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MOLDEANDO La Vida La Colección De Cerámica Del Museo Nacional De Etnografía Y Folklore, Según La Cadena De Producción

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MOLDEANDO La Vida La Colección De Cerámica Del Museo Nacional De Etnografía Y Folklore, Según La Cadena De Producción MOLDEANDO la VIDA La Colección de Cerámica del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción Juan Villanueva Criales Museo Nacional de Etnografía y Folklore Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia La Paz, Bolivia. 2014 3 Villanueva Criales, Juan Moldeando la vida. La colección de cerámica del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción.-- Juan Villanueva Criales.-- La Paz: MUSEF, 2014.-- 1a. ed. 500 p: 2 maps., 290 fotos, 2 tbls.; 30 cm. D. L.: 4-1-232-14 P.O. ISBN: 978-99974-805-6-9 / CERÁMICA / CERÁMICA ARQUEOLÓGICA / CERÁMICA HISTÓRICA / CERÁMICA ETNOGRÁFICA / CADENA opeRATORIA / MATERIAS PRIMAS / TÉCNICAS ALFARERAS / HERRAMIENTAS PARA ALFARERÍA / TRATAMIENTO supeRFICIAL / COCCIÓN / BOLIVIA / 1. TÍTulo CDD 738 MOLDEANDO LA VIDA. La Colección de Cerámica del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción Juan Villanueva Criales Banco CENTRAL DE BOLIVIA Marcelo Zabalaga Estrada: Presidente Abraham Pérez Alandia: Vicepresidente Álvaro Rodríguez Rojas: Director Sergio Velarde Vera: Director Reynaldo Yujra Segales: Director Ronald Polo Rivero: Director Álvaro Romero Villavicencio: Secretario FUndacIÓN CULTURAL DEL Banco CENTRAL DE BOLIVIA Roberto Borda Montero: Presidente Homero Carvalho Oliva: Vicepresidente Óscar Vega Camacho: Consejero Ramón Rocha Monroy: Consejero Orlando Pozo Tapia: Consejero Cergio Prudencio Bilbao: Consejero Daniela Guzmán Vargas: Secretaria Ejecutiva Derecho editorial: © Musef Editores La Paz: Calle Ingavi 916, teléfonos: (591-2) 2408640, Fax: (591-2) 2406642, Casilla Postal 5817, www.musef.org.bo, [email protected] • Sucre: Calle España 74, teléfono y fax: (591-4) 6455293 © Juan Villanueva Criales Directora del MUSEF: Elvira Espejo Ayca Curador: Gustavo Suñavi Colaboración: Marcela Durán, Tatiana Claure, Vir Patzi, Primitivo Alanoca y Percy Poma Autor: Juan Villanueva Fotos: Colección de Cerámica del MUSEF con las excepciones anotadas Fotógrafa: Gabriela Escobar, con las excepciones anotadas en el texto. Diseño gráfico y diagramación: Eugenio Chávez Huanca Corrección de color: Elvira Espejo Corrección de estilo: Eva Carvajal Impresión: Artes Gráficas Sagitario Srl. Depósito legal: 4-1-232-14 P.O. ISBN: 978-99974-805-6-9 SENAPI: 1-856/2014 Esta obra está protegida bajo la Ley 1322 de Derechos de Autor y está prohibida su reproducción bajo cualquier medio, sea digital, analógico, magnético u óptico, de cualquiera de sus páginas sin permiso del titular de los derechos. Los contenidos del presente texto es responsabilidad de los autores. Primera Edición: Agosto de 2014 Impreso en Bolivia – Printed in Bolivia 5 Contenido Lista de Abreviaturas –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 7 Medidas y tiempos Abreviaturas de lenguas Agradecimientos –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 8 Introducción ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 9 EL ESTUDIO DE la CERÁMICA EN BOLIVIA. TENDENCIAS, logROS Y VÍAS FUTURAS – 11 La elaboración de las secuencias––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 11 Más allá de las secuencias: cerámica y procesos sociopolíticos ––––––––––––––––––––––––– 14 Estudiando las prácticas: producción y uso de cerámica arqueológica ––––––––––––––––––– 16 Cerámica histórica en Bolivia, una asignatura pendiente ––––––––––––––––––––––––––––– 16 Producción, intercambio y uso contemporáneos de cerámica Perspectivas etnográficas y etnoarqueológicas –––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 17 Conclusiones y vías futuras –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 18 LA CADENA opeRATIVA Y VIDA SOCIAL DE la CERÁMICA ––––––––––––––––––––––––––– 19 ¿Quién, dónde, cuándo? –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 19 Obtención y preparación de la pasta cerámica ––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 20 Obtención de la arcilla ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 20 Preparación de la arcilla –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 21 Obtención del antiplástico o atemperante––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 21 Preparación de la pasta ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 22 Formación del ceramio –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 22 Formación del cuerpo principal –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 22 Adjuntado de elementos complementarios –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 23 Tratamiento superficial –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 23 Afecciones de la superficie –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 23 El engobe y el esmalte ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 24 El tratamiento superficial ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 24 La aplicación de pintura –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 25 La cocción –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 25 Secado ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 25 Aprovisionamiento de combustible –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 25 La cocción –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 26 Tratamientos post-cocción –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 27 6 Vida social del objeto ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 27 Uso ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 27 Intercambio ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 27 Mantenimiento y reúso –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 27 Descarte y recuperación –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 28 Mapa arqueológico –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 32 Mapa etnográfico ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 33 MATERIAS PRIMAS E INSTRUMENTOS Arcillas –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 35 Pastas –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 37 Cernidores –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 38 Cortadores de pasta –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 42 Instrumentos para modelar –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 43 Alisadores –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 44 Bruñidores ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 47 Estecas ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 50 Superficies de apoyo –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 53 Herramientas de molienda ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 56 PIezas ARQUEOLÓGICAS –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 57 PIezas HISTÓRICAS –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 303 PIezas conTEMPORÁNEAS ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 387 Glosario ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 477 Bibliografía –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 489 7 Lista de Abreviaturas Medidas y tiempos a.C. antes de Cristo aprox. aproximadamente cm. centímetros d.C. después de Cristo gr. gramos máx. máximo (a) mm. milímetros s. siglo (s) Abreviaturas de lenguas ara. Araona aym. Aymara ayo. Ayoreo esp. Español ing. Inglés gua. Guaraní mox. Moxeño que. Quechua tap. Tapieté ween. Weenhayek 8 Agradecimientos Esta obra no hubiera sido posible sin el apoyo y colaboración de la Directora del Museo Nacional de Etnografía y Folklore (MUSEF), Elvira Espejo Ayca, y del personal del MUSEF en su conjunto. Queremos hacer una mención especial al Lic. Freddy Taboada, Jefe del Departamento de Museología, y a Primitivo Alanoca, así como a Percy Poma por su colaboración en el aspecto logístico en laboratorio, a Eva Carvajal por la ayuda en el proceso de corrección de estilo, a Gustavo Suñavi curador de bienes inorgánicos por su criterio en la selección de piezas cerámicas y otros materiales, a Gabriela Escóbar por el trabajo de fotografía, también a Yuri Veizaga por proporcionarme fotografías del proceso de manufactura y a Eugenio Chavéz por el trabajo de diagramación. Un agradecimiento especial para Tatiana Claure, Marcela Durán y Vir Patzi, estudiantes de la Carrera de Arqueología de la UMSA, sin cuyo trabajo de catalogación esta presentación tampoco habría sido posible. Algunas de las piezas presentadas en este catálogo forman parte de colecciones externas al MUSEF, y fueron incluidas con el fin de proveer un panorama lo más completo posible de la cerámica en Bolivia. En ese sentido, ha sido invalorable el apoyo y desprendimiento de la Dra. Florencia Ávila y la Dra. Carla Jaimes Betancourt, quienes tuvieron la amabilidad de documentar en nuestro formato estándar piezas arqueológicas de las regiones del sur y oriente del país, brindándonos valiosa información que fue fundamental para completar este catálogo. Del mismo modo, proyectos e instituciones nos abrieron las puertas para documentar personalmente algunas piezas, y por ello agradecemos la apertura del Lic. Jédu Sagárnaga Meneses, Director del Proyecto Arqueológico Amaya Uta; el Lic. Húber Catacora Alvarado, Director del Proyecto Arqueológico Urmiri de Quillacas; y el Dr. Walter Sánchez Canedo, Director del INIAN-Museo de la Universidad Mayor de San Simón, en Cochabamba. En esta última institución, agradecemos también la colaboración valiosa del Lic. Marco Bustamante. Es menester también agradecer al Sr. Efraín Callisaya por proveernos materias primas y utensilios
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