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Cuban Missile Crisis JCC: USSR
asdf PMUNC 2015 Cuban Missile Crisis JCC: USSR Chair: Jacob Sackett-Sanders JCC PMUNC 2015 Contents Chair Letter…………………………………………………………………...3 Introduction……………….………………………………………………….4 Topics of Concern………………………...………………….………………6 The Space Race…...……………………………....………………….....6 The Third World...…………………………………………......………7 The Eastern Bloc………………………………………………………9 The Chinese Communists…………………………………………….10 De-Stalinization and Domestic Reform………………………………11 Committee Members….……………………………………………………..13 2 JCC PMUNC 2015 Chair’s Letter Dear Delegates, It is my great pleasure to give you an early welcome to PMUNC 2015. My name is Jacob, and I’ll be your chair, helping to guide you as you take on the role of the Soviet political elites circa 1961. Originally from Wilmington, Delaware, at Princeton I study Slavic Languages and Literature. The Eastern Bloc, as well as Yugoslavia, have long been interests of mine. Our history classes and national consciousness often paints them as communist enemies, but in their own ways, they too helped to shape the modern world that we know today. While ultimately failed states, they had successes throughout their history, contributing their own shares to world science and culture, and that’s something I’ve always tried to appreciate. Things are rarely as black and white as the paper and ink of our textbooks. During the conference, you will take on the role of members of the fictional Soviet Advisory Committee on Centralization and Global Communism, a new semi-secret body intended to advise the Politburo and other major state organs. You will be given unmatched power but also faced with a variety of unique challenges, such as unrest in the satellite states, an economy over-reliant on heavy industry, and a geopolitical sphere of influence being challenged by both the USA and an emerging Communist China. -
Abstracts Papers Read
ABSTRACTS of- PAPERS READ at the THIRTY-FIFTH ANNUAL MEETING of the AMERICAN MUSICOLOGICAL SOCIETY SAINT LOUIS, MISSOURI DECEMBER 27-29, 1969 Contents Introductory Notes ix Opera The Role of the Neapolitan Intermezzo in the Evolution of the Symphonic Idiom Gordana Lazarevich Barnard College The Cabaletta Principle Philip Gossett · University of Chicago 2 Gluck's Treasure Chest-The Opera Telemacco Karl Geiringer · University of California, Santa Barbara 3 Liturgical Chant-East and West The Degrees of Stability in the Transmission of the Byzantine Melodies Milos Velimirovic · University of Wisconsin, Madison 5 An 8th-Century(?) Tale of the Dissemination of Musico Liturgical Practice: the Ratio decursus qui fuerunt ex auctores Lawrence A. Gushee · University of Wisconsin, Madison 6 A Byzantine Ars nova: The 14th-Century Reforms of John Koukouzeles in the Chanting of the Great Vespers Edward V. Williams . University of Kansas 7 iii Unpublished Antiphons and Antiphon Series Found in the Dodecaphony Gradual of St. Yrieix Some Notes on the Prehist Clyde W. Brockett, Jr. · University of Wisconsin, Milwaukee 9 Mark DeVoto · Unive Ist es genug? A Considerat Criticism and Stylistic Analysis-Aims, Similarities, and Differences PeterS. Odegard · Uni· Some Concrete Suggestions for More Comprehensive Style Analysis The Variation Structure in Jan LaRue · New York University 11 Philip Friedheim · Stat Binghamton An Analysis of the Beginning of the First Movement of Beethoven's Piano Sonata, Op. 8la Serialism in Latin America Leonard B. Meyer · University of Chicago 12 Juan A. Orrego-Salas · Renaissance Topics Problems in Classic Music A Severed Head: Notes on a Lost English Caput Mass Larger Formal Structures 1 Johann Christian Bach Thomas Walker · State University of New York, Buffalo 14 Marie Ann Heiberg Vos Piracy on the Italian Main-Gardane vs. -
Policy-Roundtable-1-5BG.Pdf
H-Diplo | ISSF POLICY Series America and the World—2017 and Beyond Stalin, Trump, and the Politics of Narcissism: A Response to Rose McDermott’s “The Nature of Narcissism.” Essay by Geoffrey Roberts, University College Cork, Emeritus, and Helsinki Collegium for Advanced Studies, 2018-2019 Published on 29 June 2018 | issforum.org Editor: Diane Labrosse Web and Production Editor: George Fujii Shortlink: http://tiny.cc/PR-1-5BG Permalink: http://issforum.org/roundtables/policy/1-5BG-Stalin PDF URL: http://issforum.org/ISSF/PDF/Policy-Roundtable-1-5BG.pdf was intrigued by Rose McDermott’s piece on “The Nature of Narcissism”.1 As a narrative historian of international relations, I appreciated her call for analysis of the “influence of individual-level differences on international outcomes.” Central to narrative history is the reconstruction and analysis of the actions Iand interactions of individuals, as well as people’s goals, motivations, feelings, and experiences. However, I was startled by her characterisation of Joseph Stalin as a narcissist like Donald. Trump. It would be difficult to imagine two more different personalities; during decades of work in Stalin’s personal archives it never occurred to me he was a narcissist. Indeed, based on McDermott’s description of narcissism I would say that Stalin was the complete opposite (more on Trump below). While Stalin’s personality cult performed a political function, he displayed no personal need for such grandiosity. Nor did he seek validation and approval from others (except maybe Vladimir Lenin) or rely on external referents for his self-esteem. Stalin’s rejection and sometimes emotional response to criticism was based on strong beliefs, not a fragile ego. -
Julio Iglesias
Spanish Art & Culture Julio Iglesias Julio Iglesias' Biography as found at his official website - www.julioiglesias.com Julio Iglesias was born in Madrid on 23rd September 1943 to Dr. Julio Iglesias Puga and Maria Del Rosario de la Cueva y Perignat. He shared his childhood with his brother Carlos. His father, Dr. Iglesias Puga, was born in Orense, Galicia. On his mother's side, his grandfather was Jose de la Cueva, a famous Andalusian journalist. He was a remarkable athlete, and he played goalkeeper for the junior Real Madrid soccer team. He wanted to be a professional soccer player, but he never abandoned his studies. He studied Law in the Complutense University of Madrid. On the night of 22nd September 1963, while returning from Majadahonda to Madrid about two o'clock in the morning with some friends, he suffered a very severe car accident which left him semi-paralyzed for more than a year and a half. The hope that he would walk again was very slight. To develop and increase the dexterity of his hands he started to play the guitar and write poetry. His personal will to live, and the great support of his family, especially of his father, who even abandoned his profession for more than a year to help his son's rehabilitation, produced a true miracle. After many months of very difficult recuperation Julio began to walk again. Once recovered, he resumed his studies and travelled to England to study English, first in Ramsgate and then went on to Bell's Language School in Cambridge. -
Dante Anzolini
Music at MIT Oral History Project Dante Anzolini Interviewed by Forrest Larson March 28, 2005 Interview no. 1 Massachusetts Institute of Technology Lewis Music Library Transcribed by: Mediascribe, Clifton Park, NY. From the audio recording. Transcript Proof Reader: Lois Beattie, Jennifer Peterson Transcript Editor: Forrest Larson ©2011 Massachusetts Institute of Technology Lewis Music Library, Cambridge, MA ii Table of Contents 1. Family background (00:25—CD1 00:25) ......................................................................1 Berisso, Argentina—on languages and dialects—paternal grandfather’s passion for music— early aptitude for piano—music and soccer—on learning Italian and Chilean music 2. Early musical experiences and training (19:26—CD1 19:26) ............................................. 7 Argentina’s National Radio—self-guided study in contemporary music—decision to become a conductor—piano lessons in Berisso—Gilardo Gilardi Conservatory of Music in La Plata, Argentina—Martha Argerich—María Rosa Oubiña “Cucucha” Castro—Nikita Magaloff— Carmen Scalcione—Gerardo Gandini 3. Interest in contemporary music (38:42—CD2 00:00) .................................................14 Enrique Girardi—Pierre Boulez—Anton Webern—Charles Ives—Carl Ruggles’ Men and Mountains—Joseph Machlis—piano training at Gilardo Gilardi Conservatory of Music—private conductor training with Mariano Drago Sijanec—Hermann Scherchen—Carlos Kleiber— importance of gesture in conducting—São Paolo municipal library 4. Undergraduate education (1:05:34–CD2 26:55) -
Los Libros De Produccion Latino-Americana
JJrnpaganöa Autmratttsía LOS LIBROS DE PRODUCCION LATINO-AMERICANA íEnsayo aterra òri problema íic su expansión romerrial öentni ì>el (C tintinnite POR Antonio Alcover JEFE DEL ARCHIVO NACIONAL MIEMBRO DE LA "REAL ACADEMIA HISPANO-AM ERICA NA DE CIENCIAS Y AR- TES", DE CADIZ; DE LA "ACADEMIA NACIONAL DE LA HISTORIA", DE CARA- CAS ! DE LA "SOCIEDAD MEXICANA DE GEOGRAFIA Y ESTADISTICA", DE MEXI- CO: DE LA "REAL SOCIEDAD GEOGRAFICA", DE MADRID. HABANA M PRENTA "EL SIGLO XX" TENIENTE REVST 1912 flropaganòa Aatmrattiata LOS LIBROS DE PRODUCCION LATINO-AMERICANA lEttaago arma iipl problema à? su pxpansiótt nmtrrnal òrntro itti (Ínuíinrtttr POR Antonio Alcover JEFE DEL ARCHIVO NACIONAL MIEMBRO DE LA "REAL ACADEMIA HISPANO-AM ERICAN A DE CIENCIAS Y AR- TES", DE CADIZ! DE LA "ACADEMIA NACIONAL DE LA HISTORIA", DE CARA- CAS; DE LA "SOCIEDAD MEXICANA DE GEOGRAFIA Y ESTADISTICA", DE MEXI- CO; DE LA "REAL SOCIEDAD GEOGRAFICA", DE MADRID. HABANA IMPRENTA * EL SIGLO XX TENIENTE REY 27 A la prensa de la América Latina Si es la prensa la palanca más poderosa del pro- greso humano; si al concurso de la prensa se deben conquistas brillantes en el campo de las ideas y de la cultura universal; si la prensa, en fin, es la insti- tución más grandiosa de los tiempos modernos, y puede ella más en la conciencia de los pueblos que todos los ejércitos y todas las armadas, ¿á quién mejor dedicar este trabajo? Si ella lo acepta y lo apoya, el éxito no se ha- rá esperar. Si, por el contrario, se muestra indife- rente, el fracaso es seguro. -
Sociedad Amigos Del Arte De Medellín (1936-1962)
SOCIEDAD AMIGOS DEL ARTE DE MEDELLÍN (1936-1962) LUISA FERNANDA PÉREZ SALAZAR UNIVERSIDAD EAFIT ESCUELA DE CIENCIAS Y HUMANIDADES MAESTRÍA EN MÚSICA 2013 SOCIEDAD AMIGOS DEL ARTE DE MEDELLÍN(1936-1962) LUISA FERNANDA PÉREZ SALAZAR Trabajo de grado presentado como requisito Para optar al título de Magíster en Música Con énfasis en Musicología Histórica Asesor: Dr. Fernando Gil Araque MEDELLÍN UNIVERSIDAD EAFIT DEPARTAMENTO DE MÚSICA 2013 AGRADECIMIENTO Agradezco principalmente a mi asesor, el Doctor Fernando Gil Araque, por su paciencia y su dedicación; gracias a él pude seguir adelante y no perderme en el intento. Sus enseñanzas y su guía, fueron un estímulo para seguir creciendo profesionalmente. Muchísimas gracias a María Isabel Duarte, coordinadora de la Sala de Patrimonio Documental de la Universidad EAFIT. Ella me acogió cordialmente y me brindó toda la ayuda necesaria para acceder a los materiales de consulta. Extiendo el agradecimiento al personal de la Sala Patrimonial, especialmente a Diana y a Luisa, que siempre estuvieron dispuestos a orientarme en mi búsqueda. En Bogotá, quisiera agradecer al personal del Archivo General de la Nación y del Centro de Documentación Musical de la Biblioteca Nacional quienes me abrieron sus puertas y me permitieron indagar en sus archivos por información que fuera útil para mi proyecto. Agradezco especialmente a María Eugenia Jaramillo de Isaza, por abrirme las puertas de su casa y compartir conmigo sus recuerdos y anécdotas sobre la labor de Ignacio Isaza y la Sociedad Amigos del Arte. Finalmente quisiera agradecer a los profesores de la maestría, quienes contribuyeron en mi formación profesional y personal; y a las personas que no nombré, pero que me sirvieron como faro en el camino, y cuyo apoyo fue importante para la culminación de este proyecto de investigación. -
Las Adaptaciones De Obras Del Teatro Español En El Cine Y El Influjo De Éste En Los Dramaturgos - Juan De Mata Moncho Aguirre Indice
Las adaptaciones de obras del teatro español en el cine y el influjo de éste en los dramaturgos - Juan de Mata Moncho Aguirre Indice Síntesis ....................................................................................................... i Abstract .....................................................................................................iv I. Prólogo ................................................................................................... 1 II. Épocas literarias ................................................................................. 14 1. Época Renacentista ......................................................................14 2. Teatro del siglo de oro ................................................................... 24 3. Teatro del siglo XVIII...................................................................... 52 4. Teatro del siglo XIX........................................................................ 58 5. Teatro del siglo XX....................................................................... 123 III. Conclusiones .................................................................................. 618 IV. Bibliografía....................................................................................... 633 V. Archivos documentales................................................................... 694 Las adaptaciones de obras del teatro español en el cine y el influjo de éste en los dramaturgos - Juan de Mata Moncho Aguirre Síntesis Al afrontar las vinculaciones de los dramaturgos -
SIMÓN ANDREU L 2 Octubre/Diciembre 2017 ÍNDICE EL OBJETIVO AMIGO ACTÚA REVISTA CULTURAL 3
aisge la revista trimestral de los artistas nº 53 octubre/diciembre · 2017 «PUEDO SER ROBERTO ÁLAMO DESDE JESUCRISTO AL PANADERO TIERNO CORAZÓN DE LA ESQUINA. SI ME EMOCIONA, DE HIERRO LO HAGO» LAIA COSTA «Las mujeres debemos denunciar todas las desigualdades y abusos» l NEREA BARROS l JORDI SÁNCHEZ l CARMEN BALAGUÉ l SIMÓN ANDREU l 2 octubre/diciembre 2017 ÍNDICE EL OBJETIVO AMIGO ACTÚA REVISTA CULTURAL 3 CONTENIDOS EL ACTOR n Tras salir de la escuela Nancy FIRMAS Tuñón de Barcelona, Francino encarnó durante 2006 su primer papel con continuidad gracias 04 MÀXIM HUERTA ‘Una ventana en el tejado’ a los capítulos de Ventdelplà. Fue un año pleno, 06 GUILLEM CLUA ‘Alianza de sangre’ pues debutó en cine a las órdenes de Bigas Luna con Yo soy la Juani, además de tener a PANORAMA ACTÚA Lluís Pasqual como director del montaje Mòbil. Su salto a la televisión estatal no se hizo esperar, 08 Ventura Pons 40 ‘Si fueras tú’, la webserie interactiva Nº 53 OCTUBRE/DICIEMBRE DE 2017 y en 2007 su doctor Rai Ibáñez ya había fichado 12 Todo sobre los IX Premios Actúa 42 Alba Galocha, perdida Revista cultural de AISGE • Artistas por Hospital Central. Cambió ese uniforme por y HazTuAcción de AISGE y encontrada en Tokio Intérpretes, Sociedad de Gestión el de policía en Punta Escarlata, el asesinato de Por Javier Mantrana 20 Sergio C. Fanjul gana el 44 Las canciones favoritas de Fredi Leis Edita • Fundación AISGE su teniente en Bandolera se llevó por delante Paco Rabal de periodismo cultural Depósito legal • M-41944-2004 una apasionada historia de amor, a Águila -
Tercer Premio Cuarta Edición Del Premio De Narración Breve De La UNED De Mérida
TERCER Premio Mi chica de ayer Ana Vega Burgos IV PREMIO DE NARRACIÓN BREVE DE LA UNED DE MÉRIDA Tercer Premio Cuarta Edición del Premio de Narración Breve de la UNED de Mérida Bajé las escaleras de su casa a tropezones, sin buscar el interruptor de la luz, sintiendo que mi garganta se agrietaba de puro seca, escuchando mi propia respiración agitada como las olas de un mar atormentado, estallándome en los oídos los latidos apresurados del corazón. Solo quería estar solo, lejos, y pensar, pensar… aunque seguramente acabaría emborrachándome para escapar de mis pensamientos. Llegué al coche. Lo había dejado abierto con la prisa y la fiebre, cuando mis labios se perdían entre sus fragantes cabellos, las manos temblando bajo el abrigo rojo. Comprobé que, milagrosamente, todo continuaba en su lugar, incluso el portátil, descuidadamente abandonado sobre el asiento trasero. Giré la llave en el contacto para salir como una bala marcha atrás, y entonces lo vi. Era un guante gris. Arrugado, casi oculto entre el asiento y el respaldo. Y no tuve que cogerlo para vislumbrar que también estaba manchado de sangre. Con un gemido ronco, lo arrojé a la calzada y salí de allí como alma que lleva el diablo. ¡No pensaba volver! ¡Al demonio aquella chica con su nombre de canción y sus misterios! ¡Al diablo sus cálidos besos, su piel sedosa, sus brazos envolventes! ¡Ni siquiera volvería nunca más por el bar de la plaza! Nos habíamos conocido en el bar, aquella tarde. Ella permanecía sentada ante la barra en un taburete sin respaldo; yo podía, desde mi mesa, observar a placer su rostro absorto, ensimismado. -
Communist Nationalisms, Internationalisms, and Cosmopolitanisms
Edinburgh Research Explorer Communist nationalisms, internationalisms, and cosmopolitanisms Citation for published version: Kelly, E 2018, Communist nationalisms, internationalisms, and cosmopolitanisms: The case of the German Democratic Republic. in E Kelly, M Mantere & DB Scott (eds), Confronting the National in the Musical Past. 1st edn, Routledge. https://doi.org/10.4324/9781315268279 Digital Object Identifier (DOI): 10.4324/9781315268279 Link: Link to publication record in Edinburgh Research Explorer Document Version: Peer reviewed version Published In: Confronting the National in the Musical Past General rights Copyright for the publications made accessible via the Edinburgh Research Explorer is retained by the author(s) and / or other copyright owners and it is a condition of accessing these publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. Take down policy The University of Edinburgh has made every reasonable effort to ensure that Edinburgh Research Explorer content complies with UK legislation. If you believe that the public display of this file breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 01. Oct. 2021 Preprint. Published in Confronting the National in the Musical Past, ed. Elaine Kelly, Markus Mantere, and Derek B. Scott (London & New York: Routledge, 2018), pp. 78- 90. Chapter 5 Communist Nationalisms, Internationalisms, and Cosmopolitanisms: The Case of the German Democratic Republic Elaine Kelly One of the difficulties associated with attempts to challenge the hegemony of the nation in music historiography is the extent to which constructs of nation, national identity, and national politics have actually shaped the production and reception of western art music. -
D R U C K V E R S I O N
D R U C K V E R S I O N Komponist Reiseschriftsteller Musikethnologe Forschungs- und Abenteuerreisender Fotograph und Kameramann Seite 02 Biografie Seite 04 Musik Seite 09 Bücher Seite 10 Film - Fotografie Seite 11 Reisen Seite 15 Werkverzeichnisse www.hanshelfritz.de/druckversion.pdf Seite 1 * 1902 ich nur einem Gebiet zu widmen bereitete Hans Helfritz (1902-1995) S schon früh in seinem Leben Schwierigkeiten. In Greifswald und Berlin aufgewachsen (das Photo zeigt ihn mit seinen Eltern und der Schwester Marle- ne), musste er nach dem Abitur auf Drängen seiner Eltern eine Banklehre beginnen. "Ich träumte nur noch von Nummern. Daran bin ich fast zugrunde gegangen," notierte Hans Helfritz 1990 in seiner Autobiographie Neugier trieb mich um die Welt. Er brach die Lehre nach kurzer Zeit wieder ab und durfte in Berlin ein Musikstudium beginnen, das er mit verschiedenen Jobs selbst finanzierte. Da die Familie nicht vermögend war, war Helfritz gezwungen es mit verschiede- nen Jobs selbst zu finanzieren. STUDIUM on 1926 bis 1929 studierte Hans Helfritz Kontrabass und Komposition an V der Hochschule für Musik in Berlin, unter anderem bei Paul Hindemith, und vergleichende Musikwissenschaft bei Prof. Erich von Hornbostel. Daneben entwickelte er bereits eine rege vielfältige Tätigkeit, bei der er - so wie in seinem späteren Leben - persönliche Interessen mit Arbeit zu verbinden verstand. Er war Stummfilmbegleiter im Kino und verdiente sich auch als Sta- tist in der Staatsoper seinen Lebensunterhalt. Die Arbeit als Korrepetitor im Tanzstudio der Vera Skoronel und Berte Trümpy führte zu ersten Kompositions- aufträgen, wie die 1930 entstandene Ballettmusik Der Kreuzzug der Maschinen (verschollen).