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Catalogue Collège Au Cinéma Préambule

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Catalogue Collège au Cinéma Préambule Le Catalogue Collège au cinéma a pour objectif de valoriser Le catalogue Collège au cinéma se présente en version la liste nationale du dispositif Collège au cinéma à numérique. Ses enrichissements permettent de rebondir l’échelle nationale comme à l’échelle départementale d’une fiche à l’autre et de recouper différents types et d’éclairer ainsi les choix de films réalisés par le comité d’informations ou encore d’accéder en un seul clic aux national de sélection des films. ressources pédagogiques nationales : dossiers maitres et fiches élèves, séquences vidéographiques. Ce nouvel outil a été coordonné par le Centre national du cinéma et de l’image animée avec l’appui du Ministère Ce nouvel outil veut exprimer toute la richesse de l’éducation nationale (IGÉSR et DGESCO) et constitue de Collège au cinéma, partager des pistes l’aboutissement d’un projet initié collectivement par d’appropriations éclectiques et non exhaustives pour les membres du comité de réflexion Collège au cinéma. donner à voir et à imaginer toutes les potentialités Il a été développé grâce au volontariat de nombreux du dispositif dans une perspective d’ouverture. coordinateurs du dispositif et grâce à la contribution Il complète la politique d’éducation aux images du CNC. d’enseignants engagés de longue date dans les dispositifs nationaux d’éducation au cinéma. Ce catalogue s’adresse à l’ensemble des coordinations départementales Collège au cinéma ainsi qu’à leurs partenaires. Il a plus spécifiquement été conçu à l’usage des comités de pilotage départementaux afin de les accompagner dans leur objectif de programmation et à destination des enseignants impliqués ou non encore impliqués dans Collège au cinéma qui souhaiteraient concevoir un projet pédagogique interdisciplinaire autour de la programmation à venir. À chaque film de la liste nationale Collège au cinéma correspond une fiche film qui propose d’offrir un éclairage synthétique sur l’œuvre avec un court résumé et des informations techniques essentielles, des pistes pédagogiques problématisées par grande famille de disciplines favorisant une approche cinématographique et interdisciplinaire, une sélection de mots-clés parmi un corpus identifié, des résonances artistiques pour aller plus loin et suggérer d’autres passerelles avec le cinéma, la musique, la littérature, l’architecture, etc. Chaque fiche film s’envisage en parfaite complémentarité avec les outils pédagogiques nationaux existants. 2 Les 400 coups de François Truffaut crédits : © Diaphana pistes références documents Niveau scolaire : 6e-3e pédagogiques artistiques pédagogiques du CNC p // g France | 1959 | 1h33 | SÉQUENCE N? 4 VO – AD|SME Arts Cinéma : François Truffaut Le cinéma de la Nouvelle Vague Les Mistons (François Truffaut, 1957) L’Argent de poche (François Truffaut,6 1976) 12 Genre : Fiction Antoine fait l’école buissonnière et se rend avec René à la fête foraine, dans Humanités Zéro deune attraction conduite de l’époque, “le Rotor”. (Jean Vigo, 1933) Un récit à caractère autobiographique Le Passager (Abbas Kiarostami, 1974) Interprétation : Le rapport à l’écriture Merlusse (Marcel1 Pagnol, 1935)7a 13 Jean-Pierre Léaud, La vie à la fin des années 50 Le Petit fugitif (Morris Engel, Ruth Orkin Claire Maurier, et Roy Ashley, 1953) Albert Rémy, Sciences et techniques 2 7b 15 La mise en scène : immobilité et mouvement Littérature : DOSSIER 119 Guy Decomble… Le Rotor de la fête foraine : métaphore Les 400 coups (François Truffaut du praxinoscope, ancêtre du cinéma et Marcel Moussy,3a 1999) 9 16 L’enfant (Jules Vallès, 1878) Citoyenneté et réflexion éthique Le grand Meaulnes (Henri Alain-Fournier, Les Quatre cents coups L’enfance, la liberté, l’enfermement 1913) 3b 10 17 synopsis Une réflexion sur l’éducation Les Hauts murs (Auguste Le Breton, 1954) L’enfant Océan (Jean-Claude Mourlevat, 1999) Antoine Doinel est un jeune collégien 4 11a 18 de 12 ans, en butte à un professeur trop sévère, élevé par une mère peu aimante Photographie : Les écoliers curieux (Robert Doisneau, Ministère de la Culture et de la Communication COLLÈGE AU CINÉMA et volage et un beau-père inconscient 5 11b 19 Centre National de la Cinématographie 1953) Délégation au développement et à l'action territoriale et faible. Il rêve de voir la mer et préfère Ministère de l'Éducation Nationale la liberté, le cinéma et Balzac aux bancs Les écoliers de la rue Damesne Conseils généraux de l’école. Un peu chapardeur, un peu (Robert Doisneau, 1956) menteur, il tente d’échapper à des parents L’information scolaire (Robert Doisneau, absents. Avec son ami René, il fait alors 1956) l’école buissonnière, erre dans Paris et La pendule (Robert Doisneau, 1957) découvre la vie en faisant les 400 coups. Les enfants de la place Herbert (Robert Doisneau, 1957) mots-clés Amitié | Famille | Justice – Injustice | Réel | Révolte | Tradition – modernité 3 Abouna de Mahamat-Saleh Haroun crédits : © Diaphana pistes références documents Niveau scolaire : 6e-3e pédagogiques artistiques pédagogiques du CNC afficheCNC:Mise en page 1 8/07/09 16:51 Page 3 QUINZAINE DES RÉALISATEURS - CANNES 2002 France, Tchad | 2002 | Arts Cinéma Mahamat-Saleh Haroun DOSSIER 164 1h21 | VOSTF La couleur au cinéma Les 400 coups (François Truffaut, 1959) La peinture abstraite. Central do Brasil (Walter Salles, 1998) Duo Films et Goï-Goï Productions présentent Abouna Genre : fiction L’usage du cadrage pour signifier Le Garçon et le monde (Alê Abreu, 2013) un film de Mahamat-Saleh Haroun l’enfermement des enfants. Rome ville ouverte (Roberto Rossellini, Le motif de la fenêtre dans le film. 1945) Interprétation : Daratt (Mahamat-Saleh Haroun, 2006) Ahidjo Mahamat Humanités Pickpocket (Robert Bresson, 1959) Les raisons économiques de l’immigration Imprimé par I.M.E. Moussa, Hamza Moctar Aguid, Les inégalités de développement entre les Littérature territoires L’aventure ambigüe (Cheik Hamidou Kane, Zara Haroun, Le récit d’apprentissage 1961) Koulsy Lamko, Les relations fraternelles et l’éveil à l’amour L’enfant noir (Camara Laye, 1953) Garba Issa… Le petit prince (Antoine de Saint Exupery, Langues et cultures 1943) Le Tchad : réalité sociale et économique, Cahier d’un retour au pays natal Abouna synopsis us et coutumes (Aimé Césaire, 1939) L’école en Afrique A N’Djamena, au Tchad, le père de Tahir Le quotidien dans une école coranique et Amine a quitté le domicile conjugal sans laisser de traces. Choqués par cette Citoyenneté et réflexion éthique disparition et livrés à eux-mêmes, les deux L’immigration du point de vue de ceux qui COLLÈGE AU CINÉMA restent au pays frères décident de partir à sa recherche. Avec la participation Ils errent dans la ville, vont au cinéma et Grandir seul de votre Conseil général font l’école buissonnière. Lors d’une séance La quête du père comme quête de soi- de cinéma, ils croient reconnaître leur père même à l’écran. Ils volent les bobines du film pour retrouver et conserver son image mais sont arrêtés par la police. Envoyés dans une école coranique, les deux frères seront confrontés à de nouvelles épreuves qui donneront à leurs vies des trajectoires différentes. mots-clés Famille | Initiation | Mémoire | Société 4 Adama de Simon Rouby crédits : © Naïa Productions pistes références documents Niveau scolaire : 6e-3e pédagogiques artistiques pédagogiques du CNC Arts Cinéma Tillier – 75012 Paris) | Achevé d’imprimer par IME by Estimprim d’imprimer par IME by | Achevé Paris) 75012 – Tillier dossier du Rédacteur France | 2015 | 1h21 | publication la de Directrice Le cinéma d’animation renouvelé par des Sciuscià (Vittorio De Sica, 1947) VO – AD|SME ODYSSÉE ENFANTINE techniques hybrides AllemagneAdama, 12année ans, vit paisiblement zéro (Robertoavec ses camarades Rossellini, et son grand Simon Rouby ADAMA : Vincent Malausa | Iconographie | Malausa Vincent : frère Samba dans un petit village d’Afrique de l’Ouest. : Frédérique Bredin | Propriété | Bredin Frédérique : Une utilisation particulière du langage 1947) Un soir, Samba fuit le village pour aller rejoindre les « nassaras », film de Un Genre : Animation les blancs qui combattent sur les lignes de front de la Première cinématographique pour filmer la guerre Les SentiersGuerre mondiale. de laAdama gloire s’enfuit à (Stanleyson tour pour retrouver Kubrick, son frère et le ramener au village. Il s’engage dans un long voyage et le réel 1957) au-delà des mers, aidé par des amis rencontrés en chemin, : Magali Aubert | Révision | Aubert Magali : Interprétation : le tirailleur Djo ou encore Abdou, un vieux poète aux pouvoirs : Centre national du cinéma et de l’image animée l’image de et cinéma du national Centre : Le croisement des genres au cinéma : film Où est lamagiques. maison Après avoir de découvert mon Paris, ami Adama ? se rend en octobre 2017 en octobre Azize Diabate sur le front alors que la bataille de Verdun fait rage. Au cours d’aventure, conte moral et documentaire (Abbas deKiarostami, cette aventure dans l’inconnu 1987) et de ce voyage dans l’histoire, historique Le Tombeaurien n’arrêtera des Adama lucioles dans sa quête. (Isaho Takahata, : Cyril Béghin | Conception graphique Conception | Béghin Cyril : Abdoulaye, Pascal N’Zonzi, 1988) Humanités Rabi (Gaston Kaboré, 1992) Oxmo Puccino, Tél. – 16 Cedex Paris –75584 Lübeck de rue 12 : La Grande Guerre et le statut des soldats Kirikou et les hommes et les femmes : Charlotte Collin, www.formulaprojects.net | Conception et réalisation et Conception | www.formulaprojects.net Collin, Charlotte : Jack Mba… tirailleurs africains (Michel Ocelot, 2012) 238 La figure
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    Scms 2017 Conference Program

    SCMS 2017 CONFERENCE PROGRAM FAIRMONT CHICAGO MILLENNIUM PARK March 22–26, 2017 Letter from the President Dear Friends and Colleagues, On behalf of the Board of Directors, the Host and Program Committees, and the Home Office staff, let me welcome everyone to SCMS 2017 in Chicago! Because of its Midwestern location and huge hub airport, not to say its wealth of great restaurants, nightlife, museums, shopping, and architecture, Chicago is always an exciting setting for an SCMS conference. This year at the Fairmont Chicago hotel we are in the heart of the city, close to the Loop, the river, and the Magnificent Mile. You can see the nearby Millennium Park from our hotel and the Art Institute on Michigan Avenue is but a short walk away. Included with the inexpensive hotel rate, moreover, are several amenities that I hope you will enjoy. I know from previewing the program that, as always, it boasts an impressive display of the best, most stimulating work presently being done in our field, which is at once singular in its focus on visual and digital media and yet quite diverse in its scope, intellectual interests and goals, and methodologies. This year we introduced our new policy limiting members to a single role, and I am happy to say that we achieved our goal of having fewer panels overall with no apparent loss of quality in the program or member participation. With this conference we have made presentation abstracts available online on a voluntary basis, and I urge you to let them help you navigate your way through the program.