Les Peintures De Paysages De Johann Moritz Rugendas
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Artl@s Bulletin Volume 5 Article 3 Issue 1 South-North-South 2016 Les peintures de paysages de Johann Moritz Rugendas : un exemple de transferts artistiques entre Europe et Amérique latine au XIXe siècle Lucile Magnin Université Blaise-Pascal, Clermont-Ferrand, [email protected] Follow this and additional works at: http://docs.lib.purdue.edu/artlas Part of the History of Art, Architecture, and Archaeology Commons, and the Latin American Languages and Societies Commons Recommended Citation Magnin, Lucile. "Les peintures de paysages de Johann Moritz Rugendas : un exemple de transferts artistiques entre Europe et Amérique latine au XIXe siècle." Artl@s Bulletin 5, no. 1 (2016): Article 3. This document has been made available through Purdue e-Pubs, a service of the Purdue University Libraries. Please contact [email protected] for additional information. This is an Open Access journal. This means that it uses a funding model that does not charge readers or their institutions for access. Readers may freely read, download, copy, distribute, print, search, or link to the full texts of articles. This journal is covered under the CC BY-NC-ND license. South-North-South Les peintures de paysages de Johann Moritz Rugendas : un exemple de transferts artistiques entre Europe et Amérique latine au XIXe siècle Lucile Magnin * Université Blaise Pascal Clermont-Ferrand Abstract This article examines two series of landscapes paintings realized by the traveling painter Johann Moritz Rugendas in the 1830’s: a corpus of oil sketches painted during his trip in Mexico and another set of paintings created when he crossed the Andes between Santiago de Chile and Mendoza. It raises the question of the transfer and adaptation of skills and thoughts learned in Europe to new types of landscapes, that had not yet been artistically represented. It also deals with the impact that the works of this foreign artist had in the Latin-American countries where he traveled. Résumé Cet article examine deux séries de peintures de paysages réalisées par le peintre voyageur Johann Moritz Rugendas dans les années 1830 : un corpus d’esquisses à l’huile peintes lors de son voyage au Mexique, et un autre ensemble de peintures effectuées lors de sa traversée des Andes entre Santiago du Chili et Mendoza. Il pose la question du transfert et de l’adaptation de techniques apprises et de courants de pensées intégrés en Europe, à des paysages de type nouveau vierges de toute représentation artistique. Il traite également de l’impact qu’eurent les œuvres de cet artiste dans les pays latino-américains où il voyagea. * Lucile Magnin est docteure en études hispano-américaines. Ses recherches portent sur les peintres voyageurs en Amérique latine au XIXe siècle. Elle est actuellement ATER en Espagnol et Analyse de l'image à l'université de Clermont-Ferrand. Elle participe en ce moment à l'écriture d'un ouvrage sur Rugendas à paraître prochainement au Chili. 24 ARTL@S BULLETIN, Vol. 5, Issue 1 (Spring 2016) Magnin – Johann Moritz Rugendas Le nom de Johann Moritz Rugendas est peu connu dessin très jeune aux côtés de son père, professeur en Europe. Pourtant, ce grand peintre voyageur à l’école d’art d’Augsbourg, puis poursuivit ses allemand (1802-1858) est une figure études d’art dans l’atelier d’Albrecht Adam, avant emblématique de l’histoire de l’art latino- d’intégrer à quinze ans l’Académie de Munich. En américain du XIXe siècle. Soutenu par son ami 1821, alors qu’il était âgé de 19 ans, il fut engagé Alexandre de Humboldt et parfois influencé par les comme dessinateur par le baron Georg Heinrich idées de ce grand naturaliste, Rugendas parcourut von Langsdorff qui organisait une expédition le continent sud-américain et réalisa une œuvre scientifique au Brésil. Après cette première monumentale composée de milliers de dessins, expérience sud-américaine qui dura environ cinq d’aquarelles et de peintures à l’huile représentant ans, Rugendas passa quelques années en Europe, paysages, monuments, scènes de mœurs, portraits période durant laquelle il séjourna notamment en ou études précises des peuples qu’il rencontrait. Italie et à Paris, et fit paraître chez Engelmann un Ses œuvres, conservées aujourd’hui dans diverses ouvrage intitulé Voyage Pittoresque dans le Brésil, collections d’Allemagne et d’Amérique latine, ont illustré de cent lithographies réalisées sur la base toutes été recensées par l’historien d’art Pablo de ses dessins. Les lithographies de cet ouvrage Diener, dans un minutieux catalogue raisonné sont cependant assez éloignées des dessins publié en 19971. Cet article a pour but d’examiner d’origine de l’artiste : comme le rappelle Maria de les transferts artistiques2 qui ont pu se produire Fátima Costa, les artistes lithographes eurent dans l’œuvre de ce peintre voyageur européen tendance à représenter les Indigènes brésiliens en ayant dessiné et peint les paysages latino- s’inspirant de la philosophie de Rousseau3. Quant américains au cours de la première moitié du XIXe aux paysages, ils furent également modifiés par les siècle, et ayant participé de ce fait à la création lithographes selon les critères des écoles d’un patrimoine iconographique, sur un territoire artistiques européennes. Diener a par ailleurs si peu représenté en peinture avant cette époque. montré qu’un paysage au crayon de Rugendas Comment Rugendas a-t-il adapté ses techniques et représentant la Baie de Rio avait été son savoir européens à des paysages complètement transformé par l’aquarelliste complètement nouveaux ? Nous avons choisi anglais Bonington, qui en avait fait une dramatique d’examiner en particulier les peintures à l’huile scène de tempête4. Ces vues exotiques du Brésil réalisées par l’artiste lors de deux périodes de son eurent cependant un tel succès qu’elles furent grand voyage sur le continent américain : sa transposées sur du papier peint qui décora des découverte du Mexique entre 1831 et 1834 et sa appartements privés5. traversée de la Cordillère des Andes entre Au cours de ce séjour en Europe, Rugendas Santiago du Chili et Mendoza en 1837-1838 rencontra Alexandre de Humboldt, qui (Cartes 1 et 2). Ce sont en effet les deux périodes s’enthousiasma devant ses peintures de forêts de son périple où il réalise un vaste corpus de tropicales. Le célèbre naturaliste fut non paysages à la peinture à l’huile. seulement un ami mais aussi un soutien infaillible pour l’artiste : convaincu du talent du jeune homme, il l’engagea pour illustrer ses travaux et Johann Moritz Rugendas naquit au tout début du notamment un projet de réédition de Essai sur la XIXe siècle à Augsbourg au sein d’une famille de géographie des plantes, intervint personnellement dessinateurs, peintres et graveurs de génération à Berlin pour que l’Etat de Prusse lui achète en génération. Son aïeul Georg Philipp (1666- quelques-unes de ses œuvres, et le mit en relation 1742) avait été un célèbre peintre de chevaux et de batailles. Le jeune Johann Moritz apprit le 3 Maria de Fátima Costa, « Estudios para Voyage Pittoresque dans le Brésil. Rugendas dibujante », in Juan Mauricio Rugendas, pintor y dibujante (São Paulo: Estação 1 Pablo Diener, Rugendas. 1802-1858 (Augsburg: Wissner, 1997). Liberdade, 1998), 67. 2 Voir : Michel Espagne, « La notion de transfert culturel », Revue Sciences/Lettres, 4 Diener, Rugendas. 1802-1858, 28. n°1, 2013, URL : http://rsl.revues.org/219 5 Dieter Strauss, « Prefacio », in Juan Mauricio Rugendas, pintor y dibujante, 13. South-North-South 25 ARTL@S BULLETIN, Vol. 5, Issue 1 (Spring 2016) Magnin – Johann Moritz Rugendas avec de nombreuses personnalités parisiennes, lui Précisons tout d’abord que ces peintures font apportant ainsi une aide précieuse pour la partie de l’ensemble d’œuvres que Rugendas avait publication de son ouvrage sur le Brésil. Il devint gardé avec lui et qu’il rapporta en Allemagne, au son mentor et l’encouragea à poursuivre son retour de son voyage. Le fait qu’il ait conservé ces œuvre à travers un second voyage en Amérique œuvres au lieu de les vendre nous indique qu’il ne latine. les considérait pas vraiment comme des œuvres abouties : il s’agit bien d’esquisses à l’huile, que Rugendas s’embarqua pour l’Amérique et arriva à Rugendas n’osa pas élever au rang d’œuvres Véracruz en juin 1831. Il vécut près de trois ans au achevées. Comme l’explique Diener, Rugendas, qui Mexique, un pays qu’il parcourut d’est en ouest. avait toujours eu une prédilection pour le dessin, Ainsi que l’écrit Renate Löschner, « Rugendas ne se consacra pleinement à la peinture lors de son pouvait s’inspirer d’aucun modèle existant, car séjour mexicain, pratiquant pour la première fois jusque-là, aucun artiste n’avait vu la nature l’esquisse à l’huile en plein air, afin de retranscrire tropicale comme il devait à présent la directement les couleurs et la lumière du paysage, représenter».6 L’itinéraire, les lieux et les thèmes telles qu’elles lui apparaissaient sur le moment. choisis par Rugendas au Mexique furent L’idée de pratiquer l’esquisse à l’huile lui serait considérablement influencés par Humboldt et par venue suite à l’exposition de Turner, en 1828, qui sa conception de l’art comme auxiliaire de la fit grand bruit parmi le cercle d’artistes qu’il science. Löschner et Diener ont montré, dans leurs fréquentait lors de son séjour en Italie. La publications respectives, de quelle façon Rugendas différence réside en cela que l’artiste anglais osait a transposé la théorie humboldtienne de la considérer une esquisse à l’huile comme une physionomie de la nature dans ses œuvres, œuvre en soi9. s’intéressant particulièrement à la représentation des plantes et cherchant à « recréer l’aspect global Dans ses huiles, Rugendas se délecte à représenter d’une région », à représenter dans un même palmiers, volcans, cascades et rivières, montagnes tableau « un résumé de ce qu’il est possible de dans le lointain et plaines verdoyantes.