DOCSLIB.ORG

„Mitglied (Kein Amt, Kein Rang)“ Christian Schad Im Nationalsozialismus

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
„Mitglied (Kein Amt, Kein Rang)“ Christian Schad Im Nationalsozialismus RIHA Journal 0210 | 18 June 2019 „Mitglied (kein Amt, kein Rang)“ Christian Schad im Nationalsozialismus. in neuer !lic" au# i$en%ild& 'remd%ild und (uellen Bettina Keß Abstract Christian Schad (1894–1982) is re$arded as one o# the most im-ortant re-resentatives o# Ne/ 0%1ectivit2 (Neue Sachlich"eit, in 3erman2 and %est "nown as a -ainter o# the !erlin societ2 durin$ the 4eimar Re-u%lic. Research& art criticism and exhi%itions have lon$ classi6ed him as an artist /ho neither -oliticall2 nor artisticall2 ada-ted to the Nazi re$ime (1933–1945). Schad himsel# descri%ed his attitude towards National Socialism as critical in retros-ect. 9his essa2 :uestions %oth the sel#;ima$e o# the -ainter and $ra-hic artist and his rece-tion a#ter 1945 as an artist critical o# the re$ime who deli%eratel2 withdre/ #rom the art mar"et. !ased on archival material re$ardin$ the artist<s li#e and wor", this article shows that Christian Schad had actuall2 %een a mem%er o# the National Socialist 3erman 4or"ers< =art2 (NS>A=, since 1933, continued to %e re-resented in exhi%itions and -u%lications& and also some/hat ad1usted his moti#s and style to the favoured taste in art. Inhaltsverzeichnis inleitun$ ?ethodi" und Quellen @Anstler;Sein bis 1933 @Anstler;Sein z/ischen 1933 und 1945 =artei$enosse Christian Schad Schads kAnstlerische Ar%eit zwischen 1933 und 1945 Sicht%ar im nationalsozialistischen Ausstellun$s%etrie% Be%ensunterhalt Im Krie$ ntnazi6zierun$ Resumee Einleitun$ C1D E>er $roFe Gnan$e-assteH& so titelte der 9a$ess-ie$el einen !eitra$ zum 85. 3e%urtsta$ des @Anstlers Christian Schad (1894–1982) im Jahr 1979. Nach einer 4Ardi$un$ des >ada;=ioniers& ?eisters der "Ahlen Neuen Sachlich"eit& ?alers der !erliner Hal%/elt und Avant$arde heiFt es weiterJ E>em >ritten Reich& das ihn als ‚entartetL er"lMrt& /eicht er nach !erlin aus& in einen "au#mMnnischen !eru#.“ 1 >iese 1 EDer $roße Gnan$e-asste. Christian Schad /ird 88 Jahre altH& inJ Der 9a$esspie$el 21.8.19I9. + Die Autorin >r. !ettina @eF erar%eitete 201NO1I als Inha%erin der ?useumsa$entur E@ultur-lanH& 4Arz%ur$& die 3rundla$en dieses !eitra$s im Rahmen eines Rechercheau#tra$s RIHA Journal 0210 | 18 June 2019 Sichtweise au# die Haltun$ des @Anstlers /Mhrend des Nationalsozialismus /iederholt sich in Ausstellun$s"atalo$en& "unst$eschichtlichen 'orschun$sar%eiten und 'euilletonarti"eln in Pariationen %is heute. Pom RAc"zu$ Christian Schads aus dem @unst%etrie% /Mhrend der NS;Qeit ist die Rede& von widerstMndi$em Perhalten& so$ar von Per#emun$ und >iRamierun$ seiner @unst als „entartet“.2 ine Porannahme& die auch inSuss au# die !ewertun$ der "Anstlerischen =rodu"tion der Jahre zwischen 1933 und 1945 hatte. Schad sel%st %etonte nach dem nde des Qweiten 4elt"rie$s wiederholt seine an$e%lich a%lehnende Haltun$ $e$enA%er dem nationalsozialistischen Re$ime, ohne diese 1edoch nMher zu erlMutern.7 9atsMchlich war& so wird dieser !eitra$ zei$en& der @Anstler mit seinen Ar%eiten /Mhrend des Nationalsozialismus weiterhin in =u%li"ationen und Ausstellun$en -rMsent& darunter in der NS;=resti$eschau E3roFe >eutsche @unstausstellun$“. Seine 4er"e $alten nicht der Stadt AschaRen%ur$. r$e%nisse ihrer Archi.recherche /erden .er/endet in der .on Dr. Thomas Richter erar%eiteten 3esamt"onze-tion des Christian Schad ?useums )///.christian; schad;museum.de, so/ie in seiner z/ei%Mndi$en !e$leit-u%li"ationJ Christian Schad. @Anstler im 20. Jahrhundert )ImhoR Perla$ =etersber$T im Druck). P$l. auch den 3esamtA%er%lick zu Be%en und 4er" Christian Schads au# !asis neuer (uellen& inJ Thomas Richter& EChristian SchadH& inJ All$emeines @Anstlerle5i"on& !d. 101& !erlinO!oston 2018& 728;729 (siehe auch A@B; 0nlineJ htt-s:OO///.de$ru2ter.comO.ie/OA@BO_00110*8N?rske2W88iXI2YresultW1&d%:_0Wschad %2C[christian&d%#_0Wakl-name&d%t_0Wname&oU0WAN>). 2 Q. !. Arnul# Scri%a& E!io$ra-hie Christian SchadH (1*.9.201*,& inJ Be?o Be%endi$es ?useum online& GRBJ htt-s:OO///.dhm.deOlemoO%io$rafeOchristian-schad )letzter Qu$riR 1N.7.2019,. Dir" 'uhri$& EDand2 und $roßer 'rauenmaler. AschaRen%ur$ -lant ?useum #Ar den neusachlichen ?aler Christian SchadH& !eitra$ Deutschlandradio @ultur 2.1.2012& GRBJ htt-s:OO///.deutschland#un""ultur.deOdand2;und;$rosser;#rauenmaler.1017.de.htmlV dramJarticle_idW1I2I0N )letzter Qu$riR 1N.7.2019,. Christian Schads Akti.itMten /Mhrend der 1970er und 19*0er Jahre sind in der "unst$eschichtlichen 'orschun$ insbesondere seit der 19I8 als Dissertation .or$ele$ten mono$rafschen Ar%eit .on Andrea Hee$emann;4ilson Thema. Die Autorin anal2sierte die in dieser Qeit entstandenen Ar%eiten und .ersuchte eine inordnun$ .on 4er" und Be%en in den $eschichtlichen @onte5t der -oche. Sie #ol$te 1edoch au# der !asis der damali$en (uellenla$e /eit$ehend der i$eninter-retation des @Anstlers als im 3runde o--ositionell A$ierender& der sich %e/usst aus dem @unstmarkt zurAckgezo$en ha%e. Andrea Heesemann;4ilson& Christian Schad. 5-ressionist& Dadaist und ?aler der Neuen Sachlich"eit. Be%en und 4er" %is 19*8& Diss. Gni.. 3\ttin$en 19I8& S. 1*N-1N8. S-Mtere Gntersuchun$en A%ernehmen Hee$emann;4ilsons =ositionen und inter-retieren .or diesem Hinter$rund auch einzelne 4er"e als Ausdruck /iderstMndi$er Haltun$en& /ie et/a @ristina Ho$e& Sel%st%ildnisse im An$esicht der !edrohun$ durch den Nationalsozialismus& Diss. Gni.. Heidel%er$ 200*& 0nline;=u%li"ation 2008& GRBJ htt-s:OOarchi..u%.uni; heidel%er$.deO.ollte5tser.erO8202O (1N.7.2019,& S. 88. Siehe auch die Anmer"un$en zu den Inter-retationen des Schad;3emMldes Hoch/ald in diesem !eitra$. In dem 2008 -u%lizierten 4er".erzeichnis der 3emMlde spricht Autor Thomas Ratz"a .om RAckzu$ in die EInnere mi$rationH& stellt 1edoch& so/eit %e"annt& Schads .erschiedene Akti.itMten im NS;@unst%etrie% darT Thomas Ratz"a& Christian Schad 189*–1982. 4er".erzeichnis& !d. 1J ?alerei& h$. .. der Christian-Schad;Sti#tun$ AschaRen%ur$& @\ln 2008& S. *7 und -assim. Der Ausstellun$skatalo$ Das Au$e der 4elt. 0tto Di5 und die Neue Sachlich"eit thematisierte im @a-itel EDie Neue Sachlich"eit nach 1977H kna-- Schads am%i.alente Haltun$ im Nationalsozialismus, er/Mhnte 1edoch e%en#alls einen .ermeintlichen RAckzu$ aus dem damali$en @unst%etrie%T Das Au$e der 4elt. 0tto Di5 und die Neue Sachlich"eit& h$. .. @unstmuseum Stutt$art in @oo-eration mit dem Behrstuhl #Ar ?ittlere und Neuere @unst$eschichte der Staatlichen A"ademie der !ildenden @Anste Stutt$art& 0stfldern 2012& S. 222. RIHA Journal 0210 | 18 June 2019 als „entartetH& vielmehr sind durchaus 9endenzen der "Anstlerischen Assimilation a%zulesen. Schad war zudem #rAh ?it$lied der NS>A= $eworden. >as 'remd; und i$en%ild eines E$roFen Gnan$e-asstenH& der sich sowohl -olitisch als auch "Anstlerisch "lar vom Nationalsozialismus distanzierte ha%e& ist im Bichte der im 'ol$enden dar$estellten neuen quellen%asierten Be#unde zu hinter#ra$en. Methodik und (uellen C2D Gm diesen Be%ensa%schnitt Schads und seine "Anstlerischen Ar%eiten der Qeit %esser %eurteilen zu "\nnen& /urden die %isher %e"annten In#ormationen anhand von @ernthemen wie NS>A=;?it$liedscha#t& =rMsenz im nationalsozialistischen @unst%etrie% und der Haltun$ $e$enA%er dem NS;Re$ime A%er-rA#t und in die Pita des @Anstlers sowie in den Qeit"ontext ein$eordnet. Qiel war es& eine m\$lichst diRerenzierte inschMtzun$ au# der !asis der (uellen zu erhalten. Ins%esondere /urden >o"umente aus$ewertet& die noch nicht in der 'orschun$ %erAc"sichti$t waren. >er $r\Fte !estand archivalischer (uellen zu Be%en und 4er" Schads %e6ndet sich im !esitz der Christian;Schad;Sti#tun$ in AschaRen%ur$& wo der @Anstler seit 1943 %is zu seinem 9od 1982 dauerha#t le%te.* >as Archi. um#asst einen 9eil des "Anstlerischen Nachlasses und die $esamten archivalischen Hinterlassenscha#ten des ?alers und 3ra6"ers& darunter -ers\nliche >o"umente von Schad und seiner zweiten he#rau !ettina $e%. ?ittelstMdt aus der Qeit zwischen 1933 und 1945. Perwahrt /erden etwa Reisedo"umente& Steuerer"lMrun$en sowie Gnterla$en& die A%er Schads "Anstlerische !etMti$un$ Au#schluss $e%en wie @orres-ondenzen mit der Reichs"ammer der %ildenden @Anste oder Ausstellun$s"atalo$e.8 !ettina Schad ordnete und %etreute den Nachlass bis zu ihrem Tod 2002, seit 2000 in einer von ihr mit%e$rAndeten Sti#tun$. O% und in welchem Gm#an$ die 4itwe in die ]%erlie#erun$ ein$e$riRen hat& ist schwer zu %eurteilen. Aus$ewertet wurden auFerdem >o"umente des Stadt; und Sti#tsarchi. AschaRen%ur$ zum Pertra$sverhMltnis der Stadt mit Schad& der in ihrem Au#tra$ /Mhrend der 1940er Jahren eine @o-ie der Stu--acher ?adonna von ?atthias 3rAnewald #erti$te&N die um#an$reichen A"ten zum S-ruch"ammerver#ahren im !ayerischen Staatsarchi. 4Arz%ur$I sowie Archivalien zur NS>A=;?it$liedscha#t des @Anstlers im Bundesarchi..8 7 So in Schads S-ruch"ammer.er#ahren& s. u. oder Christian;Schad;Sti#tun$ AschaRen%ur$ (im 'ol$enden CSSA,& 8N8O2017& E4irklich"eit und Realismus. @unst z/ischen den @rie$enH& maschinenschri#tl. Skri-t& .ermutlich .on !ettina Schad nach einer 'ernsehsendun$ .on JAr$en !\ttcher im S'! (Sender 'reies !erlin,& 28.11.19I8& Inter.ie/ in @eil%er$ 2.10.19I8& S. 7. * Siehe die 4e%site des Christian Schad ?useums und der Sti#tun$& GRBJ htt-s:OO///.christian; schad;museum.deOV-a$e_idW277 )letzter Qu$riR 1N.7.2019,.
Load more

Recommended publications
  • Elisabeth Epstein: Moscow–Munich–Paris–Geneva, Waystations of a Painter and Mediator of the French-German Cultural Transfer
    chapter 12 Elisabeth Epstein: Moscow–Munich–Paris–Geneva, Waystations of a Painter and Mediator of the French-German Cultural Transfer Hildegard Reinhardt Abstract The artist Elisabeth Epstein is usually mentioned as a participant in the first Blaue Reiter exhibition in 1911 and the Erster Deutscher Herbstsalon in 1913. Living in Munich after 1898, Epstein studied with Anton Ažbe, Wassily Kandinsky, and Alexei Jawlensky and participated in Werefkin’s salon. She had already begun exhibiting her work in Paris in 1906 and, after her move there in 1908, she became the main facilitator of the artistic exchange between the Blue Rider artists and Sonia and Robert Delaunay. In the 1920s and 1930s she was active both in Geneva and Paris. This essay discusses the life and work of this Russian-Swiss painter who has remained a peripheral figure despite her crucial role as a mediator of the French-German cultural transfer. Moscow and Munich (1895–1908) The special attraction that Munich and Paris exerted at the beginning of the twentieth century on female Russian painters such as Alexandra Exter, Sonia Delaunay, Natalia Goncharova, and Olga Meerson likewise characterizes the biography of the artist Elisabeth Epstein née Hefter, the daughter of a doc- tor, born in Zhytomir/Ukraine on February 27, 1879. After the family’s move to Moscow, she began her studies, which continued from 1895 to 1897, with the then highly esteemed impressionist figure painter Leonid Pasternak.1 Hefter’s marriage, in April 1898, to the Russian doctor Miezyslaw (Max) Epstein, who had a practice in Munich, and the birth of her only child, Alex- ander, in March 1899, are the most significant personal events of her ten-year period in Bavaria’s capital.
    [Show full text]
  • Bernried Am Starnberger See
    Bernried am Starnberger See Bundeswettbewerb 2007 „ Unser Dorf hat Zukunft“ Impressum Verantwortlich für den Inhalt: Josef Steigenberger, 1. Bürgermeister Autoren: Bernhard Bader, Veronika Bischoff, Christine Eberl, Walter Eberl, Lothar Gössinger, Sr. Erika Glötzl, Helga Grießmüller, Klaus Grosch, Dr. Hartmut Hechler, Susanne Hlawaczek, Helmut Hubl, Robert Ischwang, Ingrid Klemm-Beyer, Michael Kröninger, Christine Philipp, Phi Plankenhorn, Walter Rudy, Achim Schäfer, Helmut Scherbaum, Dr. Walburga Scherbaum, Dr. Clelia Segieth, Roland Seidl, Josef Steigenberger, Brigitte Stepfer, Ursula Taffertshofer Redaktionsteam: Clarissa Beyerbach, Martina Breitenmoser, Lothar Gössinger, Dana Heß, Hildegard Kunz, Elisabeth Purkart, Evi Reicheicher Fotos: Ruth Hansen, Eik Drechsel, Gerhard Schubert, viele weitere Bernrieder Bürgerinnen und Bürger Prepress: undercover, Augsburg; camscan, Stiefenhofen Druck: Holzer Druck und Medien, Weiler im Allgäu Inhalt Grußwort . 4 Einleitung . 5 Geschichte des Dorfes . 5 Zukunftsbild Bernried 2020 . 9 1. Entwicklungskonzepte und wirtschaftliche Initiativen . 11 Bauleitplanung, Flächennutzungsplan, Bebauungspläne . 11 Infrastruktur / Verkehrsanbindung . 14 Das Dorf mit seinen vielfältigen Wirtschaftsbereichen . 16 Tourismus in Bernried . 18 Energieberatung und Geothermie-Projekt . 20 2. Kulturelle Angebote und soziale Aktivitäten . 22 Kunsttradition im Dorf . 22 Museum der Phantasie – Sammlung Buchheim . 23 Musikleben in Bernried . 24 Lebendige Vereinsgemeinschaft . 26 Heimat- und Trachtenverein . 30 Aktivitäten
    [Show full text]
  • Photograms1999 Pressrelease
    FOR IMMEDIATE RELEASE THE PHOTOGRAM: 1918–1948 January 23 – March 6, 1999 Ubu Gallery is pleased to present The Photogram: 1918–1948, a survey of the historical development of a unique and beautiful photographic process – an abstract marriage of light and chemistry made without the objectifying presence of the camera. The exhibition will open on January 23, 1999 and run through March 6, 1999. At its simplest, a photogram is essentially a one-of-a-kind negative image created by placing objects on a sheet of photographic paper that is exposed to light and then developed and processed in the manner of a normal photographic print. Although variants of this type of process date back to the origins of photography, the creative potential of the photogram went unrealized until unlocked by Christian Schad, a member of the original Zurich Dada group, in 1918. At the heart of the Dadaist aesthetic was the concept of creating a new art from the detritus of a “morally corrupt,” bourgeois society. Like the materials found in Kurt Schwitters’s collages, Schad appropriated as his subject matter an eclectic array of found objects – discarded tickets, fabric, newsprint, string, etc. Tristan Tzara dubbed Schad’s series of small format photograms “Schadographs,” playing upon the name of their creator and the shadow aspect of the process. In the early 1920s, Man Ray, Lázló Moholy-Nagy and El Lissitzky – working independently – pushed the medium past Schad’s collage-like photograms. Their most significant innovation was the introduction of a sense of depth or interior space obtained by varying the dimensionality, volume and translucence of the objects and the form and manner of the lighting sources.
    [Show full text]
  • German Ordinance Codes
    German Ordinance Codes Main Page Code Explanation 2 German WW-II Heerswaffenamt inspectors mark for the Kreighoff P-08. 4 German WW-II Heerswaffenamt inspector's mark on arms reworked by D.W.M., c. 1920. 14 Unknown. Found on ammunition components German WW-II Heerswaffenamt inspector's mark on items produced by Simson, Suhl, 18 Germany. German WW-II Heerswaffenamt inspectors mark for the Spanish Astra models 300 and 600, 20 the Star model B, the French model 1935 A, the Unique models 17 and Kriegsmodell and the MAB model D. German WW-II Heerswaffenamt inspectors mark for Wurttembergische Metallwarenfabrik 21 AG 25 Unknown. Found on ammunition components German WW-II Heerswaffenamt inspector's mark on arms produced at Mauser Werke AG, 26 Berlin Borsigwalde, Germany. 27 B. Geipel GmbH, Waffenfabrik Erma Efurt B. Geipel GmbH, Waffenfabrik Erma, Erfurt (replaced by ayf); alternatively 27 Feinmechanische Werke, Erfurt (superseded by 'ax'). Found on K98k rifles Deutsche Waffen- u. Munitionsfabrik AG, Karlsruhe-Durlach (replaced by 'faa'). Found on 28 small arms ammunition and P08 pistols 34 Unknown. Found on ammunition German WW-II Heerswaffenamt inspectors mark for the K-code Mauser P-08, Sauer model 37 38(H) and Haenel P-08 magazines. 42 Mauser-Werke AG, Oberndorf on the Neckar (replaced by 'byf'). Found on small arms 42 Mauser-Werke, Obemdorf on the Neckar 44 German WW-II Heerswaffenamt inspectors mark for Merz-Werke, Frankfurt, Main German WW-II Heerswaffenamt inspector's mark on assigned to Rohrbacher Lederfabrik, 47 Josef Poschels Sohne, Rohrbach, Germany. German WW-II Heerswaffenamt inspector's mark on assigned to Erma Werke, Erfurt, 49 Germany.
    [Show full text]
  • New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933 on View: October 4, 2015–January 18, 2016 Location: BCAM, 2Nd Floor
    Exhibition: New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933 On View: October 4, 2015–January 18, 2016 Location: BCAM, 2nd Floor Image captions on page 5 (Los Angeles—April 7, 2015) The Los Angeles County Museum of Art (LACMA) presents New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933, the first comprehensive show in the United States to explore the themes that characterize the dominant artistic trends of the Weimar Republic. Organized in association with the Museo Correr in Venice, Italy, this exhibition features nearly 200 paintings, photographs, drawings, and prints by more than 50 artists, many of whom are little known in the United States. Key figures—Otto Dix, George Grosz, Christian Schad, August Sander, and Max Beckmann— whose heterogeneous careers are essential to understanding 20th century German modernism, are presented together with lesser known artists, including Herbert Ploberger, Hans Finsler, Georg Schrimpf, Heinrich Maria Davringhausen, Carl Grossberg, and Aenne Biermann, among others. Special attention is devoted to the juxtaposition of painting and photography, offering the rare opportunity to examine both the similarities and differences between the movement’s diverse media. During the 14 years of the Weimar Republic (1919–1933), artists in Germany grappled with the devastating aftermath of World War I: the social, cultural, and economic effects of rapid modernization and urbanization; staggering unemployment and despair; shifting gender identities; and developments in technology and industry. Situated between the end of World War I and the Nazi assumption of power, Germany’s first democracy thrived as a laboratory for widespread cultural achievement, witnessing the end of Expressionism, the exuberant anti- art activities of the Dadaists, the establishment of the Bauhaus design school, and the emergence of a new realism.
    [Show full text]
  • FBM Pressemappe
    R6 PST KULTUR IM LANDKREIS Montag, 11. November 2019, Nr. 260 DEFGH Abenteuer für alle Sinne Alter Stoff neu interpretiert Echolot-Festival zeigt Parallelen Die Freie Bühne München bringt Frank Wedekinds Stück „Lulu“ im Gautinger Bosco auf die Bühne. zwischen Barock und Gegenwart Die aus Tutzing stammende Protagonistin Luisa Wöllisch spielt die Hauptfigur betont selbstbewust Berg – Novembernebel statt Julisonne: Zur vierten Auflage wird „Echolot“ erst- mals in den Herbst verlegt. Das experimen- tierfreudige Festival im Schloss Kempfen- hausen findet am 15. und 16. November statt, Finissage zur begleitenden Ausstel- lung ist am 24. November. Diesmal stehen die vier Konzerte mit Lesung, Perfor- mances und Installationen unter dem The- ma „Beyder Zeit“: Man will die Epoche des Barocks mit der Gegenwart verbinden. Wieder verspricht das Programm, ein Abenteuer für alle Sinne zu werden – wenn man bereit ist, „Räume im Kopf zu öffnen“, wie es Elisabeth Carr formuliert. Die Kulturmanagerin, die das Festival mit dem Musiker Gunter Pretzel als künst- lerischen Leiter und der Performerin Ma- nuela Hartl organisiert, sieht in den „inno- vativen, kontrastiven und provokativen“ Events keine Veranstaltungen, sondern „gestalterische Prozesse“.Auch Pretzel be- tont, dass „Echolot immer das Suchen bein- haltet“: Jeder Programmpunkt bietet noch nie Gehörtes und Gesehenes; Musik, Vi- deos und Choreografien werden speziell für das Festival entwickelt. Hauptgrund für die Terminverschie- bung zum Jahresende sei der Bezug zum Barock: Der starke Hell-Dunkel-Kontrast im November passe hervorragend zu der Periode, die aus heutiger Sicht „ins Harmlo- se abzugleiten droht“,findet Pretzel. Dabei sei das eine Zeit enormer Spannungen ge- wesen, in der jahrhundertealte Gewisshei- ten, Werte und Hierarchien rasch erodier- ten: „Die Kirche sah sich durch die Wissen- schaft einer gewaltigen Existenzbedro- hung ausgesetzt und versuchte, den Ver- stand mit Prunk und Dekadenz zu überwäl- tigen“, sagt Pretzel.
    [Show full text]
  • Art 142: the History of Photography Unit 8: Mass Media and Marketing Mass Media and Marketing
    Art 142: The History of Photography Unit 8: Mass Media and Marketing Mass Media and Marketing The end of WWI propelled a period of experimentalism in photography that shattered the Victorian conventions and generated a new, modern covenant with the social world. Mass Media and Marketing Dada and After ● “Dada, a nonsensical sounding word chosen by a group of writers, artists and poets ● Identifies a new emerging art movement able to express despair brought on by WWI and break conventions and intellectual barriers ● Christian Schad, German artist associated with Zurich Dada group made, “Schadographs”. ● May have been referencing both “Shadowgraphs or the german word, “Schaden” which means damaged evoking the Dada sense of things falling apart. Christian Schad, Schadograph 24b, c. 1920. Gelatin silver print. Mass Media and Marketing Dada and After ● Berlin Dada group more political than Zurich group and wanted to make social statements. ● Adopted photomontage as a key medium, a “paste picture” or Klebebild finished as a photograph Hannah Höch, Schnitt mit dem Küchenmesser Dada durch die letzte weimarer Bierbauchkulturepoche Deutschlands (Cut with the Kitchen Knife Dada through the last Weimar Beer Belly Cultural Epoch of Germany), 1919. Photomontage. Nationalgalerie Staatliche Museen, Preussischer Kulturbesitz, Berlin. Mass Media and Marketing Dada and After ● Hannah Höch and Raoul Hausmann were two of the earliest dadaists to make photomontages ● Höch engaged the theme of New Woman, images juxtaposed traditional roles of women with symbols of modernity ● Hausmann, one of the few communists that insisted on women’s equality in any new society. Hannah Höch, Denkmal I: Aus einem ethnographischen Museum (Monument 1: From an Ethnographic Museum), 1924.
    [Show full text]
  • Descendants of Nathan Spanier 17 Feb 2014 Page 1 1
    Descendants of Nathan Spanier 17 Feb 2014 Page 1 1. Nathan Spanier (b.1575-Stadthagen,Schaumburg,Niedersachsen,Germany;d.12 Nov 1646-Altona,SH,H,Germany) sp: Zippora (m.1598;d.5 Apr 1532) 2. Isaac Spanier (d.1661-Altona) 2. Freude Spanier (b.Abt 1597;d.25 Sep 1681-Hannover) sp: Jobst Joseph Goldschmidt (b.1597-witzenhausen,,,Germany;d.30 Jan 1677-Hannover) 3. Moses Goldschmidt 3. Abraham Goldschmidt sp: Sulke Chaim Boas 4. Sara Hameln 4. Samuel Abraham Hameln sp: Hanna Goldschmidt (b.1672) 3. Jente Hameln Goldschmidt (b.Abt 1623;d.25 Jul 1695-Hannover) sp: Solomon Gans (b.Abt 1620;d.6 Apr 1654-Hannover) 4. Elieser Suessmann Gans (b.Abt 1642;d.16 Oct 1724-Hannover) sp: Schoenle Schmalkalden 5. Salomon Gans (b.Abt 1674-Hameln;d.1733-Celle) sp: Gella Warburg (d.1711) 6. Jakob Salomon Gans (b.1702;d.1770-Celle) sp: Freude Katz (d.1734) 7. Isaac Jacob Gans (b.1723/1726;d.12 Mar 1798) sp: Pesse Pauline Warendorf (d.1 Dec 1821) 8. Fradchen Gans sp: Joachim Marcus Ephraim (b.1748-Berlin;d.1812-Berlin) 9. Susgen Ephraim (b.24 Sep 1778-Berlin) 9. Ephraim Heymann Ephraim (b.27 Aug 1784;d.Bef 1854) sp: Esther Manasse 10. Debora Ephraim sp: Heimann Mendel Stern (b.1832;d.1913) 11. Eugen Stern (b.1860;d.1928) sp: Gertrude Lachmann (b.1862;d.1940) 12. Franz Stern (b.1894;d.1960) sp: Ellen Hirsch (b.1909;d.2001) 13. Peter Stern Bucky (b.1933-Berlin;d.2001) sp: Cindy 10. Friederike Ephraim (b.1833;d.1919) sp: Leiser (Lesser) Lowitz (b.Abt 1827;m.11 Jan 1854) 9.
    [Show full text]
  • Leseprobe Die Kunst Der Klassischen Moderne
    Unverkäufliche Leseprobe Uwe M. Schneede Die Kunst der Klassischen Moderne 2020. 128 S., mit 46 Abbildungen, davon 18 in Farbe ISBN 978-3-406-75099-1 Weitere Informationen finden Sie hier: https://www.chbeck.de/31143771 © Verlag C.H.Beck oHG, München Diese Leseprobe ist urheberrechtlich geschützt. Sie können gerne darauf verlinken. «Auch ich war gegen alles.» So formulierte der Jahrhundert- künstler Pablo Picasso, was die moderne Kunst antrieb und wei- tertrieb: der Widerspruch gegen alles – die Welt, wie sie ist, die Gewohnheiten des Denkens und Wahrnehmens, die existierende Kunst. Mit dem Widerspruch ging die permanente Suche nach dem Anderen und Neuen einher. Der Expressionismus stellte sich gegen die Lichtmalerei des Impressionismus, der ideengesät- tigte Surrealismus gegen die Ziellosigkeit Dadas, die Neue Sach- lichkeit gegen den Realitätsverlust der Abstraktion und die Pop Art mit ihrer Vorliebe fürs Triviale gegen die Erhabenheit des Abstrakten Expressionismus. Dieser Band bringt Übersicht in die scheinbar unübersichtliche Epoche der Klassischen Moderne und macht die ursprünglichen Impulse und radikalen Neuerun- gen der unterschiedlichen Strömungen sichtbar. Uwe M. Schneede war von 1985 bis 1990 Professor für die Kunstgeschichte der Moderne an der Ludwig-Maximilians-Uni- versität München und von 1991 bis 2006 Direktor der Ham- burger Kunsthalle. Bei C.H.Beck sind von ihm u. a. erschienen: Die Geschichte der Kunst im 20. Jahrhundert (22010), Vincent van Gogh (22019), Max Beckmann. Der Maler seiner Zeit (2009) und Otto Dix (2019). Uwe M. Schneede DIE KUNST DER KLASSISCHEN MODERNE C.H.Beck 1. Auflage 2009 2. Auflage 2014 Mit 46 Abbildungen, davon 18 in Farbe 3., durchgesehene Auflage.
    [Show full text]
  • CHRISTIAN SCHAD MUSEUM Aschaffenburg Opening June 28, 2019 Christian Schad (1894–1982) Is One of the Most Important Protagonists of Modernism
    CHRISTIAN SCHAD MUSEUM Aschaffenburg Opening June 28, 2019 Christian Schad (1894–1982) is one of the most important protagonists of Modernism. His life is connected to the cen- ters of the European avant-garde: Zurich, Geneva, Rome, Vienna, and Berlin. It reflects in an exemplary way the art movements of the twentieth century: from Dada, Expressionism, and New Objectivity up to Magical Realism after 1945. Next to his “icons” of New Objectivity, his world fame was based on the camera-less photograph, or Schadograph. The Christian Schad Museum introduces the figure of the artist and his work in the context of social developments. CHRISTIAN SCHAD A TWENTIETH-CENTURY ARTIST A New Museum of the City of Aschaffenburg Is Dedicated to His Oeuvre Christian Schad in his studio, ca. 1974 In 1942 Christian Schad arrived in Aschaffenburg for lucrative public and private commissions. When his Berlin studio was destroyed in aerial bombing, his future wife Bettina saved the artworks in a spectacular action and brought them to him. An initially provisional arrange- ment turned into a stay of four decades. In 2002 Bettina Schad founded the Christian Schad Foundation in Aschaffenburg. The collection consists of over 3,200 works, which will soon be displayed in the heart of the historical city of Aschaffenburg in a continuously varying selection and in a range unique throughout the world. Visitors to the Chris - tian Schad Museum can look forward to paintings, drawings, prints, collages, and Schadographs from all of the artist’s creative periods, including rare documents of the Dada movement in particular. Leonhard Frank, woodcut, 1916 A Whistle around the Corner, Bettina, mixed media on wood, 1942 pen drawing, 1927 The Christian Schad Foundation in Aschaffenburg re- searches, presents, and – in a targeted way – acquires Schad’s works.
    [Show full text]
  • Neue Sachlichkeit Neue Sachlichkeit (Or the New Objectivity) Was an Artistic Attitude That Arose in Germany in the 1920S in Reac
    Neue Sachlichkeit Neue Sachlichkeit (or The New Objectivity) was an artistic attitude that arose in Germany in the 1920s in reaction to Expressionism. Figure 1: The Eclipse of the Sun by George Grosz, 1926 George Grosz exemplified the verist style of New Objectivity. Neue Sachlichkeit meant to imply a turn towards practical engagement with the world – an all-business attitude, understood by Germans as intrinsically American. Leading up to World War I, much of the art world was under the influence of Futurism and Expressionism, both of which abandoned any sense of order or commitment to objectivity or tradition. Neue Sachlichkeit was a reaction against this. The New Objectivity comprised two tendencies, characterized in terms of a left and right wing: on the left were the verists (exemplified by George Grosz and Max Beckmann) and on the right the classicists (e.g., Georg Schrimpf). Note: New Objectivity (in German: Neue Sachlichkeit) is an artistic style that arose in Germany in the 1920s as a challenge to Expressionism. New Objectivity reflected an unsentimental reality instead of the more inward-looking, abstract or psychological, that were characteristic of Expressionism. Verists: the artistic preference of contemporary everyday subject matter instead of the heroic or legendary in art and literature; a form of realism. The word comes from Latin verus (true). Max Beckmann (1884 – 1950): a German painter, draftsman, printmaker, sculptor, and writer. Although he is classified as an Expressionist artist, he rejected both the term and the movement. In the 1920s, he was associated with the New Objectivity (Neue Sachlichkeit), an outgrowth of Expressionism that opposed its introverted emotionalism.
    [Show full text]
  • Chronik Arnstadt
    Band I Klaus Reinhold Chronik Arnstadt 704 - 2004 1300 Jahre Arnstadt 2. erweiterte und verbesserte Auflage Teil 1 Die Stadt Vorwort des Bürgermeisters Für Arnstadt gab es bisher kein zusammenhängen- des Werk der Stadtgeschichte. Der interessierte Bürger hatte es schwer, sich ein vollständiges Bild über Arnstadts Vergangenheit zu machen. Diese jetzt erstellte Chronik verrät viel, vielleicht manchmal zu viel, vom Wesen der Stadt und ihren Menschen. Der Autor zeichnet nicht etwa ein idylli- sches und friedliches Bild von Arnstadt, sondern er beschreibt sowohl die positiven Seiten unserer Stadt, wie auch die Schwächen der Bürger, bis hin zu Verfehlungen und Verbrechen, wie sie nun mal überall auf der Welt, so leider auch in unserer Stadt, vorgekommen sind und Bestandteile der Ortsgeschichte bilden. Fernab von jeder süßlichen Verherrlichung der Stadt, und seiner Bewohner wird dem aufmerksamen Leser die Geschichte von Arnstadt erzählt, ohne jede Übertreibung, ohne Pa- thos. Beim Lesen dieser Chronik kommt man unweiger- lich ins Träumen. Was könnten jene alten, stattli- chen Bauwerke, diese schlichten Bürgerhäuser Arnstadts uns erzählen von Freud und Leid flüchti- ger Menschengeschlechter, die kamen und gingen im Laufe von Jahrhunderten. So manche Straße unserer Stadt mit alten, male- risch und poesievoll wirkenden Häusern, die in die laute, von Stürmen viel bewegte Gegenwart hineinlebten, sie reden in einfacher, doch sehr beredter Sprache zu uns und geben einen eigenen Stimmungsreiz und erweckten den Wunsch, ihre wechselreiche Geschichte kennenzulernen. Besonders ist dies am Marktplatz der Fall, wo das stattliche mittelalterliche Rathaus sich er- hebt, im Mittelpunkt, im Herzen der Stadt. Da grüßt die Bachkirche herüber und erinnert an einen der größten deutschen Tonkünstler, an Johann Sebastian Bach, der als Organist von 1703 - 1707 an dieser Kirche angestellt war.
    [Show full text]