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Fernando De Fuentes

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Fernando De Fuentes ESTRUCTURA Y DESARROLLO VICTOR HUGO HERNÁNDEZ FERNANDEZ DE LOS MEDIOS I YESIKA LOPEZ AYALA HAZ CLIC EN LOS NOMBRES PARA IR A LOS BLOGS FERNANDO DE FUENTES INICIADOR DE VARIOS DE LOS GÉNEROS CARACTERÍSTICOS EN EL CINE MEXICANO Los críticos coinciden en que: “De Fuentes es sin duda la figura más importante del cine mexicano de los años treinta, es decir, de la primera época sonora”. BIOGRAFÍA FILMOGRAFÍA ACTIVIDADES Fernando de Fuentes CINEMATOGRÁFICAS (1894 - 1958) COMENTARIOS DE PELÍCULAS PREGUNTA BIBLIOGRAFÍA BIOGRAFÍA La trayectoria profesional de 1894 Fernando de Fuentes nace en Veracruz, en el estado Fernando de Fuentes homónimo. puede considerarse un arquetipo de las de 1931 Colabora con Antonio Moreno en “Santa”, primera muchos directores película sonora mexicana. mexicanos; desde sus primeros temas un Es coadaptador para la película “Una vida por otra”. 1932 pretendido universalismo, en los 1933 Dirige El compadre Mendoza que mejor ha tratado el que no están ausentes tema de La Revolución Mexicana. los presupuestos que informan toda la 1936 Realiza “Allá en el rancho grande”, con Tito Guízar producción que por como protagonista. aquel entonces se 1938 Premiado en el Bienal de Venecia, por al película realizaba en los “Allá en el rancho grande”. estudios de Hollywood, hasta los 1942 Realiza “Así se quiere en jalisco”. asuntos más arraigados en la entraña racial o en 1943 Dirige “Doña Bárbara”, sobre la obra de Rómulo Gallegos. la historia de la nación, o en el 1950 Realiza “Crimen y castigo”, adaptación de la novela de folklore y los Dostoievski. caracteres del país. 1958 Muere en Ciudad de México. Las exigencias del mercado. Nacido en Veracruz, en el estado del mismo nombre, en 1895, hijo película fue estrenada tres meses después de “Allá en el Rancho deFernando de Fuentes y Emelina Carrau de Fuentes. Fernando de Fuentes Grande” (1936) y sólo se mantuvo una semana en cartelera. Éxito y fracaso Carrau estudió Ingeniería en varios colegios nacionales y estadounidenses y se presentaron al mismo tiempo y a Fernando de Fuentes le quedó muy Filosofía y Letras en la Universidad de Tulane en Nueva Orleans. En 1914 claro que la sobrevivencia estaba en la fórmula, en los géneros y en la participó en el movimiento constitucionalista, encabezado por Venustiano satisfacción del naciente público del cine mexicano. Carranza. Fue Secretario particular de Luis Cabrera cuando éste redactó la Durante este periodo rodó también El fantasma del convento y Cruz Ley Agraria del 6 de enero de 1915. Colaboró con el contador general de la diablo (1934); La familia Dressel (1935) y Las mujeres mandan (1936). nación. Estuvo en Estados Unidos con Roberto Pesqueira, durante la En 1936 dirigió “Allá en el Rancho Grande” (con el cantante Tito Guízar negociación de asuntos comerciales y diplomáticos de los carrancistas. como principal figura), filme que inauguró el género de las cintas rancheras, En 1914, se publicaron sus primeros poemas. En 1917 ganó un caracterizado por la ambientación en un idílico entorno rural y la inclusión concurso de poesía convocado por El Universal y Excélsior. Sobre esta del folklore. Se trata de una producción rebosante de gracia y simpatía, ni faceta de su vida en México Cinema aparece esta nota: “Después de profunda ni trascendente, pero dotada de pintorescos atractivos, no la lectura de algunos poemas de De Fuentes, el poeta siendo los menores las canciones populares (ene este caso Villaespesa lo declaró el único que podía competirle en la bien encajadas en el tema y bien justificadas). El éxito confección de sonetos.” alcanzado por este filme - no debe olvidarse que obtuvo Inició su carrera cinematográfica cuando entró a “Allá en el por su conjunto artístico un premio en la Bienal de trabajar a la cadena de salas populares Circuito Máximo rancho grande” ha Venecia de 1938- hizo posible el desarrollo industrial del como exhibidor, donde llegó a ser gerente del teatro sido la película mas cine mexicano y llevó a De Fuentes a repetir la fórmula Olimpia. Fernando de Fuentes, como exhibidor tuvo el aclamada de Fernando en “Bajo el cielo de México” y “La Zandunga” (1937, acierto de utilizar el subtitulaje en las películas sonoras de Fuentes. protagonizada por Lupe Vélez), e incluso en una segunda norteamericanas. En 1931 fue el segundo asistente del versión de “Allá en el Rancho Grande”, en color esta vez y director Antonio Moreno en Santa (1931), basada en la con muchos más medios técnicos, pero quizás con menos célebre novela homónima de Federico Gamboa, primer filme atractivo que la original. sonoro totalmente mexicano. Santa supuso el inicio de una producción La popularidad lograda en todo el ámbito latinoamericano por el en mayor escala, propiciada por las exigencias del público y por la género ranchero, le condujo a realizar un cine de tipo comercial. exportación a otros países sudamericanos. De Fuentes también fue El reconocimiento de sus primeras obras fue tardío, como suele coadaptador del argumento de películas como “Una vida por otra” (1932), suceder en estos casos. Sin embargo, la apreciación de ellas suele estar “El prisionero trece”, “La calandria” y “El tigre de Yautepec” (1933). empañada por la subjetividad de la "teoría de autor" y con frecuencia A finales de1933 dirigió “El compadre Mendoza” una de las conduce al menosprecio del resto de su filmografía. Por ello, y sin dejar de producciones cinematográficas mexicanas que con mayor acierto ha reconocer los valores estéticos de sus filmes más célebres, nos atrevemos a tratado el controvertido tema de La Revolución Mexicana. reconsiderar a Fernando de Fuentes como un director que siempre buscó el Los magros resultados de sus primeras películas habían provocado triunfo comercial, aún en sus filmes más personales, y que nunca dejó de que Fernando de Fuentes viese peligrar su futuro como director. Una proyectar su personalidad, hasta en sus cintas más taquilleras. prolongada enfermedad había retrasado la filmación de “Vámonos con Pancho Villa” (1935), su obra maestra incomprendida por varias décadas. La El anónimo (Dir. Fernando de Fuentes, 1932). Guión: Fernando de Fuentes. El Tigre de Yautepec (Dir. Fernando de Fuentes, 1933). Guión: Fernando de Fuentes, Jorge Pezet, s/argumento de Jorge Pezet. El prisionero trece (Dir. Fernando de Fuentes, 1933). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Miguel Ruiz. El compadre Mendoza (Dir. Fernando de Fuentes, 1933). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Mauricio Magdaleno, Juan Bustillo Oro. Diálogos: Juan Bustillo Oro, Fernando de Fuentes. La Calandria (Dir. Fernando de Fuentes, 1933). Guión: Fernando de Fuentes, s/novela homónima de Rafael Delgado. El fantasma del convento (Dir. Fernando de Fuentes, 1934). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Jorge Pezet, Fernando de Fuentes, Juan Bustillo Oro. Cruz Diablo (Dir. Fernando de Fuentes, 1934). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Vicente Oroná. La Familia Dressel (Dir. Fernando de Fuentes, 1935). Guión: Fernando de Fuentes. ¡Vámonos con Pancho Villa! (Dir. Fernando de Fuentes, 1935). Guión: Fernando de Fuentes, Xavier Villarrutia s/novela homónima de Rafael F. Muñoz. Las mujeres mandan (Dir. Fernando de Fuentes, 1936). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Juan Bustillo Oro, Antonio Helú, Fernando de Fuentes. Allá en el Rancho Grande (Dir. Fernando de Fuentes, 1936). Guión: Fernando de Fuentes, Antonio Guzmán Aguilera Guz Águila, Luz Guzmán de Arellano. Bajo el cielo de México (Dir. Fernando de Fuentes, 1937). Guión: Antonio Guzmán Aguilera Guz Águila, Fernando de Fuentes, s/argumento de Luz Guzmán Aguilera. La Zandunga (Dir. Fernando de Fuentes, 1937). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Rafael M. Saavedra. Diálogos. Rafael M. Saavedra, Fernando de Fuentes, Salvador Novo. La casa del ogro (Dir. Fernando de Fuentes, 1938) Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Fernando del Corral. Papacito lindo / ¡El viejo verde! (Dir. Fernando de Fuentes, 1939). Guión: Fernando de Fuentes, Fernando Soler, s/pieza Miquette et sa Mère o El último aristócrata, de R. De Flers, A. de Caillavet. Allá en el trópico (Dir. Fernando de Fuentes, 1940). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Antonio Guzmán Aguilera Guz Àguila. El jefe máximo (Dir. Fernando de Fuentes, 1940). Guión: Fernando de Fuentes, Rafael F. Muñoz, s/pieza Los caciques, de Carlos Arniches. Creo en Dios (Dir. Fernando de Fuentes, 1940). Guión: Fernando de Fuentes. La gallina clueca (Dir. Fernando de Fuentes, 1941). Guión: Fernando de Fuentes, Carlos Orellana, s/pieza de Malfatti y Llanderas. Así se quiere en Jalisco (Dir. Fernando de Fuentes, 1942). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Antonio Guzmán Aguilera Guz Àguila, inspirado en la obra homónima de Carlos Arniches. Doña Bárbara (Dir. Fernando de Fuentes, 1943). Guión: Rómulo Gallegos, Fernando de Fuentes, s/novela homónima de Rómulo Gallegos. La mujer sin alma (Dir. Fernando de Fuentes, 1943). Guión: Alfonso Lapena, Fernando de Fuentes, s/novela La razón social, de Alphonse Daudet. El rey se divierte (Dir. Fernando de Fuentes, 1944). Guión: Fernando de Fuentes, Alfonso Lapena, s/obra Los reyes en el destierro, de Alphonse Daudet. Hasta que perdió Jalisco (Dir. Fernando de Fuentes, 1945). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Paulino Masip. La selva de fuego (Dir. Fernando de Fuentes, 1945). Guión: Fernando de Fuentes,Tito Dávison, Paulino Masip, s/argumento de Antonio Mediz Bolio. La devoradora (Dir. Fernando de Fuentes, 1946). Guión: Paulino Masip, Fernando de Fuentes, s/argumento de Paulino Masip. Allá en el Rancho Grande (Dir. Fernando de Fuentes, 1948). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Antonio Guzmán Aguilera Guz Águila. Jalisco canta en Sevilla (Dir. Fernando de Fuentes, 1948). Guión: Fernando de Fuentes, s/argumento de Adolfo Torrado, Paulino Masip. Por la puerta falsa (Dir. Fernando de Fuentes, 1950). Guión: Mauricio Magdaleno, Fernando de Fuentes, s/historia Campos Celis, de Mauricio Magdaleno. FILMOGRAFÍA Hipólito el de Santa (Dir. Fernando de Fuentes, 1949). Guión: Fernando de Fuentes, s/adaptación de Janet Alcoriza, Luis Alcoriza, s/argumento de Miguel Gamboa.
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