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Oscar Wilde Como Artesano. La Mediación De La Identidad a Través De Los Objetos En the Picture of Dorian Gray Y the Importance of Being Earnest

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Oscar Wilde Como Artesano. La Mediación De La Identidad a Través De Los Objetos En the Picture of Dorian Gray Y the Importance of Being Earnest UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Inglesa II (Literatura de los Países de Lengua Inglesa) TESIS DOCTORAL Oscar Wilde como artesano: la mediación de la identidad a través de los objetos en "The picture of Dorian Gray" y "The importance of being Earnest" MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Bárbara Zubieta Jarén Director Fabio L. Vericat Pérez-Mínguez Madrid, 2016 © Bárbara Zubieta Jarén, 2016 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA INGLESA II OSCAR WILDE COMO ARTESANO. LA MEDIACIÓN DE LA IDENTIDAD A TRAVÉS DE LOS OBJETOS EN THE PICTURE OF DORIAN GRAY Y THE IMPORTANCE OF BEING EARNEST Trabajo de investigación que presenta Bárbara Zubieta Jarén para la obtención del Grado de Doctor bajo la dirección del Doctor Fabio L. Vericat Pérez-Minguez Madrid, 2015 FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Inglesa II Universidad Complutense de Madrid Oscar Wilde como artesano. La mediación de la identidad a través de los objetos en The Picture of Dorian Gray y The Importance of Being Earnest. Bárbara Zubieta Jarén Director: Dr. Fabio L. Vericat Pérez-Minguez Madrid 2015 ÍNDICE Resumen .......................................................................................................................... 9 Abstract ......................................................................................................................... 13 Capítulo 1. Objeto y metodología de la investigación ............................................... 17 1.1. Introducción general ................................................................................................ 17 1.2. Objetivos ................................................................................................................. 20 1.3. Metodología ............................................................................................................. 23 Capítulo 2. Oscar Wilde el artesano ........................................................................... 29 2.1. El artesano como identidad artística ........................................................................ 29 2.2. Art and the Handicraftsman .................................................................................... 32 2.3. The Soul of Man under Socialism. ........................................................................... 43 2.4. The Decay of Lying: A Protest ................................................................................ 51 2.5. Relación entre artesano y artista. Nacimiento de esta alianza en The Picture of Dorian Gray ................................................................................................................... 61 Capítulo 3: The Picture of Dorian Gray ...................................................................... 67 3.1. Implicaciones de la identidad del artesano en The Picture of Dorian Gray ............ 67 3.2. El artista y el artesano en The Picture of Dorian Gray ........................................... 71 3.3. Influencias que se ven reflejadas en The Picture of Dorian Gray........................... 78 3.4. Recepción crítica de The Picture of Dorian Gray ................................................... 87 3.5. Análisis sobre la mediación e instrumentalización de los objetos en The Picture of Dorian Gray ................................................................................................................... 92 3.6. Reflexión sobre la importancia de los objetos, poses y costumbres que se representan en The Picture of Dorian Gray ................................................................. 136 Capítulo 4: De la novela al teatro: Evolución de Wilde hacia el teatro como único medio de realización como artesano ......................................................................... 145 4.1. Evolución de la identidad como artesano hacia el teatro....................................... 145 4.1.1. De la novela al teatro ................................................................................... 148 4.2. La escena inglesa del XIX. Orígenes de Wilde como dramaturgo. Contrapunto a través del enfoque escénico en Elizabeth Robins y George Bernard Shaw ................. 151 4.2.1. Primera etapa de producción dramatúrgica de Oscar Wilde: Vera; or the Nihilists; The Duchess of Padua y Salomé ............................................................ 172 4.2.2. Segunda etapa de producción dramatúrgica de Oscar Wilde: Society Comedies. .............................................................................................................. 188 4.3. Recepción crítica de las Society Comedies contemporánea a Wilde ..................... 202 4.4. El teatro como ocultador del autor. ....................................................................... 217 4.5. Wilde como figura influyente en George Bernard Shaw. ..................................... 223 Capítulo 5: The Importance of Being Earnest .......................................................... 229 5.1. Perfeccionamiento de la técnica de ocultación ...................................................... 229 5.2. Evolución y culminación de Oscar Wilde como artesano en The Importance of Being Earnest. .............................................................................................................. 231 5.3. Análisis cultural de los objetos, poses y diálogos en The Importance of Being Earnest .......................................................................................................................... 237 5.4. La ocultación a través de los objetos de la escena ................................................. 241 5.4.1. Bunburysm; o, cómo transferir la capacidad de ocultación de identidades mediante la creación de una identidad ficticia ......................................................... 288 5.5. Wilde como escritor proto-modernista. Visión de sus obras en la actualidad ....... 292 Epílogo ......................................................................................................................... 311 De Profundis: Epistola in Carcere et Vinculis ............................................................. 311 Conclusión final .......................................................................................................... 333 Bibliografía .................................................................................................................. 339 Agradecimientos. A Fabio, porque su profesionalidad, apoyo y buen hacer han sido imprescindibles para llevar a cabo este trabajo. Porque bajo su tutela he aprendido lo exigente y riguroso que ha de ser la realización de un trabajo de esta envergadura. Porque además he podido disfrutar de una forma auténtica del conocimiento académico. A la Universidad Complutense de Madrid y a la Facultad de Filología por haberme facilitado la labor como investigadora y, en concreto, al Departamento de Filología Inglesa II, así como a todas las demás instituciones que me han apoyado de alguna forma durante todo este tiempo, destacando el apoyo que me ha brindado la Dirección de Área Territorial de Madrid Oeste, la Consejería de Educación de la Comunidad de Madrid y mis compañeros del Instituto de Educación Secundaria Carmen Martín Gaite de Moralzarzal. A Joaquín y Ana, que tanto me enseñásteis, que tanto os echo de menos. Allá donde estéis, seguro que os sentís orgullosos. A Miguel –y a nuestra brujita. Por ser mi compañero, mi amigo, el que me apoya y me comprende, el que me levanta cuando caigo, el que siempre está ahí, junto a mí, dándome aliento y ánimo en todas y cada una de las contiendas que he emprendido hasta ahora en mi vida y en las que emprenderemos juntos en el futuro. A mis padres, Charo y Juan Manuel, y a mi hermana, Diana, por ser los pilares más importantes de mi vida. A Sandra Chacón, por ser una profesional tan valiosa y mejor persona. A Belén, Nuria y Laura, porque siempre estáis ahí pase lo que pase. A mi familia, carnal y política, y a mis mejores amigos porque en todos ellos he encontrado palabras de respaldo y comprensión cuando todo se ponía cuesta arriba. A Alfredo García Huetos, porque él fue el que primero me tendió la mano y me ayudó a encontrar el camino a la hora de realizar este trabajo. A Inge Beyer, compañera, gran amiga. Sus palabras y consejos han resultado ser una guía muy importante en mi vida. A José Luis Gómez Toré y Eugenio Gallego José, porque siempre he encontrado en ellos a un compañero dispuesto a escuchar y a ayudar en los momentos clave. A todos aquellos que de una manera u otra me han acompañado y comprendido en este periplo particular de crecimiento y madurez. ¡Gracias! Resumen Uno de los aspectos más documentados a la hora de estudiar las obras de Óscar Wilde en profundidad ha sido el concepto de máscara u ocultación. Este concepto fue tratado a su vez por el propio escritor en su ensayo titulado The Truth of Masks (1891), donde analiza, entre otras cosas, la puesta en escena y los objetos que aparecen a la hora de llevar a cabo la representación de las obras de teatro de Shakespeare. Por otra parte, no es necesario señalar que Wilde es harto reconocido por su gusto por la filosofía del arte y la estética, o mejor dicho, por su afinidad y apología al arte por el arte, así como también se le asocia con la figura del dandy decandente y esteta. Precisamente ambos aspectos, tanto el de la ocultación como el de la filosofía del arte y la estética, nos servirán como ineludible punto de partida para este estudio,
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