Theatre Et Esprit Public: Le Role Du Theatre-Italien Dans La Culture Politique Parisienne a L'ere Des Revolutions (1770-1799)
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ProCuest Information and leaming 300 North Zeeb Raad, Ann Arbor, MI 48106-1346 USA 800-521 ...0600 • Théâtre et esprit public: le rôle du Théâtre-Italien dans la culture politique parisienne à l'ère des Révolutions (1770-1799) Martin Nadeau, History Department McGiii University, Montreal May 2001 A dissertation submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial fulfilment of the requirements of the degree of Doctor of Philosophy @ Martin Nadeau 2001 • National Ubrary Bibliothèque nationale 1+1 of Canada du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie SeNices services bibliographiques 395 Wellington Street 395. rue Wellington Ottawa ON K1A 0N4 Ottawa ON K1A 0N4 C8nadIl canada The author bas granted a noo L'auteur a accordé une licence non exclusive licence allowing the exclusive permettant à la National Library ofCanada ta Bibliothèque nationale du Canada de reproduce, loan, distnbute or sell reproduire, prêter, distribuer ou copies ofthis thesis in microform, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/film, de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownership ofthe L'auteur conselVe la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantial extracts from it Ni la thèse ni des extraits substantiels May be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés repreduced witheut the author's ou autrement reproduits sans son pemusslon. autorisation. 0-612-70110-7 Canad~ ABSTRACT Taking as a case study the Théâtre-ltalie~ here considered both as a particular • theatrical practice and as a specifie stage in Paris--one ofthe most popular at the time-this dissertation asks what role this theatre played in the novel competition of discourses which characterized political culture in the em ofRevolutions. Ali too often, historians have overestimated print culture as the main medium through which discourses were produced in the eighteenth century, and this despite the fact that theatre played a fundamental role in the public life ofthis period. Furthermore, when theatre is studied, historians emphasize too often the written form ofthe plays. The dissertation's structure seeks to underline the specificity ofthe cultural practice represented by the theatre. The discrepancies between the meaning ofa play written by a particular author and the same play as it is performed on stage are emphasized. Political messages emerge out ofthe language ofthe actors and actresses without any possibility to control them, so that the players become, in effect, co-authors ofthe play. Similarly, the variety ofthe nature ofthe audience and the way in which it becomes at once judge, co-author and co-actor make the public, neither intangible nor invisible, but simply gathered, a crucial feature ofthis cultural practice which allows us to argue that theatre was actually a very bad instrument of propaganda. Instead, theatre can he seen at the time to be a public scene ofimmediate political debate. The conflicting opinions expressed there turn theatre not into the mirror ofpolitical reality intended by various regimes confronted to the diversity of the polity-what sorne people have called "a school for the people"-but rather as the mirror ofthe reality experienced by a large number ofParisians at the time. It is in this sense that we relate the theatrical practices studied with the concept ofpublic spirit, expressing the people's understanding ofthe general interest, instead ofthat of public opinion, expressing the unified message imposed by a dominant political group. RÉSUMÉ À partir du cas du Théâtre-Italien, considéré à la fois comme une pratique théâtrale particulière et un lieu de théâtre spécifique à Paris-l'un des plus fréquentés à cette époque-nous posons la question de son rôle à travers la nouvelle compétition de discours qui caractérise la culture politique à l'ère des Révolutions. Trop souvent, les historiens ont surestimé la culture écrite en tant que médium principal dans la production des discours au XVIIIe siècle, et ceci malgré que le théâtre ait occupé un espace décisifdans la vie publique de cette période. En outre, quand le théâtre a été appréhendé, trop souvent les historiens'. n'ont considéré que sa dimension écrite. La structure de la thèse cherche à mettre en relief la spécificité de cette pratique culturelle représentée par le théâtre. Nous soulignons l'écart qui existe entre le sens d'une pièce écrite par un auteur et le sens de cette même pièce lorsqu'elle est jouée. Le politique surgit de la bouche et des gestes des acteurs et des actrices sans que l'on puisse les assujettir, si bien qu'ils deviennent, à proprement parler, les co auteurs de la pièce. La diversité de la nature du public et l'intempestivité avec laquelle il foue ses divers rôles de juges, co-auteurs et co-acteurs font du public, non • pas abstrait ou invisible mais tout simplement assemblé, un pôle crucial de la pratique théâtrale qui nous permet d'affirmer que celle-ci est difficilement assimilable à une ii entreprise de propagande et qu'elle constitue au contraire un lieu de débat politique immédiat. Les opinions divergentes qui s'y manifestent font que la pratique théâtrale s'offre non pas comme le miroir de la réalité politique voulue par différents régimes • tous confrontés à la pluralité de la cité--ce que certains ont appelé une "école du peuple"-mais plutôt comme le miroir de la politique vécue par une part appréciable de la population parisienne à cette époque. C'est dans ce sens que nous mettons en relation la pratique théâtrale avec le concept d'esprit public, définissant une appréhension de l'intérêt général, plutôt qu'avec celui de l'opinion publique, exprimant l'opinion unifiée d'un groupe politique dominant. • Remerciements • Ils s'adressent d'abord à M. Pierre H. Boulle, professeur d'histoire à l'Université McGill, qui m'a appuyé indéfectiblement en tant que superviseur de cette thèse. En second lieu, mes remerciements vont à M. Roger Chartier, directeur d'étude à l'École des Hautes Études en Sciences Sociales à Paris, qui a su me prodiguer lui aussi des conseils heuristiques avec bienveillance. Mes remerciements s'adressent égaiement au Conseil de la Recherche en Sciences Humaines du Canada (CRSH) pour l'octroi d'une bourse de doctorat (1999-2001), ainsi qu'au Fonds pour la Formation de Chercheurs et l'Aide à la Recherche (FCAR), dont l'octroi d'une bourse de doctorat (1997-1999) et d'une bourse de stage (septembre 1999 à mars 2000) m'a permis de parachever mon apprentissage d'historien à l'EHESS, ainsi que d'effectuer les recherches requises à Paris. Enfin, je tiens à exprimer une reconnaissance toute particulière à ma famille, ma complice Yasmine et ma fille Juliette, dont l'amour et l'attention ont constitué pour moi un support inestimable. • Tables des matières • Résumé••..•....••••.••...•...•.•.••••.•.•••••••.•.•.•••••.•.••••.••••.•••••••.••••...•..••.....•••••p.i . ... Remerclements..•••..•.••..•••.••••••••••••••••••.•••••••••.••••..•••••••••..••••.••...•.••..••. p.111 Introduction......•...............••••••.....••.•..••.•••.••••.........•..•••.•...................p. 1 Bistoriographie•.•.•..•.•••••....•.•..................•....•..........•....•..•.•.............•.•p. 1 Problématique p. 9 Méthodologie...•.•....••••••..••.••...••••.•••.•••••..•..•.........•..•.•••••.•........••.•...•p. 17 1: Panorama du Théâtre-Italien en Europe moderne...............•.................p. 22 Arrière-plan d'une pratique théâtrale issue de la Renaissance••............•...•...•p. 22 La nature de la con.media dell'arte et son rayonnement p. 32 Le Nouveau Théâtre-Italien...••.......••..•..•.••..•..•...........•...•.....................p. 44 fi Les auteurs et les intrigues.•..••.•..•.•....••••••••••••.......•.•..•.•.•.••.....•...••..•p. 56 L'évolution des genres au Théâtre-Italien••••••••••••...••.•••••••.•••........•..•••.•.•••p. 56 • Les auteurs du Théâtre-Italien p. 64 v Les intrigues...••••••..•...........••....••••....•..•••.•.•••.•••..•••••.•.•••••.....•..•.....•••p. 78 • Les intrigues amoureuses.•.....•......•.•.•.•••..••.•.•.•.........•.••..•••••••....•...••.•••p. 79 Les intrigues politiques•.•.•.•..••........••..•.•.•••.•••••.....••••••.••••.••••.•....•.••...••p. 86 ID : Le jeu des comédiens.............•.•.•.....•••...........•.•.••.••...•.•.................p. 96 Les traités théoriques•.....•...•.•......•...•.•.•...•...•.•.•.....•.•.••.•.....•.......•.....•.p. 97 Le sentiment p.IOt Le feu, la chaleur et l'esprit...........•.........•.........•....•..•..•.............•....•...p.