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DON SIEGEL 14 Zinemaldiaren Egunkaria • Asteazkena, 2010Eko Irailaren 22A

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DON SIEGEL 14 Zinemaldiaren Egunkaria • Asteazkena, 2010Eko Irailaren 22A 2 / SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION Zinemaldiaren egunkaria • Asteazkena, 2010eko irailaren 22a HOME FOR CHRISTMAS (GABONETAN ETXERA) • Norvegia-Suedia-Alemania Bent Hamer (zuzendaria) • Nina Andresen-Børud, Jessica Pelligrini eta Tomas Norström (antzezleak) A casa por Hamer: «Eguberrietako ez ohiko Navidad Home for Christmas es un ikuspuntua ematen saitu naiz» moderno cuento de Navidad basado en una selección de cuentos de la colección del autor noruego Levi Henriksen, una serie de historias cortas que suceden en ese período de finales de año, y en las que la luz, la escasa luz noruega en esa época, es un elemen- to importante para su desa- rrollo. Parejas que se unen, otras que se rompen, emigrantes que buscan un futuro mejor, un padre separado de sus hi- jos o una Navidad en plena guerra de Kosovo componen una narración con la que el di- rector ha querido mostrar que son las decisiones que toma- mos o que dejamos de tomar “las que hacen de ti lo que lle- gas a ser”. El director Bent Hamer ha Iñaki PARDO Nina Andresen-Børud, Bent Hamer zuzendaria, Jessica Pelligrini eta Tomas Norström emanaldiaren osteko argazki saioan. explicado que el hecho de que la historia se desarrolle en Na- ent Hamer zinema jaialdi Home for Christmas, urte edo Eguberriak gerra baten bai- derdietatik, eta maitasuna azter- vidad es una mera anécdota: handien arreta erakartzen hondarrean gertatzen den isto- tan bete-betean garatzen diren tzen dute, edozein adinetan eta “Podía haber ocurrido en Bduen zuzendari horietakoa rio labur sorta da, zeinean argia, istorio hauekin, “eguberrietako egoeran daudelarik ere”, labur- cualquier otra época del año”, da, Eggs lanarekin nabarmendu Norvegian garai horretan dago- ez ohiko ikuspuntua ematen saia- bildu du norvegiarrak. aunque al mismo tiempo “en zenetik eta batez ere, Kitchen en argi eskasa, historiaren gara- tu naiz”, adierazi du zuzendariak Levi Henriksen idazlearen esa época todo se pone al lí- Stories gogoangarriarekin eta penaren garrantzizko elementu Hamer-ek prentsaurrekoan ‘Laga opari leunak zuhaitzaren mite y es un buen momento nazioarteko sona bereganatu bilakatzen den. azaldu duenez: “Berez, historia azpian’ kontakizun liburuan oi- para enseñar los problemas a zuen Factotum lanarekin. Bere Bent Hamer zuzendaria tre- eguberritan gertatu izana anek- narritutako istorio hauek pantai- los que cada persona se en- lanek oso estilo zaindua izaten betasun handiz moldatzen da ez dota hutsa da, nahiz eta sasoi laratzerakoan, kamera pertso- frenta”. dute, Kaurismakiren antzera, bai- ohiko istorio-korapilo honetan, honetan norbere bizitzaren ba- naien zerbitzura jarri du zuzen- na umore pittin bat gehiagore- non eguberrien etorrerarekin lantze moduko bat egiteko une dariak; bereziki, filmaren sarrera kin. pertsonaiak, batzuk onerako eta egokia izan ohi den”. eta epilogo den istorioan, muti- Home for Christmas honekin besteak txarrerako, eraldatu egi- “Pertsonaiak adin eta gizar- ko bat Kosovoko gerran egube- A modern ‘gabonetan etxera’ garamatza, ten direla dirudien. te klase askotakoak dira; umo- rritako arbola baten bila kalera ironiaz, hori bai. Lan hau ez da Elkartu egiten diren bikoteak, rea eta tragedia tartekatzen di- atera eta frankotiratzaile batek Norwegian-style sei film laburren batura, elkar gu- hautsi egiten diren beste zenbait, tuzte, baina beti daude barkatze- bere erriflearekin destatzen Christmas Carol rutzatzen diren eta elkarbizitzaz etorkizun hobeago baten bila da- ko eta itxaropentsu jarduteko duen pasarte izugarrian. eta maitasunaz diharduten isto- biltzan immigranteak, bere seme- prest. Istorioek bizikidetzaren Home for Christmas is a mod- rioak baizik. alabengandik bakartutako aita gaia jorratzen dute hainbat al- S.B. ern Christmas Carol based on a selection of short stories by the Norwegian author, Levi Henriksen, that take place during the Christmas period when the pale Norwegian light plays an important role in their development. Couples that come to- gether, others that split up, emigrants looking for a better future, a father who is sepa- rated from his children or a prologue right in the middle of the war in Kosovo make up the narrative with which direc- tor Bent Hamer has aimed to show that the decisions we take or don’t take are what make us what we are. Hamer says that the fact that the sto- ry takes place at Christmas is purely incidental and that it could have been set at any time of year. However,“in this period everybody is on edge so it’s a good time to show the problems that each of the characters faces.” Diario del Festival • Miércoles, 22 de septiembre de 2010 SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 3 ELISA K • España Judith Colell y Jordi Cadena (directores) • Aina Clotet (actriz), Clàudia Pons (actriz), Lydia Zimmermann (actriz), Hans Richter (actor) • Antonio Chavarrías (productor) An aesthetic approach inspired by painting Elisa K focuses on a ten-ye- ar-old girl who is raped and then forgets about it. Her li- fe carries on as normal until fourteen years, four months and a few days later everyt- hing falls apart. The film, like the book by Lolita Bosch that it is based on, is a well docu- mented study of the after-af- fects of being raped as a child. Just like the book the film is structured in two parts around the turning point in Elisa’s life. In each part co-di- rectors Jordi Cadena and Ju- dith Colell have taken an aest- hetic approach inspired by painting: the first part in black and white with references to Hammerschoi, while the se- cond has references to Lu- cian Freud and Egon Schiele. Fotos: Íñigo IBÁÑEZ El equipo catalán posa para los medios informativos. de rodar preparó su personaje hay algo en la dinámica que al fi- acudiendo a asociaciones de víc- nal acabas aceptando y siempre Colell: «La infancia debe timas de violaciones que le ayu- piensas que el tiempo pondrá las daron “a entender el silencio”. cosas en su sitio. Pero realmen- La directora Judith Colell ha te no las pone. Tiene que llegar el agradecido el “esfuerzo” de Aina momento”. Recordó la frase de ser un lugar seguro» en la escena del brote sicótico, en Chris Marker: “Todos pensamos la que “se dejó la piel”. Recuerda que las heridas las cura el tiem- na niña es violada con segunda, a la de Lucian Freud y el trabajo previo que supuso y la po, pero el tiempo lo cura todo diez años y lo olvida. Su vi- Egon Schiele “por cómo repre- dificultad del rodaje, donde “de- menos las heridas”. Uda sigue hasta que…ca- sentan la descomposición del jo hacer” a Aina porque conocía El film termina con una refe- torce años, cuatro meses y algu- ser humano y sus primeros pla- su capacidad: “Sabía lo que podía rencia a Martin Luther King, como nos días más tarde se derrum- nos tan desgarrados”. dar. Y aun así me sorprendió” representación del hombre valien- ba. La película Elisa K huye de la Deseaban codirigir pero no te “que se enfrenta” a los proble- morbosidad y se centra en “el re- encontraban el guión adecuado No queremos ver mas y con una larga y significati- torno”. El relato de Lolita Bosch, y "Elisa Kiseljak" se lo proporcio- El actor Hans Richter, que encar- va mirada de la protagonista que “Elisa Kiseljak”, en el que se ba- nó: dos historias diferentes en na al padre de Elisa, cree que su parece decirnos: “La infancia es sa el film, es un estudio bien do- una misma, lo que les permitía personaje representa al conjun- un lugar en el que uno se tiene que cumentado sobre las secuelas trabajar “juntos pero con sus to de la sociedad: “La violación sentir seguro”, frase con la que ter- de la violación en la infancia,“un propios estilos”. en la vida cotidiana no ocurre, es mina el relato original. caso que se da más a menudo Acierto total en el casting algo que pasa en los diarios, pe- Elisa K está rodada en cata- de lo que queremos pensar”. porque Elisa niña, protagoniza- ro no a la vecina, no a tu niña”. El lán y así se va a estrenar en las Igual que la novela, la pelícu- da por Clàudia Pons, y Elisa protagonista intuye que algo no salas de cine españolas, con la está estructurada en dos par- adulta, que encarna Aina Clotet, va bien, pero su subconsciente le subtítulos en castellano. Judith tes, las dos partes en que se parecen la misma persona. dice: “No, él es tu amigo, no pue- Colell ha asegurado que: “El idio- rompe la vida de Elisa. El antes Aina Clotet ha reconocido que de ser”. De pronto, una mirada de ma no debería ser un problema y el después. Y cada uno de los Dos actrices para un mismo papel. ha sido un “trabajo de orfebrería” su hija provoca que todo brote, en el arte, pero en este país te- dos codirectores, Jordi Cadena la composición de su personaje, junto con las lágrimas. También nemos la manía de doblar las pe- y Judith Colell, ha llevado la voz da en la pintura: la primera, en una mujer valiente: “Pone al mie- la actriz Lydia Zimmermann, la lículas. Afortunadamente, la cantante en una de las partes, blanco y negro, con referencias do de cara y lo convierte en co- madre, comparte esta tesis: “A nuestra se va a distribuir en ver- en ambas con estética inspira- a la pintura de Hammershøi y la raje para seguir viviendo”. Antes las madres la rutina nos puede… sión original”. A.D. 4 / .DOC: NUEVOS CAMINOS DE LA NO FICCIÓN / EZ FIKZIOAREN BIDE BERRIAK / NEW PATHS OF NON-FICTION Zinemaldiaren egunkaria • Asteazkena, 2010eko irailaren 22a ARAL, EL MAR PERDIDO Isabel Coixet: «No podía creer que el mar se hubiera convertido en desierto» sabel Coixet ya conocía el pro- dos grandes ríos que alimenta- las Tablas de Daimiel.
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