Autor Jorge Marchini - Economista. Investigador especializado en desarrollo sectorial y comercio exterior. Profesor Titular de la Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Económicas y CBC.

Equipo Técnico Pablo Nuño - Lic. en Ciencias de la Comunicación. Analista de medios audiovisuales y difusión. Daniela Marchini - Socióloga. Analista de gestión e integración social de microemprendimientos productivos.

Coordinación general Equipo Investigación OIC Fernando Arias Gabriel Mateu Andrés Rabinovich Gabriel Rotbaum

Diseño Gráfico Julián Roldán Omar Grandoso

Armado Agustina de la Plaza (para Masmédula)

Edición y corrección de estilo Jimena Schere

Para comentarios y sugerencias: [email protected]

Un agradecimiento especial a las muchas personas que brindaron información, referencias y ayuda. Por supuesto, no son res- ponsables de los errores, omisiones o defectos que pueda tener este estudio. Han ayudado enormemente a la realización de este trabajo, entre otras: Maggie Cowan-Hughes, Christian Fabbri, Miguel Ángel Fernández, Ricardo García Blaya, Marcelo Fre- yre, Oscar García, Alejandro Guerín, María Huerta, Helena Marchini, Gustavo Margulis, Carolina Mouriño, Gustavo Mozzi, Agus- tín Neifert, Juan Sorbi, Julio Vallejo, Ricardo Vernazza, Francisco Zalduendo. De igual forma, a todos los entrevistados para este trabajo. A todos ellos gracias por su buena disposición y por transmitirnos sus conocimientos y amor por el tango.

 Índice

Presentación Por Jorge Telerman 7

Introducción 11 El tango en la economía de la Ciudad de Buenos Aires 15 Tango y cambios económicos y sociales en un siglo 19 El tango de hoy: de la crisis al auge 27 Tango y significación económica relativa de sus actividades 35 La importancia central del turismo para el negocio del tango 38 Milongas y espectáculos de público mayoritariamente local 44 Clases de tango: la cuenta económica no es 2 X 4 46 Otros impactos económicos del tango: medios de difusión, discos, regalos y otros 48

Incidencia económica directa de actividades de tango (año 2006) 54 Tango y el negocio de la música por Internet 57 Imaginarios del siglo XXI en torno al futuro del tango 61 Derechos de autor y compositor: un largo debate con especial significación para el tango 67 Difusión del tango y políticas públicas 71

Anexo 1 - Entrevistas 77 Anexo 2 - Legislación vinculada 115 Anexo 3 – Guía de actividades y organizaciones del tango en la Ciudad de Buenos Aires 127



Presentación

Pocas ciudades del mundo han creado un género musical virtualmente propio que las represente de un modo único. Buenos Aires en su relación con el tango es uno de los pocos ejemplos. Seguramente hay casos similares como los de Nueva Orleáns y el viejo jazz, o Río de Janeiro y el samba. El tango es para Buenos Aires un sonido y una subjetividad. Es una relación pasional, intensa, que alguna vez parece languidecer hasta que regresa renovada, abierta a nuevas pulsiones estéticas y generacionales. El tango, a lo largo de más de un siglo, ha mantenido su impronta en nuestra vivencia cotidiana y en nuestro imaginario e identidad cultural. En tiempos de globalización económica y cultural, las identidades culturales no sólo permiten afirmarnos en una historia cultural y afectiva que nos hace sentirnos enraizados en un lugar. Con frecuencia se convierten en un capital para proyec- tarse en ese mismo mundo, a menudo hastiado de uniformidades y estéticas repe- tidas. En el nuevo mapa global ha cambiado el lugar que se le asigna a las ciudades: pasan a ser el espacio por excelencia en el que se producen nuevas síntesis, enri- quecimientos y diálogos entre lo global y lo local. Ese proceso crea nuevos paradig- mas culturales, de pertenencia y de ciudadanía. Al mismo tiempo, el circuito cultu- ral parece darse cada vez en mayor grado entre grandes ciudades, en la medida en que son centros de producción y consumo cultural. El eje cultural ha permitido a algunas ciudades (Bogotá, Glasgow, Bilbao) una suerte de renacer de otro modo sobre su propia identidad renovada y fortalecida, y lograr gracias a ello un reposicionamiento económico -y hasta político- en sus paí- ses y frente al mundo. Se trata de procesos valiosos en los cuales la cultura y el conocimiento son los principales agentes de cambio y de un tipo de desarrollo que

 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

como mínimo complementa, sino supera, los paradigmas de la ciudad de servicios o la ciudad postindustrial. Buenos Aires tiene una enorme ventaja comparativa en este nuevo escenario internacional: la riqueza cultural, el nivel de instrucción, la inteligencia social y el potencial creativo de su sociedad. Esos factores -que no siempre aparecen en las contabilidades económicas- le permiten a nuestra ciudad insertarse con contenidos propios y distintivos en las redes trasnacionales de la cultura y la comunicación. En ese contexto, el tango es un elemento que le infiere una fuerte personalidad a su territorio y por tanto le otorga una marca registrada notable. La renovada vitalidad del tango se expresa de distintas maneras en nuestra ciudad: en la multiplicación de milongas y academias de baile a las que concurren jóvenes y mayores, porteños y no porteños; en la diversificada oferta de espec- táculos y shows de tango fuertemente impulsados por el turismo receptivo, en los nuevos intérpretes que al mismo tiempo que le dan continuidad al género, le apor- tan nuevas estéticas. Esa fortaleza del tango en Buenos Aires surge de la iniciativa de los propios creadores, productores e intérpretes y de la inextinguible seducción que su música y su danza ejercen en los porteños y en numerosos visitantes de la ciudad. Desde el sector público hace tiempo que apostamos a estimular y acompañar ese pro- ceso a través de distintas políticas de promoción y difusión del género. En el marco de estas políticas, se desarrollan los ya consolidados Festival Buenos Aires Tango -en su novena edición- y los Campeonatos Metropolitanos y Mundial de Tango que se han instalado en la agenda internacional; o el sostenimiento de la Orquesta Escuela, que permite la transmisión generacional del arte de los viejos maestros a

 los jóvenes intérpretes. Se suma también la permanencia de la radio FM 2 x 4 de la Ciudad, que sostiene una programación dedicada totalmente al género y que man- tiene una presencia y una audiencia importantes. Las ciudades son hoy espacio de síntesis y articulación entre lo público y lo privado, son el territorio de necesario encuentro entre la actividad y la energía de sus actores sociales, creativos y productivos con una gestión pública que afirme y potencie aquel capital. El tango nos permite ejemplificar este fenómeno en la Ciu- dad de Buenos Aires: su auténtica vitalidad, que nace de la actividad privada, se ve fortalecida por políticas públicas que le dan proyección, al mismo tiempo que con- tribuyen a conservar el capital social, simbólico y económico generado por el tango para nuestra ciudad y sus habitantes.

Jorge Telerman Jefe de Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires



Introducción

Algo más de un siglo ha transcurrido desde que el tango se desplazara de los lupanares y el varieté a las actuales academias de baile, los restaurantes del turismo internacional y el “bajo fondo” de las musicalizaciones electrónicas o digita- lizadas. Entre el arrabal de taitas y malevos de los Contursi y Villoldo, y el “salís de tu casa, en Arenales”, de los Ferrer y Piazzola, la filosofía y los sueños de muchas generaciones de argentinos, y en particular de los porteños (o de los rioplatenses, según los casos), encontraron en la música y en las letras del tango su otra cara, aquella que recreaba sus sueños y sentimientos y formaba parte de la identidad buscada. Prácticamente todas las industrias culturales argentinas se valieron del tango para enriquecer sus catálogos, crecer en los mercados y llevar la letra y la música “hecha sentimiento” a millones de personas en distintas partes del mundo. El país y su cultura fueron conocidos y reconocidos en el mundo gracias al tango como crea- ción simbólica y a la contribución de industrias que supieron transformar la intan- gibilidad de los contenidos musicales, en bienes y servicios tangibles, fueran éstos discos, películas, libros, revistas o programas televisivos. Cambiaron muchos nom- bres, experiencias y prácticas relacionadas con el tango, pero éste logró superar muchas y muy variadas contingencias, a tal nivel que hasta el propio Borges reco- nocería su capacidad de supervivencia cuando le recitaba a Piazzola: “Yo habré muerto y seguirás / orillando nuestra vida. / Buenos Aires no te olvida, / tango que fuiste y serás…” (Jorge Luis Borges, “Alguien le dice al tango”, 1965). A pesar de este reconocimiento local e internacional -reforzado con cientos de libros y publicaciones relacionadas con la historia del tango o de sus autores e intérpretes- poco o nada se ha hecho entre nosotros para investigar la incidencia

11 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

de este género musical en la economía, el empleo y en la vida social porteña. Tal vez se deba a que las investigaciones más habituales en materia de economía de las industrias culturales suelen privilegiar el tratamiento del conjunto de las mismas, o de alguna de ellas en particular, en aspectos relacionados con la producción y la comercialización de soportes, el empleo, las exportaciones o las políticas sectoria- les para confrontar sus datos con los de otras industrias, o bien con el PBI, la PEA y la balanza comercial, local o nacional. Entendemos por ello que la presente inves- tigación tiene casi un carácter inaugural. Desarrollada por Jorge Marchini, econo- mista -además de gran conocedor y amante de la música popular porteña- repre- senta sin duda -pese a las limitaciones que pueden ser propias en este tipo de aper- turas- una primera contribución al conocimiento integral (económico y cultural) de un tema que requiere de políticas y prácticas realmente superadoras. La presentación del CD multimedia -diseñado y realizado junto con ACCEDER, del Ministerio de Cultura del GCBA- que acompaña esta publicación, inscripta en la serie Investigaciones OIC, tiende precisamente a ilustrar sobre los valores econó- micos y simbólico-culturales en los que se basa nuestra música más distintiva.

Observatorio de Industrias Culturales (OIC)

Equipo de investigación Fernando Arias Gabriel Mateu Andrés Ravinovich Gabriel Rotbaum Octavio Getino (Coordinador)

12

EL TANGO EN LA ECONOMÍA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Aún hoy el tango conserva ese algo de prohibido, que hace de él un que- rer descubrirlo siempre un poco más y ese algo de misterio que nos recuerda lo que fuimos o quizás lo que hubiése- mos querido ser. Jorge Luis Borges, “El tango”.

Desde la primera parte del siglo XX, la ima- gen de Buenos Aires ha estado estrechamente vin- culada con el tango. En forma recurrente se lo ha reconocido como una identificación genuina y popular de la gran ciudad con una expresividad ori- ginal, excepcional y variada –infrecuente en otras músicas populares en el mundo- tanto de música, danza, como poesía. Mucho se ha escrito sobre la historia del tango, sus creadores, expresiones, autores, intér- pretes, escuelas, tendencias. También se ha inda- gado extensamente sobre sus referencias y sen-

15 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

tidos para la expresión artística o social. Sin tes, también con gran personalidad, expresión y embargo, notoriamente, ha sido muy poca, o si se color local, como el folklore y el rock. quiere parcial o marginal, la investigación sistemá- Este estudio, realizado por iniciativa del tica sobre el funcionamiento económico de un sec- Observatorio de Industrias Culturales de la Ciudad tor que en la actualidad genera en forma directa de Buenos Aires, se lleva adelante en un período de más de 400 millones de pesos anuales (USD 135 un extraordinario nuevo impulso de la actividad del millones) y puede triplicar esta magnitud en forma tango, que ha triplicado sus ingresos como sector indirecta. Hay que tener en cuenta que el tango es en los cuatro primeros años de este siglo. Sin duda, referencia de múltiples emprendimientos, ocupa- sus características expresivas/creativas y sus sig- ción laboral -completa o parcial- y fuente de ingre- nificados deberán ser aún analizados por estudio- sos directos o indirectos de muchas personas. sos y críticos del tango con una mayor perspectiva Por lo pronto, debe reconocerse que la “activi- de tiempo. De todas formas, es posible observar, dad económica tanguera” ha reflejado muy varia- tal como surge de la presente investigación, que el das condiciones a lo largo del tiempo. Desde sus desarrollo del mundo económico del tango tiene en albores, como música y baile en barrios marginales, la actualidad condiciones muy distintas a las obser- pasa luego a “ganar el centro” y el mundo en déca- vadas en décadas anteriores. Entre ellas, se des- das de una sostenida actividad (espectáculos, cine, taca hoy en Buenos Aires la demanda hegemónica radio, discos, bailes populares), y a partir los años de las numerosas casas que presentan las clási- 50 comienza a decaer casi en forma permanente. La cas “cena-shows” y servicios de tango (por ejem- aparente decadencia fue explicada en forma recu- plo, clases de baile), sobre todo internacional, pero rrente por los cambios de la vida urbana, las nuevas también del interior de nuestro país. Es de desta- condiciones de la vida social, la mayor internaciona- car la recuperación sostenida de cultores/deman- lización de los gustos y costumbres, y hasta la pre- dantes de tango locales -sin duda, sin los recursos eminencia de nuevas expresiones juveniles pujan- y medios que movilizan los visitantes externos-, en particular las nuevas camadas de jóvenes, atraídos  A fines de ofrecer una perspectiva comparativa de la significación de tanto por la calidad y amplitud de sus desarrollos esta cifra, puede indicarse que en el 2005 representaba cerca del 4% del total generado por industrias culturales en Buenos Aires (estimación en musicales, como también y sobre todo por el baile, base a datos estadísticos del Observatorio de Industrias Culturales de la como lo demuestra la proliferación de las denomi- Ciudad Autónoma de Buenos Aires http://www.buenosaires.gov.ar/areas/ nadas “milongas”. produccion/industrias/observactorio). Más allá de que pongamos el énfasis en uno u  Se consideran actividades de tipo directo aquellas cuya convocatoria, otro aspecto, es necesario reconocer que la música organización, productos y/o actividad se encuentran relacionadas popular, y el tango en particular, tal como lo cono- explícitamente con el tango (ej.: espectáculos, discos, clases, etc.). En cemos, se ha desenvuelto en un marco social y eco- tanto, se entienden como indirectas aquellas cuya actividad es influida por su efecto multiplicador e impulso (servicios de apoyo, espectáculos nómico que incluye tanto a participantes y empren- cuyos números principales no son del género, recepción de ingresos por dimientos que aspiran a beneficios por su activi- parte de quienes desarrollan actividades con el tango en el exterior, etc.).

16 dad, como a aquellos que lo crean, ejecutan, bailan les (a veces conocidas como “Industrias creativas”) y difunden por propio placer. Profesionales y ama- combinan la creación, producción y distribución de teurs, todos inciden directa o indirectamente en el bienes y servicios que son culturales por naturaleza análisis que tiene por objeto esta publicación. y que tienen la potencia para crear riqueza y gene- De esta forma, puede reconocerse la inciden- rar ingresos para sus participantes. cia central del aspecto económico en el mundo del El debate sobre si resulta importante y útil tango, aun cuando tantos jóvenes que desean pro- analizar las actividades del tango desde una pers- fesionalizarse no siempre estén impulsados por pectiva económica está abierto. Algunos enfati- motivos de lucro. En realidad, muy habitualmente zan que los motivos comerciales son hegemónicos las nuevas camadas desean encontrar un ámbito y hasta sugieren que las grandes empresas pue- para su expresión y creatividad, o simplemente den manipular a las audiencias y hasta vender pro- entretenerse. Desde esta perspectiva, en algunos ductos/servicios sin valor intrínseco. En tanto, un casos se manifiesta con claridad la tensión exis- punto de vista alternativo es entender que en un tente con quienes ven el tango centralmente como período de cambios profundos e inciertos, como una empresa o actividad rentable. el que atraviesa nuestra sociedad, es imprescin- Resulta pertinente para el tango el debate dible más que nunca valorizar, impulsar y recrear habitual entre especialistas sobre calificaciones y las expresiones de la personalidad cultural. Y no definiciones en torno a la música popular, que fre- cabe duda de que el tango refleja a Buenos Aires, cuentemente pone el énfasis en el análisis y dife- incluso desde el punto de vista económico. renciación en el plano musical (por sus particula- La polémica en torno a la autenticidad resurge ridades como género) o en el de la representación en cada momento en que se discute sobre la vali- social (su público). dez y tendencias actuales del tango, en particular Este trabajo, sin embargo, toma una perspec- por el paradójico marco de un mercado cuyo mayor tiva distinta, focalizando el hecho de que, sin deses- dinamismo consumidor –y por ende de recursos timar la enorme validez de otras lecturas, el desa- económicos- proviene de visitantes circunstancia- rrollo y la difusión del tango se plasma en un marco les del exterior a la ciudad o de público internacio- económico. Ello significa que su actividad requiere nal, que pagan más de $3 de cada $4 que ingre- y genera recursos en la perspectiva amplia plan- san al sector. teada por la UNESCO -compartida por el Observa- torio de Industrias Culturales de la Ciudad de Bue- nos Aires- que considera que las industrias cultura-

 Birrer, Frans. A. J., “Definitions and Research Orientation: Do We  Se ha estimado que implica alrededor del 4% de las actividades Need a Definition of Popular Music?”. En: D. HORN (ed.),Popular económicas de las industrias culturales de la Ciudad. Music Perspectives, Gothenburg, Exeter, Ottawa and Reggio Emilia, pp.99-105.  Hall, S., “Cultura Popular, Política e Historia”, Boletín Popular Culture, Open University, Philadelphia, EE.UU.

17 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Por cierto, los intereses comerciales pueden diferenciar aquellas otras indirectas, cuya signifi- generar la dilución del tango como manifestación cación puede estar influida positivamente por el popular, en tanto prevalezcan sólo la aspiración tango, pero que no pueden ser calificadas exclusi- inmediata de satisfacer el mercado más pudiente vamente como “actividad de tango” (ej.: el enorme o los intereses de corporaciones multinacionales gasto global del turismo visitante, que no es un que intervienen en los negocios de la música y el producto del tango, si bien el atractivo del mismo espectáculo y ven al tango sólo como una variedad puede influir positivamente en la decisión de viajar más de un catálogo internacional. De tal forma, a Buenos Aires). claro está, no es posible reconocer ni ponderar El estudio se desarrolló utilizando tanto fuen- sus matices y, menos aún, reconocer su potencia- tes de información existentes (estadísticas oficia- lidad para seguir siendo una manifestación cultural les, encuestas, bases de datos sectoriales, etc.) genuina y cambiante de la ciudad y su gente, y no como otras originales desarrolladas especialmente sólo una recreación nostálgica. (encuestas, entrevistas, informantes calificados), En esta perspectiva, el análisis económico reconociendo limitaciones previas metodológicas y/ gana por cierto entidad. Muchas iniciativas muy o de datos, y hasta un nivel apreciable de alta infor- destacables en barrios, clubes y asociaciones están malidad económica que debía ser comprendida. basadas en la intención de asegurar que el tango no pierda sus raíces populares, pero chocan con el escollo de la falta de recursos y de no lograr generar una nueva dinámica creadora y de actividad, justa- mente por no poder contar con un público “remu- nerativo”. El genuino reclamo de muchos empren- dimientos y participantes del mundo del tango es que no se puede confiar sólo en el entusiasmo y la voluntad para lograr la continuidad de tantas ini- ciativas gratuitas o con ingresos mínimos, que con- vocan a un público sin recursos económicos. Como se observará, la investigación se ha lle- vado a cabo reconociendo un espectro de activida- des que se relaciona en forma amplia y directa con el tango y sus expresiones (programas de acti- vidades públicas, festivales, espectáculos, aca- demias de música y bailes, medios de comunica- ción, venta de música y publicaciones, derechos de propiedad intelectual, ropa, regalos) e intentando

18 TANGO Y CAMBIOS ECONÓMICOS Y SOCIALES EN UN SIGLO

En el mismo crisol de razas que fundió al por- teño, encontró su forma el tango-canción, penas de muchacho de aquí, que el viento llevó a través de los mares para emocionar a inquietas muchachas de París o encantar a blondas millonarias anglosajonas. Carlos Gardel

Las ciudades se constituyen más allá del patrimonio físico. Recorridas por los sentidos que recrean los espacios urbanos, son, amén de los “objetos reales”, el producto de la construcción de imaginarios sociales que pueblan cada rincón y que dejan huella en las vivencias y prácticas colectivas de sus habitantes .

 Entrevista para el diario Noticias Gráficas, Buenos Aires, 21de septiembre de 1933.

 Lacarrieu, Mónica, “El patrimonio cultural inmaterial: un recurso político en el espacio de la cultura pública local”, ponencia presentada en el VI Seminario sobre Patrimonio Cultural, Instantáneas locales, DIBAM, Santiago de Chile, 2004.

19 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Los imaginarios urbanos son representacio- explica, tal vez, el debate apasionado que sigue nes sociales por medio de las cuales los habitan- vigente sobre los orígenes y raíces del tango. tes se representan a sí mismos y ante los otros, Luego del crítico período posterior a la cri- en tanto dan sentido a sus distintas prácticas coti- sis del 1890, en el comienzo del siglo XX se verificó dianas, como las festivas y ritualizadas, desde las una gran corriente inmigratoria, con la caracterís- cuales es posible autoidentificarse y diferenciarse tica notoria de que la mayor parte de la misma no de los demás. se radicaría en el campo sino en los centros urba- Las fiestas, celebraciones y rituales de las nos, en particular, Buenos Aires. Es plausible, por ciudades son los principales referentes identita- cierto, indicar que el tango reflejó el enorme cam- rios de la ciudadanía, recrean los espacios urbanos bio de actividades, costumbres, referencias y la estableciendo y fortaleciendo las relaciones entre dura vida cotidiana de una nueva era cosmopolita. las personas y los grupos sociales. A través de los Sin duda, existe siempre un correlato histó- espacios festivos se expresan sentimientos y com- rico, económico y social entre las manifestacio- plicidades que enriquecen el conjunto cultural de la nes artísticas populares y la sociedad que éstas ciudad. Asimismo, esos espacios son el resultado expresan. Así es como la milonga, en tanto danza de la interculturalidad regional que ha llegado a la de encuentro, fue creada en los barrios populares ciudad y que hoy ya es un componente ineludible como una burla chabacana de los compadritos a del patrimonio cultural urbano. los bailes de los negros, el grupo más diezmado y En Argentina, algunas expresiones festivas se marginado. convirtieron en los componentes inmateriales del Al comienzo, la milonga se bailaba separada, patrimonio nacional: las fiestas patrias son ejemplo como el candombe. Más tarde, se transforma en un de ello. El tango también lo es, en su caso, como baile de pareja, enlazado, preferentemente entre una admirable manifestación única que ha atrave- hombres. Y continúa siendo así hasta que pasa a sado casi un siglo para convertirse en el sinónimo lugares de encuentro de hombres y mujeres (una y la identificación más fuerte y reconocible de Bue- aspiración especialmente ansiada en una urbe en nos Aires, no sólo para los porteños, sino también pleno crecimiento, con gran inmigración, y mayoría para el mundo . masculina), en especial en los barrios situados en Como afirma el escritor Horacio Salas, “cuando las orillas de la ciudad, donde convergía la enorme no existen documentos ni testigos la reconstruc- corriente inmigratoria. Sumando aportes cultura- ción de un hecho es siempre imaginaria” . Esto les muy diversos, la milonga va a converger en la maravillosa manifestación cosmopolita del tango. Notablemente, milonga es una voz de la lengua  Encuesta Turística de la Ciudad de Buenos Aires, 2005. quimbunda, plural de mulonga, que significa pala- bra: la palabra de los payadores.  El tango, Buenos Aires, Emecé, 2004.

20 A pesar de que hoy en todo el mundo el tango tiplicación de lugares para el encuentro. Aun antes es considerado el paradigma de la danza popular de que aparecieran el fonógrafo y la radio, danza y de la pareja abrazada, ya con anterioridad, en el música tuvieron su primer ámbito de actividad con siglo XIX, el vals vienés y la polca habían ganado algún viso económico. Pero la espera necesitaba popularidad en un mundo que también cambiaba de compañía. las costumbres y las formas de vincularse del hom- Si bien existen referencias de que el tango bre y la mujer. comenzó a ser cantado en algunos teatros meno- La gran innovación introducida por el tango, res en la década de 1890, es ciertamente la danza que rápidamente atrapó la atracción y ganó iden- la que gana intensidad y atractivo, en un principio tificación en todo el mundo, fue agregar en el siglo para los sectores más populares y, luego, atraí- XX una perspectiva expresiva innovadora (danza, dos por gusto o snobismo, para jóvenes de secto- música y lírica) que ha tenido desde entonces una res sociales más “altos”, pese a las duras críticas gran influencia y atractivo, y ha llegado a conver- iniciales, pacatas y conservadoras, a su “decaden- tirse en una referencia de imagen y presentación cia e inmoralidad”. ineludible de Buenos Aires. Pero es en la primera década del siglo XX que Bien conocido es que existen muy diversas el tango da su verdadero gran salto como activi- teorías en cuanto al origen del tango. De todas for- dad: Europa. Argentina era en aquellos años el mas, el hecho más notorio que se advierte desde séptimo país más rico del mundo y viajar al Viejo su evolución inicial es que representó una expre- Mundo resultaba habitual para las familias de mayor sión cosmopolita, nutrida de muchas influencias nivel económico; sus jóvenes –muchos de ellos culturales y de las particulares condiciones econó- conocedores y buenos bailarines a espaldas de su micas y sociales de la vida urbana. Desde el vamos, familia- introdujeron el conocimiento del tango en evolucionó en un proceso de enormes cambios del sectores sociales influyentes europeos. Generando “margen” de las ciudades de Buenos Aires y Mon- fascinación por su atractiva originalidad, el tango tevideo. Se trataba del ámbito por excelencia de rápidamente se convirtió en un suceso y pasó a recepción de una masiva inmigración que, signi- gravitar, por ende, como actividad económica en el ficativamente, iba a gestar a través del tango una mercado internacional. expresión integradora excepcional. Es probable que el tango se haya introducido Mucho puede decirse sobre influencias y apor- en el Viejo Mundo en forma popular también a tra- tes a su evolución, pero con certeza fueron con- vés de los marineros en Marsella. Pero es cuando ventillos, burdeles, casas de citas e improvisados “toma París por asalto”, sobre todo a partir de 1913, encuentros donde el tango comenzó a ganar mani- que gana definitivamente su internacionalización y festación pública. Una ciudad con tan masiva inmi- se convierte ya en una actividad asimilada por el gración conllevó que el número de hombres fuera mucho mayor que el de mujeres, e impulsó la mul-  Ferrer, Horacio, El libro del tango, historia e imágenes, Buenos Aires, Ediciones Osorio, 1970.

21 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

mundo y por la actividad económica del espectá- En esta segunda etapa de reintroducción en culo y el entretenimiento de Europa. La influencia Buenos Aires nace realmente el negocio local del del tango no sólo se vinculó con el esparcimiento tango. Es así que aparecen las denominadas “casas sino también con la moda, al punto de que hasta de baile”, como “La Casa de Laura”, “La Casa de se interpreta que el deseo de las mujeres de bai- María la Vasca”, “La Gringa Adela” y “La Parda Ade- lar tango influyó significativamente para acelerar lina”, entre las más famosas. Una buena parte del el abandono del corset victoriano, por el uso de la público habitual eran hombres con suficiente dinero más cómoda pollera. como para pagar por el tango (en un principio sólo La expansión del tango se multiplicó rápida- piano, después uno o dos violines y flauta, para mente en toda Europa. El Hotel Waldorf de Londres eventualmente agregarse luego el bandoneón) y la comenzó a llevar a cabo los “Tango Teas”, tomando acompañante de baile ($ 3 o $ 4 la hora, cuando el como modelo los muy de moda “Teas Dansants” de salario de un trabajador no especializado rondaba París. Comienzan a formarse orquestas con músi- los 100-150 pesos mensuales). cos argentinos y uruguayos, pero también locales, Ya a fines de la década del 10, el tango va que recorren toda Europa y asientan su influencia ganando un público más sofisticado a través de y atractivo en lugares tan disímiles como Alema- la apertura de cabarets y night-clubs, que toman nia, Rusia, Turquía y los países Bálticos, en parti- como modelo los lugares que comenzaban a ganar cular Finlandia. En EE.UU. el auge del tango es más referencia en Europa y EE.UU., como “Armenonvi- breve que en Europa, y a comienzos de los 20 su lle”, “Lo de Hansen”, “Chantecler”, “Royal Pigall”, moda inicial fue reemplazada por el auge de nue- “Tabaris”, “Montmartre” y “El Abdullah”, entre los vas modas como el foxtrot, charleston y otras dan- más reconocidos. zas surgidas del jazz. El otro gran salto del tango que lo llevará a Notoriamente, la fama ganada por el tango convocar un nuevo público será su capacidad para en Europa llevó a una “reimportación” y al recono- expresar en sus letras los sentimientos, esperan- cimiento del tango por las elites: “Si en la exqui- zas y frustraciones de la gran ciudad. sita París gusta, a nosotros también”. El recono- En 1917 Carlos Gardel canta por primera vez cimiento ganado, hasta como señal de elegancia y “Mi Noche Triste” en el escenario del Teatro Esme- sofisticación, propicia el surgimiento de un nuevo ralda (hoy Maipo). Y en el mismo año se estrena marco de condiciones económicas para la evolu- “La Cumparsita”, del uruguayo Gerardo Matos ción del tango. Rodríguez, tango emblemático hasta hoy en todo el mundo, y que ha generado, por lejos, la mayor  Weston, Thomas Pauline, “Fashion History 1914-1920 Towards Dress ganancia por derecho de autor. Reform” [en línea]. http://www.fashion-era.com. Las letras de tango en su primer período  Denniston, Christine, (2003) “The History of Tango Dance” [en representaban expresiones cómicas y hasta soe- línea]. http://history-of-tango-dance.html. ces. Este tipo de humorada popular, por supuesto,

22 no era aceptada por sectores medios y altos de la tino”, con la participación de uno de los más reco- población, que en un principio sólo mostraron inte- nocidos bailarines de entonces, el “Negro Agapito”, rés por el baile. Pero un nuevo tipo de tango-can- que llegó a tener algún suceso en Europa. ción comienza a producirse con el aporte de los Entre 1907 y 1911, produjeron una serie de mejores poetas y, a partir de entonces, se desa- 32 películas cortas, varias de ellas con la partici- rrolla como una de las líricas populares con mayor pación de muy reconocidos artistas de tango como dimensión y originalidad creativa dentro de la Ángel Villoldo, José Petray, los Gobbi, que consti- música popular del siglo XX. tuyen las primeras experiencias en Argentina de Se estima que, entre 1905 y 1920, cuarenta “cine hablado”. La técnica era por demás muy rudi- agrupaciones musicales grababan discos con asi- mentaria, pero ingeniosa. El sonido se grababa pre- duidad y más de cincuenta lo hacían en forma espo- viamente con una bocina de metal. Luego, cuando rádica; había además unos cien lugares barriales se llevaba a cabo la filmación, el ejecutante/actor/ donde se podía concurrir para escuchar música cantante trataba de sincronizar su participación grabada en vitrolas. con la grabación. Por último, ya en la sala cine- A partir de mediados de los años 20, en para- matográfica, el proyectista intentaba coordinar el lelo con la aparición de la radio, la popularización sonido del disco con la acción de la película. Por del fonógrafo y luego el cine sonoro, el tango can- supuesto, muchas veces el “sonido” y la “acción” tado gana un lugar preferencial e ingresa en un podían no estar bien articulados. momento de gran evolución tanto interpretativa Glucksmann se convirtió en 1907 en agente como poética. del sello discográfico alemán, Odeón. Alrededor En el marco de este enorme crecimiento en de 1914 convenció a los directivos de la casa cen- cuanto a su difusión, es preciso hacer una men- tral sobre la conveniencia de instalar una planta de ción especial de quien fuera tal vez el primer gran producción/estampado de discos (previamente los empresario moderno del tango: Max Glucksmann, “masters” debían ser remitidos a Berlín para hacer un inmigrante llegado al país en 1890. Su iniciativa allí las copias) en el barrio de Belgrano. El empre- y creatividad dieron un enorme impulso a la popu- sario creía que era posible desarrollar un gran mer- laridad del tango a través de las nuevas alternati- cado basado en la venta de discos de música local, vas de comunicación y entretenimiento. esencialmente el tango. Claro está, no se equivocó. En 1897, Gluksmann junto con otro pionero, A partir de entonces, prácticamente todos los el fotógrafo Eugenio Py, iniciaron la actividad cine- artistas más reconocidos del tango grabaron con un matográfica argentina con la filmación de “La Ban- nivel técnico similar al de los países más desarrolla- dera Argentina”, y ya alrededor de 1900 realizaron dos. Con el comienzo de la Primera Guerra Mundial el primer film especial del género, “El Tango Argen- (1914-1918), la empresa alemana decidió no seguir adelante con su producción en Argentina. Glucks-  Carretero, Andrés, Tango: Testigo social, Peña Lillo Ediciones mann creó su propio sello, “Disco Nacional”, y pasó Continente, Buenos Aires, 1999.

23 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

a ser el primer productor y distribuidor exitoso en El tango ya no era sólo una actividad de amplia América Latina dedicado exclusivamente al tango. repercusión, sino que alcanzaba el nivel de una No es arbitrario afirmar que la fama ganada verdadera industria cultural, con altísimo nivel pro- por grandes figuras del tango, como Carlos Gardel, fesional y amplios recursos. Francisco Canaro, Roberto Firpo, estuvo basada La radio ganó en esa década un lugar preemi- no sólo en su talento, sino también en la enorme nente y multitudinario. Las principales emisoras, capacidad emprendedora de Glucksmann. que transmitían para todo el país, establecieron La década del 30 estuvo atravesada por con- una fuerte competencia por atraer a las mayores flictos políticos, económicos y sociales. La vida o más promisorias figuras del tango para actua- cotidiana de Buenos Aires sufrió grandes cam- ciones en vivo y con público en horarios centra- bios y desplazamientos. El tango mantuvo un gran les. La venta de discos creció enormemente ante impulso, en particular gracias a la enorme difusión los mayores niveles de consumo de la población. alcanzada por la radio, que a mitad de la década En tanto el cine argentino, en un período también llegaba a un público masivo a través de unos de esplendor, le dio importante impulso no sólo 600.000 aparatos. Las figuras del tango gozaban por la inclusión del tango, sus figuras e historias de enorme popularidad. Se abrieron muchos clu- en muchos de sus filmes, sino también por brindar bes y salones familiares en barrios, donde no sólo trabajo a los intérpretes, gracias a la presentación se bailaba, sino también se “escuchaba” el nuevo de “números en vivo” al comienzo de las funciones “tango instrumental”. en las principales salas de la ciudad. La fuerza del tango ganó lugar también en el Existían como mínimo en esos años entre otro medio que había llamado la atención y reper- veinticinco y treinta grandes orquestas o formacio- cusión popular: el cine. Pese al poderoso predomi- nes de tango profesional de primera línea en Bue- nio de la producción norteamericana, tras algunas nos Aires. Estas multiplicaban sus actuaciones en experimentaciones inconclusas, la recién fundada radio, grabaciones, grandes espectáculos/revis- Argentina Sono Film produjo en 1933 la película tas musicales en teatros de la Avenida Corrientes, Tango. Esta “cabalgata musical” dirigida por Luis confiterías y locales en el centro, fiestas de secto- Moglia Barth con Azucena Maizani, Luis Sandrini, res acomodados y bailes masivos de los sectores Libertad Lamarque, Mercedes Simone, Tita Mere- medios y populares. llo, Pepe Arias y orquestas, fue la primera produc- A partir de mediados de la década del 50, ción sonora integral estrenada en nuestro país. el tango entra en un período de menor impulso, El marco económico mucho más propicio de influido seguramente por las nuevas condiciones la década del 40 generó “el período de oro” de la del país, que hacen abandonar la sensación de actividad del tango en Buenos Aires, con enorme prosperidad y movilidad social de un “Buenos Aires difusión, decenas de espectáculos permanentes y que era una fiesta”. Seguramente también fueron una actividad creativa innovadora extraordinaria. otras las condiciones que contribuyeron al declive

24 de la actividad del tango, como ser: la introducción presa de quienes vaticinaban la continuidad de una de la TV (que de todas formas va a incluir al tango irremediable decadencia, ha entrado en los últimos en su programación) y sobre todo el fenómeno de años en un nuevo período de auge y expansión. homogenización del gusto de las nuevas genera- ciones a través de fenómenos como la “nueva ola”, la música beat y el rock. El tango fue perdiendo desde entonces impulso como actividad económica, con un mer- cado casi en permanente disminución, concentrado sobre todo en un “público mayor”. Se van cerrando lugares de tango, decae el número de profesiona- les, y se reduce el número de nuevas grabaciones discográficas. Por supuesto, existieron impulsos innovadores como la revolución musical de Astor Piazzola, nuevas formaciones musicales reducidas, como el “Quinteto Real”, o la particular repercusión ganada temporariamente entre la juventud por el cantor Julio Sosa. Pero el tango pareció represen- tar para Buenos Aires desde entonces, como el decir de uno de sus extraordinarios poetas, sólo la “nostalgia de las cosas que han pasado, arena que la vida se llevó”. De todas formas, debe reconocerse que la pérdida de repercusión económica del tango no fue lineal, como así tampoco su reciente y sor- prendente recuperación. Hitos como la inaugura- ción de Caño 14 (1964) y el Viejo Almacén (1969), el estreno en Francia de la revista musical “Tango Argentino” (1983) o el film “El Exilio de Gardel” (1985) irán marcando nuevos rumbos, y el vislum- brar de nuevos públicos y mercados. Luego de un largo período de pérdida relativa de significación económica dentro de las activida- des culturales de Buenos Aires, el tango, para sor-

 De la letra del tango “Sur”, de Homero Manzi (1907-1951).

25

EL TANGO DE HOY: DE LA CRISIS AL AUGE

El dolor de ya no ser, que otrora can- tara el tango, ha dejado paso a la ver- güenza de no tener. Eduardo Galeano, El imperio del consumo.

Durante muchos años se ha hecho referen- cia a la crisis del tango. Este señalamiento no sólo apunta a una falta de renovación creativa, o al menor interés de las nuevas generaciones por el género, sino también a una larga y notoria deca- dencia en la capacidad para sostener su actividad y generar/obtener recursos económicos para su des- envolvimiento. A partir de la enorme explosión de expresio- nes artísticas observada al desatarse la crisis de 2001/2002, Buenos Aires fue un llamativo ejemplo de que los procesos culturales son relativamente independientes (dentro de la matriz de procesos

27 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

sociales más amplios y vitales) y posibilitan la for- sión, que le dio valor, vigor y prestigio como expre- mación y el mantenimiento tanto de una integra- sión y recreación ciudadana. Resulta notorio que ción comunitaria esencial para la supervivencia, en el último período ha venido siendo una inédita como de una identidad incluyente. explosión turística internacional hacia Buenos Aires Como sea, la crisis del país de principios del la que ha generado el mayor impulso de inversión y siglo XXI ha provisto una oportunidad única para producción de espectáculos, discos, regalos, libros examinar las dinámicas y consecuencias de las y actividades vinculadas con el tango. interacciones entre cultura, identidad y actividad, De todas formas, es preciso destacar que den- dentro de una coyuntura inédita, que conjugó ten- tro de la Ciudad de Buenos Aires se ha ido desarro- siones políticas, sociales y económicas. llando/construyendo un nuevo espacio local para La naturaleza particular de “la explosión cul- el tango no sólo vinculado con el turismo. Aun- tural en la crisis” debe ser analizada desde distin- que su significación económica sea mucho menor, tos ángulos. Uno de ellos bien puede llevar a identi- reconocerlo, recrearlo o salvarlo del olvido signi- ficar el fenómeno de un renacer de la búsqueda de fica no sólo generar ventajas por su atractivo turís- valores y reservas culturales como respuesta a un tico sino, en particular, devolver a la comunidad angustioso marco histórico. ¿Qué nos pasa?, ¿qué local vida cultural, expresión, dinamismo, e iden- somos?, ¿qué nos une?, parecieron ser pregun- tidad propias. tas extendidas como consecuencia de un colapso El tango es uno de los géneros reconocidos repentino y desesperante. internacionalmente dentro de la denominación Desde otra perspectiva, la historia reciente amplia, y un tanto ambigua en general, de música del tango en Buenos Aires tal vez haya demos- popular. Por lo pronto, se identifica por tener trado cómo las paradojas y las contradicciones de características diferenciadoras comunes con otros un nuevo marco general pueden proveer espacios géneros reconocidos (rock, jazz, bolero, bossa- de recreación de un mundo como el del tango, que nova, etc.) de accesibilidad y reconocimiento para parecía estar hasta el momento conducido por una un público amplio, y porque su difusión y activi- dinámica económica en casi permanente decaden- dades tienen, en buena medida, un fundamento cia a lo largo de muchos años. comercial masivo distinto a otros estilos. Irónicamente, como bien podrá observarse En Buenos Aires el tango se desarrolla en luga- a partir de los datos y conclusiones de este estu- res sin acceso turístico y con recursos muy preca- dio, tal como ocurrió a principios del siglo pasado rios, en condiciones casi completamente amateur. cuando “el tango ganó el mundo”, el impulso ha Esta actividad es uno de los canales más participa- llegado nuevamente del exterior. Ahora ya no por la acreditación “en los lugares del centro”, que  La música popular suele diferenciarse en forma habitual de la música impulsó en el pasado un mercado interno mucho clásica, que históricamente ha sido identificada como de referencia para mayor en un período de gran urbanización y expan- un público de elite o especializado, y de la música folklórica tradicional que se recrea en general bajo formas no comerciales.

28 tivos del tango. De alguna forma, estas “milongas”, aspecto es ponderado sobre todo en el análisis y el “peñas” o “encuentros” son una resurrección del debate histórico de los derechos de autor y la eje- mundo original del tango que se desarrolló y ganó cución musical, ya que el tango como género tiene su personalidad única en los barrios porteños. una importancia central dentro de las percepciones Uno de los problemas metodológicos al afron- que recauda SADAIC en todo el mundo; por otra tar este trabajo ha sido, ni más ni menos, definir parte, ya en la actualidad, este aspecto toma espe- qué actividades consideramos propias del tango. cial significación por el enorme e incierto fenómeno Una definición posible bien podría haber sido incluir del cambio tecnológico de remisión y copia digital en forma amplia cualquier instancia que recree y/ de música e imágenes por Internet. o exprese en forma directa o indirecta, de manera No es sorprendente entonces que el fenó- central o lateral, la música, el baile y hasta la ima- meno de la “internacionalización” del tango, pro- ginería del tango, poniendo el centro de atención vocada tanto por la importancia central del público en la evolución de nuevas circunstancias, ámbitos visitante del exterior como por su difusión en el y medios de expresión y actividad, aunque éstas extranjero, genere también preocupación. Ésta resulten eclécticas. Por el contrario, podría utili- se origina no sólo a causa de los temores y pre- zarse una definición más estrecha: incorporar sólo venciones de los cultores y del público tradicional aquellas actividades realizadas por músicos, intér- (denominado en forma habitual “guardia vieja”) pretes, autores, maestros, artesanos, bailarines, por la aparición de nuevos fenómenos y expresio- empresarios y trabajadores locales, por entender nes (tecno-tango, nuevas formas de bailar, espec- que sus ingresos son parte de la actividad econó- táculos de imposible acceso por su costo para el mica de la ciudad. En todo caso, se ha conside- público local, etc.). Surge también de la justificada rado que ambas perspectivas son válidas. ¿Cómo inquietud que puede provocar el hecho de que si se puede asegurar que las expresiones más impor- no es posible recrear condiciones económicas para tantes y trascendentes son sólo aquellas que tienen ampliar la oferta/creación cultural y el acceso de más éxito económico en un determinado momento, sectores más amplios de la población local, el tango sin considerar sus verdaderos impulsores? no podrá incorporar los trazos de nuestra vida con- El hecho de que la música popular, tal como temporánea como individuos y sociedad (la forma otras formas artísticas contemporáneas, sea per- que en realidad lo llevó a convertirse en la más cibida como propiedad tanto de sus creadores/ fuerte imagen identificatoria de Buenos Aires). En oferentes así como de su público/demandantes, es uno de los aspectos más relevantes a conside-  El tango se ubica en el tercer lugar, luego de la bailanta y el rock entre rar. El sentido en cierta forma ubicuo de la frase las percepciones de SADAIC por género musical. “nuestro tango” -una referencia común igualmente  Como ejemplo: D’ Amore, Adrián, “El Tango: ¿es o se hace?”, En: El válida para todos- es siempre relevante cuando se Tango Mañana. Los desafíos de la música popular porteña de cara al analizan las industrias culturales. Por un lado, este futuro, Buenos Aires, Colección Bicentenario, Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2006.

29 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

ese caso, podría pasar a ser sólo una imagen difusa cado externo (incluyendo el turismo hacia Buenos de un vago sentimiento de nostalgia por el tiempo Aires, como también demandas generadas en el pasado, de una sociedad y una ciudad que ya no exterior) puede llevar a una alta dependencia de la existen. actividad a ciclos y condiciones circunstanciales, si La alternativa posible es reconocer que el no se consolida una demanda genuina local. tango es “nuestro”, como identificación de “nues- La perspectiva planteada para la actividad tra Buenos Aires”, y que ha tomado y debe tomar económica del tango es común a la preocupación en cada momento los desafíos artísticos y expre- observada también en muchos lugares del mundo sivos vitales y cambiantes de la ciudad y su gente por mantener la identidad cultural de las comuni- para seguir siendo una expresión genuina y popu- dades en una época de despersonalizada globali- lar. Se debe reconocer también el hecho de que el zación, que en muchos casos lleva a que expresio- atractivo y la personalidad histórica del tango per- nes con mayores recursos fagociten a otras igual- miten el desarrollo de una actividad económica y mente válidas pero económicamente menos pode- laboral que moviliza muchas personas y recursos rosas. De allí la necesidad de políticas y programas dentro de un complejo de variadas actividades y públicos, abarcativos y continuos, dirigidos tanto a emprendimientos. la preservación del patrimonio tanguero como al Cuando se analiza el significado y la perspec- desarrollo de nuevos repertorios y expresiones; tiva de las actividades culturales en el marco de necesidad observada también por el Gobierno de la una muy cambiante y golpeada sociedad, se debe Ciudad de Buenos Aires, cuyos objetivos son ase- prestar especial atención al problema de la susten- gurar que la música popular tenga un marco propi- tabilidad económica, no sólo de los emprendimien- cio de continuidad y desarrollo como actividad eco- tos, sino en particular de los muchos artistas y per- nómica genuina, tanto para sostener su impulso sonas que aspiran a alcanzar una vida digna con los creativo y expresión, como para hacer posible la ingresos del trabajo vinculado con las actividades viabilidad de actividades que la valoren y recreen y expresiones del tango. Es entonces que deben en forma permanente y dinámica. plantearse dos cuestiones relevantes de análisis: A lo largo de la última década, la estructura por un lado, que el “mercado interno” -sobre todo de las industrias culturales ha cambiado sustan- por los cambios de costumbres y la caída de los cialmente a partir del enorme cambio tecnológico ingresos de buena parte de su público local poten- de la revolución digital y de las comunicaciones y cial- es muy pequeño para recrear la sustentabi- la aplicación extensiva de políticas desregulatorias. lidad como actividad económica que propició en Las nuevas condiciones han alterado el contexto otras épocas. Por otro, el hecho de que el desarro- llo más significativo sea por lejos producto del mer-  Si bien se indican en medios de prensa estimaciones de que el negocio del tango mueve en todo el mundo unos 3.000 millones de dólares anuales (ej.: diario La Nación, 13-09-05), no se ha podido verificar cuál ha sido la metodología utilizada para señalar una cifra tan significativa.

30 en el cual los bienes culturales se difunden y son Se reconocen entonces como industrias cul- comercializados, y las expectativas y condiciones turales actividades tales como los espectáculos de la población para acceder a ellos. públicos, la producción y publicación/difusión en Las industrias culturales observan un rápido forma escrita, multimedia, audiovisual, fonográfica proceso de internacionalización, reordenamiento y y/o cinematográfica. Algunas calificaciones, como creciente concentración, con una hegemonía cada lo hace en la actualidad la Unión Europea, suelen vez mayor de grupos integrados, que aprovechan la incluir un espectro más amplio que puede llegar a sinergia (y los menores costos) del poder de inver- abarcar referencias tan diversas como la arquitec- sión y la complementación de medios, recursos, tura, los deportes, la publicidad y hasta el turismo redes y capacidades. Este nuevo marco genera una cultural. creciente preocupación por la hegemonía en una En una era de enorme mimetización de mer- cultura global homogénea, pero sin personalidad cados y concentración de medios, es preciso más local; internacional, pero amorfa; prolija, pero sin que nunca poner el foco de atención y aunar esfuer- capacidad de dar espacio a la vital necesidad de zos públicos y sociales para preservar la pluralidad “pintar la aldea y ser universal”. y la personalidad de los valores culturales, sus pro- Como sea, debe reconocerse que las indus- cesos de gestación y sus productos/servicios. Este trias culturales son mucho más que el sector es un elemento indispensable, tanto para evitar la audiovisual y que existen actividades e iniciativas inhumana y angustiosa anomia de una sociedad que no pueden ni desean ser abarcadas por gru- global, como para comprender y generar, desde pos globales y/o integrados. Asimismo, nuevas ini- el reconocimiento de identidades y diferencias, la ciativas vitales surgen permanentemente gracias maravilla multiplicadora de la complementariedad a la utilización de tecnologías más accesibles (ej.: cultural integradora, y no avasalladora. El propio radios FM, grabaciones digitales, páginas de Inter- tango, nacido de múltiples influencias culturales net, etc.) o con el uso de formas tradicionales, pero y aportes en la Buenos Aires raudamente cosmo- utilizadas con habilidad y creatividad (tours-talle- polita de principios del siglo XX, es una excelente res-clínicas de baile, clases a domicilio, actuacio- muestra de ello. nes callejeras, etc.). En un período histórico de grandes cambios y Suelen identificarse como industrias cultura- de mayores interrelaciones culturales es indispen- les aquellas actividades que combinan la creación, sable bregar por la revitalizadora perspectiva de la producción y la comercialización de contenidos sociedades abiertas, democráticas y sin discrimi- que son intangibles y culturales por naturaleza. naciones, para hacer posible que todos compartan Estos contenidos en líneas generales tienden a ser y disfruten los mismos derechos, privilegios, bene- protegidos por derechos de propiedad intelectual y ficios y obligaciones. En tal perspectiva, el reco- pueden tomar la forma de bienes o servicios. nocimiento, la recreación y el amplio acceso a las expresiones y valores culturales propios resulta

31 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

también fundamental para evitar los enormes peli- • Existe una diferencia notoria de movimiento gros reactivos de la exclusión y el chovinismo. económico y alternativas de profesionalismo Por lo tanto, el desafío actual de generar entre aquellos espectáculos cuyo eje de aten- un análisis económico del tango va más allá de la ción es convocar “al público turístico” (que se reconocible necesidad objetiva de ponderar la sig- encontraba pagando un promedio de $ 160 nificación de la actividad. Se hace indispensable, equivalentes a USD 50 por persona en el año además, a fin de observar que existen desigualda- 2006), en relación con aquellos cuyo público des en las condiciones y recursos económicos para es centralmente local ($16, unos USD 5 por crear, expresar y difundir su vibrante expresión. persona), con poca capacidad de consumo y, En el debate sobre la economía del tango también por lo tanto, de sostener un marco de activi- se pone en juego la conservación y la renovación dad comercial-profesional. de referencias simbólicas y la oferta de recreación cultural a disposición de sus habitantes y no sólo • La rapidez del cambio del mercado del tango para la apreciación, por supuesto también valiosa, ha sido en buena medida sorpresiva, con una de sus bienvenidos visitantes ocasionales. tasa de crecimiento anual de oferta de cerca La reciente expansión tan particular y noto- del 35% anual de “espectáculos internaciona- ria del tango en Buenos Aires no puede ser anali- les” en los últimos tres años; esto ha gene- zada sólo a través de cifras globales (cantidad de rado un auge de emprendimientos que pro- espectáculos, milongas, público, ventas de produc- vienen en muchos casos de inversores sin tos, etc.), como se intenta hacer en este estudio, tradición anterior en el mundo del tango. sino también, como señalan referentes consulta- dos, es preciso avanzar además en la comprensión • Los requerimientos artísticos con mayor de la distribución de recursos/ingresos de la activi- producción tienden a ser generalmente tra- dad entre sus distintos participantes. Debe tenerse dicionales o ya probados; no propician una en cuenta que la perspectiva de su continuidad renovación de repertorios o propuestas, sino como manifestación y expresión popular genuina que dimensionan “una experiencia con el también depende de su sustentabilidad económica tango” con mayor ambientación o un número en el tiempo. mayor de artistas en escena . Por lo pronto, el hecho de que tal vez más del 80% de los ingresos que genera la actividad eco-  Cálculo aritmético promedio a octubre de 2006, en base a consultas directas. nómica del tango provengan de un mercado con- sumidor de visitantes turísticos o del exterior, ha  Información de cartelera comparada de espectáculos. Mes de base: generado un marco particular que influye en la octubre 2006. dinámica del sector:  Casak Andrés: “Tanguería: La Mirada de los Otros”. En: El Tango Mañana, Buenos Aires, Colección Bicentenario, Secretaría de Cultura de GCBA, Febrero 2006.

32 • Tal como lo reconocen los propios referen- tes del sector, pese a muy valiosos esfuerzos puntuales (ej.: festivales, promoción, difusión, etc.), la gran difusión del tango en los últi- mos años no ha generado en forma paralela la consolidación de una visión común de largo plazo. Sin duda, se ha venido observando un gran impulso en respuesta a una explosiva demanda, pero es indispensable una mayor complementación y el reconocimiento de esfuerzos en una visión y objetivos comunes; es decir, superar el sesgo de un “mercado de oportunidad” circunstancial, para que el sec- tor se consolide y desarrolle como una ver- dadera industria cultural que represente una genuina expresión tanto histórica como con- temporánea de Buenos Aires.

33

TANGO Y SIGNIFICACIÓN ECONÓMICA RELATIVA DE SUS ACTIVIDADES

Canción maleva, lamento de amargura, sonrisa de esperanza, sollozo de pasión... ¡Éste es el tango, canción de Buenos Aires nacido en el suburbio, que hoy reina en todo el mundo! Manuel Romero

Tal como se ha señalado con anterioridad, cuando se analiza el fenómeno del resurgir del tango desde una perspectiva económica es pre- ciso poner el foco de atención en su importancia relativa, tanto por el tipo de actividades, como por las particularidades del mercado consumidor que genera. Por supuesto, hay que reconocer que la perspectiva de ponderar magnitudes de ingresos/ recursos no es la única posible, ni la más impor- tante para dimensionar condiciones y, sobre todo,

 Tango “La Canción de Buenos Aires”, con música de Azucena Maizani y Orestes Cufaro.

35 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

los muchos efectos multiplicadores artísticos y y la tendencia a la búsqueda de nuevos des- sociales de una industria cultural. tinos, Argentina, y Buenos Aires en particu- Ciertamente, las actividades del tango han lar, ha provocado un permanente incremento ganado una expansión muy significativa en los últi- de la llegada de nuevos visitantes del exte- mos años, y los ingresos económicos totales del rior. El tango, por ser junto al fútbol una de sector en forma global han crecido enormemente las pocas imágenes emblemáticas del país en en un período muy corto. Si bien no existen cifras el mundo, ha sido altamente sensible al movi- históricas sistemáticas comparativas, según obser- miento turístico. La visita a sus espectácu- vadores del propio sector resulta posible indicar, los y lugares de referencia es lógicamente aun en forma cautelosa, que el giro económico que considerada una actividad casi obligada para produce el tango en la señal se ha triplicado en los el extranjero que quiere conocer y disfrutar últimos cuatro años al calor de significativos facto- Buenos Aires. A lo largo del todo el año 2006, res impulsores como ser: más de 3.000 turistas promedio por día han incluido en sus actividades la concurrencia a a) El auge turístico: A partir de la devalua- un espectáculo de tango. ción del 2002, el cambio de precios relativos

Variación por- Variación porcen- Gasto total de centual respecto tual respecto al turistas (Millo- al período ante- Año Total de turistas período anterior nes de dólares) rior porcentual

2000 2.909.468 0,4% 2817,3 0,2% 2001 2.620.464 -9.9% 2547,5 -8,6% 2002 2.820.039 7,8% 1476,4 -42,0% 2003 2.995.272 6,2% 1942,3 31,6% 2004 3.352.672 11,9% 2491,0 34,1% 2005 3.700.000 10,4% 3.254,51a 30,7% 2006 4.100.0002b 8,38% 3.900 20,0%c

Fuente: Elaboración propia basada en datos INDEC. Dirección de Cuentas Internacionales y Secretaría de Turismo de la Nación. a. Informe del Centro de Investigación y Desarrollo del Turismo de la Universidad Nacional de San Martín [en línea]. Fuente: Universia, el portal de los universitarios: http://www.universia.com.ar/portada/actualidad/noticia actualidad.jsp?noticia=1886 b. Estimación realizada por la Secretaría de Turismo de la Nación para el año 2006. c. Ídem.

36 b) El mejoramiento económico general: La artistas consagrados como el Sexteto Mayor, María notoria y rápida recuperación luego de la Graña, José Colángelo, Alberto Podestá, Mariano gran crisis de principios de la década generó Mores, Cacho Castaña, Adriana Varela, Raúl Lavié, condiciones más propicias para el consumo Rubén Juárez, el Cuarteto Cedrón, Juanjo Domín- cultural, y en particular para las actividades guez, Bartolomé Palermo, Rodolfo Mederos, Nés- recreativas y del espectáculo. La noche de tor Marconi, Gerardo Gandini, Gustavo Beytel- Buenos Aires ha vuelto a ganar cierto esplen- mann, Roberto Álvarez, Julio Pane, Mauricio Marce- dor perdido, si bien ha cambiado sustancial- lli, Víctor Lavallén, Aníbal Arias & Osvaldo Montes, mente el perfil del público a partir de los fuer- Osvaldo Requena, la Orquesta de Leopoldo Fede- tes cambios sociales, en cuanto a su capaci- rico, Emilio de la Peña o Emilio Balcarce, muchos dad económica y, por supuesto, a las nue- de ellos reunidos en el notable proyecto “Café de vas pautas de consumo y gustos. El tango los Maestros”, producido por Gustavo Santaolalla y ha ganado la atención para un nuevo público Gustavo Mozzi. Y hasta hace poco estuvieron sobre local (ej.: visitantes del interior del país, con- los escenarios Pepe Libertella, Carlos García, Julián gresos y reuniones empresariales y socia- Plaza y Lágrima Ríos. les) que anteriormente no se acercaban a sus Asimismo, existen hoy numerosos conjun- expresiones. tos tangueros “intergeneracionales”, orientados hacia la danza, como “Colortango” o “Sans Souci”, c) Una nueva generación ha pasado a intere- y otros dirigidos hacia la propia creación musical sarse por el tango. Luego de un largo período “pura”; varios de ellos rescatan, en algunos casos, de ser considerado “música de grandes o la obra de Astor Piazzolla y, en otros, el compro- del pasado”, en los últimos años ha ganado miso vital con la renovación impulsada por este una significativa y esperanzadora renovación artista. Estos grupos, en general, son liderados por generacional que impulsa no sólo un nuevo músicos de entre treinta y cuarenta años, que a la mercado (las academias y clases de baile de vez son compositores. Se ha generado también un tango cuentan con un número creciente de creciente público joven que alienta el renacimiento alumnos jóvenes), sino también un impres- de las “orquestas típicas”, desde las ya reconocidas cindible impulso creador y de producción.  Pueden mencionarse, entre otros: Sonia Possetti, Damián Bolotin y En cuanto al panorama actual del tango, una sus “Cuerdas Pop-temporáneas”, Julián Peralta, Ramiro Gallo, Pablo Mainetti, Nicolás Ledesma, Nicolás Guerschberg, “La Camorra”, referencia nada despreciable es que, sólo en la base Andrés Lintezky, Edgardo Acuña, Marcelo Mercadante, Gustavo Mozzi, de datos del sitio www.tandodata.com.ar, figuran Fernando Otero o Fabián Bertero, entre otros. También, presentando 180 grupos y solistas activos del tango y alrededor novedosos arreglos de tangos clásicos, Esteban Morgado, Christian Zárate, Carlos Corrales, Pablo Agri, Ariel Espandrio, “Ventarrón”, de 60 parejas de baile profesionales. Mantienen su Quinteto Típico Buenos Aires, Erica Di Salvo, Daniel Gómez & Claudio actividad (y desde hace unos años más que nunca) Méndez, etcétera.

37 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

“El Arranque” o “Vale Tango”, hasta nuevas agrupa- gen previa que tienen del país. Ello se manifiesta, ciones como la “Orquesta Típica Fernández Fierro”, por lo tanto, en la aspiración de incluir en la estadía “Orquesta Típica Imperial”, “Orquesta El Afronte”, la visita a espectáculos o lugares de tango, sobre “Astillero”, “Cerda Negra” y otras integradas en su todo para aquellos que llegan por primera vez, mayoría por jóvenes, que rescatan las diversas tra- condición que se ha dado en los últimos años. El diciones, o bien comienzan a mostrar sus temas. renovado flujo de turistas hacia el país fue impul- Varias de ellas se agrupan en la “Unión de Orques- sado por: tas Típicas” (www.orquestodromo.com.ar). Se presentan, además, numerosos cantan- 1. Precios ventajosos en comparación con tes, que rescatan el repertorio de la edad “de oro” otros destinos a partir de la finalización de la del tango, como Esteban Riera, Ariel Ardit, Noelia “convertibilidad” en diciembre de 2001 y la Moncada, María Estela Monti, Alfredo Saez, Cara- fuerte devaluación del peso que abarató los col, Sandra Luna, Néstor Basurto, Lidia Borda, precios relativos. María Volonté, Juan Darthés, Walter “Chino” Laborde y “Cardenal” Domínguez, o quienes pre- 2. Los cambios muy importantes en los flu- sentan sus propios tangos-canciones, como “La jos turísticos en el mundo, que han convo- Chicana”, “La Guardia Hereje”, Patricia Barone cado un mayor interés hacia destinos hasta & Javier González o el cantautor Javier Sánchez, hace pocos años considerados secundarios, entre otros. Y por supuesto una extensa lista de como la Argentina, por presentar menores grupos que relacionan el tango y la música elec- temores por la seguridad y/o los peligros de trónica, como “Bajofondo tango club”, “San Telmo catástrofes naturales. Lounge”, “Narcotango”, “Gotán Project”, o “Ultra- tango”, como sólo una pequeña muestra de un uni- 3. Ampliación de la oferta de paquetes turís- verso más extenso. ticos y mejoramiento de la infraestructura hotelera y servicios en puntos turísticos para la atención de contingentes mayores o dife- renciales (grupos, cruceros, albergues juve- niles, etc.). La importancia central del turismo para el negocio del tango El fenómeno expansivo se refleja claramente en las cifras estadísticas: La relación turista-tango en Buenos Aires no es casual. Para quienes arriban desde el exterior a  De acuerdo con un relevamiento realizado en Centros de Información la ciudad, el tango es la mayor identificación/ima- Turística de la Ciudad de Buenos Aires en Semana Santa del 2006, la principal imagen con la que los turistas extranjeros identifican a la ciudad es el tango (23.3%), mientras que sólo el 10 % lo hace con el fútbol. Programa de Estudios de Mercado y Estadísticas Turísticas, Subsecretaría de Turismo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. 38 Gastos de turistas del exterior en la Argentina según país de residencia permanente

EE.UU. Y Resto del Año Gasto Total América Latina Canadá Europa Mundo

1995 2144,1 1.329,7 285,0 449,1 80,3 1996 2541,5 1.540,5 356,6 547,6 96,8 1997 2693,0 1.620,1 391,0 580,6 101,3 1998 2936,2 1.766,3 429,8 629,3 110,8 1999 2812,7 1.687,3 407,8 609,8 107,8 2000 2817,3 1.662,7 412,1 628,8 113,6 2001 2547,5 1.464,8 293,4 652,5 136,7 2002 1476,4 942,6 152,9 314,9 66,0 2003 1942,3 1.052,7 246,9 528,7 114,0 2004 2162,7 1.009,3 323,4 641,9 188,1 2005 2664,5 1.261,1 415,8 784,6 202,9

Fuente: Instituto Nacional de Estadística y Censos, en base a cifras de la Secretaría de Turismo de la Nación.

Llegada de turistas extranjeros a la Argentina según país de residencia

3.000.000 América Latina 2.500.000

2.000.000

1.500.000

1.000.000 EE.UU. y Canadá 500.000

Cantidad de Turistas Europa Resto del Mundo 0 4 1997 1995 2001 1998 1996 1999 2002 2003 2005 2000 200 Años

39 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

de respuestas obtenidas en la indagación reali- zada para este estudio es muy limitado. Asimismo, De todas formas, debe reconocerse que aun- las condiciones de reserva e imagen que impo- que la expansión de visitantes desde el exterior sea nen la competencia y la falta de percepción de la muy importante (48,66% en el período 2001/2005, importancia que puede brindar al sector generar estimándose también una tendencia expansiva del una información estadística común pública, han 12% en el 2006), el simple número, si bien resulta impuesto la necesidad de una metodología alterna- un indicativo importante, no puede reflejar en tiva de evaluación. forma completa la creciente significación econó- La forma de establecer una estimación para mica del fenómeno para el tango. este estudio ha sido entonces trabajar con esta- Por lo pronto, tal como surge no sólo de las dísticas oficiales del turismo arribado al país y estimaciones presentadas en este estudio, sino encuestas calificadas sobre preferencias, gastos y de la simple percepción de cualquier observador actividades de los visitantes, infiriendo movimien- atento de la vida de la ciudad, vuelve a repetirse tos y valores correspondientes al tango. Comple- para el tango una paradoja similar a la reflejada mentariamente, los datos obtenidos han sido veri- a principios del siglo XX: el impulso para el creci- ficados y analizados por informantes calificados del miento viene de afuera. sector. “Por noche hay por lo menos 3.000 turistas La primera referencia utilizada ha sido un del exterior que quieren ver en Buenos Aires un análisis realizado mediante un cruce de datos espectáculo de tango, con un mayor impulso de entre visitantes turísticos del exterior a la Ciudad la actividad desde octubre a marzo, y picos en la de Buenos Aires en los últimos años y sus prefe- temporada de los cruceros. No existen días feria- rencias durante su estadía, reveladas por encues- dos”, señala Tomás Barnfather, especialista en la tas de consumo, tomando en cuenta también las organización de opciones de tango para turistas distintas conductas en relación con los orígenes y del exterior. un nivel promedio de gasto por espectáculo (cena- En todo caso, la pregunta central es: ¿cuál es tango show) . el nivel de actividad que tienen estos lugares (can- tidad de lugares, público), y el movimiento econó- mico directo que generan? Debe señalarse que no ha sido posible para el presente estudio obtener una información gene- ral completa a través del encuestamiento directo de los lugares de espectáculo, por lo cual el nivel

 Se ha tomado un valor aritmético promedio de precio por persona para  Entrevista especial para este estudio, julio de 2006. cena-tango show en Buenos Aires.

40 Turistas que incluyen en su visita la concurrencia a un espectáculo de tango, según lugar de residencia habitual (%)

América Latina EE.UU. Y Canadá Europa Resto del Mundo

15 30 40 25

Estimación de turistas que concurren a un espectáculo de tango en su estadía en Buenos Aires

EE.UU. Y Resto del Año América Latina Canadá Europa Mundo Total Turistas

2000 334.165 75.715 141.620 18.817 570.317 2001 296.604 53.950 148.373 23.085 522.012 2002 340.046 45.786 129.491 19.180 534.503 2003 330.040 67.342 182.399 28.635 608.415 2004 362.945 90.676 218.474 47.113 719.209 2005 402.094 107.056 253.414 52.456 815.020

Fuente: Estimación en base a encuestas a turistas, señalando preferencias reveladas en sus consumos a lo largo de su permanencia. Subsecretaría de Turismo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.

Del análisis de la relación entre el turismo y el Como se observa, la estimación presentada tango, surgen las siguientes puntualizaciones: refleja el fenómeno evidente percibido en una sim- ple visión de la entrada y salida de los espectácu- 1. El público turístico paga un precio por los: la permanente expansión del público del exte- espectáculo muy significativo para la fór- rior en los espectáculos de tango, que ha pasado a mula de oferta dominante desarrollada en los representar hasta más de tres cuartas partes de la últimos años de cena-show (en general, una concurrencia y, en cuanto a la generación de ingre- puesta en escena de presentación introduc- sos, el mercado más importante para el tango en toria al tango a través de una simple narra- la ciudad. ción con bailarines profesionales, cantantes y música).

41 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Cantidad de turistas extranjeros que realizan actividades de tango

450.000 400.000 350.000 300.000 250.000 200.000

Cantidad de Turistas 150.000 100.000 50.000 0 4 2001 2002 2003 2005 2000 200

Años

2. Debe destacarse que la oferta de espec- bién en moneda extranjera, aun teniendo en táculos es permanente los 365 días del año. cuenta el fuerte cambio de los precios rela- En octubre de 2006 la oferta diaria de lugares tivos por la devaluación de principios de con cena-show era, dependiendo del día de la 2002. En la actualidad ya alcanzaban valo- semana, de entre 19 y 26 espectáculos (algu- res similares y en algunos casos hasta supe- nos con dos funciones diarias), un evidente riores respecto al período de la “convertibi- cambio de oferta en relación a comienzos de la lidad” (1991/2001). Ambos fenómenos, más década cuando alcanzaba la tercera parte. público y más precio pagado en promedio por persona, explican las cifras récord de recau- 3. Un hecho notorio de observar es que el dación global; se estima que en el 2006 el aumento constante de espectadores en los turismo del exterior aportó 900.000 especta- últimos años ha sido paralelo al crecimiento dores y generó ingresos específicos en torno de los precios, no sólo en pesos, sino tam- a los USD 45 millones.

42 4. La continua expansión ha impulsado una tener la llegada de contingentes turísticos al importante corriente de nuevas inversiones país. (infraestructura, equipamientos, producción, etc.) y la apertura de nuevos espacios, que 6. El continuo y firme crecimiento de la apuntan en su mayoría a convocar a visitan- demanda del exterior en los últimos años ha tes del exterior y a un público local especial llevado hasta el momento a que las empresas (ej.: reuniones sociales corporativas). Pero a sigan centrando los esfuerzos promocionales diferencia de lo que ocurría en otros momen- (páginas web, folletería, acuerdos con agen- tos, buena parte los nuevos empresarios e cias, presencia en ferias de turismo) hacia los inversionistas no provienen del mundo del visitantes de la ciudad que desean saber “de tango. qué se trata el tango”. Tal como ha indicado Fernardo Finvarb de la Academia Nacional del 5. La limitada presencia de un público local Tango: “El turista del tango viene a consumir -en general debido al alto precio, si bien ya el imaginario, no se pone a estudiar. Se quiere comienzan a desarrollarse espectáculos de llevar la tacita y el espectáculo, el empresario almuerzo-show más accesibles- hace que el le da eso, no otra cosa”. ciclo del negocio sea altamente sensible a las eventuales variaciones generales que pueda

Gasto total estimado de turistas extranjeros relacionado con el tango, según país de residencia (dólares)

EE.UU. Y Resto del Año América Latina Canadá Europa Mundo Total Turistas

2000 15,71 3,56 6,66 0,87 26,80 2001 12,61 2,30 6,31 0,98 22,20 2002 11,73 1,58 4,46 0,66 18,43 2003 14,36 2,93 7,94 1,24 26,47 2004 16,69 4,17 10,05 2.17 33,08 2005 20,10 5,35 12,67 2,62 40,75

Fuente: Estimación elaborada en base a estadísticas oficiales y encuestas realizadas a turistas visitan- tes a Buenos Aires. Secretaría de Turismo de la Nación. SECTUR. Dirección de Estudios de Mercado y Estadísticas.

6. Entrevista, junio 2006.

43 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Estimación del gasto de turistas extranjeros relacionado con el tango basado en el costo en el medio del espectáculo

25,00 20,00 15,00 10,00 5,00 0 4 2001 2002 2003 2005 2000 200

Gasto (millones de dólares) Años

7. Como en el último período han llegado por comercialización/venta (en su mayor parte sobre todo turistas que conocen por primera a través de hoteles, agencias de viaje, promo- vez Buenos Aires, la rotación no ha exigido tores, guías, etc.) pueden absorber en prome- hasta el momento concentrar la mayor aten- dio el 50% del total. ción en la diferenciación e innovación de las producciones (ergo: despertar el interés por volver a ver espectáculos en visitas posterio- res a Buenos Aires), sino en afianzar aquellos Milongas y espectáculos de público números artísticos que mejor responden a la mayoritariamente local expectativa de un momento inicial para descu- brir el tango. El desafío de consolidar un mer- Tal como se ha destacado, el auge turís- cado estable, no sólo basado en un muy posi- tico ha ido en paralelo al impulso de un reconoci- tivo auge circunstancial, sigue presente. miento e interés mucho mayor por el tango tam- bién por parte de los porteños. Cierto es que en 8. Un aspecto particular muy importante a ningún momento éste perdió vigencia ni adhesión considerar en la cuantificación del gasto de los de un público leal ni el valioso esfuerzo de entida- turistas en espectáculos de tango, es que las des, difusores y lugares tangueros, pero prevalecía comisiones, bonificaciones y reconocimientos la impresión generalizada de que se trataba de “un

44 mercado de la nostalgia”, que movilizaba casi úni- una vez por semana, hasta salones especia- camente a un público maduro, de mayor edad. les muy organizados, con mayor capacidad y El panorama ha venido cambiando signifi- frecuencia, que cuentan con músicos e intér- cativamente en los últimos años. El tango ha ido pretes en vivo . ganando nuevamente un creciente interés y, sobre todo, ha logrado la incorporación de una nueva 2. El costo de las entradas de las milon- generación de jóvenes que reverdecen sus mani- gas en general es bajo y hasta en muchos festaciones y expresiones. casos gratuito, aunque existen ingresos por “Lo que realmente fue creciendo son los luga- los consumos adicionales de los concurrentes res de baile, hay una buena cantidad, con gran (ej.: bebidas y comida) también a un precio demanda, es una movida genuina”, señala Damián accesible. Sus organizadores entienden que Valls de la FM “la 2 x 4”. Esta positiva evolución se un público popular no puede afrontar en la verifica en la mayor actividad y/o apertura de dece- actualidad precios más altos. nas de lugares para bailar, las denominadas “milon- gas”, y el auge de escuelas y lecciones de tango. 3. A diferencia de lo que ocurre en las cenas- En forma estimada, se organizan en Buenos show, el público mayoritario es local, aunque Aires a lo largo de todo el año alrededor de 300 exista una singular presencia creciente de encuentros semanales en algo más de 120 luga- extranjeros que desean conocer y/o partici- res, con una concurrencia de más 35.000 perso- par “donde el pueblo tiene su tango”. nas, lo cual indica una decuplicación de la oferta en los últimos cinco años. 4. Considerando que el tango atrapa en un A fin de poder realizar una evaluación de la principio el interés -sobre todo de los jóve- significación de las milongas, es preciso señalar nes- a través del baile, las “milongas” han algunas puntualizaciones: sido las más beneficiadas con la incorpora- ción de la nueva generación. 1. Las milongas son puntos de encuentro para el baile en los más diversos lugares (barrios) 5. No existe hasta el momento un nuevo de la ciudad, en condiciones y con un público desarrollo significativo de los “lugares para socialmente muy amplio y, por ende, con una escuchar tango”, a la manera que se obser- capacidad económica muy diferente. El espec- vaba en las décadas del 40 y 50 en confiterías tro va desde clubes o centros barriales prepa- rados con precarios recursos y, sobre todo,  Una excelente base informativa del tango y sus actividades actualizada el esfuerzo y entusiasmo de sus organizado- permanentemente es la página web http://www.tangodata.com.ar. res/habitués donde se baila con grabaciones  Respuesta común en encuestas realizadas a dueños/organizadores para  Entrevista realizada en julio de 2006. este estudio en el año 2006.

45 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

del centro de la ciudad con la participación de 7. Debe tenerse en cuenta que el tango, al grandes orquestas. Como sea, debe recono- menos por el momento, no ha vuelto a ser el cerse la enorme significación que tienen en la baile popular de otras épocas. Aunque el inte- actualidad estos lugares para el lanzamiento rés sea creciente y su público y participantes de nuevas figuras, producciones, composicio- en milongas sea cada vez mayor, si se ana- nes, etc. liza su significación en forma relativa al total de la población, son pocos los porteños que 6. Una buena parte de los emprendimientos saben bailarlo o concurren habitualmente a son informales, con recursos limitados y un sus espectáculos, aún los más significativos giro económico muy bajo que les impide una como los grandes eventos anuales del Cam- mayor frecuencia de actividad, establecerse peonato Mundial de Baile de Tango o los even- formalmente, encarar proyectos de mayor tos gratuitos. envergadura y la profesionalización de sus organizadores y/o artistas.

Clases de tango: la cuenta económica no es 2 x 4 Público total concurrente Principales eventos de tango A diferencia de otras danzas populares, el tango se plasma en la armónica sincronización de Año Evento Concurrentes pasos y movimientos del hombre y la mujer. Bai- larlo requiere aprendizaje y práctica previa. Por lo Campeonato demás, al ser una danza tan especialmente expre- 2005 Mundial de 50.000 Baile de Tango siva, para quienes lo bailan es posible y hasta muy probable plantearse en forma permanente nuevos Festival de 2005 170.500 desafíos. De allí que “aprender a bailar” sea una Tango parte ineluctable de la actividad y un signo muy Campeonato sensible del interés que despierta el tango. 2006 Mundial de 100.000 En particular, el largo período durante el cual Baile de Tango se produjo un declive de la actividad llevó a que se perdieran formas de transmisión familiares o intra- Festival de 2006 175.000 generacionales que prevalecieron en los perío- Tango dos de esplendor y popularidad del tango anterio- res. La enseñanza no se incluye tampoco hasta el Fuente: Tango Data http://www.tangodata.com.ar momento en la curricula habitual de las escuelas

46 primarias o secundarias, excepto como actividad C. Los profesores suelen ser del mundo del complementaria10. tango, pero en los últimos años, al calor de Por estas razones, en paralelo al mayor atrac- la mayor atracción ganada por el baile, ha tivo y convocatoria ganados por el tango en los últi- pasado a ser enseñado como complemento mos años, se han multiplicado las ofertas de ense- también en academias y escuelas de danzas ñanza de tango que van desde clases y prácticas y coreografía. gratuitas, hasta sofisticadas “clínicas” o “tours de tango” de los maestros más reconocidos, con un D. La opción de “aprender a bailar tango” es alto costo. para un público local (con muchas opciones Algunas características que pueden ser pun- gratuitas o de bajo costo, $5 a $15 la hora), tualizadas al analizar la enseñanza del tango como pero también está incorporada dentro de las actividad económica son: opciones ofrecidas al turismo a través de lec- ciones individuales o grupales (USD 10 hasta A. Existen en Buenos Aires en la actualidad USD 60 la hora). También existen opciones de más de 300 lugares en los cuales se brinda aprendizaje a través de materiales didácticos la oportunidad de aprender a bailar el tango escritos o medios electrónicos. (aproximadamente 60 de los cuales fueron creados desde febrero de 2005). Las clases E. Si bien no existen cifras estadísticas pun- se imparten en lugares muy diversos: centros tuales (la mayor parte de los cursos y profe- culturales, clubes, escuelas, bares, milongas, sores trabajan en un marco informal), puede lugares de espectáculos, ubicados en toda la estimarse que más de 150.000 personas de ciudad. distintas edades, locales y del exterior, toman habitualmente clases pagas de tango en Bue- B. Muchas opciones, sobre todo de carácter nos Aires. Un número que resulta desde ya introductorio, son gratuitas o, como se suele muy significativo, pero comparativamente decir en la actualidad, “a la gorra” (con pago menor si se relaciona, por ejemplo, con la voluntario por parte de los alumnos), brinda- población total de la ciudad (unos 3.000.000 das por profesores que consideran esta acti- de habitantes) y el número de visitantes vidad como complementaria e informal. extranjeros.

F. Una actividad complementaria que ha 10 En el 2006 se desarrollaron dos programas del Ministerio de ganado una particular significación econó- Educación del Gobierno de la Ciudad vinculados, uno al tango mica en los últimos años son los “tours de directamente (Programa Conciertos Didácticos de Música Ciudadana) y otro a la música popular (Musicaminos, encuentros tango”, que convocan a admiradores y prac- didácticos en el marco del Programa Buenos Aires en la escuela). ticantes de tango de todo el mundo a venir a

47 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Buenos Aires para tomar lecciones especia- Radio les y conocer personas y lugares vinculados con el tango (charlas, museos, barrios típicos, Tal como ya ha sido destacado, la radiodifu- milongas, etcétera.). Se estima un número sión ha tenido históricamente una enorme signifi- de 15.000 a 20.000 participantes de todo el cación tanto como vía de propagación y reconoci- mundo a lo largo del año11. miento de intérpretes, orquestas y composiciones, como por haber sido motorizadora, en su momento, G. Es de destacar que la aspiración de muchos de grandes recursos económicos y de producción. profesores/bailarines y también alumnos es Los programas radiales sobre tango ocuparon aprender a bailar tango para poder eventual- durante muchos años los horarios centrales de las mente desarrollar la actividad en otros paí- principales emisoras de la ciudad generando enor- ses. Si bien no existe al momento un censo o mes ingresos publicitarios y repercusión. registro de argentinos que desarrollan en el En la actualidad, la radio sigue contando con exterior actividades vinculadas con la ense- una amplia oferta de programación dedicada al ñanza del tango y la actuación, es muy proba- tango, tanto en AM (25 a 35 programas) como FM ble que supere las 2.500 personas12. (45 a 55 programas)13. Su modalidad, en general, es la presentación de grabaciones, informaciones y reportajes y, sólo lateralmente, las actuaciones en vivo, aspecto que fue clave en otras épocas. Es de destacar muy especialmente que “La Otros impactos económicos del tango: 2 x 4” (FM 92,7), la radio de tangos del Gobierno medios de difusión, discos, regalos y de la Ciudad de Buenos Aires, realizó entre 2003 y otros 2004 el antológico y exitoso ciclo “Tango en vivo”, a la usanza de las viejas épocas, y que reflejó un Aunque con una significación relativamente verdadero mapa musical del tango de la Ciudad de menor, el tango genera otras actividades econó- Buenos Aires14. micas que merecen ser mencionadas particular- mente: 13 Promedio del primer semestre de 2006. Es posible contar con información actualizada de oferta de programación radial en Internet en particular en el portal especializado del GCBA: .

11 Diario La Nación, 13 de septiembre de 2005. 14 Producido por la FM “La 2 x 4” con el apoyo del canal “Sólo Tango” y de la Asociación “TangoVía Buenos Aires”. El ciclo fue 12 Sólo como referencia significativa es posible observar un muy grabado y editado por el sello EPSA Music en una caja con cinco extensivo registro internacional de profesores y parejas de baile en el discos compactos, divididos temáticamente como “Los bailables”, “Los mundo en la página web: http://www.eng.tango.info. cantantes”, “Los instrumentales” y “Los compositores”.

48 Un fenómeno destacable es el lugar ganado “Yo soy Porteño”, “Grandes Valores del Tango” y por la radio del Gobierno de la Ciudad de Buenos “La Botica del Ángel” fueron muy populares. Aires, la 2 x 4, que se ha convertido en la señal Llamativamente, y pese al auge ganado por el por excelencia para el tango, con una programa- tango en el último período, la TV abierta comercial ción amplia que convoca a varias generaciones. La prácticamente no ha incluido en su programación emisora ha ganado un publico local significativo: programas especializados en tango (cabe mencio- 0,8% en promedio en la primera parte de 2006, nar como dato positivo que desde 2006 Canal 7 con un total de 82.000 radioescuchas, ubicándose emite “Zarpando Tangos”), en tanto por cable sólo en el lugar 14 del ranking de FM de acuerdo con la se transmiten dos programas. empresa especializada en mediciones de audien- De todas formas, debe señalarse la particular cia. Asimismo, cuenta con una significativa audien- significación del canal de cable especializado, Todo cia del exterior, por vía Internet, de un promedio Tango16, que se difunde desde 1995 en las redes de 3.000 personas15. locales y vía satélite en el exterior y que llena el Es preciso remarcar que la significación del vacío de toda una época de injustificado olvido de movimiento económico de la radiodifusión, a tra- esta música del país. En forma más reciente, tam- vés de publicidad y promoción, es muy pequeño. La bién han aparecido algunos programas de la emi- mayor parte de los programas no generan ingresos sora televisiva del Gobierno de la Ciudad de Bue- suficientes para su financiamiento, y la propia exi- nos Aires, “Ciudad Abierta”17. Aunque su audiencia tosa FM 2 x 4 cuenta con el sostenimiento de pre- regular no sea masiva, las señales televisivas tie- supuesto público. nen una enorme importancia para la presentación de artistas, reportajes a personalidades, documen- Televisión tales de su historia y la difusión de información.

El proceso de ingreso y masificación de la TV Cine en Argentina a partir de la década del 50 fue casi coincidente con el proceso de pérdida de impulso, Sin duda, el cine ha jugado un rol fundamental repercusión y convocatoria del tango para las nue- para la difusión nacional e internacional del tango. vas generaciones. En forma complementaria con los otros medios que Aún así, a lo largo de muchos años, la TV ganaron audiencias masivas en la primera parte abierta contó en forma permanente con progra- del siglo XX -la radio y las grabaciones discográfi- mas de gran repercusión que jugaron un rol posi- cas-, el tango también debe mucho a la cinemato- tivo para mantener vivo el interés del gran público grafía por la inclusión de sus figuras y expresiones por el tango. Programas como “La familia GESA”, 16 http://www.tangocity.com.

15 http://www.la2x4.gov.ar. 17 http://www.ciudadabierta.gov.ar.

49 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

en la pantalla grande y la recreación de sus temas calipsis” instala una imagen particular muy esti- y escenarios de referencia. lizada, sensual y exótica del baile del tango que De todas formas, es preciso también recono- aún hoy tiene fuerte referencia. Desde entonces cer el efecto sinérgico alternativo: gracias al tango, el tango ha mantenido una permanente y exten- el cine argentino pudo ganar atractivo público, cre- siva presencia: se estima que más de medio millar cer y ocupar rápidamente un lugar de liderazgo en de producciones cinematográficas en el mundo lo la industria de América Latina. Este efecto ha sido han incluido como referencia musical, de baile o de señalado en estudios que han analizado el período recreación temática. de gran expansión y producción cinematográfica Aunque la ponderación económica de la vin- argentinas de las décadas del 30 y 40: “Temática y culación entre el cine y el tango sea muy difícil de sensibilidad populares, mucho más consustancia- precisar -a no ser por los ingresos que generan los das con las grandes masas receptoras latinoame- derechos de autor y/o reproducción o las ventas de ricanas, el tango sería un excelente recurso para bandas de sonido-, es preciso considerar su impor- facilitar esa comunicación”18. tancia actual y potencial: Asimismo, sobre todo en la década del 20 y hasta la generalización del cine sonoro, resultó de • Si bien no existen producciones centradas gran importancia la alternativa de trabajo perma- exclusivamente en la presentación de artis- nente que significó para los músicos el acompaña- tas y temas musicales (característica sobre- miento y la animación de funciones cinematográ- saliente que perduró hasta la década del 50), ficas. Las actuaciones, amén de servir de acom- las referencias musicales o danzantes en el pañamiento de los films, se constituían en ámbito cine siguen siendo esenciales para el recono- apropiado para la presentación de tangos, al punto cimiento internacional del tango20. de que muchos espectadores eran atraídos en par- • El reciente crecimiento competitivo de las ticular por la presencia de artistas relevantes que industrias culturales de Buenos Aires se ha iban ganando la atención pública19. manifestado también en la producción cine- La vinculación del cine con el tango ha matográfica con objetivos publicitarios21, que alcanzado de todas formas una proyección mun- en muchos casos ha sido ambientada en Bue- dial mucho mayor. Ya en 1913, en forma coinci- nos Aires y ha incluido el tango como una de dente con el rápido auge inicial en Europa y EE.UU, sus referencias más habituales. Rodolfo Valentino en “Los Cuatro Jinetes del Apo- 20 Ochoa, Pedro, Tango y Cine Mundial, Ediciones del Jilguero, Buenos Aires, 2003. 18 Getino, Octavio, Cine Argentino: entre lo Posible y lo Deseable, Buenos Aires, Ediciones Ciccus, 2ª Edición, 2003. 21 Observatorio de Industrias Culturales (OIC), Industrias Culturales Ciudad de Buenos Aires, Anuario 2005, Buenos Aires, Subsecretaría de 19 Entre otras figuras, Carlos Gardel, Ignacio Corsini, Alfredo Gobbi, Industrias Culturales, Ministerio de Producción, Gobierno de la Ciudad Azucena Maizani y Libertad Lamarque. de Buenos Aires, 2006.

50 • La notoria recuperación y trascenden- Discos cia ganada por el cine argentino en el último período no puede desvincularse de la recrea- El creciente interés por el tango no se ha ción de ambientes y climas que reflejan Bue- reflejado en una expansión paralela del género en nos Aires y el tango22. De todas formas, esta el mercado discográfico de similar significación. perspectiva no se plantea en forma integrada Aunque en el último período se ha desarro- al desarrollo comercial y difusión del tango, llado una nueva demanda (ej.: compra turística, como sí lo fue, con gran vigor, en las décadas tecno-tango), las ventas no han crecido al ritmo de del 30 y 40 del siglo pasado23. la enorme expansión del sector. Se indican como • Ha comenzado a desarrollarse una nueva factores limitativos algunos de incidencia gene- cinematografía documental en largo y corto ral para todo el mercado discográfico (“piratería”, metraje y la generación de un importante cambios tecnológicos y de costumbres) y otros par- material musical para bandas de sonido y de ticulares del segmento específico del tango (cam- difusión, apoyo audiovisual y publicidad sobre bio generacional, menor capacidad de compra de la historia, tendencias y expresiones, que sectores populares “tangueros”). abrevan del nuevo impulso del tango. En particular, el mercado de discos para • En el marco general de un período de reno- tango se ha ido reduciendo a lo largo de los años y vado interés internacional por el tango, es el mercado comprador mayoritario ha pasado a ser de resaltar la significación ganada por pro- el turístico (tal vez el 80 o 90% de las ventas tota- ducciones o co-producciones internacionales les, con una venta concentrada en disquerías de que lo incluyen en forma preeminente en su la zona céntrica). En todo caso, a pesar de que el temática, música o ambientación24. tango ya no produce éxitos masivos de venta como en otras épocas, cuenta con el perfil “de catálogo” tanto nacional como internacional, lo que implica que sus títulos permanecen como opción de com- 22 Perelman, Pablo, y Selvach, Paulina, La Industria Cinematográfica pra durante un largo período, amén de dar lugar a en Argentina: Entre los Límites del Mercado y el Fomento Estatal, reediciones históricas. Buenos Aires, CEDEM, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2ª Como sea, de todas formas es necesario des- Edición, 2004. tacar la permanente aparición de nuevas grabacio- 23 Film “Tango en el Cine” (1979), dirigido por Guillermo Fernández nes, que en el 2006 sumaron más de 250, produci- Jurado y Jorge Cabral, con textos de Jorge Miguel Couselo y Mariano das tanto por discográficas comerciales, como por Calistro. el propio esfuerzo de los nuevos artistas que nece- sitan hacer conocer su trabajo. 24 Pueden mencionarse, entre otros, “Assasination Tango”, EE.UU (2002); “Tango Octogenario”, EE.UU (2003); “Je ne Suis pas là Pour Etre Aimé”, Francia (2005); “Take the Lead“, EE.UU (2006); “Pandanggo”, Filipinas (2006).

51 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Debido a la tendencia de las empresas dis- con un ascendiente y reconocimiento público cográficas internacionales a no tomar riesgos y a más amplio que el vinculado específicamente dar por supuesto que no existe potencialidad de con el tango. mercado, el escaso desarrollo de una plaza com- pradora para “nuevos valores” ha llevado a que c) Tecno-tango o fusión con otros géneros: la mayor parte de los nuevos títulos sean lanza- incluye una nueva vertiente de creciente dos por sellos independientes nacionales o aun por repercusión internacional que atrae a un los propios artistas que toman a su cargo el costo público joven y produce un acercamiento al completo de generar sus propios discos y hasta tango de intérpretes provenientes del rock, canalizan la distribución informal y/o venta directa melódicos, etc. de los mismos (ej.: lugares de actuación). En tal perspectiva es importante notar la dife- d) Nuevos conjuntos o intérpretes: lanza- rencia existente entre el mercado comercial amplio dos en su mayor parte por productoras inde- y el de grabaciones producidas para la presenta- pendientes locales, con el autofinanciamiento ción artística y/o la venta directa informal, con tira- de los propios artistas, o sistemas “mixtos”, jes y ventas reducidas, en general no rentables, donde las partes se solidarizan en sus posibi- aun cuando los costos de grabación y edición se lidades para lograr el difícil objetivo de hacer hayan reducido significativamente en los últimos conocer nuevos artistas de tango. años25. En forma general, puede indicarse una clasi- e) Discos de colección: se trata de reedi- ficación amplia de la oferta discográfica del tango ciones y/o remasterizaciones de versiones entre: de grabaciones históricas, que apuntan a un reducido público conocedor especializado. a) Tangos compilados o seleccionados: sus principales compradores son turistas visitan- La industria discográfica se encuentra en un tes o locales que se acercan eventualmente al período de grandes cambios ante el desafío de la género. También son utilizados para el baile revolución tecnológica digital. La difusión del tango y/o la interpretación (karaoke). también está inmersa en este marco, tanto en lo relativo a las nuevas formas de comercialización b) Figuras consagradas: comprende produc- como a la preservación de su patrimonio histórico. ciones de artistas reconocidos que cuentan En este último sentido, resultan muy salu- dables para la preservación de grabaciones disco- gráficas iniciativas tales como ACCEDER, el Catá- 25 Palmeiro César, “La Industria del Disco. Economía de las Pymes de la Industria Discográfica de la Ciudad de Buenos Aires”, Observatorio logo Digital del Patrimonio Cultural del Ministerio de Industrias Culturales, Subsecretaría de Gestión e Industrias Culturales, Buenos Aires, 2005.

52 de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Libros Aires26 y el “Archivo Digital del Tango”27. Si bien genera un movimiento económico Regalos y otros menor, debe destacarse también la existencia de un mercado de libros que responde a una demanda Tal como ocurre con los espectáculos y los diferenciada tanto de lectores deseosos de ahon- discos, el mercado de regalos está vinculado tam- dar en el conocimiento del tango (ensayos, letras bién fundamentalmente con el turismo. El espectro de tango, historias), como de los visitantes extran- de oferta es muy variado, tanto en relación con el jeros que buscan sobre todo ediciones con imáge- tipo de productos (desde equipamiento de zapatos nes, letras y descripciones. y ropa para tango, hasta artesanías y obras de arte Los precios son muy variados y van desde $ 9 alusivas), como en precio. (USD 3) a $ 45 (USD 15) para libros con letras, his- Los puntos de venta se ubican centralmente toria o ensayos; aquellos que contienen fotografías en lugares a los que concurre el turismo (Centro, de alta calidad y texto en varios idiomas llegan a San Telmo, Boca, Recoleta), y en el último período superar los $ 300 (USD 100). han crecido la oferta y venta por Internet. Los puntos de venta se concentran en la zona Resulta difícil realizar una diferenciación céntrica y/o lugares turísticos de todo el país. clara entre los productos de arte artesanales y/o Si bien se registran anualmente más de 200 de regalos que hacen referencia a Buenos Aires en títulos con temáticas vinculadas con el tango, las general y los particulares o específicos que se vin- ediciones son en general pequeñas (no más de culan con el tango. La integración de la imagen de 1.000 ejemplares) y hasta el momento los editores la ciudad con éste es muy estrecha. Las estima- consideran las ventas moderadas. ciones económicas sólo se han podido realizar en base a encuestas de consumos habituales de los visitantes extranjeros y comercios.

26 Acceso a través de la página web: .

27 Ésta es una de las acciones que lleva a cabo “TangoVía Buenos Aires”, asociación sin fines de lucro destinada a difundir el género ciudadano, con apoyo de instituciones argentinas y del exterior. Para el año 2009 tendrá digitalizadas todas las grabaciones de tango llevadas a cabo desde su inicio a comienzos del siglo pasado hasta la aparición del formato CD (1902/1992), para poner a disposición de músicos, estudiosos e investigadores interesados de todo el mundo.

53 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Incidencia económica directa de actividades de tango en la Ciudad de Buenos Aires (Año 2006)

Rubro Cantidad Gasto promedio por Total Anual Estimado persona

Shows de Tangoa 1.300.000 personas $150 $ 195.000.000

Milongasb 1.900.000 personas $15 $ 28.500.000

Souvenirs, arte, $ 35.000.000 librosc

4.000.000 hs. a lo $10 $ 40.000.000 Clasesd largo del año

Tours del exterior 15.000 personas $ 3.500 $ 52.500.000 y workshops especiales de tangoe

Zapatos y $ 7.500.000 vestimentaf

Discosg 600.000 unidades $20 $ 12.000.000

Otros espectáculos $ 35.000.000 y medios de difusiónh

Derechos de s./d. Autori

TOTAL $ 405.500.000

a. Estimación en base a referencias de organizadores de espectáculos y g. Estimación en base a estadísticas de CAPIF y consultas a disquerías encuestas. especializadas. b. Ídem. h. Estimación en base a información de organizadores de espectáculos, c. Encuestas a turistas e informantes. recitales, actuaciones privadas y datos del Festival de Tango, d. Estimación en base a encuestas e informantes. Campeonato Mundial de Tango y Campeonato Metropolitano de Baile e. Informantes del sector. de Tango. f. Estimación en base a información de fabricantes y negocios i. No se pudo obtener información específica por parte de SADAIC. especializados. 54 D. Ante la falta de datos estadísticos y econó- Notas Metodológicas micos completos, en la medida de lo posible se ha recurrido a fuentes alternativas directas Este estudio ha tenido el desafío de defi- o indirectas (ej.: evaluaciones de informantes nir un universo de actividades para considerar el calificados, datos generales ajustados, etc.), movimiento económico del tango en un período utilizando siempre un criterio de evaluación y de grandes modificaciones en su dinámica. A ello cálculo conservador cauteloso. se ha sumado la necesidad de lograr una informa- ción ajustada, teniendo en cuenta la inexistencia E. Un desafío particular metodológico que en muchos casos de series estadísticas específicas debió ser encarado fue el reconocimiento de de fuentes oficiales o sectoriales. un alto grado de informalidad en muchas acti- En tal perspectiva, es preciso señalar las vidades y emprendimientos del sector. Ante siguientes puntualizaciones metodológicas: esta perspectiva, ha sido preciso compilar y verificar datos teniendo en cuenta la inexis- A. Para la determinación del universo de tencia de registros de información sistemá- emprendimientos económicos individua- tica y la desconfianza para brindar datos por les o colectivos se utilizaron fuentes prima- parte de muchas fuentes consultadas. rias tales como listados de guías informa- tivas, revistas especializadas, páginas de F. No fue posible acceder a una información Internet y aportes de informantes calificados. específica en relación con los derechos de autores y compositores, aun cuando se reco- B. Se llevaron adelante una encuesta elec- noce la significación central para el tango de trónica extensiva (356 envíos con un nivel de las percepciones por tales conceptos (nacio- respuesta del 18%) y 37 visitas personales. nales e internacionales).

C. Para lograr una mayor consistencia infor- G. Es de esperar que este primer estudio con- mativa, se ha indagado información tanto tribuya a generar un proceso de sistematiza- por vía de la oferta de servicios/produc- ción regular de la información sobre la signifi- tos (encuestas directas, datos recopilados cación de la actividad económica del tango en de bases informativas, estudios), como de la la Ciudad de Buenos Aires y que, en tal pers- demanda de los mismos (estadísticas, encues- pectiva, constituya sólo un hito de referen- tas de preferencias de consumo, entrevistas cia con vistas a ser mejorado y ampliado por con informantes calificados). otros investigadores y nuevos trabajos.

55

TANGO Y EL NEGOCIO DE LA MÚSICA POR INTERNET

Y no ponga los ojos en esa hermosa que frunce de promesas la boca impura. Eche veinte centavos en la ranura si quiere ver la vida color de rosa. Raúl González Tuñón

El desarrollo de las nuevas tecnologías que permiten el envío y recepción de música por vía digi- tal plantea un desafío enorme a la industria musical en el mundo. Un foco de atención por demás rele- vante es el hecho de que la música está siendo cre- cientemente difundida por Internet y la tecnología a disposición de los usuarios evoluciona (a través de las conexiones de banda ancha, aparatos mp3, etc.). Los analistas estiman que éste puede llegar a convertirse en el futuro en el más importante canal para el consumo musical en el mundo.

 “Music’s brighter future”. En: revista The Economist, Londres, 28 de octubre de 2004.

57 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

De todas formas, la fuerza de la innovación, música están muy lejos de alcanzar el 1% del total que puede ampliar en forma inédita la accesibilidad del mercado discográfico argentino. y difusión masiva, va ligada a un debate abierto En vista de que los negocios virtuales de de carácter económico; sobre todo ante el hecho tango no han podido demostrar su viabilidad y de que hasta el momento la mayor parte de los alcance, se hace necesario señalar las barreras y archivos digitales musicales que se transmiten y se limitaciones que han venido inhibiendo el desarro- comparten en línea por Internet lo hacen sin pago llo de un mercado musical digital. El propósito debe alguno, por lo tanto sin generar ingresos para los ser entonces reconocer sus debilidades y fortale- creadores, músicos, productores, autores, com- zas para su eventual evolución como actividad eco- positores y la industria en general. A ello se ha nómica, y ponderar la existencia de posiciones e sumado la falta de creatividad del sector discográ- intereses encontrados en un debate abierto. fico para proponer alternativas viables y económi- camente accesibles para proveer licencias alter- • Los primeros intentos fueron desarrolla- nativas, que hasta el momento sólo ha puesto el dos por empresas pequeñas y no por parte énfasis en el reclamo legal contra consumidores y de grandes firmas discográficas y distribui- distribuidores virtuales. doras (aunque estas últimas sí comenzaron Por cierto, la producción musical requiere a dar mayor impulso al comercio electrónico recursos y la creación artística debe ser compen- con entrega de CDs y DVDs originales puerta sada. Por lo tanto, el debate sobre el financia- a puerta). La experiencia recorrida demues- miento es, claro está, muy relevante. tra que existe ahora una mayor comprensión A comienzos de la presente década, comenzó de que los negocios virtuales requieren tener a observarse en Argentina un cierto entusiasmo una amplia selección de productos y conteni- por el desarrollo de comercios virtuales para la dos, por lo cual se precisa una mayor coope- venta de música popular argentina, en particular, ración. De todas formas, el impulso de colabo- por la mayor fuerza de convocatoria y el reconoci- ración ha faltado hasta el momento, debido miento mundial del tango. A pesar de las enormes a que las mayores compañías discográficas expectativas iniciales, hasta el momento el desa- internacionales, que disponen de una parte rrollo y los resultados han sido muy limitados. Aun sustancial de las grabaciones de tango tanto si se tienen en cuenta las estimaciones más opti- históricas como actuales, han mantenido polí- mistas, los ingresos por ventas y envío digital de ticas muy cautelosas/conservadoras en rela- ción con este tema. Las compañías, además, no consideran la venta de tango como uno de  De acuerdo con la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas los géneros prioritarios para introducir nue- y Videogramas (CAPIF), en el año 2005 los argentinos descargaron 412 millones de canciones por Internet sin pago. La cifra en el 2006 duplica vas formas de oferta y comercialización. En el número en relación al año anterior y el crecimiento del fenómeno este sentido, es probable que el proceso del continúa.

58 “Archivo Digital del Tango” subsane algunas industria discográfica del tango requiere ser de estas trabas. flexible y adaptarse a nuevos tiempos. Por lo pronto, en un período de cambios tecnológi- • Si bien en el país el negocio de la venta de cos tan enormes, el camino no debería ser producciones musicales por Internet no ganó la persistencia de estrategias de negocios en un principio envergadura, sí la ha tenido tradicionales para mantener el statu-quo. en forma notoria la venta de “tonos musica- Por cierto, ya es posible observar el creci- les” para la telefonía celular, algunos también miento de “tiendas virtuales” en páginas web con melodías de tango. Ello puede estar indi- de tango en todo el mundo. Están plantea- cando que los consumidores muestran menos dos entonces desafíos tales como: encontrar renuencia a pagar servicios complementa- alternativas para atraer el interés por la com- rios –que se incluyen entonces en las factu- pra de música de tango en tanto se prote- ras mensuales-, al existir el preconcepto de la jan los derechos de los autores, compositores gratuidad y/o libre acceso a Internet. y ejecutantes; generar estrategias de pre- cios que impliquen también reconocer aspi- • Los negocios virtuales de música requeri- raciones de los consumidores de accesibili- rán inversiones importantes y escalas de ven- dad, calidad, flexibilidad, seguridad de pago tas mayores para hacerlos rentables, por tal y garantía comercial; las empresas locales motivo el propio carácter globalizador de las más pequeñas deben explotar la ventaja de comunicaciones implica reconocer la exis- su mayor comprensión del mercado y adap- tencia de nuevos desafíos de orden jurídico, tabilidad para introducir nuevos productos y/ impositivo y económico como ser: la defensa o reconocer nuevas tendencias y gustos, con- y control de los derechos de autores y com- siderando también la alternativa de unirse positores, el pago de tributos locales en tanto en alianzas estratégicas (especialización por la comunicación virtual no reconoce fronteras público, títulos, período, etc.). en las transacciones, la incidencia central que pueden ganar las grandes empresas multina- • La industria musical está atravesando un cionales que tienen una estrategia mundial y período transicional de profundos cambios y no pueden o no desean particularizar la pro- ello puede incidir directamente en las pers- moción del catálogo de una música popular pectivas de difusión del tango tanto a nivel en particular como el tango. local como internacional. Amén del debate del nuevo modelo de negocios que podrá tener • En vista de la reciente tendencia a la dismi- para el sector privado la producción y venta nución de las ventas y la menor proclividad digital, es preciso que el sector público esta- de los consumidores a pagar por la música, la blezca medidas y acciones tanto para afron-

59 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

tar una nueva realidad de negocios, como para sostener una política cultural coherente.

La música es el primer producto cultural que afronta el impacto de la tecnología digital, pero ciertamente no será el último. Los fundamentos en que se desarrolle la difusión del tango, en par- ticular por su amplia difusión internacional, pue- den incidir en la evolución posterior de la actividad de las industrias culturales de Buenos Aires en un nuevo marco tecnológico.

60 IMAGINARIOS DEL SIGLO XXI EN TORNO AL FUTURO DEL TANGO

Cómo me van a decir que me fui del barrio, pero cuándo, cuándo, si todavía estoy llegando. Aníbal Troilo

A partir de mediados de la década del 70, y en forma muy especial como producto de la dicta- dura militar de 1976/82, se genera un cambio en la “matriz societal” de la Argentina, derivado de la orientación hacia un nuevo modelo político, econó- mico y social. Pero será a partir de la década de los noventa cuando los procesos vislumbrados a nivel mundial en torno a la reconfiguración de los Esta- dos anclarán con mayor fuerza en América Latina a través de la puesta en marcha de políticas neo- liberales. Esto implicó que comenzaran a “desan- darse” los caminos hasta aquí transitados en tér- minos de derecho, seguridad e integración social y que se diera paso a una liberalización y aper-

 Svampa, Maristella, Los que ganaron. La vida en los countries y barrios privados, Buenos Aires, Biblos, 2001.

61 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

tura económica, una flexibilización en lo laboral y a pequeñas y medianas empresas, aumento del des- la privatización de los servicios públicos, incluidos empleo, incremento de la población con NBI y bajo los educativos y culturales. Esta política se tradujo la línea de pobreza), nuevos movimientos no sólo en una descentralización de las funciones estata- políticos y sociales, sino también culturales expre- les bajo la premisa de que hay que “dejar hacer” a san esfuerzos de reconstrucción de los lazos a tra- los mercados. vés de nuevas formas de organización. Se ha producido una reorganización gene- El surgimiento de novedosas prácticas, ral del mundo del trabajo, ya que hasta los años emprendimientos y espacios culturales abre un ochenta la sociedad argentina tenía casi un 75% de fascinante camino de exploración para el encuen- su población activa implicada en relaciones sala- tro de dos estéticas, una ligada a las clases medias riales. Luego de los cambios mencionados en polí- y otra a las populares: ¿es muy aventurado pensar ticas laborales, las relaciones salariales alcanzan en el tango como un punto de encuentro de pers- hoy en día poco más de un tercio de la población pectivas de una sociedad quebrada? activa. Por otra parte, se produjo una fundamental Los porteños suelen coincidir en la identifica- redefinición del rol del Estado, que redujo en forma ción del tango como una expresión de lo marginal drástica su participación en la producción de bie- cuando era parte del arrabal. Sin embargo, aun- nes y servicios a través de un vasto programa de que no tan reconocido, resulta evidente que, a par- privatizaciones. Este proceso dio paso a la fractura tir de su integración cultural a la Ciudad de Bue- social, donde se produjo una modernización exclu- nos Aires, pasó a ser apropiado por otros secto- yente, generando la creación de una nueva “ciu- res sociales. dadanía de consumo”, sobre la base de una indife- Fuera de aquellos que participan plenamente rencia total en cuanto a la suerte de los perdedo- en el mundo del tango a través del baile, la mayor res. Según datos de la CEPAL, en 1970 la pobreza parte de los porteños manifiesta que el tango es la urbana era del 3% de la población, y en 2001 el música que identifica a la Ciudad de Buenos Aires. ingreso promedio del 10% más rico de la población Pero al mismo tiempo, contradictoriamente, no era 26 veces superior al 10% de los más pobres. manifiestan preferencia por este género cuando Frente a este proceso de empobrecimiento y de deben optar en sus consumos culturales. Algo así “desafiliación masiva”, muchos encontraron en el como si el tango fuera propiedad de la ciudad, pero barrio su principal refugio. no de su gente: “Yo creo que el tango no interpela A partir de la crisis institucional de diciembre masivamente al público y que el público tampoco lo de 2001, y del estallido de la economía a comien-  zos del 2002 (devaluación, inflación, quiebre de Carman, María, “Políticas Culturales en el Barrio del Abasto o Nuevas Formas de Merecer la Ciudad”, en prensa. En: Bayardo, Lacarrieu y Rotman, Políticas culturales en Buenos Aires, Buenos Aires.  Merklen, Denis, “Sobre la base territorial de la movilización popular y sobre sus huellas en la acción”, Revista de Estudios sobre Cambio  Lacarrieu, M. y Pallini, V., Buenos Aires imaginada, Buenos Aires, Social, año IV, número 16, verano de 2004. Editorial Taurus, 2005.

62 hace con el tango. El rock sí lo hace. Hay una sen- dad es un proceso abierto, nunca cerrado, formado sibilidad que no ha sido encontrada por el tango”, en parte por imaginarios, no sólo de individuos, sino indicó Daniel Vallis, de la FM de tango 2 x 4. de una totalidad externa a cada uno. Sin duda, tam- Por otro lado, encontramos el imaginario bién forma parte de ello el modo como nos imagi- vinculado con el crecimiento de la actividad como namos vistos por otros. ¿Será así con el tango? consecuencia del boom turístico y, por supuesto, La cultura popular se basa en los valores y la identificación de Buenos Aires con el emblemá- referencias de la sociedad y cumple un rol funda- tico tango. mental en el desarrollo humano. El tango forma Las sociedades son organismos vivos y parte del ADN de Buenos Aires. ¿Seguirá siendo en constante movimiento. Al igual que cada ser una expresión actual, o su ritmo, cadencias y humano, la sociedad cuenta con referencias que expresiones se integrarán a otra música y poética se interrelacionan con mayor o menor tensión con que represente más genuinamente a los porteños las aspiraciones, dolores, incertidumbres y sueños en el siglo XXI? contemporáneos. Se trata siempre de un proceso El tango ya tiene más de un siglo. Pese a tan- que debe renovarse, aunque con puntos de partida tos vaticinios agoreros, su actividad goza de una reconocibles, para seguir vivo. favorable coyuntura económica, sin duda cen- Más allá de la dimensión y particularidades trada en el turismo del exterior, pero también en de los cambios que se van produciendo perma- un mayor reconocimiento y acercamiento de un nentemente, las expresiones más modernas, si público local. El concepto “tango” vive un nuevo acaso son genuinamente representativas, abrevan momento de atención y atracción. ¿Podrá mante- de historias y tradiciones que se transmiten mole- ner y ampliar su vigencia? cularmente en forma más o menos consciente. A Por supuesto, el crecimiento económico pesar de que se afirma a veces que las innovacio- actual del tango como industria cultural internacio- nes más importantes no respetan el pasado, o por nalizada tiene el valor de generar nuevos recursos el contrario, que sólo es posible vivir de la repe- y alternativas de actividad, pero su crecimiento no tición ortodoxa de lo ya hecho, el tiempo parece puede ser tomado per se, en forma simplificada, poner las cosas en su lugar. ¿Quién duda hoy de como muestra directa y proporcional de una nueva que Astor Piazzolla ha pasado con los años a ser un capacidad de representación cultural popular mul- clásico del tango, cuando en su momento despertó titudinaria. tantas apasionadas polémicas? La personalidad de un pueblo aparece siem-  Wortman, Ana, Pensar las clases medias, Buenos Aires, La Crujía pre reflejada en las manifestaciones culturales que Ediciones, 2003. lo representan e identifican. Ésa es en realidad la  Carámbula, Gonzalo, “Industrias Culturales Uruguayas: Ámbito y relación del tango con Buenos Aires. Pero la identi- Políticas”. En: Revista Observatorio Industrias Culturales de la Ciudad de Buenos Aires, Dossier 2 “Diversidad Cultural”, Buenos Aires, año 2,  Entrevista especial realizada para este estudio. número 2, abril 2005.

63 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Por lo pronto, en la época actual toda indus- Por cierto, el tango ha demostrado desde su tria cultural tiende a estandarizar su producción creación y particular evolución que puede justa- para disminuir sus costos y riesgos. No es casual mente ser una respuesta creativa, dinámica y cos- entonces, y por ello tampoco criticable, que, en mopolita a demandas e influencias de nuevos tiem- respuesta a un boom turístico tan vertiginoso, la pos. A lo largo de su historia, el anquilosamiento y oferta de espectáculos de tango en Buenos Aires los lugares comunes fueron siempre superados por haya tendido a repetir caminos probados. Por lo nuevos movimientos y creadores que fueron pri- pronto, la innovación artística no ha sido por el mero rechazados, para luego ser adoptados y reco- momento considerada la clave del éxito: a los nocidos. ¿Pero el proceso imprescindible de asenta- turistas se les ofrece siempre lo mismo porque miento de personalidad y evolución de toda expre- sólo conocen lo de siempre y la oferta se adapta sión cultural local genuina tiene cabida hoy en un claramente a esa demanda. La atracción por un mundo de industrias culturales globalizadas? mundo imaginado del tango formado por compa- Max Horheimer y Theodor Adorno hablan de dritos violentos y mujeres de carácter que bailan la industria cultural en estos términos: “La parti- sensualmente, sumado a la música y a cantantes cipación en tal industria de millones de personas que recrean temas conocidos en todo el mundo, impondría métodos de reproducción que a su vez es muy fuerte y hasta comprensible, ¿pero alcanza conducen inevitablemente a que, en innumerables ello para representar genuinamente el Buenos lugares, necesidades iguales sean satisfechas por Aires actual? productos estándar”. Y ellos continúan diciendo que Ya a fines de la década del 60, casi 40 años “Por el momento, la técnica de la industria cultural atrás, lúcidamente un poeta y ensayista del tango ha llegado sólo a la igualación y a la producción en decía: “Alabemos del tango esa autenticidad que le serie, sacrificando aquello por lo cual la lógica de la prohibió eludir o disfrazar toda pobreza, negarse obra se distinguía de la del sistema social”. a los detalles amargos y grotescos de la vida. Ala- Si la industria encuentra ganancias, es decir, bemos que haya contribuido como ninguna otra que no sólo cubre sus costos sino que gana con cosa, a identificarnos (…) aunque muchos insistan un público exterior que viene a buscar lo mismo, en negarlo. (...) Pero hay un ciclo del tango que ¿para qué ha de cambiar de público, si no tiene la ha concluido. Aguardan otros cuyo sentido último seguridad de ser un negocio rentable?; y más aún, será de orden moral. Sólo una ética logrará hacer ¿cómo asegurar un lugar al desarrollo, si no es eso sobrevivir al tango. El tango poseyó a su medio, lo lo que se busca? Para Daniel Valls, “Si algo difi- situó” .

 Rossler Osvaldo, Buenos Aires dos por cuatro, Buenos Aires, Losada,  Horkheimer M., y Adorno T., Dialéctica del Iluminismo, 1967. Sudamericana, 1988.

64 culta el desarrollo, es una industria cultural globa- interna genuina y/o recursos indispensables para lizada”10. su expresión y desarrollo. Víctor Ponieman de la industria del disco ha No hacerlo sería aceptar sin más fuertes diná- indicado que “Los argentinos no compran discos de micas homogenizadoras, tanto por el predominio tango, no hay venta. (…) El 90 % los compran turis- circunstancial del consumo del exterior, como por tas. Las cifras de CAPIF (Cámara Argentina de Pro- la muy notoria tendencia a la globalización y con- ductores de Fonogramas y Videogramas) no son centración de las industrias culturales, que tienden las reales, porque son tenidas en cuenta las expor- a homogeneizar y simplificar consumos y hasta taciones. Una cercana a la realidad es la cifra que tendencias del gusto. Si no se afronta el desafío, la maneja MUSIMUNDO. Elijo éste porque tiene pun- búsqueda expresiva del tango seguirá pareciendo tos de venta estratégicos, tiene todos los discos. nuestra, pero cada vez más distante, y se encallará En los 200 más vendidos no está Gardel, hay sólo como una cultura que sólo se mueve por factores un disco de Piazzola y en el puesto 199 está Julio del pasado. Es preciso dar espacios a ese “reser- Sosa”11. vorio underground” de enorme potencial creativo y Si se toman en cuenta sólo los indicadores de expresivo que se intuye en nuevas generaciones. consumo que generan ingresos económicos, cabe Es imprescindible generar un nexo con el presente preguntarse si la industria del tango es real o sólo y el futuro de este acervo cultural extraordinario. coyuntural. En tal sentido, es preciso reconocer y Tal vez la única esperanza para que el tango siga diferenciar las dimensiones económicas y creati- expresando a Buenos Aires sea que se recree la vas. Si bien ambas marchan en paralelo y se influ- dinámica entrelazada de creación, expresión y con- yen mutuamente, también son distintas. sumo cultural que da vigor a una industria real. Sin duda, éste es un momento propicio para abrir un debate amplio sobre la actividad econó- mica y cultural que genera el tango. No deben exis- tir para ello resquemores ni prevenciones en tratar todos los aspectos, tanto los económicos y empre- sariales, volcados hoy preeminentemente a aten- der el auge de la demanda del turismo extranjero, como aquellos que hacen a la imprescindible nece- sidad como comunidad de cuidar, difundir y recrear una manifestación cultural, reconocida como iden- tidad de Buenos Aires, y generar una demanda

10 Entrevista realizada para el presente estudio.

11 Ídem.

65

DERECHOS DE AUTOR Y COMPOSITOR: UN LARGO DEBATE CON ESPECIAL SIGNIFICACIÓN PARA EL TANGO

No podría vivir con orgullo, mirando otro cielo que no fuera el tuyo, porque aquí me duele un tango y el calor de alguna mano. ¡Y me cuesta tanto el mango que me gano! Eladia Blázquez

El siglo XV constituye el punto de partida para los adelantos técnicos que permitieron la repro- ducción masiva de obras. Se inicia la etapa que se conoce en la historia del derecho de autor como la época del privilegio, ya que es el rey el que otorga al autor el derecho de publicar su obra durante determinado tiempo. La Revolución Francesa termina con el sis- tema de privilegios. Ya en 1793 se dispone el reco- nocimiento de la propiedad literaria y artística

 Tango “Buenos Aires, vos y yo”.

67 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

como el “derecho más legítimo que el de la propie- cuenta especialmente por la Comisión Parlamenta- dad sobre las cosas”. ria que redactara el proyecto de la ley 11.723. Este criterio de equiparación con el derecho El derecho de autor está compuesto por el de propiedad común de la ley francesa, es tomado derecho moral y el derecho económico. El primero, por las legislaciones y es adoptado por ellas a partir tal como se expresa en la Convención de Berna, se de entonces, como ocurrió en el caso de la argen- refiere al derecho del autor a reivindicar la pater- tina. nidad de la obra y de oponerse a cualquier defor- Pronto se comprendió que estas legislacio- mación, mutilación, modificación o atentado a la nes internas de los países eran insuficientes, sobre misma. El segundo implica el derecho a autorizar la todo por la facilidad con que las obras intelectuales utilización de sus obras y a establecer los requisi- traspasaban las fronteras. Comenzaron entonces tos y condiciones a que debe ajustarse el usuario. a firmarse tratados internacionales y a celebrarse La ley 11.723 en nuestro país contiene nor- congresos sobre el tema. mas que se refieren a las diversas cuestiones rela- En 1883 se convocó a una Conferencia en tivas al derecho moral: derecho a la paternidad Berna a la que asistieron representantes de las de la obra y a oponerse a cualquier modificación, Sociedades Literarias, Academias, Universidades, derecho a modificar y destruir la obra, derecho de autores y editores quienes prepararon un proyecto inédito (el autor se reserva el derecho a no edi- de Convención que fue aprobado por la mayoría de tar la obra y no puede ser obligado a ello), dere- los países reunidos en Suiza el 9 de septiembre de cho a disponer de la obra. Este derecho es perpe- 1886 (a la fecha ratificaron el Convenio de Berna tuo, trasciende la vida del autor y sus herederos, un total de 90 países). y aun cuando pasa a dominio público es la comu- Otro hito en la historia de la legislación sobre nidad quien ejerce los derechos morales sobre la derechos de autor es la Convención Internacional obra. de Ginebra de 1952. Más flexible, un nuevo acuerdo La primera ley de Argentina sobre el dere- permitió la incorporación de algunos países, entre cho de autor también estableció los requisitos a los los que estaba EE.UU., que no aceptaban los térmi- que se ajustaría la utilización de las obras: derecho nos planteados en Berna. de publicación, derecho de reproducción. Ambas En Argentina, ya en 1894 se ratifica el Primer implican un arancel y requieren una autorización Tratado sobre Propiedad Literaria y Artística cele- específica para esa forma de utilización que de nin- brado en Montevideo en 1888 (Ley 3192). Con pos- guna manera puede hacerse extensiva a otra. terioridad se ratificaron las Convenciones de Bue- nos Aires de 1910, de Washington de 1946 y final-  Emery, Miguel Ángel, Propiedad Intelectual, Buenos Aires, Editorial mente la de Ginebra y Berna, que fueron tenidas en ASTREA.

 Huerta, María V, “La Propiedad Intelectual y el Derecho de Autor” (documento mimeografiado), Buenos Aires, SADAIC, 2006.

68 Los derechos económicos del autor están limitados en el tiempo. En la legislación argentina, la Constitución Nacional reconoce la propiedad del autor “por el término que acuerde la ley”. Conse- cuentemente, la ley 11.723 establece la protección durante toda la vida del autor y compositor, y hasta 70 años después de la muerte del último de los colaboradores. En 1968 surge la Ley 17.648, reglamen- tada por el Decreto 5146/99, donde se otorga a la Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música (SADAIC) la representatividad no sólo de sus socios, sino de todos los autores y composito- res de obras musicales o literarias musicalizadas. Esta “representatividad legal obligatoria” implica que los autores y compositores de obras musica- les, o literarias musicalizadas, deben percibir sus derechos a través de SADAIC.

69

DIFUSIÓN DEL TANGO Y POLÍTICAS PÚBLICAS

Si lo que el artista siente está en conexión directa con los intereses del país, tiene la obligación de hacerlo. Hugo Del Carril

La música popular es considerada hoy como una forma artística, y cada vez se reconoce más su significación dentro del escenario cultural contem- poráneo. Su audiencia más significativa siempre es la gente joven y está estrechamente vinculada con ámbitos tan diversos como las actitudes socia- les, la moda, el diseño y las costumbres. Circuns- tancialmente algunas generaciones utilizan temas musicales y poesía para definir y destacar su pro- pia identidad cultural. Una época de rauda globalización como la actual tiene como correlato la homogenización de referencias cotidianas, aspiraciones de con- sumo, valores y hasta del lenguaje de la época.

 Reportaje en revista Primera Plana, 1972.

71 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Como natural reacción y necesidad de recono- cial ha desarrollado “antenas” que pueden propi- cer una propia historia, surge cada vez con mayor ciar tanto sucesos “mediocres” y circunstanciales, fuerza la necesidad de reconocerse. Generar iden- como el descubrimiento y el impulso de propuestas tidad es hoy una preocupación genuina y necesa- y talentos trascendentes. ria, sin suponer ello un rechazo a las enormes ven- De todas formas, de acuerdo con la opinión de tajas del cosmopolitismo: la integración y los cru- la mayor parte de los referentes consultados, exis- ces culturales. ten en la actualidad limitaciones para el desarro- La atención prestada por comunidades en llo de nuevas propuestas para el tango. Se plantea, todo el mundo al fenómeno de la música popular por lo tanto, la necesidad de apoyo social a muchos ha crecido notoriamente en las últimas décadas. conjuntos y proyectos de calidad que merecen el Esta perspectiva también es reconocible en la vin- soporte de inversión ya que no son favorecidos por culación de Buenos Aires con el tango. Se trata de el entorno comercial. Por lo pronto, por ejemplo, una de las identidades más arraigadas de la ciudad, muchas empresas discográficas importantes no pero su tónica de creación y desarrollo ha ido cam- apoyan productos musicales que suponen no ten- biando notoriamente con el paso del tiempo. drán éxito comercial, y dejan de lado la valoración En todo caso, aunque el tango pueda siem- de la excelencia creativa/innovadora u otros méri- pre representar una manifestación cultural inde- tos. pendiente y genuina, debe reconocerse que, en el El valor de iniciativas públicas y privadas debe marco de una economía de mercado, su desarro- ser reconocido. En el caso del tango, es de desta- llo está fuertemente influido por las condiciones del car el conjunto de esfuerzos desde el Estado para comercio y la industria. coordinar actividades y su desarrollo en el trans- Es históricamente demostrable que la crea- curso de los últimos años. También deben consi- tividad y el gusto popular no pueden preestable- derarse en forma muy especial las iniciativas que cerse en forma autoritaria. Los tonos, mensajes y vienen haciendo sellos discográficos nacionales matices que expresan en forma genuina y valorada más pequeños o los organizadores de espectácu- el sentir de una sociedad en cada época recorren los en muchos barrios, que han ayudado a emer- siempre caminos insospechados que sólo, y hasta ger y hacer ganar repercusión a nuevas produc- cierto punto, pueden ser intuidos o racionalizados. ciones y a promisorias figuras. Es cierto también Por cierto, las empresas discográficas y multime- que existe una enorme potencialidad que no tiene dios tienen incidencia en la repercusión de la oferta oportunidad de desarrollarse por no contar con musical. Estas firmas pueden hacer importantes medios apropiados para el aprendizaje, la ejecu- inversiones en los intérpretes, autores/composito- ción (ej.: instrumentos), la generación de produc- res y productores que entienden que pueden des- ciones fonográficas (grabaciones) y canales apro- pertar la atracción popular, y a su tiempo, gene- piados para su difusión y reconocimiento (espectá- rar grandes ventas y ganancias. El sentido comer- culos, medios, prensa, promoción, etc.).

72 Las políticas y acciones comunes de fomento cía, falleció en 2006), ha grabado dos CDs al tango deben estar basadas entonces en los (incluyendo “En vivo en el Teatro Colón”, que siguientes objetivos: alcanzó al distinción de “disco de oro”) y reali- zado giras por la Argentina y varios países de • Apoyar la difusión nacional e internacio- América Latina. nal tanto de su imagen como de sus mani- festaciones. • Desde 1990, la Academia Nacional del Tango, presidida por el poeta Horacio Ferrer. • Recrear su significación como espectáculo Su sede se encuentra en Av. de Mayo 833, y referencia de encuentro popular. donde también funciona desde 1995 el Liceo Superior del Tango. Cuenta asimismo con el • Brindar el sostén que requieren la innova- Museo Mundial del Tango, creado por el pro- ción y la incorporación de nuevos valores y pio Ferrer y Gabriel Soria, sito en el Palacio creaciones. Carlos Gardel, en Avda. Rivadavia 830, Bue- nos Aires. • Bregar por condiciones propicias para que sus creadores y artistas puedan alcan- • Desde 1999, el Festival Buenos Aires Tango, zar el mayor nivel de formación y profesio- que todos los años congrega a miles de espec- nalización. tadores, tanto en salas como en “milongas” al aire libre. En el año 2006 incluyó el notable • Realizar una labor de preservación del ciclo “Creadores 06”, en el cual se encargaron patrimonio creativo y su historia. y presentaron obras nuevas de compositores actuales, como Sonia Possetti, Ramiro Gallo, Es de destacar en los últimos tiempos (en Andrés Linetzky, Nicolás Guerschberg, Pablo particular, la última década) la continuidad de ins- Mainetti y Diego Schissi. tancias públicas, por su significación y positiva influencia en el desarrollo reciente de la actividad • Desde 1999, la FM La 2x4 (92.7), radio del tango, como ser: dedicada las 24 horas a la difusión del tango (http://www.la2x4.gov.ar). • Desde 1980, la Orquesta del Tango de la Ciu- dad, integrada por treinta y seis de los mejo-  Al respecto, es un buen testimonio el documental “Abrazos, tango en res músicos argentinos de tango. Se presenta Buenos Aires”, dirigida por Daniel Rivas (2003), con guión de Cecilia en forma permanente tanto en teatros como Guerty, Adrián D´Amore y Diego Radivoy. Ha sido editada en DVD por el sello Típica (www.tipicarecords.com.ar) y cuenta con la participación en ámbitos educativos. Dirigida actualmente de ciudadanos de Buenos Aires, el Sexteto Mayor, Liliana Herrero, por Raúl Garello (el co-director, Carlos Gar- María Graña, Adrián Iaies, Ultra Tango, Rubén Juarez, la Orquesta El Arranque, Luis Borda, y el dúo Julio Pane y Juanjo Domínguez.

73 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

• Desde 2000, el Centro Educativo del Tango • Desde 2003, el Campeonato Mundial de de la Ciudad de Buenos Aires (CETBA), Uni- Baile de Tango, que tiene repercusión global versidad del Tango, dependiente de la Secre- a través de múltiples sub-sedes. taría de Educación del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. • Desde 2003, el Campeonato Metropolitano de Baile de Tango. • Desde 2000, la Orquesta Escuela de Tango, con la dirección de Emilio Balcarce hasta el • Desde 2004, el Programa de Fomento Metro- 2006, y de Néstor Marconi a partir de 2007. politano de la Cultura, las Artes y las Ciencias Tiene el objetivo de aportar a la comunica- de la Ciudad de Buenos Aires. ción intra-generacional de músicos de tango, a través de la transmisión de arreglos, modos • Desde 2004, el Programa “Discográficas de y técnicas, códigos y yeites. Depende de la Buenos Aires”, cuya finalidad es brindar apoyo Dirección de Música de la Secretaría de Cul- a los sellos fonográficos. Dependió en sus ini- tura del Gobierno de la Ciudad de Buenos cios de la Secretaría de Cultura y desde 2006 Aires. del Ministerio de Industrias Culturales de la Ciudad. Sus actividades básicas son: el apoyo • Desde 2002, el portal de Internet http:// a compañías independientes para su inser- www.tangodata.com.ar: brinda información ción en el mercado discográfico internacional, amplia y actualizada sobre espectáculos, ciclo de presentaciones de discos y cursos de milongas, clases, instituciones, novedades. capacitación en diversos temas (www.disco- graficas.gov.ar). • Desde 2002, el Festival de Tango Joven, con el apoyo de la Secretaría de Turismo, Medios y La falta de alternativas de trabajo en el ámbito Cultura de la Nación, el INCAA y Radio Nacio- local, lleva a muchos músicos, intérpretes y pare- nal (www.festivaltangojoven.com.ar). jas de baile a buscar oportunidades en el exterior, en su mayor parte precarias o circunstanciales,  A quien pueda interesar, se recomienda muy especialmente la película aun cuando muchos desearían desarrollar su vida “Si sos un brujo: una historia de tango”, dirigida por Caroline Neal (2005), con la participación de Emilio Balcarce, Ignacio Varchausky, Ramiro Gallo, Julián Plaza, Pepe Libertella, Leopoldo Federico,  Este programa es un complemento de continuidad de la Colección Néstor Marconi, Raúl Garello, Ernesto Franco, Atilio Stampone, Víctor “Buenos Aires Música” (BAM), luego MBA, que editó y promocionó Lavallén, Mauricio Marcelli, Wynton Marsalis, Horacio Romo, Pedro desde 2000 y durante varios años a numerosos artistas en su mayoría Pedroso, Roberto Álvarez y Eva Wolf. La orquesta se ha presentado del tango, como Caracol, Juanjo Domínguez, Glorias Porteñas, Pablo con notable suceso en el Festival Buenos Aires Tango, realizado en el Mainetti, Julio Pane Trío, Nicolás Ledesma, Leopoldo Federico Trío, Teatro Nacional Chaillot, París, Francia, en 2003, y ha grabado dos Dúo Possetti Bolotin, Orquesta El Arranque, Orquesta Escuela de Tango, CDs. Depende de la Dirección de Música del Ministerio de Cultura del Edgardo Cardozo Trío, Adolfo Ábalos, Alberto Muñoz, Juan Quintero, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Paralelo 33, etc.

74 y carrera esencialmente en el país. No existe infor- mación sistemática sobre el fenómeno de quienes han emigrado y los ingresos que obtienen al hacer del tango un medio de vida completo o parcial. A partir de referencias y avisos de Internet se puede estimar un número de 400 a 600 intérpretes/músi- cos y de 1500 a 2000 parejas de baile. El impulso de un fenómeno de dimensión creativa como el tango no puede ser considerado en forma simplificada como una suma de accio- nes, incentivos o iniciativas. Pero es preciso reco- nocer que la expansión de su actividad alcanzada en los últimos años debe dar lugar a la reflexión y aunar acciones culturales, educativas y de difu- sión con el objetivo de asentar lo logrado y hacer posible su consolidación como industria y activi- dad cultural para que siga representando, identifi- cando y expresando de manera tan cautivadora a Buenos Aires.

75

anexo 1 ENTREVISTAS

ENTREVISTAS VÍCTOR PONIEMAN - Directivo Capif

¿Cuál es hoy la relación de la industria del disco con el tango? El mercado discográfico para el tango ha venido a lo largo de los años cambiando enor- memente. En cuanto a la situación del mer- cado interno, puede afirmarse que los argenti- nos no compran discos de tango, sino que sobre todo lo hacen los turistas. Estos tienden a vol- car su preferencia hacia las grabaciones históri- cas más conocidas de Gardel, Piazzola, “La Cum- parsita”, aunque no tanto de Troilo o D’Arienzo. La otra alternativa habitual inmediata es llevar reco- pilaciones de los artistas que ven en los shows. Otra situación distinta es la que ocurre en el exte- rior. El tango es considerado por las compañías dis- cográficas internacionales como una música más del catálogo y sus directivos, ante la necesidad de brindar mayor atención a la búsqueda de éxi- tos inmediatos entre los géneros de moda, muchas veces no conocen siquiera lo que tienen y, por lo

79 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

tanto, no pueden promover una variedad de oferta. rado, se han sumado nuevos factores de inseguri- Debe tenerse en cuenta que la música se vende dad como son las copias ilegales y la necesidad de por difusión. encarar la adopción de nuevas tecnologías y for- mas de ventas adaptadas a la era de Internet y a ¿Y eso se ve reflejado en los números? los cambios de hábitos de consumo. Por supuesto, ello puede observarse en las estadísticas. No tomemos en cuenta las cifras de ¿Hay lugar para sellos discográficos CAPIF, ya que éstas incluyen tanto ventas al mer- locales? cado local como al exterior. Si se observan los A las compañías internacionales les interesa datos que manejan las cadenas más importantes sobre todo introducir en el mercado local éxitos de venta de discos, que cuentan con puntos de probados en todo el mundo. En cambio, las compa- venta estratégicos, se observa que entre los 200 ñías nacionales trabajan y conocen sólo el público más vendidos no está Gardel, hay un solo disco de local. Piazzolla y en el 199 está Julio Sosa. Después, bien La propia crisis, contradictoriamente, ha dado ubicados, están Gotán Project y Bajo Fondo Tango lugar para un desarrollo independiente ya que las Club. En el ranking el único segmento que vende al grandes empresas pasaron a ser más conservado- público local son los crossover, que es el tango que ras y han dejado de hecho el espacio vacío, como le gusta a la gente a la que no le gusta el tango. para que la mayor parte de las nuevas produccio- nes surjan por el impulso de firmas más pequeñas. ¿Pero faltan entonces nuevas produccio- Más aún, muchas veces las empresas independien- nes? tes sacamos discos de tango como actos de justicia No, hoy en día se graban muchos discos de o romanticismo, y ello tiene que ver también con el tango. Hay mucha oferta. En la batea la varie- reconocimiento de la responsabilidad de ser moto- dad es enorme. La variedad es positiva, pero tam- res de la innovación, del reconocimiento de valores bién trae un problema: el de la diferenciación. Hay no difundidos y de nuevas propuestas. muchas producciones que debieran vender más y no lo hacen por no ser conocidas o identificadas ¿Cómo se puede mejorar la venta de la por los potenciales compradores. música de tango? Hay que adaptarse a una era de grandes cam- ¿Ha mejorado la situación en el último bios. Por ejemplo, en el país hay 18.000 puestos período? de venta de revistas, pero sólo 900 disquerías. Un La industria discográfica sigue sufriendo disco de Piazzola puede llegar a una venta de 3.000 incertidumbre. Por supuesto, la crisis del país gol- unidades por año, pero si se ofrece junto con una peó en su momento muy fuertemente las ven- revista o un diario, su mercado puede ampliarse tas. Pero ahora, si bien el marco general ha mejo- a 10.000 a 12.000 y se concreta en un muy corto

80 plazo. También es preciso comprender mejor la era tural gracias al fútbol y a la música, pero también de Internet: el precio al cual se venden las can- gracias a su buena política cultural. Brasil tuvo un ciones bajadas por la computadora (download) es trabajo sistemático en Francia por 6 o 7 años, que ridículo. Se piden 3 pesos, o sea un dólar, por can- finalizó el año pasado con un concierto en la Bas- ción cuando en la calle se ofrecen copias pirata de tilla para más de 500.000 espectadores con Gil- discos completos a 5 pesos. El precio de la bajada berto Gil y Daniela Mercury como grandes figuras. debe tener un nivel que lleve a que el potencial ¿Por qué no tomamos en cuenta referencias como comprador no tenga duda de la conveniencia de ésta? El tango ya ha ganado el aprecio y el recono- pagarlo. cimiento del mundo. Pensemos que puede ser tam- bién el punto de apoyo para el desarrollo de una ¿La tendencia es entonces que los discos gran industria y oferta cultural. como un objeto material desaparezcan? No necesariamente. La mayor parte de los discos compactos musicales que se ofrecen hoy tiene casi el mismo formato que hace 20 años. La innovación no llegó al sector. Es preciso mejorar el diseño, brindar más información y mejor pre- sentación. Hay que revalorizar el objeto así como también el acto de comprarlo, es decir, a revolver la batea y retornar de alguna forma a la atención personalizada que recordamos de la disquería de barrio. La gente paga 200 pesos por un espectá- culo, pero no 25 por un compacto. Eso demues- tra lo desprestigiado que está como objeto de inte- rés de compra.

¿Qué más se necesita entonces para que la producción de grabaciones de tango se desarrolle? Sin duda, falta que la promoción y el desa- rrollo de la cultura nacional sea una política de Estado, tanto de corto como de largo plazo. Ello es específicamente imprescindible para la música, y el tango en particular, por ser el género que nos iden- tifica en todo el mundo. Brasil es una potencia cul-

81

ATILIO STAMPONE - Presidente Sadaic

¿Cuáles son las características más des- tacables del tango que hacen posible la conti- nuidad de su vigencia y repercusión? Es un género nuestro con reconocimiento mundial por sus cualidades extraordinarias. No existe otra danza popular con la sensualidad del tango. Asimismo, si muchas de sus letras no hubie- ran sido musicalizadas, hoy serían igualmente reconocidas como de enorme valor poético. Y por último, hay que destacar la calidad y variedad de la música. El tango, por lo tanto, tiene varias lectu- ras, y de allí su fuerza y vigencia.

¿Qué características distintivas tiene hoy el espectáculo de tango? Hoy hay un tango adaptado. Antes el espec- táculo giraba en torno a las orquestas, con gente que iba a bailar o escuchar a su intérprete favorito en un lugar o salón que formaba parte de sus refe- rencias habituales. En la actualidad prevalece un formato tipo “revista de tango”, en respuesta, claro está, al gran boom turístico. El turista quiere ser

83 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

en primer lugar introducido al tango, y de allí que tas típicas). Posteriormente, la televisión tuvo aspire a un espectáculo que responda a su curio- también importantes programas estables. Ahora sidad inicial, que por supuesto no es igual a la del hay muchos medios nuevos que pueden brindar que ya conoce y aprecia el tango desde hace más un valioso aporte a la difusión, pero no tienen el tiempo. Ya después sí puede aspirar y adaptarse alcance amplio y simultáneo que tenían los que se a ver y disfrutar los espectáculos que son “para han perdido. argentinos”. ¿Ha cambiado el mercado? ¿Tiene este cambio incidencia en el mer- El mercado local ya no es más sólo para tan- cado de la música? gueros y ello se debe a muchos cambios en la Sí, por supuesto. Antes los espectácu- sociedad. La vida económica y las costumbres han los servían para la presentación y prueba ante variado. La ciudad no da más espacio y el ritmo el público de nuevas creaciones. Los gran- de vida y los recursos para el consumo del ciuda- des artistas pedían permanentemente nuevos dano común son distintos o más limitados. Antes temas a los autores y compositores, y el aplauso existían, por ejemplo, los cafés con orquestas en el podía determinar el disco que se iba a grabar. centro de Buenos Aires, y era habitual que quienes Hoy ya no es así, sino que el proceso es a la inversa. salían de trabajar a la tarde fueran a escuchar una Primero hay que grabar, sin saber si le va a gustar o dos vueltas de las orquestas y consumían algo. a la gente, y luego esperar a que tenga repercu- Existía, por lo tanto, una tendencia sistemática a sión. Esto es, por supuesto, mucho más duro para concurrir a esos lugares. Hoy ya no es así. De allí los que se inician. En tal perspectiva, las graba- también la limitación de la oferta musical. doras tienen una responsabilidad importante, en tanto éstas están en muchos casos preocupadas ¿Cuál es la significación de los autores y por alcanzar ventas inmediatas sin interesarse por compositores de tango para SADAIC? editar discos nuevos y apelan a un catálogo ya pro- En términos económicos el tango se ubica en bado o vuelcan su prioridad de producción a los un tercer lugar, muy estable, detrás de la bailanta géneros internacionales con mayor impacto. Si se y el rock. Es también importante destacar la signi- desea competir, hay que invertir. ficación de mantener a lo largo del tiempo los dere- chos de propiedad de los creadores. En la actuali- ¿Existe por lo tanto un problema de difu- dad rigen por 70 años, pero aspiramos a que sea sión? por más. ¿Por qué tiene que estar limitado por el Claro que sí. El tango contaba antes con una tiempo? Si hago una construcción o una empresa difusión masiva que hoy ya no tiene. Las radios y desaparezco, mis hijos van a heredarla. ¿Por qué tenían músicos propios (Radio El Mundo llegó a no pensamos lo mismo para quienes han generado presentar en forma simultánea a cuatro orques- una obra artística con reconocimiento?

84 ¿Y entonces, hay futuro para el tango? El tango no sólo está vigente por lo ya hecho, sino que puede esperarse mucho de una nueva generación de jóvenes que se incorporan con potencialidad, talento, estudio, y ya no sólo con capacidad intuitiva. Ellos van para adelante, y pueden tener un futuro muy promisorio. Tienen impulso creativo y hacen muchos esfuerzos. De ser posible que cuenten con condiciones propi- cias para crecer -apoyo para grabar, lugares para capacitarse, ámbitos para tocar- ellos harán que el tango se desarrolle al compás de los nuevos tiem- pos. Claro está que para crecer también mirarán al pasado y reconocerán las raíces. Así es siempre la evolución.

85

IRENE PERROTI - Editora Musical

¿Ha cambiado el mundo de la edición musical para el tango? Sí, enormemente. Debe tenerse en cuenta que económicamente la actividad del tango estuvo volcada durante muchos años al público local, en tanto se llegaba al exterior en forma complemen- taria, en particular gracias al enorme esfuerzo de difusión y contacto de algunos promotores. Hoy estamos en un mundo globalizado, en el cual todo parece más fácil –hablar por teléfono, man- dar información o música a través de la computa- dora-, pero que en realidad nos propone un desafío mucho mayor: poder ser reconocidos y valorados en un mundo donde todo parece más cercano, pero en realidad es más lejano, y en una situación de anomia si no somos identificados.

¿Y cómo se promueve hoy la música? Se necesita desarrollar en forma permanente redes de contacto y vinculación para mantener el interés por parte de medios de difusión, produc- tores, artistas, periodistas y personas influyentes.

87 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Por suerte, claro está, una vez que se gana la aten- ción, el tango por su calidad, atractivo y variedad se presenta solo.

¿Se puede desarrollar un mayor mercado para el tango? Sí, desde ya. A diario notamos un creciente interés en todo el mundo por nuestra música. Qui- zás el tango refleje muy bien el deseo de encuen- tro, los temas, preocupaciones y percepciones de la vida moderna, no sólo en Buenos Aires, sino en todo el mundo. Los turistas que vienen son por supuesto un buen ejemplo, pero sólo el fenómeno más evidente, o como solemos decir, “la punta del iceberg”.

¿Pero hay nuevas creaciones? Sí, las hay. Quizás, aún sin la variedad y el nivel de los grandes autores y compositores del pasado, que mantienen, notablemente, una enorme vigencia. Quizás, justamente por la envergadura de tan importante herencia, las nuevas generaciones deben tomar un gran impulso para ganar nuevas alturas creativas. No sólo esperemos, sino genere- mos condiciones para que ello sea posible.

¿Cómo hacerlo? Trabajando mucho. Hay que bregar por ganar madurez y saber diferenciar los intereses indivi- duales, respecto de aquellos que son comunes para el desarrollo del tango. En esto también podemos aprender del pasado. Y lo digo como parte de una familia que se ha mantenido en esta actividad en forma permanente desde principios del siglo XX.

88 DANIEL VALLS - Radio FM La 2 X 4

¿Cómo caracteriza la evolución reciente del tango como industria cultural? Creo que tiene características particulares, sobre todo porque existen niveles muy distintos de desarrollo. En general, la atención se concen- tra en el esplendor de los lugares de tango para turistas, y sólo lateralmente en el crecimiento de mucho más significación local de los lugares para baile. Éstos forman la movida local genuina, pero su envergadura económica, debe reconocerse, es mucho menor a la de los espectáculos para visitan- tes del exterior.

¿Pero cuál es la significación del movi- miento del tango para el público local? Todas las cosas importantes en relación con el tango que se hacen en la Ciudad de Buenos Aires están vinculadas con políticas de Estado, y con ello me refiero en especial a los festivales y la radio. Sin desmerecer, por supuesto, otros esfuer- zos e iniciativas que se llevan a cabo a nivel pri- vado, desde el sector público se ha venido inten-

89 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

tando generar marcos de referencia con continui- adaptarse con un estilo propio a las demandas de dad para acompañar el proceso de acercamiento un nuevo tiempo. del público al tango. ¿Cómo se sostiene económicamente La 2 ¿Qué es lo que ofrece la FM 2 x 4 en esta x 4? perspectiva? Cuenta con un presupuesto que proviene del En primer lugar, es una emisora pública del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, aunque Gobierno de la Ciudad, por lo tanto su prioridad limitado si se compara con muchas emisoras pri- debe ser dirigirse al público porteño y no a los turis- vadas. tas visitantes, aunque tenga en forma permanente Lo que sí resulta llamativo es que a las empre- una audiencia del exterior, vía Internet, de más de sas locales les siga pareciendo que publicitar a tra- 3000 personas. La 2 x 4 ha ganado un lugar, y ello vés de una emisora de tango es degradante, no da es verificable no sólo cuando se sube a un taxi, prestigio o sólo llega a un público marginal. Tal vez ya que muchos conductores son seguidores de la se piense que el único valor es hacer plata rápida- señal. Aunque las mediciones sean siempre mate- mente. ria opinable, el nivel de audiencia que se registra es Si este proceso se sigue dando, tengo la fan- similar al de una FM privada, como Amadeus, dedi- tasía de que, irónicamente, los mayores anuncian- cada a la música clásica. tes para el tango lleguen a ser empresas multi- nacionales. ¿Por qué? Porque éstas aspiran a ser ¿Cuáles son las particularidades de una identificadas como empresas integradas a la cul- propuesta actual de una emisora de radio tura local. dedicada al tango? La estética no debe tener un aspecto nos- ¿Cómo puede el tango ganar mayor sig- tálgico. No debe haber apelaciones al pasado o nificación? al futuro. A la radio le importa el hoy, y ello debe Tal vez le falte más “la calle” de la actuali- reflejarse en una programación amplia y creativa, dad, y no ser sólo para lugares especiales o el con- lo que significa no tomar partido por las distin- servatorio. Yo creo que el tango hoy no interpela tas expresiones, estilos, intérpretes o el conocido masivamente al público y que el público tampoco lo debate, ya en gran parte superado, entre la “vieja hace con el tango. El rock sí lo hace. Hay una sen- guardia” y la “guardia nueva” del tango. sibilidad cotidiana que no ha sido encontrada por Sin duda, la 2 x 4 ha ganado un nuevo público el tango, aunque hay que reconocer que desde los y también ha sido capaz de reconocerse en oyen- 90 ha tenido una positiva recomposición y ganado tes tradicionales del tango. Creo que la emisora cierto terreno. ha tenido la virtud de actualizarse, ser creativa y El tango debe servir para expresar lo actual. No hay una receta para lograrlo, sino que se debe

90 ir abonando caminos para hacer posible la creación el mundo del tango tantas veces ha marginado y y la difusión con políticas y acciones, observando lo criticado sin piedad a figuras innovadoras y tras- que ocurre, unificando lo artístico con las deman- cendentes. das de la sociedad. Allí debería surgir un mercado genuino. El espacio de los medios es la disputa: antes era el político, hoy son los medios. Si algo dificulta el desarrollo propio es una industria cultural globa- lizada que no considera la vida, las expresiones y los colores locales con todos sus matices.

¿Pero entonces debe esperarse que el desarrollo del tango venga “desde afuera”? No, lo más genuino e interesante surge y debe surgir “desde adentro”. Paralelamente a lo indicado, hay hoy muchísima producción inde- pendiente. Es lo que denomino el extraordinario “reservorio underground”. La radio canaliza estos trabajos, y diré como aspecto notable que es posi- ble todos los días presentar en promedio una o dos producciones nuevas de calidad apreciable a exce- lente.

¿Hay mucho entonces por hacer? Sí, sin duda. Existen pocos artistas que trascienden el ambiente o que, aun siendo muy importantes y profesionales, pueden vivir de su carrera o dedicarse exclusivamente al género. Éste es un dato importante para reconocer con- diciones y limitaciones del tango como industria. Hay que trabajar mucho: crear, educarse, inver- tir, promover y difundir. Por lo pronto, eso sí, hay que superar el imaginario de que el gran creci- miento del tango debiera esperar del regreso del Mesías, algo así como un nuevo Gardel. Para peor,

91

FERNANDO FINVARB - Academia Nacional del Tango

Se suele señalar que el auge del tango se relaciona sobre todo con el consumo del turismo. ¿Es así? Sin duda, el turismo ha ganado una gran importancia. Claro está que el turista del tango sólo viene a consumir el imaginario, no se pone a estudiar. Se quiere llevar la tacita y el espectáculo, y el empresario le da eso, no otra cosa.

¿Pero representa el tango entonces a los porteños de hoy? En general, los argentinos capitalinos de Bue- nos Aires, de Córdoba, de Mendoza, hablamos de identidad pero no la practicamos. Identidad no sólo es el respeto por la diversidad cultural, sino que hablamos también de origen, de dar a cono- cer lo que es. Hay un resurgir del tango que va más allá del turismo. Pero hay mucho por hacer.

¿Qué debe hacerse para que el público local gane mayor significación?

93 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

La vida ha cambiado, pero todos tienen que los que saben, cuando vuelve el tango a la pista tener un tiempo para el esparcimiento. Para eso comienza el chamuyo. debe haber un hábito y ese hábito debe fomentarse, ser impulsado. Allí debe incidir el rol del Estado. En ¿Y qué más se puede hacer? tal sentido, el público local es aún potencial. Seguir apoyando y promoviendo todas las expresiones, los festivales y, sobre todo, a quie- ¿Y cuáles son las líneas de acción posi- nes hacen tango. Hay que reconocer el esfuerzo bles? impresionante que hacen los nuevos músi- Debemos acompañar el boom del tango con cos jóvenes por grabar, muchas veces con exce- conocimiento. El rol fundamental del Estado es dar lente nivel, para vender sus CDs sólo a la familia. ese conocimiento. La educación debe existir no sólo También hay que buscar alternativas para que no porque se puede perder el mercado del exterior si sólo diez músicos ganen muy bien y el resto sólo cambian las condiciones económicas, sino porque sobreviva, y a tientas. Tal vez deban negociarse es esencial para sostener nuestra cultura. El tango sindicalmente con mayor fuerza los cachets míni- debe ser considerado como actividad y expresión de mos para los artistas, bregando por evitar el tra- Buenos Aires, si no en 25 años no tendremos nada. bajo informal. Se debería hacer algo porque los medios no dan corte a esa filosofía. El tango en la escuela debe estar generalizado, de forma extra-curricular y en contra turnos. Lo fundamental de la educación es hacer posible que nuevas generaciones entiendan y valoren el porqué de una poesía y música que los representa.

¿Pero el tango no se ha aprendido siem- pre en la calle, en los barrios, en las milon- gas? Sí, por supuesto que se necesita valorar la roña, el yeite. Para ello también es muy impor- tante que el tango no sea sólo para entendidos. Por ejemplo, aunque parezca difícil de entender, a las milongas les faltan otros ritmos. Está el que no puede bailar tango, y con otros ritmos puede coquetear, cabecear. Pero si la cosa es sólo para

94 TOMÁS BARNFATHER - Gerente del Viejo Almacén

¿Cuáles son las características de los espectáculos de tango hoy en Buenos Aires? Buenos Aires tiene todas las noches más de 3.000 visitantes que desean ver un espectáculo de tango. En alta temporada turística -de octu- bre a marzo- cuando también llegan los cruce- ros, la cifra puede llegar a triplicarse. Aunque el público extranjero por su cantidad y poder eco- nómico tenga hoy una significación central, no es posible afirmar livianamente que el tango sólo es “for export” (para exportar). Se brindan muchos espectáculos de calidad con grandes figuras y se introducen nuevos valores. El tango se ha fortale- cido como expresión genuina de Buenos Aires y el turismo ha sido el gatillador de este furor.

¿Se trata, entonces, sólo de un fenó- meno que viene de afuera? No, ya que se da en forma paralela un auge de espectáculos para todo tipo de personas y posibi- lidades económicas. El tango ha vuelto a ganar un

95 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

gran interés también para un público local, sobre todo gracias a las milongas, los recitales públicos, festivales, y los lugares donde se enseña a bailar tango.

¿Sigue siendo el tango un género que atrae sobre todo a la gente de más edad? En realidad, a diferencia de lo que ocurrió en las últimas décadas, una característica sobresa- liente del último período es que los jóvenes cre- cientemente valoran el tango. Por supuesto, su gusto inicial es sobre todo por el baile, pero tam- bién se observa la aparición de nuevos intérpretes y músicos de alto nivel. Debe reconocerse, eso sí, que el tango joven no ha generado aún referentes reconocibles para el gran público, pero es de espe- rar que lo haga en los próximos años.

¿Qué debe hacerse para que este auge no sea sólo pasajero? Por un lado, que la oferta de espectácu- los y lugares sea amplia. Por otro, que se apoye e impulse el tango como una actividad genuina que beneficia mucho a la ciudad. También, que tanto el sector público -que realmente viene haciendo una contribución enorme con los festivales, cam- peonatos de tango y la difusión radial- y el sec- tor privado trabajen con una visión y metas comu- nes en la promoción y difusión de sus expresiones, tanto en Buenos Aires y en las provincias como en el exterior.

96 MANUEL PAMPÍN – Director de Editorial Corregidor

¿Cuál es su opinión sobre el momento actual del tango? Tiene especial importancia todo lo que pueda incidir sobre la juventud, todo lo que haga que la juventud se vaya insertando, se vaya acercando al tango. Porque lógicamente entre los viejos tan- gueros hay gente que es muy mayor y no tiene los recursos como para ir a un espectáculo de tango. Los espectáculos que han armado son gene- ralmente para el turismo, que no son los que le gustan al tipo tanguero. Lo más importante es, tal como ocurrió en el último Festival de Tango, ver a la juventud bai- lando tango, porque eso es lo que lo prolongará en el tiempo.

¿Por qué decide Corregidor publicar libros de tango? Nosotros empezamos a publicar libros de tango hace treinta y cinco años; primero como un hobby. Nunca lo pensé como un hecho comercial.

97 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Casi desde el comienzo nació la idea de hacer haber esperado si suponía que el tango era para una buena historia del tango. En ese momento los porteños como el fútbol y que todo el mundo había uno o dos libros que reunían la historia del apreciaría una propuesta de tango tanto como una tango. Como yo tenía contacto con grandes figuras de fútbol. del tango como Enrique Cadícamo, León Benarós, Todavía no estaba la idea del exterior, no Francisco García Jiménez, Don Pepe Barcia, está- estaba pensado para el turismo, al contrario. Con- bamos todos relacionados y de acuerdo. Empeza- tábamos con una base de unos doscientos tangue- mos a ver la posibilidad de hacer algo, pese a que ros. había gente sin afinidad o que pensaba en forma Tuvimos el apoyo de los que estaban difun- distinta. diendo el tango en distintos medios. Eso nos fue Fundamentalmente, a mí se me planteó en un empujando hasta que publicamos diecinueve, no momento la posibilidad de hacer una colección de llegamos a los veinte. Todavía queda algún tema tango en fascículos. Hice una evaluación de mer- que no hemos desarrollado totalmente. cado en ese momento. Yo veía que grandes edito- Yo empecé publicando un libro: Historia artís- riales publicaban fascículos y cuando llegaban al tica de Carlos Gardel, de Miguel Ángel Morena, quinto, sexto número, se caían. Y entonces pensé que es reconocido hoy como un libro fundamen- cómo tener un producto medianamente econó- tal. Hasta la actualidad se han publicado veintiséis mico para la gente a la que le gustaba el tango, libros de Carlos Gardel; parece que nunca termina- cómo tener una información lo más amplia posi- mos, siempre aparece algo nuevo. ble también y, a su vez, que tuviera una continui- dad en el tiempo. Fuimos programándolo en aquel ¿Cuál es su opinión sobre la inserción de momento, muchos cafés de por medio. Yo tenía un libros de tango en las escuelas? querido amigo que falleció, el crítico Juan Carlos Yo creo que tiene que ver con nuestra his- Martínez Real, que era asesor mío en la parte edi- toria, tanto el tango como el folklore. Yo creo que torial y entonces él se ofreció a coordinar ese tra- tendrían que ser de lectura complementaria, como bajo. Empezamos a juntar cosas y después empe- mínimo. zamos a tirar una idea de trabajo para volúmenes de esas características. Habíamos llegado a una Las colecciones de libros que Uds. publi- perspectiva de hacer de veinte a veinticuatro fas- can, ¿se venden para las bibliotecas de las cículos. Había cuatro o cinco personas de acuerdo escuelas y en las populares? con la importancia del tema, y entonces empe- No, usted sabe que no. La Ciudad de Buenos zamos a coordinar grupos. Pronto sacamos cinco Aires últimamente ha comprado algo. Yo creo que números. Primero un tiraje mayor, luego lo fuimos hay otros lugares, por ejemplo en París, donde sí reduciendo hasta que llegamos a un equilibrio de existen este tipo de cosas. Por ahí podrían hacer producción que era muy distinto a lo que uno podía kioscos de la ciudad, en los lugares claves, en la

98 calle Florida. Yo veo que en países europeos hay Argentina no muestra nada de eso, no difunde qué una especie de cabinita donde te entregan cosas es el tango. Una cosa es un señor y una señorita que tienen que ver con la ciudad. Creo que sería que revolean la pata, pero si siguieran existiendo muy positivo que hubiera un libro con cosas de los bailes clásicos, yo creo que eso sería mucho tango, lugares de tango. más lindo, mucho más rico y provocaría inclusive Nosotros hemos hecho libros de tango relacio- otro tipo de turismo. nados con la enseñanza también, como Un abrazo en la escuela y El tango una danza, que es un libro Víctor Poniemann de CAPIF afirma que el con un CD complementario con varios materiales. mundo del disco está cambiando. Ha indicado A mí me parece que falta eso. Yo creo que el que, como perspectiva, el disco debería tener tango produce mucho más de lo que se le da en una capacidad literaria mucho mayor. Tener este momento. Yo no sé por qué no hay una buena un librito que explique la historia con gráficos biblioteca de tango. Nunca me hicieron un pedido y fotos ¿Hay una tendencia de negocio que formal de libros para armar una biblioteca, tam- se va unificando entre los sectores o es sola- poco por parte de la Secretaría de Turismo. mente una idea? Una vez me pidieron veintitrés libros de un A mi entender, por todo el tiempo que llevo diccionario gardeliano para darle uno a cada emba- en esta actividad, me parece que es bastante difí- jador. Finalmente no me dieron ni las gracias… Y yo cil que esto se convierta en un consumo masivo. creo que el tango sigue siendo uno de los mejores Por ahí en casos muy puntuales, pero yo creo que embajadores que tiene la Argentina. la gente no asocia demasiado el CD con el libro de tango. Eventualmente, hay algunas películas que ¿Cómo es la relación con el libro de hacen una movida, pero es algo muy pasajero. la gente que viene de afuera demandando Yo creo que lo más interesante es cuando se tango? va produciendo una inserción en los festivales. Ahí Es bastante acotada, aunque parezca increí- hay un conglomerado de gente que viene de otro ble. lado y puede darte el argumento o el motivo para decir: esto los convoca, y después vamos a ver qué ¿El idioma incide? pasa. Por ahí el idioma incide. Pero el interés está En Alemania hay gente que enseña o le inte- muy acotado a determinadas cosas: la letra o ver resa el tango, pero no son quienes van a hacer las figuras, o por ahí se interesan por las primeras mover la industria del libro. Por ahí puede ser pun- épocas que son las más ricas para hacer estos des- tualmente un libro. Yo tengo un libro que se llama cubrimientos. Tango, un baile y un porteño que justamente está Yo creo que la gente viene también ignorando hecho por una alemana. En cada espectáculo ven- muchos aspectos del tango. Culturalmente la día veinte o treinta libros que alguien reservaba.

99 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

El turista que habla dos idiomas no tiene nin- podría tener alguna trascendencia, siempre se plan- guna publicación de tango bilingüe. Yo creo que con tea algún conflicto de opiniones o intereses. el tiempo habrá que hacer alguna cosa seria, una Yo pienso que ya hemos hecho lo suficiente cosa que realmente defienda el tango por su esen- para que, no importa quién gobierne la Ciudad, cia, por todo lo que representa para todos noso- tenga una consideración para facilitarnos la difu- tros. sión. Por ejemplo, a mí me gustaría tener un lugar donde poder mostrar el material de manera accesi- ¿Y qué posibilidades tiene el mercado ble. Yo creo que da para eso. Cuando alguien llega editorial en el exterior, en los países donde de afuera y uno lo lleva a ver un espectáculo de hay una movida de tango importante como tango, justamente, no se lo lleva a ver el tango real. Japón o Finlandia? Dentro de lo que está a nuestro alcance, inclusive, Algún japonés ha hecho plata con esto. Yo, por vamos perdiendo en este tipo de presentaciones. ejemplo, hice un libro que se llama Tango en Japón Fuimos al último festival de tango y todo estuvo y no lo pude vender. Después lo presenté en el Viejo muy bien, pero hubo pequeñeces que por ahí se le Almacén con Edmundo Rivero. Había como cuatro- escaparon a la gente que lo organizó, que no nos cientas personas, no compraron un solo libro, espe- permitieron tener un éxito como el que podríamos raban que se los regaláramos. Al tiempo recibimos haber tenido si se hubiesen tenido en cuenta esos un libro de hermosa presentación; era ese libro. Nos detalles. Se bailaba en un lugar que estaba repleto mandaron una nota diciendo que los disculpáramos, de gente y los libros estaban en un lugar completa- que habían gastado mucha plata en la edición. Pare- mente distinto; la gente pasaba y no llegaba ni a ver cía una cosa risueña. dónde estaban. Ahí nosotros pedimos una entrevista con el Habría que buscar una buena integración de Banco de Tokio para ofrecerles un buen precio para todo. Yo siempre pensé cosas que creo que son fáci- que se llevaran una cantidad importante que ellos les de realizar. Hay un espacio de Constitución a pudieran regalar a los visitantes. Es mucho más Barracas que sirve para tirar basura, debajo de la barato que una lapicera, y es un objeto que queda autopista. Ahí podríamos tener una ciudad cultu- para siempre. Se lo ofrecimos con la idea de que ral de visita permanente para el turismo en plena entendieran que el producto lo tenían que vender Ciudad de Buenos Aires, a un paso de todo. Tener por la calidad. Pero no le dieron mayor importan- un lugar donde pueda haber libros, espectáculos de cia. tango, teatro. Ciertamente, cuando uno va al exterior ve que no hay realmente mucha propuesta editorial ¿Existe algún tema de normas que la que sea interesante para el extranjero. Porque lo Ciudad tenga que cambiar para incentivar el que pasa es lo siguiente: cuando hay un libro que mercado del libro?

100 Sería importante que los libros realizados Hay que buscar la vuelta. No podemos hacer- con cierta seriedad se conozcan. Tendrían que los, creo yo, en croata. Podemos hacerlos en los tener esa pequeña historia base que aunque no dos o tres idiomas claves. Yo creo que el inglés sea impuesta, pudiera ser consultada, satisfacer y el francés serían importantes. Y después habría la curiosidad de quienes quieren saber de qué se que ir viendo sobre la marcha, porque uno debería trata. pensar en un mercado donde pudiera colocar una Para todo eso falta un espacio físico donde cantidad de ejemplares. No puedo tener un depó- poder mostrar todo este material de trabajo, por- sito en cuatro o cinco idiomas distintos si ya tengo que el tango es una expresión realmente original libros que hace treinta años que están acá. de Buenos Aires. Poder poner también en conoci- Si el libro de tango fuera un negocio, habría miento los lugares y recorridos vinculados con el cuarenta mil tipos publicando. Por algo las gran- tango que tiene la ciudad para visitar. des editoriales no publican libros de tango, porque Yo como editor debería poder poner catálogos, no es negocio. poner un material presentable. No estoy pidiendo Lo que necesitamos es una institución que que vengan todos a mi local, que los boliches ven- garantice la compra de ejemplares y también el gan a comprar, aunque acá haya un catalogo muy acceso al crédito para poder hacer una inversión. variado. Yo ahora tengo un proyecto fantástico para Ésa es una forma de promover el tango, de hacer ya, pero que lo vamos a terminar haciendo promover la Ciudad y de promover todo el país. en veinte o treinta años. Es el tango, el bandoneón y sus intérpretes. Ya tenemos los dos primeros ¿Y qué puede hacerse para captar a la números publicados, pero yo quisiera poder lanzar gente joven que viene a ver tango, que es la esa obra conjunta. más interesada en indagar en su historia? El tema es que haya un lugar donde no los Resulta muy notable la poca expansión castiguen, donde puedan ir en cualquier momento, editorial ahora que hay un auge del tango. ¿Es sin miedo. Hoy con las posibilidades que brinda que el mercado de los compradores locales es Internet es posible difundir y verificar que nadie muy chico? le robe nada. Calcule que a lo mejor con muy buena volun- tad Ud. saca un libro de tango y coloca unos dos- ¿Usted cree que es posible un cambio cientos ejemplares. No hay ningún negocio atrás vinculado con la industria del libro? ¿Es posi- de eso y más si está hablando de un precio nor- ble realizar ediciones en otros idiomas a par- mal. Porque a lo mejor si es una edición cara… tir de este mercado que apareció, relacionado Pero ¿dónde vende Ud. un libro que vale doscien- con el exterior? tos, trescientos pesos? Yo empecé de joven porque

101 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

me gustaba el tango, ya tenía mi editorial armada y esto lo hice por hobby.

102 Lic. HÉCTOR VALLE - Director del Fondo Nacional de las Artes

En primer lugar, quisiéramos conocer su opinión sobre el crecimiento de la actividad del tango en los últimos años. Desde mi punto de vista, aquí hay factores internos y externos. El factor interno fundamen- tal es que la Argentina tiene en este momento un tipo de cambio que es muy atractivo para turistas de todo tipo. Pero de nada serviría tener un tipo de cambio atractivo si no tuviera una oferta de pro- ductos muy interesante. La ciudad en sí es un gran atractivo para los turistas. Es una ciudad que con todos sus defectos es más segura que otras del mundo. Además es una ciudad de paso para todos los que van a otros lugares del país, o sea, tiene garantizados tres o cuatro días de estadía. En este espacio yo creo que hay una oferta cultural en Latinoamérica y, entre otras, yo creo que se destaca la oferta de tango. La condición externa es que el mundo lleva varios años de crecimiento sostenido, que ha aumentado sensiblemente el poder adquisitivo,

103 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

sobre todo en Europa y Estados Unidos, y empieza den penetrar propuestas nuevas. Lo que es bueno a también a crecer en Asia. es hacer salvedades, decir que consideramos Con lo cual, estamos en una situación ideal: que éste no es el mejor momento del tango. Es el turismo en este momento es la segunda expor- el mejor momento como fuente de ingresos. ¡En tación de la Argentina. buena hora! Pero no es la época de Gardel, Piazzo- Esto provoca una expectativa de largo plazo, lla, etc. Hay muchos buenos artistas jóvenes, pero muy buena para todo lo que está incluido dentro de seis, siete instrumentos, no las grandes orques- del complejo turístico: oferta de servicios, oferta tas, como las de Canaro, o Mariano Mores. de actividades, oferta de hotelería. Pero esos son detalles que nos interesan a Yo creo que si Argentina lo sabe aprovechar nosotros. En cuanto a las posibilidades de desarro- vamos a tener una fuente de recursos que ahora llo a partir de eso, son muy grandes. debe estar cerca de los cuatro mil millones de dóla- Y llama la atención la cantidad de jóvenes que res y que puede duplicarse cómodamente dentro aparecieron. Nosotros tenemos acá, en la Casa de de cinco años. la Cultura, dos espacios: uno los martes y otro los Dentro de esta oferta, es obvio que el tango viernes. El de los martes es muy interesante por- es un gran elemento de atracción del turismo. que son grupos juveniles y hay chicos muy buenos, muy buenos cantantes, mujeres sobre todo. ¿Y cómo observa la evolución actual del Yo creo que esta combinación de espacios tango como expresión artística y actividad? internos y externos le otorga un espacio exclusivo El tango tiene varias virtudes: la sensualidad al tango. Si sólo conseguimos que aquellos que de su baile sobre todo, la riqueza musical de sus están interesados en las expresiones vanguardis- composiciones y las letras de sus poesías, que son tas vengan a la Argentina, ya tenemos un mercado magníficas. espectacular. Creo que es un momento excepcio- Yo no sé si éste es el mejor momento de la his- nal, así como está pasando con ciertas formas toria del tango. Es probable que haya habido épo- folklóricas. cas mejores. Los 40’ fueron un período de oro, y la aparición de Piazzolla marcó también una nueva ¿Qué alternativas existen para mejorar historia. Desde el punto de vista del producto, el la oferta de tango? tango está bien hecho, con calidad, pero no atra- Muchas y variadas. Fabricar bandoneones es, viesa un proceso de crecimiento y desarrollo. por ejemplo, una de ellas. Pero sobre todo, buscar en los conservatorios buenos intérpretes. Nosotros ¿Y qué rol juega el turismo desde el punto tenemos becas y le digo que el acervo de los becarios de vista de la evolución artística del tango? es muchísimo en todas las expresiones musicales. No sé, el turismo viene con una imagen pre- concebida del tango. Pero en este mercado pue-

104 ¿Darle a esa gente espacios para ejecu- En esto ayudaría un poco si el tango tuviera un tar la música? espacio en la televisión. Está únicamente el canal Sí, es en cierta forma lo que nosotros hace- SÓLO TANGO que es muy bueno, pero no es sufi- mos. El martes les damos ese espacio, se traen su ciente. Tampoco hay formación en los colegios. público, empiezan a perder el miedo escénico. Nosotros tenemos un proyecto con la Orquesta Mayo, que se llama “Las ocho estacio- ¿Ustedes ofrecen subsidios para las gra- nes”, donde se tocan “Las cuatro estaciones” de baciones? Piazzolla y de Vivaldi. Se hace en un lugar cerca de Crédito sí, pero los subsidios son para enti- un barrio marginal, en forma gratuita, para facilitar dades. Y ahora estamos haciendo edición de par- lo más posible el acceso a un público que no tiene tituras. referencias previas de este tipo de espectáculo. Habría que vincular a los jóvenes, a los chi- Después de Vilvaldi y Piazzolla, se le pide a la cos, con el gran público. gente que solicite bises y todo el mundo se engan- cha. Se tocan entonces tangos clásicos. Por ejemplo, la FM 2 x 4 estrena todos Lo importante es que no se trata de una inver- los días un disco de artistas nuevos. Pero lle- sión significativa y se incorpora a mucha gente en gar a un nivel más profesional tanto en graba- el gusto por la música. Nosotros no lo hacemos con ción como en espectáculo es muy difícil. el propósito de que abran el frasco, sino de que Hoy es un problema también de los empre- sientan que hay muchas cosas para hacer y dis- sarios. La mayoría de los empresarios que yo frutar. conozco, que tienen boliches, etc., pagan a bor- Pero bueno, si de paso podemos meter tango deró y hay mucha actividad informal. y buen tango… Claro que generalmente la gente El otro problema es el enfrentamiento entre descubre el tango con la edad. los autores y los editores. Los editores sienten la presión del CD copiado, sienten la presión de Vemos que el problema es que el movi- Internet; y los intérpretes sienten que no los están miento económico en la ciudad no es grande. recompensando como corresponde. Ahí hay una Sólo la milonga, pero no van a ser éstas las crisis latente muy fuerte, con un grupo importante que generen un crecimiento del género como de músicos e intérpretes que no pueden obtener para decir que reapareció el tango. ¿Cuál es ingresos por su trabajo. su opinión al respecto? Fíjese Ud. que esta discusión no la hubiése- ¿Si el tango no aparece como vertiente mos tenido hace cinco años. El problema es cómo de expresión del Buenos Aires actual, no va a se hace para que no sea demasiado mercantilizado seguir siendo muy nostálgico? y que, al mismo tiempo, tenga un proyecto comer- cial atrás, cómo se hace para mandar los conjuntos

105 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

al exterior y al mismo tiempo mantener el mayor Por eso, habría que mandar a los chicos al nivel local. exterior.

En los espectáculos del exterior las letras Por último queríamos preguntarle sobre son lo que menos se identifica con el tango. los derechos de autor, la extensión de años, No hay traducciones de los tangos. hasta que se hacen de dominio público: ¿uste- Hay que valorizar las poesías del tango. Si Ud. des cómo ven este tema? por ejemplo traduce las mejores canciones ame- En realidad, se ha formado casi un mito res- ricanas, las letras de jazz son poco poéticas. Lo pecto a eso. Nosotros cobramos por aquellas obras que pasa con el tango es lo mismo que pasa con la en las que el autor desapareció del sistema de bossa nova. Esto habría que aprovecharlo, y en eso SADAIC. No cobramos en el exterior. Nosotros lo los brasileros son más inteligentes. que cobramos, lo que SADAIC y CAPIF nos paga, El brasileño medio tal vez sólo escucha rock. es un porcentaje de su facturación, como una pro- La bossa nova es una actividad de culto, igual que gramación promedio. Es imposible discernir obra el tango y el jazz, pero tiene un mercado muy por obra, ya que la recaudación es un tema muy grande sobre todo en el exterior. complejo.

¿Qué podría hacerse para mejorar la oferta de tango en el exterior? Yo creo que podría hacerse un trabajo más activo desde la Cancillería. Debería, por ejemplo, llevarse músicos conocidos y al mismo tiempo, como teloneros, a nóveles intérpretes. Hay chicos brillantes. Otro camino es tener más televisión. La tercera creo que es que se conozca la poe- sía del tango, que es tan rica. El apoyo a emprendimientos valiosos. Podría pensarse, por ejemplo, en el apoyo al financia- miento de giras de conjuntos al exterior, tal como se financia al director para hacer una película. Podría devolverse el crédito con la recaudación. Por último, se debiera apoyar a la nueva generación para que también tuviera la posibilidad de formarse y ganar experiencia en el exterior.

106 IGNACIO VARCHAUSKY - Productor y músico (orquesta “El Arranque”), impulsor de la Orquesta-Escuela de Tango.

¿Estamos ante un fenómeno de recupe- ración de la actividad del tango? Primero, me parece que, como todo fenó- meno, hay que analizarlo en forma relativa y espe- cífica. Entender la explosión económica como sinó- nimo de un renovado interés por el tango es rela- tivo. Yo viajo por el mundo tocando tango, y lo hago también en Argentina. Produzco y soy muy activo dentro de este mundo. Puedo reconocer que tengo trabajo, pero los miles de millones de dólares que, según se dice, genera el tango en el mundo yo no los veo. Es tan relativo como cuando se dice “si vas a Japón, ahí están locos por el tango”. Sí, estuve en Japón, hasta con teatros llenos; pero de ahí a decir que están locos por el tango hay una gran distan- cia. Que hay un renovado interés, es cierto. Que hay un movimiento económico muy importante en torno al tango, es cierto. Gran parte de eso es para celebrar. Pero más allá de cuánto negocio hay o la

107 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

significación de su resurgimiento, me parece que el tango está cruzado de lleno por esta problemá- estamos errando en cuanto a las prioridades que tica. debe tener la política cultural en relación al tango. Básicamente lo que creo es que el eje es la información. A mí me gusta siempre comparar ¿Y cuáles deberían ser en su opinión las el tango con el jazz, como la otra cultura popu- prioridades para fortalecer el desarrollo del lar urbana potente. Ambos tienen muchos puntos tango? en común en su historia; aunque en algún punto Creo que el énfasis debe estar puesto en tomamos caminos muy distintos. A lo que voy es: las políticas culturales, tanto por parte del Estado ¿Podemos decir que el jazz se toca bien en todo el como de los privados. Debe reconocerse que, espe- mundo? Yo creo que sí. ¿Se toca mejor en Nueva cialmente en los últimos diez años, se han desa- York y en Nueva Orleáns? Y... puede ser. Pero si rrollado iniciativas muy valiosas. De todas formas, pregunto: ¿Hay músicos buenos de jazz en Argen- debemos seguir muy preocupados si observamos tina, en Francia o en Dinamarca? Hay que respon- que siguen sin dimensionarse las prioridades que der, sin ninguna duda, sí. ¿Y por qué sucede eso? debiera tener una consistente y efectiva política Porque hay información, y ella está disponible: en para la preservación y el desarrollo de una cultura la forma de discos o los libros que cuentan las his- tan importante como el tango. torias de esos discos, las partituras, las películas o En realidad, cuando se habla de política cultu- videos, los cursos, los clubes, la presencia en los ral se habla de identidad. Seguramente, claro está, conservatorios. Hay un ejemplo extraordinario que los grandes problemas que puede tener el tango no es “Kind of Blue” de Miles Davis, editado en 1959. pueden ser distintos de los que tiene nuestra socie- Es un disco revolucionario en la historia del jazz, dad en general. en el cual se plantea un novedoso uso de modos y En algunas cosas yo soy muy optimista y nuevas formas de improvisar. Este disco se consi- en otras, muy pesimista. Creo que como socie- gue virtualmente en cualquier disquería grande del dad somos tremendos: una mala sociedad llena de mundo. Pero, asimismo, hay libros sobre cómo se grandes individuos. Y el mundo del tango es tam- hizo, documentales especiales. Además, hubo unos bién algo así: tiene cosas buenísimas y otras malí- tipos que se tomaron el trabajo de transcribir nota simas. Tiene creaciones de excelencia y otras tam- por nota, instrumento por instrumento cómo se bién mediocres, que conviven. tocó. Esto da cuenta del peso que tiene el hecho de Cuando hablamos de cultura e identidad, ello que la información esté disponible. Hoy hay pibes no debe ser pensado como ajeno a los problemas de 16 años en Italia que pueden tocar jazz como que se ven también en otros planos, como por si hubieran nacido en New York, y eso no sucede ejemplo el político y el social. No es ninguna nove- de la nada, sino porque dispusieron de la informa- dad que el nuestro es un país con serios proble- ción. Hay miles de libros educacionales del jazz mas de memoria y justicia. Y aunque no se crea, que decodifican su lenguaje; unos que explican sus

108 acordes; otros que hablan del ritmo, y así también producto cultural que nos es propio, colectivo, que transcripciones completas, entrevistas, etcétera. uno lo que más quiere es compartirlo, tanto con los Se consigue de todo. de afuera como con los de adentro; y para que sea En el caso del tango, todo lo anterior no existe. posible disfrutarlo, se tiene que conocer. Y el problema principal no es que no se difunde la Lo primero que se necesita entonces es que información, sino que no está recopilada, ordenada, exista la exposición de la información. Sin infor- a disposición. Y además hay un problema adicional: mación es muy difícil aspirar a un público educado. no hay una protección del patrimonio que genere la Puede ser que artistas como Julio Pane o Néstor información en forma de discos, partituras, filma- Marconi no vayan a tocar para 100.000 personas, ciones, libros, fotografías o lo que se quiera. pero uno se pregunta: ¿cómo puede ser que no No hay un archivo nacional o local -de la Ciu- puedan llenar salas de 80 personas? Este problema dad- del tango. Y al mismo tiempo es interesante tiene que ver con la información, y la responsabili- que todos, tanto autoridades como entidades pri- dad no es toda del Estado, aunque le cabe parte de vadas hablan de que hay que devolverle la masivi- ésta. Impresiona también que no haya habido nin- dad al tango, el tango popular, o en una entrevista guna institución privada que haya podido avanzar hasta se dice del “tango a la calle”, o se habla de sobre este problema de fondo que tiene esta cul- grandes bailes populares. Y yo creo que es un error tura en particular. pensarlo así. Y este problema del olvido sí que nos carac- teriza como país. Será por esto tal vez que cuando ¿Entonces es un problema de priorida- pasan las peores cosas muchas veces no reaccio- des? namos o no aprendemos. En uno de los últimos Sí, creo que le estamos pifiando, y bastante poemas de Ricardo Güiraldes, quien ha escrito lejos, en relación a cuáles deberían ser las priori- tanto sobre la pampa y la vida en el campo, habla dades de la política cultural específica relacionada de un hombre que está solo ante la inmensidad de con el tango. Más aún, tenemos en este momento la llanura, y ante ella todo es aceptación. una de las administraciones más amigables en mucho tiempo en relación con la cultura. A lo que ¿Cuál es entonces el camino para lograr voy es que las problemáticas más importantes que asentar el desarrollo de la actividad del tango tienen que ver con la cultura, en este caso el tango, con bases más permanentes y no sólo circuns- empiezan con la memoria... y no son atendidas. tanciales, como la que genera el turismo? A ver, ¿a mí qué me interesa? El tango me Sigamos con la comparación con el jazz. Si gusta, lo conozco, lo poseo con mi colección de dis- bien las dos músicas son de orígenes distintos -una cos, lo toco arriba del escenario y ya está, no ten- es de origen más racial y otro es totalmente urbano dría de qué quejarme. Pero no es así: es tan fuerte y de mezcla de culturas- ambas tienen un recorrido ese sentido de identidad y tanta la belleza de ese similar en cuanto a su evolución musical y tuvieron

109 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

un fuerte espejo en las grandes orquestas de los que hace el mismo artista, y se repiten muchas años 40, sobre todo a través del baile. Por ejemplo, veces los mismos clichés del producto creado para nosotros con Troilo y Pugliese, y ellos con Basie y ganar unos mangos. ¡Peligro! A este punto llega- Ellington; orquestas con quince tipos, una época. mos, es interesantísimo, pero terrible y un síntoma Y luego, en el mundo fueron desapareciendo las clarísimo de lo lejos que estamos de nuestra pro- orquestas de salsa, de tango y las big bands. pia identidad. A mí me interesa mucho ver ese momento, media- dos de la década del 50 y comienzos de los 60, ¿Cómo ve la relación del tango con los cuando las orquestas desaparecen y no tienen más jóvenes? mercado. Es el momento en el cual el jazz toma un Es difícil. Es como en toda la música, hay camino y el tango otro en relación con su público. algunos a quienes les gusta una música y a otros De alguna manera, pensado o no por alguien, el el fenómeno que hay en torno de ella. No es para jazz se transformó en una música y un producto de condenarlos, cada uno se las arregla como puede. culto y el tango no. Lo que sí veo, después de 10 años de profesión del El tango se empecinó en querer seguir creando tango, que es un mundo bastante cerrado, y creo productos masivos. No alimentó, cuidó, o incentivó que eso le ha hecho muy mal al tango. Cerrado a Astor Piazzola, el Quinteto Real, Eduardo Rovira, por todos lados: porque no interactúa socialmente Leopoldo Federico, Enrique Franchini y cuántos otros con otras disciplinas, con otros géneros; es cerrado conjuntos que en la década del 60 no tuvieron posibi- aun para sí mismo. A mí me da mucha envidia ver lidades de desarrollarse. Creo que ello se debió a que a los brasileños que tocan los temas entre ellos, y no se logró generar el status de música de culto. se juntan para hacer un disco o un concurso. En el No es casual que en las escuelas se negó caso del tango la interacción no existe, si uno va a durante muchos años el tango como parte de la la presentación de un disco no hay colegas, cosa cultura. Ahora por suerte ya no está negado, se que no ocurre, por ejemplo, con el jazz. Hay cues- lo reconoce. El tango nunca alcanzó el status de tiones muy fuertes de propiedad, hasta algunos, culto que el jazz sí alcanzó. En ese sentido, creo como los protectores del Santo Rial, pontificando si entonces que hay esfuerzos posibles para hacer, esto o aquello es o no tango. En ese sentido, se ha que bien orientados puedan ayudar mucho a que perdido mucho con una actitud tan hermética. no se transforme en un objeto estrictamente evo- cativo o caricaturesco. Vendemos una expectativa ¿Impide eso que la gente joven pueda ya creada con el “tango for export” y lo malo es que hacer tango? nosotros mismos importamos el propio “tango for El tema es que este mundo, además de ser export”. No estamos importando el interés, sino el hermético, es muy pequeño. Entonces se dice: producto. Se va a una casa de tango, se lo ve y no “qué bueno sería que no fueran poquitos los que hay sorpresas, pero luego se ve otro espectáculo, trabajan y les va bien”. Insisto, lo que pasa parece

110 ser habitual para una familia tradicional. Pero cia de muchos años de estar de gira y trabajar en reconozcamos que se necesitan intérpretes nue- lugares buenísimos: es una carrera muy buena y la vos para que suba el nivel, y en relación a eso no verdad es que nunca te salvás. Es un trabajo fluc- hay muchos espacios, ni estímulos para formarse. tuante. Lo cierto es que muchas veces -y tal vez es El noventa por ciento de los músicos de tango, si lo peor que puede pasar- esas fantasías se cum- no más, tenemos una formación bastante infor- plen. Entonces, puede pasar que a un grupo que mal. Claro, puede pasar como en el caso de Ramiro recién empieza, que no sabe tocar o casi afinar sus Gallo, que nunca estudió música y es un tipo com- instrumentos, los engancha un productor que los pletísimo, pero su aprendizaje fue muy informal, si contrata y los lleva a China, y pueden pensar que bien no del violín, sí como músico. Por supuesto, son artistas internacionales. también hay otros que se han formado con mucho esfuerzo con maestros o la Escuela de Avellaneda. ¿Cómo se puede cambiar esto? Lo cierto es que no hay una fuerte tradición o posi- Es muy fácil. Estamos hablando de la diferen- bilidad clara de ámbitos que contengan y estimulen cia entre acciones espontáneas o esporádicas, de a nuevos aspirantes a ser músicos. Creo que este las cuales muchas de ellas hasta pueden ser dema- problema no lo tiene en el país sólo el tango, sino la gógicas, en contraste con lo que debería ser una música en general. Pero ¿por qué? Tal vez se pueda política de Estado en relación con esta parte de la decir que en tal lugar se puede estudiar tal cosa y cultura que es el tango. Son ideas de manual, por uno se puede rebuscar. ejemplo, la presencia en todas las ferias interna- Pero no hay que olvidarse, siendo el tango un cionales: uno ve los stand de otros países, como producto original de nuestra gran ciudad, lo difí- ser Francia o Brasil, con información, discos, libros cil que es vivir en Buenos Aires. Para ir y volver y una programación atractiva de artistas. Ellos a Avellaneda se tarda una hora y media; y quizás entienden que esas acciones tienen un retorno. En hay otros profesores que valen la pena y están en nuestro caso, esto puede ser la compra de un disco otro lugar. Por otra parte, entre ellos no coordinan de tango, una visita al país o ver cine argentino y lo que están enseñando. Entonces, cuando se sabe todos los rebotes que puede tener en productos y tocar tres notas y se consiguen trabajos circuns- servicios. Cierto es que algunos hacen el esfuerzo tanciales, se puede caer en la trampa de dedicarse y son expediciones. profesionalmente a lo que no se está preparado. Aquí se puede tener leyes, decretos, y si todo Sin duda hay mucha fantasía, y va desde quien se cumpliera estaríamos hablando de otra pelí- quiere como comerciante un puesto de souvenirs cula. Individualmente hay en la Ciudad de Buenos de tango, o el músico que toca la guitarra y ve que Aires programas e iniciativas públicas excelentes, si toca unos tangos se puede ganar unos man- tales como los Festivales, Discográficas de Buenos gos, grabar un CD, ir de gira; sobre todo cuando Aires, ACCEDER, la FM 2 x 4. . . Pero, por ejem- se leen esos números. Yo lo veo por la experien- plo, el proyecto de la Orquesta Escuela a todos les

111 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

parece muy bueno, sin embargo, conseguir algu- originales. Los hemos ido recuperando en todos nos recursos puede ser la Guerra de las Galaxias. estos años con un trabajo casi arqueológico. No Otra referencia pueden ser los recursos tan existía un registro o un archivo de las partituras escasos con que cuenta la Casa de Gardel, al punto de las orquestas. Hay que tener en cuenta que los que llegan coleccionistas, tal vez para donar ele- arreglos fueron la herramienta con la cual el tango mentos importantes, y no se tiene dónde poner- se desarrolló, y sobre los cuales los estilos evolu- los; y todo pese a la significación de esta referen- cionaron. cia y el auge actual. En cuanto a la Orquesta Escuela, el balance Esto puede estar demostrando los proble- es excelente. Se podría hacer mucho más, y si mas que tenemos con la negación de la propia no lo hacemos es también por las limitaciones de identidad. No hablamos de aportes a espectáculos estructura, gente y recursos. comerciales, sino del apoyo que deben tener pro- yectos educativos, o de preservación del patrimo- nio cultural del tango, o de estímulo a los creado- res. La única forma de ayudar para apoyar el tango en el exterior no es que Cancillería pague alguna vez un pasaje, sino que podría ser de mucha utili- dad que las embajadas hicieran un relevamiento de datos, de información, de ferias, o hasta que cana- lizaran material promocional. Preservar el patrimo- nio es vital.

¿Cuál es el balance de la Orquesta Escuela de Tango? En realidad, lo que lamentamos es que no haya existido antes, ya que el eje del proyecto está basado en la transmisión oral, en recuperar todo ese patrimonio intangible que se transmite de una persona a otra en un ensayo. Nosotros nos perdi- mos de trabajar con grandes que cuando empeza- mos ya se habían muerto o que en el transcurso de estos años se fueron yendo. Tenemos un archivo único de arreglos de orquestas típicas, en este momento más de 500

112 113

anexo 2 LEGISLACIÓN VINCULADA AL TANGO EN LA ARGENTINA Y EN LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

ARGENTINA

Ley 24.684 Declárase al Tango parte integrante del Patrimonio Cultural Argentino.

BUENOS AIRES, 14 de agosto de 1996. BOLETÍN OFICIAL, 02 de septiembre de 1996.

Vigentes

Artículo 1° - Declárase como parte integrante del patrimonio cultural de la Nación a la música típica denominada “tango”, comprendiendo a todas sus manifestaciones artísticas, tales como su música, letra, danza y representaciones plásticas alusivas.

Artículo 2° - Declárase de interés nacional las actividades que tengan por finalidad directa la pro- moción y difusión del “tango”, entendiéndose com- prendidas entre ellas las siguientes: a) Los estudios e investigaciones artísticas, cien- tíficas o históricas;

117 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

b) La enseñanza y divulgación; a) Los instrumentos musicales y el equipo de solis- c) La conservación de documentos, objetos, luga- tas o conjuntos que viajen al exterior para ejecutar res y monumentos que guarden relación significa- programas de tango. tiva con sus expresiones y con sus más destaca- b) Materiales y publicaciones referidas al tango. dos creadores e intérpretes; d) La edición literaria, musical o audiovisual, cual- Artículo 6º - Comuníquese al Poder Ejecutivo. quiera sea el soporte técnico de las mismas, de obras artísticas o científicas vinculadas; a) Las exposiciones de artes plásticas; b) Los festivales musicales o espectáculos promo- cionales; g) La construcción de instrumentos musicales característicos.

Artículo 3° - Las dependencias del Estado Nacio- nal encargadas de la promoción y difusión de la cultura y del turismo en el exterior, deberán incluir en sus programas y material informativo referen- cias acerca de la República Argentina y al “tango”, como una de las expresiones culturales típicas del país.

Artículo 4° - Autorízase al Poder Ejecutivo Nacio- nal para que desgrave o exima de contribuciones impositivas a las actividades descriptas en el artí- culo 2º de la presente. El modo y condiciones para acceder a dichos beneficios será reglamentado por el Poder Ejecutivo nacional.

Artículo 5° - Autorízase al Poder Ejecutivo Nacio- nal a establecer un régimen preferencial aduanero a fin de otorgar las máximas facilidades a la circu- lación y transporte de:

118 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Buenos Aires, 14 de diciembre de 1998.

La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Ley No. 130/1998

TÍTULO I

Artículo 1° - La Ciudad reconoce al Tango como parte integrante de su patrimonio cultural, por lo tanto garantiza su preservación, recuperación y difusión; promueve, fomenta y facilita el desarro- llo de toda actividad artística, cultural, académica, educativa, urbanística y de otra naturaleza relacio- nada con el tango.

Artículo 2° - Para el logro de sus objetivos, el Gobierno de la Ciudad, por sí o mediante la cele- bración de convenios de cooperación, podrá rea- lizar actividades académicas y de investigación,

119 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

estudio y creación, como así también programas Artículo 7° - El Gobierno de la Ciudad promoverá de contenido solidario vinculados con sus fines. especialmente el valor turístico del Tango, dise- Asimismo, organizará un archivo general de tango ñando actividades dirigidas a ese mercado en cola- que reúna todas las expresiones artísticas y cultu- boración con la Secretaría de Turismo de la Ciudad rales relativas al mismo, como así también su pre- y el Gobierno de la Nación. servación. Artículo 8° - El Gobierno de la Ciudad debe garan- Artículo 3° - Se otorga la más amplia difusión al tizar la intangibilidad del patrimonio cultural del tango a través de todos los medios disponibles, pri- tango, en lo que respecta a emplazamientos arqui- vilegiando el contacto directo con la ciudadanía, a tectónicos y urbanísticos emblemáticos. Asimismo, través de actividades de inserción local o comunal. contribuirá por los medios apropiados a tareas y Asimismo, se ampliará el espacio de difusión nacio- actividades tendientes a ambientar espacios públi- nal e internacional. Se organizarán, patrocinarán cos de la Ciudad, a fin de plasmar una estética y promoverán muestras, exposiciones, eventos de urbana propia a través del imaginario del Tango. participación masiva tanto en el ámbito de la ciu- dad como del país e internacionalmente. Artículo 9° - El Gobierno de la Ciudad procu- rará resguardar especialmente el patrimonio que Artículo 4° - El Poder Ejecutivo podrá proponer representan los instrumentos musicales que per- a la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos tenecieran a grandes intérpretes del tango. Se Aires la creación de entidades descentralizadas, promoverá la preservación de bandoneones en para implementar los objetivos de esta Ley. la Ciudad, y se estimulará su fabricación local.

Artículo 5° - El Gobierno de la Ciudad podrá sub- Artículo 10° - El Gobierno de la Ciudad, estimu- sidiar a asociaciones vecinales y organizaciones sin lará, promoverá y difundirá las corrientes de van- fines de lucro relacionadas con el tango. Asimismo, guardia del tango -música, letra, interpretación y podrá disponer la adhesión a entidades, comercios danza- como una manera de asegurar su desarro- y emprendimientos cuya propuesta se encuentre llo histórico. centrada en el tango.

Artículo 6° - El Poder Ejecutivo debe incluir en sus programas y material educativo referencias acerca de la Ciudad de Buenos Aires, el tango y sus mani- festaciones artísticas como una de las expresiones culturales identificatorias de la ciudad y el país.

120 TÍTULO II tal efecto se hará una convocatoria pública a través de los medios masivos de difusión. Artículo 11° - Créase la Fiesta Popular del Tango Asimismo, participarán en el concurso, en las espe- a realizarse en forma anual y cuya culminación cialidades letra, música, canto y danza, los gana- coincidirá con el día del tango, que se celebra el 11 dores del certamen de tango “Hugo del Carril”, de diciembre. según lo prescripto por la Ordenanza Nº 43.156, B.M Nº 18.443. Artículo 12° - La Fiesta Popular del Tango tendrá por objeto la exposición, promoción y difusión de Artículo 16° - Facúltase a la autoridad de apli- todos los productos artísticos, culturales y cientí- cación a firmar convenios con radios, canales de ficos relativos al género “tango” en su más amplia TV abierta y/o cable para la difusión masiva de la acepción. Fiesta dentro y fuera del país; y con empresas dis- cográficas, a los efectos de la edición y publicación Artículo 13° - La Fiesta Popular del Tango se del material acústico. desarrollará por espacio de varios días en escena- rios cerrados y al aire libre, en salas céntricas y en Artículo 17° - Facúltase a la autoridad de apli- los barrios, con entrada libre y gratuita y se con- cación a firmar convenios con Fundaciones y/o vocará a participar de la misma a todos los vecinos empresas públicas y/o privadas a los efectos de de Buenos Aires y a la comunidad nacional e inter- cooperar en la inversión económica que la Fiesta nacional. requiera. En caso de que los ingresos superen los gastos totales presupuestados de organización y Artículo 14° - La Fiesta Popular del Tango con- realización del evento, el superávit correspon- tará con variedad de propuestas y recreación com- diente se destinará exclusivamente a actividades prendiendo espectáculos, muestras, bailes, entre- que coincidan con los objetivos mencionados en el tenimientos interactivos, mesas redondas, presen- artículo 14º de la presente Ley. taciones de libros e investigaciones, materiales de reproducción sonora, muestras de cine y video, Artículo 18° - Los gastos que demande el cumpli- exposiciones de plástica, ofreciendo participación miento de la presente serán imputados a la partida en estilos y lenguajes expresivos correspondientes presupuestaria correspondiente. a las diferentes generaciones.

Artículo 19° - Comuníquese, etc. Artículo 15° - Durante su desarrollo se realizará un concurso de nuevas figuras según los siguientes rubros: a) cantante, b) compositor/a, c) letrista, d) orquesta, e) pareja o conjunto de danza, f) solista, de acuerdo a la reglamentación de la presente. A

121 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Ley Nº 228 Buenos Aires, 19 de agosto de 1999.- DECRETO Nº 6.485/979 B.M. 16.157 Publ. 22/11/1979 La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Bue- nos Aires sanciona con fuerza de Ley Creación de la Orquesta de Tango

Artículo 1° - La Radio de frecuencia modulada que Artículo 1° - Créase bajo dependencia directa de opera en el 92.7 del dial cuyo titular es la Ciudad la Secretaría de Cultura la “Orquesta del Tango de de Buenos Aires, tendrá una programación desti- Buenos Aires”. nada íntegramente a la emisión de música de tango y popular argentina, atendiendo a las nuevas expre- Art. 2° - El organismo musical que se crea por el siones artísticas, a la difusión de actividades vin- artículo 1º del presente decreto tendrá su sede en culadas a estas manifestaciones artísticas, e infor- el “Teatro de las Provincias Argentinas”. mación general de carácter local, nacional e inter- nacional. Art. 3° - Serán objetivos básicos de la “Orquesta del Tango de Buenos Aires”: Artículo 2° - La Ciudad de Buenos Aires cuando a. Divulgar las obras más representativas del sea titular de licencias para la explotación de dos género y temas inéditos pertenecientes a autores (2) o más emisoras de radio, cualquiera sea su consagrados y noveles; frecuencia, deberá destinar la programación de b. Difundir temas poco frecuentados y que posean una de ellas íntegramente a la emisión de tango reales valores musicales; y música popular argentina atendiendo a las nue- c. Participación, por invitación, de los más destaca- vas expresiones artísticas, sus actividades cultura- dos directores e intérpretes solistas, así como tam- les, e información general de carácter local, nacio- bién de nuevos valores; nal e internacional. d. Brindar recitales tanto en la Capital Federal, como en interior y exterior del país, complemen- Artículo 3º - Comuníquese, etc. tándolos con comentarios y glosas alusivas; e. Formar un archivo de obras que cubra el pano- rama completo de la música popular porteña; f. Todo otro objetivo que tienda a la preservación, evolución y divulgación del tango.

Art. 4° - La Secretaría de Cultura, por vía de resolución, procederá a reglamentar el presente decreto dentro de los treinta (30) días de su publi- cación, quedando facultada para efectuar las con- trataciones necesarias.

122 DECRETO N° 1.020 diseñar e implementar políticas, normas, proyec- tos y obras que tengan por objeto el desarrollo y Apruébase El “Programa de Fomento Metro- la preservación del patrimonio cultural de la Ciu- politano de la Cultura, las Artes y las Ciencias dad Autónoma de Buenos Aires, así como su infra- de la Ciudad De Buenos Aires”. Delégase en el estructura cultural; Secretario de Cultura la Concesión de Subsi- dios, establécense requisitos. Que el fomento y la preservación de las indus- trias culturales no sólo constituyen una obligación Buenos Aires, 10 de junio de 2004. derivada de la Ley Suprema local, sino que incluso resultan beneficiosas desde un punto de vista eco- Visto el Expediente N° 22.772/04, y nómico y social, desde el momento en que redun- Considerando: dan en un aumento en el empleo y en la preserva- ción de la diversidad cultural de la ciudad; Que la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciu- dad Autónoma de Buenos Aires, ha elaborado un Que la variedad y calidad de las distintas mani- programa destinado a promover, consolidar, incen- festaciones culturales que tradicionalmente han tivar y resguardar el patrimonio y las industrias caracterizado el perfil cultural y turístico de la ciu- culturales de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, dad, contribuyen al objetivo perseguido de ubicarla así como todas las actividades de carácter artístico como capital cultural de Latinoamérica; y científico que importen un desarrollo cultural; Que es un dato comprobable de la realidad empí- Que por medio de dicho programa se persigue, rica, el hecho de que el tejido social en el que se mediante el otorgamiento de subsidios a personas asienta la amplia mayoría de los protagonistas físicas y jurídicas con domicilio real o legal en la del quehacer cultural de la ciudad, en sus diver- Ciudad Autónoma de Buenos Aires, contribuir eco- sas manifestaciones, se ha deteriorado significati- nómica y financieramente a la concreción y sos- vamente con motivo de la crisis económica y social tenimiento de proyectos, programas o actividades que, si bien con matices, desde hace largo tiempo vinculadas con el desarrollo y difusión de la cul- aqueja al país; tura, las artes y las ciencias en sus diversas mani- festaciones; Que existen industrias culturales que resultan eco- nómicamente sustentables y otras no tanto, pero Que conforme lo dispone el Decreto N° 2.696/ todas conforman el patrimonio cultural por cuya GCABA/03 (B.O.C.B.A. N° 1836), constituye un preservación y pluralidad debe velarse, de confor- objetivo específico de la Secretaría de Cultura del midad con lo establecido en el artículo 32 de la Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Constitución local;

123 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Que a fin de armonizar la aspiración presupues- Que la Procuración General de la Ciudad de Buenos taria de que el gasto público se transforme, en la Aires emite el correspondiente Dictamen, manifes- mayor medida posible, en inversión pública, resulta tando que el señor Jefe de Gobierno, de conside- necesario prever diversas modalidades de fomento rarlo oportuno y conveniente, puede suscribir el de las manifestaciones culturales, desde el otorga- presente acto administrativo; miento de subsidios en sentido estricto, hasta la conformación de vínculos jurídicos asociativos con Por ello y en uso de las facultades conferidas por los beneficiarios de la ayuda pública, atendiendo los artículos 102 y 104 de la Constitución de la Ciu- para ello a diversos factores tales como la susten- dad Autónoma de Buenos Aires; tabilidad económica de la actividad a promocionar, su importancia histórica, cultural, o turística; EL JEFE DE GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTÓ- Que para cumplir sus cometidos, la ayuda o cola- NOMA DE BUENOS AIRES DECRETA: boración del Estado debe ser prestada con la mayor celeridad e inmediación posible, de suerte Artículo 1° - Apruébase el Programa de Fomento que aquélla esté disponible cuando se la necesita, Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias tanto más cuando la subsistencia o preservación de la Ciudad de Buenos Aires, cuyos objetivos se de la actividad o manifestación cultural de que se establecen como Anexo I, que a todos sus efectos trate, dependa del otorgamiento de subsidios de forma parte del presente. cuantía relativamente inferior; Artículo 2° - Delégase en el señor Secretario Que el control del gasto público supone la racionali- de Cultura la facultad de conceder subsidios de zación de los fondos disponibles, lo que implica que acuerdo con las previsiones presupuestarias del la ayuda económica debe otorgarse con celeridad año en curso, tanto a personas físicas como jurí- pero, al mismo tiempo, precedida de las evaluacio- dicas con domicilio real o legal en la Ciudad Autó- nes técnicas que así lo aconsejen; noma de Buenos Aires, quedando facultado para dictar las normas reglamentarias y complemen- Que por lo expuesto y en atención a razones ope- tarias del presente que fueren menester para la rativas, resulta necesario delegar en el Secretario correcta ejecución del programa que se aprueba de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de por el artículo 1°. Buenos Aires, la concesión de subsidios imputables a la partida presupuestaria correspondiente para Artículo 3° - Establécese como requisito previo el corriente año; al otorgamiento de los beneficios a que se refiere el artículo 2° y sin perjuicio de la facultad regla- mentaria allí contenida, la existencia de dicta-

124 men emanado del área sustantiva que corres- 3) Objetivo General: ponda y de la Dirección General Técnica, Admi- Contribuir económica y financieramente, mediante nistrativa y Legal de la Secretaría de Cultura, en el otorgamiento de subsidios a personas físi- los que se dejará asentado, dentro de las res- cas y jurídicas con domicilio en la Ciudad Autó- pectivas competencias, el cumplimiento de los noma de Buenos Aires, a la concreción y sosteni- recaudos que la reglamentación del presente miento de proyectos, programas o actividades vin- habrá de fijar dentro de los lineamientos señala- culadas con el desarrollo y la difusión de la cultura dos en los considerandos del presente Decreto. y las ciencias en sus diversas manifestaciones.

Artículo 4° - El gasto que demande el cumpli- 4) Objetivos específicos: miento del presente se imputará a la partida corres- Los subsidios a otorgar atenderán a las siguientes pondiente del presupuesto para el Ejercicio 2004. finalidades: a) financiamiento de proyectos de creación, Artículo 5° - El presente Decreto es refrendado por producción y difusión artística en música, el señor Secretario de Cultura, la señora Secretaria artes visuales, audiovisuales y otras discipli- de Hacienda y Finanzas y el señor Jefe de Gabinete. nas artísticas y científicas; b) financiamiento de proyectos de difusión y Artículo 6° - Dese al Registro, publíquese en el formación artística y científica, de rescate y Boletín Oficial de la Ciudad de Buenos Aires, y para difusión de manifestaciones culturales tradi- su conocimiento y demás efectos, remítase a la cionales y específicas de la jurisdicción local, Secretaría de Cultura y a las Direcciones Genera- de eventos y programas culturales y cientí- les de Contaduría, de Tesorería y de la Oficina de ficos; Gestión Pública y Presupuesto. IBARRA - López - c) financiamiento de proyectos de conserva- Albamonte – Fernández ción, recuperación y difusión de bienes patri- moniales culturales intangibles y tangibles, muebles e inmuebles, como así también de ANEXO I proyectos de investigación, rescate, preser- vación y difusión de las distintas manifesta- 1) Nombre del Programa: ciones culturales; Programa de Fomento Metropolitano de la Cul- d) financiamiento de proyectos de construc- tura, las Artes y las Ciencias de la Ciudad de Bue- ción, reparación, adecuación y equipamiento nos Aires. de infraestructura cultural y científica; e) financiamiento de proyectos de creación, 2) Organismo efector/oficinas: Dirección General mantenimiento y desarrollo de industrias cul- Técnica, Administrativa y Legal de la Secretaría de turales; Cultura Av. de Mayo 575, 2° piso, oficina 205.

125 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

f) financiamiento de proyectos de perso- nas físicas con formación cultural y/o cientí- fica, tendientes a su capacitación, perfeccio- namiento o especialización en instituciones nacionales o extranjeras, públicas o privadas, de reconocido prestigio académico.

126 anexo 3 Guía de actividades y organizaciones del tango en la Ciudad de Buenos Aires

ACADEMIAS

Academia Calas Amenábar 1087 4784-2968 [email protected] www.estudiocalas.com.ar

Academia Roberto Herrera Sarandí 426, 1º piso 4941-4540 [email protected] www.robertoherreratango.com.ar

Academia Unitango Av. Boedo 1079 4957-0111 [email protected] www.unitango.com

129 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

ACETA - Academia de Estilos de Tango Escuela Bs. As. Tango Shop Argentino Florida 239 México 564, 1º piso 4326-3737/15-4889-8291 4300-4774 [email protected] [email protected] www.aceta.com.ar Escuela de Tango Beba Bidart Tucumán 810, 1º piso Centro Cultural Mayoral y Elsa María 4322-5050 Av. Callao 1078 [email protected] 4815-6885 / 4816-1856 [email protected] Escuela de Tango Darcos www.mayoralelsaymaria.com.ar Suipacha 259 4326-0232 Club Experimental de Tango [email protected] Venezuela 857, 3º piso www.darcostango.com 15-5412 8081 / 15-5035 6195 [email protected] Escuela de Tango-Danza del C.C. Konex www.elexperimental.com.ar Av. Córdoba 1235 4813-1100 El Astor Tango Escuela [email protected] Av. Boedo 942 www.centroculturalkonex.org 15-5133-0000 [email protected] Estudio Nora Schvartz Tango www.elastor.com.ar Av. Córdoba 3515, 7º C 4962-6560 / 4773-3988 / 15-5174-5363 Elite Tango Argentino [email protected] Av. Boedo 942 www.noraschvartz.com.ar 4372-9727 [email protected] Estudio Nuestro Mundo Tango 4362-9963 Escuela Argentina de Tango [email protected] Viamonte (Esq. San Martín) www.nuestromundotango.com.ar 4312-4990 [email protected] www.eatango.org

130 Estudio Zotto - Ermocida Tango-Escuela Carlos Copello Av. Boedo 965 Anchorena 575 4957-2053 4864-6229 [email protected] [email protected] www.carloscopello.com La Academia de Ana María Schapira 4981-6869 Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com [email protected]

La Escuela del Tango San José 364, 3º piso “A” 4383-0466 [email protected]

Mora Godoy Tango Estudio Av. Pueyrredón 1090, 2º piso 4964-0254/4966-1225 [email protected] www.moragodoy.com

Nuevo Estudio La Esquina Sarmiento 722, 4º piso 4394-9898 [email protected] [email protected]

Tango Brujo Esmeralda 754 4325-8264 [email protected] www.tangobrujo.com.ar

131

DISCOGRÁFICAS

Acqua Records Av. Corrientes 3989 4867-3543 [email protected]

Discos CNR de Argentina SRL San José 1277 4309-5100 [email protected]

Distribuidora Fogón San José 1277 4309-5153 [email protected]

133 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

EPSA Music Leader Music México 2835 San José 1277 6778-7777 4309-5100 [email protected] [email protected] www.epsamusic.com.ar www.leadermusic.com

Eurorecords Magenta (BMG Industrias del Disco) Lavalle 2039, 1º piso Montevideo 418 4953-3436 4373-4228 [email protected] [email protected] www.eurorecords.com.ar www.magentadiscos.com

Fonocal de Edmundo Hugo Calcagno Melopea Discos San José 1277 Mariano Acosta 3037 4309-5100 4541-6156 [email protected] [email protected] www.ar.geocities.com/fonocal www.melopeadiscos.com.ar

GLD (Grupo Laser Disc) Música y Márketing SA Corvalán 1845 Corvalán 1845 4682-6003 4682-6003 [email protected] [email protected] www.glddistribuidora.com.ar www.glddistribuidora.com.ar

Gobi Music Musipak Fraga 355 Arenales 1917 4553-3674 4811-6276 / 1883 [email protected] [email protected] www.gobimusic.com.ar www.musipak.com.ar

Isopo Discos Mutis Pareja 4314 Fitz Roy 1981 4501-6546 4775-3299 [email protected] [email protected] www.isopodiscos.com www.mutisdiscos.com

134 Ono Music (Otra Nueva Opción) Constitución 4170 4923-3339 [email protected] www.onomusic.com.ar

PAI (Producciones Argentinas Internacionales) Galicia 1290 4582-4427 [email protected] www.pairecords.com.ar

Pretal Discográfica SRL Av. Rivadavia 6242 4631-3450 [email protected] www.pretal.com.ar

Random Records SRL San José 1277 4309-5137 [email protected] www.randomrecords.com.ar

SOCSA Compañía Discográfica Juramento 1155 4785-3029 [email protected]

Sura Music SRL Viamonte 1876 4816-8423 [email protected] www.suramusic.com.ar

Fuentes: www.tangodata.gov.ar, “La Industria del disco” (Investigaciones OIC) 135

DISQUERÍAS Y LIBRERÍAS

Almacén de Tangos Generales Don Anselmo Aieta 1067 4362-7190 [email protected]

Antigua Librería Te Acordás Hermano...! Carlos Pellegrini al 400 (pje. comercial), Centro 4894-1215 / 4348-8624 [email protected]

Centro Artesanal del Tango Suipacha 256, Centro 4326-5377 [email protected]

137 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Colecciones Tango Liberarte Bolívar 553, 2º piso, of. 6, Monserrat Av. Corrientes 1555, Centro, de lunes a viernes de 4345-2533 10 a 21hs. 4372-0749 Corregidor Rodríguez Peña 452, Centro Librería Gandhi 4374-5000/ 4959 Av. Corrientes 1743, Centro www.corregidor.com.ar 4371-2235 [email protected] Librería Losada Cúspide Av. Corrientes 1551, Centro Suipacha 764, Centro 4375-5001 4322-8868 [email protected] www.cuspide.com Longseller D.I.M.I. Av. Corrientes 1752, Centro Montevideo 181, San Nicolás 4371-3237 4371-8103 www.longseller.com.ar www.dimimusica.com.ar [email protected] [email protected] Sirera Libros Darcos Tango Av. Corrientes 1523, Centro Suipacha 259, Centro 4374-4942 / 7819 / 5179 43260232 [email protected] www.darcosatango.com [email protected] Tango Shop Florida 239, Centro Fray Mocho 4326-3737 Santa Fe 3142, Palermo, Sarmiento 1832, Centro www.buenosairestangoclub.com.ar 4822-7217 [email protected]

Kiosko del Tango Yenny - El Ateneo Av. Corrientes 1512, Centro Varias direcciones 4751-5519 4943-8200 [email protected] www.tematika.com [email protected]

138 Zivals S.A. Av. Callao 395, Centro 4371-7500 www.tangostore.com [email protected]

Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com y elaboración propia.

139

TANGUERÍAS. CENA-TANGO SHOWS

Abril Bistró de Luxe & Abril Tango Club Balcarce 714 / 722, San Telmo 4342-8025 [email protected] www.abriltangoclub.com.ar

Almatango Sarmiento 3501, Almagro 4861-5761 [email protected] www.almatango.com.ar

Bar “El Chino” Beazley 3566, Nueva Pompeya 4911-0215 www.barelchinofilm.com.ar/bar.html

141 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Bar Sur Caminito Tango Show Estados Unidos 299, San Telmo Del Valle Iberlucea 1151, La Boca 4362-6086 / 4307-2874 4301-1520 [email protected] [email protected] www.bar-sur.com.ar www.tangoencaminito.com.ar

Barbería Candilejas Pedro de Mendoza 1959, La Boca Estados Unidos 1500, Monserrat 4303-8256 4304-0885 / 3241 [email protected] [email protected] www.barberia.com.ar www.candilejastango.com.ar

Bidou de las Luces Central Tango Buenos Aires Perú 269, Monserrat Rodríguez Peña 361, San Nicolás 4331-1466 / 4343-1041 5236-0055 / 6 / 7 / 8 [email protected] [email protected] www.bidoudelasluces.com.ar www.centraltango.com.ar

BocaTango Complejo Tango Brandsen 923, La Boca Av. Belgrano 2608, Balvanera 4302-0808 5199-1770 [email protected] [email protected] www.bocatango.com.ar www.complejotango.com.ar

Café Homero Confitería La Ideal José A. Cabrera 4946, Palermo Viejo Suipacha 384, 1º piso, San Nicolás 4775-6763 4729-6390 [email protected] www.confiteriaideal.com www.cafehomero.cancionero.net Che Tango Café Tortoni Pinzón y P. de Mendoza, La Boca Avenida de Mayo 825, Monserrat 4833-0048 4342-4328 [email protected] [email protected] www.chetango.com www.cafetortoni.com.ar

142 Chiquilín Tango Esquina Homero Manzi Montevideo 350 (Paseo La Plaza), Recoleta Av. San Juan 3601, Boedo 6320-5342 4957-8488 www.chiquilin-tango.com.ar [email protected] www.esquinahomeromanzi.com.ar Chiquín Buenos Aires Tte. Gral. Juan D. Perón 920, San Nicolás Esquina Osvaldo Pugliese 4394-5004 Av. Boedo 909, Boedo [email protected] 4931-2142 / 4931-0277 www.chiquin.com [email protected] www.esquinapugliese.com.ar El Morocho del Arrabal Pje. Carlos Gardel 3157, Balvanera La Milonguera 5711-0896 / 15-5331-4565 25 de Mayo 726, Retiro [email protected]. 4312-9514 www.elmorochodelarrabal.com.ar La Nacional El Querandí Adolfo Alsina 1465, Monserrat Perú 302, Monserrat 4307-0146 4362-3369 / 4361-4526 [email protected] [email protected] www.la-nacional.com.ar www.querandi.com.ar La Ventana El Viejo Almacén Balcarce 431, San Telmo Balcarce 799, San Telmo 4331-0217 / 8689 / 4334-1314 / 15 4307-7388 [email protected] [email protected] www.la-ventana.com.ar www.viejo-almacen.com.ar Legendaria Buenos Aires Esquina Carlos Gardel México 524, San Telmo Carlos Gardel 3200, Balvanera 4300-8111 4867-6363 [email protected] [email protected] www.legendariabsas.com www.esquinacarlosgardel.com.ar

143 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Madero Tango Rojo Tango E. Rawson de Dellepiane 150 - Dique 1, Puerto Martha Salloti 445, Puerto Madero, Balvanera Madero, Monserrat 4010-9200 4314-6688 / 5239-3009 www.faenahotelanduniverse.com [email protected] www.maderotango.com Sabor a tango Tte. Gral J.D. Perón 2535, Barracas Michelangelo 4953-8700 Balcarce 433, San Telmo [email protected] 4342-7007 www.saboratango.com.ar [email protected] www.tangoshow.com Señor Tango Vieytes 1655, Barracas Milonga del conventillo 4303-0231 Pje. San Lorenzo 356, San Telmo [email protected] 4771-2723 / -15-5416-5836 / 15-5719-2597 www.senortango.com.ar [email protected] www.milongadelconventillo.com Taconeando en la vereda de Beba Balcarce 725, San Telmo Piazzolla Tango 4307-6696 Florida 165, San Nicolás [email protected] 4344-8232 www.taconeando.com [email protected] www.piazzollatango.com Tango Brujo Esmeralda 754, San Nicolás Pigmalión Casa Tango 4325-8264 Cabrera 4137, Palermo [email protected] 4867-0277 www.tangobrujo.com.ar [email protected] www.pigmalioncasatango.com.ar Tangocool! Av. Córdoba 5064, Villa Crespo Porteño y Bailarín 4772-7964 / 15-4164-8193 Riobamba 345, Balvanera [email protected] 15-5153-8626 / 15 4044-5908 www.tangocool.com [email protected] www.porteybailarin.com.ar

144 Treinta y seis billares Av de Mayo 1265, Monserrat 4381-5696 / 4931-0138 [email protected] www.los36billares.com.ar

Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com, www.welcomeargentina.com/tango/lugares.html

145

INSTITUCIONES

Academia Nacional del Tango Av. de Mayo 833, 1º piso 4345-6967 [email protected] www.anacdeltango.org.ar

Academia Porteña del Lunfardo Estados Unidos 1379 4383-2393 www.todotango.com/alunfardo

Asociación Argentina de Intérpretes AADI Viamonte 1665 4811-3421 / 4813-1009 /4832-9717 [email protected] www.aadi-interpretes.org.ar

147 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Asociación Argentina de maestros Buenos Aires Tango Club y bailarines de Tango Salón Lavalle 2039, 1º piso Av. Corrientes 1965, 10º piso, of. “J” 4954-6855 4392-1116 www.buenosairestangoclub.com [email protected] www.aatangosalon.com.ar Cámara Argentina del Libro Av. Belgrano 1580, 4º piso Asociación Civil Proyecto Tango 4381-8383 (sin fines de lucro) [email protected] Lavalle 3658 www.editores.org.ar 4863-4004 / 4861-4442 [email protected] Cámara Argentina de Turismo www.tanguereadas.com.ar Piedras 383, 7º piso 4331-7777 Asociación de Maestros, Bailarines www.camaraargentinadeturismo.travel/ y Coreógrafos de Tango Argentino Av. Corrientes1622, 2º piso Casa Museo Carlos Gardel 4371-0956 Jean Jaures 735 [email protected] 4964-2015/2071 www.bailarinesdetango.org.ar [email protected] www.museos.buenosaires.gov.ar/gardel.htm Asociación Gardeliana Argentina Tucumán 994, 12º piso CAPIF - Cámara Argentina de Productores de 4326-1150 Fonogramas y Videogramas Lavalle 534, 4º piso Asociación La Reina del Plata 4326-6464 Av. Jujuy 425 [email protected] 4957-1797 www.capif.org.ar [email protected] CEG - Centro de Estudios Gardelianos Botica del Ángel Sarmiento 2064, 1º piso “F” Luis Sáenz Peña 541 [email protected] 4384-9396 www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/cpphc/ sitios/detalle.php?id=57

148 Centro Educativo del Tango de Buenos Aires Programa Cultural TANGO BUS Agrelo 3231 4732-3353 4957-1382 [email protected] [email protected] www.grupotangobus.com

Collegium Musicum de Buenos Aires Sindicato de Músicos República Dominicana (ex Charcas) 3492 Av. Belgrano 3665 4821-2722 4931-4453/ 4956-2294 [email protected] www.collegiummusicum.org.ar Sociedad Argentina de Músicos - SADEM Av. Belgrano 3665 Comisión Permanente de Homenaje Amigos 4931-4453/ 4956-2294 de Osvaldo Pugliese [email protected] [email protected] www.sadem.com.ar

Instituto de Altos Estudios Culturales Sociedad Argentina de Autores Av. Córdoba 1235 y Compositores de Música - SADAIC 4816-0500, interno 250 / 4813-1100 Lavalle 1547 [email protected] 4379-8600 / 371-2883 www.centroculturalkonex.org [email protected] www.sadaic.org.ar Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires T.E.M.A. (Taller Escuela de Música y Artes) Av. Córdoba 1556 4813-5822 / 9370 Unión de Músicos Independientes - UMI [email protected] Adolfo Alsina 2260, 7º “B” 4952-3654 La Casa del Tango [email protected] Guardia Vieja 4049 www.umiargentina.com 4863-0463/4864-0445 [email protected] Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com, MOCCA - Movimiento Cultural Canyengue elaboración propia. Argentino [email protected]

149

MILONGAS

Academia de Tango Dandi Piedras 936, San Telmo 4361-3537 / 4307-7623 [email protected] miércoles a las 22 hs. y viernes de 22 a 3 am

Alma de Bohemio Necochea 948, La Boca 4307-0114 sábados a las 22 hs.

Baires Folk Av. Rivadavia 3412, Almagro 15-5654-1658 [email protected] 3º sábado de cada mes

151 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Bien de Abajo (En la Glorieta) [email protected] 11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría, jueves 22 a 01 hs. Belgrano [email protected] Centro Cultural Lola Mora lunes de 18 a 22 hs. Río de Janeiro 946, Almagro 4983-5877 / 4862-7245 Bien Porteño 1º sábado de cada mes 20.30 a 02 hs. Av. Rivadavia 1392, San Nicolás 4383-5426 Centro Cultural Torquato Tasso [email protected] Defensa 1575, San Telmo miércoles de 22 a 1,30 hs. 4307-6506 [email protected] Bien Pulenta (en Sabor a Tango) domingos 22 hs. Tte. Gral. Perón 2543, Balvanera 4952-0300 Centro Legión Leonesa [email protected] Humberto Primo 1462, 1º piso, Constitución sábados de 22.30 a 24.00 4911-8326 / 15-4023-5906 jueves 22.30 a 04, sábado 22 a 05, domingos 16 hs. Cachirulo Maipú 444, San Nicolás Círculo Social Bailable sábados de 18 a 3 hs. Av. José María Moreno 355, Caballito 4901-8575 Centro Cultural Adán Buenosayres [email protected] Av. Asamblea 1200, Parque Chacabuco viernes y sábados desde las 22 hs. 4983-5876 [email protected] Círculo Social Mariano Acosta viernes 22.30 hs. Mariano Acosta 13, 1º piso, Flores 4582-7440 Centro Cultural El Taller miércoles 21 a 04, jueves 21 a 01.30, viernes 22 a 06, Elpidio González 4967, Villa Devoto sábados 22 a 05, domingos 21 a 02 hs. 2º sábado de cada mes, de 21.30 a 1.30 hs. Club 22 de Julio Centro Cultural El Zaguán Av. Corrientes 4655, Almagro Colombres 1669, Boedo 4864-8809 4924-4468 martes de 22 a 0 hs.

152 Club América del Sud Club Independencia Fco. Bilbao 3760, Parque Avellaneda Av. Independencia 572, San Telmo 4671-6946 4931-7977 / 4300-2809 sábados 22 hs. [email protected] sábados de 22.30 a 3.30 hs. Club Atlanta Humboldt 390, Villa Crespo Club Pedro Echagüe sábados 22 hs. Portela 836, Flores 4612-8684 / 4637-0843 Club Atlético Fernández Fierro sábados 22 hs. Sánchez de Bustamante 764, Balvanera 4951-7659 Club Sin Rumbo [email protected] Tamborini 6157, Villa Urquiza miércoles 22 hs. 4574-0972 / 15-4419-5244 martes, viernes y sábados 22 hs. Club Experimental de Tango Arte Venezuela 857, 3º piso, San Telmo Club Social Rivadavia 15-5412-8081 Av Rivadavia 6465, Flores [email protected] 4631-7953 domingos 21 a 02 hs. viernes y sábados 21 a 06, domingos 19 a 04 hs.

Club Fulgor de Villa Crespo Club Unidad Cultural La Ochava del Abasto Loyola 828, Villa Crespo Anchorena 647, Balvanera 4778-1511 / 4778-1511 4864-8020 / 4737-5319 jueves 20.30, domingos 19 hs. último miércoles de cada mes

Club Gricel Club Villa Malcom La Rioja 1180, San Cristóbal Av. Córdoba 5064, Villa Crespo 4957-7157 miércoles 19 a 01, jueves 21.30, viernes 20 a 03, [email protected] domingos 19 a 20.30 hs. viernes y sábados 23 hs., domingos 21 hs. Comunidad Tango Club Inca Villarroel 1462, Chacarita Av. Monroe 3922, Coghlan viernes de 20.00 hs. a 21.30 hs. 4544-6669 jueves 22 hs.

153 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Confitería Ideal El Pial Suipacha 384, San Nicolás Ramón L. Falcón 2750, Flores 5265-8069 / 8078 / 15-4526-7580 4612-4257 [email protected] jueves 18 a 23, viernes 22.30, domingos 18 a 24 hs. lunes 15 a 21, martes 19 y 22, miércoles 15 a 21 y 22.30, jueves 15 a 20 y 22, viernes 14 a 20.30, sábados 16.30 a El Rincón de los Amigos 20 y 22 a 04, domingos 15 a 21 y 22 hs. Nazca 1920, Agronomía 4501-7104 Culto Orillero (Milonga y Misterio) miércoles y domingos 19 hs. Piedras 1858, San Telmo Jueves de 21 a 1 hs. El Verde Restaurant Bar Reconquista 878, Retiro El Arranque 4957-2823 Bartolomé Mitre 1759, San Nicolás [email protected] 4371-6767 miércoles y viernes 18 a 20 hs. [email protected] lunes, martes y jueves de 15 a 22, sábados de 15 a 21 hs. Estilo Cabrera 4849, Palermo El Beso 4831-1441 Riobamba 416, Balvanera [email protected] 4953-2794 miércoles 22 hs. martes 21 hs., miércoles 22.30, viernes 22.30, sábados 23 hs. Fundación La Casa del Tango Guardia Vieja 4049, Almagro El Desvío 4963-6442 / 4863-0463 Pringles 753, Almagro [email protected] 15-5161-2858 / 15-6003-9546 sábados de 21 a 24 hs. [email protected] / [email protected] Glorias Argentinas viernes de 23 a 4 hs. Bragado 6875, Mataderos 4687-1782 / 4931-5381 El Motivo Tango [email protected] Av. Córdoba 5064, Villa Crespo viernes y sábados 22 a 04 hs, domingos 21 hs. 4923-9283 [email protected] sábados 23 hs.

154 Imagen Tango La Calesita Av. R. Balbín 4699, Saavedra Av. Comodoro Rivadavia 1350, Club IMOS, Núñez 4671-0275 / 4541-9066 4743-3631 miércoles a las 22 hs. sábados a las 22.30 hs.

IMPA - La Fábrica Ciudad Cultural La Catedral Querandíes 4290, Almagro Sarmiento 4006, Almagro 4983-5786 martes 23 hs. [email protected] sábados 22 hs. La Castorera Av. Córdoba 6237, Colegiales Italia Unita 4899-2126 / 15-4673-2950 Tte. Gral. Perón 2543, Balvanera [email protected] 4952-0300 domingos y miércoles. lunes 22 a 04, miércoles 16 a 22, domingos 20 a 04 hs. La Comedia La Baldosa Rodríguez Peña 1062, Recoleta Ramón L. Falcón 2750, El Pial, Flores 4815-5665 4601-7988 / 4574-1593 [email protected] La Gayola viernes a las 22.30 hs. Humberto Primo 1462, Centro Región Leonesa, San Telmo La Barranca 15-8394-796 / 15-5221-5186 Av. del Libertador 7400, Club Ciudad de Buenos [email protected] Aires, Núñez lunes de 21 a 4 hs. 4795-4787 domingos a las 21hs. La Glorieta de Belgrano 11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría, La Bruja Belgrano Riobamba 416, 1º piso, Balvanera 4674-1026 4953-2794 sábados y domingos 18 hs. miércoles 22.30 a 3.00 hs. La Independencia La Cachila Av. Independencia 572, San Telmo Humboldt 390, Club Atlanta, Villa Crespo 4300-1845 sábados a partir de las 22 hs. lunes 23 a 03, miércoles 22 a 02, viernes 23.30, sábados 20 hs.

155 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

La Marshall La Patriótica Maipú 444, San Nicolás Bernardo de Irigoyen 672, Monserrat 15-5406-9784 / 15-5458-3423 4342-2946 / 15-5600-5245 [email protected] [email protected] miércoles de 22.30 a 2 hs. lunes y miércoles de 21.00 a 0 hs.

La Milonguita La Tana en el Viejo Correo Jorge Newbery 2818, Colegiales Av. Díaz Vélez 4820, Caballito 4771-8827 4958-0364 [email protected] [email protected] [email protected] viernes de 16 a 22 hs. domingos de 20 a 2 hs. La Tangonera La Milonguita del Centro Medrano 535, Almagro Maipú 444, San Nicolás 4861-3224 / 4804-4093 / 4779-9635 4771-8827 [email protected] [email protected] miércoles de 23.15 a 3 hs. [email protected] viernes de 18 a 3 hs. La Trastienda Balcarce 460, Monserrat La Nacional 4342-7650 A. Alsina 1465, Monserrat lunes a partir de las 22 hs. 4307-0146 [email protected] La Varieté Milonga Teatro Tango Club miércoles 23 hs. Chacabuco 1072, San Telmo 4307-0146 La Noche Azul viernes 23 hs. Av. Corrientes 4655, Almagro 15-5422-1667 La Viruta Tango [email protected] Armenia 1366, Palermo lunes de 20 a 21.30 clases 4779-0030 [email protected] Martes a jueves de 15 a 19 miércoles 23, domingos 24, viernes y sábados 24 hs.

156 Lo de Celia Tango Milonga Abierta en la Glorieta Humberto Primo 1783, Constitución 11 de Septiembre entre Sucre y Echeverría, 4304-2438 Belgrano [email protected] 4674-1026 lunes 21 a 03, viernes 16 a 21, viernes y sábados 23, [email protected] domingos 18 hs. sábados y domingos a las 18 hs.

Lunes de Tango (en Club Gricel) Milonga de las Morochas La Rioja 1180, San Cristóbal Riobamba 416, Balvanera 4755-7620 / 15-4531-9977 15-4938-8108 [email protected] [email protected] lunes de 20.30 a 4 hs. sábados a las 23 hs.

Lunes de Tango (en GEBA) Milonga de los Consagrados Bartolomé Mitre 1149, piso 9, San Nicolás Humberto Primo 1462, 1º piso, Constitución 4755-7620 15-5892-2056 lunes 19.30 hs. [email protected] sábados 15 hs. Malena Guardia Vieja 4085, Almagro Milonga del 40 4864-1010 Suipacha 384, 1er piso, San Nicolás jueves 22 a 2 hs. 5265-8069 / 8078 [email protected] Malevaje sábados a partir de las 22 hs. Venezuela 2939, Balvanera 4957-2823 Milonga del Conventillo lunes y viernes 22 hs. Pasaje San Lorenzo 356, San Telmo 4771-2723 / 15-5416-5836 / 15-5719-2597 Mi Milonga (Confitería Ideal) [email protected] Suipacha 384, San Nicolás viernes 21.30 hs. 5265-8069 / 8078 / 15-4526-7580 [email protected] Milonga en el Club Español miércoles a partir de las 22.30 hs. Bernardo de Irigoyen 172, piso 2, Monserrat 4201-7199 jueves 16 a 23 hs.

157 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Milonga en el Teatro Arlequines Mosaico Tanguero Venezuela 1113, Monserrat Cochabamba 444, San Telmo 15-5654-1658 4251-2699 lunes 22 hs. y 2º viernes de cada mes [email protected] viernes 22.30 a 03 hs. Milonga en Orsai Perú 571, Monserrat Niño Bien [email protected] Humberto 1º 1462, Constitución jueves de 22 a 3 hs. 15-4147-8687 [email protected] Milonga en Parque de los Patricios jueves 23 hs. Av. Caseros 3000, Parque Patricios 15-4114-1828 Noches de Nonino [email protected] Mariano Acosta 13, 1° piso, Flores sábados 18.30 hs. 4619-0068 jueves de 21 a 1.30 hs. Milongueando en el 40 (en Salón Kamell) Av. Nazca 1920, Paternal Nuevo Salón La Argentina jueves de 19.30 a 0.30 hs. Bartolomé Mitre 1759 4371-6767 Milonguera [email protected] 25 de Mayo 726, San Nicolás lunes, martes y jueves 15 a 22, viernes 22 a 05, sábados 4312-9514 15 a 21 y de 22 a 5.30, domingo 20 a 03 hs. [email protected] lunes de 20 a 1 hs. Open Gallo Gallo 241, 2º Piso, Balvanera Milonguero Viejo 4856-1755 / 15-4051-1562 Mariano Acosta 13, 1° piso, Flores [email protected] 4582-7440 sábados de 20.30 a 23.00 hs. domingos 21 a 2 hs. Parakultural Mina Milonga (en Parakultural) Scalabrini Ortiz 1331, Palermo Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo 4342-4794 / 4832-6753 4631-9072 [email protected] [email protected] lunes y viernes de 23.30 a 04 hs. martes a partir de las 23.00 hs. (una vez cada dos semanas)

158 Paseo del Tango Rouge Tango (En el Salón Canning) Carlos Gardel, entre Jean Jaurés y Anchorena. Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo Altura Av.Corrientes al 3100, Balvanera 4832-6753 / 15-5035-6095 clase abierta de 16 a 17 hs. (se suspende por lluvia) [email protected] jueves 20.30 hs. Peña de Tango Alma de Bohemio Necochea 948, La Boca Salón Belgrano 4307-0114 Belgrano 3965, Almagro sábados 22 hs. 4983-3935 viernes, sábados y domingos a las 22 hs. Pigmalión Casa Tango Cabrera 4137, Palermo Salón Canning 4867-0277 Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo [email protected] 4832-6753 viernes y sábados 22.30 hs. lunes, martes, viernes y sábados 23.30, miércoles 16 a 23, jueves 22.30, domingos 18 a 20 hs. Plaza Bohemia Maipú 444, San Nicolás Salón G.O.N. 4771-8827 / 4307-6780 / 4265-0420 Av. Pavón 3916, Boedo lunes 22 hs., martes 21.30, miércoles 16 a 22, viernes 21 4637-6017 a 03 hs. viernes 20 a 02 hs.

Plaza Dorrego Salón KaMell Humberto 1º y Defensa, San Telmo Av. Nazca 1920, Villa del Parque domingos 18 a 23 hs. 4659-2035 / 15-5109-2671 domingos de 20.30 a 2 hs. Porteño y Bailarín Riobamba 345, Balvanera Salón Reduci 15-5153-8626 Pte. Luis Sáenz Peña 1442, Constitución [email protected] 15-5656-3518 martes y domingos 23 hs. jueves a domingo de 22 a 5 hs.

Práctica X Salón Señorial Anchorena 641, Balvanera Quesada 5286, Villa Urquiza [email protected] 4524-3168 / 15-5825-2279 martes de 21 a 0.30 hs. domingos de 21 a 2 hs.

159 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Salón Sur Soho Tangp Av. Sáenz 459, Pompeya Cabrera 4849, Palermo 4912-0708 4787-4490 / 15-6166-8365 viernes de 20 a 3 hs. [email protected] jueves 22.30 a 2.00 hs. Saraza Tango Saraza 951, Parque Chacabuco Spell Café 4925-5830 Malabia 1738, Palermo martes 20 a 01 hs. 4832-3267 [email protected] Sentimental y Coqueta domingos 22.30 hs. Maipú 444, San Nicolás [email protected] Sunderland Club martes de 18 a 24 hs. Lugones 3161, Villa Urquiza 4541-9776 Shusheta (en Dandi) [email protected] Piedras 936, San Telmo sábados 22.30 a 05 hs. 4361-3537 / 4307-7623 / 4307-6780 [email protected] Tango en el Centro Social Chicago miércoles a las 22 hs. Lisandro de la Torre 2319, Mataderos 4687-1693 viernes y sábados 22 hs., domingos 12 a 19 y de 21 a 04 hs. Simón en su laberinto Bolívar 860, La Boca Tango Ideal (Confitería Ideal) domingos 22 hs. Suipacha 384 1º piso, San Nicolás 4780-1788 Sociedad de Fomento Mariano Acosta (La [email protected] Tierrita) jueves de 22 a 04 hs. Mariano Acosta 1544, Parque Avellaneda 4612 4412 Tango Z2 - Tango Zona 2 sábados 22 a 04 hs. Av. Corrientes 1660 - Terraza del Paseo La Plaza, San Nicolás 4631-9072 martes de 18 a 0 hs.

160 Tangocool! Un Montón de Tango Av. Córdoba 5064, Villa Crespo Riobamba 416, Balvanera 4772-7964 / 15-4164-8193 4953-2794 / 15-5503-5525 [email protected] [email protected] miércoles 20 a 1 y viernes 20 a 3 hs. martes de 21 a 2 y viernes 22.30 hs.

Tangos con Amigos Unitango Club Milonga Bragado 6875, 16, Mataderos Suipacha 380, 1º piso, San Nicolás 4687-1782 / 4931-5381 [email protected] [email protected] martes a partir de las 21.30 hs, viernes a partir de las viernes de 22 a 4 hs. 22.30 hs.

Tanguedía Ventarrón Milonga Solidaria Maipú 444, San Nicolás Azucena Villafor y el río, Costanera Sur, Monserrat 4825-8828 / 6327-0694 / 15-5484-5621 4300-7338 / 15-6241-4743 [email protected] [email protected] jueves de 22 a 2 hs. sábados de 21 a 4 hs.

Tanguísimo (en lo de Celia) Viejo Correo Humberto Primo 1783, San Telmo Av. Diaz Vélez 4820, Caballito miércoles de 18 a 2 y sábados de 16 a 21 hs. 4958-0364 viernes 16 a 22, lunes, jueves, sábados y domingos 22 Tita de Buenos Aires hs., martes 20 hs., miércoles 20.30 hs. Humberto Primo 1462, 1º piso, Constitución 15-5096-4724 Volvió La Otra (milonga abierta) [email protected] Av. Boedo 942, Boedo sábados de 23 a 4 hs. 4958-9092 [email protected] Trastienda domingos 23 hs. Balcarce 460, Monserrat 4342-7650 Yira - Yira lunes 22 hs. Venezuela 2939, Almagro 4752-2186 / 15-5308-5468 miércoles de 22 a 2 hs.

Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com, www.welcomeargentina.com/tango/lugares.html 161

REVISTAS

Baires Magazine 4300-2019 www.bairesmagazine.com.ar [email protected]

Buenos Aires Cultural Café Tortoni, Av. de Mayo 829, San Telmo 4342-4328 www.cafetortoni.com.ar [email protected]

Buenos Aires Tango Moreno 2562, 13º “H” 4863-5298 [email protected]

163 El Tango en la Economía de la Ciudad de Buenos Aires

Cuadernos del Café Tortoni Revista Club de Tango 4342-4328 Paraná 123, 5º piso. Of. 114 CP(1017) Buenos Aires, www.cafetortoni.com.ar Argentina [email protected] www.clubdetango.com.ar/revistaclub.htm

El Bandoneón Revista Tocá-Tangó Paraná 341, 3º “F” 15-5043-7118 4374-6953 [email protected] [email protected]

El Chamuyito Av. de Mayo 833, 1º piso, Centro 4345-6967 / 68

El Tangauta - La revista del tango Tte. J.D. Perón 2370, 3º 12 4953-6444 www.eltangauta.com [email protected]

La Milonga Argentina 4962-0298 www.lamilongaargentina.com.ar [email protected]

La Porteña - Tango [email protected]

Las Violetas Magazines Tte. J.D. Perón 2370, 3º 12 4958-7387 / 8

Reportango 4307-1244 www.reportango.com Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com [email protected]

164 colof’on a completar por la inprenta