I c/ lUT» IMPfcCIL SE ACl /ARRIBA/ <3tS» j • "Recital contra la discriminación juvenil" /ATORA/ así se tituló una reunión musical realizada SOALB , « as/ en el Club Arrieta. Una hermosa puñalada y en el vientre de un jóven pedía rabiosamen te tolerancia. "Hay algo aquí que va mal. diría Kortatu.
• Material caliente, así se puede definir al video de jóvenes rodado por CEMA. Testi monios de Arte en la Lona, rebeldía sub terránea de Villa Biarriz, la llevada de Este ban y otras cosas. Lo destacable de esta pro ducción -más allá del debut de un jóven director- es la banda sonora original perte neciente a Andy Adler y los Inadaptados de Siempre. • RenzoGurldlToflón, qu®en #u momento nos alcanzara una copla da #u «Impla "la casa cerrada" y no# olvidáramos da acuaar • Noticias de la era pre-glacial: Aquellos recibo, entra en «iludió para grabar IU pri* individuos que deseen mantener un contac mer L.D. solista. Entre loa 'rock liara' qua to con lo que fue la Revista G.A.S. que nos • Seguimos en la radio y hablando de la piensa invitar para o#U» proyecto #e ancuan- escriban, por favor, a Casilla de Correo 6452. poca gente que defiende los intereses del tra Gustavo Parodi. OPor qué no al gordo así no nos sentimos ni tan solos ni tan oxida rock nacional; les comunicamos que Aldo Frade y a Humberto de Vargas? Silva se recuperó del extraño virus que lo dos. mantuvo alejado del chupete y que próxi mamente inicia una nueva experiencia ra • Precisamente de adeenes hablando, su dial en CX 26 (L. a V. 19 hs.) con nuestro • Como la cemura no exista «vln no ha tecladlsta Sergio contrajo matrimonio con compañero, periodista brechiano, Tabaré podido aparecer el I D. de la Chain ha Han Hada el pasado 7 de setiembre. A la feliz Couto. cisca (Las berenjena# también relxitan) No • Los políticos están nerviosos, la militancia j pareja un osculo de la redacción. decae lo que hace que muchos partidos se hay caso con la# rebeldía# contra el presi quieran parar los pelos. Tal es el caso del dente. ______partido Nacional (entre otros dos) que nos invitó para hablar de cultura rock y demás • Hablando de kilohertz: el ciclo de G.A.S. • Otros que so la juegan por en versos. "Al P. Colorado no le interesa pero en Radio Rural falleció (al igual que muchos A.D.N. que debutaron con IU Muy bien chiquilinada, aquí terminamos las huelen votos, la izquierda se subió unas críticos del medio). Extrañamente no nos Fuego" (les recordamos a aquel noticias de hoy y de siempre. cuantas paradas después y los blancos no echaron, lo que pasó es que se fue Zelmar, nistas que esta banda pasó |x>r G.A.S. se retira a descansar. saben de que se trata" y esa frase quedó ese viejo punk que nos soportó tres meses. de G.A.S.. Cam ino libre. Suerte abuelo en Bs. As.! Hasta Nunca! Curiosity killed the cat, jmediocrity killed G A S.'
G A .S. fue sin duda una utopía que no trató de evitar otra cosa que el típico fracaso del subde sarrollo, el morir apretados en una papelera.
G A S. se termina. Las etapas están para ser quemadas, tal vez no, tal vez sí...
“...la culpabilidad de muchos de nuestros intelectuales y artistas reside en su pecado original; no son auténticos revolucionarios. Podemos intentar injertar el olmo para que de peras, pero simultáneamente hay que sembrar perales. Las nuevas generaciones vendrán libres del pecado original. Ernesto “Che” Guevara (Marcha N9 1246)
“Todo lo que hacemos lo hacemos para confundir”. Juan Casanova
“No, no es que me haya ablandado. Digamos que, por fin, me he adaptado a las circunstancias”. Norman Mailer
“divididos nacemos, divididos vivimos divididos caemos, divididos morimos”. New Model Army
“Ese mantenerse vivo, por una ciega inclinación a derrotar a la muerte, es en sí mismo una forma de sembrar la muerte”. Henry Miller
“Preferimos patear el tablero aunque estés en jaque mate a favor, para que el juego vuelva a comenzar. Ese es un riesgo que todo rockero debe cumplir”. indio Solari
Todo salto en el vacío es una cuestión de fe”. Fito Páez E
TOBTrrCTg ¿ I^NEW 7>OE JJAC- ban a los sucios chícanos por tanta decadencia. Estas revis Bend i ta tu eres b OIA POPI Les tas se transform an rápidamente en la contra partida clan Llena de grageas y bautismos destina de los cómics "oficiales", satirizando sexualmente Llena de murmullos y estampitas en algunos casos a los mismísimos héroes del papel como 2 escuchar a los genios argentinos del Popeye, Superman o la seductora Betty Boop. I Ska: Los Cadillacs. También mé mato Los dirty comics tenían por lo general una viñeta por Bendi ta tu eres l escuchando a Pericos y por supuesto en la escapulariada ? a Madness, Speclals. También me alu- página. En las primeras so presentaba al personaje y se 1 ciña el reggae. Lo único que no me encaminaba el argumento, así hasta llegar a los últimos zona marginal banco ©a sí Hee.vy, peto como dice el cuadritos que estaban cargados con mucha acción y ener de tus p rejuicio s 9dicho aclare gustos no hay nada escri gía. Bend i ta tu e res to. Les méndo uh Mbohelo por existir El papel rupturista do estas historietas no se quedaba solo y también abajo a los caraculicoslí! por el Dios de los ingenuos en lo visual, sino que también el lenguaje obsceno utilizado y por los que minaran TINA en las mismas era una dulce patada en los huevos de ios moralistas y un motivo más para que los jóvenes se excita tu contorno y consistencia *' Horacio Qulroga 601 o Ciudad ran aprendiendo vocablos "non-sanctus". Asquerosos y diminutos ifbÉÉh. I : rn&'jmr w a mm mam Como es de imaginar tanto los excelentes dibujantes como gusanos ateos. _ Jtfanlt.Terna^ieSj los editores de "estos cómics" eran más anónimos que una amenaza telefónica. El auge de estas inmundicias fue tal que inmediatamente se creó una red comercial under ground (por aquel entonces el término no estaba tan manoseado) que difundió el sexo sucio por los 50 estados. Habrá que trasladarse a los tiempos de la depresión econó Bien, basta de palabras. Aquí va uno. mica para entender el por qué de estos "litlle dirty books". Hiroshima Kapital Imagínese, entonces, a la juventud de una sociedad en crisis donde el alcohol estaba monopolizado por la maffia, ' Esto va para el ortodoxo periodista Victor Cunha de La no existía la T.V. con dibujitos animados (Oh! hijos de Hora que acusó a Tabaré Couto y Fernán Cisncro de fascis Craviotto)1 y para peor un fuerte código moral controlaba tas por escribir sobre los cómics. Fuck Off! Retrogressive. todo movimiento. Este código moral/moralista era -y no cuesta mucho imaginarse- bastante retrógrado (retrogres sive en inglés). El mismo condenaba legislativamente a los ejercicios gimnásticos sexuales, relegando el sexo pura y exclusivamente para los matrimonios. Los jóvenes al margen del sexo; los kilombos eran sucursa è les del infierno y las putitas disfrazadas eran privilegio de NO CONTEST gente de pasta, políticos y Jimmies Swaggarts. U \1 Este vacío de diversiones escapistas va a permitir que las l á es l a tercera noche que me ocurre lo mismo. revistas de historietas acapararan la atención de los jóve nes. Pero esos cómics, portavoz de una cultura "oficial", Dejo a Florencia en su casa y comienzo a caminar poT la, *** ’ traían de todo menos SEXO, y un jóven sin sexo es lo más próximo a Sanchez Padilla sin micrófono. rambla,, camino a casa. Cruzando Ninas, lle g o a l a cabzoa. telefónica; entro y comienzo ^ discar. El sex o será siempre un buen negocio "Vendedle a los jóvenes lo que ellos quieren". Esta frase Llamo a mi madre; a mí padre; a ni hermano'; & Pablo y ’ parece ser la que utilizaron algunos comerciantes que olfa Marcelo, mis amigos; a Graciela, mi ex rnujer . m tearon dólares en el negocio del sexo. La fórmula era fácil: editar revistas de historietas con todo aquel sexo que no Pero no coloco fichas en el monedero. No. tenían las tradicionales (entiéndase personajes practican do las posturas no autorizadas, fellatios, cunnilingus, sexo Unicamente disco, los escucho decir hola unas antas veces, <1. interracial, lesbianismo, toda clase de combinación que cuelgo, y Sigo caminando hacia casa. seas capaz de imaginar). Así nacen estos "eight papers" -por sus 8 páginas- o las "Biblias de Tijuana", denominación debido a que culpa IRafaei Massa PM St NT
KAYO Y MAMIE 2£N (MASUNTO SUCULENTO". En 1982 aparece “Chronic Town”, un vinilocon sólo 5 canciones, A comienzos de esta revuelta década, a todo lo largo y ancho del producido por Mitch Easter. El debut es inmejorable, totalmen mapa estadounidense, surgieron varias bandas con una atrac te alentador, aunque pasó un tanto desapercibido, excepto para tiva propuesta común: reciclar los sonidos de los dorados y las radios universitarias y piratas. 1983 nos regala “Murmur”, eclécticos '60, escarbando principalmente a la Costa Oeste. un LP continuador del anterior, como si fuera un segundo Rápidamente son desempolvados los discos de la Velvet, los capítulo. “Reckoring”, de 1984, trae algunas innovaciones y es Doors, Creedence, Byrds, etc y así (re)descubren su propia más variado. Se adivinan suaves e insinuantes teclados y hay tradición hippie-psicodélico-campestre. Algunas de estas agru acertados y bienvenidos coqueteos con el country, que adornan paciones integrarían lo cjue hoy (des)conocemos aquí como el disco con un agradable olor a bosque. Placenteramente cálido Nuevo Rock Americano, que de nuevo no tiene casi nada. y sugestivo, su mejor disco para muchos. En 1985 viajan a ¿Ejemplos? Green On Read, Dream Syndicate, Long Riders, Londres yen manos de JoeBoyd (primeras grabaciones de Pink Del-Fuegos. Sobre R JE.M. las opiniones están enfrentadas: los Floyd) conciben “Tables of the Reconstruction”, que junto a detractores del NRA no lo incluyen en el mismo, y los otros, al “Lifes Rich Pageant”, es lo mejor que ha hecho el cuarteto de reconocer que el fenómeno está en el esplendor de su decadencia Athens a mi entender. (ya nadie se lo cree), pretenden colocarlos como abanderados del Absolutamente imprescindibles, ambos discos recogen las ar estilo, para que el invento tenga cierta respetabilidad. Particu monías vocales y las guitarras acústicas de los Byrds pero con larmente, afirmo que R.E.M. tiene más personalidad que la personalidad, sin caer en la copia carbónica. A propósito de los mayoría de los grupos del NRA; la clasificación queda a elección Byrds (permanente comparación), Buck dice que las mismas del lector y/o oyente. son exageradas, mas no niega una influencia. “Lifes Rich Pa- R apid Eye M ovm ent nace en abril de 1980 cuando Mike Mills geant” es producido por Don Grehman, cómplice de John Cou- y Bill Berry, bajistay baterista, respectivamente, de Corn Cob gar y en un año llega al millón de copias vendidas. 1987 trae un Web, conocen aMichael Stipe y PeterBuck en la selecta Univer obsequio calurosamente agradecido por los fans: “Dead Letter sidad de Georgia. Los dos primeros tenían como meta convertir Office”, recopilación de covers y temas propios regrabados. Es se en abogados y/o empresarios de rock, mientras que Stipe pecialmente destacables los tres temas de la Velvet, sin despre estudiaba ávidamente manuscritos medievales y filosofía. ciar los demás. Disfrutable den por ciento. Después de la diver Buck sólo se ocupaba de engrosar su colección de discos. Com sión llega “Document” que de la mano de la cruel, pero hermosa parten un sincero amor por la música de los '60, por lo que “The one I Love” los conduce al agobiante éxito masivo. Escu deciden hacer un poco de Rock and Roll antes que el Sueño chando el plástico en su totalidad, se nota que el grupo no se Americano cobre cuatro víctimas más. Stipe se encargará de los apartó un centímetro de su camino. Todavía se oye la herenria vocales y Buck de la guitarra, aunque sólo hace 6 meses que de los Pojaros, se huele la suciedad délos Stones y se sufre o se toca. El nombre escogido es una sigla utilizada en psicología: el emodona con su poesía atormentada que encajaría perfecta movimiento rápido del ojo es un fenómeno que ocurre mientras mente en la obra de Lou Reed. Esta mezcla contiene además la soñamos. Pero no busques relacionar entre la psicología y sus personalidad de cada uno de los componentes del grupo: el textos, por que según Buck no se identifica con el término, sólo machacante ritmo del desharrapado Berry, el oculto pero pre- les pareció un buen nombre. dso bajo de Mills, las omnipresentes guitarras de Buck y los Comenzaron haciendo covers de Pistola, Stooges, Velvet y Soul cortantes vocales de Stipe. Ultima recomendación para tu sesentero, hasta que nacen los frutos de la unión Buck/Stipe. sobredosis vinílica: el pirata “The pop dream”. Un paseo por Tocan en clubes y bares locales hasta que les ofrecen grabar un himnos de los '50 '60 y '70, desde el clásico garagero “lovie nuevo sello, Hitbone Reocrds. El resultado es un sencillo, lovie”, hasta “God Save the Queen”. Imperdible y necesario. “Radio Free Europe/ Sitting Still”, hoy completamente desapa Aún hay más. Por ahí anda el video “R.E.M. Succumbs”, dirigido recido. Después de este debut, el sello se funde, probablemente por el polifacético Stipe. Sólo para fanáticos. por exceso de buenas intenciones. Pero el astuto Miles Cope- Ahora, terminando de digerir “Document”, resta esperar su pró land, cerebro de I.R.S., seguramente escuchó el redondo. Al poco ximo disco (debut en WEA). Mientras, una esperanzadora frase tiempo, R.E.M.integra su recomendable catálogo (Fleshtones, de Buck: somos el lado aceptable de la música inaceptable. Cramps). Esperemos que lo sigan siendo. Lagartga Nick.. ocándose contra una pared
¿Cómo comenzó en esto del catch, Karadagián? Karadagián: Yo comencé en el catch a los 15 años, gané el Campeonato del Mundo de greco-romana y libre en Inglaterra, premiado por la reina Isabel madre. Y de ahí, como hacer deporte por amor al arte en hogares muy humildes como el nuestro era imposible, después de volver de Ingla terra vinieron unos americanos a traer lo que es el catch as catchcan y, entonces, yo lo bauticé como Titanes en el Ring. 50 años caminando Entrevista a Martín Karadagián por el mundo con Titanes en el Ring. En el año 51 empezamos en Argen tina en la televisión y luego mandábamos los tapes, y veníamos al Cilin dro casi todos los mese?. Yo no sé cómo tantas generaciones no se olvidan de Titanes en el Ring, es increíble. He entretenido a 5 generaciones. ¿Lo que hacía en esa época tenía algo que ver con el catch El parque Hotel tiene un lobby enorme y frío. La gente de americano? Karadagián: El catch americano es todo bluff. Cuando fui por primera G.A.S; lo invade con una mezcla de nostalgia y temor. vez a EE.UU a luchar tenía 18 años, yo hacía un catch que era más fuerte. Desde un rincón amplísimo llega con andar inseguro el El primer día que luché allá el tipo me dio dos trompadas y me desfigu otrora campeón mundial del Catch, Martín Karadagián. ró todalacara. En el camarín le digo: “¿Por qué me hizo eso?”. Y me dice: A su lado, fiel y solícito, el inolvidable Joe Galera, el “Porque vos me apretabas y este cuerpito es para cariños de mujer, no es eterno secretario con su aire tanguero y su fino bigote a la para golpes. ¿Vos sos loco?. Esto es un espectáculo. Ellos no se golpean nada. usanza de los 40. ¿Estuvo en otros países? . Karadagián, pelo blanquísimo, barba negra; nos saluda con Karadagián: Sí, en muchos. Hasta luché en la India, y estuve preso tres la infancia dormida en un rincón de su mano. Y nos choca días porque una noche al volver de luchar pateé una vaca que estaba en mos con esa maravillosa sensación de algo que se hace g frente de la pensión donde vivía. (Se ríe) ¡Yo no pateé la vacas, apenas la toqué!. Estuve en muchísimos países. Me gustaba la lucha, entonces, eterno. terminaba en un país y me iba a otro. Una vez le dije a un viejo luchador, Por que, en definitiva, charlar con el gran Martín, es, inevi- ^ el Hombre Montaña, que quería ir a pelear a los EUA. El me dijo que iba tablemente, hacer silencio y escuchar a nuestro gran héroe. " a ser mucho más difícil, aunque soñara con estar en el Madison Square A nuestro único héroe de la infancia palpable, tangible, tre Carden, porque todos los que son grandes en sus países un buen día mendamente humano. agarran las valijas y se van, y eso es muy difícil. Es difícil ganar entre los Al final uno descubre que el pasado aún puede maravillar grandes, entre los mediocres es fácil sobresalir. Pero sin vanidad, en Nueva York me fue bien, fui triunfador. Mis peleas fueron de fondo, nos, y el barbado campeón, cansado, golpeado por la puta nunca préliminares. Y eran rivales grandes, hombres de más de dos vida pero real triunfador, nos recordó más buenos c inoccn- ' metros, cuellos de 60 centímetros, ¡cogotes de toro!. Yo los miraba y tes, cuando el único problema era no llegar a ver como sus | decía, ¿”dc dónde los agarro, de las orejas”? Yo pesaba 120 kilos y era un letales “cortitos” tiraba algún malvado a la lona y nosotros, ? enanilo, pero estaba ahí. Lo que pasa es que ellos conocían la parte artís bobaliconamcntc volcábam os la leche sobre el enterito Far- tica de la lucha, no conocían la lucha de verdad, la lucha pistola. Cuando un organizador le decía a alguno que tenía que perder y éste se negaba, West. éste le hacía con los dedos a su adversario como si fuera una pistola o De pie, giles, que llega el gran Martín Karadagián, y a revólver, eso significaba que la lucha era derecha. Y, bueno, al final ño callar que cuando él habla ya nada importa tanto, pasaba nada porque no había espectáculo. ROJO. La Idea de Titanes no es del todo original o única. Karadagián: No, es mundial. Hay en lodos lados. Cuando yo era trota Karadagián: El nunca quiso que se le viera la cara. Esta mundo veía en otros lados muchas troupes. Yo me integré a alguna, en ellas habían mentalidades todas distintas, un checoslovaco, un austríaco, ba casado con una sefiora mayor, que ya murió, y como era un ruso, un japonés. ..Era terrible, sólo se querían ellos. A lo mejor alguna un hombre muy bonito su señora quería que luchara pero mañana aparecías en el hospital después de una lucha. tapado. El vivió tanto ese personaje de tapado que jamás ¿Y cómo empezó a crear los personajes de Titanes? ¿Tenía un quiso sacarse la máscara. Ahora ya tiene muchos años, equipo creativo que los ayudaba? Karadagián: Sin ninguna pedantería, el creativo era yo. Nunca erré en ¿Cómo puede ser para él haber sido el héroe de un personaje, nunca imité. Aparte Titanes con sus personajes llevaba tantos niños y que no pueda ser reconocido ac ______( W F i S I 1 ¡ f c 'T . * . ______cultura. Si Cervantes se levanta y ve al Quijote y S ancho Panza que hice, ¿SeS% puede decir que Martin Karadagián se mantuvo tantos tualmente por ellos? años como Campeón Mundial porque era el organizador del me felicita. Les cuento una anécdota. Cuando buscaba el cabillo para Karadagián: Muy triste. Eso es miste. Es muy duro. A mí m Don Quijote, buscaba un caballo flaco, viejo, todo lastimado, tal cual lo espectáculo? me pasa. Con los padres que se entusiasman al verme y le había imaginado Cervantes. Como en Argentina los caballos eran todos Karadagián: No, porque yo fui campeón mundial cuando gané el lindos y no encontraba uno destartalado, fui por el matadero de los caba dicen a sus hijos chicos “mirá, ahí está Karadagián". Y los campeonato de cadettes. Lo que pasa es qup en el espectáculo no hay llos. Vi a un tipo con un carro y un caballo blanco. ¡Este es Rocinante! Lo niños dicen: “¿quién es?” Es muy duro. campeón mundial. Y a la lucha, si uno la quiere, no la puede dejar. Yo llevaba para matarlo. “Me lo vende”, le dije al hombre. Al explicarle que sacrificaba horas con mi familia, o en mi trabajo como joyero para ir a era para la tele me lo quería regalar. Me decía el hombre: “Sabe, Karada luchar. Claro, cuando llegás a cierta edad, o cuando como a mí me ni amputan una pierna, ¿qué querés que haga? Dejás de luchar. Pero, estoy gián, mis hijos ya tienen 25 años, con este carrito y este caballo mantuve Perder con cariño. a mi familia trabajando de linyera. Llevé a mis hijos a donde están gracias en la “salsa”. Todavía estoy en la misma “salsa”. Organizando, viendo, a este caballito... ¡Y ahora v aaser artista!” Fue muy emotivo para mí. haciendo viajes al interior y exterior del país. Titanes en el Ring no ha ^.Tenían un cuerpo de entrenadores que preparaban IOS muerto, había muerto para la Argentina, pero se seguía mandando a otros f)#Titanes? I países. Nosotros en Argentina estuvimos en TV hasta el 83, diez años n Karadagián: Teníamos un gimnasio y entre nosotros mismos nos entre después que pararon acá. Y ahora allá empezó de nuevo. Yo no lucho, nábamos. Ahora, yo nunca permití que dos luchadores que en el próximo estoy en el puesto del jurado. Hago el espectáculo igual di que murió hace . programa peleaban entre sí entrenaran juntos... unos años, resurgió de las cenizas como el ave Fénix. Pero en estos años ' Pero el resultado lo sabían, alguno tenía que perder. todo ha cambiado. La mentalidad de los chicos no es la misma, se apasio Karadagián: Lógico. Tenían que obedecer, por algo eran profesionales. nan menos que antes, solamente 4 años atrás. Y los otros programas que ¿Vos te creés que el tennis es verdad? Claro, podés ser un extraordinario hay como Lucha Fuerte (el único que emiten en nuestro país) son jugador de tennis, no te voy a sacar méritos, pero no hay ningún deporte malos imitadores. No pasa nada. Nosotros salimos recién nuevátnente y donde corra plata y los finales no se sepan, no hay ninguno. tenemos 16 puntos de rating, ellos tienen 2derating. Peucelle yano estaba ¿Nunca desobedeció ningún jugador que no quería perder? conmigo porque tenía muchos años. Las luchas de él duran un minuto o Karadagián: ¡Ah, sí! Pero es que iban en serio también, a cara de perro. dos y terminaron. Pero no pasa nada. ¿Por qué un tipo es un gran actor de cine? Porque sobresale, sino no es un gran actor. Y el cine es una fantasía también. Yo juntaba a dos luchadores y les decía a uno que iba a perder de determinada manera en tantos minutos. Lo miraba y le decía: “¿Por qué no querés perder? Y él decía: “Yo no dije nada”. Pero yo sabía que él no quería EL HOMBRE DE LA BARRA DE HIELO. perder porque movía los pies de nervios. El que iba a ganar estaba firme con los pies en el suelo. El otro al final va a obedecer y va a perder. Pero Una vez el presidente de la república, que era Lanusse, me una cosa es perder con cariñoy otraes perder mal. ¿Cuántos secretos, no? mandó llamar para preguntarme que quería decir eso del ¿Pero, entonces, a veces peleaban de verdad? Hombre de la Barra de Hielo. “Quiere que le diga una cosa, Karadagián: No, no. Es un espectáculo artístico deportivo. Era como un circo. mi general” le dije, “Yo tampoco sé”. ¿Por qué lo puse?, Karadagián: Sí. una vez se accidentó un luchador y como cerca del canal ¿Y cómo se llevaban entre sí? hay una fábrica de hielo yo mandé en seguida a buscar una Karadagián: Bien, bien, bien. barra. El hombre se equivocó, entró por una puerta del estudio y pasó de un lado a otro, con todo el asombro del público. Ahora está nuevamente. Todos, a veces, podían perder. Y hasta ganaban los malos... , Karadagián: Nooo, la mayoría de las veces los malos perdían. No puede | H triunfar el mal sobre el bien. Claro, algunas veces tenían que ganar los L V malos, sino, no son rivales. Pero triunfad bien sobre el mal, es un mensaje k ^ lindo. Mientras, en los dibujos animados vemos que se mata, se pega, se explota... A los chicos ya todo eso no les cabe. .'W Martín, ¿cómo era el “cortlto”? (famoso golpe de Karada- * ^ glán) ’ Karadagián: (riéndose) Ah, era con el antebrazo. Pegaba muy fuerte en fiJHSflBR JE el oído. Los mareabay caían, caían de verdad. Es un golpe que atonta pero no lastima.
m . «V mpLa exposición que hicieron en su homenaje se llama “Des pués de los héroes”, ¿se considera un héroe de 5 generacio JOB GALERA nes? Karadagián: No, un héroe no. Una figura un poco sobresaliente. Karadagián: Con la lucha, en Titanes en el Ring se gana ¿Y qué le pareció la exposición? muy pooco. Joe Gaílera, José Raúl Soca, se gana la vida Karadagián: Estuvo muy linda, muy linda. Estoy agradecido por la cantando y haciendo de referí. El es un hombre más bueno muestra, me siento orgulloso. Nunca pensé que en Uruguay lo miraban que el pan y hace el papel de malo. con tanto cariño. No lo podía creer. Bueno, ya los chicos me lo habían Joe Galera: Mace más de 20 años que estoy conKarada- dicho en Buenos Aires. Pero no me lo imaginaba así. Fue un recuerdo ex traordinario. Aunque sea de piedra iba a llorar. giáii. Para mí Titanes es una parte muy importante de mi vida, algo muy lindo. En mi vida diaria repercute con que te recuerda, que te saludaén la calle. En el espectáculo, lógicamente, me silban. En la calle, cuando fe LA MOMIA ciendo te toman cariño. Claro, un m o n tó o te v « » s p a p n me han silbado; uno sabe que. por lo menos, está cumplien “Es urt personaje viejo. Daba tenor a los niños y fue un do medianamente con el papel que tiene quehacer. Tendría éxito. Cuando yo la hice, muchos se disfrazaron de momia muchísimas anécdotas. Por ejemplo, misaegra, y salieron por ahí luchando. Entonces yo le dije al locutor estaba de novio, no me dejaba entrar a su casa, nos odiaba que dijera que La Momia era sordomuda, porque sino bdrque veíaelcateh. cualquier atorrante se viste de momia y anda luchando por ahí. Sordomudos había menos. Sin embargo, apareció alguien en mi garage y me dijo: “Karadagián, ¿sabe que el auto mío me lo arregló La Momia?”. Le respondí: ”No le digo, todos se hacen pasar por La Momia. ¿Es sordomu do?” Y me responde que sí. Era un mecánico sordomudo que decía que era La Momia. — < La verdadera Momia, la primera, ya murió. Era el Gitano Ivanoff. Murió en un accidente de auto en el año 74. Era un hombre muy, muy bueno. Hacía los dos personajes. Des pués vinieron otros. Tétrica : y T ì n t a C W n a fté& idd s 24 x3£ cm 2)tSPü£S TÆ K^CHO ¡3)CSPiSTfe B* 3 W J0 U5 TOM? 45^1-10 jçfice Jfi, §Atfoô CiiAkJOO Otffoifc A ÉSTUDttR ö l ©- TÁ42& Ut Cmfëg WA * 3^&&STä ;dE LpS Q Ä S ÜjOsiflES/ AHc4&H= Oh T r l/Kl C°M1C C©co Liso dem5 ' y P' 3d e m35 'tc m o C iC « siîCk l'Jt'Rû • l'Jt'Rû Sn silencio, el o HÍR I b q o 5 nciaáro . o l l u m r u m o r á a i c n h 'F S 1 / a ê a R P FÄREHHEiT M A p kpTl Cîs kAplTAl» o R LT A D a » Cjaiia T e r a c a M o ìc 451/RayBradbu C L o t o o i P ali • - Manual para Carreteras CU O 3 f fe cd ^ W i ¿ 3) i <1) a? s i s ¿ >» g o k a? 2 g .g 'S ® . 2 ¿ S 'a -2 o * ¡ g '5 * ó) J3 fe 8 _ CU 3 « 3 J O) « g § 41 o è 1 « -a o C-S .g >H o •à-s 3 S g s è'SS s- cr C I o " ç 3 fe 5 hfena fi (0 3 33 9 îfl I Ufriisis jd C o m 8 0 5 P „ > 3 5 S o T3 g &^c -c a .8 K JS rM 3 a O ’Ofiliili J} « -â 3il . « î^3 H ° û) 3 O «—• S ? S 6 9-3 g 5 6 co -5 ^ Ch ^ •43 1 co o> ° B- B -22 ^ . S 1 -2,'43 A - 5 fi « 2 rn .a iJ cdIII g co JsV* . v «Ili 11^ y"3îaitno5r3c3S2” T3 _ o *ch ro cd 3 6 il O L£3 9 o Jh (/) cd >> S e3T3 3w C^-r, C ^3 ” -® 11*« ® « ® S .2 o o 3 o S « 3 ^ 2 ® s-2 *8 |S| f'ô ® >, ® o 1 li- |1 f i J oUZPNT z MST oY & /Á WET*#... ' S°l° Tà Jti£ TtëPBé/lYuPAh... ULE,ti£â ? (îmsBMat& VmA'ïiChé % pBf^vtJClé ) T& T^e4fi Í TMF/ c « p e p ftTo £ B c S A ^ T A I W A ^ N L e c ) Q l / g HWSTS W[sTftV\ ¿ o fT f **& ASasâ ■ LAS C°SjfS qm P p L l^ fiM T f C a m b i a i ^ DEBEIS tfyj, M W „ V%L W°J>£V£HflCzrb A £ELft Y !j,°iæ^ Y £ à T f i £isr T&uqiti >S3m m Í£¿íoLV£?io Tvfo Ç(;£i>A., ’££ T 3 r ¿ = ° $ rtkN % A à I o «¿ H jSe.% íoVtf TSÿiCojtEL qoi