DOCSLIB.ORG

'Aan U Waarde Heer Blijf Ik' Een Analyse Van

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
'Aan U Waarde Heer Blijf Ik' Een Analyse Van ‘Aan U Waarde Heer blijf ik’ Een analyse van de relatie tussen G.H. Breitner en zijn beschermheer A.P. van Stolk Radboud Universiteit Nijmegen Faculteit Letteren Master Kunstbeleid en Mecenaat Masterscriptie Floor Claessen 4003357 Juni 2015, Tilburg Begeleider: Dr. J.D.M. Baetens Tweede lezer: Dr. M. Gieskes Inhoudsopgave 1 Inleiding .....................................................................................................................................5 1.1 Een bijzondere relatie ..........................................................................................................5 1.2 Probleemstelling ..................................................................................................................6 1.3 Methodologie en opbouw ....................................................................................................7 1.4 Status Quaestionis ...............................................................................................................8 1.5 Theoretisch kader: Pierre Bourdieu .................................................................................... 11 1.5.1 Inleiding .................................................................................................................... 11 1.5.2 De veldentheorie van Bourdieu .................................................................................. 11 1.5.3 Klassen ...................................................................................................................... 12 1.5.4 Culturele productie .................................................................................................... 13 1.5.5 Kapitaalsoorten .......................................................................................................... 14 2 De kunstmarkt in de negentiende eeuw .................................................................................. 16 2.1 Een nieuwe waardering van eigentijdse kunst .................................................................... 16 2.1.1 Inleiding .................................................................................................................... 16 2.1.2 Sociaal maatschappelijke positie: Priester der Menschheid ......................................... 16 2.1.3 Een groeiende kunstmarkt .......................................................................................... 17 2.1.4 De kunstmarkt vanaf 1850 ......................................................................................... 19 2.2 Financieel rondkomen op de markt .................................................................................... 20 2.2.1 Inleiding .................................................................................................................... 20 2.2.2 Niet iedere schilder even succesvol ............................................................................ 21 2.2.3 Het benaderen van een beschermheer ......................................................................... 22 2.3 George Hendrik Breitner.................................................................................................... 24 2.3.1 Inleiding .................................................................................................................... 24 2.3.2 Academietijd ............................................................................................................. 24 2.3.3 1880-1884 ................................................................................................................. 25 2.3.4 Invloed van Parijs ...................................................................................................... 28 2.3.5 Amsterdamse periode ................................................................................................. 29 2.4 A.P. Van Stolk................................................................................................................... 29 2.4.1 Inleiding .................................................................................................................... 29 2.4.2 Traditionele denkwijze ............................................................................................... 30 3 De correspondentie met Van Stolk: een analyse .................................................................... 32 3.1 Een tien jaar durende correspondentie ................................................................................ 32 3.1.1 Inleiding .................................................................................................................... 32 3.1.2 Eerste jaren van contact ............................................................................................. 32 2 3.1.3 Een omkeer in de vriendschap .................................................................................... 35 3.1.4 Zelfstandig schilder of toch niet?................................................................................ 39 3.2 Breitners werk tijdens de correspondentie .......................................................................... 41 3.2.1 Inleiding .................................................................................................................... 41 3.2.2 Ruiters in de sneeuw .................................................................................................. 41 3.2.3 De Hoefsmid.............................................................................................................. 42 3.2.4 Dametjes in het atelier................................................................................................ 43 3.2.5 Historiestuk ............................................................................................................... 44 3.2.6 Portret van Van Stolk ................................................................................................. 44 3.2.7 Zelfportret.................................................................................................................. 45 3.2.8 Cavalerie (De ontmoeting) ......................................................................................... 46 3.2.9 De Gele Rijders ......................................................................................................... 47 3.2.10 Overige genoemde schilderijen .................................................................................. 48 3.3 Van Stolk en de stilistische ontwikkeling van Breitner ....................................................... 49 3.3.1 Inleiding .................................................................................................................... 49 3.3.2 Van Stolk en Breitners tijd op de Academie ............................................................... 49 3.3.3 Van Stolk tijdens Breitners jaren na de Academie ...................................................... 50 3.3.4 Van Stolk en Breitners periode rondom Parijs ............................................................ 50 4 De giften, tegenprestaties en vormen van interactie ............................................................... 52 4.1 Motieven om te geven ....................................................................................................... 52 4.1.1 Inleiding .................................................................................................................... 52 4.1.2 De gifttheorie ............................................................................................................. 52 4.1.3 Zes motieven om te geven .......................................................................................... 53 4.2 Vormen van interactie tussen Breitner en Van Stolk ........................................................... 55 4.2.1 Inleiding .................................................................................................................... 55 4.2.2 Wederkerigheid in de relatie tussen Breitner en Van Stolk.......................................... 56 5 Bourdieu en de relatie tussen Breitner en Van Stolk ............................................................. 58 5.1 De machtsverhoudingen en het culturele veld .................................................................... 58 5.1.1 Inleiding .................................................................................................................... 58 5.1.2 Positie van Van Stolk in het culturele veld ................................................................. 58 5.1.3 Positie van Breitner in het culturele veld .................................................................... 60 5.2 Onderlinge machtspositie binnen de mecenaatrelatie .......................................................... 62 5.2.1 Inleiding .................................................................................................................... 62 5.2.2 Macht binnen de relatie .............................................................................................. 63 5.2.3 Een onjuiste machtsbalans.......................................................................................... 66 5.3 De waardebepaling van Van Stolk ..................................................................................... 67 3 5.3.1 Inleiding .................................................................................................................... 67 5.3.2 Het mecenaat en Bourdieu ......................................................................................... 67 5.3.3 Moeizaam contact .....................................................................................................
Load more

Recommended publications
  • Un Univers Intime Paintings in the Frits Lugt Collection 1St March - 27 Th May 2012
    Institut Centre culturel 121 rue de Lille - 75007 Paris Néerlandais des Pays-Bas www.institutneerlandais.com UN UNIVERS INTIME PAINTINGS IN THE FRITS LUGT COLLECTION 1ST MARCH - 27 TH MAY 2012 MAI 2012 Pieter Jansz. Saenredam (Assendelft 1597 - 1665 Haarlem) Choir of the Church of St Bavo in Haarlem, Seen from the Christmas Chapel , 1636 UN UNIVERS Paintings in the Frits INTIME Lugt Collection Press Release The paintings of the Frits Lugt Collection - topographical view of a village in the Netherlands. Fondation Custodia leave their home for the The same goes for the landscape with trees by Jan Institut Néerlandais, displaying for the first time Lievens, a companion of Rembrandt in his early the full scope of the collection! years, of whom very few painted landscapes are known. The exhibition Un Univers intime offers a rare Again, the peaceful expanse of water in the View of a opportunity to view this outstanding collection of Canal with Sailing Boats and a Windmill is an exception pictures (Berchem, Saenredam, Maes, Teniers, in the career of Ludolf Backhuysen, painter of Guardi, Largillière, Isabey, Bonington...), expanded tempestuous seascapes. in the past two years with another hundred works. The intimate interiors of Hôtel Turgot, home to the Frits Lugt Collection, do indeed keep many treasures which remain a secret to the public. The exhibition presents this collection which was created gradually, with great passion and discernment, over nearly a century, in a selection of 115 paintings, including masterpieces of the Dutch Golden Age, together with Flemish, Italian, French and Danish paintings. DUTCH OF NOTE Fig.
    [Show full text]
  • George Hendrik Breitner
    110374 George Hendrik Breitner Gezicht op het Rokin vanuit Arti et Amicitiae te Amsterdam Amsterdam, Stedelijk Museum Amsterdam Afbeeldingsnummer 0000152931 Afmetingen: 4859x3686 pixels Verder zoeken in RKDimages Naam kunstenaar Breitner, George Hendrik Collectieplaats Den Haag Collectieplaats Amsterdam Collectie Bendien, C. Collectie Stedelijk Museum Amsterdam Onderwerpstrefwoorden stadsgezicht Onderwerpstrefwoorden straat Onderwerpstrefwoorden lantaarn Onderwerpstrefwoorden topografie Afgebeelde plaats Amsterdam Object gegevens Objectcategorie tekening Drager/materiaal papier, houtskool Vorm/maten liggende rechthoek 21,5 x 27,5 cm Huidige toeschrijving George Hendrik Breitner Datering Exacte of globale datering van het kunstwerk; de zoekmarges van het werk in deze database staan tussen haakjes. 1898 - 1918 Gedurende deze periode bekleedde Breitner diverse functies binnen het bestuur van Arti et Amicitiae Amsterdam Onderwerp Titel Titel of de benaming van het kunstwerk. Deze kan verschillen van de titel die in (recente) publicaties wordt gegeven. Gezicht op het Rokin vanuit Arti et Amicitiae te Amsterdam Engelse titel View of the Rokin from Arti et Amicitiae Onderwerpstrefwoorden stadsgezicht, straat, lantaarn, topografie Afgebeelde plaats Amsterdam Herkomst Collectie(s) private collection C. Bendien, The Hague/Almelo Stedelijk Museum Amsterdam, Amsterdam in bruikleen van C. Bendien, Den Haag 1957 - gesignaleerd Tentoonstellingen en literatuur Literatuur Museumjournaal 3 (1957/1958), p. 104-107 Beelddocumentatie Beelddocumentatie Standplaats
    [Show full text]
  • Georges Hendrik Breitner 1857-1923 Gratis Epub, Ebook
    GEORGES HENDRIK BREITNER 1857-1923 GRATIS Auteur: Hefting P. Aantal pagina's: 240 pagina's Verschijningsdatum: none Uitgever: none EAN: 9789068681000 Taal: nl Link: Download hier Breitner, George Hendrik 1857-1923 Het werk van de Nederlandse kunstenaar George Hendrik Breitner is verwant aan dat van de literaire stroming van de Tachtigers. Deze liet zich onder meer inspireren door de realiteit van het moderne stadsleven. Breitner is vooral bekend geworden als de schilder en fotograaf van het Amsterdamse straatleven. Hendrik Willem Mesdag vroeg Breitner om artillerie en paarden te schilderen op het beroemde levensgrote Panorama Mesdag. Hij leerde het impressionisme kennen in in Parijs. In verhuisde hij naar Amsterdam, waar hij lid werd van de vereniging Arti et Amicitiae. Zijn schilderstijl kenmerkte zich door snelle, virtuoze toetsen, suggestie van beweging en dynamiek en een gedempt palet bruinen. Zijn stadsgezichten en naakten maakten veel indruk in de hoofdstedelijke kunstwereld. Rond begon Breitner met straatfotografie, een genre waarin hij pionier was in Nederland. Ook in zijn talrijke schetsen toont Breitner zich een rake observator van de werkelijkheid. Zijn serie portretten van het model Geesje Kwak baarde veel opzien. Klik op hier voor een overzicht van de informatie die het RKD te bieden heeft over deze kunstenaar. Die documentatie beeldmateriaal, archieven, persdocumentatie en literatuur kunt u vervolgens op het RKD raadplegen. Beeldhouwkunst, Nederlandse moderne en buitenlandse kunstwerken worden incidenteel ingevoerd, meestal in samenhang met projecten. Daarnaast komen in de database steeds meer records voor van kunstwerken waarvan alleen een digitale afbeelding beschikbaar is. Doelstelling van deze collectie is om zoveel mogelijk portretten van Nederlanders te documenteren.
    [Show full text]
  • George Hendrik Breitner (1857-1923) Was Among the Most Successful Dutch Painters of the Nineteenth Century
    George Hendrik Breitner (1857-1923) was among the most successful Dutch painters of the nineteenth century. Well known for his paintings of city scenes, a series of young women dressed in kimonos, cavalrymen and horses, Breitner also depicted cats in his sketches, paintings, and photo- graphs. Breitner was a cat lover: cats were always roaming around in his house and in his studio. This book contains a selection of his sketches and photographs of cats. George Hendrik Breitner Born in Rotterdam in 1857, George Hendrik Breitner began his studies at the Academy of Art, The Hague, in 1876. There he met painters of the Hague School who, influenced by the French Barbizon painters, preferred realism to romanticism. Soon known for his ability to paint horses, Breitner was hired by Hendrik Willem Mesdag in 1881 to paint the horses in his renowned panorama painting of Scheveningen, which can still be visited today in a specially built rotund gallery in The Hague. A year later Breitner befriended Vincent van Gogh, with whom he often went sketching in and around The Hague. Attracted by its vibrant artistic and cultural life spurred by a revival of economic growth, Breitner moved to Amsterdam in 1886. Here Breitner captured the city’s street life in many of his paintings. Horses remained an important subject for the artist, but he soon replaced his caval- ry horses with those pulling carts and trams. He often took his sketchbook on his walks through the town and, from around 1890, he would also take his Kodak camera out with him to capture scenes that would find their way into his paintings.
    [Show full text]
  • Snapshot: Painters and Photography, 1888-1915
    Alba Campo Rosillo exhibition review of Snapshot: Painters and Photography, 1888-1915 Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012) Citation: Alba Campo Rosillo, exhibition review of “Snapshot: Painters and Photography, 1888-1915,” Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012), http://www.19thc- artworldwide.org/autumn12/campo-rosillo-reviews-snapshot-painters-and-photography. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Rosillo: Snapshot: Painters and Photography, 1888-1915 Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012) Snapshot: Painters and Photography, 1888-1915 Van Gogh Museum, Amsterdam October 14, 2011 – January 8, 2012 Snapshot: Painters and Photography, Bonnard to Vuillard The Philips Collection, Washington, DC February 4 – May 6, 2012 Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, IN June 8 – September 2, 2012 Catalog Snapshot: Painters and Photography, 1888–1915 Edited by Elizabeth W. Easton, with contributions by Clémment Chéroux, Michel Frizot, Todd Gustavson, Françoise Heillbrun, Ellen W. Lee, Anne McCauley, Saskia Ooms, Katia Poletti, Eliza Rathbone, and Hans Rooseboom. New Haven and London: Yale University Press, 2011. 248 pp.; 285 color illustrations, hard-cover, plates, artist biographies, exhibition checklist, index. photo credits. € 35,00/ $ 49.70 ISBN 978 90 79310 28 9 Snapshot: Painters and Photography, 1888–1915 was an exhibition devoted to a group of seven post-impressionist painters and printmakers who actively engaged in amateur photography (fig. 1). Most of them recorded their daily activity; however, they also used the camera to take pictures that would act as sketch material for future art works on canvas or paper.
    [Show full text]
  • George Hendrik Breitner in Amsterdam Zelfportret, Ca
    George Hendrik Breitner in Amsterdam Zelfportret, ca. 1887 Olieverf op doek, 195 ∑ 99 cm Stedelijk Museum, Amsterdam George Hendrik Breitner in Amsterdam J.F. Heijbroek Erik Schmitz Uitgeverij tHotH Bussum Twee vrouwen Zwart krijt, 454 ∑ 299 mm Inhoud Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam Voorwoord Biografische notities 14 Regen en wind — 00 Breitners Amsterdam in de jaren 1886-1923 — 00 ‘Drie leelijke wijven’ op een brug over de Prinsengracht, 1891-1892 Met Breitner de stad in Van Rokin tot Prinseneiland — 00 15 In de Jordaan — 00 In de omgeving van de Lauriergracht, 1893- 1919 1 De Dam — 00 Bij dag en nacht, 1893-1901 16 Keizersgracht/hoek Reguliersgracht — 00 Een grachtfragment met drie boogbruggen, 1896 2 Winkelstraten — 00 Kalverstraat en Nieuwendijk, ca. 1893-1896 17 Schilder van het volk — 00 Modellen van de straat 3 Damrak — 00 Rondom een oude binnenhaven, ca. 1890-1910 18 Haarlemmerpoort — 00 Stegen, grachten en pleinen, 1900-1905 4 Oudezijds Achterburgwal — 00 In schets en foto, 1894-1898 19 Hartjesdag — 00 De derde maandag in augustus, 1897 5 Oudeschans — 00 Rond de Montelbaanstoren, 1887 20 Westelijke eilanden — 00 In en rondom het atelier op het Prinseneiland 6 Oosterpark in aanleg — 00 .................., 1887-1892 21 Van Diemenstraat — 00 Heiwerkzaamheeden voor een havenpakhuis, 1897 7 Café en restaurants — 00 Van ‘De Bischop tot Die Poort’, ca. 1890- 1905 22 Oud-West — 00 Nieuwbouw aan de rand van de stad, 1899- 1900 8 Rokin — 00 Vanuit en bij Art et Amicitiae, 1887- 1912 23 Oud-Zuid — 00 Het ontstaan van de Van Breestraat,
    [Show full text]
  • Van Gogh Museum Journal 1995
    Van Gogh Museum Journal 1995 bron Van Gogh Museum Journal 1995. Waanders, Zwolle 1995 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_van012199501_01/colofon.php © 2012 dbnl / Rijksmuseum Vincent Van Gogh 6 Director's Foreword The Van Gogh Museum shortly after its opening in 1973 For those of us who experienced the foundation of the Van Gogh Museum at first hand, it may come as a shock to discover that over 20 years have passed since Her Majesty Queen Juliana officially opened the Museum on 2 June 1973. For a younger generation, it is perhaps surprising to discover that the institution is in fact so young. Indeed, it is remarkable that in such a short period of time the Museum has been able to create its own specific niche in both the Dutch and international art worlds. This first issue of the Van Gogh Museum Journal marks the passage of the Rijksmuseum (National Museum) Vincent van Gogh to its new status as Stichting Van Gogh Museum (Foundation Van Gogh Museum). The publication is designed to both report on the Museum's activities and, more particularly, to be a motor and repository for the scholarship on the work of Van Gogh and aspects of the permanent collection in broader context. Besides articles on individual works or groups of objects from both the Van Gogh Museum's collection and the collection of the Museum Mesdag, the Journal will publish the acquisitions of the previous year. Scholars not only from the Museum but from all over the world are and will be invited to submit their contributions.
    [Show full text]
  • In Goed Gezelschap Van Talent Tot Meester Van Atelier Tot Amsterdams Kunstacademie Impressionisme
    In goed gezelschap Van talent tot meester Van Atelier tot Amsterdams Kunstacademie impressionisme Stel: je wilt kunstenaar worden. Amsterdam prijst zich gelukkig. Met Vroeg 1800. Als het in de familie zit, August Allebé, docent en directeur zoals bij de Koekkoeks, bof je. Dan aan de Rijksacademie. Een kanjer. krijg je les van opa, papa, broer of Maar ook met vrije, spontane oom. Anders kun je elders in de leer. schilders als Breitner, Willem Witsen Schilderateliers. Kunstacademies en Isaac Israels. Ondertussen wordt zijn er nog maar mondjesmaat. Wel Arti behoudend. Sint Lucas frist de tekenscholen zonder schilderlessen. boel weer op. Lees meer op pag. 4 Lees meer op pag. 66 Romantiek Rotterdamse Den Haag Academie Den Haag is er al vroeg bij. Met de Hierdoor tot Hooger. Rotterdam oudste Teekenacademie van ons land meldt zich. Van Mastenbroek boert (1682). Typisch hofstad: de grote goed, Van Voorden wordt chroni- ateliers, Bart van Hove, Andreas queur, Willem Hussem en Klaas Schelfhout, Hendrikus van de Sande Gubbels geven les, de Academie Bakhuyzen, Pulchri, samen aan het wordt vernoemd naar Willem de werk, samen op reis. Kooning. Toch wordt de stad nog geen sprankelende kunstenstad. Lees meer op pag. 24 Lees meer op pag. 80 Romantiek Academie Amsterdam Minerva Amsterdam is Den Haag niet. Het is Daar is het Hoge Noorden. er veel losser. En de romantiek ligt er Groningen. Met Minerva, Pictura, de op straat, voor wie haar maar vinden broertjes Mesdag, Eerelman en later wil. Springer, Eversen, Greive en Rust het kleurrijke eigen expressionisme blinken uit, Fodor verzamelt, Arti van De Ploeg: Wiegers, Altink, Van et Amicitiae verbroedert.
    [Show full text]
  • Masterscriptie September 2019 Scriptiebegeleider: Dr
    MASTER'S THESIS De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk Langstraat, E. Award date: 2019 Link to publication General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal ? Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us at: [email protected] providing details and we will investigate your claim. Downloaded from https://research.ou.nl/ on date: 05. Oct. 2021 Open Universiteit www.ou.nl De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk The reputation of Leo Gestel A study into the art critical reception of his work Elisabeth Langstraat ‘Ik zal in mijn werk blijven voortleven’ De reputatie van Leo Gestel Een kunstkritische waarderingsgeschiedenis van zijn werk The reputation of Leo Gestel A study into the art critical reception of his work Elisabeth Langstraat Zuideinde 223 2627 CE Delft tel: 015-2610035 email: [email protected] Studentnummer 830316054 Open Universiteit Nederland Kunst en Cultuurwetenschappen Masterscriptie september 2019 Scriptiebegeleider: dr. A. Schulenberg Examinator: dr. J. Pouls INHOUDSOPGAVE 5 Inleiding 10 Hoofdstuk 1 De weg naar succes 10 1.1 Het theoretisch model van Alan Bowness 14 1.2 Eric Moody 16 1.3 Art worlds van Howard S.
    [Show full text]
  • Ontdek Schilder, Aquarellist, Tekenaar August Allebé
    1197 14 afbeeldingen August Allebé man / Nederlands schilder, aquarellist, tekenaar, lithograaf, auteur, hoogleraar, directeur van academie Naamvarianten In dit veld worden niet-voorkeursnamen zoals die in bronnen zijn aangetroffen, vastgelegd en toegankelijk gemaakt. Dit zijn bijvoorbeeld andere schrijfwijzen, bijnamen of namen van getrouwde vrouwen met of juist zonder de achternaam van een echtgenoot. Allebé, Augustus signeerde: 'Allebé' of ' A. Allebé' Monogrammeert als AA A.A. Kwalificaties schilder, aquarellist, tekenaar, lithograaf, auteur, hoogleraar, directeur van academie professor 1870-1880; director 1880-1906 Nationaliteit/school Nederlands Geboren Amsterdam 1838-04-19 Overleden Amsterdam 1927-01-10 Deze persoon/entiteit in andere databases 1 treffer in RKDcollections 119 treffers in RKDimages als kunstenaar 10 treffers in RKDlibrary als onderwerp 113 treffers in RKDexcerpts als kunstenaar Verder zoeken in RKDartists& Geboren 1838-04-19 Sterfplaats Amsterdam Plaats van werkzaamheid Singel (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Bloemgracht (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Antwerpen Plaats van werkzaamheid Parijs Plaats van werkzaamheid Amsterdam Plaats van werkzaamheid Artis (Amsterdam) Plaats van werkzaamheid Leiden Plaats van werkzaamheid Dongen Plaats van werkzaamheid Andernach Plaats van werkzaamheid Brussel Kwalificaties schilder Kwalificaties aquarellist Kwalificaties tekenaar Kwalificaties lithograaf Kwalificaties auteur Kwalificaties hoogleraar Kwalificaties directeur van academie Onderwerpen figuurvoorstelling Onderwerpen
    [Show full text]
  • JACOB SIMON HENDRIK KEVER (Amsterdam 1854 – Laren 1922)
    JACOB SIMON HENDRIK KEVER (Amsterdam 1854 – Laren 1922) Brotherly Love signed in the lower right Kever watercolor on paper 3 1 19 /16 x 17 /8 inches (492 x 437mm.) PROVENANCE Dr. Katherine Kromm Merritt, Stamford, Connecticut, until circa 1990, from whom acquired by Private Collection, Vinalhaven, Maine, until 2015 In the warm morning glow of a country kitchen, a young boy entertains his little sister seated in a high chair. In return her adoring glance speaks volumes. The dramatic angling of the baby’s high chair, whose design harks back to the seventeenth century, animates the scene. Through an economy of means and a limited palette of largely brown and orange, Jacob Simon Hendrik Kever captures the richness of the moment and its idyllic rusticity. Josef Israels was the first to encourage Kever to study painting. He began his training at the Koninklijke Academie voor Beeldende Kunsten, Amsterdam, in 1869, studying with Petrus Franciscus Greive until 1872. From 1874 - 1875 he attended the Rijksakademie van Beeldende Kunsten, also in Amsterdam. From 1878-1879 under the tutelage of Charles Verlat he was enrolled in the Koninklijke Acaemie voor Schone Kunsten in Antwerp. His subjects included portraits, cityscapes, landscapes, flowers, genre and interior scenes in watercolors, oils, and etchings. Throughout his career he worked in Blaricum, Nunspeet, the province of North Brabant and Eemnes. Although not technically considered a member of the Laren School he also lived there from 1877-1879 and again in 1905-1922. He further maintained an apartment in Amsterdam near the Oosterpark where he resided during the winter months.
    [Show full text]
  • Artist-Dealer Agreements and the Nineteenth-Century Art Market: the Case of Gustave Coûteaux
    Jan Dirk Baetens Artist-Dealer Agreements and the Nineteenth-Century Art Market: The Case of Gustave Coûteaux Nineteenth-Century Art Worldwide 19, no. 1 (Spring 2020) Citation: Jan Dirk Baetens, “Artist-Dealer Agreements and the Nineteenth-Century Art Market: The Case of Gustave Coûteaux,” Nineteenth-Century Art Worldwide 19, no. 1 (Spring 2020), https://doi.org/10.29411/ncaw.2020.19.1.2. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. License: This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License Creative Commons License. Baetens: Artist-Dealer Agreements and the Nineteenth-Century Art Market Nineteenth-Century Art Worldwide 19, no. 1 (Spring 2020) Artist-Dealer Agreements and the Nineteenth-Century Art Market: The Case of Gustave Coûteaux by Jan Dirk Baetens In 1887, the Belgian art journal L’Art moderne (Modern Art) published an article entitled “The Stock Market of Paintings,” which attacked the habit of treating works of art like shares in the stock market. [1] The direct target of L’Art moderne’s piece was an article in the French periodical Gil Blas on the evolution of the prices paid for the works of a number of French and foreign artists, including Belgian, since the financial crisis of 1882: The paintings by [Florent] Willems, the Belgian painter, have lost 90 percent; what was sold, twenty years ago, for 15,000 francs, now hardly finds a buyer for 1,500.
    [Show full text]