SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 ARTRIBUNE MAGAZINE ANNO IX #51 e balli LGBTQ* e balli dai Seventies a oggi Seventies dai Da New York a Milano, York Da New di musiche tracce sulle CLUBBING E VOGUING sono di sesso femminile. di sesso sono vita pratica degli artisti. degli pratica vita Prosegue l’inchiesta sulla l’inchiesta Prosegue Difficile, soprattutto quando soprattutto Difficile, COME CAMPANO LE ARTISTE? COME CAMPANO Fra artist-run space e space artist-run Fra Belgrado cambia pelle cambia Belgrado grandi progetti urbani progetti grandi conservando l’identità. conservando
REPORTAGE DALLA SERBIA REPORTAGE
18.06.2015
centro/00826/06.2015 ISSN 2280-8817 ISSN L'INSERTO CONTIENE
OVAL | TORINO
1—3 NOV 2019
present future AAAJIAO, HOUSE OF EGORN Berlin MARCOS AVILA-FORERO, ADN Barcelona ANNA-SOPHIE BERGER, EMANUEL LAYR Vienna, Roma ISA CARRILLO, PROXYCO New York ARTISSIMA FRANCESCA MININI Milano ISSUES Stockholm + TIRO AL BLANCO Guadalajara MASSIMO MININI Brescia LARISA CRUNȚEANU, ANCA POTERASU INTERNAZIONALE D’ARTE MARFA’ Beirut MONITOR Roma, Lisbon, Pereto MATÈRIA Roma Bucharest CONTEMPORANEA DÉBORA DELMAR GALLLERIAPIÙ FRANCO NOERO Torino MLZ ART DEP Trieste , Bologna ANNA FRANCESCHINI, NOIRE Torino NOME Berlin VISTAMARE/VISTAMARESTUDIO Pescara, Milano LORCAN O’NEILL Roma NOVEMBAR Belgrade main section CRISTINA GARRIDO, LMNO Brussels OSART Milano ÖKTEM AYKUT Istanbul OTTO JANUARIO JANO, PRIMO MARELLA Milano, Lugano A+B Brescia Bologna LILY ROBERT Paris P420 Bologna ELLA LITTWITZ, COPPERFIELD London AB-ANBAR Tehran SUPRAINFINIT Bucharest ALBERTA PANE Paris, Venezia JUAN LÓPEZ, JUAN SILIÓ Santander ADA Roma UNA Piacenza ALTMAN SIEGEL San Francisco ALBERTO PEOLA Torino MERCEDES MANGRANÉ, ANA MAS Barcelona, VIN VIN Vienna ROLANDO ANSELMI Berlin, Roma RAFAEL PÉREZ HERNANDO Madrid San Juan FRANCESCA ANTONINI Roma GIORGIO PERSANO Torino OPAVIVARÁ!, A GENTIL CARIOCA Rio de Janeiro APALAZZO Brescia PHOTO&CONTEMPORARY Torino dialogue STÉPHANIE SAADÉ, GREY NOISE Dubai ARTERICAMBI Verona PI ARTWORKS London, Istanbul A PLUS A Venezia AUGUSTAS SERAPINAS, APALAZZO Brescia ALFONSO ARTIACO Napoli PODBIELSKI CONTEMPORARY ACAPPELLA Napoli + EMALIN London ENRICO ASTUNI Bologna Milano THOMAS BERNARD - CORTEX NAMSAL SIEDLECKI, MAGAZZINO Roma PIERO ATCHUGARRY Miami, GREGOR PODNAR Berlin ATHLETICO Paris CATERINA SILVA, BOSSE & BAUM London PROMETEOGALLERY Pueblo Garzón Milano, Lucca SÉBASTIEN BERTRAND Geneva LU SONG, MASSIMO DE CARLO Milano, London, REPETTO London ATHR Jeddah BWA WARSZAWA Warsaw Hong Kong AURAL Alicante REVOLVER Lima, Buenos Aires PUCK VERKADE, DÜRST BRITT & MAYHEW MICHELA RIZZO Venezia CAMPOLI PRESTI London, Paris BENDANA | PINEL Paris CLIMA Milano The Hague ISABELLA BORTOLOZZI Berlin RODRÍGUEZ Poznań DITTRICH & SCHLECHTRIEM Berlin IAN WAELDER, L21 Palma de Mallorca THOMAS BRAMBILLA Bergamo ROSSI & ROSSI London, Hong Kong DIX9 Paris BRAVERMAN Tel Aviv LIA RUMMA Milano, Napoli back to the future GAVIN BROWN’S ENTERPRISE STUDIO SALES Roma ERMES-ERMES Vienna New York, Roma RICHARD SALTOUN London ET AL. San Francisco MARINUS BOEZEM, UPSTREAM Amsterdam CARDELLI & FONTANA Sarzana, ROSA SANTOS Valencia FEDERICO LUGER (FL GALLERY) ROBERT BREER, GB AGENCY Paris S. Stefano di Magra THOMAS SCHULTE Berlin Milano LYNNE COHEN, IN SITU - FABIENNE LECLERC CHERTLÜDDE Berlin SFEIR-SEMLER Beirut, Hamburg GAEP Bucharest Paris SADIE COLES London SIDE 2 Tokyo GLASSYARD Budapest BETTY DANON, TIZIANA DI CARO Napoli CONTINUA San Gimignano, Beijing, SMAC Cape Town, Johannesburg, GYPSUM Cairo ESTATE OF BARBARA HAMMER, KOW Berlin, Les Moulins, Havana Stellenbosch IRAGUI Moscow Madrid RAFFAELLA CORTESE Milano SOMMER Tel Aviv, Zurich IVAN Bucharest BRUNO JAKOB, PETER KILCHMANN Zurich GUIDO COSTA Torino SPAZIOA Pistoia DANIEL MARZONA Berlin LILIANE LIJN, RODEO London, Piraeus SPROVIERI London CRONE Vienna, Berlin MASSIMOLIGREGGI Catania KIMIYO MISHIMA, SOKYO Kyoto JIRI SVESTKA Prague DASTAN’S BASEMENT Tehran MOHSEN Tehran MASAKI NAKAYAMA, CHRISTOPHE GAILLARD DAUWENS & BEERNAERT Brussels CATINCA TABACARU New York, Harare Paris TAIK PERSONS Berlin, Helsinki NIGHT GALLERY Los Angeles MONICA DE CARDENAS Milano, OPERATIVA Roma LILIANA PORTER, ESPACIO MINIMO Madrid THE GALLERY APART Roma CHRISTIAN STEIN Zuoz, Lugano FRANCESCO PANTALEONE REMO SALVADORI, Milano DE’ FOSCHERARI Bologna TUCCI RUSSO Torre Pellice, Torino ANTONIO SLEPAK, WALDENGALLERY Palermo, Milano DVIR Tel Aviv, Brussels ISABELLE VAN DEN EYNDE Dubai Buenos Aires PM8 Vigo EX ELETTROFONICA Roma VIASATERNA Milano ILIJA ŠOŠKIĆ, GANDY Bratislava PRAZ-DELAVALLADE Paris, Los FRANCISCO FINO Lisbon VISTAMARE/VISTAMARESTUDIO JESSICA STOCKHOLDER, 1301PE Los Angeles Angeles FRITTELLI Firenze Pescara, Milano SUPERSTUDIO, PINKSUMMER Genova WHATIFTHEWORLD Cape Town RIBOT ANNET GELINK Amsterdam Milano ENDRE TÓT, ACB Budapest HUBERT WINTER Vienna GENTILI Firenze SERVANDO Havana RUBEM VALENTIM, ALMEIDA E DALE JOCELYN WOLFF Paris Sao Paulo GEORG KARGL Vienna SODA Bratislava MICHAEL VENEZIA, HÄUSLER Munich, Zurich KISTEREM Budapest Z2O SARA ZANIN Roma STEINEK Vienna ZILBERMAN Istanbul, Berlin WILLIAM WEGMAN, FLORENCE LOEWY Paris KRAUPA-TUSKANY ZEIDLER Berlin WALDBURGER Wouters Brussels, LAVERONICA Modica Basel disegni GILDA LAVIA Roma new entries LOOM Milano BALCONY Lisbon art spaces & editions MERCEDES AZPILICUETA, NOGUERAS MADRAGOA Lisbon BALLON ROUGE COLLECTIVE BLANCHARD Barcelona, Madrid CASTELLO DI RIVOLI MUSEO MAGAZZINO Roma Brussels FRANCESCO BAROCCO, NORMA MANGIONE PRIMO MARELLA Milano, Lugano BOMBON Barcelona D’ARTE CONTEMPORANEA Rivoli Torino MASSIMODELUCA Mestre-Venezia CAPSULE SHANGHAI Shanghai COLOPHONARTE Belluno JOHN BOCK, GIÒ MARCONI Milano MAZZOLENI Torino, London CASTIGLIONI Milano, Sao Paulo L’ARENGARIO S.B. Gussago, Brescia ALIGHIERO BOETTI, DEP ART Milano MAZZOLI Berlin, Modena, Dusseldorf DAMIEN & THE LOVE GURU Brussels MARTINCIGH Udine TERESA BURGA, BARBARA THUMM Berlin URS MEILE Lucerne, Beijing DIVISION OF LABOUR Worcester DANILO MONTANARI Ravenna DIOGO EVANGELISTA, FRANCISCO FINO Lisbon MENO PARKAS Kaunas, Dusseldorf EMALIN London SANTOLAROSA Oslo KATHARINA GROSSE, NÄCHST ST. STEPHAN MIND SET ART CENTER Taipei FANTA-MLN Milano TRECCANI Roma ROSEMARIE SCHWARZWÄLDER Vienna SHEROANAWE HAKIHIIWE, ABRA Caracas WAQAS KHAN, SABRINA AMRANI Madrid GIOVANNI KRONENBERG, RENATA FABBRI Fondazione Torino Musei Fondazione CRT Compagnia di San Paolo MAIN PARTNER Milano Regione Piemonte Fondazione per l’Arte Camera di commercio di Torino CHRISTIANE LÖHR, TUCCI RUSSO Torre Pellice, Moderna e Contemporanea CRT Città di Torino Torino ANNA MARIA MAIOLINO, RAFFAELLA CORTESE Milano ANA MANSO, UMBERTO DI MARINO Napoli partner: Campari Group, Fondazione Sardi per l’Arte, illycaffè, Irinox, Jaguar Land Rover, Juventus, K-way, Lauretana, Piemonte Land of Perfection, Professional Trust Company, Tosetti Value | Il Family office BRUNO MUNARI, MAURIZIO CORRAINI Mantova special projects partner: Alserkal Avenue, carlorattiassociati, Combo, EDIT, Franco Curletto, Kristina Ti, OTOBONG NKANGA, LUMEN TRAVO Amsterdam Principi di Piemonte di UNA Esperienze, Torino Social Impact, Treccani, VANNI occhiali, VisitPiemonte NICOLA PECORARO, GIANLUCACOLLICA Catania in-kind partner: 100x100factory, Artek, Carioca, Gebrüder Thonet Vienna, Golran, Grandimpianti Ali Group, Gruppo Building, ADAM PENDLETON, PEDRO CERA Lisbon Gufram, Guido Gobino, Hangar, lapalma, Magis, Moleskine, Nemo Lighting, Pastiglie Leone, Pedrali, Torino Airport, Vitra JOSÉ MIGUEL PEREÑÍGUEZ, LUIS ADELANTADO official insurance: Art Defender Insurance media partner: La Stampa media coverage: Sky Arte Valencia, Mexico City MARIO SCHIFANO, IN ARCO Torino ACHRAF TOULOUB, PLAN B Berlin, Cluj SANDRA VÁSQUEZ DE LA HORRA, SENDA artissima.it Barcelona #51 SETTEMBRE L OTTOBRE 2019
DIRETTORE Massimiliano Tonelli COLUMNS
DIREZIONE 6 L Photo room Roberto Conte e Stefano Perego Marco Enrico Giacomelli (vice) Santa Nastro (caporedattore) 14 L Quando la Francia era rivoluzionaria Massimiliano Tonelli Arianna Testino (Grandi Mostre) 15 L Cultura, governo e cooperative Giovanna Barni REDAZIONE Irene Fanizza 16 L Pittura (e)pura(ta) Claudio Musso Claudia Giraud Desirée Maida Il futuro della moda si chiama canapa Aldo Premoli Helga Marsala Roberta Pisa 17 L Musei e genere. Il presente della cultura Nicole Moolhuijsen Daniele Perra Giulia Ronchi 18 L Conquistando luce Christian Caliandro Valentina Silvestrini Valentina Tanni 19 L Il business delle giostre Fabio Severino Alessandro Ottenga [project manager] Per far bene si fa male Cristiano Seganfreddo PUBBLICITÀ & MARKETING Cristiana Margiacchi / 393 6586637 20 L Mostri Marcello Faletra Rosa Pittau / 339 2882259 [email protected] Lorenzo Taiuti Arianna Rosica Whatever Happened to Baby Jane? [email protected] 21 L Lettera aperta a Dario Franceschini Renato Barilli EXTRASETTORE downloadPubblicità s.r.l. via Boscovich 17 - Milano via Sardegna 69 - Roma NEWS 02 71091866 | 06 42011918 24 L Opera Sexy Aleah Chapin Ferruccio Giromini [email protected] 25 L Gestionalia Momenti della verità e irritants Irene Sanesi REDAZIONE via Ottavio Gasparri 13/17 - Roma 26 L Laboratorio Illustratori Sara Paglia Roberta Vanali [email protected] 28 L Talk Show A cosa si deve il successo dei podcast? Santa Nastro PROGETTO GRAFICO Alessandro Naldi 30 L L.I.P. – Lost In Projection Their finest Giulia Pezzoli STAMPA 31 L Archunter Johansen Skovsted Arkitekter Marta Atzeni CSQ - Centro Stampa Quotidiani via dell’Industria 52 - Erbusco (BS) 32 L Osservatorio Non Profit Sonnenstube Dario Moalli DIRETTORE RESPONSABILE Valentina Tanni Marco Enrico Giacomelli 34 L OggettiGuardare oltre et al.
EDITORE 36 L App.roposito 1, 2, 3… Bruegel! et al. Simona Caraceni Artribune s.r.l. Via Ottavio Gasparri 13/17 - Roma 37 L Duralex Riproduzione di opere e fini pubblicitariRaffaella Pellegrino
Registrazione presso il 38 L Concierge TWA Hotel New York Valentina Silvestrini Tribunale di Roma n. 184/2011 del 17 giugno 2011 40 L DistrettiFirenze fuma(va) Marco Enrico Giacomelli
Chiuso in redazione il 17 settembre 2019 42 L Cover Artist Jacopo Martinotti Daniele Perra © Koen Vanmechelen © Koen
Mostra a cura promossa di Koen da Didi Bozzini Fondazione Vanmechelen Teatro dell’ The Worth of Life architettura 1982–2019 4 4 ottobre October 2019 2019 2 2 febbraio February 2020 2020 via Turconi 25, Mendrisio www.arc.usi.ch/tam
VM_Giornale_Artribune_pubb.indd 1 09.09.2019 11:44:38 artribune Questo numero www.artribune.com artribunetv stato fatto da:
Barbara Agosti Cristina Masturzo 48 ALLA MANIERA DI GIULIO ROMANO Luca Arnaudo Luca Arnaudo Elena Mazzi Peter Assmann Christof Metzger Opinioni MOVIMENTI (POCO) ARTISTICI Fabrizio Federici 50 Marta Atzeni Dario Moalli 58 Opinioni L’ETERNO DILEMMA DEI MUSEI Christian Greco Zara Audiello Stefano Monti Francesca Ballini Nicole Moolhuijsen 58 Opinioni ABBIAMO ANCORA BISOGNO DEI MUSEI? Stefano Monti Luca Massimo Barbero Liliana Moro 51 Opinioni LA CHIMERA DEL “MUSEO DIFFUSO” Antonio Natali Renato Barilli Giulia Mura 59 Opinioni AN EXPANSIVE VIEW Kosme de Barañano Giovanna Barni Claudio Musso Dana Bassett Santa Nastro 52 ROBERT FRANK, FOTOGRAFO SILENZIOSO Angela Madesani / Arianna Testino Ginevra Bria Antonio Natali 54 RITORNO IN ROMAGNA (CON FUGA IN EMILIA) Santa Nastro Christian Caliandro Nero/Alessandro Neretti Lorenzo Canova OTTN Projects ALBRECHT DÜRER OGGI Franco Veremondi 56 Simona Caraceni Aryan Ozmaei 58 RAFFAELLO & FRIENDS Marta Santacatterina Claudia Casali Sara Paglia Irene Cassina Antonella Palladino La copertina di 59 SULLE TRACCE DI GIORGIO DE CHIRICO Lorenzo Canova Maurizio Ceccato Stefano Castelli Barbara Pedrazzi 60 Arte e paesaggio I GIARDINI ZEN DI KYOTO Claudia Zanfi Maurizio Ceccato Raffaella Pellegrino 69 Il museo nascosto MUSEO MARIO PRAZ Lorenzo Madaro Aleah Chapin Stefano Perego Laura Cionci Daniele Perra 61 Editoria ARTE E PROPAGANDA NAZISTA Marco Enrico Giacomelli Andrea Concas Carlotta Petracci 47 61 Aste e mercato TSCHABALALA SELF Cristina Masturzo Roberto Conte Giulia Pezzoli Kosme de Barañano Jean Philippe 62 Recensioni LUCA SIGNORELLI Antonella Palladino Elena Del Drago Paolo Picozza BALLA BOCCIONI DEPERO Stefano Castelli Jan Eugster Chiara Pirri Marcello Faletra Una Popović Fabrizio Federici Ludovico Pratesi Gianluca Ferriero Aldo Premoli Vincenzo Filosa Anna Raimondo STORIES Eva Frapiccini Irene Sanesi Ilaria Gadenz Marta Santacatterina 66 L Belgrado: impegno e urban planning Marina Garcia-Vasquez Adriana Scalise Zara Audiello Marco Enrico Davide Scalmani Giacomelli Kathrin Schönegg 74 L Come campano le artiste? Federico Giannini Cristiano Seganfreddo Santa Nastro Silvia Ginzburg Marco Senaldi Claudia Giraud Fabio Severino 80 L La musica, il ballo e la cultura LGBTQ* Ferruccio Giromini Valentina Silvestrini Carlotta Petracci Christian Greco Sebastian Skovsted Francesca Grilli Sonnenstube Carola Haupt Maria Rosa Sossai Alessandro Iazeolla Lorenzo Taiuti ENDING Søren Johansen Valentina Tanni Federica Lonati Sergio Tavelli 88 L Short novel Vincenzo Filosa Alex Urso Claudia Löffelholz Arianna Testino Zanbagh Lotfi Massimiliano Tonelli 90 L Recensioni Ugo Nespolo, Diego Perrone et al. AA. VV. Niccolò Lucarelli Alex Urso Lorenzo Madaro Roberta Vanali 94 L In fondo in fondo L’arte molesta Marco Senaldi Angela Madesani Valerio Veneruso Desirée Maida Franco Veremondi Jacopo Martinotti Claudia Zanfi © Koen Vanmechelen © Koen
Mostra a cura promossa di Koen da Didi Bozzini Fondazione Vanmechelen Teatro dell’ The Worth of Life architettura 1982–2019 4 4 ottobre October 2019 2019 2 2 febbraio February 2020 2020 via Turconi 25, Mendrisio www.arc.usi.ch/tam
VM_Giornale_Artribune_pubb.indd 1 09.09.2019 11:44:38 #51 6 PHOTO ROOM SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 il modello della differenza di quanto avveniva durante l’Impero Romano, incui ziali, religiosi eculturali. Un rapporto conlacittà madre che, a monumentale, applicandola indistintamente aedifici residen noscibili inosmosiconMosca,dacuieredita ladimensione di uniformare glistilidivita all’ombra dicittà dalle forme rico- di ispirazione persiana.Cosìprende forma ilsogno socialista materiali prefabbricati impreziositi daornamenti geometrici nell’ambito dellaricostruzione post-bellica, introduce l’uso di “stile” sovietico è un fenomeno artistico affascinante che, te produzione di massa. Inquesto frame storico-politico, lo ta iltema dell’estetica inarchitettura in rapporto allacrescen 1955, nello stesso anno in cui Il Modernismosovietico appare inAsiacentrale intorno al geometrie decorative diradice islamica epersiana. massiva eruvida architettura sovietica elacomplessità delle alcuni esempi incuisicompie ilcompromesso stilistico tra la nie, ilmuseo, icomplessiresidenziali eleuniversità sonosolo anti-monumento allostesso tempo. Ilpalazzo perlecerimo- funzione, tra contenuto econtenitore: tutto èmonumento e dagli esempi modernistioccidentali, èinbilico tra forma e L’architettura che vediamo inSoviet Asia, differentemente dell’età sovietica fu quindi influenzato da elementi orientali”. te eatratti brutalista normalmente associato all’architettura immagini, un paesaggio disordinato in cui “il design imponen stan eTagikistan. Idue fotografi raccontano, attraverso le repubbliche sovietiche delKazakistan, Kirghizistan, Uzbeki- ti dientrambi gliautori. le einRussia). Inquesto portfolio trovate unaselezione discat specializzato inStoria dei cambiamenti sociali inAsiaCentra (professore diStoria contemporanea all’Università diTorino, dell’Architettura al Politecnico diMilano)eMarco Buttino di ca selezione diimmagini, illibro include due testi, ininglese, ma accuratezza, anchelosguardo più distratto. Oltre allaric- loro compiutezza formale, riescono ad affascinare, conestre- tetture sospeseinun tempo chenonesiste più mache, nella si tra loro appaiono fedeli aunaestetica complessa.Archi- di un sistema politico arrivato al declino, in cui edifici diver- Soviet Asia fotografa unpaesaggio “pesante” cheè ilriflesso incontra. colonie, silasciacontaminare dalleforme edalleculture che – pubblica The influenti storici ecritici diarchitettura delsecondo Novecento in russo? Come sidice Modernismo GIANLUCA FERRIERO Alessandro De Magistris (architetto, professore di Storia S dell’URSS, hannoattraversato i territori delle ex fici costruiti tra gliAnniCinquanta elacaduta e FUEL ad aprile 2019afirmadiRoberto Conte Asia oviet New Brutalism, untesto illuminante cheaffron Stefano Perego Urbs veniva replicato pedissequamente nelle èillibro difotografie pubblicato da [
architetto Reyner Banham che, alla(ri)scoperta diedi- ] – tra i più ------SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 PHOTO ROOM 7 #51 BIO Roberto Conte (1980) e Stefano Perego (1984) hanno iniziato hanno iniziato (1984) Perego (1980) e Stefano Conte Roberto - indu le aree 2006 esplorando nel fotografico percorso il loro anni negli documentare, poi per Milano, dismesse di striali e non Europa in abbandonati, di edifici centinaia successivi, - inte un forte hanno sviluppato Contemporaneamente solo. del metà dalla costruite di architetture per la fotografia resse - avanguar su concentrandosi nostri, fino ai giorni Novecento e postmoderne e architetture brutalismo modernismo, die, spesso in per progetti portati, li ha Questo contemporanee. e dell’Est Europa repubbliche diverse a esplorare comune, moder- edifici per documentare Sovietica, Unione della ex Entrambi socialista. del periodo architettonica nisti, eredità immagini sono state e le loro lecture regolarmente tengono del settore. magazine numerosi su pubblicate Cinema Tagikistan, Anni Settanta. Dushanbe, Tagikistan. Photo Stefano Perego Anni Settanta. Dushanbe, Tagikistan. Cinema Tagikistan, #51 8 PHOTO ROOM SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 Edificio residenzialepergiovani famiglie,1985-89.Bishkek,Kirghizistan. PhotoStefanoPerego SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 PHOTO ROOM 9 #51 Torre della Televisione, 1978-85. Tashkent, Uzbekistan. Photo Roberto Conte 1978-85. Tashkent, Televisione, della Torre #51 10 PHOTO ROOM SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 Museo StataledellaStoriadell’Uzbekistan(inorigineLenin),1970.Tashkent, Uzbekistan.PhotoStefanoPerego Palazzo dellecerimonie,1971.Almaty, Kazakistan.PhotoRobertoConte SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 PHOTO ROOM 11 #51 Un progetto di progetto Un L’odore dei limoni dei L’odore Marcello Ruvidotti Marcello SUL PROSSIMO NUMERO Palazzo degli studenti, 1989. Almaty, Kazakistan. Photo Stefano Perego Dipartimento Gestione Acqua, 1973. Samarcanda, Uzbekistan. Photo Roberto Conte Dipartimento Gestione Acqua, 1973. Samarcanda,
#51 14 EDITORIALI SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 gressismo chefascelte populiste. Maallora chealternativa è? ci racconta come l’alternativa europea alpopulismo siaunpro- La scelta diNotre-Dame, dunque, èunindizio allarmante. Che Francia, sulla carta, un governo populista dovrebbe non esserci. nico-urbanistico-infrastrutturale simbolo delpopulismo; main visionario. AGenova sista edificando ilmonumento architetto- ché firmato daungrande architetto) chesostituirà un progetto efficienza, decisioni rapidissime eun progetto banale (ancor- to ancheinItalia dopoildramma delViadotto Morandi. Finta popolo, evitare qualsiasi disturbo dellostatus quo. Èavvenu- politico. Rischiare nonva più dimoda,occorre rassicurare il urbanistico, faancora più riflettere affiancandoloalloscenario ricopiando unulteriore falso storico andato afuoco. private. Isoldisaranno utilizzati perrealizzare unfalsostorico zione; nonostante l’arrivo dicentinaia dimilioni indonazioni interessanti –chel’incendio aveva generato perlaricostru- prima; nonostante lemilleidee –alcuneimprobabili, altre assai ha decisochelacattedrale sarebbe stata ricostruita uguale a mesi dalrogo, senza neppure unvero dibattito, il Parlamento ria dellaFrancia? Eppure èandata proprio così.Doposolitre in dialogo conlacontemporaneità. casi siricostruisce “instile”, inaltri sirischiaconarchitetture simili: senonincendi,terremoti obombardamenti. Inalcuni formazione attuale, sonofrutto di ricostruzioni seguite a eventi chance diaggiornarla. Le città dimezzo mondo, nellaloro con aggrediscono un’architettura, offrono achi deve ripristinarla la sono essere fatti tristi, alle volte perfino luttuosi, ma, quando più storici, oggi ricostruisce dov’era ecom’era. Gliincendipos- che edificava piramidi dicristallo nelbelmezzo dei suoi musei La Francia, tuttavia, rivoluzionaria pare nonessere più. Il Paese dopo lecelebrazioni delcentenario dellaRivoluzione Francese. liamo dell’incendio diNotre-Dame. 15aprile 2019.Trent’anni dopo inrelazione atutti questi ragionamenti. Ovviamente par- arriva laconferma. Arriva l’episodio chesegna unprimae gliante allenostre aspirazioni civiche. meno, sempre più uguale ainostri difetti piuttosto chesomi- se vogliamo limitarci allavecchia Europa. LaFrancia sempre Per certi versi Londra, peraltri versi addirittura laGermania, Via via,colnuovo millennio, iriferimenti sonodiventati altri. musei. l’innovazione atutti ilivelli e ovviamente perlacultura eperi pubblica amministrazione, perl’organizzazione delloStato, per sanità, perleinfrastrutture, perlascuola, perl’eccellenza della Anni Ottanta e Novanta. Quello era ilbenchmark. Loera perla Francia, fare comesifaaParigi. Tutto era meglio oltralpe, negli lo diriferimento, l’orizzonte, l’ambizione. Fare comesifain e Parigi inparticolare, asegnare immancabilmente ilmodel- magari anchedialtre –nonpuò negare cheèstata laFrancia, dei Paesi BRIC.Tutto vero. Però chièdellamia generazione –e QUANDO LAFRANCIAERARIVOLUZIONARIA MASSIMILIANO TONELLI C Se questa pratica cipuò sembrare ungrande malinteso La primascelta èlegittima, macosahaachefare conlasto- Ma fin qui sonosensazioni, non suffragate dai fatti. Poi però Che poi qualcosa sisiarotto lodicono i numeri elastoria. dici, leruggenti tigriasiatiche el’affascinante sviluppo tuosa dellaCina,certo l’efficienza sociale dei Paesi nor- erto lapotenza degli Stati Uniti, certo lacrescita tumul- [
direttore ] - Ma allorachealternativa è? che fasceltepopuliste. populismo èunprogressismo L’alternativa europeaal 1804 1802 “ ” 1793 1250 1125-1130 1208 1163 VI-XII secc. IV sec. I sec.d.C. 15 aprile 2019 1 1 11 aprile 2019 5 2013 1871 1864 1845 Notre-DamedeParis 1831 SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 EDITORIALI 15 #51 In altre parole, quello che servirebbe che servirebbe quello parole, In altre supporto adeguato, non tanto e non solo non tanto adeguato, supporto di in chiave ma soprattutto finanziario, speciali e semplificate, regolamentazioni di infrastrutture e anche di dotazioni che non e digitali, fisiche di rete, fabbisogni dei conto possono non tener e delle territoriali contesti diversi dei culturali. vocazioni diverse in questo di sguardo perché è un cambio “chi fa da sia spostato il fuoco settore al meglio, insieme fare al “come” cosa” capacità risorse, ciascuno con le proprie seriamente investendo e competenze, quelle competenze su soprattutto forme di attivare in grado innovative nuovi coinvolgere plurali, di gestione cioè la creatività, e alimentare pubblici solo su umano e non più capitale sul anche mi riferisco (e qui materiale quello in restauri investimenti agli ingenti è la cui gestione di luoghi faraonici Solo insoluto). un problema rimasta a una sostanza dare così si potrà per i sostenibile di sviluppo strategia che e creativa culturale a base territori l’impoverimento possa contrastarne – e creare o materiale – intellettuale In qualificata. occupazione nuova sono pronte le cooperative sfida questa di cerniera funzione la loro a svolgere ai attivamente partecipando sociale, e a tutte di programmazione tavoli territori che nei sperimentazioni quelle di valore relazioni possano creare operatori, culturali, istituzioni tra sociali e comunità. organizzazioni con particolare riferimento alle nuove alle nuove riferimento con particolare alle donne e all’accessibilità, generazioni, identità di una nuova come fondamento europea. beni alla governance dei poi Rispetto contestati anche i recenti culturali, di riforma, ministeriali interventi si precedenti, così come quelli o più maniera in sono concentrati, aspetti sugli meno autoreferenziale, e di funzionamento organizzativi (titolarità istituzionali soggetti dei ecc.), di autonomia livelli poteri, dei spesso opposti schieramenti generando e e modelli organizzativi ruoli su strategie sulle invece, confronto, minore possono che in concreto di sistema del alla messa a valore contribuire identità di fattore quale patrimonio, di welfare, ma anche elemento culturale sociale e di sviluppo di coesione per i territori. sostenibile – attraverso commissione La sopracitata – la Penisola lungo tenute le audizioni tanti che sono emergere già fatto aveva ai che contribuiscono i soggetti e diversi minimi, talvolta seppure attuali, livelli diffuso: del patrimonio di messa a valore locali, cooperative e comunità enti imprese settore, terzo del e soggetti rendendo università, del territorio, valorizzazione la che di fatto evidente alla quale concorrente” è una “materia non solo contribuire possono e devono anche gli ma istituzionali livelli i diversi partecipate forme Queste sociali. attori di un oggi, ancora mancano però, La cultura dovrebbe essere un dovrebbe essere un La cultura rilevante fattore programmatico probabilmente, l’unico in quanto, contempo in grado di creare nel economica condizioni di crescita e sviluppo sociale.
presidente di CoopCulture e CulTurMedia ] e CulTurMedia di CoopCulture presidente
[
a complessa crisi politica politica a complessa crisi allontanare non può d’agosto temi della dai l’attenzione L CULTURA, GOVERNO E COOPERATIVE E GOVERNO CULTURA, GIOVANNA BARNI GIOVANNA cultura, sin troppo trascurati nel trascurati sin troppo cultura, la Al contrario, pubblico. dibattito un fattore essere dovrebbe cultura in quanto, rilevante programmatico di creare in grado l’unico probabilmente, di crescita condizioni nel contempo sociale. e sviluppo economica del e da quello di vista punto Dal mio sottolineare voglio cooperativo, sistema temi su di un lavoro come l’apertura Penso vanificata. non vada importanti europeo pilastro al innanzitutto del della governance partecipata base dell’Anno alla diffuso, patrimonio ma anche dei del Patrimonio Europeo condotti territoriali confronti tanti e territoriali reti dalla Commissione confluito sarebbe e che museali sistemi del Codice revisione in una probabile anche al e penso Beni Culturali, dei che ha trasversale altrettanto percorso sostegno sul di legge al disegno portato entrambi della lettura: e la promozione alla per il contrasto fondamentali temi del Paese, e culturale educativa povertà e aree di tante e all’abbandono al degrado di una sana imprenditività per la crescita della all’interno creativa, culturale e del settore la cooperazione quale in quanto importante un ruolo occupa diffusa e ai cittadini, vicina specializzata, sostenibile. europeo ed trasversale al carattere Oltre mi sembra provvedimenti, di tali l’approccio sottolinearne importante alla e l’attenzione e organico olistico pratiche. delle buone concretezza per la il ddl Disposizioni Infatti è lettura della sostegno e il promozione che ha traguardo un importantissimo per la introdotto di aver anche il merito nella organico un metodo prima volta medesimo il della materia: trattazione tema non solo il affronta normativo testo del libro, filiera all’intera del sostegno ma alla distribuzione, dalla produzione della della promozione anche quello sussidiarietà sulla puntando lettura, regionali, dai piani partire a territoriale, e alle ai giovani e con attenzione Una delle comunità. deboli fasce più del l’ispirazione che riecheggia visione , e gli sforzi Creativa Europa programma come relatrice, di chi l’ha sostenuto per promuovere Costa, l’Onorevole Silvia cittadini dei partecipazione l’attiva #51 16 EDITORIALI SETTEMBRE L OTTOBRE 2019 poterli vedere tutti nello stesso istante”. farli filtrare il più lentamente possibile. Nei miei quadri pensi di piatta bidimensionale, cerco didipingere strati e strati di idee e insegnato aschizzare lavernice”. Econclude:Su “ unasuperficie quadri fotogrammi diunfilm e lui trattava i suoi filmcome se fossero influenzato lapittura. Molti dipinti di Andy [Warhol] erano come Pop, James Rosenquistafferma: “Il cinema,findall’inizio, ha epurazione? mediale possacondurre allaricerca diunapurezza chesadi le tecniche easviluppare discorsidimatrice diciamo così a utilizzare separatismi, acreare divisioni ermetiche fra gestisce le alterne fortune? O, ancora, nonsarà checontinuare principale èdaimputarsi alcosiddetto sistema, chene declassarla oaddirittura abbandonarla? Oppure la ragione artisti, chesonotalmente affascinati daaltri mezzi tanto da dire), cerchiamo diipotizzarne lacause. Èforse colpa degli stagioni più omenofertili (unandirivieni, potremmo questa provocazione. l’attenzione su alcunesfumature chepossonoderivare da poi? Non voglio fare dellafacile ironia, miinteressa bensìporre della pittura”? La pittura se n’è mai veramente andata? E dove una riflessione più ampia. Cosasignifica parlare di “ritorno critico-dottore, masemplicemente prenderle comespunto per tornare al quadro, astratto o figurativo, lacosa importante […]; fu ancheun’esigenza del mercato, almeno inItalia, quella di facevano installazioni, video ecc., non vendevano più niente nel momento incui gli artisti avevano smesso difare pittura e Lombardesca, oggi MAR–Museo d’Arte dellacittà diRavenna cui Giulio Guberti –perannianimatore dellaLoggetta video, un’intervista registrata daFabrizio Varesco, in tutto il resto. fiere eriviste siconcentrino sull’argomento, separandolo da Mi incuriosisce ilmotivo perilquale, ancora unavolta, mostre, in Pittura eArti visive sarebbe quantomeno controproducente. di utilizzarla, inquanto coordinatore diuncorsoaccademico Premetto chenonho nulla contro l’idea, la tecnica ochisceglie pittura” mi vengono ibrividi. Einvece a quanto pare cirisiamo. un’opinione personale(leggi: Disclaimer). PITTURA (E)PURA(TA) CLAUDIO MUSSO D Parlando dellasua ricerca ediquella dei colleghi della Andiamo conordine: seaffermiamo chela pittura vive In questa sedenonvoglio sottoporre agiudizio le parole del era chefosse unquadro”. Con tono sprezzante, Guberti dichiarava: “Igalleristi privati, Qualche tempo famiècapitato divedere undocumento Non sovoi, maquando sento parlare di“ritorno della andata? Edovepoi? se n’èmaiveramente pittura"? Lapittura di "ritornodella Cosa significaparlare ”, aggiungendo: “Ma agli studenti d’arte veniva ancora nero su bianco chequello chescrivo nonèaltro che questa volta sento chenonc’è alternativa permettere i solito nonscrivo diarte inprimapersona,ma
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critico d’arte edocente] bandiera. pittorico echinefaceva “corteggiare” ilmezzo prepotentemente a e mercato tornarono Settanta, incuisistema seconda metà degli Anni quella stagione, dalla – siesprimeva su cominciare aesercitare pressione. Tutti insieme. pratica fastidiosa. Operatori dei mediaeconsumatori: èora di sostenibilità. Anteporre ilbenessere collettivo alprofitto èuna di sollevare l’attenzione dei consumatori verso iproblemi di lentamente (ecolpevolmente) inquesta direzione: temono da perdere eiconglomerati dellusso simuovono troppo una parte diunproblema gigantesco, manonc’è più tempo posti dall’industria deltessile-abbigliamento? Sitratta solodi canapa industriale porrà rimedio aiproblemi disostenibilità rispettosa dell’ambiente elepratiche dimodasostenibili? La tocco unici al capo finito”. e della manogrezza diquesto filato, checrea un’immagine eun cotone oallinoesonointeressanti anche “acausa dell’aspetto per lui rappresentano unascelta più sostenibile rispetto al inserito nellecollezioni autunno/inverno 2011e2018capi che e nesbandiera la“scelta consapevole”. Rick Owens hagià cotonizzata” chenemitigano lanaturalmente ruvidità: lofa P/E 2019lautilizza perrealizzare capi indenimdi“canapa di abbigliamento. Lacollezione Levi’s Wellthread xOuternown produce il220%inpiù difibre. Losannobenissimoiproduttori dell’acqua, decisamente menopesticidi, menoinsetticidi e coltivazione chedefinire preoccupanti èun eufemismo. insetticidi utilizzati almondoeil6%dei pesticidi. Metodi di richiede 8milalitri diacqua perchilogrammo, il16%degli della pianta, diminuendone labiodiversità. Lasua irrigazione un enzimacheindugia nelterreno bendopolamaturazione è quasi sempre geneticamente modificato, perciò produce cotone viene coltivato inmonocoltura einsterilisce ilsuolo: miliardi didollari.Ascapito però dell’ambiente. Perché il dell’industria tessile: ilprofitto generato equivale a385,7 sua volta rappresenta il90%dell’utilizzo delsettore da parte cotone raccolto viene utilizzato perl’abbigliamento, chea il 25,37% dei terreni agricoli delPaese, fannodegli Stati Uniti crescita, èdestinata atravolgere l’attuale dominio delcotone. 2018 –laSativa, dotata com’è diunastraordinaria rapidità di culture –ora anchenegli USA conlaratifica delFarm Bill cosmetici, vernici e… tessuti. Conlalegalizzazione dellesue un’infinità diarticoli, tra cuicarta, plastica biodegradabile, canapa-industriale, quella impiegata perlaproduzione di tra ilegislatori –èsempre stata grande. Stiamo parlando di stupefacente malaconfusione –tra iconsumatori epure SI CHIAMACANAPA IL FUTURODELLAMODA ALDO PREMOLI OTO E IA ETA TERRA ° ROD TTORI terzo produttore almondo, dopoIndiaeCina.Il73%del L È idealistico aspettarsi cheunprodotto rafforzi l’agricoltura La produzione dicanapa richiede menodiunterzo Dieci milioni diacri coltivati acotone, peruntotale del INDIA fibra. Non haniente ache vedere conla da almeno10milaanniperessere trasformata in a Cannabis Sativa èun’erbacea cheviene utilizzata °
CINA [
trend forecaster esaggista ] ° U.S.A. 10 milioni cannabis- 25,37 % 6 OLTI A IO E % 16 % 73 ATERIALI ATI ELL I D TRIATE ILE 90 % %
385,7 mld $ 1kg
8000 l.