Dux, Dux 1522, 2018 Piotr Madziar Żaneta
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
© DUX, DUX 1522, 2018 Nagranie zrealizowano w Sali Koncertowej Zespołu Szkół Muzycznych w Elblągu 1–4 września 2017 r. Recorded at the School of Music Concert Hall in Elbląg, 1st-4th September, 2017. PIOTR MADZIAR Reżyseria nagrania, montaż, mastering | Recording supervision & sound engineering, editing, mastering ŻANETA PNIEWSKA Tłumaczenia | Translations AGNIESZKA ZAKRZEWSKA Projekt graficzny | Graphic design RAFAŁ DYMERSKI Skład tekstu | Page layout MARCIN TARGOŃSKI Redakcja | Editor DUX Recording Producers Morskie Oko 2, 02-511 Warsaw, Poland | www.dux.pl, e-mail: [email protected] 1522 book 118x120.indd 2 14.09.2018 14:01:48 KRZYSZTOF HERDZIN CONCERTO AND CONCERTINO KONCERT PODWÓJNY NA ALTÓWKĘ, SAKSOFON ALTOWY I ORKIESTRĘ DOUBLE CONCERTO FOR VIOLA, ALTO SAXOPHONE AND ORCHESTRA CONCERTINO NA TRIO STROIKOWE I SMYCZKI CONCERTINO FOR REED TRIO AND STRINGS KATARZYNA BUDNIK ALTÓWKA | VIOLA PAWEŁ GUSNAR SAKSOFON ALTOWY | ALTO SAXOPHONE KRAKOWSKIE TRIO STROIKOWE | KRAKÓW REED TRIO ROMAN WIDASZEK KLARNET | CLARINET MAREK MLECZKO OBÓJ | OBOE PAWEŁ SOLECKI FAGOT | BASSOON ELBLĄSKA ORKIESTRA KAMERALNA | ELBLĄG CHAMBER ORCHESTRA KRZYSZTOF HERDZIN DYRYGENT | CONDUCTOR 1522 book 118x120.indd 3 14.09.2018 14:01:48 Drodzy Melomani, oto kolejna porcja mojej autor� A więc muzyka z lekko rozszerzoną tonalnością skiej muzyki, którą pragnę się z Wami podzielić. odwołująca się do całej historii, oddziaływa � Już od ośmiu lat realizuję nagrania ze sw oimi jąca na wyobraźnię przy pomocy sugestywnych kompozycjami mieszczącymi się w szeroko poję� „obrazów” dźwiękowych, tak często utożsamia� tym nurcie „muzyki poważnej”. Jako klasycznie nych z muzyką filmową, a jednak mających swe wykształcony pianista cały jestem przesiąk � praźródła u impresjonistów francuskich, Richarda nięty tradycją muzyki klasycznej. Wywodząc się Straussa czy Aleksandra Skriabina. z muzycznego domu (moi rodzice byli śpiewakami Dotychczas ukazały się trzy płyty z kompozy� operowymi), rozwijałem się od najmłodszych cjami, które napisałem na orkiestrę i solistów. lat w otoczeniu dźwięków oper i operetek, aby W 2010 roku – Symphonicum, nagrana z orkie� przez k����������������������������������������olejne lata, przechodząc wszystkie szcze� strą Sinfonia Varsovia pod moją batutą, Walde� ble muzycznej edukacji, aż do dyplomu w Akade� marem Malickim, Jerzym Główczewskim i Pio� mii Muzycznej w Bydgoszczy, nasiąkać muzyką trem Baronem jako solistami. W 2013 roku – poważną, poznając literaturę fortepianową, inten� Composer’s Concert Live (DUX 0970), która jest sywnie uprawiając kameralistykę, grając basso zapisem mojego koncertu kompozytorskiego continuo na klawesynie, czy śpiewając w chórze. w Studio Koncertowym im. Witolda Lutosław� Fascynacja jazzem (z którym obecnie większość skiego, podczas którego prowadziłem Polską odbiorców muzyki mnie kojarzy) pojawiła się sto� Orkiestrę Radiową i zagrałem partię solową sunkowo późno, niemniej przez prawie 30 lat we własnym Concertino na fortepian i orkiestrę. staram się łączyć ze sobą te dwa światy, zajmu� W 2016 roku ukazała się, wydana nakładem firmy jąc się oboma gatunkami równolegle. Decca (Universal Music Group), Suite on polish W moim dorobku kompozytora współcze � themes, nagrana w londyńskim studio Abbey snego (niezależnie od tego, czy dla jednych Road, gdzie poprowadziłem orkiestrę Academy oznacza to muzykę tworzoną współcześnie, czy of St Martin in the Fields. Czuję, że szczęśliwie, dla innych twórczość modernistyczną i awangar� w naturalny sposób wracam do swoich źródeł, dową) zebrała się już znaczna ilość kompozycji, czyli do muzyki, która mnie ukształtowała, stwo� które z premedytacją oddzielam od jazzu. Więcej rzyła moją emocjonalność, wpłynęła na kształto� w nich impresjonizmu, ekspresjonizmu i neokla� wanie wyobraźni i odbierania wrażeń estetycz� sycyzmu. Otwarcie przyznaję się do źródeł moich nych w określony sposób. inspiracji, a są one niezmienne od czasów szkoły: Oddaję Państwu teraz moje dwie premierowe Maurice Ravel i Claude Debussy, Les Six (Fran� kompozycje. Koncert podwójny na altówkę, cis Poulenc, Darius Milhaud), Dymitr Szostako� saksofon altowy i orkiestrę jest pierwszym wicz, Sergiusz Prokofiew, Sergiusz Rachmani� tego typu dziełem w światowej literaturze. now, Grażyna Bacewicz, Aleksander Tansman. Aż dziwne, że do tej pory nikt nie połączył tych 4 1522 book 118x120.indd 4 14.09.2018 14:01:48 dwóch idealnie ze sobą brzmiących instrumen� koncie nagrodę przemysłu fonograficznego tów w formie koncertu z orkiestrą. Istnieje kilka Fryderyk. duetów, przeznaczonych na altówkę i saksofon Concertino na trio stroikowe i smyczki zostało altowy (Duet for viola and alto saxophone Ste� zamówione przez Krakowskie Trio Stroikowe. Pra� phena W. Beatty’ego, Kugelblitz for viola and alto wykonanie tego utworu odbyło się w Filharmonii saxophone Rogera Zane’a, Fantasie for alto sax Śląskiej w listopadzie 2016 roku. Zespołowi and viola Joshuy Pettusa) niemniej są to utwory towarzyszyła Śląska Orkiestra Kameralna pod bez akompaniamentu. Napisałem koncert w kla� moją batutą. Podobnie, jak w przypadku Kon- sycznej, trzyczęściowej formie, umieszczając certu podwójnego jest to najprawdopodobniej na początku każdej części tę samą introdukcję, pierwsza tego typu pozycja w światowej litera� rozpisaną na duet solistów, która za każdym turze. Budowa Concertina jest odbiciem klasycz� razem grana jest w nieco inny dynamicznie nego koncertu, w nieco bardziej lapidarnej i zmi� i artykulacyjnie sposób. Dopiero później pojawiają nimalizowanej formie, a więc również w trzech się główne tematy i zostaje uruchomiona częściach, z ekspozycją dwóch tematów, prze� orkiestra. Schemat narracji jest klasyczny: tworzeniem i repryzą. W dość zdecydowany spo� ekspozycja dwóch tematów, przetworzenie, sób nawiązałem w tym utworze do uwielbianych repryza. Jedynie w środkowej, wolnej części przez mnie francuskich kompozycji kameralnych temat jest tylko jeden. Aby umożliwić altówce z początku XX wieku, które wyszły spod ręki swobodne operowanie dynamiką (nie jest to zbyt Francisa Poulenca, Jeana Françaixa czy Dariusa głośny instrument), bardzo skrupulatnie przemy� Milhauda. Jest w nich niespotykana na taką skalę ślałem skład orkiestry i jej zakres dynamiki, unika� u innych kompozytorów lekkość, dowcip, czasem jąc tym samym zbyt dużego wolumenu ze strony pastisz, idealnie wyważona politonalność i bardzo akompaniującej grupy. Gra tylko 20 smyczków, motoryczna rytmika. Zafascynował mnie ten podwójne instrumenty dęte drewniane, dwie świat dźwięków, kiedy zacząłem akompaniować waltornie, harfa i instrumenty perkusyjne, tym na studiach w klasach klarnetu, oboju, fletu, samym balans brzmienia między solistami poznając wiele znakomitych kompozycji; był mi a orkiestrą jest idealny. Miałem wielkie szczę� bardzo bliski emocjonalnie i niezwykle inspiru� ście do solistów: Kasia Budnik jest obecnie bez jący. Również w tym przypadku nie wyobrażam wątpienia najciekawszą i najbardziej muzykalną sobie cudowniejszych wykonawców partii solo� altowiolistką w naszym kraju, nadała swojej par� wych: Roman Widaszek, Marek Mleczko i Paweł tii niezwykłą, wprost, wyrazistość, Paweł Gusnar Solecki brzmią jak jeden organizm, każdy z nich to mój muzyczny partner od lat, nie wyobrażam jest wirtuozem najwyższej klasy. sobie, aby ktoś inny realizował partię saksofonu Last but not least: Elbląska Orkiestra Kame� w tym koncercie. Oboje soliści mają na swoim ralna. To moje odkrycie ostatnich lat. Nie sądziłem, 5 1522 book 118x120.indd 5 14.09.2018 14:01:48 że w swoich muzycznych peregrynacjach napo� na każdy mój gest, nadając partii orkiestry bardzo tkam tak niezwykłą grupę młodych zapaleńców. skontrastowany kolorystycznie i dynamicznie Bez zastanowienia stawiam ich obok orkiestry obraz, tworząc wspaniały dialog z solistami. AUKSO – są tak samo zgrani, peł���������������������������������ni pasji, zaanga� Wszystkim muzykom, którzy stworzyli wspól� żowania, skuteczni i niezwykle wprost muzykalni. nie ze mną tę płytę, z serca dziękuję. A Państwu Nic dziwnego, skoro szef AUKSO – Marek Moś był życzę, aby ta muzyka dała Wam tyle samo unie� przez długi czas szefem artystycznym w Elblągu. sień i wzruszeń, ile dała nam podczas nagrania. Pod jego czujnym okiem, elbląska orkiestra rozwi� nęła się i rozkwitła w niebywały sposób. W obu Krzysztof Herdzin moich kompozycjach wykazali się nie lada dyscy� pliną, skupieniem i wspaniałą czujnością, reagując Dear music lovers, here is another portion of my 30 years I have been trying to connect these own music, which I would like to share with two worlds together, dealing with both genres you. For eight years now, I have been record� in parallel. ing my compositions, which can be included In my output as a contemporary composer in the broadly understood “classical music.” (regardless of whether for some it means con� As a classically educated pianist, I am imbued temporary music and for others – modernism with the tradition of classical music. Coming and avant�garde), there is already a consider� from a musical home (my parents were opera able number of compositions that I deliberately singers), I have been developing from an early age separate from jazz. There is more of impression� surrounded by the sounds of operas and operet� ism, expressionism, and neoclassicism in them. tas, to pass through all the levels of musical edu� I openly admit the sources of my inspiration, cation, to the diploma at the Academy of Music which have been unchanged since my school in Bydgoszcz, absorbing classical music, getting times: Maurice Ravel and Claude Debussy, to know piano literature,