DOCSLIB.ORG

Architektura Włoskiego Baroku W Służbie Władzy I Kontrreformacji

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Architektura Włoskiego Baroku W Służbie Władzy I Kontrreformacji ARCHITEKTURA WŁOSKIEGO BAROKU W SŁUŻBIE WŁADZY I KONTRREFORMACJI Joanna Arlet ARCHITEKTURA WŁOSKIEGO BAROKU W SŁUŻBIE WŁADZY I KONTRREFORMACJI TEKA ZACHODNIOPOMORSKA NR 4/2018 MONOGRAFIA Szczecin 2018 Wydanie publikacji zrealizowano przy udziale środków finansowych otrzymanych z budżetu Województwa Zachodniopomorskiego Recenzenci: Prof. dr hab. inż. arch. Zbigniew Paszkowski Prof. dr hab. inż. arch. Andrzej Białkiewicz Projekt okładki: Jakub Gołębiewski Redakcja: Wojciech Markowski Wydano za zgodą Rektora Zachodniopomorskiego Uniwersytetu Technologicznego w Szczecinie Publikacja finansowana z dotacji Województwa Zachodniopomorskiego Copyright © by Zachodniopomorski Uniwersytet Technologiczny w Szczecinie, Szczecin 2018 Copyright © by Joanna Arlet, Szczecin 2018 Wydanie II (uzupełnione) Wydawnictwo z serii: TEKA ZACHODNIOPOMORSKA Nr 4/2018 Redaktor serii: prof. dr hab. inż. arch. Zbigniew Paszkowski Komitet Redakcyjny: dr hab. inż. arch. Aleksandra Satkiewicz-Parczewska dr inż. arch. Joanna Arlet dr inż. arch. Ewa Augustyn-Lendzion dr inż. arch. Piotr Fiuk dr inż. arch. Izabela Kozłowska dr inż. arch. Maciej Płotkowiak dr inż. arch. Agnieszka Rek-Lipczyńska Adres do korespondencji: TEKA ZACHODNIOPOMORSKA Katedra Historii i Teorii Architektury Wydział Budownictwa i Architektury Zachodniopomorski Uniwersytet Technologiczny w Szczecinie ul. Żołnierska 50, 71-210 Szczecin email: [email protected] www.tekazachodniopomorska.pl Wydawnictwo hogben al. Papieża Jana Pawła II 7,8 U2B, 70-415 Szczecin ISBN 978-83-63868-94-9 Skład i druk: printshop.szczecin.pl SPIS TREŚCI WPROWADZENIE ZAŁOŻENIA I CEL PUBLIKACJI. 9 ZAKRES I METODA BADAŃ. 10 STAN BADAŃ ORAZ PRZEGLĄD ŹRÓDEŁ I LITERATURY . 10 POCZĄTKI BAROKU W RZYMIE PRZESŁANKI I TŁO HISTORYCZNE. 17 REFORMACJA I JEJ ODDZIAŁYWANIE NA SPOŁECZEŃSTWA EUROPY I PAŃSTWO KOŚCIELNE. 21 TWÓRCZOŚĆ GIACOMA BAROZZI DA VIGNOLI JAKO PREKURSORA BAROKU, MECENAT KARDYNAŁA ALESSANDRO FARNESE . 25 SOBÓR TRYDENCKI I PRZESŁANKI POWSTANIA NOWEGO STYLU ZAŁOŻENIA KONTRREFORMACJI. 31 POSTANOWIENIA OSTATNIEJ SESJI SOBORU. 33 ROLA BISKUPA KAROLA BOROMEUSZA W SPRECYZOWANIU I ROZPOWSZECHNIENIU ZALECEŃ SOBORU TRYDENCKIEGO . 34 PISMA KARDYNAŁA GABRIELE PALEOTTIEGO . 38 RZYM STOLICĄ KATOLICKIEGO ŚWIATA. 40 WIELKA PRZEBUDOWA RZYMU PAPIEŻA SYKSTUSA V I DZIAŁALNOŚĆ DOMENICA FONTANY . 41 FUNDACJE PAPIEŻA KLEMENSA VIII, TWÓRCZOŚĆ ARCHITEKTA GIACOMA DELLA PORTY. 45 DZIAŁALNOŚĆ PAPIEŻA PAWŁA V, TWÓRCZOŚĆ ARCHITEKTA CARLA MADERNY . 47 FENOMEN ARCHITEKTÓW ZAKONNIKÓW W ARCHITEKTURZE PÓŹNEGO MANIERYZMU I BAROKU WŁOSKIEGO . 51 BAROK DOJRZAŁY W RZYMIE. RYWALIZACJA GIANLORENZA BERNINIEGO Z FRANCESCO BORROMINIM TŁO HISTORYCZNE. 62 MECENAT PAPIEŻA URBANA VIII. 63 MECENAT PAPIEŻA INNOCENTEGO X I WZROST POZYCJI FRANCESCO BORROMINIEGO. 73 MECENAT PAPIEŻA ALEKSANDRA VII I TRIUMF GIANLORENZA BERNINIEGO. 77 WYBITNI TWÓRCY DOJRZAŁEGO BAROKU – CARLO RAINALDI I PIETRO DA CORTONA. 84 5 URBANISTYKA I ARCHITEKTURA RZYMU W OKRESIE PÓŹNEGO BAROKU JAKO WYRAZ MECENATU PAPIESKIEGO. 86 BAROK W GENUI, FLORENCJI I WENECJI ORAZ PÓŹNY BAROK W ITALII TŁO HISTORYCZNE. 99 BAROK W GENUI, BOLONII I FLORENCJI. 101 BAROK WENECKI – TWÓRCZOŚĆ BALDASSARE LONGHENY. 105 DZIEŁA GUARINO GUARINIEGO W TURYNIE ZWIĄZANE Z MECENATEM KSIĘCIA EMANUELA FILIBERTA SABAUDZKIEGO. 108 DZIEŁA FILIPPA JUVARRY ZWIĄZANE Z MECENATEM KRÓLA WIKTORA AMADEUSZA II SABAUDZKIEGO. 112 KRÓLESTWO NEAPOLU POD PANOWANIEM HABSBURGÓW. 115 DZIAŁALNOŚĆ KAROLA VII Z DYNASTII BURBONÓW W KRÓLESTWIE SYCYLII I NEAPOLU. 117 PODSUMOWANIE ARCHITEKTURA W SŁUŻBIE KONTRREFORMACJI. 131 ARCHITEKTURA JAKO SKUTECZNE NARZĘDZIE PERSWAZJI. 136 MECENAT PAPIESKI. 138 PAPIESKIE MAUZOLEA JAKO POMNIKI CHWAŁY PAPIEŻY I ICH RODÓW. 141 WPŁYW ROZWOJU CEREMONIAŁU NA EKSPOZYCJĘ FORMY I WARSTWĘ ZNACZENIOWĄ ARCHITEKTURY BAROKU WŁOSKIEGO . 143 ARCHITEKTURA ODZWIERCIEDLAJĄCA I KREUJĄCA PRESTIŻ WŁADZY. 147 ARCHITEKTURA BAROKU ODZWIERCIEDLAJĄCA PRESTIŻ ARCHITEKTÓW. 151 ODDZIAŁYWANIE ARCHITEKTURY BAROKU WŁOSKIEGO NA KRAJE EUROPEJSKIE . 153 WNIOSKI . 169 CONCLUSION . 173 BIBLIOGRAFIA . 177 SPIS ILUSTRACJI . 183 POCZĄTKI BAROKU W RZYMIE. 54 WIELKA PRZEBUDOWA RZYMU PAPIEŻA SYKSTUSA V I DZIAŁALNOŚĆ DOMENICA FONTANY . 56 DZIAŁALNOŚĆ PAPIEŻA PAWŁA V I TWÓRCZOŚĆ CARLA MADERNY . 58 DZIAŁALNOŚĆ KAROLA BOROMEUSZA W MEDIOLANIE. 61 MECENAT PAPIEŻA URBANA VIII I KLUCZOWA ROLA GIANLORENZO BERNINIEGO . 89 6 TWÓRCZOŚĆ FRANCESCO BORROMINIEGO . 91 MECENAT PAPIEŻA INNOCENTEGO X. 93 MECENAT PAPIEŻA ALEKSANDRA VII . 95 BAROK W GENUI. 119 MANIERYZM I BAROK WE FLORENCJI POD RZĄDAMI MEDYCEUSZY. 120 MECENAT PAŃSTWOWY I PRYWATNY W WENECJI . 122 MECENAT KSIĘCIA EMANUELA FILIBERTA SABAUDZKIEGO . 124 MECENAT KSIĘCIA WIKTORA AMADEUSZA II SABAUDZKIEGO . 126 PÓŹNY BAROK RZYMSKI. 127 FUNDACJE KRÓLA KAROLA VII BURBONA . 129 PERSWAZYJNA ROLA ARCHITEKTURY . 159 STAROŻYTNE KORZENIE KOŚCIOŁA . 160 PAPIESKIE REALIZACJE I HERBY GŁOSZĄCE IMIĘ FUNDATORA. 161 PAPIESKIE MAUZOLEA JAKO POMNIKI CHWAŁY PAPIEŻY I ICH RODÓW . 162 WPŁYW CEREMONIAŁU NA EKSPOZYCJĘ FORMY. 163 TEATRALIZACJA FORM. 164 VILLA SUBURBANA JAKO PRZEJAW FASCYNACJI ANTYKIEM. 165 ODDZIAŁYWANIE ARCHITEKTURY BAROKU WŁOSKIEGO NA KRAJE EUROPEJSKIE. 166 7 WPROWADZENIE ZAŁOŻENIA I CEL PUBLIKACJI Odkrycie kultury antycznej i rozwój humanizmu zapoczątkowały renesans w kultu- rze i sztuce. Architektura okazała się wówczas dziedziną znakomicie manifestującą prestiż fundatorów i talenty twórców. Takie pojmowanie roli architektury wyzwoliło energię zdolnych ludzi i przyczyniło się do znaczącego wzrostu ich pozycji. Dlatego epoka renesansu wydała geniuszy miary Leo Battisty Albertiego, Donato Bramantego, Michała Anioła czy Leonarda da Vinci. Jednak okres renesansu to także rywaliza- cja między miastami Italii i wojny włoskie oraz wystąpienia reformatorów takich jak Marcin Luter czy Jan Kalwin. Reformacja przyniosła nowe wyzwania i zachwiała dotychczasowym systemem wartości. Podważono dominującą pozycję Kościoła ka- tolickiego, a Europa uległa religijnemu podziałowi. Sobór Trydencki, w czasie które- go szukano przyczyn takiego stanu rzeczy i dróg wyjścia z kryzysu, doprowadził do centralizacji władzy w Kościele, zrewidował rolę sztuki i architektury oraz określił stawiane im cele. W wielu punktach były one diametralnie różne od celów, jakie wy- tyczali sztuce przywódcy reformacji. Przeciwstawiając się humanizmowi i pogańskim aspektom kultury antyku, etykę baroku oparto na chrześcijańskiej duchowości. Książęta Kościoła i przedstawiciele możnych rodów, rywalizując między sobą, ma- nifestowali swoją pozycję na polu architektury zatrudniając najlepszych architektów. Znane są dokonania wybitnych architektów tego okresu: Domenica Fontany, Carla Maderny, Gianlorenza Berniniego, Francesca Borrominiego, Guarino Guariniego i Fi- lippa Juvarry. Zastanówmy się jednak, w jakim stopniu ruch odnowy w Kościele, zwany kontrreformacją, wpłynął na kształt architektury i na urbanistykę miast na Półwyspie Apenińskim. Jakie piętno na tych dziedzinach odcisnął proces kształtowa- nia się monarchii absolutnej. Prześledźmy, czyje cele realizowali tworzący wówczas architekci i jakie metody stosowali, by oddziaływać na odbiorców poprzez kreowaną przez siebie architekturę. 9 ZAKRES I METODA BADAŃ Prezentowana publikacja dotyczy Italii, jej zakres zaś obejmuje rozwój architektury włoskiej w okresie baroku, datowanego od około 1580 r. do połowy wieku XVIII, czyli okres trwający niemal dwa wieki. Zwrot w sztuce miał miejsce właśnie tutaj, gdy wojny włoskie zakończył pokój w Ca- teau-Cambrésis (1559). Utrwalił on rozdrobnienie państw na Półwyspie Apenińskim i ich uzależnienie od władców Hiszpanii. Ta sytuacja sprzyjała Państwu Kościelne- mu. Hiszpanie nadal kontrolowali rządy w Lombardii, Sardynii oraz w Królestwie Sycylii i Neapolu. Względną niezależność zachowały: Republika Wenecka, Wielkie Księstwo Toskanii i Republika Genui. Kolejne istotne zmiany w układzie sił na Półwy- spie Apenińskim przyniosła hiszpańska wojna o sukcesję (1701–1714). Pomimo trudności gospodarczych przodującą rolę w Europie w dziedzinie sztuki i architektury w okresie wczesnego i dojrzałego baroku nadal odgrywała Italia. Fun- dowano wspaniałe budowle, a artyści tworzący w papieskim Rzymie, a następnie w Turynie wytyczali nowe kierunki w architekturze. Z tych względów architektura Państwa Kościelnego, w tym przede wszystkim Rzymu, a następnie Turynu, została omówiona w szerszym zakresie niż architektura Floren- cji, Genui, Wenecji, Sycylii czy Mediolanu. W tym celu wybrano kluczowe: założenia urbanistyczne, obiekty sakralne, rezydencjo- nalne i willowe w Italii. Wybrano reprezentatywne przykłady funkcjonujące w obie- gu naukowym, a także przykłady wynikające z własnego doświadczenia. Obiekty te zostały przebadane przy użyciu metody historyczno-interpretacyjnej, ikonologicznej i porównawczej. Dokonano analizy ich funkcji, formy i detalu architektonicznego w kontekście podjętego tematu pracy. Ponieważ w okresie baroku spotykamy silne osobowości nie tylko wśród twórców, ale także wśród możnych protektorów, dlatego podjęto próbę określenia roli fundatora w procesie projektowym oraz wzajemnych relacji między fundatorem, a twórcą na tle epoki. STAN BADAŃ ORAZ PRZEGLĄD ŹRÓDEŁ I LITERATURY Na twórców okresu baroku silnie oddziaływały traktaty architektoniczne, przede wszystkim autorstwa: Andrei Palladia, Sebastiana Serlia i Giacoma Barozzi da Vi- gnoli. Dzieła te były też źródłem wiedzy dla przygotowujących się do swojej roli fundatorów. 10 Twórców epoki przybliżył Giovanni Pietro Bellori, pisząc – wzorem Vasariego – Ży- woty malarzy, rzeźbiarzy i architektów nowożytnych (1672). Nurt
Load more

Recommended publications
  • Guida Alla Città E Ai Suoi Quartieri Scritta E Illustrata Dai Ragazzi
    Guida alla città e ai suoi quartieri scritta e illustrata dai ragazzi Comune di Catania Assessorato alle Politiche Scolastiche Comune di Catania Assessorato alle Politiche Scolastiche X Direzione - Servizio Istruzione Ufficio Attività Parascolastiche Guida alla città e ai suoi quartieri scritta e illustrata dai ragazzi A cura di Enrico Iachello e Antonino Indelicato Contributo L. 285/97 Assessorato Servizi Sociali pag. 4 La città immaginata Umberto Scapagnini, Giuseppe Maimone pag. 6 Introduzione Enrico Iachello, Antonino Indelicato Parte prima pag. 10 La storia pag. 18 Le vicende urbanistiche pag. 22 L’architettura pag. 36 I luoghi caratteristici pag. 46 I musei pag. 50 Il viale dei catanesi illustri pag. 54 La festa di s. Agata pag. 58 Le tradizioni Parte seconda pag. 66 Centro storico pag. 80 Ognina - Picanello pag. 90 Borgo - Sanzio pag. 98 Barriera - Canalicchio pag. 102 S. Giovanni Galermo pag. 108 Trappeto nord - Cibali pag. 116 Monte Po - Nesima pag. 120 S. Leone - Rapisardi pag. 128 S. Giorgio - Librino pag. 134 S. Giuseppe la Rena - Zia Lisa ©2007 pag. 136 Bibliografia Comune di Catania Assessorato alle Politiche Scolastiche pag. 137 Elenco delle scuole partecipanti Governare oggi una città è compito non facile. Una sfida continua. Senza soste. Un confronto permanente con il resto del mondo che si propone e appare ai nostri occhi con nuove infinite varianti. A volte accettabili, a volte incredibili. Eppure reali, concrete. Davanti a noi. Come macigni. Sembra quasi che vengano da un altro pianeta. E invece, no. I portatori del cambiamento sono individui, esseri umani come noi. Siamo tutti protagonisti del cambiamento. Che, a guardar bene, c'è sempre stato nella storia della vita.
    [Show full text]
  • Kapitel 2 Bauwissen Im Italien Der Frühen Neuzeit Hermann Schlimme, Dagmar Holste, Jens Niebaum
    Kapitel 2 Bauwissen im Italien der Frühen Neuzeit Hermann Schlimme, Dagmar Holste, Jens Niebaum Das Bauwesen der Frühen Neuzeit in Italien ist ein sehr großes sowie gut dokumentiertes und bearbeitetes Forschungsfeld. Der vorliegende Beitrag versucht, einen Überblick über das Bauwissen dieser Epoche zu geben. Die Texte wurden von drei Autoren erstellt.1 2.1 Die Frühe Neuzeit in Italien 2.1.1 Naturräumliche Bedingungen Italien ist mit Ausnahme der Po-Ebene und Teilen Apuliens eine bergige bis hochgebirgi- ge Halbinsel. So prägen sich die Regionen kulturell unterschiedlich aus. Die Topographie bringt zudem reiche Natursteinvorkommen mit sich, die sich von Region zu Region un- terscheiden und die regionale Architektur maßgeblich beeinflussen. Die Verwendung von Marmor ist für ganz Italien charakteristisch. In der Po-Ebene, wo es keinen Naturstein gibt, entwickelte sich dagegen eine auf Ziegelstein beruhende Baukultur. Holz ist in ganz Italien vorhanden. Eine für Italien typische Ansiedlungsform sind Bergdörfer und Bergstädte, die auf die geographischen Vorgaben reagieren und sich gleichzeitig gut verteidigen lassen. Da die Schifffahrt entlang der Küsten und auf den Flussunterläufen eine große Bedeutung hatte, 1Hermann Schlimme erstellte folgende Textteile: Abschnitt 2.1: „Die Frühe Neuzeit in Italien“ (vollständig); Ab- schnitt 2.2 „Bauverwaltung“, einleitender Absatz und Unterabschnitt „Städtische Statuten und Bauvorschriften“, „Capitolati, cottimo und andere bauspezifische Organisationsformen“, „Die Capitani di Parte Guelfa und die Uffi-
    [Show full text]
  • AP Art History Chapter 24 Questions: the Baroque in Italy and Spain
    AP Art History Chapter 24 Questions: The Baroque in Italy and Spain 1. Gianlorenzo Bernini was _____, _____, ______, _______, and stage designer. It was one of the most important and ______ artists of the _____ era in Italy. He had been the favorite sculpture of ____ who spent so much on art that he nearly bankrupted the Vatican treasury. (659) 2. Who were the patron and sculptor for the Fountain of Four Rivers? How did he win this commission?) (669) 3. What is typical of Baroque art? (670) 4. Describe how Santa Susanna stands as one of the earliest manifestation of Baroque artistic spirit? (670‐671) 5. Describe Bernini’s new design for Saint Peter’s (672) 6. How does Bernini’s baldacchino serve as function and symbolic purpose? It was created in the lost‐wax process. Define the lost wax process. (page 130) Define chasing. (673) 7. Compare Bernini’s David to Donatello’s, Michelangelo’s, and Verrocchio’s David. Discuss the similarities and differences. How is this typical of the Baroque style? (674) 8. How does Bernini incorporate architecture, sculpture, and painting in his Ecstasy of Saint Teresa in the Cornaro chapel? (675) 9. Describe Borromini innovative Baroque style in the façade of San Carol alle Quattro Fontane, Rome, Italy. (676) 10. Describe Borromini’s plan for the Chapel of Saint Ivo? (678) 11. What was the Bolognese academy and who established it? (679) 12. Describe how Carracci’s, Flight into Egypt, was an idealize landscape and idealize life? (679) 13. How were the patron and artist of the Loves of the Gods ceiling frescos? How does this compare to the ceiling of the Sistine Chapel by Michelangelo? (680) 14.
    [Show full text]
  • Bernini Breaking Barriers – Sensuality Sculpted in Stone
    Bernini Breaking Barriers – Sensuality Sculpted in Stone Sandra Mifsud Bonnici [email protected] Abstract This paper will attempt to demonstrate that with his virtuosity, the Baroque sculptor, Gian Lorenzo Bernini managed to challenge the barriers which the medium he worked with, namely stone (marble) offered, to produce dynamic, lifelike and realistic works that also managed to express a previously unknown element in sculpture, that of sensuality. It will try to highlight how the spiritual and physical could come together in his works. The first masterpiece that will be focused upon will be the portrait bust of Bernini’s lover Costanza Piccolomini, a private work Bernini sculpted when he was thirty-nine years of age, chosen to represent the passion and worldly love that he felt for this woman. By way of contrast, the second masterpiece studied in this paper is the figure of the Blessed Ludovica Albertoni, one of his last works, chosen to represent Bernini’s concept of the culmination of spiritual love that also incorporated a sensual element. The third and final masterpiece is the ecstasy of St. Teresa of Avila found in the Cornaro Chapel in the Church of Santa Maria della Vittoria, considered by many as his greatest work, as an example of how mysticism also has a sensual element to it. Keywords: Baroque sculpture, Gian Lorenzo Bernini, sensuality, Costanza Piccolomini, Ludovica Albertoni, St Teresa d’Avila. No one can deny that Gian Lorenzo Bernini had the extraordinary technical skill and expertise to sculpt anything that he visualised or saw. The numerous works of art that he continued to create into his maturity and almost up to his death are evidence of this.
    [Show full text]
  • Il Libeccio Antico: Un Marmo Del Barocco Siciliano
    PIETRE PER L’ARCHITETTURA 51 IL LIBECCIO ANTICO. UN MARMO DEL BAROCCO SICILIANO Giuseppe Antista* «Il colore del suo fondo è corallino, ma ornato delle più belle macchie verdi, bianche, gialle, violacee ed oscure. Questo marmo ... viene tenuto in maggior conto di ogni altro. Roma n’è a dovizia fornita per le tante colonne portatevi da Trapani, e per le tante cappelle impellicciate, e ben lavorate di questo marmo»1. Cosi veniva descritto nella Guida istruttiva del Di Marzo Ferro il libeccio antico, uno dei marmi siciliani più pregiati, cavato un tempo a Custonaci (Tp). Il libeccio estratto attualmente ha delle caratteristiche alquanto diverse da quello “antico”, largamente usato tra la fine del Cinquecento e la prima metà del Settecento in moltissime architetture siciliane, ma anche in prestigiosi edifici extraisolani; attraverso Fig. 1. Palermo. Chiesa di San Francesco di Paola, sarcofago di l’analisi di queste opere è possibile tracciare la para- Maria Roisia, 1598 bola del suo utilizzo. Già alla fine del XVI secolo l’ambiente artistico isola- no avviò un sensibile rinnovamento nell’ambito della decorazione architettonica e all’impiego del marmo importato da Carrara, già in atto da tempo, si affiancò quello di materiali provenienti dalle cave siciliane; la crescente produzione di marmi rossi (il citato libeccio, il cotognino di Monte Pellegrino, il rosso di Castellammare), di marmi gialli (Castronovo e Segesta) e di pregiati diaspri, non solo fu destinata ai cantieri locali, ma avviò anche un fio- rente commercio con il resto della penisola2.
    [Show full text]
  • Wines Come Together in Perfect Harmony
    Where we are How - exits from the A21, A26 and A7 motorways - railway stations at Acqui Terme, Alessandria, Casale www.alexala.it to find us Monferrato, Novi Ligure, Ovada, Tortona and Valenza www.provincia.alessandria.it Alessandria is at the crossroads between regions, cultures and culinary Distances: cities traditions that have different origins but the same prestige. We have taken all 95km from Milan the most precious elements of these different sources and have melded them 90km from Turin together in a cradle of tastes, aromas and sensations that is rare, even for Italy. 85km from Genoa We are in the south-east corner of Piedmont, at the centre of a triangle formed Distances: airports by the cities of Turin, Milan and Genoa, all three being easily reached by car, 150km from Bergamo Orio al Serio our district being criss-crossed by the A21 Turin-Piacenza, A26 Santhià-Genoa 120km from Milan Malpensa and A7 Milan-Genoa motorways. 110km from Milan Linate 105km from Turin Caselle 80km from Genoa Cristoforo Colombo 1 The region Alessandria - 3560km2 surface area, 435,000 inhabitants www.alexala.it and Province - Mediterranean climate www.provincia.alessandria.it The Province of Alessandria has a surface area of 3,560km2 and some Our district 435,000 inhabitants. Its Mediterranean climate and geographic make up of plain (35%), hill (53%) and mountain (12%), gives visitors an ample choice 12% when they come to experience the natural beauty of this special corner of Piedmont. The pleasant weather of spring and summer makes this the ideal spot for people who are keen on sporting activities, whilst the autumn and winter are for those who enjoy the pleasures of the table, where good food and splendid 35% wines come together in perfect harmony.
    [Show full text]
  • Unmasking Noto: the Baroque of Reconciliation
    Unmasking Noto: The Baroque of Reconciliation LUCA SCARFI Impersonal forces do not transform human settlements. Or at least they do so only on rare occa- sions, and these are natural disasters: fire, flood, earthquake, and pestilence. Otherwise, the modi- fication of settlement is a human act, however complex, accomplished for human motives, however obscure or ineffective. —Kevin Lynch On January 11, 1693, a violent earthquake hit the eastern coast of Sicily. The physical destructions of the region's urban centers precipitated the disintegration of the social, economic, and cultural structures they housed. The walled town of Noto was the most widely devastated.' A little over two centuries later, in 2002, UNESCO se- lected Noto along with seven other towns in the Val di Noto region for protection as "World Heritage Sites." As the UNESCO report specified, this "group of towns in south-eastern Sicily" met four criteria all of which were aesthetic in substance, and provided "outstanding testimony to the exuberant genius of late Baroque art and ar- chitecture."' The reasons underlying UNESCO's decision related in particular to the exceptional richness of late Baroque architectural detail found in Noto's ecclesiastical and secular buildings as well as to a unique urban con- figuration, which is inextricably linked to the architectural and natural surroundings. The process of selection was furthermore expedited in Noto's case because of the collapse of the dome and roof of the cathedral's central nave, which left the structure—a jewel of the Italian cultural patrimony— especially "endangered." The tragedy, which could and should have been avoided, was the result of technical, political, and organizational failures that occurred prior to UNESCO's selection, when the problems that led to the collapse were ignored and so took their own course.
    [Show full text]
  • 1. Guida Turistica
    1 2. Arco Normanno 2 3. Basilica Cattedrale 3 La città di Mazara del Vallo, dopo circa tre secoli di domina- Il Duomo fu realizzato tra il 1088 ed il 1093 con impianto di zione islamica, fu conquistata dai Normanni nel 1072. Con i tipo normanno-cluniacense a tre navate. Nel 1097 il conte nuovi conquistatori la città fu cinta da mura con torri e munita Ruggero vi tenne il primo Convegno Parlamentare. Nel 1694 di un castello voluto dal Conte Ruggero. Il castello aveva forma l'edifico venne rifatto su progetto di Pietro Castro. La Chiesa rettangolare con i lati lunghi paralleli alla spiaggia e occupava conserva numerose opere d'arte. Il Capolavoro della Catte- parte dell’odierna Villa Iolanda. Nel 1515 fu adibito a carcere. drale è rappresentato dal gruppo scultoreo della Trasfigura- A seguito della demolizione avvenuta a fine ottocento si è man- zione, opera di Antonello ed Antonino Gagini. Le sei statue tenuta solo la struttura del fornice di porta composta da due sono collocate nel catino absidale. L'attuale sistemazione della arcate a sesto acuto. Cattedrale é del 1906, opera dell'architetto Valenti. 1. Fontana Consagra Mazara del Vallo Via Madonna del Paradiso “Uomini che vengono dal mare”, Fontana bronzea dello scul- 8 Mazara del Vallo ospita numerosi monumenti che rievocano le Oggi è un luogo magico senza tempo,un dedalo di vicoli tore Pietro Consagra, insigne cittadino mazarese (Mazara del Via Mons. La Clava diverse culture che hanno caratterizzato il territorio. Per voi un e cortili da attraversare mentre il canto del muezzin al itinerario di arte e cultura.
    [Show full text]
  • Inter Cultural Studies of Architecture (ICSA) in Rome 2019
    Intercultural Understanding, 2019, volume 9, pages 30-38 Inter Cultural Studies of Architecture (ICSA) in Rome 2019 A general exchange agreement between Mukogawa Women’s University (MWU) and Bahçeúehir㻌 University (BAU) was signed㻌 on December 8, 2008. According to this agreement, 11 Japanese second-year master’s degree students majoring in architecture visited Italy from February 19, 2019, to March 2, 2019. The purpose of “Intercultural Studies of Architecture (ICSA) in Rome” program is to gain a deeper understanding of western architecture and art. Italy is a country well known for its extensive cultural heritage and architecture. Many of the western world’s construction techniques are based, on Italy’s heritage and architecture. Therefore, Italy was selected as the most appropriate destination for this program. Based on Italy’s historic background, the students were able to investigate the structure, construction methods, spatial composition, architectural style, artistic desires based on social conditions, and design intentions of architects and artists for various buildings. This year’s program focused on “ancient Roman architecture and sculpture,” “early Christian architecture,” “Renaissance architecture, sculpture, and garden,” and “Baroque architecture and sculpture. ” Before the ICSA trip to Rome, the students attended seminars on studying historic places during their visit abroad and were asked to make a presentation about the stuff that they learned during these seminars. During their trip to Rome, the students had the opportunity to deepen their understanding of architecture and art, measure the height and span of architecture, and draw sketches and make presentations related to some sites that they have visited. A report describing the details of this program is given below.
    [Show full text]
  • A Baroque Denouement: the Direct Influence of Theatre on Bernini's Artistic Work
    A Baroque Denouement: The Direct Influence of Theatre on Bernini's Artistic Work Item Type text; Electronic Thesis Authors Francesco, Amelia Rose Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction or presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 09/10/2021 06:08:30 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/627776 A BAROQUE DENOUEMENT: THE DIRECT INFLUENCE OF THEATRE ON BERNINI’S ARTISTIC WORK By Amelia Francesco ____________________________________________________ Copyright © Amelia Francesco 2017 A Thesis Submitted to the Faculty of the SCHOOL OF ART In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of MASTER OF ARTS WITH A MAJOR IN ART HISTORY In the Graduate College UNIVERSITY OF ARIZONA 2017 Francesco 2 STATEMENT BY AUTHOR This thesis titled A Baroque Denouement: The Direct Influence of Theatre on : Bernini’s Artistic Work prepared by Amelia Francesco has been submitted in partial fulfillment of requirements for a master’s degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be made available to borrowers under rules of the Library. Brief quotations from this thesis are allowable without special permission, provided that an accurate acknowledgement of the source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the head of the major department or the Dean of the Graduate College when in his or her judgment the proposed use of the material is in the interests of scholarship.
    [Show full text]
  • 096-Santa Maria Della Vittoria
    (096/11) Santa Maria della Vittoria Santa Maria della Vittoria is a 17th century baroque is titular and conventual church in Rome dedicated to the Blessed Virgin, under her title of Our Lady of Victory. For wealth, harmony and beauty, this church is one of the most representative monuments of the baroque style. History The present church is on the site of a very small but ancient chapel dedicated to St Paul, which had a hermitage attached for one hermit in the early 16th century. He justified his social existence by helping travelers caught out by darkness, bad weather and the threat of robbery. Back then, the area was entirely rural to the point where the Roman nobility used to go hunting and shooting birds hereabouts, especially in the deserted and overgrown ruins of the Baths of Diocletian nearby. (1) In the reign of Pope Paul V, however, the little chapel was demolished and replaced with a bigger edifice called San Paolo alla Fontana Felice (St Paul of the Happy Fountain), after a new acqueduct which had its terminus at the fountain across the road. (1) The present church was built by the Discalced Carmelite Friars, who purchased the church and some land adjacent in 1607. Initially they financed the work themselves, but when clearing the foundations discovered a superb pagan statue, called the Borghese Hermaphrodite, which is now in the Louvre. Cardinal Scipione Borghese made a deal with them, whereby he obtained the statue in exchange for paying for the work. Construction by the friars started in 1608, under the direction of Carlo Maderno, but the Cardinal's architect Giovanni Battista Soria was also involved after 1624 and it was he who designed the façade.
    [Show full text]
  • I Periodici Catanesi Tra Ottocento E Novecento.Pdf
    Indice PREMESSA p. 1 1. IL CLIMA CULTURALE A CATANIA NELL’OTTOCENTO p. 4 2. LA STAMPA PERIODICA IN SICILIA p. 30 2.1 IL SETTECENTO 2.2 L’OTTOCENTO 3. LA STAMPA PERIODICA A CATANIA p. 59 3.1 “LO STESICORO”, “IL TROVATORE”, “L’ETNA” E “LA SPECOLA” 4. IL RUOLO DELL’ACCADEMIA GIOENIA p. 78 5. LA SOCIETÀ DI STORIA PATRIA E p. 125 L’ARCHIVIO STORICO PER LA SICILIA ORIENTALE BIBLIOGRAFIA p. 145 Premessa Il presente progetto di ricerca si propone di analizzare il portato storico, culturale e teorico della stampa periodica siciliana dell’Ottocento, in relazione allo studio della storia dell’arte nell’area catanese. I percorsi più aggiornati della critica d’arte assegnano un ruolo di primo piano alla stampa periodica quale strumento di fondamentale importanza per lo studio delle vicende artistiche, in una pluralità di prospettive storiche1. Dopo molti decenni di letterale oblio, o di solo episodica “frequentazione” da parte degli studiosi, le riviste sono oggi assurte al rango di fonti di non minore utilità e importanza rispetto a quelle documentarie, monografiche e in generale ascendenti al più vasto campo della letteratura artistica, infatti la vitalità di giornali e riviste, fenomeno già importante nella seconda metà del Settecento, rappresentò un canale privilegiato per il dibattito intorno alle arti, che coinvolse i maggiori intellettuali siciliani, essendosi in essi focalizzato un forte interesse per la conoscenza del patrimonio culturale della loro isola. È infatti ormai definitivamente accertata la valenza di questo particolare “strumento” editoriale che in Sicilia – specialmente a partire dal XIX secolo – assume un ruolo di primo piano nella strutturazione e nella propagazione della cultura soprattutto borghese.
    [Show full text]