ÓPERA ACTUAL LÍDER MUNDIAL EN ÓPERA EN ESPAÑOL Nº 208, DICIEMBRE DE 2017 6 € · 6,50 $

JESSICA PRATT LA SOPRANO AUSTRALIANA VUELVE A ESPAÑA EN SU MEJOR MOMENTO

La Selección ÓPERA ACTUAL, lo mejor del año discográfico · Los protagonistas del mes: Roberto Abbado, Fabio Biondi, Ainhoa Arteta, Yolanda Auyanet, Plácido Domingo, Andrea Carè · OperaVision, de Opera Europa · La ópera en Perú · La Historia de la Ópera XV EN PORTADA

y en otra no. Obviamente, si se trata de un papel de cierto compromiso es im- portante también el papel del director. Para descubrir realmente la entidad de los nuevos papeles, aparte de estudiar- los a fondo trato de buscar la referen- cia de las cantantes para las que fueron escritos, lo que ya me da una idea del tipo de voz que puede cantarlos. Hay casos en los que este tipo de valoración ha podido cambiar con el tiempo, con un público cada vez más habituado a una vocalidad determinada. En esos casos habrá que considerar también si hay que atenerse o no a las expectativas del público. En mi caso el repertorio a explorar es tan vasto que en los últi-

mos diez años he podido debutar hasta Real pera Teatro festival / O treinta papeles principales y tengo la in- tención, en colaboración con el Festi-

val Donizetti de Bérgamo, de analizar a Savonlinna fondo en los próximos años otras mu- Como Elvira de I Puritani este verano en la visita del Teatro Real de Madrid al Savonlinna chas heroínas donizettianas. Encuentro Opera Festival fantástica para mi voz este tipo de escri- tura y me atraen mucho tanto su músi- ca como sus personajes. Ó. A.: Usted es una de la más impor- tantes representantes actuales del bel canto romántico. ¿Cómo definiría este estilo en cuanto a técnica e interpreta- ción? GA E J. P.: El bel canto exige una cierta dis-

EALOV ciplina y la habilidad suficiente para expresarse a través de una línea de can-

Benjamin to que debe ser bella siempre. Hay que empezar por tener un gran dominio de mi repertorio actual, que puedo seguir la técnica y una posición muy alta de la desempeñando aún durante mucho voz, límpida y sostenida, nunca forzada tiempo”. y siempre sul fiato. Una vez sentadas es- JESSICA PRATT ÓPERA ACTUAL: ¿En qué se basa tas premisas, el componente interpreta- para escoger sus personajes? ¿Qué as- tivo representa un reto en sí mismo ya pectos toma en cuenta antes de asumir que no se puede limitar el canto a unos CANTA L’ELISIR EN EL LICEU un nuevo papel? cómodos artificios vocales que el sucesi- YA SE LE CONOCE COMO LA ace dos años, toda una estrella en el repertorio del JESSICA PRATT: Para decidirme a am- vo verismo dejaría en evidencia. Sobran la soprano aus- bel canto romántico, siguiendo la estela pliar mi repertorio ha de tratase de un los grititos, las exclamaciones, los suspi- HEREDERA DE LA MÍTICA JOAN traliana Jessica de la legendaria Stupenda, Joan Suther- papel que resulte apropiado para mi ros y las escenas más habladas que can- SUTHERLAND. AUSTRALIANA COMO Pratt se presen- land, australiana como ella. “Con la voz. Cuando tomo en consideración tadas, hoy usadas en exceso como tru- ELLA Y CON UN REPERTORIO taba en estas experiencia y trabajando la técnica una parte cuyo peso exceda ligeramen- cos fáciles para embaucar al público. El “En los últimos SIMILAR, JESSICA PRATT SE PASEA páginas como todos los días, he podido advertir un te de lo que para mí es habitual, suelo belcantismo es canto y no hay más que una auténtica mejor control sobre mi voz”, afirma valorar lo que tengo que cantar antes y hablar. En una escena típica de este re- diez años he POR ESPAÑA CONSAGRADA COMO revelación. En la cantante a ÓPERA ACTUAL. “Mi después, si se trata de tipos de vocali- pertorio no hay más que una emoción UNA AUTÉNTICA ESTRELLA DEL BEL este lapso ha registro central está madurando sin dad parecidos y si me da tiempo a re- a la que servir de vehículo de manera podido debutar CANTO ROMÁNTICO. ACABA DE cantado en forzamientos ni artificios mientras el adaptar la técnica para asumir el cam- sostenida y convincente por espacio de los principales escenarios del mundo, registro sobreagudo sigue siendo ágil, bio de una partitura más ligera a otra veinte minutos. El repertorio sucesivo TRIUNFAR EN BILBAO Y EN ENERO desde La Scala de Milán al Met de bien proyectado y brillante. Creo que de mayor peso vocal. Otro factor im- o más moderno tenderá a cambiar este hasta treinta REGRESARÁ AL LICEU BARCELONÉS HNueva York, debutado además en ciu- esta evolución reviste una gran impor- portante viene dado por las dimensio- paradigma, evocando a menudo en una papeles CON L’ELISIR D’AMORE. dades españolas como Bilbao, Valencia, tancia y ha de permitirme ir accediendo nes del teatro y por su acústica. Afron- escena de cinco minutos una decena de Madrid, Las Palmas o Barcelona. Su a papeles belcantistas cada vez más tar un rol como el protagonista de Se- emociones y sentimientos diversos. La Por Sergi SÁNCHEZ evolución vocal la ha consolidado como líricos sin tener por ello que renunciar a miramide puede funcionar en una sala técnica y la interpretación estrictamen- principales”

16 ÓPERA ACTUAL ÓPERA ACTUAL 17 EN PORTADA para infundir vida a los personajes que interpretaba. De repente lo que no eran J. P.: Me gustaría mucho presentar en más que piezas espectaculares destina- Bilbao mi versión de Lucia, un papel das a mostrar virtuosismos vocales en que nunca he representado hasta aho- sus interpretaciones aparecían transfor- ra en España y es extraño puesto que es madas en vehículos para las emociones uno de los que con más frecuencia he más desbordadas. cantado y que hasta ahora ha presidido Ó. A.: El año pasado cantó la Reina de los mejores momentos de mi carrera. la Noche de La flauta mágica en el Met Ó. A.: Este verano se fue de gira con el de Nueva York y, después, con la Filar- Teatro Real de Madrid con I puritani. mónica de Los Angeles y bajo la batuta ¿Para qué ópera la ha contratado el co- de Gustavo Dudamel. Ahora prepara su liseo madrileño para cantar en Madrid? regreso a Nueva York con Lucia. ¿Qué ¿Cuándo será? significa para una cantante tan joven J. P.: Las experiencias con el Teatro como Ud. que un teatro como el Met Real de Madrid han sido siempre muy cuente con su talento? gratificantes para mí. Allí hay un gran J. P.: Se trata, evidentemente, de un equipo que hace parecer fáciles incluso gran honor, pero también de una gran los retos más problemáticos. Esos Puri- responsabilidad al tener que dar todas tani fueron un gran éxito y la respuesta mis potencialidades físicas y técnicas. del público galvanizó a todo el mundo Dicho esto, añadiré que no creo que en de una manera emocionante. En esce- el Metropolitan haya más presión que D R na se percibían las vibraciones positi- en otros teatros. La presión es algo que

HOWA vas provenientes de toda la sala. Unos yo misma me impongo sin hacer dis- colegas fantásticos –entre los que estaba tinciones entre papeles o entre teatros. el tenor español Celso Albelo–, la di- En el Met he tenido una fantástica ex- I pera / Ken O rección musical, la puesta en escena, la periencia con la Reina de la Noche y MOGG orquesta y el coro, todo el personal... recuerdo que quedé asombrada, dada Creo que todos nos lo pasamos muy la vastedad de la sala, de su excelen- lessandro bien. Ahora estamos examinando el ca- te acústica. Me pareció un espacio es- A The The Metropolitan lendario para ver posibilidades de futu- pecialmente gratificante y confortable madurando y cambiando con el paso A

Como la Reina de la Noche en su debut en el EZ

te belcantistas están, en consecuencia, ras actuaciones y no veo el momento de para cantar. Además existe una gran or- del tiempo, también lo hace mi inter- A Met de Nueva York, escenario al que esta estrechamente ligadas entre sí. Una de volver a trabajar con ellos. ganización en el personal que trabaja en pretación. Nunca he hecho dos Lucias temporada regresa como Lucia, personaje ellas no es posible sin la otra. Ó. A.: Usted comenzó este curso en esa compañía y con toda seguridad po- iguales. La ópera es tan hermosa que no

que interpreta en la imagen inferior, en La B Tato rts / Scala, y junto a Massimo Cavalletti Ó. A.: ¿Qué diferencias existen entre el septiembre rindiendo homenaje a Ma- see el mejor equipo de músicos y profe- se puede omitir nada en ella; una au- A es belcantismo de Donizetti, Rossini y Be- ria Callas en París con Lucia di Lamer- sionales que yo haya conocido. Traba- téntica obra maestra de Doni zetti. Re- L llini? ¿En qué radican estas diferencias, moor. ¿Qué ha significado la herencia jar allí es realmente un placer, y siento prersenta un momento fascinante de la si considera que las hay? de esta artista en las jóvenes generacio- una gran emoción al tener que cantar historia en el que las mujeres empeza- Palau de Como Amenaide de Tancredi en la pasada J. P.: Por supuesto que existen diferen- nes y en su caso en particular? para ese público mi papel favorito en el ban a pedir cosas como el derecho de temporada del Palau de Les Arts de Valencia cias. Personalmente creo que una de las J. P.: La Callas constituye para mí un contexto de una producción tan bella y voto y una mayor autonomía. En aquel características más hermosas de Bellini ejemplo de la eficaz conjunción en- evocadora como puede serlo la de Mary tiempo el concepto de una mujer in- es la de su latente melancolía. He teni- tre técnica e interpretación. Solo des- Zimmerman. telectualmente inferior que necesitaba do que trabajar mucho mi legato en las pués de haber adquirido un comple- Ó. A.: Por lo mismo, ¿qué significan estar supeditada al hombre estaba muy frases centrales para obtener esa tristeza to dominio del aspecto musical llega para Ud. Donizetti y Lucia, un perso- difundido. Probablemente la historia que hace tan emocionante a su música. el momento de entrar en el personaje. naje que ya ha paseado por escenarios de esta ópera refleja el deseo de la socie- También la coloratura debe estar bien Ella deja claro que la coloratura debe de Italia, Suiza, Israel, Alemania, Ho- dad de explorar el tema de una mujer “Con la Reina ligada para ser muy expresiva y menos ser siempre un vehículo de la expre- landa, Perú o Australia, incluyendo La independiente psicológicamente. Lu- instrumental. Donizetti, en cambio, es- sión y no un ejercicio de estilo y que Scala de Milán? cia es una de las primeras heroínas del de la Noche hay cribe a menudo con una coloratura más debe existir siempre una razón emotiva J. P.: Fue el primer personaje que inter- melodrama de aquella época que no marcada y expresiva, especialmente en que guíe a la música en todo momen- preté y es el papel que he hecho en más recupera la razón con el regreso de su que expresar las escenas de locura, con grandes saltos to. La Callas no despreciaba ni la más ocaciones. Creo recordar que han sido hombre, sino que emprende el camino interválicos y una pizca de agresividad. insignificante de las notas, cargando más de treinta producciones distintas y sin retorno hacia una locura obscura y rabia, furor y

O Rossini, a su vez, exige una coloratura siempre el contenido expresivo en cada más de un centanar de funciones en los profunda. N A de fuerza, muy estructurada con esos fi- una de las oportunidades a su disposi- últimos diez años. Para mí, oir una vez Ó. A.: En la memoria de muchos afi-

AMIS odio y mantener nales insistentes que me resultan senci- ción. Ha sido gracias a ella y a su fama más esta música es como volver a casa. cionados ha quedado esa Amenaide que A & llamente adorables. que se ha aportado una nueva luz sobre Cada año canto unas ocho óperas por en junio y julio interpretó como parte

RESCI la exactitud

B Ó. A.: Acaba de regresar a Bilbao, aho- muchas obras del repertorio belcantista término medio y Lucia di Lammermoo- del Tancredi rossiniano en el Palau de ra con Don Pasquale, ante cuyo público que hasta entonces permanecían olvi- re se encuentra casi siempre entre ellas. Les Arts de Valencia. ¿Cómo considera debutó con La Sonnambula. ¿En qué dadas. Ella poseía la capacidad técnica Cada vez que vuelvo a incorporar el este personaje en cuanto a su grado de de la partitura personaje le gustaría que en el futuro la para hacer justicia a papeles dificilísi- papel encuentro en él nuevos aspectos dificultad técnica e interpretativa?

Teatro alla Scala / Teatro viera el público bilbaíno y por qué? mos pero también el talento escénico porque, así como mi vida y mi voz van J. P.: Amenaide fue el papel que hizo mozartiana”

18 ÓPERA ACTUAL ÓPERA ACTUAL 19 EN PORTADA J. P.: Todas las heroínas del bel canto suponen retos difíciles. Para hacerles vent Garden o la Ópera de Los Ange- frente hay que estar en una gran forma les. Probablemente hubiera debido de- y contar con años de estudio que per- butarlo en un contexto más tranquilo. mitan reproducir exactamente lo escrito En cualquier caso, este rol sigue siendo por el compositor. En cada representa- uno de los mayores retos de mi reper- ción vuelve a presentarse el desafío y la torio. Son solo dos arias y una presen- necesidad de entrar en la psicología del cia muy limitada en el escenario, pero personaje y de conjugar las emociones pesa siempre la enorme expectativa del a través de la música y la voz. Amina es público ante “Der Hölle Rache” que to- uno de los personajes de mi repertorio dos han oído por lo menos una vez en con una línea de canto más expuesta. la vida. Su verdadera dificultad no ra- Hay largos pasajes sin el apoyo y la guía dica en los cuatro famosos Fa sobrea- que proporciona la orquesta y que re- gudos, sino en la necesidad de expresar quieren una entonación impecable y la

sentimientos como rabia, furor u odio capacidad para no desviarse de la mis- A M A

sin perturbar la exactitud de la partitu- ma en esas largas cadencias en solitario. EY

ra mozartiana. La idea, bastante difun- Ó. A.: Este curso cantará en Sídney y KAG dida, de considerar a la Reina de la No- Melbourne. ¿Qué significa para una che como un papel típico de soprano australiana cantar en su país? ligera puede representar una cierta limi- J. P.: Me llena de ilusión poder can- tación. No se puede cantar “la vengan- tar en casa porque mis padres vienen a

za del infierno hierve en mi corazón” veme y me encuentro con viejos ami- pera di Yasuko Roma / O con la voz de una Amina, pues hay que gos y compañeros de escuela. Al mismo ser en ese momento la terrible y dramá- tiempo, por el contrario, me crea una tica Reina de la Noche. cierta incomodidad ya que siento la ne- dell’ Teatro Ó. A.: En enero regresa al Gran Teatre cesidad de justificar en casa la carre- rado en concursos de canto. Recuerdo Durante los ensayos de Linda di Chamounix, junto al tenor Ismael Jordi y al director de del Liceu de Barcelona para incorpo- ra que estoy haciendo en un extranjero una ocasión en que, en una audición a escena Emilio Sagi, (Roma, 2016). pera Festival

O rar a su repertorio a Norina de L’elisir que es muy lejano para los australianos, las diez de la mañana, yo terminaba un Abajo, en su debut en Bilbao con d’amore. ¿Le interesan también este tipo para quienes es virtualmente imposi- aria con un Sol sobreagudo que no es- La Sonnambula (2016), junto a Mirco Palazzi. Rossini de personajes semiserios? Personalmen- ble desplazarse a otros países en vaca- taba escrito. Ella sonrió y me dijo “está El mes pasado ha vuelto a triunfar en el curso Como la protagonista de Aureliano in Palmira que me enamorara del bel canto. Aca- te, ¿le gusta hacer comedia, la disfruta, ciones. Cuando yo me trasladé a Italia bien saber que tienes notas como esta, abaísta, esta vez con Don Pasquale en el Rossini Opera Festival (2014) baba de llegar a Italia como estudiante o prefiere el drama? para estudiar carecía de los medios ne- pero aquí no hay lugar para ella”. Si he y fui invitada por Gianluigi Gelmetti a J. P.: Personalmente creo que la come- cesarios para volver a mi país con la fre- de decir la verdad, aún no he perdido presenciar todos los ensayos y una fun- dia es más difícil que el drama, si bien cuencia que hubiera deseado. Este, por del todo esa tendencia... ción de este título que se estaba mon- exige menos desde un punto de vista otra parte, es un sacrificio que todos los Ó. A.: Hace dos años contaba de su tando. El reparto era increíble, con Ma- psicológico. A mí me gusta encontrar cantantes conocemos muy bien. Yo ten- amor por los animales. ¿Sigue teniendo riella Devia, Daniela Barcellona y Raúl el justo equilibrio sin caer nunca en el go allí dos sobrinitas encantadoras con mascotas? Giménez. A finales de mes conocía ya estereotipo en relación con un solo gé- las que me gustaría pasar mucho más J. P.: Muchísimas. Si pudiera me lleva- la ópera de arriba abajo, pero tuve que nero. En realidad me encantan ambos tiempo, pero hoy por hoy cantar allí ría a casa a todos los animales abando- esperar diez años para debutarla. Hoy y entiendo que el punto de encuentro de manera periódica es solo un sueño. nados que encuentro. Por suerte mi pa- en día es mi papel rossiniano preferi- que supone el género semiserio pue- Para mí ya es un regalo estar con mi fa- reja ama a los animales tanto como yo do. Me encanta el reto que supone el de ser una receta doblemente eficaz, ya milia durante un mes entero y debutar y como tenemos en la Toscana una casa personaje y encuentro increíblemente que lo trágico lo es mucho más si viene en el icónico teatro en forma de concha de campo con mucho espacio podemos “Creo que la bella su música. Hasta hace poco solía precedido por lo cómico. de Sídney que todo el mundo conoce. permitirnos el lujo de tener tres perros despertarme por la noche canturreando Ó. A.: ¿Cómo percibe el personaje de Yo crecí en aquella ciudad y ese debut y cuatro gatos. Cuando es posible me “Giusto Dio” y me prometía a mí mis- Adina? constituirá una emoción indescriptible. llevo a los perros de viaje... Tenemos comedia es más ma que un día lo cantaría con Daniela. J. P.: Creo que es una mujer llena de Ó. A.: Se le ha comparado muchas ve- ayuda para cuidar a nuestras queridas Ya puede imaginarse, pues, la emoción determinación, independiente y segura ces con la Stupenda. ¿Qué piensa de mascotas, porque al estar viajando con- difícil que el que fue para mí poder hacerlo en Va- de sí misma. L’elisir ha sido una de las ella, una de las mejores cantantes del tinuamente hay que evitar que los gatos L lencia con ella. obras de Donizetti que durante mucho siglo XX? ¿Qué ha aprendido de ella es- pudieran sentirse traumatizados. ESQUIBE drama, si bien Ó. A.: Entonces, ¿cuál diría que es el tiempo más ganas tenía de incoporar. cuchando sus discos? Ó. A.: ¿Cuándo regresa a España? ¿Y O REN

personaje más difícil que tiene en re- La música es particularmente hermo- J. P.: Con toda seguridad ha sido una cuándo regresa al disco? O te exige menos pertorio y por qué lo considera así? sa, especialmente en los dúos. Será para de las más grandes cantantes del siglo J. P.: España es uno de mis destinos fa-

J. P.: Para mí, el papel más difícil es se- mí un placer llevar esta ópera en escena pasado. Puede decirse que hemos teni- voritos y me siento muy feliz de tenerla BE / E. M OL guramente el de la Reina de la Noche. para el público del Liceu y creo que to- do la suerte de poseer muchas grabacio- muy presente en mi agenda. Tengo va- - AO

desde el punto B Requiere preparar con tiempo los stac- dos nos divertiremos muchísimo. nes suyas, y yo personalmente, en mi rios proyectos con Lucia y otros papeles A cati en un papel que siempre me ate- Ó. A.: En febrero vuelve a Roma enton- época de estudiante tuve el honor de nuevos que me entusiasman. En cuan- de vista moriza un poco y que no suelo aceptar ces para ser la protagonista de La Son- participar en una de sus clases magis- to a grabaciones, tengo esta temporada www habitualmente; solo lo canto en teatros nambula. ¿Considera que este papel es trales. En aquella época se le invitaba el proyecto de un disco con el Maggio en.jessicapratt.com psicológico” grandes como el Metropolitan, el Co- un reto para una prima donna? ¿Por qué? con frecuencia a formar parte del ju- Musicale Fiorentino.

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