Rock Post Cromañón
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Cingolani, Josefina Una aproximación a las representaciones y prácticas de la escena del rock post Cromañón Tesis presentada para la obtención del grado de Licenciada en Sociología Director: Viguera, Aníbal Omar Este documento está disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, el repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata, que procura la reunión, el registro, la difusión y la preservación de la producción científico-académica édita e inédita de los miembros de su comunidad académica. Para más información, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa está a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestión y coordinación para la concre- ción de los objetivos planteados. Para más información, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Cita sugerida Cingolani, J. (2011) Una aproximación a las representaciones y prácticas de la escena del rock post Cromañón [en línea]. Trabajo final de grado. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Disponible en: http:// www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.699/te.699.pdf Licenciamiento Esta obra está bajo una licencia Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 Argentina de Creative Commons. Para ver una copia breve de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/. Para ver la licencia completa en código legal, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/legalcode. O envíe una carta a Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, Stanford, California 94305, USA. UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE SOCIOLOGÍA LICENCIATURA EN SOCIOLOGÍA TESINA “Una aproximación a las representaciones y prácticas de la escena del rock post Cromañón” Alumna: Josefina Cingolani Legajo: 86260/2 Correo electrónico: [email protected] Director: Aníbal Viguera Codirector: Jerónimo Pinedo Fecha: febrero de 2011 ABSTRACT El rock nacional es desde hace varias décadas objeto de investigación de la sociología de la cultura. En efecto, éste se ha constituido en un espacio privilegiado para explorar las prácticas y representaciones de grupos etarios y clases sociales. A esta altura, podríamos decir que ya existe una historia y una serie de conceptos más o menos consagrados por ese corpus de la bibliografía que ha estudiado el rock nacional guiado por el interés de conocer los procesos de transformación de la cultura y la sociedad. El 30 de diciembre del 2004, en la ciudad de Buenos Aires, se produjo un acontecimiento que muchos especialistas consideran un punto de inflexión en la historia de una de las vertientes del rock local: el incendio en el boliche República de Cromañón mientras una banda de rock barrial realizaba un recital. Esa noche se produjo la muerte de ciento noventa y cuatro personas. A raíz de lo sucedido, se abrieron varios debates. Algunos en torno a la pirotecnia utilizada en los recitales de éste tipo de rock y a las prácticas de los jóvenes dentro de éstos espacios; otros en relación a la negligencia del Estado; a la irresponsabilidad del dueño del boliche; a las responsabilidades políticas, entre otros. Sin embargo, nuestro interés no es tallar en esa discusión desde la opinión más o menos experta, sino explorar cómo se relaciona ese acontecimiento con las prácticas y representaciones de determinados agentes sociales que ayudan a producir esa vertiente del rock denominada rock chabón. Con datos recogidos en entrevistas en profundidad dirigidas a un universo pequeño pero variado de actores del campo rock, intentamos explorar los primeros indicios que nos muestran que efectivamente algunos cambios parecen estar produciéndose, aunque como veremos a lo largo de la tesina, esas modificaciones no son elaboradas y categorizadas de la misma manera por los distintos sujetos que investigamos. Es en la variedad de los procesos reflexivos de los actores frente a la 1 conmoción de un acontecimiento como el de “Cromañón”, donde intentamos buscar esos indicios, antes que en la opinión fundada o no de especialistas, críticos o artistas consagrados. TÉRMINOS CLAVE: Rock Nacional-Rock Chabón-Representaciones-Tragedia de Cromañón- Circuito del rock platense-Prácticas 2 INDICE INTRODUCCIÓN. 5 1. EL ROCK EN ARGENTINA. UN RECORRIDO POR SU SIGNIFICADO Y SU HISTORIA. 7 1.1 Definición, estilo y género del rock argentino . 7 1.2 Cronología sobre el rock: rock nacional clásico y rock chabón . .20 1.3 Breve revisión bibliográfica sobre los acontecimientos de Cromañón. .50 2. LA NOCHE DEL 30 DE DICIEMBRE DE 2004: CALLEJEROS, EL ORIGEN DE LA ORGANIZACIÓN Y EL INICIO DE LA CAUSA CROMAÑÓN. 59 2.1 De Villa Celina a... Pelo Music. 59 2.2 La reconstrucción del acontecimiento. 65 2.3Dos caminos entrecruzados después del horror: Ni Olvido Ni Perdón. .76 3. MODIFICACIONES DE LAS REPRESENTACIONES DEL ROCK Y SUS PRÁCTICAS EN LA ESCENA POST CROMAÑÓN. 88 3.1 Representaciones sobre el rock. La decepción de lo idílico. 89 3.2 Rock chabón: el carácter festivo de sus recitales y la metamorfosis de la contraescena. .103 3.3 Consecuencias de las políticas de control. Reconfiguración de la relación entre bandas y gerenciadores . 115 4. CONCLUSIONES. .130 3 5. BIBLIOGRAFÍA. .134 4 INTRODUCCIÓN La noche del 30 de diciembre de 2004 ocurrió una de las tragedias no naturales más grandes de la historia. En un boliche llamado “República de Cromañón”, a dos minutos de comenzado un recital, mientras la banda tocaba su primer tema, alguien desde el público arrojó un elemento pirotécnico, conocido como “tres tiros”, que provocó el encendido del tejido sintético que cubría el techo. Así, los presentes iniciaron un intento fallido de escape, frente a las distintas irregularidades que presentaba el local. Los distintos grupos de jóvenes allí reunidos con el fin de ver a una banda de rock barrial, “Callejeros”, vivieron una experiencia traumática. Muchos de ellos reciben hoy el nombre de sobrevivientes, y muchos otros el de víctimas. Éstos últimos sumaron un total de ciento noventa y cuatro. El causante de la muerte no fue el producto de las quemaduras, sino la asfixia tras inhalar emanaciones tóxicas provenientes de los paneles que cubrían el techo del local. “Callejeros” es ubicada por Pablo Semán (2006a), como una de las bandas pertenecientes a lo que él denomina rock chabón. Ésta categoría depositaria de variadas características, será el eje en donde hará base la presente investigación. Ante los acontecimientos de Cromañón, nos preguntamos si el rock sufrió algún tipo de cambio; si hubo modificaciones en sus representaciones, y/o en sus prácticas. Éste es el interrogante nodal que guiará la presente investigación. Para dar cuenta de la pregunta en cuestión, dividiremos el trabajo en cuatro capítulos. En el primero de ellos, realizaremos un recorrido por el significado de la categoría rock nacional desde la vertiente sociológica específicamente. Luego, desarrollaremos un recorrido por la historia del mismo, hasta detenernos en el rock chabón, en donde 5 profundizaremos su caracterización. Por último, presentaremos una breve revisión bibliográfica de las producciones posteriores a Cromañón. En el segundo capítulo, comenzaremos presentando la historia de “Callejeros”. Seguiremos con la reconstrucción del acontecimiento, presentando una recopilación de las noticias de seis ediciones de periódicos, y una clave de lectura compartida. Finalmente, desarrollaremos el camino emprendido por afectados directos luego de la noche del 30 de diciembre. Así, presentaremos, por un lado, los distintos agrupamientos surgidos, y por otro, el inicio de la causa Cromañón, en términos legales. En el tercer capítulo abordaremos específicamente nuestra pregunta de investigación. Para ello, dividiremos el análisis en tres apartados. En el primero, desarrollaremos las modificaciones en las representaciones del rock en afectados directos. En el segundo, abordaremos las modificaciones en las prácticas del rock, indagando principalmente en torno a la reconfiguración de los recitales. Por último, nos entrometeremos en las consecuencias de las políticas de inspección, surgidas luego de lo sucedido en Cromañón, especialmente para las bandas pequeñas de rock platense. Para la realización de éste capítulo se realizaron entrevistas semiestructuradas. Las personas interpeladas fueron las siguientes: cuatro (4) padres de fallecidos; un (1) padre de sobreviviente; tres (3) sobrevivientes; cinco (5) bandas de rock platense; un (1) seguidor de Callejeros; dos (2) psicoanalistas que realizaron terapia grupal con adolescentes sobrevivientes de Cromañón en el Hospital de Niños Ricardo Gutiérrez, tres (3) dueños/encargados de locales/clubes donde tocan distintas bandas de rock en la ciudad de La Plata; un (1) director de teatro de la obra “La Memoria de Los Peces” que trata de lo sucedido la noche del 30 de diciembre. En el cuarto capítulo se presentarán las conclusiones de la presente investigación, así como los nuevos interrogantes surgidos. 6 1. EL ROCK EN ARGENTINA. UN RECORRIDO POR SU SIGNIFICADO Y SU HISTORIA. Este capítulo tiene por objetivo, por un lado, dar lugar a la pregunta por el significado del rock nacional; introduciendo la producción de la vertiente sociológica por sobre la crítica estrictamente musical. Por otro lado, realizar un recorrido histórico del desarrollo del rock en nuestro país, comenzando por el rock nacional clásico, hasta llegar y detenernos en el rock barrial,