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Mestrado Final 2

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Mestrado Final 2 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES SELMA BORHAGIAN MACHADO O samba em arranjos para coral: três olhares sobre a cidade de São Paulo São Paulo 2018 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES Selma Borhagian Machado O samba em arranjos para coral: três olhares sobre a cidade de São Paulo Dissertação de Mestrado apresentada ao Departamento de Música da Escola de Comunicações e Artes da USP Orientador: Prof. Dr. Marco Antonio da Silva Ramos RESUMO BORHAGIAN MACHADO, S. O samba em arranjos para coral: três olhares sobre a cidade de São Paulo. 2018. Dissertação (Mestrado) Departamento de Música — Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo A dissertação tem como objetivo apresentar o estudo dos elementos rítmicos do samba e propor uma forma de escrita desse gênero para coro. Apresentamos a análise de sambas de compositores paulistas, a elaboração de arranjos corais para três obras selecionadas e a leitura e apresentação dos arranjos por coros com diversos perfis, domínios musicais e níveis de performance. Os autores representantes do samba paulista selecionados foram: Adoniran Barbosa, Eduardo Gudin e Paulo Vanzolini. Depoimentos, entrevistas e outros meios foram utilizados para contextualizar vida e obra dos compositores durante os processos de análise e de idealização dos arranjos. As análises foram ancoradas no Referencial Silva Ramos de Análise de Obras Corais, método de análise criado por Marco Antonio da Silva Ramos. Os arranjos a quatro ou mais vozes foram elaborados com a utilização das características do gênero samba, procurando clareza estilística para que o chamado “balanço” possa acontecer sem a utilização de instrumentos de percussão ou acompanhamento: um samba a capela. Os arranjos foram lidos pelos coros comunitários e de estudantes de música do Comunicantus - Laboratório Coral do Departamento de Música da ECA/USP. As partituras estão apresentadas em um Caderno com dezoito arranjos (quinze deles escritos entre 2016 e 2018). O processo de criação dos três arranjos principais foi documentado em um Diário de bordo, que dialoga com os processos analíticos e os dados da pesquisa no decorrer do trabalho. Palavras-chave: Adoniran Barbosa - Eduardo Gudin - Paulo Vanzolini. Samba paulista. Arranjos corais. Grupos corais do Comunicantus. Escrita coral para samba. ABSTRACT BORHAGIAN MACHADO, S. The samba in arrangements for choral: three ways of seeing the city of São Paulo. 2018. Dissertação (Mestrado) Departamento de Música — Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo The purpose of the masters dissertation is to present the study of the rhythimic elements of samba and to propose a writing way of this genre for choir. We present the analysis of sambas by São Paulo composers, the elaboration of coral arrangements for three selected works and the reading and presentation of the arrangements by choirs with different profiles, musical skills and levels of performance.The selected authors that represent the samba from São Paulo are: Adoniran Barbosa, Eduardo Gudin e Paulo Vanzolini. Interviews, testimonials and other ways were used to contextualize the composers’ life and work during the process of analysis and creation of the arrangements.The analysis procedures were based on Referencial Silva Ramos de Análise de Obras Corais, analysis method created by Marco Antonio da Silva Ramos. The arrangements to four or more voices were elaborated by means of the characteristics of samba genre, seeking stylistic clarity to enable the so called “balanço” (swing) can occur without the usage of percussion or instrumental accompaniment: a “samba a capela”. The arrangements were read by the community choirs and music students choirs from Comunicantus: Laboratório Coral do Departamento de Música da ECA/USP (Choral Laboratory of the Dept. of Music - ECA-USP). The scores are presented in a songbook with eighteen arrangements (most of them wrote between 2016 and 2018).The process of creating the three main arrangements was documented in a logbook that alternates the analytical processes and the research data, throughout the work. Key-words: Adoniran Barbosa - Eduardo Gudin - Paulo Vanzolini. Samba paulista. Choral arrangements. Comunicantus choral groups . Choral writing for Samba. AGRADECIMENTOS Agradeço a Josué Machado e Lenise, meus pais, pelo incentivo e apoio; e a minha irmã Vanessa Borhagian, por tantas boas conversas sobre o samba. A Marco Antonio da Silva Ramos, meu orientador, pela confiança e pelos ensinamentos; e por ter despertado meu interesse pela música coral há quatro décadas. A Eduardo Gudin, pela entrevista, e pela generosa convivência musical. Ao Coralusp, pela oportunidade de escrever os arranjos e pelo apoio. A Susana Igayara e aos coros do Comunicantus, pela gentileza de ler os arranjos; a Carlos Roberto Ferreira de Menezes Junior e a Montanha, pelas sugestões na Qualificação. Aos meus professores, especialmente Ricardo Breim, José Roberto Zan, Benito Juarez, Helena Starzinsky, Tiago Pinheiro, Ná Ozzetti, Hilton Valente, Claus Petersen e Sergio Carvalho. A Maria Rita de Almeida Toledo, pelo encorajamento e pelas aulas. A todos os alunos e amigos, que direta ou indiretamente me ajudaram a compor este trabalho. E, especialmente, aos cantores do Coral Municipal de São Sebastião, que se dispõe a testar os arranjos com boa vontade e alegria. SUMÁRIO Introdução …………………………………………………………………………. 9 1. Capítulo I - O samba e a escrita para coro 1.1. Aspectos do desenvolvimento do samba e considerações sobre o ritmo ………. 17 1.2. A escrita coral e o samba: uma abordagem técnica…………………………….. 27 2. Capítulo II - Introdução aos Diários de bordo e apresentação dos arranjos 2.1. Questões objetivas e subjetivas dos Diários de bordo………………………….. 43 2.2. Partituras dos arranjos de “Ronda”.……………………………………………. 53 "Abrigo de Vagabundos”……………………………………………………………. 58 “A velhice da Porta-bandeira”………………………………………………………. 65 3. Capítulo III - Ronda, samba-canção: Análise e processo de elaboração do arranjo …………………………………………………………………………. 71 3.1. Análise de “Ronda”…………………………………………………………….. 73 3.2. Descrição do processo de criação do arranjo de “Ronda”………………………. 81 3.3. A leitura pelo coro……………………………………………………………… 89 3.4. Avaliação do arranjo e suas transformações……………………………………. 90 3.5. Paulo Vanzolini…………………………………………………………………. 91 4. Capítulo IV - Abrigo de vagabundo e a linguagem poética de Adoniran Barbosa: Análise e processo de elaboração do arranjo…………………………………………… 96 4.1. Análise e diário de criação do arranjo de "Abrigo de vagabundo”……………… 99 4.2. A leitura pelos coros……………………………………………………………. 118 4.3. Avaliação do arranjo e suas transformações……………………………………. 122 4.4. Adoniran Barbosa………………………………………………………………. 125 5. Capítulo V - A velhice da Porta-bandeira: Análise e processo de elaboração do arranjo…………………………………………………………………………………… 130 5.1. Análise e diário do processo de criação do arranjo de “A velhice da Porta- Bandeira………………………………………………………………………………….. 135 5.2. A leitura pelo coro..……………………………………………………………. 146 5.3. Avaliação do arranjo e suas transformações…………………………………… 147 5.4. Eduardo Gudin…………………………………………………………………. 148 5.5. Entrevista com Eduardo Gudin………………………………………………… 155 Considerações finais……………………………………………………………….. 168 Apêndices A - Análise harmônica de "Ronda" ………………………………………………… 171 B - Análise harmônica de “Abrigo de vagabundos”……………………………….. 179 C - Análise harmônica de “A velhice da porta-bandeira”………………………….. 189 D - Caderno de arranjos (em anexo) Anexos……………………………………………………………………………… 199 Referências ………………………………………………………………………… 205 Este trabalho é dedicado a memória de Fernando Faro INTRODUÇÃO Neste trabalho procuramos discutir meios e escolhas para a elaboração e execução de arranjos corais. Pretendemos expor os processos desenvolvidos a partir da pesquisa sobre o samba e sua complexidade rítmica, até a elaboração de partituras para vozes a capela, e apresentar um relato da leitura das peças feita pelos coros. A dissertação propõe a análise de três sambas de autores paulistas, e levanta algumas possibilidades de escrita para quatro vozes mistas. No desenvolvimento da pesquisa orientada pelo Professor Doutor Marco Antonio da Silva Ramos, os arranjos foram lidos por grupos do "Comunicantus: Laboratório Coral do Departamento de Música da ECA/USP”1, coordenado por ele e pela Professora Doutora Susana Igayara. O trabalho procura demonstrar a forma de apropriação das músicas pelo arranjador durante o processo de pesquisa, escuta e transformação da escrita instrumental/vocal para a escrita coral, a quatro vozes, descrita em um diário de bordo; e observar, narrar e analisar o processo de leitura dos arranjos por cantores de coros com diferentes níveis técnicos. Nossa intenção é apresentar na defesa final os arranjos interpretados pelos coros. A releitura da música pelo arranjador transforma a canção, com modificações timbrísticas, harmônicas e estruturais. A partitura para quatro vozes mistas (soprano e contralto, vozes femininas, e tenor e baixo, vozes masculinas) é a escrita para a formação mais comum de um coro, e a escolhida para os arranjos desta pesquisa. Segundo matéria da revista francesa France Musique, de Madeleine Saliceti, existem trinta e sete milhões de coralistas hoje, na Europa: "Um recenseamento inédito do número de cantores de coros (ou pessoas pertencentes a grupos vocais) na Europa acaba de ser tornado público, no relatório “Singing Europe”, iniciativa de VOICE, um projeto europeu destinado a promover o desenvolvimento do canto coral. De acordo com os números
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