Redalyc.Lo Masculino Y El Amor: Transgresión Y Encierro
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El Cotidiano ISSN: 0186-1840 [email protected] Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco México Guzmán Ramírez, Gezabel Lo masculino y el amor: transgresión y encierro El Cotidiano, núm. 184, marzo-abril, 2014, pp. 69-76 Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco Distrito Federal, México Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=32530724008 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Lo masculino y el amor: transgresión y encierro Gezabel Guzmán Ramírez* En este texto la investigación se realiza en torno a la construcción narrativa del amor en un ambiente carcelario, en específico, en el Reclusorio Norte, de la Ciudad de México. En la discursividad de los entrevistados hay diferencias narrativas, no sólo relativas a los afectos, sino también a los anhelos y los roles sociales que deben desempeñar mediante lenguajes comunes y resignificados. E l presente trabajo es resultado circunstancia, pues están limitadas conjunto de relaciones culturales de una investigación cualitativa en a ciertos contextos sociales. De este previas (Bulter, 1998). Por tanto, los el Reclusorio Norte, ubicado en el modo, las expresiones emocionales varones entrevistados, por un lado, Distrito Federal, donde se realizaron –como el amor– están condicionadas responden a discursos sobre cómo entrevistas a 11 varones internos, histórica y culturalmente, se consti- ser-actuar-pensar desde un imagina- con edades de entre 27 y 51 años. El tuyen por las narrativas ya vividas y rio hegemónico aprendido del ser objetivo de la investigación es conocer obtienen su significado por su posición hombre masculino en una cultura, en cómo estos varones construyen sus dentro de dichas narrativas. De esta la cual la plataforma que dicta cómo emociones, en especial el amor, en un forma, Gergen (1992) sostiene que “las se debe amar ya está puesta; pero por escenario carcelario. emociones son actuaciones culturales otro lado, tras analizar los relatos, se Las emociones forman parte de lar- aprendidas y realizadas en las ocasio- encuentran algunas categorías deno- gas secuencias de significados entre las nes oportunas” (213). Esto implica que minadas escapatorias, a partir de las personas dentro de sus relaciones, los comportamientos emocionales se cuales se ejecuta el amor en la cárcel. en las que no se puede manifestar llevan a cabo de forma semejante a una Una primera fuga en estas escapato- una emoción cualquiera en cualquier representación en un escenario, en el rias la encontramos en la intimidad; que la cultura determina las actuacio- posteriormente, en el amor-acción, en nes, es decir, la cultura, al echar mano interrelación con el tiempo-espacio; fi- del contexto, señala cuándo pueden nalmente, en el hecho mismo de amar. * Licenciada y maestra en Psicología por experimentarse las emociones. “Para el preso (amar o tener a alguien) la Universidad de las Américas; Profesora- Investigadora de tiempo completo en el Cole- En esta investigación, de acuerdo es sentir que no ha perdido todos los gio de Humanidades y Ciencias Sociales de la con Butler (1998), se puede observar lazos con la sociedad, aunque esto Universidad Autónoma de la Ciudad de México, cómo el cuerpo no está pasivamente signifique estar asido a un clavo ardien- plantel Cuautepec, donde es responsable del Laboratorio en Estudios de Género. Correo escrito con códigos culturales, como do” (hombre de 40 años, con 4 años, electrónico: <[email protected]>. si fuera el recipiente sin vida de un 3 meses y 12 días en prisión). marzo-abril, 2014 El Cotidiano 184 69 Nota para ser hablada criterio decisivo para una gran cantidad de actos, tanto en el ámbito individual como en el colectivo. Estando presente La primera vez que llegué al Reclusorio Preventivo Varonil de manera directa o indirecta, el amor ha sido motivo de Norte1, mejor conocido como Reclusorio Norte, tenía hechos significativos en la vida de los seres humanos. Como el objetivo de impartir una clase acerca de la condición menciona Rosario Guzmán (2008) “amar es atreverse a humana. En realidad, nunca había estado en una cárcel, vivir por y para una ilusión personal representada en el ser ni en sus periferias ni en sus entrañas. Lo primero que vi al amado que se puede hacer realidad o no, de acuerdo con la entrar fue una ciudad dentro de otra: hacinamientos, risas, correspondencia, las historias de vida, niveles de compromiso boleadores de zapatos, recolectores de basura, tiendas de y formas de vincularse” (163). dulces instaladas en cualquier pasillo y silbidos, que con el Sin embargo, como ella misma señala, el amor se vive tiempo, fueron desapareciendo, cuando me fui volviendo parte de la cotidianidad de la semana. Emociones, miradas, de forma diferente desde la historia personal, la edad, el trabajo, comida, sexo, violencia y cariño eran algunos de contexto social, familiar y cultural; pero sobre todo, desde los escenarios que permeaban mi caminata hacia un patio, el cuerpo genérico. más destinado para el básquetbol y una clase matutina de No podemos perder de vista que las emociones forman ejercicio, que para un salón de clase. parte de largas secuencias de significados entre las personas Siempre que caminaba “el kilometro” no podía dejar dentro de sus relaciones. Y aunque al parecer los individuos pasar todo lo que los cuerpos decían en su actuar: las voces tienen muchas opciones para expresar sus emociones, no se murmurando solitariamente, los labios fumando “mota”, puede manifestar una emoción cualquiera en cualquier cir- las narices escupiendo humo, los ojos siempre mirando a cunstancia, ya que éstas están limitadas a ciertos contextos los ojos, los torsos casi siempre desnudos sin importar el sociales. De este modo, las expresiones emocionales –como frío, tatuajes de la virgen al descubierto, nombres tatuados el amor– están condicionadas histórica y culturalmente, se en los brazos, cruces tatuadas en las espaldas, corazones constituyen por las narrativas ya vividas y obtienen su signi- negros en la piel, aretes, zapatos de marca, ropas en color ficado por su posición dentro de estas narrativas (Gergen beige, supuestamente iguales, pero que denotaban estatus, y Gergen, 1995; Josselson y Lieblich, 1993). historia, pobreza o dinero. De esta forma, Gergen (1992) sostiene que “las emo- El escenario es sin duda complejo. Por otra parte, en ciones son actuaciones culturales aprendidas y realizadas la clase sobre la condición humana, cómo no íbamos a en las ocasiones oportunas” (213). Esto implica que los hablar sobre lo que nos hace humanos, cómo no íbamos comportamientos emocionales se llevan a cabo de forma a reflexionar acerca de los dolores, las tristezas y el amor. semejante a una representación en un escenario, en el que Desde esas sesiones este escrito toma forma, por lo que la cultura determina las actuaciones, es decir, la cultura al rescato algunas conversaciones con varios reclusos, a los echar mano del contexto, señala cuándo pueden experi- que agradezco su confianza. mentarse las emociones (determinada emoción debe darse En especial, siempre me llamó la atención lo aparen- en determinada circunstancia). temente contradictorio del lugar: la ternura dentro de las Así, el contexto de las reglas culturales dicta qué reac- rejas, la prohibición carcelaria y el libre consumo de droga; ciones se admiten, en otras palabras, delimita las actuaciones la violencia y la educación; los chiflidos hacia las mujeres en función de la aprobación social. Estas reglas también y las miradas tímidas de los hombres; pero sobre todo, la circunscriben la manera en que las personas reaccionan, cantidad tan variada de personas-cuerpos masculinos. la actuación emocional, resultado de otra actuación y las posteriores, de tal modo que podrían considerarse fragmen- Sobre los no explícitos significados tos de un elaborado guión emocional. En este performance del amor y la interpretación acertada emocional, las actuaciones toman significado al ser com- de los cuerpos que aman ponentes de las relaciones que tienen lugar, así el margen de la emoción no es individual, sino más amplio. Aunque la El amor ha sido central en muchos aspectos de la vida del emoción sí es individual en el sentido de que cada persona ser humano. Se le ha considerado como guía o como un desempeña un papel del guión emocional en el que también otro/a participa, y generalmente otros papeles son actuados 1 Esta institución penitenciaria cuenta con capacidad instalada de 5 mil antes, durante y después de una actuación emocional, este 430 espacios y su índice de sobrepoblación es de más de 60%. guión implica complicidad. 70 Masculinidades En este punto tiene cabida la interpretación corporal, cripción objetiva. Todos los conceptos son resultado de como lo expresan algunos reclusos2: las fuerzas ideológicas y políticas que están vinculadas a sus circunstancias sociales e históricas, lo cual posibilita que las – ¿Cómo te das cuenta que alguien te ama? personas definan su identidad relativa a una red de relacio- – Se siente (hombre de 31 años, con 4 años y 8 meses en nes personales en persistente expansión y transformación prisión). (Gergen, 1992). – Una mirada tierna, un saludo sostenido, un abrazo sin motivo De esta manera, se habla sobre el amor y se estructu- aparente o una sonrisa amable (hombre de 40 años, con ra la vida con relación a lo que se entiende por amor. En 4 años, 3 meses y 12 días en prisión). consecuencia, el amor pasa al terreno del sentido común, – Hay una chispa en sus ojos, el tono de su voz, la forma en la en el que la gente da cuenta de su vida, donde las personas que te toca (hombre de 45 años, con 6 años y 8 meses evalúan, justifican, explican y argumentan en torno al amor, en prisión).