Universidade Federal Da Bahia Faculdade De Comunicação Programa Multidisciplinar De Pós-Graduação Em Cultura E Sociedade
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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE SUZANE CLÁUDIA GOMES PEREIRA VOCÊ PENSA QUE AQUI É A CASA DA VIÚVA COSTA?: O TEATRO DE REVISTA PARAENSE NA CENA DE ANTÔNIO TAVERNARD (V.1) Salvador 2013 SUZANE CLÁUDIA GOMES PEREIRA VOCÊ PENSA QUE AQUI É A CASA DA VIÚVA COSTA?: O TEATRO DE REVISTA PARAENSE NA CENA DE ANTÔNIO TAVERNARD (V.1) Tese apresentada ao Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade da Universidade Federal da Bahia como requisito parcial para obtenção do título de Doutora em Cultura e Sociedade. Orientador: Prof. Dr. Paulo Cesar Borges Alves Salvador 2013 SUZANE CLÁUDIA GOMES PEREIRA VOCÊ PENSA QUE AQUI É A CASA DA VIÚVA COSTA?: O TEATRO DE REVISTA PARAENSE NA CENA DE ANTÔNIO TAVERNARD Tese apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Doutora em Cultura e Sociedade, Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia. Aprovada em ......... de .......... 2013. Banca Examinadora Paulo César Borges Alves - Orientador ___________________________________ Doutor em Social and Environmental Studies Sociology, the University of Liverpool Universidade Federal da Bahia Ligia Guimarães Telles ________________________________________________ Doutora em Letras pela Universidade Federal da Bahia Universidade Federal da Bahia Antônia Torreão Herrera _______________________________________________ Doutora em Letras pela Universidade de São Paulo Universidade Federal da Bahia Leonardo Vincenzo Boccia ______________________________________________ Doutor em Artes Cênicas pela Universidade Federal da Bahia Universidade Federal da Bahia Marilda de Santana Silva _______________________________________________ Doutora em Ciências Sociais pela Universidade Federal da Bahia Universidade Federal da Bahia À minha família, pela união que me fez ter coragem para abraçar esta pesquisa; pela confiança depositada no meu trabalho e pelo apoio diário. AGRADECIMENTOS A Deus, que está comigo em todas as minhas ações. À minha mãe e irmãos, especialmente à minha irmã Socorro Gomes, a quem muito admiro e que está presente nos momentos importantes e decisivos da minha vida, apoiando-me sempre com uma palavra amiga e correta. À minha querida amiga Andrea Alves que sempre esteve pronta para ajudar e auxiliar na pesquisa, compartilhando minhas dúvidas e anseios, companheira nas horas mais difíceis. Ao Prof. Dr. Paulo Alves, pela orientação da pesquisa. Às Profas. Dra. Marilda Santana, Dra. Lígia Telles e Dra. Antônia Torreão, e ao Dr. Leonardo Boccia pelas valiosas contribuições para este estudo. À Profa. Waldinett Torres pela ajuda e sugestões, além da amizade e apoio que sempre me foi oferecido. Ao Grupo Teatral da ETDUFPA, que muito me honrou acompanhar a produção, permitindo-me fotografar, entrevistar e testemunhar o sucesso do espetáculo A Casa da Viúva Costa, especialmente aos diretores Paulo Santana e Marluci Oliveira, sempre atenciosos e simpáticos. As grandes amigas Sonia Amorim, Ana São José e Renata Marcelino que se fizeram presentes durante a minha trajetória na Bahia. À querida amiga Josefa Magalhães que foi incansável, auxiliando na consulta a materiais, inclusive obras raras, junto à biblioteca pública na Fundação Tancredo Neves. À Professora Cida Lopes pela revisão do texto, pelo apoio e sugestões. Às minhas grandes amigas baianas Terezinha Spínola e Else Costa, que muito me incentivaram, e pelo carinho. A todos que, direta ou indiretamente, contribuíram para este trabalho. O boto não dorme No fundo do rio Seu dom é enorme Quem quer que o viu Que diga, que informe Se lhe resistiu O boto não dorme No fundo do rio... (Antônio Tavernard/Waldemar Henrique, 1934) RESUMO Este estudo buscou identificar as particularidades e as contribuições socioculturais percebidas ao abrir as cortinas do teatro paraense, consolidando a cena revisteira produzida na cidade de Belém. Para melhor entender a cena amazônica no teatro de revista nas quatro primeiras décadas do século XX, investiga-se e apresentam-se as suas características e configurações, além da trajetória histórica e cultural do gênero revisteiro. Pontua-se a modernização e urbanização advindas com a pujança da borracha para a região Norte, e as transformações desse contexto espetacularizado. A pesquisa destaca a dramaturgia de Antônio Tavernard, tomando como ponto de referência o estudo de caso de uma encenação de A Casa da Viúva Costa. Esse texto busca contribuir e acrescentar fatos ainda inéditos no registro da história do teatro brasileiro. Utilizou-se de diálogos traçados com autores diversos, dos quais ressaltam o historiador paraense Vicente Salles e a historiadora do teatro musicado Neyde Veneziano. Concluiu-se que a memória da produção cênica do Pará carece figurar nos textos do cenário teatral brasileiro, face à singularidade e a diversidade do ato amazônico. Palavras-chave: Teatro no Pará. Teatro de revista paraense. Dramaturgia de Antônio Tavernard. A Casa da Viúva Costa. ABSTRACT This study seeks to identify the socio-cultural particularities and contributions visible upon opening the curtain to theater from the state of Pará, strengthening the revue theater produced in the city of Belém. In order to better understand the Amazonian scenery in revues of the first four decades of the 20th century, its characteristics and settings are here investigated and presented, in addition to the historic and cultural trajectory of the revue genre. The modernization and urbanization rising from the rubber boom in the Northern region of Brazil are highlighted, as well as the transformation of this dramatic context. The study underscores the work of the playwright Antônio Tavernard, referencing the case study of a staging of A Casa da Viúva Costa. This text seeks to contribute and add unpublished facts to the record of Brazilian theater. Structured conversations with various authors were used, including the historian Vicente Salles of Pará and the musical theater historian Neyde Veneziano. It is concluded that the memory of Pará’s stagecraft is lacking within texts on Brazilian theatrical scenery, considering the uniqueness and diversity of the Amazonian reality. Key-words: Theater in Pará. Revue theater from Pará. Dramaturgy of Antônio Tavernard’s.. A Casa da Viúva Costa. RÉSUMÉ Cette étude visait à identifier les particularités et la perception des contributions socioculturelles pour ouvrir les rideaux du Pará théâtre, la consolidation de la scène ‘revisteira’ produite dans la ville de Belém. Dans le but de mieux comprendre la scène à Amazon dans le théâtre le magazine revues au cours des quatre premières décennies du XXe siècle, enquête et de présenter ses caractéristiques et des paramètres, ainsi que la trajectoire historique et culturel de genre ‘revisteiro’. Il souligne la modernisation et de l'urbanisation issu de la résistance du caoutchouc vers le Nord, et les transformations qui spectacularisés contexte. La recherche met en évidence la dramaturgie de Antônio Tavernard, en prenant comme référence l'étude de cas d'une mise en scène de A Casa da Viúva Costa. Ce texte vise à contribuer et ajouter des faits non encore publiées dans le compte rendu de l'histoire du théâtre brésilien. Nous avons utilisé des traces de dialogues avec divers auteurs, qui soulignent de l'historien paranaense Vicente Salles et théâtre à la musique historien Neyde Veneziano. Il a été conclu que la mémoire de la production scénique de Pará manque apparaissent dans les textes de scène de théâtre brésilien, compte tenu de la spécificité et de la diversité de l'Amazonie acte. Mots-clés: Théâtre dans le Pará. Théâtre le magazine Pará. La dramaturgie de Antônio Tavernard. A Casa da Viúva Costa. SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO 12 2 BREVE HISTÓRIA DO TEATRO DE REVISTA 18 2.1 ORIGEM E EVOLUÇÃO 18 2.2 O TEATRO DE REVISTA PORTUGUÊS 23 2.3- A REVISTA BRASILEIRA 27 3 PARÁ: TRANSFORMAÇÕES HISTÓRICAS- CULTURAIS 39 3.1 A COLONIZAÇÃO NO NORTE E A BELLE-ÉPOQUE 39 3.2 MODERNIZAÇÃO E URBANIZAÇÃO DE BELÉM (1900 – 1930) 45 3.3 O TEATRO NO PARÁ 51 3.4 AS CASAS DE ESPETÁCULOS 60 3.5 O TEATRO DE REVISTA NO PARAENSE 64 3.5.1-Estrutura 64 3.5.2 Enredo 66 3.5.3 Cenário 80 3.5.4 Iluminação 81 4 TAVERNARD 85 4.1- PRODUÇÃO LITERÁRIA 91 4.2- DRAMATURGIA TAVERNARDIANA 104 5 A CASA DA VIÚVA COSTA 115 5.1 A ENCENAÇÃO DE 2011 117 5.1.1 Estrutura 120 5.1.2 Enredo 121 5.1.3 Cenário 126 5.1.4 Iluminação 132 5.1.5 Personagens e figurinos 133 6 CONSIDERAÇÕES FINAIS 151 REFERÊNCIAS 153 APÊNDICES 164 ANEXOS 170 12 1 INTRODUÇÃO Na história da cena teatral brasileira, o teatro gestado e apresentado no estado do Pará carece de estudos que o (re)conheçam. E a partir dessa constatação, questionamentos vêm à baila: por que o teatro de revista1 que se propagou na região Norte não se fez registrar? Como foi delineado o espaço cultural que se manifestava no período revisteiro na cidade de Belém? Buscar compreender e responder a tais indagações norteou este estudo que promoveu uma abertura das cortinas do passado para contribuir com a construção de um conhecimento do fazer teatral na cena amazônica. É o Teatro de Revista Paraense, ainda pouco explorado por historiadores e pesquisadores, o objeto dessa pesquisa de Doutorado, realizada na Universidade Federal da Bahia, e que pretende evidenciar a existência de um teatro de revista vivo e intenso fora do eixo Rio e São Paulo, o qual desenvolveu características próprias, com particularidades do modelo do teatro nazareno2, bem como analisar a dramaturgia paraense a partir da obra de Antônio Tavernard. Escolheu-se, para tanto, A Casa da Viúva Costa, texto dos dramaturgos paraenses Antônio Tavernard e Fernando Castro, da década de 1930. À época, Belém desenvolvia um teatro do povo, assim chamado porque era apresentado em praça pública e/ou em casas de espetáculos menores, o que dava acesso a públicos diversos, ampliando assim a cena teatral local. A importância de tal escolha dá-se por tratar de um texto de Tavernard, autor não só de teatro, mas que passeia por outros gêneros textuais como conto, crônica e poema, e que teve a sua dramaturgia deixada à parte pelos estudos acadêmicos.