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Un Juego De Miradas En El Objetivo De La Cámara Franquista (1940-1951)

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Un Juego De Miradas En El Objetivo De La Cámara Franquista (1940-1951) Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Historia Moderna y Contemporánea TESIS DOCTORAL IMÁGENES DE MUJERES: UN JUEGO DE MIRADAS EN EL OBJETIVO DE LA CÁMARA FRANQUISTA (1940-1951) VOLUMEN 1 Tesis doctoral presentada por: Francisco Javier Pereira Baena Directora de tesis: Dra. María Dolores Ramos Palomo, Catedrática de Historia Contemporánea de la Universidad de Málaga Málaga, 2016 Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Historia Moderna y Contemporánea TESIS DOCTORAL IMÁGENES DE MUJERES: UN JUEGO DE MIRADAS EN EL OBJETIVO DE LA CÁMARA FRANQUISTA (1940-1951) VOLUMEN 1 Tesis doctoral presentada por: Francisco Javier Pereira Baena Directora de tesis: Dra. María Dolores Ramos Palomo, Catedrática de Historia Contemporánea de la Universidad de Málaga Málaga, 2016 AUTOR: Francisco Javier Pereira Baena http://orcid.org/0000-0002-4458-6993 EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial- SinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es A mi familia 2 AGRADECIMIENTOS A mi familia, esencia y consistencia de mi energía. A Margarita Lobo y todo el personal responsable de la Filmoteca de RTVE, ejemplos de amabilidad, colaboración altruista y eficacia. A Fernando Méndez Leite, erudito y protector del cine español. Agradezco su transmisión de conocimientos e interés por mi trabajo. A Amparo Rivelles, actriz gentil y todo un ejemplo de profesionalidad. A Nahún, que inesperadamente se cruzó en mi camino e hizo gala del valor de la amistad. A Lola Ramos Palomo, mi mejor recuerdo de la Universidad, artífice de mi labor investigadora y amiga para siempre. 3 ÍNDICE VOLUMEN 1 INTRODUCCIÓN ....................................................................... 7 PRIMERA PARTE: LA SITUACIÓN DE LAS MUJERES EN LOS INSUFRIBLES AÑOS DE POSGUERRA .............. 20 CAPÍTULO 1. Un recorrido por la sociedad española en los años 40. Las mujeres y su modus vivendi .......................................... 21 1. Una España azul. Aspectos políticos y sociales ...................................... 21 2. Vida cotidiana. Entre el bien y el mal ..................................................... 33 3. Mujeres en el primer franquismo ............................................................ 54 3.1. La construcción de modelos y roles femeninos .............................. 59 3.2. Las españolas y su modus vivendi .................................................. 74 SEGUNDA PARTE: LA PROYECCIÓN DE LAS MUJERES EN EL CINE ESPAÑOL DE POSGUERRA (1940-1951) ..... 81 CAPÍTULO 2. El cine, simbiosis de arte e industria con un fin: crear realidad ............................................................................................. 82 1. Conceptos sobre el cine y elementos constitutivos ................................. 82 2. Cine e historia .......................................................................................... 92 3. Características del cine español de posguerra ......................................... 98 3.1. Un cine controlado e intervenido: Nacionalismo, proteccionismo y censura ............................................................... 99 3.2. La propaganda franquista en el cine ............................................. 111 3.2.1. Mujeres de la posguerra en el NODO ............................... 119 3.3. Estilos y géneros cinematográficos cultivados por los principales realizadores ................................................................ 127 3.4. La publicística: Carteles, programas de mano y fotografías de primeros actores y actrices ....................................................... 139 4 CAPÍTULO 3. El binomio mujeres-cine argumental o de ficción ..... 142 1. La imagen femenina en el primer franquismo: un objeto en la retina del Régimen ................................................................................. 142 2. Films-paradigmas del ideario de feminidad del franquismo ................. 162 2.1. Raza. La idealización femenina del franquismo. .......................... 162 2.2. Rojo y Negro. Una visión falangista de la mujer. ......................... 171 2.3. Reina Santa. Dos símbolos del Régimen unificados. .................. 184 2.4. Locura de amor. Exégesis del delirio causado por la infidelidad ..................................................................................... 192 2.5. Agustina de Aragón. Un freno para el invasor ............................. 202 2.6. Ronda española. Un acercamiento a la Sección Femenina. ......... 213 3. La mujer en el cine de Edgar Neville. La excepción a la regla ............. 223 4. Mujeres presas del estereotipo. Un recorrido por los principales modelos en el cine español autárquico................................................................. 236 4.1. Las reinas del hogar ...................................................................... 236 4.2. Las solteronas ............................................................................... 240 4.3. Santas, pecadoras y arrepentidas .................................................. 244 4.4. Las vampiresas.............................................................................. 252 4.5. Las folclóricas ............................................................................... 256 CAPÍTULO 4. Iniciativas femeninas en el cine franquista ................. 264 1. Los oficios cinematográficos femeninos: constitución y diferencias de género ............................................................................. 264 2. Actrices: el sueño hecho realidad .......................................................... 269 3. Mujeres tras la cámara del régimen ....................................................... 281 CONCLUSIONES .............................................................................. 291 5 VOLUMEN 2 FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA .............................................. 301 ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y HEMEROTECAS................................... 302 FUENTES AUDIOVISUALES ................................................................... 303 FUENTES HEMEROGRÁFICAS .............................................................. 304 FUENTES FÍLMICAS ................................................................................ 306 FUENTES ORALES ................................................................................... 310 BIBLIOGRAFÍA ......................................................................................... 311 APÉNDICES ........................................................................................ 343 1. TRANSCRIPCIÓN DE FUENTES ORALES ............................... 344 1.1 Fernando Méndez Leite ......................................................................... 344 2.2. Amparo Rivelles .................................................................................... 349 2. FICHAS TÉCNICAS, CARTELERÍA Y FOTOGRAMAS DE LOS FILMS "PARADIGMAS" ............................................................ 355 2.1. Rojo y negro .......................................................................................... 355 2.2. Nada ...................................................................................................... 362 2.3. Agustina de Aragón ............................................................................... 366 2.4. Raza ....................................................................................................... 371 2.5. Locura de amor ..................................................................................... 378 2.6. Reina Santa ............................................................................................ 382 2.7. Ronda española ..................................................................................... 386 3. ICONOGRAFÍA REPRESENTATIVA DE PROTAGONISTAS FEMENINAS INVOLUCRADAS CON EL CINE ESPAÑOL DURANTE ESTE PERÍODO ................................................................ 389 3.1. Guionistas ............................................................................................. 389 3.2. Escritoras adaptadas .............................................................................. 386 3.3. Mujeres tras la cámara (Ayudantes de dirección, scripts, montadoras cinematográficas...) ............................................................................... 392 3.4. Principales intérpretes ........................................................................... 395 6 INTRODUCCIÓN Investigar la historia sirviéndonos como recurso del Séptimo Arte ha constituido, hasta hace unos años, una tarea ardua repleta de dificultades para ser llevada a la práctica. Hoy día, en pleno siglo XXI, en el que la imagen ha cobrado importancia a pasos agigantados hasta el punto de pasar a ser hegemónica en muchos campos, este deseo es mucho más factible. La idea de que cine e historia podían y debían analizarse de una manera interactiva ha ido adquiriendo relevancia desde la segunda mitad del siglo XX, más concretamente desde principios de los años 60, cuando sus defensores, con Marc Ferro a la cabeza, hicieron caso omiso de las tendencias historiográficas cuantitativas
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