11 Parámetros Interpretativos de ejecución 103 4.11.1 Ejercicios Preparatorios 103 4.11.2 Secciones importantes 103 4.11.3 Dinámicas y efectos requeridos 104 4.11.4 Tipos de ataque, de agarre, sector utilizado clase de pick 104 4.12 Parámetros Técnicos de ejecución 104 4.12.1 Equipos utilizados 105 4.12.2 Ecualización 105 4.12.3 Efectos electrónicos y Accesorios 105 4.13 Access (Casiopea) 106 4.14 Parámetros Musicales de Análisis 106 4.14.1 Información preliminar sobre la obra 106 4.14.2 Forma 106 4.14.3 Armonía 107 4.14.4 Ritmo y Métrica 107 4.15 Parámetros Interpretativos de ejecución 107 4.15.1 Ejercicios Preparatorios 108 4.15.2 Secciones importantes 108 4.15.3 Dinámicas y efectos requeridos 109 4.15.4 Tipos de ataque, de agarre, sector utilizado clase de pick 109 4.16 Parámetros Técnicos de Análisis 109 4.16.1 Equipos utilizados 109 4.16.2 Ecualización 109 5 CONCLUSIONES 110 6 BIBLIOGRAFÍA 114 6.1 Enlaces de Internet 115 6.2 Discografía 115 7 ANEXOS 116 7.1 Transcripciones de las Obras 116 7.1.1 Holy Wars… The Punishment Due 116 7.1.2 Gosh 122 7.1.3 Boogaloo 125 7.1.4 Access 129 TABLA DE IMÁGENES Tabla 1 18 Tabla 2 23 Tabla 3 85 Tabla 4 94 Tabla 5 101 Tabla 6 106 Imagen 1 25 Imagen 2 25 Imagen 3 27 Imagen 4 27 Imagen 5 28 Imagen 6 29 Imagen 7 34 Imagen 8 34 Imagen 9 35 Imagen 10 36 Imagen 11 100 Imagen 12 105 Figura 1 88 Figura 2 89 Figura 3 89 Figura 4 90 Figura 5 90 Figura 6 91 Figura 7 92 Figura 8 92 INTRODUCCIÓN Durante el transcurso de años conociendo e interpretando el bajo eléctrico ha habido proximidad al trabajo de grandes maestros, artistas que con sus habilidades, musicalidad, innovación o creatividad se han ganado un papel dentro de la historia del instrumento y la música; Debido al contacto con la obra de aquellas personas, se ha notado la presencia de varias técnicas como el “slap”, “popping”, “tapping”, “double thumb”, “palm muting”, o “finger style” que han aumentado las posibilidades sonoras del instrumento y han contribuido enormemente con el desarrollo de éste. Sin embargo, cabe resaltar que se ha dejado un poco al costado el uso de una herramienta habitual en varios tipos de música, manipulada en casi todos los instrumentos de cuerda pulsada, que proporciona varias opciones de sonido ampliando el rango de efectos y que ofrece múltiples alternativas para dar versatilidad a la interpretación: el pick, plumilla, plectro o púa. Frecuentemente utilizado por guitarristas eléctricos, el pick es una herramienta que da un tono particular, suministrando gran variedad de efectos, brindando enormes ventajas en cuanto a la velocidad o a la uniformidad de las notas. Ostenta un sinfín de técnicas y estudios que han sido refinados por décadas, ha tenido un papel fundamental en la identidad de muchos músicos a lo largo de la historia, ha participado en el desarrollo de ciertos géneros, puede estar hecho de distintos materiales, posee distintas formas, tamaños y calibres para adaptarse a las necesidades del interprete y asiduamente, ha sido utilizado por gran cantidad de bajistas, principalmente del género rock n’ roll debido a que el timbre generado se encuentra apropiado para este estilo, no obstante, en otros géneros musicales hay presencia de bajistas que utilizan el pick como herramienta para personalizar su sonido, es común ver intérpretes especializados en Jazz, Pop, Folclor, Metal, R n’ B, Motown, Electrónica, Flamenco, Blues, Música Contemporánea o incluso solistas, que han alcanzado reconocimiento por usar este utensilio y que a la vez han contribuido enormemente en el avance de las técnicas y alternativas sonoras que procura el uso de la plumilla. Sin embargo, a pesar de las grandes bondades que da el uso del pick en el bajo, hay una considerable carencia de material de estudio para su adecuada utilización, de métodos y ejercicios para la mejora de la técnica, recopilaciones de artistas y líneas de bajo para el ascenso progresivo a través de la práctica, o guías que lleven al conocimiento de los distintos tipos de púas y la clase de sonido que ofrecen. A la escases de material escrito, transcripciones y recopilaciones se le suma el gran estigma que se ha generado por años de que el bajista que toca con pick es menos técnico, tiene tendencias de guitarrista o no está tocando como debe ser, sin embargo hay nombres muy grandes en la historia del instrumento y de la música que se han escrito gracias al pick, o líneas de bajo emblemáticas que no tendrían su sonido característico de no ser tocadas con éste.