Fluxos E Tendências Na América Latina: As Canções Populares E Seus Trânsitos / Mariana Santos Teofilo
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UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA – UDESC CENTRO DE ARTES – CEART PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA - PGMUS DISSERTAÇÃO DE MESTRADO CANÇÕES POPULARES E SEUS TRÂNSITOS: fluxos e tendências na América Latina MARIANA SANTOS TEÓFILO FLORIANÓPOLIS - 2017 MARIANA SANTOS TEÓFILO CANÇÕES POPULARES E SEUS TRÂNSITOS: FLUXOS E TENDÊNCIAS NA AMÉRICA LATINA Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, da Universidade do Estado de Santa Catarina, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Música Orientador: Prof. Dr. Acácio Tadeu de Camargo Piedade Co-orientadora: Prof. Dra. Maria Eugênia Dominguez FLORIANÓPOLIS 2017 T314f Teofilo, Mariana Santos Fluxos e tendências na América Latina: as canções populares e seus trânsitos / Mariana Santos Teofilo. - 2017. 166 p. il.; 29 cm Orientador: Acácio Tadeu de Camargo Piedade Co-orientador: Maria Eugênia Dominguez Bibliografia: p. 153-166 Dissertação (Mestrado) - Universidade do Estado de Santa Catarina, Centro de Artes, Programa de Pós- Graduação em Música, Florianópolis, 2017. 1. Música popular. 2. Canções folclóricas. 3. América Latina. I. Piedade, Acácio Tadeu de Camargo. II. Dominguez, Maria Eugênia. III. Universidade do Estado de Santa Catarina. Programa de Pós-Graduação em Música. VI. Título. CDD: 781.63 – 20.ed. Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca Central da UDESC MARIANA SANTOS TEÓFILO CANÇÕES POPULARES E SEUS TRÂNSITOS: FLUXOS E TENDÊNCIAS NA AMÉRICA LATINA Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, subárea Musicologia/Etnomusicologia, do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina – UDESC, em cumprimento aos requisitos necessários à obtenção do grau acadêmico de Mestre em Música. Banca Examinadora: Orientador: ___________________________________________ Prof. Dr. Acácio T. de Camargo Piedade Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) Co-orientadora: _____________________________________________ Prof. Drª. Maria Eugênia Dominguez Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) Membro: ______________________________________________ Prof. Dr. Alberto T. Ikeda Universidade de São Paulo (USP) Membro: _______________________________________________ Prof. Drª Tatyana Jacques de Alencar Universidade Do Estado de Santa Catarina (UDESC) Florianópolis, 22 de Março de 2017. AGRADECIMENTOS A lista de agradecimentos e pessoas envolvidas nesse trabalho é imensa, seja de pessoas que estavam comigo nos momentos iniciais, seja as que eu conheci pelo percurso. Agradeço ao Programa da Pós Graduação em Música da Universidade do Estado de Santa Catarina, todos seus funcionários e ao Programa de bolsas de auxílio Monitoria da pós-graduação (PROMOP) que proporcionou financeiramente e academicamente a possibilidade da entrega desse trabalho. Aos professores que me apoiaram durante o caminho, meu orientador, Acácio Piedade, a querida Maria Eugênia Dominguez, por todas as conversas, disponibilidade e em me receber, escutar e comentar sobre o meu trabalho de forma generosa. Aos outros professores que fizeram parte desse processo, Eduardo Vicente, Tatyane, Alberto Ikeda, Márcia Ramos e Rafael Hagemeyer. Um agradecimento especial aos músicos e artistas que conversei nessa jornada, Guijo, Polo, Jeasir e Chico Pedro que também de forma generosa me indicaram novos caminhos para seguir. À todos os meus amigos que estavam comigo em diversos momentos, mesmo eu estando longe e que me apoiaram com conversas e sorrisos: Ana Cristina, Ariane, Camila Duarte, Ravi Landim, Flávio Silva, Lívia Botazzo, Kari, Bruna Barbosa, Paulinho Miranda (por me socorrer no desespero), Felix, Alessandra... Entre muitos outros que mesmo não nomeados, sabem de sua importância. Aos meus amigos mais recentes e que me acompanharam nesse período em uma cidade nova : minha marida, Jacque, e também a Zuza, Maína, Mirela e Juampi, e que sempre estavam dispostos para uma discussão séria ou descontraída. Aos colegas que gentilmente me ajudaram nas minhas buscas: Romy, Ângelo, Letícia, Bianca, Daniel, Paulo e Paola. Aos queridos e amados, Eduardo Vidili e Natália por todos os momentos, na sala de aula, nas viagens e na vida. Ao Pablo, por todas as conversas, traduções, apoio, músicas compartilhadas, pelas viagens, pela presença mesmo na ausência que sempre me gerou sorrisos. E por fim, à minha família por todo amor incondicional, em especial aos meus pais, Bernardete e Miguel, mas é claro também todos meus tios e tias e primos, Thiago e a Keka. Resumo Este trabalho apresenta canções e artistas que, em meados dos anos 1970 e 1980, colaboraram para a divulgação de uma corrente do cancioneiro hispano-americano de canções folclóricas e do movimento da Nova Canção no Brasil, destacando-se o Movimento del Nuevo Cancionero Argentino e a Nueva Cancíon chilena. Por meio de uma contextualização do período ilustrado por notícias de jornais da época, apresentação de discos lançados e bandas da época, o estudo propõe uma reflexão acerca de fluxos musicais latino-americanos que aconteceram neste momento a partir de um olhar brasileiro. A investigação também apresenta quatro versões brasileiras de canções hispano-americanas comentadas analiticamente. O intuito é atentar para as transformações musicais ocorridas e, a partir delas, apontar possíveis significados gerados no panorama contextual do estudo com a intenção de ampliar a discussão sobre a música popular hispano-americana no Brasil. Palavras-chaves: Música popular, América Latina, canções populares, versões. Resumen Éste trabajo presenta canciones y artistas que a mediados de los años 1970 y 1980 colaboraron para la divulgación de una corriente del cancionero hispanoamericano de canciones folclóricas y del movimiento de la Nueva Canción en Brasil, destacándose el Movimiento del Nuevo Cancionero Argentino e la Nueva Canción chilena. Por medio de una contextualización del periodo ilustrado por noticias de periódicos de la época; presentación de discos lanzados; y bandas de la época, el estudio propone una reflexión acerca de los flujos latinoamericanos que acontecieron en ese momento a partir de una mirada brasileña. La investigación también presenta cuatro versiones brasileñas de canciones hispanoamericanas comentadas analíticamente. La intención es prestar atención para las transformaciones musicales ocurridas, y a partir de ellas, señalar posibles significados generados en el panorama contextual del estudio, con la intención de ampliar la discusión sobre la música popular hispanoamericana en Brasil. Palabras clave: Música popular, América Latina, canciones populares, versiones Lista de Figuras Figura 1. Quadro Mesomúsica. .................................................................................29 Figura 2. Jornal Movimento........................................................................................70 Figura 3. Contracapa do Disco América Latina Canta ..............................................82 Figura 4. O Estado de São Paulo,1981 .....................................................................83 Figura 5. Folha de São Paulo 22 de março de 1980. Ilustrada..................................84 Figura 6. Versus, set.78. Número 27, ........................................................................84 Figura 7. Folha de São Paulo, Ilustrada, 11 de novembro de 1975, .........................85 Figura 8. : O Estado de São Paulo. Caderno 2, 19 de outubro de 1982....................86 Figura 9. Versus Especial, Junho de 1979.................................................................88 Figura 10. Movimento edição 52, 1975......................................................................90 Figura 11. Padrão Rítmico Carnavalito......................................................................98 Figura 12. Capa do Disco de Edmundo Zaldivar Jr. (1955)…………………..............99 Figura 13 Melodia de " El Humahuaqueño” ……………………………………...…..100 Figura 14 PrintScreen de Vídeo Especial Roberto(1977)........................................105 Figura 15 Melodia de "Casamiento de Negros".......................................................110 Figura 16 Trecho da Introdução da Versão de Milton Nascimento..........................112 Figura 17. Introdução da canção de Victor Jara......................................................120 Figura 18. Melodia e acompanhamento “Te Recuerdo Amanda”............................122 Figura 19. Trecho da Coda da Versão de Ivan Lins : "Te recuerdo, Amanda”........127 Figura 20. Contracapa do Disco A Noite, Ivan Lins 1979........................................129 Figura 21. Texto Extraído do Disco Mujeres Argentinas (1969)..............................133 Figura 22. Marcação Padrão Rítmica da Zamba. (Waisman)…………..……….......135 Figura 23. Trecho da Melodia de “Alfonsina y el Mar” …………………..…..............137 Figura 24. Padrão Rítmico de Acompanhamento da Zamba ao Violão...................138 Figura 25. Padrão Rítmico da Chacarera e Acompanhamento do violão................141 Lista de Tabelas Tabela 1. Tabela de Lançamentos de Discos...........................................................79 Tabela 2. “El Humahuaqueño”...................................................................................95 Tabela 3: “Casamiento de Negros”..........................................................................106 Tabela 4. “Te Recuerdo, Amanda” ..........................................................................117 Tabela 5. “Alfonsina y el Mar”...................................................................................130 SUMÁRIO INTRODUÇÃO .........................................................................................................