DOCSLIB.ORG

Audiodeskrypcja W Polsce Jerzy Stuhr

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Audiodeskrypcja W Polsce Jerzy Stuhr plakat_50_LAT_205x280_3mm.pdf 1 2016-01-11 13:04:13 2016 luty (54) / 2 ISSN 2353-6357 WWW.SFP.ORG.PLISSN 2353-6357 2016 luty / ) 54 ( 2 C M Y CM MY CY CMY K WYWIAD MAGAZYN FILMOWY Jerzy Stuhr wierzę, że w moim życiu nie ma przypadków TEMAT NUMERU Audiodeskrypcja w Polsce nr 54 luty 2016 Spis treści SFP/ZAPA 3 Rozmowa z Lilianą Głąbczyńską-Komorowską 52 POLSCYRozmowa z Beatą Poźniak 54 ROZMOWA NUMERU Jerzy Stuhr 4 MISTRZOWIE FILMOWCY Janusz Majewski 56 REFLEKSJE Audiowizualna historia kina 60 10 000 dni filmowej podróży62 Nie ma stolika 64 MOJA (FILMOWA) MUZYKA notacje Józef Skrzek 65 SWOICH NIE ZNACIE Fot. Kuba Kiljan/SFP Fot. Kuba Marek Kraszewski 66 Władysław Barański „Dziunek” 68 TEMAT NUMERU Audiodeskrypcja w Polsce 12 NIEWIARYGODNE PRZYGODY archiwalnePOLSKIEGO FILMU Tango 70 MIEJSCA Kino Charlie 72 STUDIO MUNKA 74 PISF 76 KSIĄŻKI 78 Rys. Zbigniew Stanisławski Rys. DVD/CD 80 WYDARZENIA Nagroda im. Zbyszka Cybulskiego IN MEMORIAM 82 oraz Nagroda im. Bolesława Michałka 20 Dyplomaci w Kulturze 22 VARIA 83 NAGRODY BOX OFFICE 90 Złote Taśmy: Body/Ciało 24 Intruz 25 Joanna 26 plakat_50_LAT_205x280_3mm.pdf 1 2016-01-11 13:04:13 POLSKIE PREMIERY Kalendarz premier 28 2016 Rozmowa z Mitją Okornem 30 (54) / 2 Rozmowa z Mariuszem ISSN 2353-6357 WWW.SFP.ORG.PLISSN 2353-6357 Grzegorzkiem 2016 32 / ) 54 Rozmowa z Wojciechem Kasperskim ( 34 2 Rozmowa z Michałem Szczerbicem 36 C M Y CM MY CY W PRODUKCJI 38 CMY K POLSCY FILMOWCY NA ŚWIECIE 40 WYWIAD MAGAZYN FILMOWY Jerzy Stuhr , RYNEK FILMOWY Rozmowa z Anną Sienkiewicz-Rogowską 42 TEMAT NUMERU Audiodeskrypcja w Polsce Rozmowa z Joanną Ronikier 48 Nowohucka Kronika Filmowa 50 Na okładce: Jerzy Stuhr Rys. Henryk Sawka Fot. Kuba Kiljan/SFP MAGAZYN FILMOWY nr 54/luty 2016 SFP/ZAPASFP SFP/ZAPA Jacek Bromski Prezes SFP gólna nerwowa atmosfera, mniej lub bardziej kontrowersyjne decy- naszych produkcji jest weryfikowana przez selekcjonerów najważniej- zje nowego rządu, oraz niepewność jutra podsycana plotkami, szych międzynarodowych festiwali. Rok się jeszcze na dobre nie zaczął, Oprzy braku solidnej informacji źle wpływają na nastroje panujące a my już mamy wiele powodów do dumy. Co prawda pani Premier Beacie w środowisku filmowym. Ale, jak powiedział Krzysztof Zanussi w wywia- Szydło nie podobała się Ida, ale Listy do M. 2 pobiły rekord frekwencyjny. dzie dla Onetu: „Jest powód do niepokoju, ale nie ma powodu do trwogi”. Na styczniowym Sundance Film Festival nagrodzono dwa polskie Skoncentrujmy się na sprawach dotyczących kinematografii i naszego filmy: znakomicie przyjęte przez amerykańską publicznośćCórki Dan- środowiska. Rozmawialiśmy z wicepremierem Piotrem Glińskim i wicemi- cingu Agnieszki Smoczyńskiej i Wszystkie nieprzespane noce Michała Tantiemy nistrem Jarosławem Sellinem, uświadamiając, jak wrażliwa i delikatna jest Marczaka. Dodatkowo widzowie Sundance mogli uczestniczyć w świa- struktura finansowania produkcji filmowej, jak dzięki towej premierze polsko-francuskiej koprodukcji Nie- sukcesom kina polskiego doszliśmy do trwałego poro- winne w reżyserii Anne Fontaine. Swojego reprezentanta zumienia z tzw. „płatnikami” – podmiotami gospo- mamy też w Konkursie Głównym 66. Międzynarodo- darczymi opodatkowanymi na rzecz kinematografii, wego Festiwalu Filmowego w Berlinie. Zjednoczone z zagranicy uzyskując w zamian zapewnienie, że w planach resortu stany miłości Tomasza Wasilewskiego będą walczyć nie ma jakiejkolwiek ingerencji organizacyjnej czy o Złotego Niedźwiedzia z filmami takich reżyserów, jak: personalnej w stosunku do Polskiego Instytutu Sztuki Thomas Vinterberg, André Téchiné czy Lav Diaz. Poza Sylwia Biaduń Filmowej ani nowelizacji Ustawy o Kinematografii, Zjednoczonymi stanami miłości w programie tegorocz- Z-ca Dyrektora ZAPA wręcz przeciwnie, planuje się zwiększenie budżetu nego festiwalu znalazły się jeszcze dwie inne polskie na filmy historyczne i utworzenie specjalnego Fun- koprodukcje: Zud Marty Minorowicz (sekcja Genera- duszu, który dofinansowywałby, obok PISF-u, filmy tion Kplus) oraz Ja, Olga Hepnarova Tomáša Wein- Zdarza się, że twórcy uprawnieni do tantiem zwracają się do ZAPA z pytaniem znaczące dla polityki historycznej państwa. reba i Petra Kazdy z Michaliną Olszańską w roli tytu- Nie wydaje mi się, że powinniśmy się niepokoić łowej (sekcja Panorama). o przyczyny braku wypłat albo w ich ocenie niskich wypłat wynagrodzenia za o los kinematografii, mając w pamięci wielokrotne A ponieważ historia i kino w naturalny sposób łączą Fot. Borys Skrzyński/SFP korzystanie z ich utworów za granicą. Postanowiliśmy zatem wyjaśnić tę kwestię zapewnienia o zwiększeniu nakładów finansowych, się w gmachu Filmoteki Narodowej, chciałem wszystkim przywróceniu 50 proc. kosztów uzyskania, zabranych polecić wywiad z Anną Sienkiewicz-Rogowską. Dyrek- na łamach „Magazynu Filmowego”. nam przez poprzedni rząd, przywróceniu rangi kultury narodowej. Oby te tor narodowego archiwum filmowego opowiada w nim m.in. o wyzwaniach obietnice się spełniły. Poczekajmy. Nie zapominajmy, że osiem lat rządów dotyczących stworzenia nowoczesnego systemu ochrony i udostępniania ożliwość uzyskania wy- śmy uprawnieni do tantiem. Nie Platformy to nieustanna walka naszego środowiska w obronie PISF-u, naszego filmowego dziedzictwa. Polecamy lekturę tego wywiadu decy- nagrodzeń autorskich wszystkie bowiem zawody, które walka o utrzymanie telewizji publicznej i jej odpolitycznienie, walka Oby- dentom z MKiDN, wiemy, że resort planuje reorganizację Filmoteki i połą- z tytułu eksploatacji za w Polsce partycypują w dodatko- wateli Kultury o zwiększenie wydatków państwa na kulturę. To dywersyjna czenie jej z Narodowym Instytutem Audiowizualnym. Mamy nadzieję, że M granicą zależy od kilku czynni- wym wynagrodzeniu dla twórców działalność kolejnych ministrów cyfryzacji, która zamroziła wymagane celem tej reorganizacji nie jest pozbycie się dyrektorów tych instytucji ków. Punktem wyjścia są kwestie filmowych, mają analogiczny sta- przez unijne dyrektywy antypirackie legislacje, doprowadzając do tego, i obsadzenie ich z partyjnego klucza. Obie instytucje są dla środowiska prawne, niekoniecznie wynikające tus i analogiczne prawo do tan- że Polska znalazła się na czele listy krajów o największej liczbie nielegal- filmowego szalenie ważne, po zmarnowanych latach dyrekcji prof. Tade- z przepisów prawa autorskiego. tiem za granicą. nych ściągnięć z internetu, a nasze przemysły kreacyjne ledwo dyszą. usza Kowalskiego wiążemy duże nadzieje z wybraną przez środowisko W niektórych krajach ważną rolę ZAPA monitoruje zagra- Tymczasem polskie kino, nie zważając na wielką politykę i obniżane nową panią Dyrektor, a zasługi Michała Merczyńskiego przy tworzeniu odgrywa praktyka zawieranych niczne wykorzystania polskich ratingi naszego kraju, ciągle utrzymuje wysoki poziom. Światowa jakość i budowie NInA są ze wszech miar godne podziwu i uznania. na rynku umów i to one regulują filmów. Stale współpracujemy kwestie kto, za co (za jaki typ eks- z ponad sześćdziesięcioma orga- ploatacji), i od kogo dostaje do- nizacjami zbiorowego zarządu datkowe wynagrodzenie za swój z całego świata. Na postawie Współpraca ul. Krakowskie Przedmieście 7 Członkowie Zarządu Koło Kaskaderów SĄD KOLEŻEŃSKI film. I tak, choć wynagrodzenia zawartych z nimi umów o wza- Marcin Adamczak, Kuba 00-068 Warszawa Witold Adamek (Przewodniczący) Przewodniczący z tytułu reemisji zawsze płaco- Kiljan/SFP Fot. Kuba jemnej reprezentacji, uzyskujemy Armata, Anna Bielak, tel.: (48) 22 556 54 84 Filip Bajon Michał Wnuk – Marek Piestrak Andrzej Bukowiecki, faks: (48) 22 845 39 08 Witold Giersz Koło Młodych ne są za pośrednictwem OZZ, to tantiemy dla naszych uprawnio- Józef Gębski, Jerzy Gruza, e-mail: [email protected] Dorota Lamparska (Przewodniczący) Sekretarz już wynagrodzenia za wyświetla- przez nadawców z organizacjami tiemy nie są pobierane. ZAPA nie nych z większości krajów euro- Andrzej Haliński, Barbara www.sfp.org.pl Juliusz Machulski Barbara Hollender – Beata Matuszczak Hollender, Janusz Kołodziej, Stowarzyszenie Filmowców Marcin Pieczonka Koło Piśmiennictwa nie w kinach w niektórych kra- działającymi na tamtym rynku. ma wówczas możliwości wyegze- pejskich, jak również takich jak Anna Kot, Krystyna Polskich Allan Starski (Przewodnicząca) Członkowie jach, jak na przykład we Francji, Tak więc pierwszym czynni- kwowania należności za emisje Argentyna czy Japonia. Trzeba Krupska- Wysocka, Andrzej Sekretariat oraz Michał Kwieciński – Grażyna Banaszkiewicz Luter, Anna Michalska, ul. Krakowskie Marek Serafiński – Koło Producentów Henryk Bielski przekazywane są autorom wy- kiem decydującym o tym, czy dany w programie tego nadawcy. jednak pamiętać, że wysokość Dagmara Romanowska, Przedmieście 7 Sekcja Filmu Animowanego (Przewodniczący) Marcin Ehrlich łącznie przez producenta. Tan- autor otrzyma pieniądze za wyko- Kolejnym uwarunkowaniem inkasa odzwierciedla skalę wyko- Ola Salwa, Grzegorz 00–068 Warszawa (Przewodniczący) Andrzej Roman Jasiewicz – Barbara Kosidowska Wojtowicz, Anna Wróblewska, tel.: (48) 22 845 51 32, Jerzy Kucia – Sekcja Koło Realizatorów Filmów Magdalena Łazarkiewicz tiem bowiem, czyli wynagrodzeń rzystanie swego utworu za gra- otrzymania pieniędzy mogą być rzystania polskiego repertuaru za Artur Zaborski, Marcin (48) 22 556 54 40 Filmu Animowanego dla Dzieci i Młodzieży Tomasz Miernowski przekazywanych uprawnionym nicą, jest kwestia sposobu, w jaki zasady podziału stosowane przez granicą, a ta jest wciąż niewielka. Zawiśliński, Stanisław faks: (48) 22 845 39 08 (Wiceprzewodniczący) (Przewodniczący) Jan Purzycki Zawiśliński, Paweł Zwoliński e-mail:
Load more

Recommended publications
  • Czy Włosi Znają Teatru Polskiego
    1 Marina Fabbri CZY WŁOSI ZNAJĄ POLSKI TEATR? Odpowiedź na pytanie, “Gdzie jest polski teatr we Włoszech?”, jest prosta: leży w pamięci włoskiej publiczności. Myślę, że wszyscy rozumieją, co tu mam na myśli. Dla Włochów polski teatr oznaczał i nadal oznacza Grotowskiego i Kantora. Pierwszy z nich spędził ostatnie dwadzieścia pięć lat życia w naszym kraju, gdzie, paradoksalnie, jego sławę ugruntowała koncepcja teatru i pracy z aktorem, którą Grotowski wypracował znacznie wcześniej, w latach sześćdziesiątych, podczas gdy jego praca z grupą Workcenter, prowadzona w dość zamkniętym obiegu teatrów poszukujących, we Włoszech była mniej znana szerszej publiczności, także młodej, w porównaniu z okresem wielkiego rozgłosu w latach siedemdziesiąych. Dzięki różnym wymianom z grupami teatralnymi z zagranicy o działaniach Grotowskiego znacznie więcej wiedziano w Europie oraz w Ameryce niż we Włoszech. Natomiast Kantor był w latach osiemdziesiątych gwiazdą w życiu teatralnym naszego kraju, ispiracją dla wielu aktorów i reżyserów włoskich o wiele bardziej widoczną w naszym teatrze niż Grotowski – choć obaj polscy artyści pracowali we Włoszech w tym samym czasie. Obaj pozostawili po sobie spuściznę, która wywierała duży wpływ na odbiór polskiego teatru przez Włochów już po ich odejściu. Upraszczając, można powiedzieć, że wszystko, co było teatrem poszukującym, opartym na fizycznej pracy aktora, uznawano za “Grotowskiego”, natomiast przedstawienia, które posługiwały się groteską lub maską – w szerokim znaczeniu, jako dziedzictwo po Craigu – były klasyfikowane jako kantorowskie. Choć obecność tych dwóch artystów polskich we Włoszech przypadła na ten sam czas (dwadzieścia lat między rokiem 1967 a końcem lat 80), ich wpływ na włoski teatr i postrzeganie ich badań teatralnych przez włoskich widzów bardzo się w poszczególnych okresach różniły.
    [Show full text]
  • Jerzy Stuhr Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​
    Jerzy Stuhr Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​ Arie https://bg.listvote.com/lists/film/movies/arie-4071071/actors The War of the Worlds: Next https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-war-of-the-worlds%3A-next-century-2356752/actors Century The Caiman https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-caiman-1194587/actors Kiler-ów 2-óch https://bg.listvote.com/lists/film/movies/kiler-%C3%B3w-2-%C3%B3ch-54975/actors The Moth https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-moth-3792262/actors Deja Vu https://bg.listvote.com/lists/film/movies/deja-vu-1972779/actors Kingsajz https://bg.listvote.com/lists/film/movies/kingsajz-54976/actors https://bg.listvote.com/lists/film/movies/9383743/actors Without Anesthesia https://bg.listvote.com/lists/film/movies/without-anesthesia-1364691/actors Hero of the Year https://bg.listvote.com/lists/film/movies/hero-of-the-year-5068082/actors Love Stories https://bg.listvote.com/lists/film/movies/love-stories-391246/actors The Decalogue https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-decalogue-59783/actors Big Animal https://bg.listvote.com/lists/film/movies/big-animal-1171308/actors Let It Be https://bg.listvote.com/lists/film/movies/let-it-be-3801240/actors Invisible World https://bg.listvote.com/lists/film/movies/invisible-world-17168898/actors The Making of Parts https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-making-of-parts-80443417/actors We Have a Pope https://bg.listvote.com/lists/film/movies/we-have-a-pope-1235281/actors A Year of the Quiet https://bg.listvote.com/lists/film/movies/a-year-of-the-quiet-sun-1094047/actors
    [Show full text]
  • Pl2.006 Vc Polish Films On
    UW-Madison Learning Support Services November 20, 2019 Van Hise Hall - Room 274 SET CALL NUMBER: PL2.006 VC POLISH FILMS ON VIDEO (Various distributors) TYPE OF PROGRAM: Polish culture and civilization; films DESCRIPTION: Series of films produced in Poland. Most are in Polish and subtitled in English. AUDIENCE: Any; Polish is needed for films not subtitled FORMAT: VHS; NTSC; DVD CONTENTS CALL NUMBER 0_1_0 (0_1_0) PL2.006.090 2008. Dir. Piotr £azarkiewicz . It seems like yet another ordinary day, but the local radio station broadcasts a hurricane warning. Seven couples, seven different life stories. What they share is an accident they all witnessed. This sudden break in the weather uncovers their hidden emotions, discloses dramas and secretes... 33 Scenes from Life (33 sceny z ¿ycia) PL2.006.088 2008, dir. Ma³gorzata Szumowska.DramaThirty-something Julia seems to have it all: loving artist-parents, a talented composer-husband, and a successful career as an internationally recognized photographer. But soon the doctors are to diagnose her mother with cancer and the family will face the emotional turmoil of approaching death. 4 Nights with Anna (Cztery noce z Ann¹) PL2.006.089 2008, dir. Jerzy Skolimowski. DramaLeon, a worker at a medical waste incinerating plant, is helplessly in love with Anna, a nurse from a local hospital. His introvert behavior and psychopathic physiognomy make him a suspect for the police. His only fault is being in love; love which is weird, unusual, and existing within the sphere of unfulfilled dreams. AFTER IMAGE (Powidoki) PL2.006.125 2017, dir. Andrzej Wajda. DVD.
    [Show full text]
  • 1 INTRODUCTION This Dissertation Will Discuss the Perception of Polish
    Cut off by the 'Iron Curtain' Item Type Thesis Authors Draniewicz, Anna B. Rights <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/3.0/"><img alt="Creative Commons License" style="border-width:0" src="http://i.creativecommons.org/l/by- nc-nd/3.0/88x31.png" /></a><br />The University of Bradford theses are licenced under a <a rel="license" href="http:// creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/">Creative Commons Licence</a>. Download date 24/09/2021 13:59:05 Link to Item http://hdl.handle.net/10454/4927 INTRODUCTION This dissertation will discuss the perception of Polish Cinema in English- language literature. During the collection of my secondary data, which concentrated mainly on English-language books but also includes newspapers and Internet resources, I encountered many interesting issues. These are divided here into three categories discussed in three chapters: ‘Stereotypes and Errors’ that result from the lack of knowledge thus causing misunderstandings, ‘Deficiencies’ about the absence of some films and directors in the English-speaking world and ‘Different Perspectives’ that reveal some interesting comparisons. The judgements applied to define these sections are respectively: accuracy (correctness of the facts), novelty (unknown trends) and originality of ideas (absent in Polish film criticism). During my research I have discovered the main factors distorting the perception of Polish cinema. I talked about them during my presentation entitled ‘English-Language Critical Engagements with Polish Cinema’ during the ‘Polish Cinema in an International Context’ conference held in Manchester in December 2009. Most of these issues are addressed in Chapter One, which outlines the problems that English-language authors seem to have with the Polish language, the background political issues and the lack of knowledge about some of the periods of Polish cinema.
    [Show full text]
  • Kulturalny Tarnów
    20 lat Tarnowskiego Centrum Kultury Kulturalny Tarnów Kulturalny Tarnów Kulturalny Tarnów 20 lat Tarnowskiego Centrum Tarnów 2012 Kultury Kulturalny Tarnów 20 lat Tarnowskiego Centrum Kultury Tarnów 2012 Redakcja Jerzy Armata Autorzy tekstów Jerzy Armata, Tomasz Kapturkiewicz Współpraca Joanna Chludzińska, Marcin Dąbek, Anna Grygiel, Mirosława Idler, Artur Janus, Jarosław Kajmowicz, Zbigniew Krużel, Sebastian Szafarz, Maria Wardyń Wspomnienia Marcin Dąbek, Anna Grygiel, Mirosława Idler, Artur Janus, Jarosław Kajmowicz, Zbigniew Krużel, Grażyna Nowak, Krzysztof Nowak, Elżbieta Pazera, Witold Pazera, Marcin Sobczyk, Sebastian Szafarz, Maria Wardyń Fotografie Archiwum Tarnowskiego Centrum Kultury, Stanisław Janik, Jakub Kaszuba, Beata Motuk, Marcin Sobczyk, Rafał Sosin, Michał Stańczyk, Paweł Topolski Tłumaczenie na język angielski Marcin Zaród Korekta Maria Armata Projekt graficzny, DTP Rafał Sosin Druk Drukarnia Skleniarz, Kraków ISBN 978-83-934955-1-1 Spis treści Słowo wstępne 6 Foreword 7 Jubileusz 8 Jubilee 9 Krótka historia budynku – Rynek 5 25 Krótka historia Tarnowskiego Centrum Kultury 27 Inwestycje w TCK (1992-2012) 31 Mamy się czym pochwalić – wywiad z Tomaszem Kapturkiewiczem, dyrektorem Tarnowskiego Centrum Kultury 33 Dobre kino 49 Dobra muzyka 69 Dobry czas 119 Zakończenie 147 Pracownicy Tarnowskiego Centrum Kultury (1992-2012) 151 Słowo wstępne Tomasz Kapturkiewicz iszę te słowa w imieniu własnym i tych wszystkich, którzy pracowali i pracują Dyrektor Tarnowskiego Centrum Kultury Pnadal w Tarnowskim Centrum Kultury, w imieniu ludzi zarządzających naszym miastem 20 lat temu, których starania i osobiste zaangażowanie umożliwiły utwo- rzenie tej instytucji. Piszę w imieniu poprzedniego Dyrektora Zbigniewa Guzika, który kierował tą placówką przez 13 lat, i tych, którzy jeszcze w Tarnowskim Ośrodku Kul- tury z siedzibą przy ul. Krakowskiej 11 przygotowywali się do wprowadzenia TCK na Rynek.
    [Show full text]
  • 1 Translating Postmodern Networks of Cultural Associations in the Polish
    This is an Author's Accepted Manuscript of a chapter in Jorge Diaz Cintas, Anna Matamala, Joselia Neves (eds.) New Insights into Audiovisual Translation and Media Accessibility. Media for All 2. Amsterdam / New York: Rodopi, 123-136, available here: http://www.rodopi.nl/functions/search.asp?BookId=ATS+33 Translating postmodern networks of cultural associations in the Polish dubbed version of Shrek Agnieszka Chmiel 1. Introduction Poland is a typically voiceover country with few films translated with other audiovisual translation (AVT) techniques, such as dubbing or subtitling. However, the viewers’ generally negative approach to dubbed films changed slightly alongside the immense popularity of the Polish dubbed version of Shrek (Andrew Adamson and Vicky Jenson, 2001). This paper focuses on examining, comparing and juxtaposing selected networks of cultural associations created by original (US culture-oriented) and translated (Polish culture-oriented) utterances of the film characters in Shrek. The analysis of original and translated dialogues seeks to answer a host of questions: What do Polish viewers lose in the domesticated dubbing version of Shrek? Do they lose anything at all or would they be able to decipher most of the source culture allusions in the original text? What do Polish viewers gain? How are the discrepancies between messages sent through the domesticated audio channel and the non-domesticated unadjusted visual channel perceived? For the purpose of the analysis, the dubbed text is set in the context of screen translation in Poland and the Polish polysystem of films, the nature of audiovisual translation operations and the intertextuality of the original work. 2. Screen translation in Poland Screen translation in Poland, as in many formerly communist states in Central and Eastern Europe, is mainly based on voiceover, a cost-effective audiovisual translation technique that deafens actors’ voices with an emotionless reading by a narrator.
    [Show full text]
  • POLISH CINEMA CLASSICS Antczak Jerzy 12 the Lady of the Camellias / Dama Kameliowa 13 Nights and Days / Noce I Dnie
    2 POLISH CINEMA of DIGITALLY RESTORED MASTERPIECES MASTERPIECES RESTORED DIGITALLY CLASSICS INTRODUCTION Since the Polish Film School cinema has become the exceptional trademark of Polish culture. Throughout the years behind the Iron Curtain Polish filmmakers proved many times that despite the isolation they were still the citizens of the world, who significantly contributed to the discussion of its condition through their output. Today their films are an important part of Polish culture. For years, they have been shaping our national identity, raising important existential questions, and uniting us around certain values. They have also brought on the social, political and moral changes and encouraged us to act. We owe them successes at international film festivals as well as rendering the Polish school of cinematographers famous. Polish films have many admirers around the world and thanks to the digital restoration the spectators can watch the most acclaimed ones in their best quality on HD TV, in cinemas as well as on DVDs and Blu-rays. 3 DIGITALLY RESTORED of POLISH CINEMA MASTERPIECES of POLISH CINEMA CLASSICS Antczak Jerzy 12 The Lady of the Camellias / Dama Kameliowa 13 Nights and Days / Noce i dnie Bajon Filip 14 Aria for an Athlete / Aria dla atlety Bareja Stanisław 15 A Bunet Will Call / Brunet wieczorową porą 16 Teddy Bear / Miś 17 There’s No Place Like Home / Nie ma róży bez ognia 18 Wanted: Male or Female / Poszukiwany, poszukiwana 19 What Can You Do to Me If You Catch Me / Co mi zrobisz, jak mnie złapiesz DIGITALLY RESTORED
    [Show full text]
  • Representation of Women in the Polish Postcommunist Cinema Ewa Mazierska, Manchester Metropolitan University, UK
    Witches, Shamans, Pandoras - Representation of Women in the Polish Postcommunist Cinema Ewa Mazierska, Manchester Metropolitan University, UK Politics dominated Polish cinema for most of its post-WWII history. Attitudes to the country's past and present were regarded as the most important aspect of the movie, if not by popular audiences, at least by the critics and filmmakers themselves, which resulted in marginalising other discourses. For example, problems concerning genre, class and gender only occasionally featured in film reviews and cinema histories and were typically treated as aspects of the debate about politics, history and national identity (See Appendix 1). Similarly, those directors whose interests were in domains other than history or national identity, never achieved the status of their more politically-oriented colleagues (See Appendix 2). In the years following the collapse of communism in 1989, history and politics have gradually lost their privileged position both in Polish cinema and in film criticism. Slowly but steadily other issues and other approaches have taken their place, amongst them a discussion along the lines of gender. In film criticism the result has been to accuse filmmakers of silencing women's voice -- an opinion which was hardly expressed in reference to films of the Polish School or the Cinema of Moral Concern (Haltof, 1997: 150-151; Jankun-Dopartowa, 1998: 26-29; Stachowna, 2001). Indeed, in a substantial proportion of films, made after 1989, the presence of women is limited to occasional, short and basically meaningless appearances, such as serving men in a restaurant or selling them a packet of cigarettes from a kiosk.
    [Show full text]
  • Juliusz Machulski - Autentyczna Autozabawa
    Artur Majer JULIUSZ MACHULSKI - AUTENTYCZNA AUTOZABAWA Filozofia twórcza Juliusza Machulskiego (ur. 1955) jest prosta: Film musi albo wstrząsnąć, albo wzruszyć, albo zachwycić, albo rozśmie­ szyć, czyli działać na emocje widza. Spowodować, aby nie czuł czasu spędzone­ go w kinie za stracony. Jeżeli da mu jeszcze informację o epoce, ludziach, psy­ chologicznie go pogłębi, czyli - w najprostszym sensie - czegoś nauczy, to dobrze, aczkolwiek naprawdę nie jest zadaniem kina, aby czegokolwiek na­ uczać*. Po latach ujmie to jeszcze dobitniej, mówiąc: Mądrość to nie to, czego oczekujemy od filmów. Zapominamy, że kino to rozrywka1 2. Jednakże pod maską rozrywki reżyser nierzadko ukazywał swoje sądy na temat otaczającej go rzeczywistości. Musiało wreszcie dojść do tego, że stwierdził: Należy robić filmy o tym, co nas otacza. W każdym razie starać się mówić o nieopisanych miejscach, wydarzeniach, ludziach. Myślę, że to powinność fil­ mowców3. Proponuję zatem podróż po filmowych światach Machulskiego w celu przekonania się, na czym polega z jednej strony ów „rozryw­ 1 Naszą szansą jest uwierzyć w to, że jesteśmy prowincją, wy w. Bożena Kowsze- wicz, „Poezja” 1988, nr 8, s. 39. 2 Kino to rozrywka, wyw. Barbara Hollender, „Rzeczpospolita” 1999, nr 7, s. 28. 3 W kinie i w życiu jestem szybki, wyw. Katarzyna Szczerbowska, „Życie” 2001, nr 2, s. 7. 218 kowy charakter” jego dzieł, z drugiej - jak przemyca w nich wizję (krytykę, parodię) swego tu i teraz. Pod maską rozrywki Juliusz Machulski debiutował filmem rozrywkowym. Vabank (1981) bywa określany jako komedia kryminalna, sam reżyser jednak mówił w wywiadzie: Kiedy przystępowałem do realizacji filmu Vabank, nie chciałem robić kome­ dii, słowo daję.
    [Show full text]
  • Kieślowski Hakkında Her Şey
    İstanbul Modern Sinema, “sinemanın şairi”nin 48 filmini sunuyor Kieślowski Hakkında Her Şey İstanbul Modern Sinema, Sinema Sponsoru D-Smart’ın katkılarıyla ve Adam Mickiewicz Enstitüsü işbirliğiyle, “sinemanın şairi” olarak anılan; kendine özgü anlatımı, detaycı üslubu, yalın insan eleştirisi ve ince sinematografisiyle dünya sinemasına çok önemli başyapıtlar kazandıran Polonyalı yönetmen Krzysztof Kieślowski’nin Türkiye’de bugüne kadar yapılmış en geniş retrospektifini sunuyor. 6- 23 Şubat tarihleri arasında gösterilecek “Kieślowski Hakkında Her Şey” programında film gösterimlerinin yanı sıra Kieślowski sineması üzerine bir söyleşi de gerçekleşecek. 6 Şubat Perşembe saat 19.30’da yapılacak söyleşiye yönetmenle birçok filminde çalışmış görüntü yönetmeni Jacek Petrycki, Kieślowski’nin kızı Marta Hryniak ve yönetmenin sineması üzerine kitaplar yayınlamış “Kieślowski uzmanı” gazeteci-yazar Alain Martin katılacaklar. 48 filmlik bu program, yönetmenin 70'ler Polonyası'ndaki sosyal gerçeklikleri aktardığı belgesel kariyerinden, Polonya televizyonu için çektiği ve On Emir’i temsil eden film serisi Dekalog’a uzanıyor. Fransız bayrağının simgelediği özgürlük, eşitlik ve kardeşlik kavramları üzerine yaptığı Üç Renk üçlemesiyle uluslararası üne kavuşan bu kuvvetli öykü anlatıcısı, Ingmar Bergman ve Andrey Tarkovski ile birlikte Avrupa’nın auteur sinemasının nirengi noktalarından. Yönetmenin filmografisinin yanı sıra Hâlâ Hayatta isimli belgesel de Kieślowski’nin sanat yaşamını anlatıyor. “Kieślowski Hakkında Her Şey” programında Polonyalı ünlü yönetmenin
    [Show full text]
  • THEATER JOURNAL English Issue 2/2015 2
    THEATER JOURNAL English Issue 2/2015 2 / 3 INTRODUCTION GROTOWSKI, WOMEN AND HOMOSEXUALS 4 Agata Adamiecka-Sitek. GROTOWSKI, WOMEN AND HOMOSEXUALS: ON THE MARGINS OF A “HUMAN DRAMA” 17 Agata Adamiecka-Sitek, Leszek Kolankiewicz. CORRESPONDENCE ATTEMPTS AT NEGATIVE PERFORMATIVITY 28 Joanna Jopek. THE PRACTICE OF FAILURE: ATTEMPTS AT NEGATIVE PERFORMATIVITY 37 A COMPELLING GAME: BLENDING FICTION AND REALITY. Oskar Dawicki in conversation with Piotr Kosiewski 43 “A COMPELLING GAME THAT BLENDS FICTION AND REALITY,” OR: ANOTHER FAILED SELF-PORTRAIT. OSKAR DAWICKI in conversation with Katarzyna Nowaczyk And Angelika Topolewska EMBARRASSING PERFORMANCES BY LOSERS 47 Marcin Kościelniak. EMBARRASSING PERFORMANCES BY LOSERS: COUNTERHISTORIES OF POLITICAL THEATER 55 IN THE SPIRIT OF POSITIVE DISGRACE. Justyna Wasilewska in conversation with Katarzyna Lemańska PERFORM OR… 60 Małgorzata Dziewulska. COVERED / UNCOVERED: GAMES WITH MEMORY IN THE PROMISED THEATER 67 Monika Kwaśniewska. FROM A REBEL TO AN EXPERT: THE MEDIA IMAGES OF JAN KLATA A CHORUS 78 Ewa Guderian-Czaplińska. [h 'reı] 82 Agata Łuksza. A CHORUS LACED WITH BRONIEWSKI 85 I SING THE BODY ELECTRIC. Marta Górnicka in conversation with Justyna Stasiowska 88 LIST OF PHOTOS 89 CONTRIBUTORS didaskalia 2 / 2015 3 / Introduction In 2012 we published the first English-language edition of Didaskalia. We now present the sec- ond issue, containing a selection of texts printed in our magazine between 2011-2013. The articles and interviews chosen for publication present the key phenomena in Polish theater, as well as the current academic interests and methodological approaches to theater history and today’s theater in contemporary theater studies. We begin with texts that deal with the reinterpretation of the Jerzy Grotowski’s work.
    [Show full text]
  • Friends of UEFA EURO 2012 Poland
    Friends of UEFA EURO 2012 Poland Leszek Blanik Blanik was an Olympic champion gymnast, who lends his name to one of the more complex moves on the vault: a double and a half front handspring in a pike position followed by a double back Tsukahara. It was the vault that brought him gold at the 2007 World Championships in Stuttgart and the 2008 Beijing Olympics. Blanik retired in 2010 and set up a training centre in Gdansk, his home since 1996. Asked what a gymnast feels before the vault, he once famously replied: "The last five minutes are a nightmare. Hundreds of thoughts stream through your head but one in particular: let's get this over with." Jerzy Bralczyk Bralczyk is a linguistic scholar specialising in the relationship between language and the media, advertising and politics. A professor since 2000, he is an eminent member of the Polish Language Council and Polish Linguistic Society, and also advises on ethics at the Warsaw Stock Exchange. He became well known as host of television show Mówi się (So they say) and now presents a daily radio programme, Słowo o słowie (A word about the word). He has still found time to write several books – yet as his hobbies include collecting old manuals of proper speech and conduct, his work is his passion. Krzysztof Cugowski Cugowski has been the front man for rock band Budka Suflera right from the start, since 1969. The began performing cover versions of John Mayall, Jimi Hendrix and Led Zeppelin and by 1975 the lead singer was a regular among popular music polls before a hiatus from 1978 to 1984.
    [Show full text]