Constituer Un Fonds Local : L'exemple De La Bibliothèque Municipale De

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Constituer Un Fonds Local : L'exemple De La Bibliothèque Municipale De Enssib école nationale supérieure des sciences de l’information et des bibliothèques diplôme de conservateur de bibliothèque mémoire d’étude Constituer un fonds local : l’exemple de la Bibliothèque municipale de Versailles Marie-Agnès IBAR Sous la direction de Marie-Françoise Bois-Delatte Conservateur du Fonds dauphinois à la Bibliothèque municipale de Grenoble Stage effectué à la Bibliothèque municipale de Versailles sous la responsabilité de Marie-Françoise Rose, directrice 2002 1 Constituer un fonds local : l’exemple de la Bibliothèque municipale de Versailles La Bibliothèque municipale classée de Versailles possède des documents locaux mais pas de fonds local en tant que tel. Constituer un fonds local implique donc, outre la définition du cadre géographique (la Seine-et-Oise) et des critères d’incorporation, de dresser l’inventaire des documents locaux dispersés dans de nombreuses collections et d’en tracer les perspectives d’accroissement et de valorisation. Descripteurs Seine-et-Oise (France) -- Fonds documentaires Versailles (Yvelines) -- Fonds documentaires Bibliothèques - - Fonds spéciaux -- Régions The constitution of a collection about a specific region : the example of the public library in Versailles The public library of Versailles owns documents of local interest but has no local collection as such. So, to constitute the local collection itself means firstly to define a specific geographical area (the Seine-et-Oise) and the criteria set to include materials, then to draw up the inventory of local documents dispersed in numerous collections so far and finally to lay out the future prospects regarding the development and enhancement of this local collection. Keywords Seine-et-Oise (France) -- Library resources Versailles (Yvelines) -- Library resources Libraries -- Special collections -- Regions 2 Remerciements Pour ses précieux conseils et son soutien amical, je tiens à remercier vivement Madame Marie-Françoise Bois-Delatte, conservateur du Fonds dauphinois à la Bibliothèque municipale de Grenoble. Ma reconnaissance va aussi à Madame Marie-Françoise Rose, directrice de la Bibliothèque municipale de Versailles, qui a constamment accompagné et facilité mes recherches dans son bel établissement. Ce mémoire doit beaucoup, en outre, aux multiples informations que les membres du personnel de la Bibliothèque de Versailles m’ont très aimablement fournies : que soient ici remerciées en particulier Marie-Noëlle Fabre, Véronique Reybet-Degas et Brigitte Tallec. Enfin, j’exprime ma gratitude envers Madame Hubert, directrice des Archives communales de Versailles, et Monsieur Ramière de Fortanier, directeur des Archives départementales des Yvelines, qui ont bien voulu s’intéresser à ce travail et réfléchir sur les possibles collaborations qu’il suggère. 3 SOMMAIRE INTRODUCTION ......................................................................... 6 I. LA NOTION DE FONDS LOCAL : DÉFINITION ET LIMITES......... 10 1. Le cadre géographique 10 1.1. Les solutions écartées...............................................................10 1.2. Le choix de la Seine-et-Oise .......................................................12 2. Les critères d’incorporation au fonds local 13 2.1. Le sujet : un critère relativement simple.......................................14 2.2. Deux critères problématiques : l’auteur et l’imprimeur/éditeur ..........17 2.3. Les solutions envisageables pour ces deux critères .........................18 II. LE REPÉRAGE DU FONDS LOCAL AU SEIN DES COLLECTIONS . 21 1. Les collections à intégrer 21 1.1 Le fonds Versaillais ..................................................................21 1.2 Le fonds Fromageot..................................................................22 1.3 Le Panthéon Versaillais .............................................................24 1.4 Deux ensembles non catalogués .................................................25 2. Les collections à trier 26 2.1 Les périodiques .......................................................................26 2.2 Le fonds Lesort........................................................................27 2.3 La Collection Iconographique......................................................30 2.4 Les autres fonds ......................................................................31 3. Documents et supports particuliers à trier 34 3.1 Les dossiers documentaires .......................................................34 3.2 Les manuscrits ........................................................................35 3.3 Les documents graphiques.........................................................36 4. Les collections à associer 38 4.1 Explications ............................................................................38 4.2 Le fonds musical......................................................................39 III. MANIFESTATION ET VALORISATION DU FONDS LOCAL ........ 40 1. Signalement du fonds local 40 1.1 Le catalogage des documents non traités......................................40 1.2 L'identification des documents par une mention spécifique ...............42 1.3 La constitution d'un sous-catalogue « fonds local ».........................43 2 Conservation et accroissement 45 2.1 La conservation .......................................................................45 2.2 Les achats et les dons...............................................................48 2.3 La collecte..............................................................................50 3 Exploitation du fonds local 52 4 3.1 Expositions et visites scolaires....................................................52 3.2 Catalogues et bibliographies ......................................................53 3.3 La diffusion électronique ...........................................................55 4 Coopération et partenariats 56 4.1 Des exemples de projets collectifs en matière de fonds local.............56 4.2 Les partenaires potentiels de la Bibliothèque de Versailles................59 4.2.1 Les Archives communales ..................................................59 4.2.2. Les Archives départementales .........................................60 4.2.3. Autres partenaires possibles ...........................................61 CONCLUSION ........................................................................... 65 BIBLIOGRAPHIE ...................................................................... 67 5 Introduction Constituée à partir de confiscations révolutionnaires qui, à Versailles, portaient sur les collections privées des plus hauts personnages de la cour, la Bibliothèque municipale classée de l’ancienne capitale royale renferme de prestigieux fonds anciens dont une partie importante tapisse les parois de sa magnifique Grande Galerie. Au fleuron des collections versaillaises, s’ajoute un bel ensemble de partitions qui justifie la signature prochaine avec la Bibliothèque nationale de France d’une convention de « pôle associé » dans le domaine de la musique. Si de tels fonds l’apparentent aux plus grandes bibliothèques provinciales, la Bibliothèque de Versailles n’est en revanche pas en mesure, à la différence de celles-ci, de présenter un fonds local digne de ce nom. Tandis que de longue date, les Bibliothèques de Grenoble, Lyon ou Rouen proposent, sur leur région, un ensemble documentaire répertorié, organisé et coté singulièrement, la Bibliothèque de Versailles n’offre que quelques usuels sur la région1 et deux collections locales dont une seule, « le fonds Versaillais », porte un nom évocateur pour les usagers. Certes, l’histoire autant que la situation géographique de Versailles, ville située à moins de vingt kilomètres de Paris dont elle est aujourd’hui une banlieue parmi d’autres, expliquent que l’identité locale y soit moins forte que dans les régions périphériques, très tôt désireuses d’affirmer leur originalité par rapport au modèle culturel francilien. Pourtant, à défaut de fonds local, la Bibliothèque de Versailles est riche de milliers de documents locaux dont l’extrême diversité renvoie précisément à ces collections multi-supports qui font la fierté des grandes bibliothèques mentionnées plus haut. Outre de nombreux livres, manuscrits et dossiers documentaires, on y trouve en effet sur la ville et sa région, à côté de journaux et de revues, quantité de documents graphiques : affiches, photographies, cartes postales, estampes, plaques de verre…. Conscients de la richesse de la Bibliothèque de Versailles dans ce domaine, d’anciens bibliothécaires avaient constitué deux séries locales, l’une, 1 Pour les usagers de la Bibliothèque de Versailles, le fonds local correspond concrètement à deux rayonnages, incomplètement remplis, situés dans une des salles de consultation : pour moitié les ouvrages sont consacrés à Versailles, pour un quart aux Yvelines et pour le dernier quart à Paris. 6 restreinte, autour de documents portant sur Versailles (le fonds Versaillais), l’autre, plus large, à partir de la bibliothèque francilienne de l’érudit André Lesort. Mais jusqu’à ce jour, aucune tentative n’avait été faite pour déterminer les limites d’un fonds local et dresser l’inventaire des documents habilités à l’intégrer, autrement dit, selon la définition proposée par Gérard Littler, pour créer « un ensemble cohérent et complet de documents sur un sujet spécifique : la localité et la région que la bibliothèque dessert »2. Telle entreprise est aujourd’hui engagée par la directrice de la Bibliothèque de Versailles, Madame Marie-Françoise Rose qui, provenant d’une bibliothèque
Recommended publications
  • Journée Du Patrimoine - Samedi 21 Septembre 2013 Préfecture Du Gard Contenu Du Dossier
    - Journée du patrimoine - Samedi 21 septembre 2013 Préfecture du Gard Contenu du dossier Présentation de l’institution préfectorale Fiches sur l’hôtel de la préfecture du Gard CV de M. le Préfet Biographie d’Yves Brayer Bilan 2012 de l’État dans le Gard Revue « Civique », L'Intérieur dans ses murs Hors-série spécial Journées européennes du patrimoine, septembre 2013 Présentation de l’institution préfectorale Les préfets dans l’Histoire de l’Antiquité à nos jours • Le mot préfet vient du latin Praefectus qui signifie « placé en tête ». Il désigne l’homme qui est à la tête d’une organisation. • Dans l’Antiquité, le mot préfet désignait surtout un chef militaire. • Après la chute de l’Empire romain, les rois francs sentent la nécessité d’avoir des représentants du pouvoir en province : les comtes. • Sous la dynastie capétienne (987-1328), les représentants du Roi sont les baillis au Nord et les sénéchaux au Sud. Ils disposent de pouvoirs très larges. • A la Renaissance, les représentants du pouvoir royal dans les provinces françaises sont les intendants. • En 1790, après la Révolution française, les intendants disparaissent. Un décret de 1790 crée les départements. La représentation du pouvoir central est confiée à une assemblée locale élue dans chaque département. • Napoléon Bonaparte institue, par la loi du 28 pluviôse an VIII (17 février 1800), un préfet dans chaque département. Les grandes dates de la fonction Objectif : assurer l’efficacité des politiques gouvernementales Principe de déconcentration : « On peut gouverner de loin, on administre bien que de près » • 1790 : création des départements; • 1800 : création des préfets (un préfet par département et un sous-préfet par arrondissement); • 1926 : suppression de 100 sous-préfectures dont celle d’Uzès; • 1982 : première loi de décentralisation (le préfet n’est plus l’exécutif du conseil général); • 1992 : loi administration territoriale de la République, charte de la déconcentration.
    [Show full text]
  • Peintures Bordelaises #3 Vente Aux Enchères Publiques
    PEINTURES BORDELAISES #3 VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES Provenances : Collection de Monsieur X, collections particulières, successions. SAMEDI 28 AVRIL 2018 à 14h30 Hôtel des ventes Bordeaux Sainte - Croix 3 Ce catalogue a été rédigé avec le concours de : M. Jean-Roger Soubiran Professeur honoraire d'Histoire de l'Art Contemporain à l'Université de Poitiers HÔTEL DES VENTES Bordeaux SAINTE - CROIX EXPERTS DE LA VENTE Tableaux XIXème et modernes : 12-14, rue Peyronnet - 33800 Bordeaux Mme Elisabeth Maréchaux Laurentin S.A.S. BRISCADIEU BORDEAUX Expert près de la Cour d’Appel de Paris (Agrément 2002 304) et Mme Philippine Maréchaux Expert près de la Cour d’Appel de Poitiers Membres du SFEP 01 44 42 90 10 [email protected] ContaCT PHotos SUPPLÉmentaires T : 33 (0)5 56 31 32 33 www.briscadieu-bordeaux.com F : 33 (0)5 56 31 32 00 www.interencheres.com M : [email protected] www.auction.fr www.gazette-drouot.com RENSEIGnements partiCIPER À LA VENTE EN LIVE Remerciements : www.interencheres-live.com Mme Dominique Bermann Martin Antoine Briscadieu Ayant droit et titulaire du droit moral Thomas Nicolet sur l'oeuvre de André Lhote. Mme Christel Haffner Lance, Historienne de l’art, qui a apporté son conseil à la constitution de cette collection. ORDRES D'ACHAT ET TÉLÉPHONES Expositions DE LA VENTE Anne Courtois Briscadieu Jeudi 26 avril : [email protected] 14h à 18h30 Vendredi 27 avril : 10h à 12h et de 14h à 19h Photos : Couverture lot n°173 Samedi 28 avril : 2ème de couverture lot n°137 10h à 12h 3ème de couverture lot n°138 Photo page 4 lot n°123 4 5 SOMMAIRE I.
    [Show full text]
  • Yves Brayer 1907-1990
    Yves Brayer 1907-1990 32 avenue Marceau 75008 Paris | +33 (0)1 42 61 42 10 | +33 (0)6 07 88 75 84 | [email protected] | galeriearyjan.com Yves Brayer 1907-1990 Biography Yves Brayer was a landscape painter who began his apprenticeship at the Academy of Montparnasse and the Grande Chaumière, before joining the Paris Fine Art School. He showed very young a strong personality and has been encouraged by Jean-Louis Forain to exhibit his works. As he was still student, he first exhibited at the Salon d'Automne and the Salon des Indépendants. In 1927, the state gave him a grant that allowed him to travel to Spain where the meeting with the Prado's Masters will impact his entire future works. After a stay in Morocco through a prize created by Marshall Lyautey, he gained the Great Prize of Rome in 1930. Spain first missed him, but the richness of the Italian life in the thirties finally charmed him. As soon as he came back in Paris, he exhibited at the Galerie Charpentier on Faubourg Saint Honoré, where the public discovered the authenticity and the virtuosity of this painter with strong and eccentric temperament. The year 1945 marked a new step in his work. Yves Brayer leaved Paris to a stay in Provence. There he realised that there were other harmonies beside architecture created by humans, there was the pure and wild nature. Soon he's get fascinated by the diversity of the Alpilles in South of France. From this time, he used to spend many months in Provence each year.
    [Show full text]
  • Biography [PDF]
    B A R B A R A G R O S S G A L E R I E LOUISE BOURGEOIS 1911 Geboren in Paris, Frankreich (25. Dezember 1911) Born in Paris, France (December 25th, 1911) 2010 Gestorben in New York, USA (31. Mai 2010) Died in New York, USA (May 31, 2010) 1932 Sorbonne, University of Paris (Baccalauréate in Philosophy) 1934 Paul Colin 1936-1937 Atelier Roger Bissière dell'Académie Ranson Académie of D'Espagnat École du Louvre 1936-1938 École Nationale Supérieure des Beaux-Arts (studying with André Devambez) Académie de la Grande-Chaumière, as an assistant or massière to Yves Brayer 1937-1938 École Municipale de Dessin & d'Art Académie de la Grande-Chaumière, studying painting with Othon Friesz and sculpture with Robert Wlérick Docent at the Musée du Louvre 1938 Moved to New York, USA Académie Scandinavie with Charles Despiau Studied with Fernand Léger Marcel Gromaire and André Lhote 1938-1939 L'Académie Ranson 1939-1940 Vaclav Vytlacil 1946 Art Student's League of New York 1955 On October 5th, Louise Bourgeois becomes an American citizen Preise und Auszeichnungen / Awards and Distinctions 2009 Inducted into National Women’s Hall of Fame, Seneca Falls, New York NY 2008 Aragon-Goya Award, Goya Foundation, Aragon Government, Zaragoza, Spain French Legion of Honor medal presented by President Sarkozy to Louise Bourgeois, Artist’s Chelsea home, France 2007 The "Woman Award", The United Nations and Women Together, New York NY Österreichisches Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst (Austrian Honour Medal for Science and Arts) 2002 Wolf Foundation Prize in the
    [Show full text]
  • The Rencontres De La Photographie Opening Week
    THE PLAGE ÉLECTRIQUE 2 PM 5 PM 1 PM THE NIGHTS 11:30 AM 5 PM 10 PM — 2 AM The Plage électrique, a pop-up WILLIAM WEGMAN ANNOUNCEMENT THE EYES TALKS OLGA KRAVETS, JANE EVELYN ATWOOD CLOSING NIGHT guinguette with music, food and feet BEING HUMAN WEDNESDAY Dedicated to Les Filles de la photo 10 PM SATURDAY JULY 7 PARTNERS OF THE WINNER OF LUMA RENCONTRES MARIA MORINA & JOAN COLOM AT THE PLAGE ÉLECTRIQUE in the sand on the program, is the place Exhibition tour by William A. Ewing, JULY 4 THE BEST VR FILM AWARD with Florence Moll, Caroline Stein, & OKSANA YUSHKO PUBLIC SPACE This pop-up guinguette invites you curator. Taous Dahmani and Audrey Bazin. DUMMY BOOK AWARD 2018 10 AM to be at the Rencontres d’Arles! VR Arles Festival press conference GROZNY: NINE CITIES Exhibition tour by Jane Evelyn Atwood to end opening week of the Rencontres Lët’z Arles offers a platform NEW DISCOVERY AWARD MAGASIN ÉLECTRIQUE PALAIS DE L’ARCHEVÊCHÉ 10 AM with members of the jury. THE NONANTE-NEUF TALKS, Exhibition tour by the photographers & Irene De Mendoza. d’Arles digging your toes into the sand for contemporary photography from 28 4 F MISTRAL Exhibition tours by artists and gallery and listening to DJ sets by Crew For its 11th year of partnership with JULY 2 > 7 — Noon – 10 pm ROBERT FRANK COUVENT SAINT-CÉSAIRE PRIX PICTET and Anna Shpakova, curator. CROISIÈRE Luxembourg. In its second participation 19 20 managers followed by a book signing. Coquelicot Records + Amevicious the Rencontres d’Arles, Olympus is happy SIDELINES The seven winners are honored to mark MONOPRIX to invite you to the Palais de Luppé within the Associated Program ARLES DJ SETS: 3 PM Exhibition tour by Martin Gasser, curator.
    [Show full text]
  • Visite Adaptee Des Baux De Provence
    A sense of place 2021 One of the most beautiful villages in France Remarkable heritage site _____ During your visit, you will discover a village with remarkable scenery and architecture, classified since 1998 among the Most Beautiful Villages of France. In 2019, the Esplanade of the castle was opened, allowing free access and breathtaking views of the Vallée des Baux. You will see the Camargue and, on a clear day, the Sainte-Victoire mountain. Before strolling through the streets of this stone vessel, let's stop for a moment to consider its geographical location and the highlights of its history. The village of Les Baux-de-Provence is located in the heart of the triangle Arles - Avignon - Salon-de-Provence, south of the Alpilles mountain range. As the etymology of the word Baux indicates - from the Provençal "baù" (pronounced "baou") "steep place" - the perched village of Baux-de-Provence dominates the plain from a fortified spur. Entirely carved out of limestone, here called "molasse", it dominates the southern plains, towards Arles and the Camargue. Its geographical situation allows observation and defense: it is both difficult to take because of its steep ledges which surround it, and easy to reach from the surrounding valleys. Thus, it was from the beginning a place very coveted by the man. Tourist Office of Les Baux-de-Provence, Tel. +33 (0)4 90 54 34 39 [email protected] - www.lesbauxdeprovence.com 2 Indeed, if the city of Les Baux was only born at the beginning of the Middle Ages, it succeeded to a very old settlement.
    [Show full text]
  • Robert Lehman Papers
    Robert Lehman papers Finding aid prepared by Larry Weimer The Robert Lehman Collection Archival Project was generously funded by the Robert Lehman Foundation, Inc. This finding aid was generated using Archivists' Toolkit on September 24, 2014 Robert Lehman Collection The Metropolitan Museum of Art 1000 Fifth Avenue New York, NY, 10028 [email protected] Robert Lehman papers Table of Contents Summary Information .......................................................................................................3 Biographical/Historical note................................................................................................4 Scope and Contents note...................................................................................................34 Arrangement note.............................................................................................................. 36 Administrative Information ............................................................................................ 37 Related Materials ............................................................................................................ 39 Controlled Access Headings............................................................................................. 41 Bibliography...................................................................................................................... 40 Collection Inventory..........................................................................................................43 Series I. General
    [Show full text]
  • Louise Bourgeois / Biography
    LOUISE BOURGEOIS • BIOGRAPHY 1911 Born in Paris, France 1938 Moved to New York 1921-1927 Lycée Fénelon and Collège Sévigné 1932 Lycée Fénelon (received Baccalauréat after private study) 1932 -1935 Sorbonne 1934 Paul Colin 1936-1937 Atelier Roger Bissière dell’Académie Ranson 1936-1937 Académie of D’Espagnat 1936-1937 École du Louvre 1936-1938 École Nationale Supérieure des Beaux-Arts (studying with André De vambez) 1936-1938 Académie de la Grande-Chaumière, as an assistant or massière to Yves Brayer 1937-1938 École Municipale de Dessin & d'Art, 1937-1938 Académie de la Grande-Chaumière, studying painting with Othon Friesz and sculpture with Robert Wlérick 1937-1938 Docent at the Musée du Louvre 1937 Académie Julian 1938 Académie Scandinavie with Charles Despiau 1938 Studied with Fernand Léger 1938 Marcel Gromaire and André Lhote 1938-1939 L’Académie Ranson 1939-1940 Vaclav Vytlacil 1938 Louise Bourgeois moves to New York City. 1946 Art Student’s League of New York 1955 On October 5th, Louise Bourgeois becomes an American citizen. INDIVIDUAL EXHIBITIONS 1945 Bertha Schaefer Gallery, New York, NY “Paintings by Louise Bourgeois” (opened 6/4/45) 1947 Norlyst Gallery, New York, NY “Louise Bourgeois: Paintings” (10/28/47-11/8/47) 1949 Peridot Gallery, New York, NY “Louise Bourgeois, Recent Work 1947-1949: Seventeen Standing Figures in Wood” (10/3/49-10/29/49) 1950 Peridot Gallery, New York, NY “Louise Bourgeois: Sculptures” (10/2/50- 10/28/50) 1953 Peridot Gallery, New York, NY “Louise Bourgeois: Drawings for Sculpture and Sculpture” (3/30/53-4/25/53) 1 1959 Andrew D.
    [Show full text]
  • Philatelist U:;WH #207700
    WHOLE NUl\lBER 176 (Vol. 35, No.2) April 1979 Franc:..&. Colonies ~ Philatelist U:;WH #207700 DEBOU RSE MARKS' By Dr. Martin F. Stempien, Jr. Between 1730 and about 1830, each large French city had, in general, three different marking devices:- 1) a simple departure mark for unpaid letters 2) a port paye mark for prepaid letters 3) a debourse mark for forwarded letters . 'l'hey are listed here in order of their scarcity: the first fairly common, the debourse mark much more scarce. The smaller post offices were never issued a debourse mark, while the medium-sized ones only received them after 1792 as a part of the general issue of marks with the new department num­ bers. During the Napoleonic period, they were also issued to sizable towns in annexed areas; this went hand in hand with the introduction there of French administrative procedures. In addition, many offices of the army postal sys­ tem were also issued with them, as the system during this period merely mim­ icked the civilian one. In Belgium, Luxembourg, and the Netherlands, they continued to be used after the occupation had ended as a part of normal postal practice-one of the many legacies of the Napoleonic era to be found through­ out Europe. During the 1700's and first half of the 1800's, most mail was sent unpaid­ that is, the addressee paid the postage. Moreover, postage was calculated as a function of both distance and weight. These practices resulted in a great deal of record keeping, as each of these unpaid letters' in transit was carried as a debit on the account books of the central post office (Paris) until it was paid for.
    [Show full text]
  • YVES BRAYER Un Nouveau Regard YVES BRAYER Un Nouveau Regard
    YVES BRAYER un nouveau regard YVES BRAYER un nouveau regard Préface de Dominique Bona En couverture : La loge à l’Opéra 1948 - Huile sur calque marouflée sur toile - 146 x 114 cm Dos de couverture : Paysage des Baux 1962 - Huile sur toile - 60 x 81 cm Conception graphique Maria Maddalena Marin © Éditions des Falaises, 2020 16, avenue des Quatre Cantons - 76000 Rouen 102, rue de Grenelle - 75007 Paris www.editionsdesfalaises.fr Sommaire 5 Maroc Italie Tauromachie Provence, Camargue 8 – 15 8 – 15 8 – 15 8 – 15 Espagne Le don d’Hermione Voyages Interview 8 – 15 8 – 15 8 – 15 8 – 15 Le don d’Hermione 7 Dominique Bona de l’Académie française Sa silhouette ne passait pas inaperçue : grande et les épaules larges, avec de longues jambes de caryatide, elle aurait pu prêter le modèle de son corps aux sculpteurs de la Grèce antique. Son profil étonnant, au nez si droit, digne du poinçon de Phidias, contribuait à lui donner une beauté altière, une perfection de statue. Telle ces femmes de pierre qui soutiennent la voûte du Parthénon, elle en imposait. Quand ses yeux clairs, plus gris que verts, se posaient sur vous, c’était intimidant - je peux en témoigner. Le laser de son regard semblait tomber de haut. Qui était-elle cette épouse d’un peintre célèbre, qui fut pendant cinquante ans toujours présente à ses côtés ? A la fois muse et modèle, compagne et amante, secrétaire, assistante, infirmière et agente de star, mais aussi chauffeur du maître - car il ne conduisait pas -, elle me rappelait Gala, l’épouse de Salvador Dali, qui comme elle remplissait tous les rôles au point que Dali, avec son humour surréaliste, l’appelait sa «béquille» et prétendait que sans elle il ne pouvait pas descendre un escalier ! Comme Gala, Hermione Brayer fut l’ombre inséparable de son grand homme.
    [Show full text]
  • Recherches Régionales N°171
    SOMMAIRE Journée d’étude 2003 de l’ASPEAM sur la santé, à Roquebillière par le Docteur Colette Bourrier-Reynaud Mourir à Villars en 1731 par Michel Bourrier L’expertise médicale dans le procès RECHERCHES d’infanticide devant le Sénat de Nice sous la REGIONALES Restauration par Marc Ortolani James Henry Bennet (1816-1891), créateur --- de la station climatique et médicale de Menton par Rolland Ghersi Les cas de variole dans les Alpes-Maritimes Alpes-Maritimes de 1860 à 1908 par Jean-Marie et Arlette Castex et Aspects de la coopération sanitaire transfrontalière entre la France et l’Italie : motivations, enjeux et ambitions Contrées limitrophes par Stéphane Jarlegand La coopération transfrontalière en matière de --- santé par Florent Vanremortere L’accès à la santé dans les œuvres des 45e année peintres primitifs niçois par Paul Roque Honoré IV Grimaldi, marquis de Cagnes janvier-mars 2004 gouverneur de Saint-Paul par René Vialatte Les travaux du port d’Antibes du XVIe au N° 171 XXe siècle par Jean-Bernard Lacroix La vie culturelle niçoise à travers le Palais de la Méditerranée 1946-1965 par Allison Bruno JOURNEE D’ETUDE 2003 DE L’ASPEAM SUR LA SANTE A ROQUEBILLIERE C’est la commune de Roquebillière, au cœur de la belle vallée de la Vésubie qui accueillait cette année notre journée d’étude le 18 octobre. Nous remercions très vivement les élus, le maire, Gérard Camous et son adjoint délégué Jean-Dominique Rasori, qui ont si aimablement aidé le bureau de l’ASPEAM à organiser cette journée sur le thème de la santé, avec la participation active de responsables locaux, économiques ou associatifs.
    [Show full text]
  • Tourist Brochure 2021
    Tourist brochure 2021 LES BAUX D E P ROV E NC E Photo credits p. 1-2 : © Les Baux-de-Provence Tourist Office Table of contents Heritage 6 Local produce 13 Galleries 22 Shops 23 Restaurants 30 Hotel Restaurants 36 Bed & Breakfast 41 Self-catering accommodation 44 Outdoor accommodation 45 Nature & leisure activities 48 Useful informations 51 Les Baux-de-Provence Tourist Office 3 Village Les Baux-de-Provence – Renaissance Window Post Tenebras Lux © Les Baux-de-Provence Tourist Office 4 Les Baux-de-Provence Tourist Office One of the most beautiful villages in France... he village of Baux-de-Provence, perched on a rocky spur (baù in the Provençal language, which gave it its name), has an incredibly rich architectural heritage. Its citadel towers over natural sites of breath-taking beauty. A perfect location in a superb setting Tplanted with thousand-year-old olive trees, vineyards as far as the eye can see, rock faces of an immaculate whiteness. Welcome to the Alpilles, that Frédéric Mistral described so well... Exceptional scenery conjuring up memories of the past, perpetuating traditions, and sheltering the art of the people who came to settle here, did you know that the village of Baux has been intimately linked to the Grimaldis, the Princes de Monaco, for more than 400 years? These places steeped in history offer many other temptations besides. The tradition of welcoming with open arms is more than ever present thanks to its gourmet restaurants and prestige hotels. The Baux-de-Provence appellation is a symbol of quality. Its wines, born from the rock and the sun, are warm; its olive oils fruity, ardent and full-bodied.
    [Show full text]