DOCSLIB.ORG

Bakalářská Práce Jana Burdová

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bakalářská Práce Jana Burdová UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI PEDAGOGICKÁ FAKULTA Katedra hudební výchovy Bakalářská práce Jana Burdová Repliky historických hudebních nástrojů vyráběné firmou Pavel Číp & synové – jejich komplexní analýza a vývoj Olomouc 2016 Vedoucí práce: Mgr. Gabriela Coufalová, Ph.D. Prohlášení Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci vypracovala samostatně, pouze na základě uvedených pramenů a literatury. V Olomouci dne 21. dubna 2016 ......................................... Poděkování Tímto děkuji Mgr. Gabriele Coufalové, Ph.D. za odborné vedení práce, za její trpělivost, cenné rady a připomínky. Můj dík patří také firmě Pavel Číp & synové, především panu Petru Čípovi, za poskytnuté informace, a skupině historizující hudby Lucrezia Borgia za zapůjčení replik analyzovaných hudebních nástrojů. Velké poděkování patří i Mgr. Jiřímu Martinů za technickou pomoc při realizaci práce, celkovou podporu, důvěru a trefné postřehy. Děkuji za podporu rovněž všem svým přátelům a rodině, bez nichž by tato práce nevznikla. Obsah 1. O firmě Pavel Číp & synové ............................................................................................... 6 1.1 Pavel Číp ...................................................................................................................... 6 1.2 Miroslav Číp ................................................................................................................ 7 1.3 Petr Číp ........................................................................................................................ 7 2. Katalog ................................................................................................................................ 8 2.1 Úvod katalogu .............................................................................................................. 8 2.2 Klasifikace ................................................................................................................... 8 2.3 Řazení nástrojů v katalogu ........................................................................................... 9 2.4 Plátky ......................................................................................................................... 10 2.4.1 Strojky cornamus a šalmají ................................................................................ 10 2.4.2 Strojek platerspielu a dud ................................................................................... 11 2.4.3 Strojek u nástroje chalumeau .............................................................................. 12 2.5 Gemshorn ................................................................................................................... 13 2.5.1 Gemshorn jako produkt firmy Pavel Číp & synové ........................................... 15 2.6 Zobcová flétna ........................................................................................................... 18 2.6.1 Zobcová flétna jako produkt firmy Pavel Číp & synové .................................... 21 2.7 Cornamusa ................................................................................................................. 24 2.7.1 Cornamusa jako produkt firmy Pavel Číp & synové .......................................... 26 2.8 Šalmaj ........................................................................................................................ 30 2.8.1 Šalmaj jako produkt firmy Pavel Číp & synové ................................................. 35 2.9 Platerspiel (píšťala s měchuřinou) ............................................................................. 39 2.9.1 Platerspiel jako produkt firmy Pavel Číp & synové ........................................... 43 2.10 Dudy ........................................................................................................................... 47 2.10.1 Dudy jako produkt firmy Pavel Číp & synové ................................................... 50 2.11 Chalumeau ................................................................................................................. 54 2.11.1 Chalumeau jako produkt firmy Pavel Číp & synové .......................................... 55 5 Úvod V posledních dvou desetiletích se na evropské hudební scéně objevují stále častěji uskupení hudebníků zabývajících se historickou, příp. historizující, hudbou. Ve snaze přiblížit se co nejvíce autentičnosti dávnověké hudby, zahrnují interpreti do svých instrumentářů repliky dobových nástrojů, z nichž mnohé již před stovkami let zanikly. Posluchač se tak při poslechu hudební produkce nestačí divit nad zvukovou a vizuální rozmanitostí instrumentů. S rozvojem historických kapel se úměrně tomu rozšiřuje základna výrobců produkujících tyto repliky. Také v České republice lze nalézt několik malých manufaktur, které nabízejí kopie dávno zaniklých nástrojů v častokrát vlastním pojetí a zpracování. Jednou z nich je i rodinná firma Pavel Číp & synové ze Zubří, jejímž replikám historických nástrojů věnuji pozornost v této bakalářské práci. Práce si klade za cíl seznámit čtenáře s historií nástrojů, jejichž repliky firma Pavel Číp & synové vyrábí, jejich morfologií, některými technickými parametry a v neposlední řadě také vlastními interpretačními zkušenostmi, které jim mohou být nápomocné při hře. Předkládaná bakalářská práce přináší organologickou studii tvořící katalog replik dřevěných dechových hudebních nástrojů vyráběných zvolenou firmou. Toto téma se mě úzce dotýká, jelikož sama jsem členkou historizující hudby Lucrezia Borgia, kde repliky Pavla Čípa běžně využíváme v praxi. Díky tomu tak mohu nástroje zkoumat i na základě bohaté osobní zkušenosti. Zvolené téma mě nadchlo především tím, že se při jeho zpracování mohu i já sama obohatit o teoretické znalosti a porovnat je se zkušenostmi nabytými vlastní interpretační praxí. V úvodní kapitole je nejprve krátce představena firma Pavel Číp & synové a stručně charakterizována její výroba. Součástí této kapitolky jsou i životopisy pracovníků firmy – zakladatele Pavla Čípa a jeho dvou synů Miroslava a Petra. Stěžejní část práce pak tvoří komplexní analýza nástrojů a replik vyráběných danou firmou. Pomyslný katalog je nejprve komentován v preambuli, kde je vysvětlena jeho podstata. Následuje sled dílčích kapitol, v nichž jsou jednotlivé nástroje představovány z hlediska původu, historického vývoje, stavby a specifičnosti hry. Na základě toho je pak replika charakterizována jako konkrétní produkt firmy. Důležitou složku představuje morfologický popis replik a vlastní interpretační zkušenosti s těmito nástroji. Práce je určena nejen zájemcům o repliky z dílny Pavel Číp & synové, ale také laikům či profesionálům zabývajícím se středověkou organologií nebo hrou na tyto nástroje. V Příloze 1 k této bakalářské práci jsou pro ilustraci uvedeny fotografie vybraných replik nástrojů vyráběných firmou Pavel Číp & synové. 6 1. O firmě Pavel Číp & synové Malá rodinná firma se sídlem ve městě Zubří (okres Vsetín) vznikla v roce 1988. Dílna se zabývá zakázkovou výrobou lidových a historických dechových nástrojů, resp. stavbou kopií, a také restaurováním těchto hudebních instrumentů. Vyjma českých a moravských dud (gajd) stojí v pozornosti zájmu firmy také produkce replik několika typů historických dud, píšťal s měchuřinou, plátkových nástrojů a nástrojů ze zvířecího rohu. V roce 1995 zahájila dílna jako první v České republice výrobu dřevěných zobcových fléten. Firma má širokou základnu objednavatelů z řad českých i zahraničních hudebních těles zabývajících se interpretací historické i lidové hudby.1 1.1 Pavel Číp Zakladatelem dílny je Pavel Číp (*1944), zprvu vystudovaný strojař na průmyslové škole ve Vsetíně. Již od dětství se však zabýval hudbou a hrou na klarinet a navštěvoval Lidovou školu umění ve Rožnově pod Radhoštěm. S Josefem Orságem Vraneckým, který ho podporoval v zájmu o lidové hudební nástroje, se seznámil při studiích na průmyslové škole. Pod vlivem svého strýce se začal věnovat práci se dřevem, vyráběl dlabané súsky a kadluby, zaobíral se tradičním zdobením dřevěného nádobí (vrubořez, cínovina), nebo opravou a výrobou modrotiskových forem. V roce 1975 obdržel titul Mistr lidové umělecké výroby. Od osmdesátých let se věnuje výrobě hudebních nástrojů, především dud. Jejich stavbu měl možnost konzultovat s předními odborníky na historické nástroje a nástroje pro lidovou hudbu (s Jaroslavem Marklem, Ludvíkem Kunzem nebo Emanuelem Kuksou).2 Pavel Číp je spoluautorem knižní publikace Dudy v Čechách, na Moravě a ve Slezsku vydané roku 2006 ve spolupráci s Rudolfem F. Klapkou.3 V roce 2008 byl oceněn za svou práci titulem ministra kultury ČR Nositel tradice lidových řemesel.4 Již několik let je členem gajdošské sekce folklorního souboru Soláň.5 1 Pavel Číp a synové: O firmě. Pavel Číp a synové - O firmě [online]. [cit. 2016-03-08]. Dostupné z: http://www.histnastroje.gajdy.cz/index.php. 2 Slovácké muzeum - Pavel Číp: Pavel Číp. Slovácké muzeum - Uherské Hradiště [online]. Uherské Hradiště: Web studio [cit. 2016-03-18]. Dostupné z: http://www.slovackemuzeum.cz/doc/765/. 3 ČÍP, Pavel – KLAPKA, Rudolf F. Dudy v Čechách, na Moravě a ve Slezsku: nástin historie, rozšíření, návod na výrobu a malá škola hry na tento tradiční nástroj = Dudelsäcke in Böhmen, Mähren und Schlesien: Einführung in die Geschichte, Verbreitung und Anleitung zur Selbstbau sowie eine kurze Schule des Spielens [1 CD]. Brno: Salve Regina, 2006. 4 Pavel Číp: Mým profesním majstrštykem jsou renesanční moldánky - Valašský deník. Valašský deník [online]. Vsetín: VLTAVA-LABE-PRESS, a.s., 2005 [cit. 2016-03-08].
Load more

Recommended publications
  • The World Atlas of Musical Instruments
    Musik_001-004_GB 15.03.2012 16:33 Uhr Seite 3 (5. Farbe Textschwarz Auszug) The World Atlas of Musical Instruments Illustrations Anton Radevsky Text Bozhidar Abrashev & Vladimir Gadjev Design Krassimira Despotova 8 THE CLASSIFICATION OF INSTRUMENTS THE STUDY OF MUSICAL INSTRUMENTS, their history, evolution, construction, and systematics is the subject of the science of organology. Its subject matter is enormous, covering practically the entire history of humankind and includes all cultural periods and civilizations. The science studies archaeological findings, the collections of ethnography museums, historical, religious and literary sources, paintings, drawings, and sculpture. Organology is indispensable for the development of specialized museum and amateur collections of musical instruments. It is also the science that analyzes the works of the greatest instrument makers and their schools in historical, technological, and aesthetic terms. The classification of instruments used for the creation and performance of music dates back to ancient times. In ancient Greece, for example, they were divided into two main groups: blown and struck. All stringed instruments belonged to the latter group, as the strings were “struck” with fingers or a plectrum. Around the second century B. C., a separate string group was established, and these instruments quickly acquired a leading role. A more detailed classification of the three groups – wind, percussion, and strings – soon became popular. At about the same time in China, instrument classification was based on the principles of the country’s religion and philosophy. Instruments were divided into eight groups depending on the quality of the sound and on the material of which they were made: metal, stone, clay, skin, silk, wood, gourd, and bamboo.
    [Show full text]
  • Greenwood Organ Company CHARLOTTE
    THE DIAPASON AN INTERNATIONAL MONTHLY DEVOTED TO THE ORGAN, THE HARPSICHORD AND CHURCH MUSIC OCTOBER, 1976 J.fferson Avenue Presbyterian Church, CHOIR Detroit. Michi9an. Built by Ernest M. Gamba 1£' &1 pipes S~inn.r, 1925 loriqinal specification puba E. M. Skinner Restored in Detroit Diapason B' &1 pipes II.h.d In THE DIAPASON, M.y 1924, p. Concert Flute S' &I pipes I J: d.dicated May 3, 1926 .....m.nu.1s and kleintl EneMer II S' 122 pipet ped.I, " tanh, .lectro-pnMlmattc: action. Flute 4' &1 pipet Hand-cerved cases from Ob.rammerqau, Nazard 2-2/1' &1 pipes Germanv. R.stor.tion carried out by K.n~ Piccolo 2' &1 pipes neth end Dorothy Holden of th. K & 0 Clarinet I' 61 pipes O,gan Service Co., Fernd.I., Michigan. Orchestral Oboe S' &1 pipes Harp S' £1 notes Th. original fonal design has b •• n pre· Celesta 4' 61 notes ,et'led, without any tonel change, or addi­ Tremolo tions being mad •• Pouchboatds and pri­ matie, rel •• th.red using natur.1 ... egetabl. tanned I•• th.r; other pneumatics t.-COY­ SOLO .red with Poly.lon_ Phosphot.bronu con­ Sleniorphone S' 7J "ipel tects repl.c.d by silver contuh. Pipe­ GambD 8' 7] pipes work r.p..... d as ".unary. Orl)entd-choir Gamba Celesle I ' 73 pipes director is Rob.rt Hawksley; Dr. Allan A. Ophideide 16' 7] pipes Zaun is pador. Tuba Mirabilis I' 120" wind) 7] pipes GREAT Tuba I' 13 pipes Diapalon 16' 7J pipes French Horn S' 73 pipes Diap.son I S' 7] p,pes En~I ; ,h Horn S' 73 pipet Diapason II S' 73 pipes Tuba Clerio~ .' 7J piPts Claribel Flute 8' 7J pipes Tremolo EneMer S' 7] pipes Octava .' 7J pipes Flute 01' 7J pipes ECH9 Twelfth 2-2/3' 'I pipes OiilpalOn '8' 7l'pipes FiflHnth 2' &1 pipes Chimney Flute S' 7J pipes Ophideide 1&' (Solo) Voir Ce leste II I ' 122.pipes Trombe S' 73 pipes Tubo S' (Solo) Flute .' 73 pipes Tromba S' 13 pipes Clorion .' 7J pipes Vor Humana S' 73· pipes Tubo Clarion .' ISolo) Chimes (Echo) Chimes 25 notes SWEll Tremolo Bourdon 1&' 7J pipes Di tPolson I S' 7J pipes PEDAL Diopason II S' 7) pipes Clorobella S' 73 pipes Oi.!l pasoft 1&' ]2 pipes Ged.d.:t S' 7J piPH Diapason '" (Great) Gllmb.
    [Show full text]
  • Fellowship of Makers and Restorers of Historical Instruments Bulletin and Communications
    FELLOWSHIP OF MAKERS AND RESTORERS OF HISTORICAL INSTRUMENTS BULLETIN AND COMMUNICATIONS. JULY 1977 CONTENTS Page Bulletin no. 8. 2 Report on FoMRHI Seminar no. 2. 11 FoMRHI Book News no. 2. 12 List of Members, as at 23rd June 1977 14 Communications 65 On the sizes of Renaissance and baroque viols and violins. E. Segerman 18 / 66 The range of pitch with gut strings of a given length. William B. Samson 19 7 Principal instruments of fourteenth-century Italy and their structural V features. Howard Mayer Brown 20 68 Comments on technical drawings and photographs of musical instruments. R.K.Lee 28 69 On the dangers of becoming an established scholar. Ephraim Segerman 35 3^70 Profile turning of reamer blanks for use in woodwind*. Rod Cameron 38 71 Humidity cycling for stabilization of gut ?nd wood. Djilda Abbott, Ephraim Segerman and David Rolfe 45 72 Review of: The Manufacture of Musical Instruments, translated by Helen Tullberg. Jeremy Montagu 47 73 Review of: The Diagram Group, Musical Instruments of the World, an Illustrated Encyclopedia. Jeremy Montagu £TI 10a Comment on Com. 10 Attitudes to musical instrument conservation and restoration by G. Grant O'Brien. John Barnes 64 39b Comments on comments (Jan '77) on Com. 39. E.S. and D.A. 65 44c Detailed comments on "The World of Medieval and Renaissance Musical Instruments" by Jeremy Montagu, Part I. E.S. 67 58a On Prematurity of Communication. E.S. and D.A. 71 74 Medieval carvings of musical instruments in St. Mary's Church, Shrewsbury. Lawrence Wright 73 Book News.
    [Show full text]
  • (EN) SYNONYMS, ALTERNATIVE TR Percussion Bells Abanangbweli
    FAMILY (EN) GROUP (EN) KEYWORD (EN) SYNONYMS, ALTERNATIVE TR Percussion Bells Abanangbweli Wind Accordions Accordion Strings Zithers Accord‐zither Percussion Drums Adufe Strings Musical bows Adungu Strings Zithers Aeolian harp Keyboard Organs Aeolian organ Wind Others Aerophone Percussion Bells Agogo Ogebe ; Ugebe Percussion Drums Agual Agwal Wind Trumpets Agwara Wind Oboes Alboka Albogon ; Albogue Wind Oboes Algaita Wind Flutes Algoja Algoza Wind Trumpets Alphorn Alpenhorn Wind Saxhorns Althorn Wind Saxhorns Alto bugle Wind Clarinets Alto clarinet Wind Oboes Alto crumhorn Wind Bassoons Alto dulcian Wind Bassoons Alto fagotto Wind Flugelhorns Alto flugelhorn Tenor horn Wind Flutes Alto flute Wind Saxhorns Alto horn Wind Bugles Alto keyed bugle Wind Ophicleides Alto ophicleide Wind Oboes Alto rothophone Wind Saxhorns Alto saxhorn Wind Saxophones Alto saxophone Wind Tubas Alto saxotromba Wind Oboes Alto shawm Wind Trombones Alto trombone Wind Trumpets Amakondere Percussion Bells Ambassa Wind Flutes Anata Tarca ; Tarka ; Taruma ; Turum Strings Lutes Angel lute Angelica Percussion Rattles Angklung Mechanical Mechanical Antiphonel Wind Saxhorns Antoniophone Percussion Metallophones / Steeldrums Anvil Percussion Rattles Anzona Percussion Bells Aporo Strings Zithers Appalchian dulcimer Strings Citterns Arch harp‐lute Strings Harps Arched harp Strings Citterns Archcittern Strings Lutes Archlute Strings Harps Ardin Wind Clarinets Arghul Argul ; Arghoul Strings Zithers Armandine Strings Zithers Arpanetta Strings Violoncellos Arpeggione Keyboard
    [Show full text]
  • Medieval Europe 102 103
    OXFORD BIG IDEAS HISTORY 8: AUSTRALIAN CURRICULUM 3 MEDIEVAL EUROPE 102 103 Australian Curriculum focus HISTORICAL KNOWLEDGE AND UNDERSTANDING • The way of life in Medieval Europe (social, cultural, economic and political features) and the roles and relationships of different groups in society depth study option • Signifi cant developments and/or cultural achievements, such as changing relations between Islam and the West (including the Crusades), architecture, medieval Medieval Europe manuscripts and music (c.590– c.1500) • Continuity and change in society in ONE of the following areas: crime and punishment; military and defence systems; towns, cities and commerce • The dominance of the Catholic Church and the role of Europe’s medieval period (also called the Middle Ages) is commonly signifi cant individuals such as Charlemagne regarded as starting in the late 6th century CE. It lasted about 1000 years. A number of factors infl uenced the societies of medieval Europe. Th e most HISTORICAL SKILLS important were feudalism, manorialism, and the spread of Christianity. • Sequence historical events, developments and periods. Th ese factors helped to preserve social order and stability for many • Use historical terms and concepts. centuries. • Identify a range of questions about the past to inform By the start of the second millennium These trends would eventually help to end a historical inquiry. (1000 CE), the barbarian raids common in the medieval Europe’s longstanding systems of • Identify and locate relevant sources, using ICT and earlier part of the medieval period had largely feudalism and manorialism. They would also help ended. Things began to change. Towns sprang up to spread the Black Death pandemic, and, later, other methods.
    [Show full text]
  • The Theme of Music in Northern Renaissance Banquet Scenes Robert Quist
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2004 The Theme of Music in Northern Renaissance Banquet Scenes Robert Quist Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF ARTS AND SCIENCES THE THEME OF MUSIC IN NORTHERN RENAISSANCE BANQUET SCENES By ROBERT QUIST A Dissertation submitted to the Program in Humanities in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Degree Awarded: Fall Semester, 2004 The members of the Committee approve the dissertation of Robert Quist defended on October 29, 2004. ___________________________ Charles E. Brewer Professor Directing Dissertation ___________________________ Patricia Rose Outside Committee Member ___________________________ Leon Golden Committee Member ___________________________ Russell M. Dancy Committee Member The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii ACKNOWLEDGMENT In writing this dissertation, I have gained an appreciation for the consideration and abilities of my committee. Dr. Charles E. Brewer has shown remarkable insight, patience, and understanding. He has honored my work with constructive advice that has directed me to become my own worst critic. Throughout the course of my Ph.D. work, Dr. Golden has been a major source of inspiration and knowledge. Dr. Rose gave me my first real exposure to rich arena of northern Renaissance Art. She has also been a great source of general art history knowledge. Dr. Dancy has given me important insights regarding philosophical concepts of music and art. I would, therefore, like to thank these scholars for their tremendous help.
    [Show full text]
  • A A- (+Instr.; Prefijo) Acciarino Triángulo Accordéon Acordeón
    A A- (+instr.; prefijo) Acciarino Triángulo Accordéon Acordeón Accordio Acordeón Accordion Acordeón Accordo Lirone Accord zither Zither Acordeon Acordeón Adiaphone Aeola Acordeón Aeolian bells Aeolian harp Arpa eólica Aeoline Armonio Aeoliphone Aeolodion Armonio Aeolsglocken Aeolsklavier Armonio Aéro-clavicorde Arpa eólica Aerofoni Aerophon Armonio Afoche Afoxe Afrikanische schlitztrommel Afuche Afuche cabaza Agogo Agogó Agogò Akkordeon Armonio Akkordflöte Flageolet Akkordgitarre Guitarra Akkordzither Zither Ala (medieval) Arpaneta Alamire Albero dei sonagli Medialuna Albisifono Flauta travesera Albisiphon Flauta travesera Alfandoque Aliquot piano Piano Almglocke Cencerro Alpenhorn Trompa de los Alpes Alphorn Trompa de los Alpes Alpine zither Zither Alt... (+instr.) Alt cornett Althorn (ted.) Alto (francés, instr.) Alto (+instr.) Altobasso Alto en mib (francés) Alto-fagotto Altopiano Alto viola Am (+instr.) Amboss Yungue Ambosse Yungue American organ Armonio Amerikanisches organ Armonio Amorschall Ampico Pianola Amplificato (+instr.) Amplifié (+instr.) Amplified (+instr.) Anakreontische leier Anémocorde Arpa eólica Angelica Tiorba Angelika Tiorba Angélique Tiorba Angel lute Tiorba Antikes becken Crótalo Antike zimbeln Crótalo Antique cymbals Crótalo Anvil Yungue Äolsharfe Arpa eólica Äolsklavier Armonio Apolliricon Piano Apollo guitar Apollonion Piano Apollonium Piano Appalachian dulcimer Zither Arabian drum Arabische trommel Araine Cascabel Arceviolyra Lirone Archcittern Archicítola Archets Archi Archicembalo Archiórgano Archicetra Archicítola
    [Show full text]
  • Arbeitshilfe AH-001 "Liste Der Normierten Besetzungsangaben"
    Arbeitsstelle für Standardisierung (AfS) Stand: 13. Oktober 2020 Arbeitshilfe Liste der normierten Besetzungsangaben Besetzung als Element nach RDA 6.15 Besetzung als Ergänzung für Sucheinstiege nach RDA 6.28 Besetzung als Teil des bevorzugten Titels für Werke für eine allgemeine oder eine bestimmte Besetzung nach RDA 6.14.2.8.2 Einleitung Die vorliegende Liste enthält die für D-A-CH normierten Begriffe für die Besetzung nach RDA 6.15 und die Verwendung für den normierten Sucheinstieg nach RDA 6.28. Die Spalten der Tabelle enthalten: A. Besetzung nach Informationsquelle B. Besetzungsangabe nach RDA 6.15 C. Verwendung im normierten Sucheinstieg nach RDA 6.28 D. Verwendungshinweise und Erläuterungen Arbeitshilfe AH-001 1 | 28 Allgemeine Verwendungshinweise Die Liste der Besetzungsangaben kann niemals vollständig sein. Als Besetzung im normierten Sucheinstieg und als Datenelement nach RDA 6.15 können daher auch Instrumente erfasst werden, z. B. seltene Volksmusikin- strumente, die nicht auf der Liste stehen, soweit sie nicht dem Sinn der Liste widersprechen. Wenn sich ein bestimmtes Instrument nicht auf der Liste befindet, bedeutet das also nicht, dass stattdessen ein unbestimmtes Instrument erfasst werden müsste. Die Schreibweise der Instrumente und Besetzungsangaben soll sich an der Dudenschreibweise orientieren. Das ist in der vorliegenden Liste noch nicht voll- ständig vollzogen. Die Besetzung als Ergänzung im Sucheinstieg weicht nur insoweit von der Besetzung nach RDA 6.15 ab, als Ausnahmen gemäß RDA 6.28 zutreffen. Die Spalte C berücksichtigt somit die einzige D-A-CH-relevante Ausnahme RDA 6.28.1.9.1 g) für den normierten Sucheinstieg, nach der bei Instrumenten die Bezeichnung der Tonart oder die Stimmlage wegzulassen sind.
    [Show full text]
  • Spring 2020 AR
    spring 2020 Published by the American Recorder Society, Vol. LXI, No. 1 • www.americanrecorder.org Editor’s ______Note ______ ______ ______ ______ Volume LXI, Number 1 Spring 2020 Features Winter 2019 AR fter finishing the , in Each instant is filled with echoes. 11 Tom Bickley which gave us a snapshot The annual look at summer workshops, ofA the recorder’s YouTube presence, I stum- give or take a couple of months bled across a white paper that had been in The Recorder in the Streams my files for a bit: C. S. Penn, Social Net works 2020: Where to Invest Time and Resources Part II: Music Streaming Services . 29 (Trust Insights Marketing Analyt ics, A special edition of Recording Reviews Boston, MA: 2019; www.trustinsights.ai). by Tom Bickley The paper predicts that YouTube—combin- Departments ing a video network, social media platform and search engine—will soon become the Advertiser Index and Classified Ads . 48 “premier destination for anyone who wants Education . 37 to interact with videos.” For a music group How your decision to use a thumb rest may or an individual musician, this report’s many reduce strain and improve your hand position charts predict a trend that the best free advertising is likely to be a channel at www. President’s Message . 3 youtube.com. Even those of us without any ARS President David Podeschi listens to music musical activity to promote may want to in a number of formats consider creating a YouTube account, so that we can subscribe to quality recorder chan- Response . 10 nels and “vote” for our favorite videos.
    [Show full text]
  • Title Flutes, Pipes, Or Bagpipes? Observations on the Terminology of Woodwind Instruments in Old and Middle Irish
    Provided by the author(s) and NUI Galway in accordance with publisher policies. Please cite the published version when available. Title Flutes, pipes, or bagpipes? Observations on the terminology of woodwind instruments in Old and Middle Irish Author(s) Bisagni, Jacopo Publication Date 2015-01 Bisagni, Jacopo (2015) ''Flutes, pipes, or bagpipes? Observations on the Terminology of Woodwind Instruments in Publication Old and Middle Irish'' In: Pádraic Moran; Immo Information Warntjes(Eds.). Early Medieval Ireland and Europe: Chronology, Contacts, Scholarship. A Festschrift for Dáibhí Ó Cróinín. Turnhout (Belgium) : Brepols. Publisher Brepols Link to publisher's https://doi.org/10.1484/M.STT-EB.5.103128 version Item record http://hdl.handle.net/10379/7075 DOI http://dx.doi.org/10.1484/M.STT-EB.5.103128 Downloaded 2018-12-15T10:37:42Z Some rights reserved. For more information, please see the item record link above. ‘Flutes, pipes, or bagpipes? Observations on the Terminology of Woodwind Instruments in Old and Middle Irish’ Jacopo Bisagni ABSTRACT Old and Middle Irish sources offer a rich array of terms referring to woodwind instruments. However, terms like buinne, cúisech, cuisle, fetán, pípa, etc. are variously translated as ‘flute’, ‘whistle’, ‘pipe’, ‘bagpipe’ and the like, seemingly without much consideration for the organological reality underlying these lexical items. This article will look at the linguistic and textual evidence relating to some of these terms, with the aim of achieving a more precise identification of the musical
    [Show full text]
  • FELLOWSHIP of MAKERS and RESTORERS of HISTORICAL INSTRUMENTS BULLETIN and COMMUNICATIONS OCTOBER 1976
    FELLOWSHIP of MAKERS and RESTORERS of HISTORICAL INSTRUMENTS BULLETIN and COMMUNICATIONS OCTOBER 1976 page page Bulletin No. 5. 2 2 1976 List of Members - 3rd Supplement. as at 19th October 1976 Com. 31. A Reconstruction of the "Bosch" Hurdy-Gurdy. Bryan Tolley . 12 Com. 32. Burning as an alternative to Boring. Paul Hailperin . 21 Com. 33. Colouring of Instruments. R. Lawrence. 23 Com. 34. On Bending Woods . R. Hachez. 24 Com. 35. An Ivory Substitute. R. Hachez. 25 Com. 36. Lessons anout the Naming of Instruments offered by the Early Guitar and Violin. E. Segerman and D. Abbott. 26 Additional Comments on Com. 41. E.S. 28 Com. 37. Praetorius and the Viola Bastarda. D.A. and E.S. 29 Com. 38. Praetorius and English Pitch Standard* in the J 7th Cenlurv. E.S. and D.A. 33 Com. 39. On the String Length of the 16th Century Vihuela da Mano. E.S. and D.A. 37 Com_ 40. Why are Lute Pegboxes Bent Back? E.S. and D.A. 41 Com. 41. Lute Pegboxes and Necks. William B. Samson. 42 Com. 42. Museums, Commercialism and Instrument Drr<wings. E.S. and D.A. and D.A. 43 Com. 43 . Notes on the Horniman Museum's Handbook: Wind bistrunients of European Art Music, 1974. Jeremy Montagu. 44 Further on Com. 29. E.S. and D.A. 49 Com. 44. Review: Instruments of the Middle Ages and Renaissance by David Munrow, 1976 and The world of Medieval and Renaissance Musical Instruments by Jeremy Montagu. E.S. 50 Apology and Late Additions.
    [Show full text]
  • Bergen County Chapter American Recorder Society May 2017
    Bergen County Chapter American Recorder Society May 2017 Next Meeting: ATTENTION NEXT MEETING Wednesday 6/14/17 Larry Lipnik May 17, 2017 May’s meeting will be on the third At 8:00PM Wednesday, May 17, 2017 Meetings are held at: Congregation Adas Emuno 254 Broad Avenue Chapter News Leonia, NJ 07605 We are pleased to announce agreed to be our coach for that May’s coach will be our June meeting. Susan Hellauer. Susan is a There is a $10.00 suggested At May’s meeting volunteers native of the Bronx. She is a donation for non-members. for refreshments after the founding member of the vo- meeting are Barbara (food) cal ensemble Anonymous 4. For Information contact: and Reita (drinks). Reita Powell, President We are also happy to an- 201-944-2027 nounce that Larry Lipnik has [email protected] Carl Peter, Editor April 29th Annual Workshop a Success! 201-837-1071 We have received several room setup/cleanup. Janet, Anne, and Martha [email protected] notes thanking us for a well- for hosting the welcome Gayle, for helping to run workshop and enjoyable table and promoting the plan the workshop, han- day. Plans for the workshop raffle started last summer when dling all arrangements with the church, han- Carl, for designing, Reita invited interested printing, and mailing the members to an initial plan- dling registrations and Annual accounting tasks, and flyers in addition to de- ning session. Coach invita- signing and printing the tions were sent by Lorraine helping Kaat in the Workshop kitchen. welcome letters and in August and work contin- chapter information ued throughout the next sev- Kaat, for organizing all flyer for the registration eral months until the work- of the hospitality prior to table.
    [Show full text]