Bijoux d’artistes - Art contemporain - Art Brut Mercredi 27 Mai 2009 Hotel Bristol Bijoux d’artistes- Art contemporain- Art Brut Mercredi 27 Mai Hotel Bristol

L’équipe Les experts

Arts Conseils Arts Conseils

Aurélie Stéphanie Maurice Tessiot Nathalie 06 87 66 22 93 06 64 97 20 13 Jean-Philippe Vermot Dumonceau Spécialiste Spécialiste Commissaire art moderne art moderne Président Priseur et contemporain et contemporain

Philippe Jacques Fravelles Heripret 06 80 04 76 59 06 03 76 49 85 Laudine Anne-Laure Gautier Nicolas Expert Expert art moderne art brut et art Clerc Clerc et contemporain contemporain

Alexandre Vendome Guillaume Gervais Expertise Patricia Crait Lissillour Heripret Christian 06 18 77 08 52 Commissaire Commissaire Vion Priseur Priseur 01 42 46 80 86 Consultante Stagiaire Stagiaire Expert bijoux Bijoux d’artistes

Lucie Marius

Recherche et documentation

4 5 Les dates

n° d’agrément 2008-683 - 50 rue Richer 75009 Paris Tél.: 01 42 46 43 94 - Fax : 01 42 47 17 12 mail : [email protected] Site internet : europauction.com

Mercredi 27 Mai 2009 à 19h Hotel Bristol

Expositions publiques :

Du 22 au 26 mai chez Camille Bürgi, 3 rue Rossini 75009 Paris

Le 27 mai de 11h à 18h30 à l’Hôtel Bristol Salon Élysée 112 rue du Faubourg Saint Honoré 75008 Paris,

BIJOUX D’ARTISTES Téléphone pendant l’exposition : ART BRUT 01 53 43 44 58 DESIGN Commissaire – Priseur Habilité : ART CONTEMPORAIN Nathalie Vermot

6 7 Les bijoux d’artistes

8 9 1 ARMAN (1928-2005) UNE COULEE. Broche en or et émail noir, stylisant un tube. Signée et numérotée 2/8. Edition Galerie Beaubourg/Argeco. Poids : 19.8 g. Long : 7 cm. La simplicité et le côté formel très évident de cette création en font une sculpture-bijou originale. Quatre couleurs ont été utilisées : le rouge, le bleu, le vert et le noir. Se porte en broche. (J.L B) 2000 / 2200 3 5 ARMAN (1928-2005) ARMAN (1928-2005) SANS TITRE COULEE DE TUBE Broche pendentif décor au «VIOLON» en métal Broche en métal argenté et émail polychrome, doré et émail. Signée. stylisant 3 tubes. Signée, datée 1996. Edition : Arthus-Bertrand. Long : 6.7 cm. Dim : 6.3 x 3 cm. 200 / 250 200 / 250

2 ARMAN (1928-2005) LES TROIS COULEES. Broche pendentif en or, stylisant trois tubes. Signée et numérotée 6/8. Edition Galerie Beaubourg/Argeco. 4 Poids : 26.9 g. Dim : 6.3 x 3.5 cm. ARMAN (1928-2005) Les trois coulées. COULEES DE TUBES Ces trois tubes représentent un fragment de créations plus importantes dans lesquelles Collier rigide en métal argenté, retenant 10 Arman juxtapose de nombreux tubes en pendentifs coulissants à décor de tubes rangées parallèles. Se porte en broche et en émaillés. Signé, daté 2001. pendentif. (J.L B) Edition : Flammarion, épuisée. 2500 / 3000 350 / 400

10 11 6 ARMAN (1928-2005) Bague serpent en or jaune, décorée d’une crosse de violon ponctuée de diamants brillantés. Signée, numérotée 218. Poids brut : 10.2 g.TDD : 58. 3000 / 3500

7 ARMAN (1928-2005) PAGANINI Bijou en or et résine signé et numéroté 3/8 6,2 x 2,3 x 1 cm 3000 / 3500

8 ARMAN (1928-2005) TRANSVERSALEMENT Bijou pendentif en or et résine signé et numéroté 3/8 6,2 x 2,3 x 1 cm 3000 / 3500

12 13 10 9 ARMAN (1928-2005) ARMAN (1928-2005) COLERE DE MONTRE LIBENUS, 1997 Pendentif rectangulaire en or et résine à Broche en or signée et numérotée 2/8 inclusion d’une montre brisée. Signé et Poids : 24 grammes numéroté 1/1. Pièce unique. 5,6 x 4 cm Dim : 5.1 x 2.4 cm. 1500 / 2000 4000 / 5000

14 15 13 ALTON Bracelet jonc rigide ouvrant, centré d’un motif de fleur orné d’une pierre rose facettée. 12 Fermoir crochet. Signé. ARMAN (1928-2005) Poids brut : 19.2 g. VENUS AU VIOLON 150 / 200 Broche en or représentant la Vénus de Milo entourée de violons. Signée et numérotée 6/8. Poids : 26 g. Haut : 6.2 cm. 3000 / 3500

11 13 BIS Jacques AN LANH ARMAN (1928-2005) 12 BIS GALAXIE Collier composé de perles de lapis lazuli Léonor AMY retenant en pendentif une importante et belle Pendentif rectangulaire en or et résine à Broche pendentif en bronze doré stylisant un chute de galets en labradorite et lapis lazuli. inclusions de roues de montres. Signé et animal marin, le cœur orné de cristal de roche. Fermoir mousqueton en argent accompagné numéroté 8/8. Il est accompagné de sa chaîne démontable à de sa chaînette ponctuée d’une perle de lapis Dim : 5.2 x 2.4 cm. l’identique avec son fermoir crochet. lazuli. 2500 / 3000 Long : 60.5 cm. Long : 52 cm. 350 / 400 1000 / 1500

16 17 16 Francois BOISROND (né en 1959) 14 Broche pendentif en argent doré et émail polychrome monogrammé, daté en bas à Jean BESNARD (1889-1958) droite, signé et numéroté E.A. 2/2. COLLIER composé de disques de céramique Dim : 5.6 x 4.6 cm polychrome Il a fait ses études à l’École nationale supérieure Vers 1932 des Arts décoratifs à Paris où il rencontre Hervé Provenance : - collection particulière Di Rosa, avec lequel il va s’engager dans le - Cadeau de l’artiste mouvement de la figuration libre avec Robert Bibliographie : Arts & Décoration 1932, n°1, Combas, Rémi Blanchard notamment. Il est reproduit en noir et blanc page 27. décrit comme le peintre du bonheur. 2000 / 2500 Il est professeur de peinture à l’École Nationale Supérieure des Beaux-arts, de Paris, depuis 15 1999. Marie BIRON 1000 / 1200 AVIS DOMINA SWAROVSKI Collier en argent, maille serpent, retenant un pendentif coulissant stylisant une sculpture représentant un corps de femme 17 à tête d’oiseau habillé de pierres à effet de marcassite, l’œil en strass. Fermoir BONNET mousqueton accompagné de sa plaque Bracelet articulé en argent, centré d’un motif d’identité. Numéroté 2/8. Il est accompagné géométrique ajouré habillé de cornaline. Arts et décoration, 1932, n°1 de son support en métal et de son coffret. Fermoir à cliquet. Signé. (égrisure) Poids brut : 80.9 g l’ensemble. Poids brut : 73.7 g. 450 / 500 300 / 400

18 19 18 GEORGES BRAQUE (1882-1963) 19 «ASTARTE» GEORGES BRAQUE (1882-1963) «IRIS» Broche en or granulé, ponctuée d’une perle de culture de Tahiti. Signée et numérotée 2/8. Elle Broche en or granulé, stylisant un oiseau, est accompagnée de son écrin. l’œil en rubis. Signée, numérotée 6/8. Elle est accompagnée de son écrin. Poids brut : 22.30 g. Dim : 5.7 x 5.2 cm. Poids brut : 16.70 g. Long : 6 cm. Astarté est une déesse d’origine phénicienne présentant un caractère belliqueux, implantée Iris est une déesse, messagère des dieux, dans la mythologie égyptienne sous les associée à l’arc-en-ciel. Ramessides. À califourchon sur son cheval, Bibliographie : «GeorgesBraque, Sculptures» elle accompagne et protège le souverain. Elle Armand Israël, reproduit en couleurs page 30. devient la fille de Rê ou de Ptah, et est une des 4000 / 4500 compagnes de Seth. Bibliographie : «GeorgesBraque, Sculptures» Armand Israël, reproduit en couleurs page 30. 6000 / 6500

20 21 20BIS 22 ANONYME M.BUFFET Important bracelet manchette en cuivre Large bracelet manchette en métal doré, martelé. composé de 3 motifs articulés à décor Hauteur : 9 cm. d’enroulement. Fermoir mousqueton. Signé. 200 / 250 Long : 16.5 cm env. Larg : 4.8 cm. 150 / 200

20 GEORGES BRAQUE (1882-1963) «CIRCE» Clip de revers en or granulé, stylisant un profil de déesse, l’œil en diamant. Signée, numérotée 5/8. Il est accompagné de son écrin. Poids brut : 31 g. Dim : 5.7 x 4.4 cm. Elle est la fille d’Hélios (le Soleil) et de l’Océanide Perseis, sœur d’Æétès et de Pasiphaé[1]. 21 Homère (L’Odyssée), Hésiode (Théogonie) et 22BIS Cicéron (De la nature des dieux) la considèrent, M.BUFFET de par sa naissance, comme une déesse à part Collier en bronze argenté, composé de 5 M.BUFFET entière, ce qui ne semble pas avoir été le cas maillons géométriques stylisés, intercalés Bracelet en métal doré, composé de 5 du reste de sa parentèle. de perles en métal. Fermoir anneau ressort. motifs rectangulaires articulés à décor Bibliographie : «GeorgesBraque, Sculptures» Signé. d’enroulement. Fermoir anneau ressort. Signé. Armand Israël, reproduit en couleurs page 38 Long : 44 cm. Long : 17.5 cm Larg : 2.2 cm. 7000 / 8000 150 / 200 350 / 400

22 23 23 Louis CANE (Né en 1943) MENINE Broche en or, représentant une petite femme au jupon ajouré. Signée et numérotée 3/8. Poids : 16.6 g. Dim : 6 x 3.7 cm. Cette création a été réalisée à 8 exemplaires, plus 4 épreuves d’artiste numérotées. 1500 / 2000 25 Louis CANE (Né en 1943) MENINE Broche en or, représentant une petite femme au jupon ajouré. Signée et numérotée 1/4. Poids : 16.6 g. Dim : 6 x 3.7 cm. Cette création a été réalisée à 8 exemplaires, plus 4 épreuves d’artiste numérotées. 24 800 / 1000 Louis CANE (Né en 1943) VENUS PARISIENNE 25BIS Broche en or, représentant une Vénus. Signée ANONYME et numérotée 3/8. Bracelet manchette composé de fils de métal Poids : 25 g. Dim : 5.7 x 2.4 cm. noir entrelacés, agrémentés de boules et d’un Cette création a été réalisée à 8 exemplaires, motif doré. plus 4 épreuves d’artiste numérotées. Dim : 16 x 9 cm. 1500 / 2000 400 / 450

24 25 29 Jean COCTEAU (1889-1963) 27 Epingle en métal noirci retenant un motif I. CHASE. stylisé en relief, signé. Pastille au dos signée, Broche en bakelite et métal. datée 1997. 150 / 200 Edition Flammarion. 150 / 200

26 CÉSAR (1921-1998) LE POUCE Broche en or guilloché. Signée et numérotée 95 /100. 28 Poids : 15.6 g. Hauteur : 4.1 cm. Largeur : 2.3 cm J.J CHASSEPOT Cette création est la reproduction en bijou du Bague en argent, plateau retenant une pouce de César. sculpture, corps de bague triangulaire. Tirage de 4 exemplaires. C’est certainement l’œuvre la plus reproduite de l’artiste, on la retrouve dans les matériaux Poids : 13.3 g. TDD : 52. aussi divers que le bronze, le cristal, le marbre, Nous remercions Monsieur Jean-Jules ici c’est de l’or. (J.L B) Rancillac qui a identifié cette oeuvre. 2000 / 2500 300 / 400

26 27 30BIS ANONYME Importante broche d’artiste en argent, stylisant 30 un insecte, la carapace ornée d’ardoise, les Jean COCTEAU (1889-1963) yeux en corail et les antennes en brique. MONSIEUR Epingle en or. Bijou pendentif en or, poinçon-signature Poids brut : 88.40 g. de l’artiste, marque de l’orfèvre François Dim : 12,5 x 7,2 cm. Hugo,numéroté 18/50 1500 / 2000 Numéro de référence de Pierre Hugo n°1802/2930 Poids : 19,7 grammes Un certificat de Pierre Hugo sera remis à l’adjudicataire 31 8,6 x 5,5 cm Robert COMBAS (né en 1957) 2500 / 3000 MARIANNE, 1989. Broche pendentif en or et émail polychrome signée et numérotée 6/8. Poids brut : 33.5 g. Dim : 6 x 3.5 cm. Bijou réalisé par l’artiste pour la commémoration du Bicentenaire de la 32 révolution française. JOSEPH DOWNS 1200 / 1500 Bracelet en métal argenté, composé d’une chute de maillons articulés, centrés de maillons en métal doré froissé, ponctués de perles d’hématite. Fermoir crochet. Signé, daté 1987. Long : 16.5 cm. 200 / 250

28 29 34 Max ERNST (1891-1976) OISEAU TÊTE PENCHÉE Plaque-pendentif en or 23 carats Poinçon-signature de l’artiste, marque de 33 l’orfèvre François Hugo, poinçon du titre de la Max ERNST (1891-1976) garantie de Marseille, numéros de référence, TETE MODERN ART 1775/2884 et numéroté 3/8 au dos Sculpture-pendentif en or 23 carats poinçon- 11,5 x 7,3 cm signature de l’artiste, marque de l’orfèvre Poids : 80,9 g François Hugo, poinçon du titre de la garantie Dans sa boîte de présentation en bois de Marseille, numéros de référence 1773 - Bibliographie : 2989 et numéroté 3/8 au dos Claire Siaud, Pierre Hugo, «Bijoux d’artistes, 7 x 7cm hommage à François Hugo», Aix-en-Provence, Poids : 34 g 2001. Répertorié et reproduit page 113 Dans sa boîte de présentation en bois Édité à 12 exemplaires d’après une plastiline Bibliographie : Claire Siaud, Pierre Hugo, originale de l’artiste, par François Hugo puis «Bijoux d’artistes, hommage à François Hugo», Pierre Hugo, soit 1/8 à 8/8, deux exemplaires Aix-en-Provence, 2001. Répertorié et reproduit d’auteur 1/2 et 2/2 et deux exemplaires page 111 d’artiste 1/2 et 2/2 Un certificat de Pierre Hugo sera remis à Un certificat de Pierre Hugo sera remis à l’acquéreur l’acquéreur 3500 / 4000 4500 / 5000

30 31 35 36 Max ERNST (1891-1976) Jean-Claude FARHI (né en 1940) MICROBES CAVE à cigares en plexiglas Bijou pendentif en or, poinçon - signature et H : 12,5; L : 22,5; P : 22,5 cm annoté exemplaire d’artiste 1/2, numéros de 1500 / 2000 référence 1777 - 2879 Poids : 77,1 grammes 11,5 x 7 cm Un certificat sera remis à l’adjudicataire 4500 / 5000

32 33 37 Alekos FASSIANOS (né en 1935) « KALLISTI » vers 1988. Pendentif en métal doré, habillé d’un profil d’homme en cristal de Daum de couleur bleue. Edition Daum. Signé. (léger fêle) 40 Dim : 6.7 x 5 cm. Camille FAURE 600 / 800 Collier en métal, maille serpent, retenant une chute de médaillons émaillés en relief. Signé Fauré, Limoges. Fermoir tonneau à vis. Long : 42 cm. 100 / 120

39 Alekos FASSIANOS ( né en 1935 ) VISAGE Broche / Pendentif en vermeil et sa chaîne Signé et numéroté HC 1/2 H : 5 cm 600 / 800

38 Alekos FASSIANOS (né en 1935) OISEAU 40BIS Broche en or sculpté, à décor d’oiseau les ANONYME ailes déployées. Importante bague en corail gravé à décor de Epreuve d’artiste : Signée et numérotée E.A. sirène, une face en or. 2/2. Poids brut : 34.40 g. Poids : 18.7 g. Dim : 5.1 x 3.8 cm. TDD : 49 env. 1000 / 1500 800 / 1000

34 35 41 Jacques GAUTHIER (1924-2004) Parure en métal argenté martelé, composée d’une bague et d’une paire de clips d’oreilles, ornés d’un cabochon d’émail violet sur paillons. Signés. Vers 1960. Elle est accompagnée de son coffret. Jacques Gautier, dessinateur et fabricant de bijoux d’artiste (1920), il fait son apprentissage chez l’artiste orfèvre et verrier François-Victor 42 43 Hugo. Il collabore dès 1948 avec Christian Dior, Piero GILARDI (NE EN 1942) Claude GILLI ( né en 1938 ) puis Y.S.Laurent et Pierre Cardin. En 1958 il CACTUS ARBRE EN BORD DE MER ouvre une galerie rue Jacob et crée des bijoux plus artistiques ou se mêlent l’argent, l’émail et Pendentif en mousse polyuréthane expansé, Pendentif en argent plaqué or et sa chaîne le verre. Il réalise également des meubles, des ressort et collier en métal Signé et numéroté 3/8 Signé et numéroté 9/25. sculptures et des vitraux d’église. M.G. 800 / 1000 300 / 400 Dim : 12 x 22 cm. 300 / 400

36 37 46 HENRY Bague en métal doré, composée d’un plateau ponctué d’un motif perlé partiellement orné de cabochons de pierre de couleur. Signée. Anneau ouvert. 150 / 180 45 HENRY Collier en bronze doré, retenant deux motifs ornés d’un cabochon d’agate zonée en serti clos. Fermoir crochet. Signé. L.: 46 cm. 44 300 / 400 Raymond HAINS (1926 - 2005) Pendentif en argent guilloché et émaillé, stylisant une allumette. Signé. Il est accompagné d’une chaîne en argent avec anneau de mise à grandeur et de son écrin. Poids brut de l’ensemble : 11.9 g. L. de la chaîne : 50 cm. 2000 / 2500

38 39 49 48 Medjid HOUARI (NE EN 1950) Medjid HOUARI (NE EN 1950) SANS TITRE SANS TITRE Pendentif en or Collier rigide et pendentif en laiton doré Pièce unique Pièce unique Monogrammé MH au dos Monogrammé MH au dos 3,5 x 3,5 cm 8,3 x 9,3 cm Exposition : Exposition : - « Houari sculptures » du 17 septembre au 18 - « Houari sculptures » du 17 septembre au 18 décembre 2005 à la cité de l’or, Saint-Amand- décembre 2005 à la cité de l’or, Saint-Amand- Montrond Montrond 1200 / 1500 200 / 300 47 Medjid HOUARI (NE EN 1950) 50 SANS TITRE Medjid HOUARI (NE EN 1950) Collier rigide et pendentif en laiton doré SANS TITRE Pièce unique Pendentif en or Monogrammé MH au dos Pièce unique 7,4 x 7,7 cm Monogrammé MH au dos Exposition : 3,5 x 2,7 cm - « Houari sculptures » du 17 septembre au 18 Exposition : décembre 2005 à la cité de l’or, Saint-Amand- - « Houari sculptures » du 17 septembre au 18 Montrond décembre 2005 à la cité de l’or, Saint-Amand- 200 / 300 Montrond 1200 / 1500

40 41 50BIS ANONYME 53 55 Importante bague en corail gravé IRINA à décor de fleurs. KARCH Ensemble en talosel et miroirs, composé d’une Importante bague en ivoire, stylisant une fleur Poids brut : 36.70 g. broche et d’une paire de pendants d’oreilles à TDD : 55.5 env. la corolle en écaille, le pistil en ivoire ponctué l’identique. Attaches en métal doré. Siglé. de perles de corail. Signée. 300 / 400 400 / 500 600 / 800

52 IRINA attribué à. Collier en métal doré retenant un pendentif en talosel et miroirs stylisant une croix. Fermoir tonneau à vis Long du collier : 76.5 cm. 500 / 600 56 KARCH 54 Importante bague en ivoire, stylisant une fleur 51 AXEL JENSEN les pétales en écaille. Signée. IRINA attribué à Collerette en argent, composée de 11 maillons 600 / 800 Collier composé de onze maillons articulés en volute centrés d’un cabochon rectangulaires bleus et verts en talosel d’agate verte en serti clos. Fermoir crochet. retenant un motif en miroir vert. Fermoir Siglé. anneau ressort. Poids brut : 53.6 g. Long : 40 cm. Long du collier : 63 cm. 400 / 500 500 / 600

42 43 57 Claude LALANNE attribué à. 58 pour Y. S. L. CLAUDE LALANNE (née en 1927) Boucle de ceinture en métal doré travailléé POMME BOUCHE 59 en matière, stylisant 2 feuilles de Ginko. non signée. Broche en en métal patiné. Signée. Federican MATTA (née en 1955) Edition : Arthus-Bertrand. Dim : 11.5 x 6.4 cm. Broche en bois peint, stylisant 2 têtes de Dim : 4 x 4 cm. toucan, formant un animal fantastique retenant Doré à l’occasion d’un défilé Yves Saint un miroir. Signée. Epingle en métal. Laurent 500 / 600 Provenance : Collection Madame de LASELLE Dim : 9 x 5 cm. 400 / 500 700 / 800

61 Amedeo MODIGLIANI (1884 - 1920) Broche en métal doré, à décor de profil de femme dans le goût Art Déco. Signée, numérotée 4 et datée 1998. Edition : Flammarion. Dim : 6.5 x 5.2 cm. 200 / 250 57BIS 60 Amedeo MODIGLIANI (1884 - 1920) CLAUDE LALANNE (née en 1927) LIBELLULE Collier rigide en métal doré, retenant un pendentif coulissant à décor de masque dans Paire de pendants d’oreilles en or jaune le goût Art Déco. Signé, numéroté 4 et daté guilloché. Signés, numérotés 55/250. 2001. Edition : Artcurial. Edition : Flammarion, épuisée. Poids : 21.6 g. Long : 8.6 cm. 400 / 500 500 / 700

44 45 63 Jean-Michel OTHONIEL (né en 1964) « LES AMANTS SUSPENDUS », Galerie Clara Rainhorn. Deux anneaux de verre unis par un lien de petites perles Edition numérotée sous le couvercle de la boîte 9/100 Diamètre : 3 cm pour chaque anneau 150 / 200

65 RUSSO attribué à Broche découpée en céramique émaillée, à décor de tête de femme stylisée. Attache en métal. Dim : 7.1 x 6 cm. 200 / 250

62 Marc MORBELLI (né en 1936) Importante broche en métal argent martelé, 64 stylisant une pieuvre retenant un morceau de Guy DE ROUGEMONT (né en 1935) corail, la tête en ivoire, les yeux ponctués de Suite de 4 Pins en métal argenté et doré corail. Signée. rehaussés d’émail. Signés et datés 1991. Diam : 12.5 cm env. Edition : Arthus-Bertrand. 2000 / 2500 150 / 200

46 47 66 Romain SAIDE JOAILLER Pendentif en or articulé composé de 2 motifs pavés de diamants brillantés. Il est accompagné d’une chaîne en or avec fermoir mousqueton. Poids brut de l’ensemble : 20.2 g. 1500 / 1800

69 Vassilakis TAKIS (né en 1925) Bague en argent, centrée d’un motif aimanté retenant des petites billes. Signée sur la tranche. Poids : 19.8 g. Mise à grandeur réglable. 600 / 800

67 68 Romain SAIDE JOAILLER Antonio SEGUI (né en 1934) Pendentif en or stylisant une commode à 3 tiroirs ouvrants, les poignées rehaussées de «MAISON SECONDAIRE», 2002 cabochons d’émeraude et le haut des pieds Pendentif en or représentant un personnage orné de cabochons de saphir. Numéroté près d’une maison. Signé et numéroté 8/24. 2202. Il est accompagné d’un cordon. On y joint le certificat de l’artiste. Poids brut : 63 g. Dim : 3.9 x 3.6 x 1.9 cm. Poids : 25.5 g. Dim : 6.5 x 3.5 cm 3000 / 4000 1000 / 1200

48 49 73 Viviana TORUN (1927 - 2004) Bracelet jonc rigide en argent, fermoir crochet. Signé, numéroté 212. Poids : 11 g. Diamètre : 6 cm env. 71 300 / 350 Théo TOBIASSE (né en 1927) 70 PETITE MENORAH Pendentif en argent et sa chaîne Dorothea TANNING (NEE EN 1912) Signé et numéroté EA 8/8 «PARFUMÉ» 600 / 800 Sculpture-pendentif en or 23 carats signature de l’artiste, numéros de référence 2943 - 1671 et numéro d’édition VII/XVII au dos Marque de l’orfèvre François Hugo, poinçon du titre de la garantie de Marseille Haut. : 4,6 cm - Poids : 28,2 g Bibliographie : Gaëtan Picon, «Atelier François Hugo», Paris, Galerie Le Point Cardinal, novembre- décembre 1967, un autre exemplaire reproduit (catalogue d’exposition) Claire Siaud, Pierre Hugo, «Bijoux d’artistes, hommage à François Hugo», Aix-en-Provence, 2001. Répertorié et reproduit page 200 Conçu en 1966, réalisé en or 23 carats à 3 72 74 exemplaires, 1/3 à 3/3, par François Hugo en 1966, puis, édité à 21 exemplaires par Viviana TORUN attribué à J.TOSTRUP (1806 - 1890) François Hugo puis Pierre Hugo, soit I/XVII à Importante bague en argent, retenant un motif Ensemble en argent guilloché perforé, XVII/XVII, deux exemplaires d’auteur I/II et II/II cylindrique en cristal de roche, en serti clos. composé d’un bracelet manchette ouvert et et deux exemplaires d’artiste I/II et II/II Anneau ouvert. d’une broche ronde. Broche signée. Un certificat de Pierre Hugo sera remis à Viviana TORUN (1927-2004) créatrice Poids de l’ensemble : 72.2 g. l’acquéreur suédoise début des années 1950. 200 / 250 1500 / 2000 800 / 1000

50 51 75 Line VAUTRIN (1913-1997) MANEGE DE CHEVAUX Paire de boucles d’oreilles en métal doré Chaque boucle d’oreille est monogrammée au 77 dos Pièce unique Line VAUTRIN (1913-1997) Hauteur : 4,5 cm «CEINTURE TRAPEZISTES», 1955 79 80 500 / 600 Bijou en bronze doré poinçon de la signature Line VAUTRIN attribué à. Line VAUTRIN (1913-1997) et du monogramme au dos de chaque Collier articulé, composé de maillons en résine Broche en talosel stylisant une colombe. personnage. Peut s’adapter en sautoir. Talosel, incrustés de miroirs teintés. Fermoir Attache en métal. Pièce unique crochet. 100 / 150 Longueur : 85 cm Long : 56.5 cm. Bibliographie : Line Vautrin et Patrick Mauriès, 300 / 400 « Line Vautrin, Bijoux et objets », Londres, 1992. Répertorié et reproduit page 58-59 1500 / 2000

78 Line VAUTRIN (1913-1997) 76 «COLOMBE DE LA PLEINE LUNE» Cendrier en métal argenté monogrammé au 79BIS 80BIS Line VAUTRIN (1913-1997) dos Line VAUTRIN attribué à. Line VAUTRIN attribué à. SANS TITRE 8,5 x 6,5 cm Broche oiseau en résineTalosel incrustée Broche fleur en résineTalosel incrustée Broche en bronze doré poinçon de la signature Bibliographie : Line Vautrin et Patrick Mauriès, d’éclats de miroir. d’éclats de miroir et graines en pampille. au dos « Line Vautrin, Bijoux et objets », Londres, 300 / 400 250 / 300 5 x 4 cm 1992. Répertorié et model similaire reproduit 500 / 600 page 49 300 / 400

52 53 82 BELA VÖRÖS (1898-1983) TÊTE DE FEMME Clip en ivoire sculpté et découpé. Non signé Début des années 30, créé pour Paul Poiret 8,5 x 4,5 cm Bibliographie : « Boutons » Loïc Allio, reproduit pages 328 et 329 300 / 350

81 Viviana TORUN (1927 - 2004) 83 Collier galets BIOT. ZOLOTAS 2000 / 2500 Bague en argent légèrement vermeillé, appliqué d’un motif en relief à décor antique. Signée, numérotée. Poids : 8.6 g. TDD : 56, anneau ouvert. 400 / 500

54 55 Les tableaux Le design

ART BRUT DESIGN ART CONTEMPORAIN

56 57 ART BRUT…OU L’ART MARGINAL

Le mouvement de l’Art Brut repose sur sa spontanéité totale, absolue, sans artifice, sans « truc » professionnel. Il est à la base sans repère, sans aucune culture quelle qu’elle soit. Sa production : peinture, dessins, sculptures etc. est une démarche qui s’articule sur la pulsion du moment, de l’instant. Elle n’obéit à aucun critère intellectuel, ni à aucune référence de l’histoire de l’Art. Aucun de ces artistes n’a suivi de cours dans des écoles « dites de Beaux-Arts » à l’exemple du Facteur Cheval qui consacre sa vie au Palais Idéal près de Roman Sur Isère. Il n’a pour tout autre « culture » que les calendriers-Almanach qu’il distribue au mois de Janvier de chaque année. Qu’il soit médium-visionnaire (Joseph Crépin) spirit (Augustin Lesage) ou encore aliéné (Aloïse, Bois-Vive, Wolfli), chacun restitue ses angoisses, ses délires, ses hallucinations, ses rêves ou ses cauchemars, soit picturalement, soit par la sculpture, la musique, la broderie etc.. Le geste de l’artiste n’est pas calculé. Il n’a aucune règle, aucune explication. L’Art Brut, c’est l’envers inexpliqué de l’Art classique, académique, ancestral ou contemporain. Bien avant que Jean Dubuffet s’intéresse à ce mouvement, un certain nombre de docteurs spécialisés dans les maladies mentales, fin XIXème et début XXème siècle tenteront de faire découvrir cet « Art des Fous » au grand public. Une première exposition a lieu en 1900 au Bethléem Royal Hospital à Londres. Plus tard, en 1905, le docteur Auguste Marie ouvre le « Musée de la Folie » à l’asile de Villejuif. Aujourd’hui, sa collection fait partie du patrimoine du Musée de l’Art Brut à Lausanne (Suisse). Au cours des années 20 et 30, des expositions, plusieurs expositions surréalistes présentent des œuvres de « dérangés mentaux ». Après la guerre, en 1945, André Breton devient l’un des membres fondateurs au côté de Jean Dubuffet de la Compagnie de l’Art Brut. Il cesse ses fonctions en 1951. Jusqu’à sa mort, Jean Dubuffet continuera à défendre et à faire connaître cet Art singulier. Après son décès, ses collections refusées ci et là en France, seront données au Musée de l’Art Brut à Lausanne. J.H. 84 ARCHIVES DE JOSEPH-FLEURY CREPIN (1875-1948) Archives de Benoîte Crépin, la fille de l’Artiste, Collection détenue par Madame X acquise directement auprès d’elle. a) Carnet journal de Joseph Crépin. Dans ce petit carnet de dix pages manuscrits, Crépin décrit son travail en 1939 et 1940. Il explique aussi le pourquoi de celui-ci. Référencé page 43 du catalogue raisonné. b) Lettre « brouillon » Lettre manuscrite de Joseph Crépin sur 8 pages datée d’Octobre 1948. Ce texte a été recopié, « mise au propre » et a été envoyée à André Breton à sa demande. Crépin se raconte, s’explique sur son travail. Breton se servira de ces informations pour rédiger son célèbre article sur Crépin paru dans le e) Interview de Benoîte Crépin journal Combat en 1953. Cet article sera écrit après la réception de cette lettre. Celle-ci est reproduite Benoîte Crépin raconte son père, Joseph Crépin sur 9 pages. Cet entretien a été recueilli par une dans le catalogue raisonné de Crépin, page 221 à 224. Ce brouillon est cité page 220 du même personne non identifiée. Ces 9 feuillets à l’entête de la Galerie des Deux Iles ont été réalisés en 1960. catalogue. f) Partition musicale c) Tapuscrit original de André Breton Cette partition est manuscrite, son titre : Vive Sainte Barbe. Elle est datée et signée de Joseph Crépin Il s’agit du célèbre article que le « Pape » du Surréalisme écrit dès la réception de la lettre que lui a (1925) envoyée Joseph Crépin. Ce texte datant d’Octobre 48 est écrit « au présent ». Il n’est pas publié à g) Photo d’une « peinture » l’époque. Probablement, la cause étant le décès de Crépin, un mois plus tard. Cet article sera réécrit Cette œuvre de Crépin exposée à la galerie Lefranc en 1947 porte le commentaire et l’analyse du au « passé » et sera publié 6 ans plus tard dans le journal Combat, à l’occasion d’une rétrospective de Docteur Ferdière, psychanalyste et grand spécialiste de l’Art Brut. l’œuvre de Crépin à la galerie Voyelle du 2 au 20 Juin 1954. On joint le journal Combat. h) Photo de six œuvres de Joseph Crépin d) Carte postale Sur cette photographie, six œuvres de Crépin aujourd’hui disparues. Signées au dos par Joseph Crépin. Manuscrite, cette carte postale a été envoyé par Joseph Crépin à son beau-frère Emile Caron, en Mars Ces six tableaux ont été peints en 1944. Ils ont été offerts : un au général Montgomery, au maréchal 1915. Ce dernier se trouvait mobilisé et participait à la Grande Guerre. Elle est signée et datée. Staline, au général Eisenhower, au général De Gaulle, au général ? qui arrivera à Berlin…

58 59 © Mariton Joseph-Fleury Crépin (1875- Il achève le 300ème tableaux dans la nuit du 7 au 8 Mai 1945 : date à laquelle l’Armistice sera signée. 1948) Entre 1945 et 1947, il signe avec ou sans numérotation une soixantaine de toiles jusqu’au jour où la « Voix » lui dit : peins encore 45 tableaux avant Né le 18 Février 1875 à Hénin-Liétard dans le Pas- de « partir avec moi ». de-Calais, Joseph Fleury Crépin atteint de cécité n’a pour ainsi dire pas quitté son village de Montigny- Crépin s’exécute et réalise 45 tableaux merveilleux en-gohelle. Il fut exempté de service militaire. qui rappellent les images populaires de l’Inde et c’est en achevant le 45ème que la mort le surprend Un jour, en aidant son père, forgeron-plombier- le 10 Novembre 1948. Il avait 73 ans et il ne peignait A noter que cette photo était contrecollée sur carton. Séparé de celui-ci, on peut lire, écrit de la main de zingueur, il reçoit un morceau de métal que depuis 9 ans. Crépin et signé, que le tableau pour la Russie fut tracé le 4/02/39.... incandescent au-dessus du nez, entre les deux yeux. « Or, à cette époque, la guerre n’était pas déclarée » Inexplicablement, ce choc lui permet de recouvrer On est frappé par l’analogie que présentent les compositions de Crépin avec celle des temples i) Photo sépia la vue. Son père lui apprend le métier de plombier- Elle représente Joseph Crépin près de son cyclomoteur, années 30. zingueur. Il découvre ses dons de radiesthésiste. Indou et l’art populaire de cette grande péninsule. Certains de ses tableaux évoquent des mandalas. j) Photo Dans les années 30, il prend conscience de son Elle représente Joseph Crépin durant l’exposition Lefranc en 1947. Tampon au dos du photographe : pouvoir de guérisseur. (Ceci est le témoignage de Le travail pictural de Crépin dépasse le cadre de la Marton. sa fille Benoîte). peinture naïve ; Il obéit en peignant à une volonté k) Photos Il devient « trompette » dans l’orphéon municipal, extérieure à la sienne. N’oublions pas qu’il est Quatre petites photos « dentelées » situées en 1948, représentant Joseph Crépin dans son atelier, puis il apprend le solfège et occupe ses loisirs médium. devant chez lui, assis sur son canapé et lui travaillant dans son atelier. à composer des partitions musicales. Fin 1938, « L’univers » disait-il est empli de force qu’il l) Photo alors qu’il en écrit une, sa main s’égare et contre Photo en noir et blanc du tableau numéro 113 réalisée durant l’expo Lefranc. Au dos, tampon du studio appartient de capter, puis, lorsqu’il en est bien Yves Hervochon. sa volonté, il dessine des motifs symétriques très saturé, de les restituer et de les répandre autour de décoratifs, inscrits dans des carrés et des losanges. m) Quatre invitations d’exposition de Joseph Crépin lui pour les bénéfices de chacun. Une force mystérieuse, dit-il, le pousse et il « met en Galerie Voyelle. Juin 1954. Peu avant sa mort, il expose à la galerie Lefranc couleurs » ses dessins. Galerie A l’Etoile Scellée . Novembre 1955. Cette invitation fut conçue par André Breton. Les tableaux à Paris. C’est là que Jean Dubuffet et André exposés de Joseph Crépin choisis par André Breton et Charles Estienne. Un jour de Mars 1939, une « Voix » lui dit : tu dois Breton découvrent l’univers singulier de cet artiste Galerie Longchamp à Nice. Exposition de groupe. peindre 300 tableaux et la guerre sera finie. extraordinaire. Grâce à eux deux, Joseph Crépin Galerie Duriez. 15 Février 1973. Hommage à Crépin et à Lesage. A cette époque, la menace de guerre est loin. Les entre dans l’histoire de l’art. n) Magazine « Rayonnement » Première revue à consacrer un article sur Joseph Crépin. 1948. accords de Munich semblent avoir écarté les conflits. J.H. Crépin ne se pose pas de questions, il se met à o) Montre gousset de Joseph Crépin Le monogramme de l’artiste est gravé par lui-même à l’intérieur. Ne fonctionne pas. Verre brisé. l’œuvre ; il peint le premier de ses tableaux, qu’il Dans son écrin d’origine termine le 25 Mars 1939. Par souci d’économie, il peint sur de la toile achetée au mètre, qu’il encadre p) « Pendule » de Joseph Crépin Ce pendule servait à Crépin pour ses travaux médiomniques au cercle spirite d’Arras. lui-même avec des plinthes de portes. 6000 / 8000

60 61 86 Joseph-Fleury CREPIN (1875-1948) 85 «N°183», 1942 Joseph-Fleury CREPIN (1875-1948) Huile sur toile signée et numérotée en bas à « N°219 », 1943 droite et datée en bas à gauche Huile sur toile signée en bas à droite, datée et numérotée en bas à gauche 40 x 31 cm 23 x 28 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulière, Paris Exposition : «Hommage à Crépin», Galerie 6000 / 8000 © Mariton Artuel, 1998. 8000 / 10000

62 63 87 88 Joseph-Fleury CREPIN (1875-1948) Joseph-Fleury CREPIN (1875-1948) ETOILE, 1948 PORTRAIT DE BENOITE CREPIN, 1947 Huile sur toile, rentoilée, signée en bas à droite et datée en bas à gauche Huile et photographie sur verre signé et daté en bas à droite Cadre d’origine 38 x 48 cm 30 x 30 cm Provenance : Acquis directement auprès de Benoite Crépin par l’actuel propriétaire. 4000 / 4500 10000 / 12000

64 65 89 90 Peter ASPELL (1918-2004) NIKIFOR (1893-1968) «POND MAGIC II», 1987 «KRYNICA WILLA KETELTPE PENSJONATNE» Huile sur papier signé et daté en haut à gauche. Gouache sur carton signé, titré et daté, signé du cachet au dos 32.5 x 22.5 cm 26 x 24 cm. Provenance : - gallery Moos, Toronto, Canada 1500 / 1800 - Galerie 1900-2000, Paris 1000 / 1200

66 67 Jacques Bilbo est né en 1907 à Berlin, d’un père anglais et d’une mère allemande. Il a donc la double nationalité. A la fin des années 20, étant juif, il est un farouche opposant à la montée du nazisme après avoir lu « Mein Kampf ». En vain, il assiste, impuissant, à l’élection d’Adolf Hitler qui devient chancelier. Recherché par les nazis (contraction de National-Socialist), il s’enfuit d’Allemagne pour vivre quelque temps en France puis en Espagne et rejoint finalement l’Angleterre où il s’installe avant de partir aux Etats- Unis. A Chicago (pour des raisons non connues), il devient le body guard du célèbre Al Capone. Vers la fin des années 30, il dessine et peint durant ses « rares loisirs » près du Parrain. Parallèlement, il écrit un livre consacré à ce dernier : « carrying a gun for Al Capone », traduction : « porte flingue pour Al Capone » puis, un suivant : « Chicago-Shangaï » Il illustre le premier de ses dessins ce qui lui vaut une petite notoriété qui le conduit à sa première exposition 91 en 1939. Guillaume PUJOLLE (1893 - 1971) 92 Il rentre en Angleterre début 40, il est interné dans l’Ile de Man en SANS TITRE raison de ses origines allemandes. Sur place, il continue à peindre. Quatre plaques lithographiées par l’Artiste Jack BILBO (1907-1967) «FLAGELLATION», vers 1940 Libéré en 1941, il ouvre la Modern Art Gallery à Londres où il 24 x 22 bcm chacune expose ses œuvres ainsi que celles de jeunes artistes britanniques. Provenance : Collection Gaston Ferdières Dessin au crayon sur papier monogrammé en bas à droite et titré en haut vers le centre Il accroche aussi sur ses cimaises le travail d’artistes réfugiés tels 1500 / 2000 31.5 x 23 cm que Kurt Schwitters. La petite galerie de Jacques Bilbo devient la 500 / 600 Mecque de l’avant garde de cette époque. Infatigable, il écrit et publie un certain nombre de livres consacrés à l’Art. La guerre Très jeune Guillaume Pujolle apprend le métier d’ébéniste dans l’atelier paternel à Saint Gaudens . Son souci terminée, il s’installe à Weybridge dans le Surrey où il construit dans de maniaquerie excessive le conduit à des colères inouïes dès lors où il se trouve confronté au désordre. Ce son jardin d’énormes sculptures en béton qui attirent l’attention de comportement l’amène à se fâcher avec son père. Il s’engage dans l’armée en 1913, traverse la Grande la presse et des actualités cinématographiques Pathé. C’est par ce Guerre, et en sort indemne. Démobilisé il accepte un poste de douanier à Metz, il y restera huit ans. Il se marie biais que Jean Dubuffet découvre son travail... en 1924. En 1949, il fait l’acquisition d’une péniche hollandaise qu’il Torturé par une jalousie exacerbée, il perd peu à peu ses repères, son équilibre mental. « Voyant des amants » transforme et aménage. Il quitte l’Angleterre à bord de celle-ci, partout autour de sa femme il se fait muter à Bayonne, là, rien ne change, de crises en crises il finit par se rejoint la France qu’il traverse jusqu’à la Méditerranée en utilisant trancher la gorge à l’aide d’un petit couteau par désespoir, alors que sa femme est une épouse honnête et les canaux. Il jette l’ancre à Sanary Sur Mer puis à Cannes. Il y reste dévouée allant jusqu’à s’engager comme infirmière pour rester près de lui. Hospitalisé, puis interné il séjourne à sept ans. Il dessine, il peint, il sculpte. Admirateur inconditionnel de Cadillac, près de Toulouse. Nous sommes en 1926. Quelques temps plus tard il tente de tuer son épouse avec Ernest Hemingway, il se laisse pousser la barbe ce qui le conduit à un rasoir, il est interné définitivement. ressembler comme deux gouttes d’eau au célèbre écrivain. On le C’est en 1935 qu’il caricature grossièrement un membre du personnel soignant sur un carton. Ce premier surnomme : « capitaine Bilbo ». dessin lui vaut une admiration générale qui le conduit à travailler sur commande. Il vend ou échange ses œuvres En 1957, il retourne à Berlin où il travaille jusqu’à sa mort dix contre quelques pièces, ou contre des friandises ou des cigarettes. ans plus tard. L’Art de Jack Bilbo doit beaucoup à Münch ainsi Son imagination est sans limite : à partir d’une image publicitaire, ou d’une illustration sur un almanach son qu’aux Expressionnistes Allemands. Il présente aussi des affinités interprétation est celle d’un illuminé, mais d’une très grande qualité, il fabrique lui même ses pinceaux avec avec le travail de Gérald Wilde. Longtemps avant la naissance du quelques mèches de cheveux qu’il colle sur des petites brindilles ramassées dans le jardin de l’hôpital ; mouvement Cobra, sans le savoir, il en était le précurseur, témoin Le travail de Pujolle est axé sur la géométrie : courbes, lignes droites de la raison, ou lignes sinueuses allant les premières œuvres de Asger Jorn. On peut dire aujourd’hui au du simple excès à la folie. Vers 1946 le docteur Ferdières le fait transférer à Rodez, il cesse de dessiner et de vue de son parcours que l’œuvre de Jack Bilbo entre de plein pied peindre en 1949. Jean Dubuffet découvre son travail grâce au docteur Ferdières qu’il conservera jusqu’à sa dans l’histoire de l’Art Brut donation au musée de l’Art Brut de Lausanne. Pujolle décède en 1951. J.H J.H

68 69 93 94 Jack BILBO (1907-1967) POUCETTE (1935-2006) «VERDAMNT - JUDGEMENT DAYS», 1948 CHEVAL Stylo à bille sur papier monogrammé en bas à gauche et titré en bas à droite Huile sur papier signé en bas à droite 30 x 25 cm Dédicacé « A Mademoiselle Lafourcade, amicalement de Poucette un jour chez Alexandre le 27 Exposition : «Jack Bilbo» England & Co, Londres, 1988, porte le n° 43 du catalogue de l’exposition. juin 1953, Paris, Saint Germain des prés » au dos sur une étiquette Bibliographie : «Bilbo-Kabinett», Éditions Bechtle Verlag, reproduit. 23,5 x 31,5 cm (à vue) DR 800 / 1000 500 / 600

70 71 DR

95 Clyde CONNEL (1901-1998) «HUNTER POST I», 1988 96 SCULPTURE en papier mâché sur âme de bois Germain VANDERSTEEN (1897-1985) 175 x 27.5 x 27.5 cm NATURE MORTE Provenance : Galerie Vallois, Paris Aquarelle et stylo à bille sur papier signé en bas à gauche Collection particulière, Paris. 65 x 50 cm 1500 / 2000 1200 / 1500

72 73 97 Louis Freeman dit SCOTTIE WILSON (1871-1972) SANS TITRE Encre noire et gouache sur papier signé en bas à droite 37 x 26 cm 500 / 600

Scottie Wilson de son vrai nom Louis Freeman est né à Glasgow en Ecosse. Il s’engage à l’âge de 16 ans dans l’Armée, puis travaille dans les cirques. Vers 1928 il émigre au Canada et s’installe à Toronto et devient vendeur dans une boutique. Entre deux clients il commence à dessiner machinalement en écoutant de la musique classique. Au début des années 30 il quitte Toronto pour Vancouver où il continue ses dessins en noir et blanc, puis peu à peu il « ose » la couleur à l’aide de différents stylos à plumes comportant chacun une teinte différente. Fleurs, arbres, poissons, personnages étranges, volatiles, constituent l’univers de l’œuvre de Scottie Wilson. Il revient en Angleterre quelques années plus tard, après la Guerre ; il vit au jour le jour en négociant son travail « d’artiste » à vil prix afin de subsister. Un galeriste le repère et lui propose de l’exposer. Lorsque Wilson constate les prix excesif de ses dessins demandés par le marchand, il devient fou de rage et s’installe devant la galerie avec ses cartons pleins de dessins et les propose à la clientèle qui s’arrête, dix fois moins cher. 96 BIS Vers la fin de sa vie en 1962 – 63 Scottie Wilson dont le travail devient décoratif, peint sur des assiettes, ce qui Emil HECK (NE EN 1924) conduit la grande maison de Wedgwood à lui commander un service de table. Ses petites royalties lui permettront SANS TITRE de vivre encore une dizaine d’années. Il s’éteint d’un cancer en 1972. Gouache sur papier signée en bas à gauche Tout d’abord « catalogué » à tort peintre naïf, Picasso, Dubuffet et André Breton qui le collectionnent, l’intégreront 65 x 50 cm comme dans de la Compagnie de l’Art Brut. Provenance: Collection particulière, Paris` 300 / 400 J.H

74 75 DESIGN

99 RAPHAËL (Raphaël Raffel dit) (1912-2000) SUITE DE QUATRE FAUTEUILS de bureau à structure et piétement en lames d’acier brossé sur base formant un U. Accotoirs détachés à 98 manchette cuir. Jean DUBUFFET (1901-1985) Fond de siège et dossier gainés de cuir brun «LABONFAM ABEBER», 1950 H 78, L 70, P 47 cm CONJUGAISON II, PLANCHE I Bibliographie : Guy Bloch-Champfort, Epreuve lithographiée originale tirée de l’ouvrage réalisé au printemps 1950 « Raphaël décorateur «, Les Éditions de d’après des dessins de 1949 et des textes de 1950. Porte le monogramme l’amateur «, Paris, 2002, modèle référencé in «JD» et daté 50 en bas à droite situ dans le bureau du directeur général des P. 28.5 x 44 cm T. T., et reproduit p. 191. Provenance : Collection particulière. Création spéciale pour les P.T.T. en 1973 3000 / 4000 2000 / 2500

76 77 100 Tom DIXON (né en 1959) «LOOPS», 1998 99BIS LIT DE REPOS à structure en acier brossé Claude PELLETIER et Robert PIERINI Édition SCP Années : 1998 / 2000 H65, L200, P85 cm Flacon rectangulaire aux arêtes adoucies en verre multicolore avec inclusions d’oxydes orné d’un Le designer anglais Tom Dixon fut élève à la Chelsea School of Art avant de débuter une carrière bouchon en argent, serpent stylisé les yeux sertis de cabochons de rubis. Signé. Numéroté. de sculpteur. C’est au début des années 80, dans des discothèques londoniennes qu’il exposa Hauteur : 20 cm ses premières créations en métal recyclé. En 1985, il fonda son propre studio « Creative salvage » 2000 / 2800 mais c’est en créant la fameuse « S- Chair » en 1988 qu’il s’offrit une renommée internationale. En 1998, il devint directeur artistique de Habitat Angleterre puis de l’ensemble du groupe en 2001. La même année, âgé de 42 ans, il créa la firme Tom Dixon. Récemment récompensé du titre de « designer of the year », ses créations sont aujourd’hui exposées dans les plus grands musées 15000 / 18000

78 79 100BIS Claude PELLETIER et Robert PIERINI Années : 1998/2000 Flacon ovoïde en verre rouge, le bouchon en argent de forme conique est surmonté d’un cabochon de corail en serti-clos. Signé. Numéroté. Hauteur : 19 cm 1600 / 2000

101 Sacha SOSNO (né en 1937) Tapis en laine à décor d’un buste féminin jaune sur fond gris. 198 x 140 cm 2000 / 2500

80 81 102 Jean NOUVEL (né en 1945) BUREAU en verre et métal laqué gris Edition Unifor pour la société CLM BBDO DR à 30 exemplaires environ H 73, L 100, P 100 cm 2000 / 2500

«La forme suit la fonction.» Jean Nouvel entre aux Beaux-Arts à 20 ans. Assistant de Claude Parent et de Paul Virilio (1967-1970), il ouvre sa première agence en 1972. Jusqu’en 1984, il sera successivement associé à Gilbert Lezenès, Jean-Francois Guyot et Pierre Soria. Ateliers Jean Nouvel, son agence actuelle, voit le jour en 1994. On lui doit, le musée du Quai-Branly (Paris, 2006), le théâtre Guthrie de Minneapolis (USA, 2006) ou la Tour Agbar de Barcelone (Espagne, 2005). Ardent défenseur d’une approche contextuelle du projet et distingué de nombreux prix internationaux dont l’Equerre d’argent du Moniteur à deux reprises : pour l’Institut du monde arabe et pour l’Opéra de Lyon, Jean Nouvel est aussi le Lauréat 2008 du Pritzker Architecture. 101BIS Parallèlement, Jean Nouvel est un créateur de mobilier prolixe. Il dessine Claude PELLETIER et Jean-Claude NOVARO de nombreux fauteuils, coffres, tables ou Année : 1997 pour le flacon chaises. Il est connu notamment pour sa Important flacon de forme ovoïde en verre noir et camaïeu de bleu-vert avec inclusions de feuilles d’or et de feuilles d’argent ,l’encolure et son bouchon hérissé sont en vermeil. Signé. Numéroté table Less créée pour la Fondation Cartier. Hauteur : 47 cm Produite en diverses tailles, elle peut être Bibliographie : la reproduction d’un flacon similaire, figure au catalogue de l’exposition : Pelletier utilisée aussi bien comme une table de orfèvre Rétrospective 1963-2003 organisée en 2004 par le Château-Musée Grimaldi de Cagnes- salle à manger, une table de travail ou sur-Mer une desserte. Jean Nouvel travaille entre 3600 / 4200 autres pour Ligne Roset, Alessi, Unifor et Pernoud.

82 83 102BIS 103 Claude PELLETIER et Jean-Claude NOVARO Jean NOUVEL (né en 1945) Année : 1990 MASS, 1992 Kiosque à musique en argent martelé ,le socle orné de trois tourmalines roses en serti clos . PAIRE DE CHAUFFEUSES en cuir rouge granité Trois colonnes en bois supportent une sphère en verre dans les camaïeux de rose Edition Moroso pour CLMBBDO Hauteur : 42 cm H 96, L 96 , P 86 cm Bibliographie : la reproduction de ce kiosque à musique figure au catalogue de l’exposition : 3000 / 3500 «Pelletier orfèvre-Rétrospective 1963-2003» organisée en 2004 par le Château-Musée Grimaldi de Cagnes-sur-Mer 3200 / 4000

84 85 104 105 Sacha SOSNO (né en 1937) Philippe STARCK (né en 1949) Tapis en laine à décor d’un buste féminin jaune sur fond bleu. RICHARD III, modèle créé en 1985 198 x 140 cm FAUTEUIL CLUB à structure chromée et coque plastique moulée bleu « Klein » dossier plat et 2000 / 2500 accotoirs à enroulement galbé garni d’un coussin bleu. Editeur BALERI, version bleu Klein limitée à 100 exemplaires signés et numérotéS H 91, L 93, P 56 cm Bibliographie : « Starck », Collection Icons, Editions Taschen, 2004, modèle similaire reproduit en couleurs. 2500 / 3000

86 87 110 107

106 107 Jan EKSELIUS Raoul RABA (né en 1930) ETCETERA, 1972 ROSE DES SABLES, vers 1970 PAIRE DE FAUTEUILS recouverts d’un drap de laine orange LAMPADAIRE à fût en aluminium et réflecteur en rodoid orange Edition Stendig Signé H : 67,5; L : 63; P : 72 cm H : 130; L : 36 cm 2000 / 2500 1000 / 1200

88 89 108 Charles & Ray EAMES LA CHAISE, modèle créé en 1948 107BIS Coquille de siège en polyester blanc, renforcé de fibre de verre, piètement en acier et en bois. Cesare CASATI (né en 1936) et Enzo HYBSCH (né en 1932) Edition Vitra «ALDA» , 1966 81 X 145 X 81 cm PAIRE DE FAUTEUILS en fibre de verre, cuir noir et acier avec cendrier intégré à l’accotoir. «Proposé par les Eames au concours «International Compétition for Low- Edité par Comfort, Italie Cost Furniture Design», organisé par le Museum of Modern Art en 1948, H: 86; L: 90; P: 90 cm ce modèle organique abstrait se révéla trop coûteux à fabriquer.» Bibliographie: Giuliana Gramigna, Repertorio 1950/1980, Milan, 1985, p. 233 Bibliographie : « Eames » B. Fitoussi , Collection Mémoire du Style, Philippe Garner, Sixties Design, Cologne, 1996, p. 122 éditions Assouline, 1999, modèle similaire reproduit. «1000 chairs» Charlotte et Peter Fiell, édition Taschen, 1997. modèle 7000 / 8000 similaire reproduit en couleurs page 275. DR 2800 / 3000

90 91 110 107

109 110 Jan EKSELIUS Raoul RABA (né en 1930) ETCETERA, 1972 ROSE DES SABLES, vers 1970 PAIRE DE FAUTEUILS recouverts d’un drap de laine rouge LAMPADAIRE à fût en aluminium et réflecteur en rodoid crème Edition Stendig H : 140; L : 46 cm H : 67,5; L : 63; P : 72 cm 1500 / 2000 2000 2500

92 93 111 112 Serge POLIAKOFF (1900-1969) Jan EKSELIUS COMPOSITION VERTE ET BLEUE ETCETERA, 1972 TAPIS de pleine laine fait main d’après un carton de l’artiste, PAIRE DE FAUTEUILS recouverts d’un drap de laine violet bords brodés signé et numéroté 39 / 100. Edition Stendig Tissage pour sol et mur H : 67,5; L : 63; P : 72 cm Edition Art Surface 2000 / 2500 246 x 336 cm Un certificat d’authenticité sera remis à l’adjudicataire 6000 / 8000

94 95 113 114 Gaël D’ANJOU GEORGES BRAQUE (1882-1963) TOTEM, 2001 «HECATE» SUITE DE TROIS LAMPADAIRES signés et numérotés TAPIS en laine et soie noué main Edition IP10 Numéroté 2/75 et signé mécaniquement H : 199; L : 10,5 cm 170 x 200 cm 2200 / 2500 4000 / 5000

96 97 115 116 CORNEILLE (né en 1922) CORNEILLE (né en 1922) «VASE 68H JAUNE», 2004 «VASE 71 model base bleu», 2004 Céramique polychrome Céramique polychrome Edition à 20 exemplaires Edition à 20 exemplaires et quatre épreuves d’artiste. H 52 cm H 70 cm 2800 / 3000 2800 / 3000

98 99 117 118 CORNEILLE (né en 1922) Jean-Michel FOLON (né en 1934) «PLAT 73 H», 2004 «PLAT 12 B», 2001 Céramique polychrome Céramique polychrome Edition à huit exemplaires plus quatre épreuves d’artiste Edition à 30 exemplaires Diam 55 cm Diam 51 cm 1500 / 1800 1500 / 1800

100 101 119 120 Jean-Michel FOLON (né en 1934) Jean MIOTTE «MODERN TIMES», 2001-2002 «plat 34», 1999 Céramique Céramique polychrome Edition à huit exemplaires et quatre épreuves d’artiste Pièce unique L 160 cm Diam 33 cm 8000 / 10000 800 / 1000

102 103 121 Bengt LINDSTROM (1925-2008) SANS TITRE, 2005 VASE en céramique polychrome signée et numérotée Édition à 12 exemplaires plus 4 épreuves d’artiste H59 cm 2500 / 3000

122 Bengt LINDSTROM (1925-2008) STELE, 2005 PLAQUE en céramique polychrome signée et numérotée Édition à 12 exemplaires plus 4 épreuves d’artiste H68, L40, P9 cm 2800 / 3000 123 Sayed Haied RAZA (né en 1922) «KUNDELANI», 2007 PLAQUE en céramique polychrome Edition à huit exemplaires plus quatre épreuves d’artiste 54 x 54 cm 2800 / 3000

104 105 124 125 Sayed Haied RAZA (né en 1922) Alexander ARCHIPENKO (1887-1964) «YONI», 2007 SANS TITRE Crayon et aquarelle sur papier signé en bas à droite PLAQUE en céramique polychrome 30 x 21,5 cm Edition à huit exemplaires plus quatre L’authenticité de cette œuvre à été confirmée par Madame épreuves d’artiste Frances Archipenko Gray en 1996 55 x 55 cm Provenance : Collection particulière, Italie 2800 / 3000 9000 / 12000

106 107 126 127 Joseph CSAKY (1888-1971) Nadia KHODOSSIEVITCH-LEGER (1904 - 1982) TETE PORTRAIT DE STALINE, 1977 Sculpture en bronze à patine marron signée et numérotée 8/8 au dos Technique mixte sur papier signé et daté en bas à droite Blanchet fondeur 40 x 30 cm 11,5 x 15 x 9 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : - Collection Particulière, Paris Nadia KHODOSSIEVITCH-LEGER est née en 1904, elle suit les cours de Malévitch à Smolensk, fuit - Galerie Vallois, Paris la Révolution russe et arrive à Paris en 1924 où elle sera l’élève puis l’épouse de Fernand Léger. 4000 / 5000 5000 / 6000

108 109 128 129 Nadia KHODOSSIEVITCH-LEGER (1904 - 1982) Kees VAN DONGEN (1877-1968) PORTRAIT DE LENINE, 1953 SANS TITRE Technique mixte et collage sur papier signé en bas à droite Encre et gouache sur papier signé en bas à gauche 44.5 x 37.5 cm 36 x 27 cm 5000 / 6000 3000 / 4000

110 111 130 131 Louis VALTAT (1869-1922) Lucien COUTAUD (1904-1977) SANS TITRE «LE PAIN», 1943 Dessin à l’encre sur papier monogrammé en bas à droite Huile sur toile signée et datée en bas à gauche, contresignée et titrée au dos. 9.5 x 15 cm 35 x 78 cm Provenance : Collection particulière, Paris Il explore divers modes d’expression : huile, mais surtout gouache, qu’il utilisera toute sa vie, 800 / 1000 gravure, tapisserie, décors de scène. L’état acquiert quelques gouaches. En 1937 il collabore avec les principaux surréalistes : Breton, man Ray, Magritte, Tanguy, au cahier édité pour les représentations d’Ubu roi Cocteau , dira de lui :: « L’eau qu’il met en bouteille reste bleue, c’est le signe des poètes » 4500 5000

112 113 132 133 Raoul DUFY (1877-1953) Raoul DUFY (1877-1953) BOUQUET PROJET DE TISSU Gouache sur papier signé en bas à droite Gouache sur papier 49 x 30.5 cm 50.5 x 30.9 cm Nous remercions Madame Fanny Guillon Laffaille qui a Nous remercions Madame Fanny Guillon confirmé l’authenticité de cette oeuvre Laffaille qui a confirmé l’authenticité de cette 5500 / 6000 oeuvre 5500 / 6000

114 115 134 135 Jean DUFY (1888-1964) Léopold SURVAGE (1879-1968) PAYSAGE SANS TITRE Gouache sur papier signé en bas à droite. Dessin sur papier signé en bas à droite et 40.5 x 55 cm contresigné du cachet de l’atelier en bas à 7500 / 8000 gauche 25 x 19 cm Provenance : Collection particulière Paris 400 / 500

116 117 DR 136 Camille CLAUDEL (1864-1943) JEUNE FILLE AU CHIGNON OU TETE DE RIEUSE Sculpture en bronze à patine brune signée et numérotée 4/8 Cachet du fondeur Fonte Coubertin Fonte posthume tirée à partir du plâtre 17 x 10 x 15 cm Un certificat de Madame Reine-Marie Paris sera remis à l’adjudicataire Provenance : - Collection particulière, Paris Bibliographie : - « L’œuvre de Camille Claudel » par Reine-Marie Paris et Arnaud de la Chapelle. Edition Adam Biro, 1991. Un exemplaire similaire reproduit en page 119 sous le numéro 23 - « Camille Claudel, le miroir et la nuit », par Gérard Bouté. Les éditions de l’amateur, Editions des catalogues raisonnés, 1995. Un exemplaire similaire reproduit en page 65. - « Camille Claudel, catalogue raisonné » par Anne Rivière, Bruno Gaudichon et Danielle Ghanassia. Editions Adam Biro, 2000. Un exemplaire similaire reproduit en page 157 sous le numéro 50.7 - « Camille Claudel & Rodin, la rencontre de deux destins », Musée national des beaux- 137 arts du Québec, 2005. Hazan éditeur. Un Antoniucci VOLTIGERO VOLTI (1915-1989) exemplaire similaire reproduit en page 64 sous FEMME COUCHÉE le numéro 43. Bronze à patine brune, signé et numéroté 4/8 - « Camille Claudel » Fundacion Mapfre, Musée Rodin. Editions Gallimard, 2008. Un Fondeur Susse Frères, Paris. exemplaire similaire reproduit en page195 H. 10 cm, L. 31 cm, P. 15 cm sous le numéro 22 Un certificat d’authenticité de M. Antoniucci en date du 10 mai 2003, sera remis à l’adjudicataire Expositions : - Galerie Eugène Blot, Paris, Volti a consacré sa vie à célébrer la femme : « Ce qui m’intéresse, c’est moins la femme que son 1908, un exemplaire similaire architecture ». - Camille Claudel, Musée Rodin, Une première rétrospective de son oeuvre a été organisée en 1957 à Paris. Les sculptures de Paris, 1951, un exemplaire Volti figurent sur les places publiques de nombreuses villes françaises (Paris, Angers, Orléans, similaire Colombes). - Camille Claudel, Villa Domenica, Un musée-fondation dans la citadelle de Villefranche-sur-Mer lui est consacré Trévise, 1989 3500 / 4000 6000 / 8000

118 119 138 Antoniucci VOLTIGERO VOLTI (1915-1989) 139 COUPLE ÉTRUSQUE François POMPON (1855-1933) Bronze à patine bleu nuit, signé. Numéroté 6/6 PANTHÈRE JOUANT 1927 /1931 Fondeur Susse Frères, Paris Esquisse, bronze à patine dorée nuancée de brun, dite pain brulée,fonte ancienne éditée par H. 16 cm, L. 34 cm, P. 13 cm Pompon à partir de 1927 en de rares exemplaires jusqu’en 1931 Certificat d’authenticité de M. Antoniucci en date du 10 mai 2003. Signature POMPON manuscrite dans la cire à droite sur la terrasse, 3500 / 4000 H7,3 ; L12 ; P4,2 cm Le modèle date de 1927 ,il fut édité en bronze,en bronze argenté par C.Valsuani du vivant de l’artiste. Il est référencé sous le n°127 du catalogue de Pompon. Cette épreuve figurera dans le supplément du catalogue en préparation. Nous remercions madame Liliane Colas pour ces précisions,un certificat vous sera délivré sur demande 4000 / 5000

120 121 141 Joseph BEUYS (1921-1986) «SATZUNG UND POLITISCHES PROGRAMM», «DEUTSCHE STUDENTEN PARTEI» Deux cartes postales, l’une signée Edition originale Staeck 15 x 10 cm chaque Bibliographie : Répertoriée au catalogue raisonné de l’oeuvre de l’artiste. 250 / 300

140 Victor BRAUNER (1903-1966) SANS TITRE, vers 1945 Aquarelle sur papier 31 x 23 cm Provenance : - Galerie Granjean-Lassaigne - Collection particulière, Paris 5000 / 6000

122 123 142 143 Claude VENARD (1913-1999) Claude VENARD (1913-1999) PAYSAGE SANS TITRE Huile sur toile signée en bas à droite et titrée au dos Huile sur toile signée en bas à gauche 99.5 x 99, 5 cm 46 x 38 cm 5000 / 6000 Provenance : Collection particulière, Paris 3000 / 4000

124 125 144 145 Emil FILLA (1882-1953) Salvador DALI (1904-1989) COMPOSITION SANS TITRE, 1975 Huile sur panneau Lithographie sur papier japon signé et daté dans la planche, 44.5 x 29 cm signé en bas à droite et numéroté XVII / ea en bas à gauche Certificat de Monsieur Berka sera remis à 72 x 57 cm DR l’adjudicataire. 350 / 400 15000 / 20000

126 127 147 Salvador DALI (1904-1989) «MON PERE ET MOI DEVANT LA COLONNE TRAJAN», Etude pour 146 l’illustration de l’ouvrage «Dix Salvador DALI (1904-1989) recettes d’immortalité», 1971 CAVALIER-CALLIGRAPHIE, 1974 Dessin au crayon sur papier, titré, situé à Port Dessin à l’encre de Chine sur carton signé en bas vers le centre Ligat et daté au dos 21.6 x 35.7 cm 52 x 13.8 cm Un certificat d’authenticité de Monsieur Descharnes indiquant que ce dessin a été exécuté à Un certificat d’authenticité de Monsieur l’Hôtel Saint Régis à New York sera remis à l’adjudicataire Descharnes sera remis à l’adjudicataire Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulière, Paris Bibliographie : Cette oeuvre est répertoriée aux archives Descharnes sous le n°d574 Bibliographie : Cette œuvre porte le n° d4511 7000 / 8000 des archives Descharnes 4000 / 5000

128 129 148 André MASSON (1896-1989) «LE CHAT», 1943 Fusain et gouache sur papier orangé signé en bas à gauche 40.2 x 48 cm Provenance : - Collection particulière - Galerie Jeanne Bucher, Paris Bibliographie : Cette oeuvre porte le n° 222 du Comité André Masson Un certificat d’authenticité du Comité André Masson sera remis à l’acquéreur. Le peintre français André Masson (1896-1987), proche de Miro, André Derain, Juan Gris et autres 149 George Bataille, fut ce que l’on peut appeler un surréaliste rebelle. C’est pour fuir le deuxième conflit mondial et à la suite de sa rupture avec le surréalisme de Breton André MASSON (1896 - 1989) en 1929, qu’André Masson s’exila outre-Atlantique. SANS TITRE Ce court séjour aux Etats Unis lui permit d’atteindre le paroxysme de sa créativité. En immersion Pastel sur papier signé du cachet en bas vers dans la campagne du Connecticut de 1941 à 1945, il produisit une œuvre nouvelle. La nature la gauche environnante le fascina, et il s’en fit l’observateur attentif : il fit sur sa toile, subir aux animaux mille DR 27,5 x 46,5 cm et une transformations. 25000 / 30000 Ces nouvelles sources d’inspiration, associées à ses thèmes de prédilection mythologiques et ses expérimentations plastiques de peinture automatique, donnèrent lieu à une œuvre qui inspira notamment la génération américaine de Jackson Pollock et de l’action painting. 25000 / 30000

130 131 150 151 André MASSON (1896-1987) Gaston CHAISSAC (1910-1964) «FEMINAIRE DE LA RUE SAINT DENIS», 1955 SANS TITRE Huile sur toile signée en bas au centre Dessin au feutre sur lettre signée en bas à droite, la lettre signée au dos. 22 x 27 cm 30.5 x23 cm Un certificat du comité Masson sera remis à l’adjudicataire (pliures) 10000 / 12000 Provenance : Collection particulière, Paris 1200 / 1500

132 133 152 153 Jean LAMBERT-RUCKI (1888-1967) Leonard Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) MASQUE PORTRAIT DE FEMME Sculpture en bronze peint signé et numéroté EA 2/2 au dos Dessin au crayon rehaussé à l’aquarelle et craie signé en bas à droite Fondeur JNC 35.5 x 26 cm 22,5 x 13 x 11 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : - Collection particulière, Paris 6000 / 8000 - Galerie Devos, Paris 5000 / 6000

134 135 154 154 BIS Gino SEVERINI (1883-1996) Jean PIAUBERT (1900-2002) NATURE MORTE COMPOSITION Dessin à l’encre de Chine sur papier signé en bas à droite. Technique mixte sur papier signé en bas à droite 17.5 x 27 cm 32 x 46 cm 1500 / 2000 Provenance: Collection particulière, Paris 400 / 500

136 137 155 156 Bengt LINDSTRÖM (1925-2008) Bengt LINDSTRÖM (1925-2008) WOMAN, 1994 SANS TITRE Huile sur toile Huile sur papier signé en bas à droite et en haut à gauche Signée en bas à droite 73 x 52,5 cm Porte l’inscription «F.8.335/94» au verso de la toile 5000 / 6000 46 x 38 cm 8000 / 10000

138 139 157 158 Bengt LINDSTROM (1925-2008) Bengt LINDSTRÖM (1925-2008) PORTRAITS PERSONNAGE Huile sur toile signée en haut à gauche Acrylique sur papier mâché signé et numéroté sur 21 65 x 54 cm 72 x 29 x 40 cm 10000 / 12000 2000 / 2500

140 141 159 160 Roland TOPOR (1938-1997) Augustin CARDENAS (1927 - 2001) SANS PAROLE, vers 1970 COMPOSITION, 1965 Dessin à l’encre de Chine sur papier signé vers le Lavis et encre de Chine sur papier signé et daté en bas à droite centre, porte un tampon Hara-Kiri au dos. 76 x 56 cm 76 x 56 cm 800 / 1000 2000 / 2500

142 143 161 162 Sol LEWITT (1928-2007) Philippe DESLOUBIERES (1950) SANS TITRE SANS TITRE, 2003 Gouache sur papier signé et daté en bas à droite BRONZE à patine brune, signé et daté Numéro d’archives au dos H : 40; L : 50 cm DR 29 x 27,5 cm 900 / 1000 6000 / 8000

144 145 163 164 Ursula SCHULTZE-BLUHM (1921-1999) Charles LAPICQUE (1898-1988) «MONDBONHEN HARDEDGE», 1968 SANS TITRE, années 80 Crayon de couleur sur papier, signé et daté en bas Huile sur papier marouflé sur toile à droite et titré en bas à gauche 49,5 x 65 cm 49,5 x 31,5 cm Provenance : Collection particulière, Paris. 800 / 1000 6000 / 8000

146 147 165 166 Alfred MANESSIER (1911-1993) Alfred MANESSIER (1911-1993) «BOULE DE NEIGE I», 1971 «MATIN DANS LES ROCHES», 1973 Huile sur panneau, signé et daté en bas à droite, contresigné, Aquarelle sur papier signé et daté en bas à droite titré, et daté au dos et dédicacé à «Catherine Alfred, Noël 83» 19 x 56 cm 20 x 20 cm Provenance : - Collection particulière, Paris Provenance : - Collection particuière, Paris - Galerie de France, Paris - Galerie de France, Paris 4000 / 5000 3500 / 4000

148 149 167 168 Pinchas MARYAN (1927-1977) Arthur AESCHBACHER (né en 1923) PORTRAIT, 1965 «LA PATTE ARRIERE DE L’ORCHIDEE», vers 1962 Huile sur toile signée et datée en bas à droite Affiches lacérées et collées sur toile signées et datées en bas vers le centre 52 x 42,5 cm 132 x 97 cm Exposition : « Maryan » du 13/10 au 26/11/1988 à la galerie Fanny Guillon-Lafaille, Paris Provenance : Collection particulière, Paris 4000 / 5000 Bibliographie : «Verso Arts et lettre» n°52 , Janvier-Mars 2009, reproduit en couleurs page 4. «Le seul affichiste qui ne soit pas «nouveau réaliste»… rattaché aux affichistes, il se tient à l’écart du mouvement des «nouveaux-réalistes» dont il ne partage pas les visées sociologiques.» Art du XX° siècle, Dictionnaire Larousse. 15000 / 20000

150 151 169 170 Arthur AESCHBACHER (né en 1923) Raymond HAINS (1926-2005) SANS TITRE, 1963 «0», 1969 Affiches lacérées et collées sur toile, signées en bas à gauche et datées Affiches lacérées et collées signées et datées en bas à droite en bas vers le centre. 110 x 110 cm 65 x 50 cm © Raymond HAINS Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : - Collection particulière Paris. 35000 / 40000 6000 / 8000

152 153 171 172 Raymond HAINS (1926-2005) ARMAN (1928-2005) «YOUGOSLAVIE», 1971 PETITE VICTOIRE DE SAMOTHRACE, 1990 Affiches lacérées et collées signées et datées en bas à droite BRONZE à patine brune et bois signé et numéroté 9/100 à la base 70 x 100 cm Fondeur Bocquel Provenance : Collection particulière, Paris 22 x 22 x 15 cm 30000 / 35000 Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le numéro 5039 et dans les archives du Studio Arman à New York sous le numéro APA#8401.90.033 2000 / 2500

154 155 173 174 ARMAN (1928-2005) ARMAN (1928-2005) « SLICE OF DEITY », 1986 COMPOSITION, vers 1953-1955 Bronze à patine verte signé et numéroté sur 8. Gouache et huile sur papier signé en bas à droite Fondeur Bocquel 64 x 50 cm 30 x 13 x 10 cm Bibliographie : Un certificat de Denyse Durand Ruel sera remis à l’adjudicataire. Provenance : Acquis directement auprès de l’artiste. 3500 / 4000 DR 4000 / 5000

156 157 175 176 ARMAN (1928-2005) ARMAN (1928-2005) SANS TITRE, 1973 «MUSIC STOP N°5», 1971 Inclusion de violons miniatures dans de la résine polyester Empreintes de violons sérigraphiées sur toile numérotée HC sur le chassis Signé sous l’un des violons et numéroté 20/25 en bas à droite Edition à huit exemplaires 35,5 x 27,5 x 4 cm 200 x 150 cm environ Un certificat de Monsieur Ottavi sera remis à l’adjudicataire. Cette oeuvre est enregistrée au Arman Studio, New York sous le numéro d’archive APA # 8401.73.047 et dans les archives Denyse Durand Ruel sous le numéro 4664 6000 / 8000 Provenance : - Galerie Vallois, Paris - Collection particulière, Paris 6000 / 8000

158 159 177 178 ARMAN (1928-2005) ARMAN (1928-2005) « BARBECUE », 1970 DOUBLE VIOLON, 2005 Accumulation de rasoirs électriques dans un cube en plexiglas Bronze à patine dorée signé et numéroté 5/8 signé et daté sur le dessus. Socle en Plexiglas noir d’origine Cachet du fondeur Edition à 60 exemplaires 72 x 55 x 10 cm 40 x 40 x 25 cm (pour le cube) Cette oeuvre porte le n° 9641 des archives de Madame Denyse Durand-Ruel Cette oeuvre porte le n°735 des archives Denyse Durand-Ruel. 22000 / 25000 12000 / 15000

160 161 179 180 ARMAN (1928-2005) BEN (Né en 1935) TOGO, 1997 «LE MUSEE DE BEN», 1972 TABLE BASSE à décor de flacons de peinture et sérigraphie sur verre signée sur le plateau Armoire contenant diverses oeuvres de Edition de 60 exemplaires + 10 EA DR l’artiste, signée et numérotée 8 / 100 sur 38 x 121 x 121 cm certaines pièces Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le n°5932 55 x 80 x 32 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulière, Paris 9000 / 10000 4000 / 5000

162 163 181 182 Daniel SPOERRI (né en 1930) VALISE DES NOUVEAUX REALISTES, 1973 LA CHEMISE DU PIEGEUR, 1974 Valise contenant des oeuvres multiples par César, Niki de Saint-Phalle, Arman, Christo, Spoerri, Crochets et appeaux sur chemise signée et numérotée 26 / 27 et datée au dos Rotella, Hains, Restany et Dufresne sur papier, cuivre et plexiglas. 80 x 49 cm Signée et numérotée E.A. pour certaines (complète) Provenance : Collection particulière, Paris Edition à 600 exemplaires Edition Arts Viva édition, N.R., A. Codognato et G. Barutti. 7000 / 8000 14 x 53 x 59 cm pour la valise 2500 / 2800

164 165 183 184 Niki DE SAINT PHALLE (1930-2002) Jean-Jacques SEMPE (né en 1937) VASE AUX DEUX PROFILS, 1989 SANS TITRE Vase en résine peinte signé et numéroté 7/20 Encre de chine et aquarelle sur papier signé en bas à droite sur une plaque en dessous 65 x 50 cm DR Cachet Résine d’art Haligon 2500 / 3000 22 x 25 x 19,5 cm 15000 / 20000

166 167 186 Jean HELION (1904-1987) «PALMIER DE MOUGOUCHE», 1982 Acrylique sur toile, contresignée, titrée et datée au dos 95 x 146 cm Provenance : Collection particulière 15000 / 20000

« A partir de 1970, le dessin proprement dit réapparaît. Le cerne vient à nouveau délibérément affermir les formes. Pendant les dix ans exactement qui vont suivre, Hélion met à profit, dans un mouvement alterné, les 185 expériences précédentes. Avec une liberté virtuose, il même à sa convenance et sans préjugé, tous les éléments, Jean HELION (1904-1987) toutes les étapes antérieures de son langage. La conception des formes retrouve une certaine schématisation ; «NU BARRE», 1949 le ton est direct, sans emphase, sans artifices. Les personnages s’exposent aussi bien dans des motifs abstraits Huile sur toile monogrammée et datée en haut à droite que sous leurs traits propres. Ce mouvement emporte les compositions dans des cadences qui dépassent la

DR 92 x 76 cm vraisemblance des formes et de l’espace, dans un chromatisme débordant qui s’empare de toutes les audaces. Provenance : Collection particulière Hélion parcourt toute la gamme des tons, en juxtaposant les couleurs pures aux tons rompus, tous les systèmes, Bibliographie : «Helion» par Henry Claude Cousseau, en les associant avec un éclat et une audace harmonique inouïs. Les coloris sourds se confondent aux coloris Edition du Regard, 1992, reproduit pleine page 136 saturés et stridents, et la subtilité de leurs timbres s’entend à suggérer la diversité des matières dans une 50000 / 60000 éblouissante simulation optique. » Extrait de « HELION », par Henry Claude Cousseau. Editions du Regard. 1992.

168 169 187 188 Jean HELION (1904-1987) David HOCKNEY (Né en 1937) «SYMPHONIE EN Q», 1977 «INFINITY IS EVERYWHERE» Acrylique sur toile, signée et titrée au dos Crayons de couleur et mine de plomb sur papier 130 x 200 cm DR signé en bas à droite et dédicacé Provenance : Collection Particulière 41,5 x 34 cm Bibliographie : «Helion» par Henry Claude Certificat de l’artiste Cousseau, Edition du Regard, 1992, reproduit p. 6000 / 8000 269 50000 / 60000

170 171 189 190 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) Tom WESSELMANN (1931-2004) «SEASCAPE», 1967 STUDY FOR GREAT AMERICAN NUDE, 1967 Sérigraphie et collage sur papier signé, daté et Mine de plomb sur papier signé et daté en bas à droite numéroté 28 /100 au dos 11,5 x 14,8 cm à vue 12000 / 15000 © Bettmann/UPI/ 31 x 47 cm PleaseWatchArtis Provenance : Collection particulière, Paris 7000 / 8000 © Dennis Hopper

172 173 DR

Robert Indiana (né en 1928) 1963, il rend hommage à ce dernier par le célèbre « The Demuth American Dream », composition «Je suis un peintre américain, pas un internationaliste à partir du chiffre 5 et d’un jeu d’étoiles. Indiana qui parlerait un esperanto artistique.» travaille sur le signe. Bientôt l’artiste en vient à Robert Clark, qui prendra plus tard le pseudonyme n’utiliser plus que lettres et chiffres. Son célèbre de Robert Indiana, est né à New Castle (Indiana, « Love » avec le O incliné deviendra l’image référence Etats-Unis) en 1928. Il étudiera d’abord dans du Pop Art, image que l’artiste déclinera sans cesse, différentes institutions ou écoles d’art aux Etats-Unis image obsessionnelle qui envahira le monde nord- (Indianapolis, Utika, Chicago, etc.), avant de suivre américain. Le parcours de Robert Indiana, devenu un enseignement au College of Art d’Edimbourg, presque l’homme d’une seule image, reflète bien puis à Londres. Robert Indiana voyage au Mexique, l’esprit du Pop Art, esprit qui entretient des rapports en Europe et à l’intérieur des Etats-Unis. Il s’installe pour le moins ambigu, haine et adulation, avec la à New York en 1958. société de consommation. En 1961, il figure à l’exposition « Studio of Dance », Personnage insolite, Robert Indiana s’installe et, l’année suivante, à l’exposition historique « New en 1978 à Vinhalven, dans une île du Maine Realists », laquelle réunit alors une grande partie (Etats-Unis) ; il cesse alors de peindre, refuse la des artistes internationaux qui se réclament du Pop demande, afin de ne se consacrer qu’à la sculpture Art, langage typiquement nord-américain. En 1962 (troncs d’arbres assemblés en idoles barbares). A également est organisée sa première exposition l’occasion d’une rétrospective organisée à Nice en personnelle aux Etats-Unis. Artiste-clef du Pop 1998, il reprend pourtant une septième variante de Art, Indiana expose partout, participe à toutes les « American Dream », consacrée cette fois à 3 manifestations du mouvement (Montréal, Sao Paulo, femmes américaines venues vivre en France Düsseldorf, New York, Chicago, etc.). Il sera présent, (Joséphine Baker, Isadora Duncan et Grace Kelly). en 1990, à la FIAC de Paris. Robert Indiana fait partie de la seconde vague des artistes américains du Pop Art, vague qui vint après les Rauschenberg, Johns, Chamberlain, etc. Comme beaucoup d’artistes du Pop Art, Indiana évoluera 191 dans une direction qui lui est propre. Reprenant à Robert INDIANA (1928) son compte quelques voies ouvertes par d’autres, «MEAT», 1988 il utilisera pour s’exprimer les tubes d’éclairage au Acrylique sur toile contrecollée sur panneau, néon, les figures géométriques (cercles, étoiles, signée du cachet de l’artiste au dos. pentagones) aux couleurs uniformes en aplats et 183 x 183 cm bien délimitées. 120000 / 150000 Robert Indiana admire Edward Hopper et le peintre Charles Demuth, l’un des précurseurs de la représentation de l’industrialisation américaine ; en

174 175 192 193 Jean DEGOTTEX (1918-1988) Miograg- Djuric DADO (né en 1933) COMPOSITION, Vers 1963 «LES INVERTEBRES», 1992 Huile sur papier marouflé sur toile Gouache, pastel et fusain sur papier signé, titré 110 x 92 cm et daté en haut à gauche Provenance : Galerie de France, Paris 75 x 56 cm DR 15000 / 20000 1500 / 2000

176 177 194 195 TAKIS (Panayiotis Vassilakis, né en 1925) Pierre ALECHINSKY (NE EN 1927) SANS TITRE, 1969 «CRYPTOCUBE», 1975 Limaille, aimant et coffrage en bois signé, numéroté Bronze doré signé au poinçon et numéroté 48/150 EA 1/2, daté et situé Paris sur la tranche 16 x 15 x 15 cm DR 25 x 25 x 3,8 cm 2500 / 3000 3000 / 4000 DR

178 179 195 BIS 196 JAMES COIGNARD (1925-2008) Gianni BERTINI (né en 1922) «ALPHA» «LA CURVA PARABOLICA», 1975 Sculpture en bronze à patine brune signée et numérotée 6/8 au dos Photographie et acrylique sur toile signée et datée en bas à gauche, contresignée, titrée et datée Guyot fondeur au dos. 22 x 22 cm 73 x 92 cm 2500 / 3000 Provenance : Galleria Annunciata, Milan 3000 / 4000

180 181 197 198 Gianni COLOMBO (1937-1993) Ian MEYER «CROMOS TRUTTURAZIONE», 1961 COMPOSITION Sculpture colonne cinétique lumineuse en plexiglas, inox et Huile sur rodoïd système électrique signé et numéroté 12/100 sur une étiquette 54 x 34 cm 28 x 15 x 15 cm 800 / 1000 Provenance : - Galerie Withofs, Bruxelles, Paris - Collection particulière, Belgique 5000 / 6000

182 183 199 200 Léon ZACK (1892-1980) Ian MEYER SANS TITRE, 1968 COMPOSITION Huile sur toile signée et datée en bas à droite Huile sur rodoïd 81 x 100 cm 54 x 35 cm 6000 / 8000 800 / 1000

184 185 202 201 Dario PEREZ-FLORES (né en 1936) Bernard AUBERTIN (né en 1934) MOBILE, 2006 «ROUGE» , 1976 Boîte cinétique animée d’un mouvement motorisé, sculpture peinture à l’acrylique sur bois et matière. Pastel sur papier signé en bas à droite, titré et Signée, titrée et datée au dos. daté en bas à gauche 89,5 x 89,5 x 11 cm 20 x 20 cm Provenance : - Galerie Denise René, Paris Provenance : Acquis directement auprès de - Collection particulière, Paris l’artiste. Dario Pérez-Flores commence par la sculpture au Venezuela à l’université des Beaux-Arts avant de s’installer en Europe. On 600 / 800 distingue une utilisation de la couleur spectrale qui introduit un subtil effet d’arc-en-ciel. Son travail est une réflexion sur la couleur, pensant que chacune d’entre elles dans la nature a une raison d’être. La disposition de ces tons n’est pas abstraite, l’artiste se laisse guider par son instinct pour créer une atmosphère, une harmonie où de subtiles vibrations attirent l’oeil du spectateur vers le centre de l’oeuvre. 10000 / 12000

186 187 203 204 Nino CALOS (né en 1926) Martha BOTO (1925-2004) «MOBILE LUMINEUX 260» SANS TITRE «SFERE ORANGEE DANS UN ESPACE BLANC TRAVERSEE PAR DES VERTICALES Acrylique et loupes sur panneau de bois, signé en bas à droite NOIRES»,1969 135 x 105 cm Caisson en bois, lampe et moteur rotatif, écran de méthacrylate sur lequel apparaît le tableau Provenance : Collection particulière, Paris mobile et lumineux, signé, titré et daté au dos 6000 / 7000 60 x 60 cm Provenance : Collection particulière, Paris Exposition : «Salon des Réalités Nouvelles» Parc floral de Vincennes, 1972 7000 / 8000

188 189 205 206 Martha BOTO (1925-2004) Martha BOTO (1925-2004) «METAMORPHOSE N°2», 2000 «VAGUES 1», 1997 Acrylique et loupes en plexiglas sur panneau Acrylique sur panneau de bois, signé en bas à de bois, signé en bas à droite, situé et daté au droite, et situé, titré et daté au dos dos. 85 x 109,5 cm 99, 5 cm x 133,5 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulière, Paris 6000 / 7000 6000 / 7000

190 191 207 208 Martha BOTO (1925-2004) Luigi VERONESI (1908-1998) «VAGUES N°4», 1997 «CONSTRUZIONE CX 11» Acrylique sur panneau de bois, signé en bas à droite, situé, titré et daté au dos. Huile sur toile signée et datée en bas à gauche, contresignée, titrée et datée au dos 85 x 110 cm 60 x 50 cm Provenance : Collection particulière, Paris 10000 / 12000 6000 / 7000

192 193 209 210 JONONE (né en 1963) Hugo DEMARCO (1932-1995) SANS TITRE «REFLEXION BRB» Acrylique sur toile, signée, datée, située «Paris», titrée au dos Miroir, plexiglas et coffrage en bois 190 x 135 cm Pièce unique signée, titrée, datée et située Paris au dos Provenance : - Art Partner galerie, Paris 38,5 x 38,5 cm - Collection particulière, paris 5000 / 6000 18000 / 20000

194 195 211 212 Jean-Pierre YVARAL (1934-2002) Jean-Pierre YVARAL (1934-2002) «INTERFERENCE C» «INTERFERENCE B» Peinture sur relief métallique, acier et cordes Peinture sur relief métallique, acier et cordes Édition Denise René 24 x 62 x 62 cm 28 x 62 x 62 cm Dans sa caisse d’origine Dans sa caisse d’origine. Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulière, Paris 2500 / 3000 2500 / 3000

196 197 213 Victor VASARELY (1908-1997) 214 COMPOSITION Milan MOLZER (1937-1976) Sérigraphie sur deux plaques de verre dans COMPOSITION, 1973 une boîte en plexiglas signée deux fois. Papier découpé contrecollé sur panneau, signé et daté au dos © PECS/sopianae 50 x 50 cm 33 x 42 cm Provenance : Collection particulière, Paris Provenance : Collection particulère, Paris 5000 / 6000 800 / 1000

198 199 216 215 Yaacov AGAM (1928) Xavier ESCRIBA (1969) SANS TITRE L’AMBIGUITE PARFAITE, 2001 Plexiglas polychrome sérigraphié dans Peinture vinylique sur toile enchassée emboîtage en laiton doré signé en bas à droite dans un panneau et numéroté 17/99 en bas à gauche Titrée, datée et signée au dos 70,5 x 31 x 18 cm Provenance : Collection particulière, Paris 144 x 144 cm Provenance : Collection particulière, Paris 1500 / 2000 6000 / 8000

200 201 216 BIS 217 Jean-Claude FARHI (né en 1940) Peter KLASEN (né en 1935) «PRECIOUS DREAM», VERSION I, 1995 «MANETTE VIDE-CHARGE, FOND JAUNE - M 43», 1989 SCULPTURE en polymétacrylate Acrylique sur toile signée, titrée et datée au dos 171 x 70 x 52 cm 73 x 100 cm Bibliographie: «Jean Claude Farhi» Pierre Restany, reproduit page 200 Provenance : - Galerie Louis Carré, Paris 7000 / 8000 - Collection privée, Paris 6000 / 8000

202 203 218 219 Just JAECKIN (né en 1940) Alekos FASSIANOS (né en 1935) JANE FONDA SANS TITRE, Projet d’éventail pour la Sérigraphie sur plexiglas Française des Jeux 40 x 30 cm Acrylique sur papier signé en bas à gauche (accident) 26.5 x 50 cm 2000 / 3000 2000 / 2500

204 205 220 221 Eduardo ARROYO (né en 1937) Jacques GERMAIN (1915-2001) KREUZBERG, vers 1976 COMPOSITION, 1963 Collage de papiers de verre découpés sur Huile sur papier signé et daté en bas à droite panneau signé et daté en bas à droite 24 x 28 cm 44 x 55 cm Provenance : Galerie des Vergers, Sion, Suisse 6000 / 8000 800 / 1000

206 207 222 223 Jacques GERMAIN (1915-2001) Jacques GERMAIN (1915-2001) COMPOSITION, 1965 COMPOSITION Huile sur toile signée et datée en bas à droite, Huile sur papier monogrammé au dos contresignée et datée au dos 50 x 64.5 cm 80.5 x 99.5 cm 1200 / 1500 3500 / 4000

208 209 224 225 Claude VISEUX (né en 1927) Henri GOETZ (1909-1989) SANS TITRE COMPOSITION, 1987 Sculpture en acier signée et numérotée LXXIII Huile sur toile signée en bas à droite, en dessous contresignée et datée au dos 55 x 51 x 25 cm 115 x 145 cm 3000 / 4000 Provenance : Collection particulière, Paris 8000 / 10000

210 211 226 227 Louis CANE (né en 1943) Louis CANE (né en 1943) «PETIT VELO», 1989 «PETIT DIABLE SUR DES RAILS», 1990 Bronze à patine brune, signé et numéroté 4/8 sur la base. Bronze à patine verte sculpture signé et numéroté 1/8 sur le côté. Fondeur Océane Fondeur Océane 33 x 55,5 x 15 cm 37 x 45,5 x 31,5 cm Provenance : Acquis directement auprès de l’artiste Provenance : Acquis directement auprès de l’artiste Bibliographie : «Louis Cane, Sculpture, Volume II, 1986-1990» Isabelle Bibliographie : «Louis Cane, Sculptures, Volume II 1986-1990», Isabelle Sobelman, , Édition de la Différence/Galerie Beaubourg, 1991, répertorié Sobelman, Editions de la Différence/Galerie Beaubourg, 1991, répertorié et reproduit page 106 sous le n° 104. et reproduit sous le n°127 page 144 1000 / 1200 1800 / 2000

212 213 228 229 Claude GILLI (né en 1938) Nebojsa BEZANIC (né en 1964) DECOUPAGE PAYSAGE, 1985 SANS TITRE Collage et acrylique sur carton signé et daté Huile sur toile signée en bas à droite en bas à gauche 98 X 75 cm 63 x 49 cm 4000 / 5000 1800 / 2000

214 215 230 Richard dit Buddy DI ROSA (né en 1963) SANS TITRE, 1986 SCULPTURE en métal et bois laqués polychrome signé, daté et numéroté 7/8 sur la base H 50 cm Provenance : Collection particulière, Paris Mouvement artistique des années 80, la Figuration libre a contrasté avec le contexte d’art sérieux, minimaliste et conceptuel de l’époque. C’est « Ben » (Ben Vautier) qui inventa ce terme regroupant : Rémi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas et Hervé Di Rosa. 231 Ces artistes prirent la liberté de faire figurer toutes formes d’art sans frontière de genre Richard dit Buddy DI ROSA (né en culturel ni d’origine géographique avec comme 1963) but ultime de ramener l’art à quelque chose SANS TITRE, 1989 d’accessible à tous. C’est la fin de la « haute SCULPTURE en métal et bois laqués culture ». polychrome signée et datée sur un pied DR En 2000, Hervé Di Rosa fonda le Musée H 90 cm International des Arts Modestes (MIAM) à Sète, Provenance : Collection particulière, Paris dont les œuvres s’inscrivent dans la lignée de 4000 / 5000 la Figuration libre. 1000 / 1200

216 217 232 Robert COMBAS (né en 1957) VASE AUX TROIS VISAGES, 1995 Céramique émaillée polychrome Signée et numérotée 4/4 sous la base 28 x 25,5 cm Trente ans de carrière, 120 expositions personnelles. Inutile de présenter l’Artiste Français le plus important depuis le début années 80. Locomotive de la Figuration Libre, il est dans tous les Musées Contemporain de la Planète. Il est accroché dans les plus grandes Collections particulières. Pourtant « l’intelligencia franchouillarde » le boude depuis ses débuts. Quelques acquisitions par le Centre Pompidou, quelques œuvres ci et là dans quelques musées préfectoraux et c’est tout. Début 2008, le musée de l’Art Contemporain de Séoul (Corée du Sud) lui organise une grande rétrospective qui devait durer six 233 semaines…l’exposition durera quatre mois face au succès de celle-ci. Toujours en 2008, en Arles, son hommage à Van Gogh Robert COMBAS (né en 1957) pulvérise les records d’entrées durant cinq mois. «PLEINS DE MECS, PLEIN DE TETES A Depuis quelques jours Robert Combas est l’hôte d’honneur pour deux mois le musée de Bratislava en Slovaquie. Nouvelle LA FETE A GERARD ET A SA TETE LUI rétrospective qui bat tous les records d’affluence. Voilà c’est Robert Combas reconnu partout. Mais chacun sait que nul n’est prophète en son pays. AUSSI. POURQUOI GERARD, PARCE JH QUE», 1987 3000 / 4000 Acrylique sur carton marouflé sur toile signé DR en haut au milieu 130 x 90 cm Provenance : Collection particulière, Paris 20000 / 25000

218 219 234 235 Robert COMBAS (né en 1957) Robert COMBAS (né en 1957) «LA VERITEE FAIT LA FIERE QUAND ELLE N’A PAS DE FRONTIERE SES ENVOYES SANS TITRE, 1993 SONT LES REPORTERS QUI N’ONT PAS BESOIN DE MUSELIERE, CAR ILS SONT Acrylique sur toile signée et datée LIBRES COMME L’AIR MAIS QUAND ILS SONT FAIT PRISONNIERS, OU EJECTES 116 x 88 cm D’UN PAYS FRONTALIER, C’EN EST FINI DE LA LIBERTEE !», 2002 Provenance : Collection Particulière, Paris Acrylique et collage sur toile signée en bas à gauche, datée en bas vers le milieu, contresignée, 30000 / 35000 titrée, et datée au dos © J. Heripret 142 x 215 cm Provenance : Collection particulière, Paris Cette toile a été réalisée et offerte par Robert Combas en 2002 à l’occasion d’une vente aux enchères au profit de l’Association Reporters sans Frontières, puis a été choisie pour être sérigraphiée. 35000 / 40000

220 221 236 237 Robert COMBAS (né en 1957) Robert COMBAS (né en 1957) «I WANNA BE BLACK», 2002 SANS TITRE, 1991 Acrylique sur toile et sur bois, signée en haut à droite et datéeen haut à gauche Acrylique sur papier marouflé sur toile, signé et daté en bas à droite. Provenance : Collection particulière, Paris 200 x 255 cm 22000 / 25000 25000 / 30000

222 223 238 239 Robert COMBAS (né en 1957) François BOISROND (né en 1959) MONSIEUR LONG NEZ «2000», 2000 Acrylique sur toile et objets collés signé au Huile sur papier signé en bas à droite, titré et centre sur le coté droit daté en bas au centre 41,5 x 16 cm 39 x 39 cm 3500 / 4000 1200 / 1400

© J. Heripret

224 225 240 Jean-Charles BLAIS (né en 1956) 241 SANS TITRE, 1982 Jérôme MESNAGER (né en 1961) Technique mixte sur arrachage d’affiches, signé et daté en bas à «PETITE TRAPPE DE GAZ», 2004 gauche, contresigné et daté au dos Huile trappe en fonte sur panneau signé et daté en bas à gauche, titré et daté au dos 127 x 135 cm 78 x 61 cm Provenance : - Galerie Yvon Lambert, Paris 1800 / 2000 - Thomas Ammann Fine Arts, Zurich - Collection privée, Paris 7000 / 8000

226 227 243 Didier CHAMIZO (né en 1951) «MONA LISA» Acrylique sur toile signée de l’empreinte du pouce de l’artiste en bas à droite. 66 x 50 cm Provenance : Collection particulière, Paris Didier Chamizo arrête l’école très jeune et s’inscrit aux cours du soir des Beaux arts de Saint Etienne en 1967. A 17 ans, il y organise sa première exposition à la Maison de la Culture. 242 Plus tard, il se fait remarquer en brulant plus de 1 300 de ses propres toiles et dessins et est Jérosme MESNAGER (né en 1961) incarcéré pour avoir participé à un trafic d’armes. Malgré une liberté en pointillés il n’arrête jamais «MUR DE BRIQUES», 2007 de peindre, avec acharnement et rage. Technique mixte sur polystyrene signé et daté en bas à gauche, contresigné, titré et daté au dos. Les années 90 marquent un tournant dans son art alors que François Mitterrand lui accorde, en 120 x 60 cm 1993, la grâce présidentielle. Désormais, il se consacre à « l’Abstraction lettrique », terme qu’il a lui-même inventé. Ancien étudiant de l’école Boulle, ébéniste de formation, Jérôme Mesnager est un disciple de Le Boul’ch. Son œuvre a été indéniablement influencée par ses rencontres précoces avec Ben et 6000 / 8000 Ernest Pignon-Ernest. Elle s’exprime tout d’abord au sein du groupe « Zig- Zag » avec le graffiti, puis en accompagnant le mouvement pochoir et la Figuration Libre au début des années 1980. Réalisation paroxysmique de sa démarche artistique, le « corps blanc » de Jérôme Mesnager vit le jour sur un mur de Paris en 1983. Il ne quitte plus dès lors son créateur qui le fait apparaître sur les façades du monde entier. 1800 / 2000

228 229 244 245 Didier CHAMIZO (né en 1951) Philippe BERRY (né en 1956) «QUATRE EN CELLULE» PYRAMIDE D’OURS, 2002 Huile sur papier signé de l’empreinte du pouce de l’artiste en bas à droite BRONZE à double patine brune et or signé et numéroté 24 / 50 sur un pied. 32 x 24 cm 52 x 26 x 16 cm Provenance : Collection particulière, Paris 2200 / 2500 2000 / 2500

230 231 246 247 PAVLOS (Pavlos Dionyssopoulos, né en 1945) Marie-Jo LAFONTAINE (née en 1950) « CHEMISE », 2007 «RAPPEL A L’ORDRE», 1998 Papiers massicotés dans une boîte en plexiglas, signé et daté au dos Huile et lettres en bronze sur panneaux en cinq parties, signé, titré, numéroté et daté sur le 46 x 29 x 5cm premier panneau Provenance : Collection particulière, Paris 120 x 48 cm chaque panneau 3000 / 4000 Provenance : - Collection particulière, Paris - Jack Shainman Gallery, New York Exposition : «Marie-Jo Lafontaine» Stadtishe Galerie, Goppingen, 1990. 3000 / 4000

232 233 248 249 Denis PROTEOR (né en 1969) Laurence JENKELL (née en 1965) SANS TITRE, 2001 BONBON DRAPEAU ANGLAIS, 2009 Encre sur papier daté en bas à droite Sculpture wrapping en altuglas peint reposant sur un socle 120 x 79 cm Signé et numéroté 1 / 8 1800 / 2000 Chaque pièce est unique 94 x 35 x 28 cm 4500 / 5000

234 235 250 251 Laurence JENKELL (née en 1965) SHALVAK (né en 1964) BONBON DRAPEAU AMERICAIN, 2009 SANS TITRE Sculpture wrapping en altuglas peint reposant sur un socle Photographie signée et numérotée 3/5 Signé et numéroté 1 / 8 83 x 52 cm Chaque pièce est unique 1800 / 2000 94 x 35 x 28 cm 4500 / 5000

236 237 252 253 CRASH (John Matos, né en 1961) Nataliya LYAKH «THE TIES THAT BEND», 2001 «AEROHUBLOT PORTHOLE N°41», 2009 Peinture en aérosol sur toile, signée, datée et titrée au dos. Photographie et hublot d’avion signée, datée, titrée et numérotée 1 / 4 au dos 102 x 101,5 cm 29 x 20.5 cm 5000 / 6000 1500 / 1800

238 239 254 255 Nataliya LYAKH Stephane CIPRE (NE EN 1981) «AEROHUBLOT PORTHOLE N°22», 2009 «DOG», 2007 Photographie et hublot d’avion signée, datée, titrée et numérotée 3 / 4 au dos Sculpture originale en fonte d’aluminium signée, datée et numérotée N° 1 / 8 29 x 20.5 cm 70 x 25 x 35 cm 1500 / 1800 7000 / 8000

240 241 256 257 CHEN MAN (né en 1980) Richard ORLINSKI (né en 1966) «BEAUTY BOOK», 2007 «WILD PENTACLE aux crocodiles argent», 2007 Photographie signée, datée et signée du Acrylique sur toile, signée et datée au dos cachet en bas à droite et numérotée 2 / 15 100 x 100 cm en bas à gauche 3000 / 4000 75 x 65 cm 3500 / 4000

242 243 258 259 Richard ORLINSKI (né en 1966) Richard ORLINSKI (né en 1966) «ZEN», 2008 «BORN WILD», 2006 Acrylique sur toile, signée et datée au dos SCULPTURE en polyrésine rouge, signée, datée et numérotée 183 /500 120 x 120 cm 49 x 100 cm 8000 / 10000 2500 / 3000

244 245 260 261 Daniel LEE SUI Jianguo (Né en 1956) «JUNGLE», 2006 «DINOSAURE MADE IN CHINA», 2002 Tirage digital sur papier signé, daté et numéroté 47 / 75 en bas à droite Fibre de verre peinte, signée et numérotée 40 x 102 cm 61 x 87 x 35 cm 1000 / 1200 Edition à 1000 exemplaires 2800 / 3000

246 247 262 RONG RONG (né en 1958) «EAST VILLAGE BEIJING n°19 (12 m2)», 1994 PHOTOGRAPHIE signée, titrée et datée en bas à droite et numérotée 8 / 15 en bas à gauche 150 x 100 cm Rong Rong fut l’un des membres fondateurs de la communauté d’artistes «East Village», quartier de Pékin épargné par la censure. De cette époque seules restent les photographies de ces performances, témoignages de l’effervescence de ce mouvement artistique unique. «12 mètres carrés» est une performance de Zhang Huan qui exerce une discipline bouddhiste d’éveil par l’endurance physique. Son corps nu, recouvert de miel et de saumure, devient le support de l’œuvre. L’artiste s’astreint à rester plusieurs heures dans une latrine de 12m2 dans une atmosphère surchauffée, d’insectes auxquels il se doit de rester immobile. Par la suite, il ira purifier son corps dans l’eau d’un lac proche, son corps disparaissant progressivement sous la surface de l’eau sous l’œil et l’appareil photo de Rong Rong, son photographe, ami et témoin. Dans ce profil Rong Rong nous transmet toute la détermination et l’intensité du performer, concentré dans le don de son corps à la pratique, toujours plus extrême, d’un art chinois à la découverte du corps. Le saumure et le 263 miel recouvrant sa peau lui donne un aspect irréel, sculptural et impénétrable comme Yan HUANG (né en 1966) pour marquer la détermination de ces jeunes «LANDSCAPE : BODY TATTOO», 1999 artistes à faire évoluer l’art au sein d’une Chine Tirage chromogénique, titré et signé en mandarin, numéroté 3/12 et daté en bas à droite. où les mouches, transformées en prédateurs 121 x 151 cm anthropophages, semblent symboliser les Provenance : Galerie Loft, Paris contraintes imposées par une société qui entre 5000 / 6000 dans une nouvelle ère économique, sociale et politique. 13000 / 15000

248 249 264 265 Yan HUANG (né en 1966) Nam June PAIK (1932-2006) «LANDSCAPE : BODY TATTOO», 1999 SANS TITRE Tirage chromogénique, titré et signé en mandarin, Mine de plomb et pastel sur papier déchiré numéroté 2/12 et daté en bas à droite. signé en bas à droite contresigné au dos 121 x 151 cm 64 x 50 cm Provenance : Galerie Loft, Paris 4000 / 5000 5000 / 6000

250 251 Artiste Lot AESCHBACHER 168, 169 DUFY 132, 133, 134 ORLINSKI 257, 258, 259 AGAM 216 EAMES 108 OTHONIEL 63 ALECHINSKY 195 EKSELIUS 106, 109, 112 PAIK 265 ALTON 13 ERNST 33, 34, 35 PAVLOS 246 AMY 12 BIS ESCRIBA 215 PELLETIER 99 BIS, 100 BIS, AN LANH 13 BIS FARHI 36, 216 BIS 101 BIS, 102 BIS ANJOU 113 FASSIANOS 37, 38, 39, 219 PEREZ-FLORES 202 ARCHIPENKO 125 FAURE 40 PIAUBERT 154 BIS ARMAN 1- 12, 172-179 FILLA 144 PIERINI 99 BIS, 100 BIS ARROYO 220 FOLON 118, 119 POLIAKOFF 111 ASPELL 89 FOUJITA 153 POMPON 139 AUBERTIN 201 GAUTHIER 41 POUCETTE 94 BEN 180 GERMAIN 221, 222, 223 PROTEOR 248 BERRY 245 GILARDI 42 PUJOLLE 91 BERTINI 196 GILLI 43, 228 RABA 107, 110 BESNARD 14 GOETZ 225 RAPHA”L 99 BEUYS 141 HAINS 44, 170, 171, RAZA 123, 124 BEZANIC 229 HECK 96 BIS RONG RONG 262 BILBO 92,93 HELION 185, 186, 187 ROUGEMONT 64 BIRON 15 HENRY 45, 46 RUSSO 65 BLAIS 240 HOCKNEY 188 SAIDE 66, 67 BOISROND 16, 239 HOUARI 47, 48, 49, 50 SAINT PHALLE 183 BONNET 17 INDIANA 191 SCHULTZE-BLUHM 163 BOTO 204, 205, 206, 207 IRINA 51, 52, 53 SEGUI 68 BRAQUE 18, 19, 20, 114, JAECKIN 218 SEMPE 184 BRAUNER 140 JENKELL 249, 250 SEVERINI 154 BUFFET 21, 22, 22 BIS JENSEN 54 SHALVAK 251 CALOS 203 JONONE 209 SOSNO 101, 104 CANE 23,24, 25, 226, 227 KARCH 55, 56 SPOERRI 181 CARDENAS 160 KHODOSSIEVITCH- 127, 128 STARCK 105 CASATI 107 BIS LEGER SUI 261 CêSAR 26 SURVAGE 135 CHAISSAC 151 KLASEN 217 TAKIS 69, 194 CHAMIZO 243, 244 LAFONTAINE 247 TANNING 70 CHASE 27 LALANNE 57, 57 BIS, 58 TOBIASSE 71 CHASSEPOT 28 LAMBERT-RUCKI 152 TOPOR 159 CIPRE 255 LAPICQUE 164 TORUN 72,73, 81 CLAUDEL 136 LEE 260 TOSTRUP 74 COCTEAU 29, 30 LEWITT 161 VALISE DES NOUVEAUX 182 COIGNARD 195 BIS LICHTENSTEIN 189 REALISTES COLOMBO 197 LINDSTRôM 121, 122, 155-158 VALTAT 130 COMBAS 31, 232-238 LYAKH 253, 254 VAN DONGEN 129 CONNEL 95 MAN 256 VANDERSTEEN 96 266 CORNEILLE 115, 116, 117 MANESSIER 165, 166 VASARELY 213 COUTAUD 131 MARYAN 167 VAUTRIN 75-80 BIS Fang MIN (né en 1964) CRASH 252 MASSON 148, 149, 150 VENARD 142, 143 SANS TITRE, Série des «TOLERANCE», 2007 CREPIN 84, 85, 86, 87, 88 MATTA 59 VERONESI 208 CSAKY 126 MESNAGER 241, 242 VISEUX 224 Huile sur toile signée en bas à droite DADO 193 MEYER 198, 200 VOLTIGERO VOLTI 137, 138 130 x 90 cm DALI 145, 146, 147 MIN 266 VôRôS 82 MIOTTE 120 WESSELMANN 190 6000 / 8000 DEGOTTEX 192 DEMARCO 210 MODIGLIANI 60, 61 WILSON 97 DESLOUBIERES 162 MOLZER 214 YAN HUANG 263, 264 DI ROSA 230, 231 MORBELLI 62 YVARAL 211, 212 DIXON 100 NIKIFOR 90 ZACK 199 DOWNS 32 NOUVEL 102, 103 ZOLOTAS 83 DUBUFFET 98 NOVARO 101 BIS, 102 BIS

252 253 CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE ET D’ACHAT EUROP AUCTION Le paiement devra être effectué immédiatement après la vente : - en espèce jusqu’à un montant égal ou inférieur à 3 000 € pour les particuliers établis en France, 1.100 € pour les Les conditions de vente d’Europ Auction - Société de Ventes Volontaires de biens mobiliers aux enchères publiques, régie par professionnels et sans limite pour les particuliers établis hors de France sur présentation d’une pièce d’identité la loi du 10 juillet 2000 sont régies uniquement par le droit français. La société Europ Auction agit en qualité de mandataire du - par carte bancaire VISA, vendeur. - par chèque bancaire certifié à l’ordre d’Europ Auction , avec présentation d’une pièce d’identité en cours de validité. La vente est faite au comptant et conduite en euros et en langue française. L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur et aura pour obligation de remettre ses noms et adresse. WLes chèques émis sur banques étrangères seront majorés de 1 ‰ du montant total. Les enchérisseurs sont réputés agir en leur nom et pour leur propre compte, sauf convention contraire préalable à la vente et Wpar virement bancaire à l’ordre de Europ Auction passée par écrit avec la SVV Europ Auction. Banque : BNP Paris AG. Centrale RIB : 30004 00828 00011553435 76 IBAN : FR76 3000 4008 2800 0115 5343 576 Etat des lots : Code SWIFT : BNPAFRPPPAC Lors de la préparation des descriptions des Lots, nous sommes obligés de nous fier aux informations qui nous sont fournies par Défaut de paiement : Conformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en le vendeur. Compte-tenu du grand nombre de Lots que nous offrons à la vente, nous n’assumons aucune obligation d’enquête, demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si ou de tests suffisamment approfondis sur les Lots, pour établir la pertinence ou tout autre élément des descriptions figurant dans le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, le Catalogue ; vous ne devez pas considérer que ces investigations ou ces tests sont intervenus, ou interviendront. De même, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Europ Auction se réserve le droit de réclamer à nous déclinons toute responsabilité pour les erreurs ou les omissions dans la description d’un Lot. Les descriptions peuvent être l’adjudicataire défaillant des intérêts au taux légal, le remboursement de tous les frais engagés pour le recouvrement des sommes modifiées oralement ou par écrit au moment de la Vente, ou pendant la Vente. dues par lui, ainsi que le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. réclamation de ce fait, une fois l’adjudication prononcée. Des rectifications éventuelles concernant les indications portées au L’estimation de prix de vente probable d’un lot n’est qu’une indication, le prix d’adjudication résultant des enchères peut varier en catalogue peuvent être annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au Procès-verbal de la vente. plus ou en moins de cette estimation. Les ordres d’achat ou enchères par téléphone enregistrés seront exécutés au mieux des intérêts du client en fonction des Catalogue et autres descriptions : enchères portées lors de la vente. Les ordres d’achat et enchères téléphoniques sont un service gratuit, Europ Auction ne pourra Toutes les mentions comprises dans les descriptions du catalogue, toute déclaration orale ou écrite faite par ailleurs, constituent être tenue responsable pour avoir manqué l’exécution d’un ordre par erreur. Lorsque plusieurs ordres d’achat sont identiques, la l’expression d’une opinion et non l’affirmation d’un fait. Les références faites dans la description du catalogue concernant l’état priorité revient au premier ordre reçu. Ces ordres d’achat devront être accompagnées de photocopies de deux pièces d’identité d’un lot, relatives à un accident ou à une restauration sont faites pour faciliter l’inspection et restent soumises à l’appréciation différentes. devant résulter d’un examen personnel de l’acheteur. L’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la L’absence d’une telle référence dans le catalogue n’implique aucunement qu’un objet soit exempt de tout défaut ou de toute vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’Etat se substitue au dernier enchérisseur. restauration, de plus une référence à un défaut particulier n’implique pas l’absence d’autres défauts. Les estimations de prix de vente ne doivent pas être considérés comme impliquant la certitude que l’objet se vendra pour le prix ainsi estimé ou que la valeur Enlèvement des achats : ainsi donnée est une valeur garantie. Europ Auction ne remettra les lots vendus à l’adjudicataire qu’après acquittement du règlement total de son achat. Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. Des frais de stockage au delà de huit jours de dépôt Frais à la charge de l’acheteur et responsabilité des enchérisseurs : après la vente seront appliqués. Outre le prix d’adjudication, l’acheteur paiera une commission d’adjudication de 20 % HT (TVA en sus au taux en vigueur : 19,6 Le fait de participer à la vente emporte acceptation des présentes conditions générales de vente. % et 5,5 % selon les cas) sur une première tranche jusqu’à 200 000 € et de 12 % H.T (TVA en sus au taux en vigueur : 19,6 % et 5,5 % selon les cas) sur la tranche supérieure à 200 000 €. Autonomie des dispositions TVA : Si une partie ou une disposition quelconque des présentes conditions générales de vente était déclarée, par un tribunal quel qu’il En règle générale, EUROP AUCTION soumettra la vente des lots à TVA selon le régime de la marge. De ce fait elle acquitte la TVA soit, non valable, illégale ou inapplicable, il ne sera pas tenu compte de cette partie mais le reste desdites conditions générales au Trésor, tant sur le prix d’adjudication que sur les frais d’adjudication, sans la faire ressortir sur la facture et sans que celle-ci de vente restera pleinement valable dans toutes les limites prévues par la Loi. soit récupérable par l’acheteur. Pour les lots en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne signalés par le symbole *, il conviendra d’ajouter la TVA à l’import sur le prix d’adjudication (19,6% ou 5,5% selon les cas). Loi applicable et résolution des litiges Exportation après la vente : La TVA collectée au titre des frais d’acheteur ou celle collectée au titre d’une importation du lot, peut- Toutes les transactions visées par les présentes Conditions générales et tous les litiges y étant relatifs sont soumis et interprétés être remboursée à l’adjudicataire dans les délais légaux sur présentation des documents qui justifient l’exportation du lot acheté. selon les lois Françaises ; vous et nous acceptons de nous soumettre à la compétence exclusive des juridictions françaises et particulièrement des Tribunaux compétents de PARIS, étant toutefois prévu que nous pouvons vous assigner devant n’importe La formalité de licence d’exportation peut requérir un délai de quatre à six semaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduit quelle autre juridiction compétente, et dans toute la mesure prévue par la loi applicable devant cette autre juridiction. selon la rapidité avec laquelle l’acquéreur précisera ses instructions.

254 255 EUROP AUCTION GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE AND PURCHASE Payment must be made immediately after the sale : - In specie up to and including €3,000 for French residents, €1,100 for professionals, and limitless for non-French residents upon The terms of sale of Europ Auction - Société de Ventes Volontaires of goods at public auction, governed by the law of July presentation of an identity document. 10th 2000, are governed solely by French Law. Europ Auction acts as the seller’s agent. - By Visa card, Payments must be made in cash, and sales are carried out in Euros, in French. The last and highest bidder shall be the successful - By cheque made payable to Europ Auction, subject that a valid proof of identity is presented. bidder and purchaser, and must to provide its personal data (name and address). W Cheques drawn on foreign banks shall be increased by 1‰ of the total amount. In the absence of a written agreement between the bidders and SVV Europ Auction stating otherwise prior to the sale, bidders W By bank transfer payable to Europ Auction are deemed to make bids in their own names and on their own accounts. Bank : BNP Paris AG. Centrale RIB [Bank Identity Statement] : 30004 00828 00011553435 76 Conditions of lots : IBAN : FR76 3000 4008 2800 0115 5343 576 SWIFT code : BNPAFRPPPAC When preparing descriptions of Lots, we are obliged to rely on the data provided by the vendor. Given the considerable number of lots in our sales, we assume no obligation regarding investigations, nor can we carry out sufficiently extensive tests in relation to the Lots to establish the relevance or any other element of the descriptions included in the Catalogue. You must not therefore Non-payment : In accordance with Article 14 of law No 2000-642, if the successful bidder fails to pay for an item, after notice to consider that these investigations or tests have been undertaken, or will be undertaken. Similarly we decline all liability for errors pay not having led to rectification of the situation, the item is re-auctioned at seller’s request, in accordance with the “irresponsible or omissions in the description of a Lot. Descriptions may be altered by word of mouth or in writing at the time of the Sale, or bid” procedure; if the vendor does not make such a request within one month from the day of the auction, the sale is null and during the Sale. void as of right, without prejudice for damages payable by the irresponsible bidder. Moreover, Europ Auction reserves the right to claim from the irresponsible bidder interest at the legal rate, repayment of all additional costs incurred by reason of its default, Since a pre-auction viewing enables potential bidders to make a personal assessment of the condition of the lots to be put up for and payment of the difference between the initial winning bid and the price at the irresponsible bid auction if it is lower, together auction, no claim may be made after completion of the sale. If need be, catalogue information may be corrected by word of mouth with the costs generated by the new auction. when the lots are introduced, and such corrections mentioned in the Official Sale Record.

Estimates are indicative only; the final selling price may be higher or lower. Catalogue and other descriptions : Duly processed absentee-bids and telephone bids shall be carried out in the client’s best interest, depending on the bids made All elements of the descriptions in the catalogue, and any statement by word of mouth or written statement made in addition, during the auction sale. Absentee Bids and Telephone Bids are a service which is provided free of charge. Europ Auction shall are mere statements of opinions, and not assertions of facts. References in the catalogue description to the condition of the not be held liable for having failed to perform a bid order by error. When several absentee bids are identical priority is given to lots, pertaining to an accident or to restoration, are only meant to facilitate inspection, and may not take the place of personal the first bid order received. examination by potential buyers. The absence of such reference in the catalogue does not imply that an item is free of defects or has not been restored. Moreover references to particular flaws do not imply that there are no others. Guide prices must not be taken to imply any certainty that the The French State has a right of pre-emption in respect of certain works offered at auction. If the State wishes to exercise this object shall be sold for the guide price thus given, or that the value thus given is a guaranteed value. right in respect of a sale this must be confirmed within fifteen days from the day of the sale. In this case the State replaces the last bidder. Costs payable by the buyer and bidder’s liability In addition to the closing bid price, the buyer shall pay a bid commission of 20% excluding taxes (VAT in addition at the rate in force : 19.6% and 5.5% as applicable) on the value up to €200,000, and 12% excluding taxes (VAT in addition at the rate in force Collection and Storage of purchased items : : 19.6% and 5.5% as applicable) on the value over €200,000. Europ Auction shall give the sold lots to the winning bidder only after full payment of its purchase prices. From the “hammer fall” on, the item shall be under the buyer’s full responsibility. If need be, after eight days from the day of the VAT : sale, the buyer shall be charged Storage expenses. As a general rule, EUROP AUCTION shall apply the VAT Margin Scheme to the sale of the lots. Thus it pays VAT to the Treasury, Bidding implies full acceptance of these general terms and conditions. both on the “hammer price” and on auction costs. VAT does not appear on the invoice and is not refundable to the buyer. In the case of items originating from a country outside the European Union, marked with the symbol *, Import VAT must be Autonomy of clauses added to the hammer price (19.6% and 5.5% as applicable). Should any part or provision of these general terms and conditions be declared void, illegal or inapplicable, by any court, this part After-sale Export : VAT collected as a part of the buyer’s costs or on the occasion of an import may be refunded to the buyer shall be disregarded, but the remainder of the general terms of sale shall be fully valid within the limits provided by the law. upon proof of export within the legal time limit. Obtaining an export licence may take four to six weeks. This time may be shortened appreciably, depending on the speed with Applicable law and resolution of disputes which the buyer gives its instructions. All transactions referred to by the present General Terms, and all disputes relating the reto, are subject to and interpreted according to French laws; you and we accept to submit ourselves to the exclusive competence of the French courts, and in particular the competent PARIS courts, with the stipulation, however, that we are able to summon you before any other competent court, and to the full extent set out by the law applicable before this other court.

256 257 ...... Notes ......

258 259

Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclare les accepter. Mes ordres d’achat enregistrés ci-dessus seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonction des enchères portées lors de la vente. Les ordres d’achat et enchères téléphoniques sont un service gratuit, Europ Auction ne pourra être tenue responsable pour avoir manqué l’exécution d’un ordre par erreur. Lorsque plusieurs ordres d’achat sont identiques, la priorité revient au premier ordre reçu.

RIB : Code Banque : ...... Code Guichet : ...... N° Compte : ...... Iban : ...... Nom et adresse de la banque : ...... Carte de Crédit : n° ...... Expire le : ...... Cryptogramme : ......

Fait à ...... le ...../...../..... Lu et approuvé Signature :

n° d’agrément 2008-683 - 50 rue Richer 75009 Paris Tél.: 01 42 46 43 94 - Fax : 01 42 47 17 12 mail : [email protected] Site internet : europauction.com

260 261 Crédits photo : LIZA PSJ Conception Graphique : The Brand Nation Impression : Imprimerie Nouvelle Bijoux d’artistes - Art contemporain - Art Brut Mercredi 27 Mai 2009 Hotel Bristol Bijoux d’artistes- Art contemporain- Art Brut Mercredi 27 Mai Hotel Bristol