Dimanche 9 mars (14 h 30) Mercredi 12 mars (20 h 30) Samedi 15 mars (20 h 30)

NABUCCO Opéra en quatre actes Livret de Temistocle Solerà Musique de (Editions Amphion-Riccordi) En langue d'origine

Abigaël Olivia STAPP Fenena Cleopatra CIURCA Anna Suzy BONET

Nabucco Franz GRUNDHEBER Zaccaria Nicola GHIUSELEV Ismaël Beniamino PRIOR 11 sommo sacerdote di Baal Giovanni GUSMEROLI Abdallo Guy GABELLE

Chœurs du Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse Direction : Nadine CUVILLIER

Orchestre Lyrique de Région Avignon-Provence Super Violon-Solo : Thierry STOCKEE

Direction musicale Michelangelo VELTRI Mise-en-scéne Michel DUNAND Décors et costumes Opéra de Maquettes décors et costumes Krystin OSMUNDSEN

Régie générale Patrick RICHALET Assistante à la mise-en-scène Jocelyne SEGAL Après le succès cl'"Oberto, conte di San Bonifacio" (novembre 1839) et l'échec de son opéra buffa "Un giorno di regno" (septembre 1840) à de Milan, Giuseppe Verdi reste silencieux, vivant miséra- blement de quelques leçons de musique, prostré dans la douleur. En effet, le compositeur - alors âgé de vingt-sept ans - a perdu, en quelques mois, ses deux enfants et son épouse Margherita. Ce drame personnel va fournir à la cause du "Risorgimento" son plus grand chantre. En effet, par une sorte de transfert affectif, la Patrie va remplacer la Famille. En décembre 1840, en sortant de la vieille auberge San Romano Verdi rencontre son imprésario Merelli qui se rend à la Scala. Il neige. Tout en mar- chant Merelli lui raconte ses démêlés avec le compositeur allemand Otto Nicolai à qui il a commande un opéra sur le thème biblique de Nabuchodonosor, sur un livret de Solerà, et qui refuse de s'execu- ter. Verdi propose à Merelli un livret qu'il a dans ses tiroirs et qui est, selon lui, susceptible d'intéresser Nicolai • celui du "Proscrito". A charge de revanche mais sans trop y croire, Merelli propose a Verdi le manuscrit de Solerà : "Nabucco". Rentré chez lui, le musicien jette le texte sur sa table de travail. Le manuscrit s'ouvre de lui-même à "Va, pensiero, sull'ali dorate...", début du fameux chœur chanté par les Hébreux captifs et sous le joug de Babylone. Ces vers font d'emblée sur Verdi un effet considé- rable Les Italiens ne subissent-ils pas eux aussi une occupation étrangère : celle de l'Autriche ? Le sujet de "Nabucco" enflamme son Imagination, décuple sa faculté de travail, révèle son geme. En octobre 1841, l'opéra est achevé. Il entre en répétitions dans les derniers jours de février 1842. Une sorte de fièvre gagne toute la Scala, et d'abord les interprètes : Giuseppina Strepponi (Abigaille) - qui deviendra par la suite l'épouse de Verdi - la basse Derivis (Zaccaria), le baryton Ronconi (Nabucco). A Milan les salons mondains ne parient que de l'ouvrage. "La première de Nabucco fut déterminante pour ma carrière", dira Verdi. Elle a lieu le 9 mars 1842. Dès la première scène, les acclamations de déchaînent. A la fin du premier acte, l'enthousiasme prend un caractère sauvage. Le "Va, pensiero..." provoque un véritable délire. Le numéro doit être bissé malgré l'interdiction en vigueur à Milan où les autorités autrichiennes redoutent tout ce qui peut déclencher une manifestation patriotique. Et, en la circonstance, le "bis" de cette lamentation de tout un peuple opprimé prenait évidemment une allure de véhémente protestation anti-autrichienne. La représentation s'acheva aux cris de "Liberié pour l'Italie". ^ • J,. . • Dans les mois qui suivirent, "Nabucco" fut joué dans toutes les grandes villes d Europe puis d Améri- que De 1842 à 1861, l'œuvre fut régulièrement affichée à la Scala puis disparut inexplicablement pour ne reparaître qu'épisodiquement : en octobre 1913, avec Cario Galeffi (Nabucco) et Nazzareno de Angelis (Zaccaria), en octobre 1933, sous la direction de , avec la même distribution qui avait inauguré le premier Mai Florentin : Cario Galeffi (Nabucco), Pasero (Zaccaria), Gina Cigna (Abigaille), Ebe Stignani (Fenena) et Giovanni Voyer (Ismaele), en décembre 1946, pour la réouverture du théâtre après sa reconstruction, avec Gino Bechi (Nabucco), Cesare Siepi (Zaccaria), Maria Pedrini (Abigaille), Fedora Barbieri (Fenena) et Mario Binci (Ismaele) sous la baguette de Tul- lio Serafin, en 1966, avec Elena Suliotis (Abigaille), Giangiacomo Guelfi (Nabucco) et Nicolai Ghiau- rov (Zaccaria). Après avoir été joué au Covent Garden de Londres en mai 1850, l'ouvrage ne fut plus represente avant 1952 (Glasgow Grand Society, puis Welsh National Opera). En Allemagne, après la reprtse de Mannheim en 1927, "Nabucco" tomba dans l'oubli pendant la période nazie et connut un regain de popularité après la seconde guerre mondiale (présentation de Cari Ebert, à l'Opéra de Beriin). Aux Etats-Unis, l'œuvre a connu quelques reprises au cours des dernières années : en 1960, à New York (Metropolitan) avec Leonie Rysanek, Cornell Mac Neil, Cesare Siepi, sous la direction de Thomas Schippers, en 1963, à , en 1964, à San Francisco. L'Opéra de Paris n'a représenté "Nabucco" qu'en 1979, avec Sherill Milnes, Ruggiero Raimondi, Grâce Brumbry, Viorica Cortez et Cario Cos- sutta, sous la direction de Nello Santi. Rappelons pour terminer la légendaire reprise du San Cario de Naples, en décembre 1949, avec Maria Callas aux côtés de Gino Bechi, sous la baguette de Vittorio Gui. ACTE I - Jérusalem Jérusalem est assaillie par Nabucco et ses troupes. Dans le temple de Salomon Hébreux Lévites et vierges tsraehtes implorent l'aide de Jéhovah. Le grand prêtre Zaccaria et sa sœur Anna s^ joignent à eux ; Zaccaria cherche a leur donner courage. Il a amené avec lui Fenena, la fille de Nabucco au'il detient en otage. " h" " Quand IsmaéU, neveu de Sedecias, roi de Jérusalem, vient leur annoncer l'approche de l'ennemi Zac- caria lui conhe Fenena et part avec le peuple hébreux assurer la défense du temple Fenena et Ismael, restés seuls, se redisent leur amour : ils s'étaient connus à Babylone quand Ismaël s y trouvait comme ambassadeur. Lorsqu'il fut jeté en prison, Fenena l' à s'évader. Maintenant Ismaël espère bien pouvoir libérer la jeune princesse et s'apprête à fuir avec elle. Mais Abigaël, prétendue fille aînée de Nabucco et ses sol- dats, déguisés en hébreux, pénétrent dans le temple et les surprennent. Abigaël, éprise d'Ismaël mais repoussee, lui offre la vie sauve s'il consent à l'aimer, Ismaël refuse. Les Hébreux et les Lévites, terrorisés par l'ennemi audacieux, refluent vers le temple où Abigaël les accueille avec un "Vive Nabucco". Le roi de Babylone se présente à cheval sur le seuil du temple Zac- caria lui barre le passage et menace de tuer Fenena s'il ose profaner le lieu sacré. Mais Nabucco ordonne aux vaincus de se prosterner devant lui. Pour toute réponse, Zaccaria lève son poignard sur Fenena. Ismael l'empêche de frapper lajeune fille, et aussitôt Fenena sauvée, Nabucco commande la destruction du temple et le massacre des Hébreux. Zaccaria maudit Ismaël qui a trahi son peuple.

ACTE II - L'impie Dans les appartements de Nabucco à Babylone. Abigaël a pu s'emparer du document qui est la seule preuve de ses origines : elle est fille d'esclave. Cette révélation l'horrifie et attise sa haine ; elle ne songe qu'à anéantir Fenena, son faux père et le royaume pour se venger de son destin. Le roi poursuit la guerre contre les Hébreux ; Fenena est nommée régente et elle s'apprête à libérer les Hébreux cap- tifs. Le grand prêtre de Baal s'empresse d'informer Abigaël de cette disposition et elle décide de saisir cette occasion pour s'emparer du trône. Le grand prêtre fait répandre le bruit de la mort de Nabucco et le peuple réclame Abigaël comme reine. Désormais sa vengeance sera aussi celle de Baal. Dans une salle du palais, Zaccaria, prisonnier des Assyriens, se fait apporter les Tables de la Loi et adresse une fervente prière à Jéhovah. Après son départ, les Lévites se rassemblent et s'en prennent à Ismaël qu'ils accusent de trahison. Fenena, Anna et Zaccaria arrivent pour leur apprendre que Ismaël n'est pas un traître, il a sauvé une Israélite car Fenena vient de se convertir. Aussitôt entre Abigaël avec ses partisans qui réclame la couronne de sa prétendue sœur Alors, survient Nabucco, que l'on avait dit mort sur le champ de bataille. Il saisit sa couronne et menace tout le monde, même les dieux de Babylone. Il se proclame lui-même dieu et exige qu'on se prosterne devant lui. Fenena lui apprend qu'elle est devenue Israélite ; furieux, il lui ordonne de le reconnaître comme dieu. Mais la foudre le frappe à la tête et fait tomber sa couronne. Une crise de folie le fait délirer. Zaccaria y voit la châtiment de Jéhovah ; Abigaël, cependant, s'empare de la couronne et chante la gloire du peuple de Baal.

ACTE III - La prophétie Abigaël est sur le trône. Les mages et les grands du royaume sont assis à ses pieds ; près de l'autel, où se dresse la statue d'or de Baal, le grand prêtre se tient avec ses suivants. On voit aussi des femmes de Babylone, des gens du peuple et des soldats. Abigaël fete son accession au trône. Le grand prêtre fui présente la sentence de mort des Hébreux et de Fenena. Efle fait croire qu'efle hésite à le signer quand arrive Nabucco accompagné de son fidèle Abdallo. Le roi s'apprête à monter sur son trône, mais Abigaël s'y oppose et le traite de vieillard malade. Nabucco proteste. Abigaël renvoie la cour, et seul avec lui, elle lui demande de signer l'arrêt de mort des Hébreux. Nabucco hésite. Abigaël se moque de sa faiblesse et obtient ainsi sa signature. Trop tard Nabucco réalise qu'il vient de condamner sa propre fille et Abigael triomphe deja. Nabucco, horrifié la traite d'esclave, elle demande des preuves pour justifier une telle insulte. Nabucco cherche en vain'le document qui atteste les origines d'Abigaël. Elle l'avait volé à temps et le dechire mainte- nant devant les yeux du roi. Quand les trompettes annoncent la mort immmente des Hebreux il veut intervenir mais doit constater qu'il est prisonnier. Alors il demande pardon et pitie pour le pere désespéré; il abandonne couronne et trône pour sauver la vie de sa fille Fenena. Mais Abigael reste

Siir kfrives de l'Euphrate, les Hébreux enchaînés et condamnés aux travaux, chantent leur nostalgie de la terre natale : "Va, pensée, sur tes ailes dorées..." Zaccaria les rejoint, blâme leur laiblesse et annonce la victoire de Jéhovah, le lion de Juda qui détruira Babylone. Les Hébreux expriment leur courage renaissant.

ACTE IV - L'idole brisée Nabucco se réveille d'un cauchemar, réclame son épée et son cheval pour partir à l'assaut de Sion. Il croit entendre des cris de guerre, mais il aperçoit Fenena que l'on traîne au supplice. Enchaîne lui- même ne pouvant la secourir, il tombe à genoux et implore l'aide de Jéhovah : "Désormais, 1 esprit malade de l'impie est éclairé par ta lumière !" Comme en réponse à sa prière, Abdallo et plusieurs guerriers arrivent pour la défendre et l'aider à reprendre son trône. Ils partent vers le lieu du supplice.

L'on amène Fenena et les Hébreux dans le temple de Baal pour les exécuter. Zaccaria enjoint à la princesse d'aller conquérir la palme du martyre ; Fenena dit une dernière prière. Alors surviennent Nabucco et ses guerriers. Il leur ordonne de détruire l'idole de Baal - mais celle-ci tombe et se brise d'elle-même. Nabucco libère les Hébreux, les engage à regagner leur patrie et à élever un nouveau temple à la gloire de Jéhovah, le seul vrai dieu tout-puissant. Le peuple se met à genoux pour louer Jéhovah Abigaël, mourante, se fait conduire près de Nabucco et de Fenena pour reconnaître ses cri- mes et implorer la miséricorde de Dieu avant de succomber. Zaccaria s'adresse à Nabucco : "Serviteur de Jéhovah, tu seras le roi des rois !".

GIUSEPPE VERDI Sm. • OLIVIA STAPP La célèbre soprano Olivia Stapp a chanté sur les plus grandes scènes du monde dont le Metropolitan Opéra de New York, le Staatsoper de Vienne, la Scala de Milan, l'Opéra de Chicago, l'Opéra de San Francisco, le Deutsches Oper de Berlin, le Staatsoper de Hambourg, le Théâtre de l'Opéra de Rome et l'Arène de Vérone. Son répertoire s'étend de la "Norma" de Bellini jusqu'à r"Elektra" de Strauss. Après un grand succès dans le rôle de Lady à Berlin en 1980, Olivia Stapp fait ses débuts dans ce même rôle au Metropolitan Opéra de New York en 1982. Depuis, elle a chanté ce rôle plus de cent fois. En 1983, elle fait ses débuts à la Scala dans le rôle de "" puis dans celui d'Elektra dans "Idomeneo" de Mozart. A Paris, elle débute en 1982 dans le rôle de Lady Macbeth. La même année elle débute au Liceo de Barcelona dans le rôle d'Elvira dans "". Elle y retourne en 1983 pour y chanter Lady Macbeth. A Chicago elle a été Santuzza dans "Cavalleria Rusticana" et à San Francisco on a pu l'entendre dans les rôles de Donna Anna de "", et d'Abigaille dans "Nabucco". Parmi ses autres succès ces dernières années, on peut citer "Elektra" à Toronto, à Vienne et à Rome, "Abigaille" et "Aïda" à Vérone, "Abigaille" à Toronto et à Zürich, "" à Washington DC, et une nouvelle production de "Turandot" en 1982 et 1983 au Festival de Torre Del Lago. Lors de la saison 1982, Olivia Stapp a chanté sa première "Norma" à l'Opéra de Montréal. Depuis, elle a chanté ce rôle à OLIVIA STAPP Vancouver et à Edmonton. Parmi son répertoire de Bel Canto, il y a aussi "", Elisabetta ("Roberto Devereux") ainsi que la "Straniera" et "Lucrezia Borgia". Elle est très appréciée également pour son interprétation de Minnie, dans "" et dans "Iris" de Mascagni. En 1983, elle a chanté sa première "Salome" à Buenos-Aires. Pour la saison 1985 ; en février elle fait son grand retour au de New York dans "Tosca", en avril elle chante "Turandot" à la Scala, en mai elle est à Marseille pour "Fanciulla del West", en juin, à Genève pour "". Elle chante également le rôle de "Turandot" au Palais de Bercy et à Nîmes. En août, et en octobre, elle est "Norma" au New York City Opera et en novembre, chante "Fidelio" à la Scala. Parmi ses projets pour la saison 1986 : "Tosca" au Metropolitan Opéra de New York, "Tristan" à Mon- tréal, "Macbeth" à Beriin, "Nabucco" à San Juan, une tournée avec le Metropolitan Opéra de New York dans "Tosca", "Elektra" à Bonn. Pour la saison 1987 : "Tosca" à Nice, "I Vespri Siciliani" à Bonn, "Fanciulla del West" à San Francisco.

• CLEOPATRA CIURCA Cleopatra Ciurca est née en 1953 en Roumanie. Elle fait ses études musicales au Conservatoire de Musique de Bucarest. Participant à de nombreux concours de chant, elle sera partout distinguée par d'importants prix internationaux. C'est dans son pays natal que la jeune mezzo soprano roumaine fait ses débuts sur scène, dans le rôle de Azucena ("") à l'Opéra de Bucarest en 1980. L'Italie la verra pour la première fois en 1981 à Reggio Emilia ("Zaida" - "Il Turco in Italia") et au Festi- val de Macerata ("Néris" - "Médée"). L'artiste obtiendra un énorme succès lors de ses débuts en Allemagne en février 1982 à Francfort dans le rôle de "Azucena". C'est en France que commencera l'ascension de sa carrière : en 1982 à Valence elle chante "Il Trova- tore" et pour Paris Radio-France "Oedipus Rex". En 1983 au Festival d'Orange,ce sera "" (Laura), l'année suivante à Nancy, c'est "Lucre- zia Borgia" et "Orsine", à Lyon (Théâtre Romain de Fourvière) en juin 1984 "Nabucco" et "Fenena". Cleopatra Ciurca obtiendra pour ses débuts américains à Philadelphia en 1983 dans "La Dame de Pique" (Pauline) un énorme succès qui lui ouvrira les portes des plus grands théâtres américains. Elle a chanté au Métropolitain Opéra de New York en avril 1985, "Eugène Onéguine" et c'est avec le CLEOPATRA CIURCA rôle de La Duchesse de Bouillon qu'elle s'est produite dans la nouvelle production de "Adrienne Lecouvreur" auprès de Mirella Freni en septembre 1985 à San Francisco. L'artiste s'est établie définitivement en France, à Paris en 1982. • FRANZ GRUNDHEBER commence à Hambourg ses études de chant en 1962 Dès

mrn'nu^''^'''' Contes d'HoiTmann", il y est retourné en WsSlns'Selfa" en

i^q^'L^tr'^'H ' Mandryka dans "Arabella" avec Kiri te Kanawa et en 1984 e role-ti re dans "Macbeth" en alternance avec . Il est réinvité à l'Opéra de Paris pour la nouvelle production de "L'Ange de Feu" qu'il chantera ensuite au Grand Mre LnsTe rôleik fdl^'m ^ Bruxelles où il a triomphé FRANZ GRUNDHEBER SâtÎe ÏÏu"^caî dî pShäterei" ^ production'au

SaÄS dt^StT^SLT^rh;'"^ ^^^^ ^ ^öle de Iago

Ìrn'("sTomé'VnÌ985^ ' ^^^^ ("Parsifal") et à Rouen dans Joka-

^ (^984) pour "Caprie-

ErnÌtTa^ctula d^Ro^e"' " ^ ^^^^ Philharmonie de Il enregistre pour Deutsche Grammophon.

• NICOLA GmUSELEV Snfi^'® Bulgarie, où il étudia la peinture pendant six ans à l'Académie des Arts de

roj/J11 entre a 1 Opera National de et y fait ses débuts en 1961 dans le rôle de Timur de "Turan-

Nicola Ghiuselev est actuellement l'une des meilleures basses et chante sur les plus grandes scènes ilCOLA GHJUSELEV du monde : il est regulierement invité au Bolchoï à Moscou, à New York au MetroSi?, flfsc Ja de Milan, au Covent Garden de Londres, à Vienne et à l'Opéra de Paris ^ Bons Godounov Ivan" et "Le " sont parmi ses prestations'les plus appréciées Au cours des demieres annees Nicola Ghiuselev s'est employé à étendre son répertote "Verdk^ et ;^esTefd'"ATtï Carlos"), Ra'mL ("Aida"), "a éra?eSinS^é le rôles Utresd ,d Emani , de "La Forza del Destmo", des "Lombardi", "Macbeth" "Nabucco" Nicn • r" d® Mozart, Ros ini, Bellini, pS etc SÎ^^Ïnbal, etc ^^^^^ ^ M"«' ^^bado. Prêtre, Barto: L'Opéra de Paris l'a acclamé au cours de la saison dernière dans "Roméo et Juliette" Le Theatre d'Avignon l'accueille pour la première fois.

• BENIAMINO PRIOR Originaire de Tiez^ en Italie Beniamino Prior étudie le chant et la musique au Conservatoire de Venise. C est au Theatre de la Fenice de la même ville qu'il débute à l'âge de 25 ans dans le Requiem de Mozart, sous la direction de Cario-Maria Giulini. Il chante ensuite à la Scala de Milan c "Îû^o K ' direction musicale de . ENIAMINO PRIOR En 1969, il aborde le rôle d Edgardo du même ouvrage, mais cette fois à la Fenice de Venise Deux ans plus tard il remporte le premier prbc du concours des vobc verdiennes de Busseto distinc- tion qui lui ouvre la porte de toutes les grandes scènes internationales Beniamino Prior a clianté pour la première fois à Avignon dans le "Requiem" de Verdi au Palais des Papes II a récemment chanté "La Bohème" au San Carlo de Naples et "Luisa Miller" a Lisbonne. En mai 1982, il participait sur la scène du Théâtre d'Avignon à un inoubliable concert lyrique aux côtés de Mariella Devia. En novembre 1982, il était un brillant Alfredo dans "La Traviata". Habitué du Tliéâtre d'Avignon, il s'est produit régulièrement sur cette scène ; dans "Nabucco" en 1982 et la même année dans "La Traviata", puis dans "Simon Boccanegra" l'année suivante et enfin dans "" en version concertante en 1984.

• GIOVANNI GUSMEROLI Giovanni Gusmeroli est né à Lodi en Italie. Il fait ses études au Conservatoire Giuseppe Verdi de Milan et remporte de nombreux prix. Il débute au Tliéâtre de Spolète en 1966, dans "L'Elisir d'Amore". Il commence alors une carrière qui le mènera dans tous les grands théâtres d'opéra d'Italie et de l'étranger : Scala de Milan, Opéra de Rome, Thermes de Caracalla, Arènes de Vérone, Théâtre V erdi de Trieste, Teatro Regio de Turin, Théâtres de Bologne. Bari, Syracuse, Vienne, Lausanne, Barcelone, Valence, Amsterdam et Liege. Giovanni Gusmeroli chante également en France à Bordeaux, Marseille, Toulon, Vichy, Orange, Avignon Nice et Toulouse des rôles comme le Grand Inquisiteur (""), le Padre Guar- diano ("La Force du Destin"), Basile ("Le Barbier de Séville"), Colline ("La Bohème"), le Grand Prêtre et Zacharie ("Nabucco"), le Roi et Ramfis ("Aïda"), etc... Plus récemment, il a tenu le rôle de la Cuisinière dans "L'Amour des Trois Oranges' de Prokoliev a la Scala, du Roi dans "Aïda" aux Arènes de Vérone, il a été Ludovico dans "Otello" et Alidoro dans ' " a Santa Cruz de Tenerife. A l'Opéra de Rome, il a chanté "La Bataille de Legnano" et au Grand Théâtre de Geneve, Samuel dans la nouvelle production du "Bal Masqué" au cours de la saison 84-85. Il a été également Angelotti dans "La Tosca" à Rome (Caracalla) et le Roi dans "Aïda" aux Arènes de Vérone. Il a repris le "Bal Masqué" à l'Opéra de Lyon en 1985. ^^ ^ _ ^ Son répertoire comprend entre autres des œuvres aussi diverses que : "Turandot , halstatl , La Bohème", "Luisa Miller", "Don Giovanni" (Le Commandeur) ou "".

• MICHELANGELO VELTRI Michelangelo Veltri est né à Buenos-Aires (Argentine). Il a fait ses études musicales au Conservatoire Manuel de Falla. Après une carrière de pianiste, il se destine à la direction d'orchestre, fondant l'Or- GIOVANNI GUSMEROLI chestre de Chambre Haydn et se produisant à la télévision argentine. Alternant l'activité symphonique et lyrique, il fonde la Compagnie du Théâtre Avenida de Buenos- Aires. Appelé au Teatro Colon en qualité de chef suppléant, il débute en dirigeant "Il Trovatore" en 1964. Au cours de la même saison, il dirige "Otello" et "Nabucco" au Théâtre Argentina de la Piata, obtenant la Médaille d'Or du Mérite Artistique. En 1965 il se rend en Europe, se produisant au Staatsoper de Stuttgart, puis dans divers theatres ita- liens, se perfectionnant auprès du Maître Ettore Panizza. En 1966, il est nommé Directeur de la Musi- que du Grand Théâtre Liceo de Barcelone. En 1967, il reçoit à Mexico la Médaille d'Argent au cours de la saison internationale du Theatre Bellas Artes... . „ ,, . En 1969, il débute au Théâtre de la Scala de Milan en dirigeant "Don Cartos , puis aux Etats-Unis sur les scènes de San Francisco (Californie) et de Seattie (Washington). En 1971, il est affiché au Métropolitan de New-York et au Staatsoper de Vienne. En 1972, il devient Directeur artistique de l'Orchestre du Festival International de Caracas. Il mène depuis line double carrière mondiale de chef symphonique et lyrique. Michelangelo Veltri a remporté un vif succès personnel au Théâtre Municipal d'Avignon en dirigeant "", "Macbeth" en 1980, "Un Ballo in Maschera" en 1982, "Il Trovatore" en 1983, ainsi qu'aux Chorégies d'Orange 1983 en dirigeant "Aïda". . La saison dernière, il dirigeait sur notre scène le "Rèquiem" de Verdi, le "" de Rossini, les "Contes d'Hoffmann", un concert lyrique avec Lucia Valentini-Terrani, "Thaïs" de Massenet, et enfin la "IX® Symphonie" de Beethoven dans la Cour d'Honneur du Palais des Papes. MICHELANGELO VELTRI Michelangelo Veltri est actuellement conseiller musical de l'Orchestre Lyrique de Région Avignon- Provence. • MICHEL DUNAND Né à Marseille, Michel Dunand esl dès son plus jeune âge attiré par le spectacle puisqu'il chante dans un groupe d'enfants et tourne quelques films. Il fit ses études musicales au Conservatoire de Marseille où il obtint à la fois, un premier prix de comé- die et un premier prix d'opérette à l'unanimité du jury. A 21 ans, il débute à l'Opéra d'Avignon dans le rôle de Vacheck de "La Fiancée Vendue" • remarqué par Henn Varna, il reprend au Théâtre Mogador avec Paulette Merval et Marcel Merkès "Les Amants de Venise" puis crée "Vienne chante et danse", plus de 1000 représentatoins à Paris et en Pro- vince. On le retrouve ensuite sur les plus grandes scènes nationales abordant à la fois le répertoire classique les rôles de fantaisistes... tout en ne délaissant pas le théâtre puisqu'il interprète Mascarille des "Pré- cieuses Ridicules" et "La Petite Hutte" de A. Roussin. C'est à lui qu'Alain Vanzo fait appel pour la création de son opérette "Pêcheur d'Etoiles" à l'Opéra- Comique. Parallèlement à ses activités de chanteur et de comédien, il aborde la mise-en-scène et réalise de nou- velles productions "Rêve de Valse" à l'Opéra d'Avignon, "Les Saltimbanques" à Besançon "Barbe IICHEL DUNAND Bleue" à Metz, "La Belle Hélène" (Théâtre Royal de Gand) et la célèbre comédie musicale américaine "No No Nanette" présentée pour la première fois en France dans l'orchestration originale au Théâtre des Arts de Rouen. A la télévision, on le retrouve en tant que comédien dans divers feuilletons, ainsi que dans des émis- sions lyriques en tant qu'acteur et metteur en scène. II réalise diverses productions : "Thaïs", "", "", "", "Turandot" et "Nabucco", et poursuit désormais une carrière de metteur-en-scène tout en continuant le métier d'acteur. Michel Dunand s'est produit récemment dans le rôle de Ménélas de "La Belle Hélène" sur la scène de l'Opé- ra-Comique dans une mise-en-scène de Jérôme Savary. Parmi ses projets, figurent les mises-en-scène d'"Ernani" à Nîmes, "Manon Lescaut" à Rouen et "Car- men" au Canada. Ligne/Coupe/Tradition

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