DOCSLIB.ORG

Masterscriptie September 2019 Scriptiebegeleider: Dr

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Masterscriptie September 2019 Scriptiebegeleider: Dr MASTER'S THESIS De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk Langstraat, E. Award date: 2019 Link to publication General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal ? Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us at: [email protected] providing details and we will investigate your claim. Downloaded from https://research.ou.nl/ on date: 05. Oct. 2021 Open Universiteit www.ou.nl De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk The reputation of Leo Gestel A study into the art critical reception of his work Elisabeth Langstraat ‘Ik zal in mijn werk blijven voortleven’ De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk The reputation of Leo Gestel A study into the art critical reception of his work Elisabeth Langstraat Zuideinde 223 2627 CE Delft tel: 015-2610035 email: [email protected] Studentnummer 830316054 Open Universiteit Nederland Kunst en Cultuurwetenschappen Masterscriptie september 2019 Scriptiebegeleider: dr. A. Schulenberg Examinator: dr. J. Pouls INHOUDSOPGAVE 5 Inleiding 10 Hoofdstuk 1 De weg naar succes 10 1.1 Het theoretisch model van Alan Bowness 14 1.2 Eric Moody 16 1.3 Art worlds van Howard S. Becker 17 Hoofdstuk 2 Erkenning van Gestel als modernist. De Amsterdamse jaren (1905-1913) 19 2.1 Particulier verzamelaars 2.1.1 J.F.S. Esser 21 2.1.2 Piet Boendermaker 23 2.1.3 Hélène Kröller-Müller 25 2.1.4 W.W. Beffie 28 2.2 Kunstenaarsverenigingen 29 2.1.1 Arti et Amicitiae 2.2.2 Sint Lucas 30 2.2.3 De Moderne Kunstkring 31 2.3 Tentoonstellingen en de kunstkritieken 2.3.1 De rol van de kunstkritiek 2.3.2 Arti en Sint Lucas 38 2.3.3 Pictura en de Moderne Kunstkring 45 2.3.4 Kunsthandel Schüller en Eisenloeffel 47 2.3.5 Deelname aan buitenlandse tentoonstellingen 48 Samenvatting 51 Hoofdstuk 3 Toenemende erkenning. Amsterdam/Bergen (1914-1928) 52 3.1 Particuliere verzamelaars 3.1.1 J.F.S. Esser 55 3.1.2 Piet Boendermaker 58 3.1.2.1 ‘De kwestie Boendermaker’ 61 3.1.3 Hélène Kröller-Müller 63 3.1.4 W.W. Beffie 64 3.2 De Hollandsche Kunstenaarskring en de Moderne Kunstkring 3.2.1 De oprichting van de Hollandsche Kunstenaarskring 65 3.2.2 De neergang van de Moderne Kunstkring 67 3.3 Tentoonstellingen, kunstkritieken, ontwikkelingen en activiteiten 3.3.1 Een succesvol intermezzo: De vlucht uit België 73 3.3.2 Gestel en de Hollandsche Kunstenaarskring 78 3.3.3 Deelname aan (buitenlandse) tentoonstellingen 79 3.3.4 Gestel in een buitenlands overzichtswerk 80 3.3.5 Gestel in Elsevier’s Geïllustreerd Maandschrift 83 3.3.6. Verhuizing en een tijd van buitenlandse reizen (1923-1927) 84 3.3.6.1 Bergen 84 3.3.6.2 Duitsland, Italië en Vlaanderen 88 Samenvatting 90 Hoofdstuk 4 Wisselende erkenning. Bergen/Blaricum (1929-1946) 4.1 Particulier verzamelaars 91 4.1.1 Piet Boendermaker 92 4.1.2 P.A. Regnault: Een nieuwe verzamelaar 97 4.2 Brand in atelier en verhuizing naar Blaricum 98 4.3 Tentoonstellingen, kunstkritieken, ontwikkelingen en activiteiten 4.3.1 Galerij van Moderne Kunst 99 4.3.2 Kunsthandel Frans Buffa & Zonen en Kunstzaal D’Audretsch 104 4.3.3 Verdere ontwikkelingen 107 4.4 Gestel in (buitenlandse) literatuur en deelname aan buitenlandse tentoonstellingen 4.4.1 Palet 108 4.4.2 L’Art Hollandais contemporain 111 4.4.3 Gestels deelname aan de XIX Biënnale van Venetië 113 4.4.4 Wezen en ontwikkeling der Europeesche Schilderkunst 4.4.5 Toekenning ‘Goldene Jubilaemplakette’ 4.4.6 Leo Gestel. De Schilder en zijn werk 114 4.5 De periode 1940-1946 120 Samenvatting 122 Slotbeschouwing 126 Literatuurlijst 131 Archieven 132 Lijst met afbeeldingen 135 Herkomst van de afbeeldingen Citaat omslag: Leo Gestel ‘Ik zal in mijn werk blijven voortleven’ 5 Inleiding ‘[…] Wij kunnen van dezen kameleontischen schilder nog veel verrassends verwachten, aleer hij de behoudende haven van een eigen opvatting is binnen gezeild.’1 Deze intrigerende woorden schreef de kunstcriticus G.D. Gratama in 1913 naar aanleiding van de eerste solotentoonstelling van Leo Gestel (1881-1941) bij kunsthandel Schüller en Eisenlöffel. Wat bewoog deze ‘kameleontische’ schilder? Welke betekenis hadden waardeoordelende kritieken zoals die van Gratama voor Gestels reputatie? Gestels artistieke uitgangspunt was het impressionisme. Hij werd geïnspireerd door fauvisme en pointillisme dat uitmondde in het Amsterdams luminisme. Op de tentoonstellingen van de Amsterdamse schildersvereniging Sint Lucas gehouden tussen 1907-1910 waren Piet Mondriaan (1872-1944) en Jan Sluijters (1881-1957) de grote sensatie met hun luministische, fel gekleurde landschappen.2 Gestels ontwikkeling verliep wat trager; pas vanaf 1909 was er in zijn werk sprake van luministische explosies van licht en kleur. Gestel was steeds op zoek naar nieuwe vormen, stijlen en onderwerpen, naar verdieping en vernieuwing. Het luminisme liet hij al snel weer achter zich en richtte zich vanaf 1912 op het kubisme met landschappen, bloemstillevens en portretten.3 De ontwikkeling van zijn werk verliep geleidelijk. Hij maakte zich na verloop van tijd los van het kubisme en zijn werk werd vanaf 1919 expressionistisch en donkerder van aard. In de jaren dertig veranderde hij nogmaals van stijl. Naast het tekenen van het Gooise landschap ging hij grote gedeformeerde figuurstukken schilderen. In de eerste decennia van de twintigste eeuw stond Gestel volop in de belangstelling. In de dagbladen en kunsttijdschriften verschenen tal van kritieken en beschouwingen over zijn werk. Hij was een vernieuwer van de schilderkunst, maar kunstcritici konden de opeenvolgende stijlen in zijn werk niet altijd waarderen. Dat nam niet weg dat Gestel succes kreeg. Hij nam regelmatig deel aan groeps- en solotentoonstellingen, georganiseerd door kunstzalen, galerieën en kunstenaarsverenigingen. Particuliere verzamelaars kochten zijn werk en musea verwierven zijn werk in bruikleen of als schenking. Daarnaast werd zijn werk opgenomen in een aantal contemporaine overzichtswerken. In 1936 verscheen een biografie van prof. W. v.d. Pluijm, Leo Gestel. De schilder en zijn werk.4 Vijf jaar later in 1941, overleed Gestel vrij onverwacht op zestigjarige leeftijd aan de gevolgen van een maagkwaal. 1 G.D. Gratama, ‘Leo Gestel bij Schüller en Eisenlöffel’, Onze Kunst, deel XXIV, 1913, p.33. 2 M. Trappeniers en E. Wouthuysen (red.), Leo Gestel als modernist (Haarlem 1983) p. 8. 3 Caroline Roodenburg-Schadd en A. van Lienden, Gestel 1881-1941 (Bussum 2015) p. 156. 4 W. van der Pluym, Leo Gestel. De schilder en zijn werk (Amsterdam 1936). 6 Ook na Gestels dood bleef tijdens de oorlogsjaren de belangstelling voor zijn kunst bestaan. Na de Tweede Wereldoorlog nam de belangstelling voor Gestels werk langzaam af. In de jaren vijftig en zestig toen de abstracte kunst hoogtij vierde, was er weinig belangstelling meer voor zijn expressionisme. De laatste decennia echter, staat zijn werk weer volop in de belangstelling. Dit blijkt ondermeer uit een aantal grote overzichtstentoonstellingen die gehouden werden in 1983 in het Frans Hals Museum te Haarlem en het Noordbrabants Museum in Den Bosch en in 1993 en 2015 in het Singer Museum te Laren. Ook verschenen er recensies, artikelen, essays en tentoonstellingscatalogi. De aandacht in de literatuur gaat vooral uit naar Gestels artistieke ontwikkeling, zijn opeenvolgende stijlen, de vele onderwerpen die hij aanroerde, de reizen die hij maakte en zijn plaats in de Bergense School.5 Er is nog niet eerder systematisch onderzoek gedaan naar de reputatie van Gestel in de periode 1905- 1946 door middel van contemporain receptieonderzoek. Het doel van mijn onderzoek is om in deze leemte te voorzien. De reputatiegeschiedenis van Leo Gestel, in het bijzonder de receptie van zijn kunst in de periode 1905-1946 in Nederland, is het onderwerp van dit onderzoek. De kunstkritiek staat momenteel volop in de wetenschappelijke belangstelling. Dit blijkt ondermeer uit de elfdelige reeks Kunstkritiek in Nederland 1885-2015.6 In de delen Kunstkritiek en moderne kunst 1905-1925 (deel 3) en Critici kiezen positie 1925-1945 (deel 7) wordt inzicht geboden in het hoe en wat van de Nederlandse kunstkritiek, waarbij een groot aantal kritieken integraal is opgenomen.7 Mijn onderzoek beslaat dezelfde periode maar richt zich, in tegenstelling tot dit onderzoek, op de kunstkritische receptie van het werk van één kunstenaar: Leo Gestel. Ik beoog met dit onderzoek een aanvulling te geven op het bestaande Nederlandse kunstkritische onderzoek. Bovendien wil ik met mijn onderzoek naar de reputatie van Gestel een bijdrage leveren aan het onderzoek van het Comité Leo Gestel. Het doel van dit Comité is om het belang van Gestel in de Nederlandse kunstgeschiedenis uit te dragen. Het Comité werkt aan de inventarisatie van het oeuvre van Gestel waarvoor een kritische catalogus wordt voorbereid. Mijn onderzoek sluit daarnaast aan bij het onderzoeksgebied van de Open Universiteit dat handelt over receptie en museale collecties. 5 Zie bijvoorbeeld: Caroline Roodenburg-Schadd en Anne van Lienden, Leo Gestel 1881-1941(Bussum 2015) en Eveline Heuves, e.a., Gestel in Bergen (Zwolle 2002). 6 P. de Ruiter en J. Jobse (red.), Serie Kunstkritiek in Nederland 1885-2015 (Rotterdam). 7 Jan de Vries en Marijke de Groot, Van Sintels vuurwerk maken. Kunstkritiek en moderne kunst 1905-1925 en Mieke Rijnders, Realisme in Nederland.
Load more

Recommended publications
  • VU Research Portal
    VU Research Portal Willem van Konijnenburg Rijnders, M.L.J. 2007 document version Publisher's PDF, also known as Version of record Link to publication in VU Research Portal citation for published version (APA) Rijnders, M. L. J. (2007). Willem van Konijnenburg: Leonardo van de Lage Landen. General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal ? Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. E-mail address: [email protected] Download date: 01. Oct. 2021 Summary Willem van Konijnenburg. The Leonardo of the Low Countries During the interbellum the Hague artist Willem van Konijnenburg (1868-1943) was one of the standard-bearers of Dutch modern art. After the Second World War, he disappeared from sight. Why? Closely related to this question are such issues as the nature of his art and his role as an artist, and the way they have been portrayed. What was Van Konijnenburg’s place in the Dutch art world, and was the position accorded him what he himself had hoped for? My research is intended to provide an answer to these questions.
    [Show full text]
  • Online Bekijken
    SIMONIS &BUUNK KUNSTHANDEL Wintersalon 2003 20e eeuw 1 Julius Müller-Massdorf Tearoom Tango Leendert ‘Leo’ Gestel Woerden 1881-1941 Hilversum Bloemstilleven met tijgerlelies, doek 33,3 x 25,3 cm, gesigneerd en te dateren 1912-1913. Herkomst: Douwe Komter, Amsterdam. Wordt opgenomen in de catalogue critique van het werk van de schilder, in voorbereiding door het Leo Gestel Comité. SIMONIS &BUUNK Klassiek-Modernen EEN KEUR AAN KUNST Neo-Impressionisten Bergense School Groninger Ploeg Nieuwe Realisten Wintersalon 2003 Abstracten 20e eeuw donderdag 20 november t/m zaterdag 6 december SIMONIS&BUUNK KUNSTHANDEL BV SIMONIS&BUUNK COLLECTIE BV SIMONIS&BUUNK COLLECTIE DE PLOEG CV RESTAURATIEATELIER J.M. SIMONIS – SINDS 1927 BEËDIGD TAXATEUR SCHILDERIJEN Een collectie schilderijen, aquarellen en tekeningen, voornamelijk uit de eerste helft van de 20e eeuw: klassiek-modernen, waar- onder neo-impressionisten, luministen, en vertegenwoordigers van expressionistische stromingen als Bergense School en Groninger Ploeg, nieuwe realisten en abstracten Voor prijzen: zie www.simonis-buunk.nl Openingstijden expositie: dinsdag t/m zaterdag van 11-17 uur zondag 23 november en zondag 30 november van 12-17 uur Gesloten op maandagen en tevens op 11 en 12, 18 en 19 november Notaris Fischerstraat 19, 6711 BB Ede telefoon: 0318 652888 fax: 0318 611130 Buiten exposities om geopend dinsdag t/m zaterdag van 11-17 uur en op afspraak www.simonis-buunk.nl [email protected] 3 Ter inleiding omgeving en het kantoor en de archiefruimte uit te breiden hebben we in korte tijd en met veel plezier kunnen verwezenlijken. Voor gelijkgestemde zielen is het gemakkelijk samenwerken, en eigenwijs als we zijn waren we bovendien onze eigen binnenhuis- architect.
    [Show full text]
  • Wyndham Lewis and Nihilism
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by University of Groningen University of Groningen Theo van Doesburg and Wyndham Lewis Renders, Hans; van Faassen, Sjoerd Published in: The Journal of Wyndham Lewis Studies IMPORTANT NOTE: You are advised to consult the publisher's version (publisher's PDF) if you wish to cite from it. Please check the document version below. Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Publication date: 2018 Link to publication in University of Groningen/UMCG research database Citation for published version (APA): Renders, H., & van Faassen, S. (2018). Theo van Doesburg and Wyndham Lewis: An Aborted Attempt at Collaboration’. The Journal of Wyndham Lewis Studies, 8, 30-56. Copyright Other than for strictly personal use, it is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Take-down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Downloaded from the University of Groningen/UMCG research database (Pure): http://www.rug.nl/research/portal. For technical reasons the number of authors shown on this cover page is limited to 10 maximum. Download date: 13-11-2019 The Journal of Wyndham Lewis Studies Wyndham Lewis Society Volume 8 (2017) ISSN 2052-5168 THE JOURNAL OF WYNDHAM LEWIS STUDIES PUBLISHED BY THE WYNDHAM LEWIS SOCIETY EDITORIAL ADDRESS The Journal of Wyndham Lewis Studies c/o Dr Nathan Waddell Department of English Literature, Arts Building University of Birmingham, Edgbaston Birmingham, B13 2TT EDITORS Zoe Gosling, Louise Kane, Michael Shallcross, Nathan Waddell REVIEWS EDITOR James Hirst EDITORIAL BOARD Rebecca Beasley, Peter Brooker, Peter Caracciolo, Edward Chaney, Paul Edwards, C.
    [Show full text]
  • Van Gogh Museum Journal 1995
    Van Gogh Museum Journal 1995 bron Van Gogh Museum Journal 1995. Waanders, Zwolle 1995 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_van012199501_01/colofon.php © 2012 dbnl / Rijksmuseum Vincent Van Gogh 6 Director's Foreword The Van Gogh Museum shortly after its opening in 1973 For those of us who experienced the foundation of the Van Gogh Museum at first hand, it may come as a shock to discover that over 20 years have passed since Her Majesty Queen Juliana officially opened the Museum on 2 June 1973. For a younger generation, it is perhaps surprising to discover that the institution is in fact so young. Indeed, it is remarkable that in such a short period of time the Museum has been able to create its own specific niche in both the Dutch and international art worlds. This first issue of the Van Gogh Museum Journal marks the passage of the Rijksmuseum (National Museum) Vincent van Gogh to its new status as Stichting Van Gogh Museum (Foundation Van Gogh Museum). The publication is designed to both report on the Museum's activities and, more particularly, to be a motor and repository for the scholarship on the work of Van Gogh and aspects of the permanent collection in broader context. Besides articles on individual works or groups of objects from both the Van Gogh Museum's collection and the collection of the Museum Mesdag, the Journal will publish the acquisitions of the previous year. Scholars not only from the Museum but from all over the world are and will be invited to submit their contributions.
    [Show full text]
  • In Goed Gezelschap Van Talent Tot Meester Van Atelier Tot Amsterdams Kunstacademie Impressionisme
    In goed gezelschap Van talent tot meester Van Atelier tot Amsterdams Kunstacademie impressionisme Stel: je wilt kunstenaar worden. Amsterdam prijst zich gelukkig. Met Vroeg 1800. Als het in de familie zit, August Allebé, docent en directeur zoals bij de Koekkoeks, bof je. Dan aan de Rijksacademie. Een kanjer. krijg je les van opa, papa, broer of Maar ook met vrije, spontane oom. Anders kun je elders in de leer. schilders als Breitner, Willem Witsen Schilderateliers. Kunstacademies en Isaac Israels. Ondertussen wordt zijn er nog maar mondjesmaat. Wel Arti behoudend. Sint Lucas frist de tekenscholen zonder schilderlessen. boel weer op. Lees meer op pag. 4 Lees meer op pag. 66 Romantiek Rotterdamse Den Haag Academie Den Haag is er al vroeg bij. Met de Hierdoor tot Hooger. Rotterdam oudste Teekenacademie van ons land meldt zich. Van Mastenbroek boert (1682). Typisch hofstad: de grote goed, Van Voorden wordt chroni- ateliers, Bart van Hove, Andreas queur, Willem Hussem en Klaas Schelfhout, Hendrikus van de Sande Gubbels geven les, de Academie Bakhuyzen, Pulchri, samen aan het wordt vernoemd naar Willem de werk, samen op reis. Kooning. Toch wordt de stad nog geen sprankelende kunstenstad. Lees meer op pag. 24 Lees meer op pag. 80 Romantiek Academie Amsterdam Minerva Amsterdam is Den Haag niet. Het is Daar is het Hoge Noorden. er veel losser. En de romantiek ligt er Groningen. Met Minerva, Pictura, de op straat, voor wie haar maar vinden broertjes Mesdag, Eerelman en later wil. Springer, Eversen, Greive en Rust het kleurrijke eigen expressionisme blinken uit, Fodor verzamelt, Arti van De Ploeg: Wiegers, Altink, Van et Amicitiae verbroedert.
    [Show full text]
  • Gestel, Portrait of Jan Wiegman Seated on a Chair Woerden 1881 – 1941 Hilversum
    Leo Gestel, Portrait of Jan Wiegman seated on a Chair Woerden 1881 – 1941 Hilversum charcoal and crayon on paper 38 ¾ by 28 5/8 inches (985 by 727 mm.) signed and dated upper right: ‘Bergen 1921’ provenance: Private collection, Belgium exhibited: Museum Kranenburgh, Bergen, Gestel in Bergen, May 18 – October 6, 2002 note: Leo Gestel was one of the leading artists of Dutch Modernism. He first studied with his father, Willem Gestel, the director of an art school, and his uncle, Dimmen Gestel, who had painted with Vincent van Gogh. Later, the young artist was a pupil at the Amsterdam Academy. During his career Gestel experimented with Cubism, Expressionism, Futurism and Postimpressionism. His early work follows the style of the late 19th century, for example, the Postimpressionist Still Life with Fruit (fig.1). By 1913, he was painting simplified Cubist landscapes and figures such as Mallorca Harbour, 1914 (fig. 2). In the same year Herwarth Walden offered Gestel the chance to exhibit his work in the “Erster Deutscher Herbstsalon” in Berlin. Walden, a German Expressionist artist, was one of the most important promoters of German avant-garde art in the early twentieth century. By the 1920’s, Gestel’s subjects show the clear influence of Expressionism. As in the present work, his compositions are strongly stylized and tightly composed. Gestel’s Portrait of Jan Wiegman displays the aesthetics and spirit of contemporary European Expressionsim during the crisis years following World War I. The bold handling of line in charcoal and crayon and the subjects striking emotional form depict an essential reality and human personality hidden behind the world of surface appearance.
    [Show full text]
  • Ontdek Schilder, Aquarellist, Tekenaar August Allebé
    1197 14 afbeeldingen August Allebé man / Nederlands schilder, aquarellist, tekenaar, lithograaf, auteur, hoogleraar, directeur van academie Naamvarianten In dit veld worden niet-voorkeursnamen zoals die in bronnen zijn aangetroffen, vastgelegd en toegankelijk gemaakt. Dit zijn bijvoorbeeld andere schrijfwijzen, bijnamen of namen van getrouwde vrouwen met of juist zonder de achternaam van een echtgenoot. Allebé, Augustus signeerde: 'Allebé' of ' A. Allebé' Monogrammeert als AA A.A. Kwalificaties schilder, aquarellist, tekenaar, lithograaf, auteur, hoogleraar, directeur van academie professor 1870-1880; director 1880-1906 Nationaliteit/school Nederlands Geboren Amsterdam 1838-04-19 Overleden Amsterdam 1927-01-10 Deze persoon/entiteit in andere databases 1 treffer in RKDcollections 119 treffers in RKDimages als kunstenaar 10 treffers in RKDlibrary als onderwerp 113 treffers in RKDexcerpts als kunstenaar Verder zoeken in RKDartists& Geboren 1838-04-19 Sterfplaats Amsterdam Plaats van werkzaamheid Singel (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Bloemgracht (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Antwerpen Plaats van werkzaamheid Parijs Plaats van werkzaamheid Amsterdam Plaats van werkzaamheid Artis (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Leiden Plaats van werkzaamheid Dongen Plaats van werkzaamheid Andernach Plaats van werkzaamheid Brussel Kwalificaties schilder Kwalificaties aquarellist Kwalificaties tekenaar Kwalificaties lithograaf Kwalificaties auteur Kwalificaties hoogleraar Kwalificaties directeur van academie Onderwerpen figuurvoorstelling Onderwerpen
    [Show full text]
  • Kunst En Beleid in Nederland
    Kunst en beleid in Nederland Amsterdam Gennep Van / Marlou Thijssen Paul Hefting Arti et Amicitiae 1839-1870 Dienst Esthetische Vormgeving PTT Warna Oosterbaan Martinius Truus Guhbels en Tineke Pronk itichting Kunsten in parlement 1984-1985 Kroniek 1985 f Boekmanstudies Kunst en beleid in Nederland 2 Een reeks van de Boekmanstichting te Amsterdam, onder redactie van Hans van Duiken, Jan Kassies, Marjolein van der Tweel (eindredactie) en Otto Valkman Kunst en beleid in Nederland 2 Marlou Thijssen De Maatschappij Arti et Amicitiae 1839-1870 Paul Hefting De Dienst voor Esthetische Vormgeving van de PTT Warna Oosterhaan Martinius De kunsten in het parlement 1984-1985 Truus Gubbels en Tineke Pronk Kroniek van kunst en beleid in Nederland 1985 ^ . -p Airijjtötüa'i TGI.; 2 ri736<243737/243738/243ï'ö9 Boekmanstichting / Van Gennep Amsterdam 1986 © 1986 Boekmanstichting Amsterdam / Uitgeverij en boekhandel Van Gennep bv. Spuistraat 283, 1012 VR Amsterdam Boekverzorging: Jacques Janssen Afbeeldingen omslag: Een kunstbeschouwing met dames in de kunstzaal in 1851 (ets van J. de Mare naar Ch. Rochussen, detail); Verkiezingspamflet voor Onafhankelijke Kamerleden 1922 (voorblad, ontwerp J. F. van Royen) Druk: Drukkerij C. Haasbeek bv, Alphen aan den Rijn Bindwerk: Kramer Boekbinders bv, Apeldoorn CIP-gegevens Koninklijke Bibliotheek, Den Haag Kunst Kunst en beleid in Nederland. - Amsterdam : Boekmanstichting : Van Gennep. - (Boekmanstudies Kunst en beleid in Nederland) Verschijnt jaarlijks Kunst en beleid in Nederland 2 / [ill. Jan Kassies]. - 111. Bevat: De Maatschappij Arti et Amicitiae 1839-1870 / Marlou Thijssen. De Dienst voor esthetische Vormgeving van de PTT / Paul Hefting. De kunsten in het parlement 1984-1985 / Warna Oosterbaan Martinius. Kroniek van kunst en beleid in Nederland 1985 / Truus Gubbels en Tineke Pronk SISO 700.7 UDC 351.854(492) NUGI 644 Trefw.: kunstbeleid ; Nederland.
    [Show full text]
  • DIVISIONISM ゴッホ、スーラからモンドリアンまで from Van Gogh and Seurat to Mondrian
    クレラー＝ミュラー美術館所蔵作品を中心に 印象派を超えて―点描の画家たち DIVISIONISM ゴッホ、スーラからモンドリアンまで from Van Gogh and Seurat to Mondrian 2014年1月2日(木)－2014年2月16日(日) 広島県立美術館 出品作品リスト 主催：広島県立美術館／NHK広島放送局／中国新聞社 List of Works January 2-February 16, 2014 Hiroshima Prefectual Art Museum Oranized by：Hiroshima Prefectual Art Museum／NHK Hiroshima Station／The Chugoku Shimbun No. 作家名／ Artist 作品名／ Title 制作年／ Year 所蔵／ Collection I 印象派の筆触 Brushwork of Impressionism 4 クロード・モネ ジヴェルニーの草原 1890 福島県立美術館 Claude Monet Meadow at Giverny Fukushima Prefectural Museum of Art 5 アルフレッド・シスレー 舟遊び 1877 島根県立美術館 Alfred Sisley Boating Shimane Art Museum 6 アルフレッド・シスレー 森のはずれ、6月 1884 サントリーコレクション Alfred Sisley The Outskirts of the Forest – Les Sablons – June Suntory Collection 9 カミーユ・ピサロ エラニーの教会と農園 1884 群馬県立近代美術館 Camille Pissarro Church and Farm at Éragny The Museum of Modern Art, Gunma 10 ポール・セザンヌ 曲がった木 1888–90 公益財団法人ひろしま美術館 Paul Cézanne The Bent Tree Hiroshima Museum of Art II スーラとシニャック―分割主義の誕生と展開 Seurat and Signac: The Origin and Development of Divisionism 11 ジョルジュ・スーラ 村へ 1883 公益財団法人ひろしま美術館 Georges Seurat Toward the Village Hiroshima Museum of Art 12 ジョルジュ・スーラ 入江の一角、オンフルール港 1886 クレラー＝ミュラー美術館 Georges Seurat A Corner of the Harbour of Honfleur Kröller-Müller Museum 13 ジョルジュ・スーラ ポール＝アン＝ベッサンの日曜日 1888 クレラー＝ミュラー美術館 Georges Seurat Sunday at Port-en-Bessin Kröller-Müller Museum 14 ジョルジュ・スーラ グラヴリーヌの水路、海を臨む 1890 クレラー＝ミュラー美術館 Georges Seurat The Canal of Gravelines, in the Direction of the Sea Kröller-Müller Museum 15 ジョルジュ・スーラ マフをはめた婦人 c. 1884 クレラー＝ミュラー美術館 Georges Seurat Lady with a Muff Kröller-Müller Museum 16 ジョルジュ・スーラ
    [Show full text]
  • The Avant-Garde Artist, an Entrepreneur?
    The Avant-garde Artist, an Entrepreneur? Jan Toorop and Les XX‟s exhibition at the Haagsche Kunstkring Valérie Alexine Lewis 8 May 2015 Supervisor: Mw. dr. R. Esner Second Reader: Dhr. dr. G.M. Langfeld Universiteit van Amsterdam Faculteit der Geesteswetenschappen Masters Dutch Art Word count: 19.123 Cover page: Portrait of Jan Toorop by Antoon Molkenboer drawn in the society album of the Haagsche Kunstkring. GAG, The Hague, archives of the HKK, No. 262, folder 41. Foreword Throughout this research many people have advised, supported, and encouraged me. I would like to thank all, and a few in particular. First of all, my supervisor Rachel Esner, who has given me insights and ideas to work on and always found a spare moment to answer my questions or help me out in case of doubt. She also handed me several important contacts, who, in their turn, provided me with new entries to deepen my research: Dr. Jan Dirk Baetens, Drs. Mayken Jonkman, and Noémie Goldman, thank you. Secondly, I would like to thank my boyfriend Zeno Koenigs and my friends, who were all keen to hear my newest discoveries and appreciated my enthusiasm, despite their lack of knowledge in Art History. They were great library companions, right until closing hour, and served as good coffee-buddies. Last of all, I would like to express my gratitude to both of my parents, who have supported me and have given valuable advice throughout its (sometimes seemingly eternal) process. 2 Table of Contents Foreword 2 Introduction 5 1. Entrepreneurial artists in the late-nineteenth century 14 1.1.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art at the Utah Museum of Fine Arts A
    DUTCH AND FLEMISH ART AT THE UTAH MUSEUM OF FINE ARTS A Guide to the Collection by Ursula M. Brinkmann Pimentel Copyright © Ursula Marie Brinkmann Pimentel 1993 All Rights Reserved Published by the Utah Museum of Fine Arts, University of Utah, Salt Lake City, UT 84112. This publication is made possible, in part, by a grant from the Salt Lake County Commission. Accredited by the CONTENTS Page Acknowledgments…………………………………………………………………………………………………..……...7 History of the Utah Museum of Fine Arts and its Dutch and Flemish Collection…………………………….…..……….8 Art of the Netherlands: Visual Images as Cultural Reflections…………………………………………………….....…17 Catalogue……………………………………………………………………………………………………………….…31 Explanation of Cataloguing Practices………………………………………………………………………………….…32 1 Unknown Artist (Flemish?), Bust Portrait of a Bearded Man…………………………………………………..34 2 Ambrosius Benson, Elegant Couples Dancing in a Landscape…………………………………………………38 3 Unknown Artist (Dutch?), Visiones Apocalypticae……………………………………………………………...42 4 Pieter Bruegel the Elder, Charity (Charitas) (1559), after a drawing; Plate no. 3 of The Seven Virtues, published by Hieronymous Cock……………………………………………………………45 5 Jan (or Johan) Wierix, Pieter Coecke van Aelst holding a Palette and Brushes, no. 16 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)…………………………………………………..…48 6 Jan (or Johan) Wierix, Jan van Amstel (Jan de Hollander), no. 11 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)………………………………………………………….……….51 7 Jan van der Straet, called Stradanus, Title Page from Equile. Ioannis Austriaci
    [Show full text]
  • Waarom Het Kleine Niet Klein Hoeft Te Zijn
    Waarom het kleine niet klein hoeft te zijn. Jan Voerman, Portret van Eduard Karsen, 1886. Thesis Bachelor Taal- en cultuurstudies Roxanne Hofman 3671828 Docent: Dr. Saskia de Bodt 1 Inhoudsopgave Voorwoord .............................................................................................................................................. 3 Inleiding: Een bijzonder portret(je) ......................................................................................................... 4 Traditie van het kunstenaarsportret ..................................................................................................... 7 De IJsselschilder .................................................................................................................................... 10 Eduard Karsen ...................................................................................................................................... 14 Beweging van tachtig……………………………………………………………………………………………………………………...16 Conclusie ............................................................................................................................................... 20 Samenvatting ........................................................................................................................................ 22 Literatuurlijst ......................................................................................................................................... 23 Archivalia ..............................................................................................................................................
    [Show full text]