La Quinta Pared En House of Cards"
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN TESIS DOCTORAL El lenguaje social de la ficción televisiva y sus antihéroes: "La quinta Pared en House of cards" MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTORA PRESENTADA POR Eglée Andreína Ortega Fernández Directora Graciela Padilla Castillo Madrid Ed. electrónica 2019 © Eglée Andreína Ortega Fernández, 2018 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Doctorado en Comunicación Audiovisual, Publicidad y RR.PP. EL LENGUAJE SOCIAL DE LA FICCIÓN TELEVISIVA Y SUS ANTIHÉROES. LA QUINTA PARED EN HOUSE OF CARDS MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Dña. Eglée Andreína Ortega Fernández Bajo la dirección de la Dra. Graciela Padilla Castillo Madrid, 2018 1 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Doctorado en Comunicación Audiovisual, Publicidad y RR.PP. EL LENGUAJE SOCIAL DE LA FICCIÓN TELEVISIVA Y SUS ANTIHÉROES. LA QUINTA PARED EN HOUSE OF CARDS MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Dña. Eglée Andreína Ortega Fernández Bajo la dirección de la Dra. Graciela Padilla Castillo Madrid, 2018 2 A ti por inspirarme, A ti por apoyarme, A ti por impulsarme, A ti por tu ayuda, A ti por tu paciencia, Gracias a ti por leerme ahora, Mi más sincero y profundo agradecimiento para todos los que me han acompañado hasta esta meta lograda. ¡Gracias! 3 RESUMEN La presente investigación tiene como objeto principal el análisis, original e inédito, de la serie de televisión norteamericana House of Cards. La intención primordial es mostrar cómo el personaje principal, Frank Underwood, innova un nuevo lenguaje de la ficción televisiva con su audiencia. Hablamos de lenguaje social porque trasciende el lenguaje tradicional y unidireccional de la televisión masiva, para adquirir entidad y personalidad virtual a través de Twitter, al que el espectador puede reconocer casi como real. Al mismo tiempo, es llamativo que lo consiga siendo un personaje malvado, ignominioso y ambicioso: un antihéroe. En sus dilemas éticos, morales y políticos, Underwood hace cómplice a la audiencia. Lo logra rompiendo la cuarta pared de la pequeña pantalla, hablando al espectador directamente, y compartiendo sus planes para llegar al poder en la política y traspasando la línea entre la ficción y la realidad, con una cuenta de Twitter, @HouseofCards, donde tuitea como si existiera en el mundo real rompiendo también una nueva quinta pared, concepto original de la investigación. La metodología se basa en un análisis, cuantitativo y cualitativo, de los 65 capítulos de las primeras 5 temporadas, a través de unas fichas de contenido. Asimismo, analizamos la cuenta oficial de Twitter de la serie, a fin de extraer las interacciones donde el protagonista traspasa de la ficción a la realidad. En las conclusiones destaca que la serie House of Cards rompe los paradigmas de comunicación, desarrollando estrategias de interacción con la audiencia a través de un lenguaje cercano, cuando el protagonista derriba la cuarta pared en cada capítulo y traspasa la quinta pared con su participación en las redes sociales. También explota el modelo del antihéroe, poniendo en evidencia sus dilemas éticos, morales y políticos, y haciendo a la audiencia cómplice de sus acciones en todo momento. Con estas estrategias la audiencia puede sentirse como parte de la ficción o llegar a ver y sentir esa ficción como parte de su realidad. PALABRAS CLAVE Ficción televisiva, Antihéroes, Marketing digital, Quinta pared, House of Cards, Series de política, Twitter, Nuevas plataformas, Netflix, Nuevas audiencias, Ética, Moral y Política. 4 ABSTRACT The present doctoral research entitled has as main object the analysis, original and unpublished, of the American television series House of Cards. The primary intention is to show how the main character, Frank Underwood, innovates a new language of television fiction with his audience. We speak of social language because it transcends the traditional and unidirectional language of mass television, to acquire entity and virtual personality through Twitter, which the viewer can recognize almost as real. At the same time, it is amazing that he gets it by being an evil, ignominious and ambitious character: an anti-hero. In his ethical, moral and political dilemmas, Underwood makes the audience an accomplice. He succeeds in breaking the fourth wall of the small screen, speaking directly to the viewer and sharing his plans to reach power in politics and crossing the line between fiction and reality, with a Twitter account, @HouseofCards, where he Tuits as if it existed in the real World, also breaking a new fifth wall, original concept of the investigation. The methodology is based on analysis of the 65 chapters of the first 5 seasons, through some content sheets. Also, we analyze the official Twitter account of the series, in order to extract the interactions where the protagonist goes from fiction to reality. In the conclusions we highlight that the House of Cards series breaks the paradigms of communication, developing strategies of interaction with the audience through a close language, when the protagonist knocks down the fourth wall in each chapter and crosses the fifth wall with his participation in the social networks. It also exploits the anti-hero model, highlighting its ethical, moral and political dilemmas, and making the audience complicit in their actions at all times. With these strategies the audience can feel as part of the fiction or get to see and feel that fiction as part of their reality. KEYWORDS TV fiction, Anti-heroes, Digital marketing, Fifth wall, House of Cards, Series about politics, Twitter, New platforms, Netflix, New audiences, Ethics, Morals and Politics. 5 ÍNDICE PAG. 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Objeto………………………………………………………………….. 10 1.2 Finalidad……………………………………………………………….. 12 1.3 Motivación y Justificación…………………………………………….. 13 1.4 Hipótesis……………………………………………………………….. 14 1.5 Objetivo general……………………………………………………….. 15 1.6 Objetivos secundarios………………………………………………… 15 2. MARCO METODOLÓGICO 2.1. Justificación de la metodología elegida……………………………. 16 2.2. Presentación de la ficha de contenido……………………………... 18 2.2 Descripción y razones de las variables seleccionadas…………… 19 2.3. Descripción del análisis de Twitter…………………………………. 21 3. MARCO TEÓRICO Y ESTADO DE LA CUESTIÓN 3.1 La ficción televisiva 3.1.1 Historia y evolución…………………………………………. 22 3.1.2 Las series políticas: historia, claves, realidad y ficción…. 27 3.1.3 Definiciones y conceptualización del remake……………. 42 3.1.4 Televisión a la carta, televisión online y nuevas plataformas…………………………………………………………. 51 3.1.5. Netflix y su disrupción en el panorama………………….. 65 3.1.6 Audiencias y nuevas formas de visionado……………….. 76 3.1.7 Marketing digital y redes sociales en la nueva televisión. 82 3.2 El concepto de “La cuarta pared” 3.3.1 Historia y antecedentes teatrales…………………………. 100 3.3.2 La cuarta pared en el cine…………………………………. 102 3.3.3 La cuarta pared en la ficción televisiva…………………… 103 3.3.4. La cuarta pared y la cuarta pantalla: ficción televisiva + 6 marketing digital en redes sociales: Afinidades y diferencias… 107 3.3 Ética, Moral y Política 3.3.1 Conceptos y definiciones…………………………………... 110 3.3.2 El concepto del héroe y del antihéroe en la ficción……… 114 3.3.3 Otros antihéroes con éxito en series……………………… 125 4. HOUSE OF CARDS 4.1 Presentación y descripción…………………………………………... 135 4.2 Reparto y personajes…………………………………………………. 142 4.3 Marketing digital y redes sociales de la serie 147 5. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN 5.1. Análisis por temporadas de House of Cards……………………… 160 5.1.1. Temporada I A. Fichas de Análisis………………………………………….. 160 B. Resumen……………………………………………………. 188 C. Número de monólogos……………………………………. 192 D. Duración de los monólogos ……………………………… 192 E. Ideas centrales de los monólogos……………………….. 193 F. Frases destacadas en los monólogos…………………… 194 G. Tipos de planos en los monólogos………………………. 195 H. Conflictos Ética, Moral y Política (E-M-P)……………….. 196 5.1.2. Temporada II A. Fichas de Análisis………………………………………….. 201 B. Resumen……………………………………………………. 223 C. Número de monólogos……………………………………. 227 D. Duración de los monólogos ……………………………… 227 E. Ideas centrales de los monólogos……………………….. 228 F. Frases destacadas en los monólogos…………………… 229 G. Tipos de planos en los monólogos………………………. 230 H. Conflictos Ética, Moral y Política (E-M-P)……………….. 231 5.1.3. Temporada III 7 A. Fichas de Análisis………………………………………….. 235 B. Resumen……………………………………………………. 255 C. Número de monólogos……………………………………. 259 D. Duración de los monólogos ……………………………… 260 E. Ideas centrales de los monólogos……………………….. 260 F. Frases destacadas en los monólogos…………………… 262 G. Tipos de planos en los monólogos………………………. 263 H. Conflictos Ética, Moral y Política (E-M-P)……………….. 263 5.1.4. Temporada IV A. Fichas de Análisis………………………………………….. 266 B. Resumen……………………………………………………. 284 C. Número de monólogos……………………………………. 288 D. Duración de los monólogos ……………………………… 288 E. Ideas centrales de los monólogos………………………. 289 F. Frases destacadas en los monólogos………….……….. 290 G. Tipo de plano en los monólogos…………………………. 291 H. Conflictos Ética, Moral y Política (E-M-P)……………….. 292 5.1.5. Temporada V A. Fichas de Análisis………………………………………….. 296 B. Resumen……………………………………………………. 318 C. Número de monólogos……………………………………. 322 D. Duración de los monólogos ……………………………… 322 E. Ideas centrales de los monólogos……………………….. 323 F. Frases destacadas en los monólogos…………………… 324 G. Tipos de planos en los monólogos……………………….