BIS-CD-9f5 STEREO lp p pl Total playingtime: 76'01 SIBELIUS, Johan (Jean)Julius Christian(r865-1e57) Karelia (1893)r,yr,r @ 50'00 KuvaelmamusiikkiaViipurilaisen Osakunnan Juhla Arpajaisiin Kansanvalistuksenhyviiksi Viipurin liiilnissii ScenicMusic for a Festivaland Lottery in Aid of Educationin the Provinceof Viipuri * Itemsnurkecl completedand reconstructedb.t, Kalet'i Aho (1997) E Overture [Altegro ntotlerato] - Pii lento - [Jn poco ntotlerato - 8'12 Moderato assai - Vit,ace E Tableau I Karjalainenkoti. Sanomasodasta (Vuosi 1293)/ 3'43 A Karelian home.News ol War ( 1293) 'Oi IAlla vito] - Piirlentct: Ukko ylijumala...' Heikki Laitinen. vocalpart I; Taito Hoffren. vocalparr II E Tableau 2 Viipurin linnan perustaminen(Vuosi 1293)/ 3'38 The tbunding of Viipuri Castle(1293) * Moder(ttoossai -Vivace Tableau 3 Liettuanherttua Narimont veronkannossaKiikisalmen liiiinissii 5'13 (Vuosi 1333)/ Narimont,the Duke of Lithuania,levvins taxes in the provinceof Kiikisalmi ( I 333) lll x Alle.qro urur,o l'26 tr Intemezzo [Il. Morierato 3'1j E Tableau ,l Kaarle KnuutinpoikaMipurin linnassa.Balladi (Vuosi lz146)/ 9'09 Karl Knutssonin Mipuri Castle.Ballade (1446) 'Hiill Tenpo di ntenuettonon troppo lento.Dansen i rosenlund: om en afion...' Raimo Laukka, baritone(soto hoilr Pertti Kuusrl Tableau 5 PontusDe la GardieKlikisalmen edustalla 1580 / 7,2q PontusDe la Gardieat rhe saresof Kiikisalmi in 1580 tr * Motlerato,mu n,,n lettto 3'14 tr Intermezzo[II]. Marsch nacheinem altenMotiv ('Tableau5rl:') 4'08 Alla marcia

SIBELIUS!S TAR'LIA MUSIC the Russian standpoint'Old Finland') was adminisrratively - (jn Fahidn Dahlsil united with the rest ofFinland ( Neu Finland') in 1811.The Karelia. in the broadest senseot' the tenn the area inhabited country now became an aulonomous grand duchy ol the - by Karelian tribes can be divided into Easten Karelia (be- Russian empire, alrhough its ia!\-making powers and cultural tween Lake Ladoga and Ihe White Sea. tenitory which never lite remained anchored in the west European tradition. Vii' belonged fo Finland). and Westem Karelia around the towns puri stood out as the country's most mufti cultural city. The of Viipuri (in Swedish Viborg). Kekisalmi (in Swedish Kex- majority of rhe population was Finnish. bur three linguistic holm) and Sortavala (in Swedish Sordavala). shich for a minorities werc of great impondrce: Swedish-. Geman- and long time formed Finland's historical landscapeof Karelia. Russian-speakers.After Finland's declararion of indepen- During the lasr lhousand years Westem Karelia has been the dence in 1917, the city was the second largest in the country. scene of numerous conflicts belween east and west, between Under the tems of the peace rrearies of Moscow (1940) and (he influences of Rome and Byzantium Paris (19,17),most of Finnish Kdelia - including rhe cjriesof (he At Ihe beginning of millennium, Swedish power Viipuri. Kaikisalmi and Sonavala was given ro the then So- spread eastwards. Finland s medieval castles rellect lhese viel Union. In the yeds l9:11-:f.1the area was also occupied events: the Swedes firsr of all founded Turku (Abo) castle in by Finnish troops. south-west Finland, then Hiimeenlinna (Tavastehus)some Ancienr Finnish runic singing rook refuge in rhe deep drstance north-easr ol Turku. The castle ol Viipuri in Karelia forests of Westem and Easlem Karelia, and also in Inkerin- was founded in 1293. and the rown itseli was established maa, when a newer type of fblk-music impinged upon its soon afterwards.The border between Ihe Swedish easten original tenitory in soulh-westFinland. Ancient music was tedfory Finland and the ),lovgorod empire was to some still well-preseNed rhere when a dofior named Elias Ldnnrot extent stabilized by rhe Peace of P:ihkinalinna (Nittebory) in undefrook his pioneering expeditions to gather the materials 1323, at which time the frontier lay east of Viipuri. But there from which he assembled the Finnish national epic, the Kale was constanf unrest. and ravaging expeditions took place in !a/d, the first edtrion of which was published in 1835. The both directions. The siege of Viipuri in 1495 became es- landscape was sunounded by an aura of mysticism. Through- pecially famous: the attacking Russian army is said to have out Finland, Karelian folk culture was held in high esteem; put 'Viipuri 'Karelianism' been to flight by the so called explosion - atr was dominanr in afristic circles in the late 19th eplsode sunounded by considerable mystique in the history cenIuly. books. At the end of rhe lgth century, Finlmd began ro be sub- Viipuri was successfully defended in subsequent sieges, Jected to an increasingiy severe process of Russification - a fo. example in 1555 and 1-556.At rhis rime the area nonh- processkick-srarted by rhe so,called'posr manifesto,in west of Lake Ladoga, with Kiikisalmi as its principal town, 1890, which decreed lhar intemational mail sent ftom Finland stiil belonged peace to rhe easlern sphere, but by the of should bear Russian posrage stamps. A budding spirir of (1617) Stolbova the border was redrawn so far to the soulh rcsistance could be perceived after some decades of political easr that ir became vinually idenfjcal wilh Finland's border calm, and various palriotic soirdes and tableaux became po- between the two world sars. During the seventeenthcentury, pular - m elegant way of avoiding the censorship rules then Swedish power reached its peal. Even Inkerinmaa (in Swedish in tbrce. lngemanland), the areas around and to the south-west of the In the spring of 1893, rhe Viipuri Studenr Corporarion at Neva estuary, were conquered and colonised, principally by the lmperial Alexander Universiry in Helsinki arranged a immigrants from rhe Finnish provinces of Savo and Kdelia. lottery soirde in aid ofpopular education in the province of Vii- After that, peter rhe ride rumed. In rhe early lSth century Tsar puri. By establishing a college of educarion and fostering the Great conquered Inkednmaa and Karelia; Viipuri was Finnish culture among rhe population, the students aimed to besieged and captured in 1?10. The cit\ rhus became Russia's contribute to the crealion of a counterweight to the process of westem outpost. After Russia conquered the rest of Finland Russification in this border zone, which was closer to St. in 1808-09, the dea immediately surounding Viipuri (from Petersburg than to Helsjnki. presence on stage of a runic The soirde - the highlight of the season in Helsinki acquired a special lustre by the Paraske - the foremost up- society life - was held on l3th November 1893 at the Seura- singer from lngemanland. Larin in her genera- huone (Societetshuset),now the Town Hall The hall was holder of the runic singing and dirge traditions - famhouse; she had packed, and many u'ere tumed away at lhe door' The public tion playing the pa( of the mistress of a (Borga), then lived. The felt rhat it had a patriotic obligation to suppon cultural en- rravelled in from Ponoo where she demanded several deavours neat the eastern border. The number of lotrery tableau was so effecti\e rhat the audience 's prizes collected with the aid of the cil\ most distinguished repeals. ladies testilled to the patriotic fervour. Among the prizes rhe foundation of Viipuri castle in 1293' were whole suites of furniture, Painlings by leading artists 2bl,1/k ,' depicls on stage were lhe Swedish such as Alben Edelfelt, and much morc' Among lhe figures represented leader of the so-called The programme was introduced by a piece of orchestral Imperial Marshal TorBils Knutsson' lhe Bishop of VasterAs Kare- music and a piologue, in Swedish, by Gabriel Lagus. a peda- Third Eastward Crusade. and of stone in place' the founda- gogue from Viipuri who subsequently became knosn as lhe lian peasants lay a ldge block Monks say a prayer' and altar-boys foremost expeft on the history of his home town The evening rion-stone of the castle. was centred upon a series of tableaux illustrating events from s\\ing censers. Karelian history. Three well-known afiists were responsible (1333J - of which consists of the for the stage decor: the architect and author Jac Ahrenber-s Tubteau 3 the main section so well-known - depicts the (who grcw up in Viipuri md was an eminent expert on Kare- Internezzo whichwas to become taxes in a wintry land- tian maners), the sculptor Emil wikstrtim (later famous for Lirhuanian Duke Narimont collecting (the dea netr the norti-wesF instance, for his statuesof Ldnnrot and Snellman in Helsinkr ) scape in the Kiikisalmi district Ladoga). The tax tributes brought lorward and Akseli Gallen-Kallela (without question the fbremost re em pan of Lake broughl beforc the Duke as hc presentativeof'Keelianistic' pictorial a(). The choice ofcom include animal skins which are to the east of the bordet poser naturally fell on Sibelius, who had recently achiered sits on a horse. Here we are such success \|ith Kullerro (1892) He started work on the us to a room in Viipuri castle at ils tableau music in Ruovesi in the summer of 1893' complellng Tdbteau I 0446) takes Bonde, later several times King of the score in Helsinki. The music consists of an ovenure and a he)day. Karl Knutsson magnificent coun as ruler of the series of pieces played as vignettes during. and in some cases Sweden, maintained a Pro- In the Gbleau he and his retaine$ arc enter- between, the historical lableaux vince of Viipuri. rained by a singer. Sibelius found the text for the ballade (which later became so well-known) in an edition of Sibelius s biographer Erik Tawaststjema wrote of lhe Orer melody Erik Furuhjelm 'suggested to mosi of Sibelius s JJeilsid fornsdnger (Ancient Stedish Songs) ael? ihat its principal theme 'Gemanic whilst the second called the ballade a counterpafr' to the first tableau' compatriols a picture of Viipuri castle', 'the 'ihe critic wrote: girls sit and dream; even theme depicted heavy fate of the Karelian people : ihe A conremporary laughter of the court jester have ceased; only a third theme includes the fanfares that appear again in lhe rhe banter and the woild at large and Sweden reaches this rhird rableau. disrant echo of remole spot.' Tdbtedu 1 \1293) depicts a Karelian home in which tso ( 1580) illustrates how Pontus De la Gardie had his singers perform a runic melody Hete Sibelius alludes ro Tdrl€de -t towards the town of Kakisalmi *hich he Karellan folk_music not only by means of the melodic shape cannons directed Large pans of the town were destroyed b]" lire and time signature of runic singing (5/4) but also by means of conquered. De la Gardie was originally a French soldier *ho' the pi::icdto accompaniment, which calls to mind the sound Pon[s entering service with the Danes. was capturedby the of the folk inslrument kdntele At the end of the lableau a afrer in 1580 became Swedish high commander D lhe messenger- accompaniedby hom calls againsl a tremolo Swedes and war against Russia. Under his command the Swedes conquer background - announces the outbreak oi war' The tableau parts ed of Karelia and then moved on to Estonia. The march quesl of KAkisalmi was onirred. At the concen ail the vocal which follows ,pontus has at time been called De la Gardie's pafts were sung b) the bass barjtone Abraham Ojanperii. The March', and is among the best-known sections oi the rorchestra in lisi threw onto the iire. Bul, afterwards, my husband's manner seven movemenls', giving it the number i9. and another ' made a year later mentions Suile tbr orchestra. Karelia, was calmer and his spirits were briShter' It was a happy time 'Helsingfors Op.13'. ln 1899 the publisher \ya l\'lusikhandel Probably the E/crrlr Sr'ripr.)tl was also devoured by the Fazer & Westerlund acquired the rights to the tbur mosf en- flames, becausein August 1945 Sibelius told his secretary he had written of during orchestral numbers. The work had not )eI been pub Sanleri Levas lhal he had burned everything lished in 1905,however. when all oflhe compan) s Sibelius the Eighth Svtphont. He hed previously said to Levas about 'Between you and contmcts\rere passedon to Breitkopf & Hartel ln L.rfzig At his unpublished )outhlul compositions: it will end uP with the time of the pubtication in 1906, Sibelius dreu lhe Geman me, I iilend to de\lro\ Iheil. Olherwise the) are finished and publishing them publisher's atiention to the fact thal the suite should be pub- sonrebodvas\unins ' 'al- under any circumstances lished without the overture: he then regarded the lafter as Thar i\ \oilrethinr I uannol pemlit ' music, however, we dls- most too "youthiul (beinahezu,,llgendli.r"). and \tre\ied When examining tbe KureLia critical of his early pieces thar the year of composition, 1893, should appear on the corer that Sibelius was tar too and in places il was printed edition of the ovefrure. In 1906 in accordance strh True. the work is Io some extent uneven' great haste Nevertheless' the piece con- Sibelius s * ishes - the work was allocated two opus numbers: obviously writfen in above all' demonstrates Si- l0 (lhe olertute) and I I (the three-movement surle) rains many brilliant insights and, belius s exceptional capacity to create a variety of moods and alnospheres. The work must have served admirably in this enhance the theatrical THE RECONSTRUCTION AND COMPLETION \erv context: to create atmosphere and OF SIBELIUS'S .KANE'IA MUSIC conlext, 'Kdleri Aho - The remains of the manuscript of the Kdrelid music ue University- Sibelius Rackground preserved in the library of Helsinki three movements of thc Kdl"/i4 Jeatr Sibelius's o.iSinal K4l"1id music has not been preser\ed spared only the Orari!/?, the first tableau' A Kdrcliun Home in its entirety. Even though the premiCre ot' the K./r?l!? s!ir? and the nrusic to the ( All the rest has been torn oul n other labieau\ on l3th November 1893 was a great succes:$hich \ evs oJ'Wur I 293 ). the music is missing. Foftunately, the aroused srrong and joyous patriotic sentimentsamong lhe $ords. about half oi parls for the complete version were dis- spectators/listeners.Sibelius himself soon began lo hd\e original orcheslral though regrettably these too arc in_ doubts about thc music. According to Erik Tawaststjerna. coiered at a latet sta8e. which Sibelius himself destroy Sibelius s anistic pride was huil by the fact thal the inilal complete; in the movements double bass (and in the llnale also flule) successof Kd,?1i4 wes seen aI least in pm to derive tiom the ed. lhe viola, cello. missing ln 1965, working from the rousing elfect of the Finnish national anthem Mdd,l,l.. pril! are pafrly ot wholly - now general matrager oi the which js quoted in the nnale. orchestral pans, Kalevi Kuosa - reconsffucted the scole ot The original manuscript of the Kdre[ia music rcnlalncd Turku Philharmonic Orchestra (tableaux1' 2. 3, 5,6 and 7-8), in lhe possessionof RoberI Kajanus, the lon8-time chiel the missing movements where the orchestral pafts were lost ln conductor of the Heisinki lPhilharmonic] Orcheslra rnd in leaving blank spaces music. I stafted from Kuosa's tair copy 19i6 Kajanus s widow Ella handed it back to Sibelius. Thc m) completion of the lacksthe lo*er stringpans. compo\er himself destroyed pdts of the onll exliling score s hich sometimes the iinale (tableaux 7-8)' my task was of lhe original version. After her husband's death. Alno In completing 'ln fact lhat a manuscripl of the composer s Sibeliusexplained: the 1940swe stmed a Ereatduk)'Lld' made easjer by the in a osn improved version of Ihe sevenlh tableau has suNived lir. \1\ husbandhad collected a lot ol manuscript\ ur Caelia'/'seventh movement fiom Karelia ) laundry basker and he burned them in lhe dining room lire- i Sjunde satsen lateron I - a \er\ion probably dating from 1904 at the latesl ln addilron llace. There sent molements ol the Ka,?/id.Srt. paniallJ destroyed manuscript. Kuosa s fair copl and sa$ the rernains of tom-up paBes- and much more be\ldes l Io the sarsen'.I have also usedthe publishededition\ of didn't h{ve the strenglh to watch this appalling sight; I the Stuilde Kl,r/rd Srr//aloaidm) reLnn'lluclion merel) left the room Therefbre I don't know exacll\ \\'hat he thr O'. "r'rnd Reconstruction and Completion Intermezzo Ul Overture This is almost the same music as the lirst movement. lrfel- The published score and the preserved manuscript of the mezzo, of the Karelia Setta. Some chords are voiced Overture are almost identical. The tempo markings in the differently and the tambourine pan is very different in the ori, original manuscript. however. differ from those of the pub- ginal version. Tableau 3 and the 1trlerme.zo are played wirh- lished edition. Aiso. on at least one occasion where the pub- oul a pause! dtracca. li.hed edir on ha\ a peneral pause. rhe manu.cripr ver,ion clearly indicates a susrained lower string chord. In Erik Ta- Tableau 4. Karl Knutsson in Viipuri Castle. Ballade (1446) waststjema's opinion. the folk-song-like, melancholy second The entire music of the original tableau has been presefled in 'mourns theme rhe fate of the people in the impoverished manuscript. Towards rhe end we hear a three-verse ballad borderlands'. This theme recurs in tableaux 3 and 6. about a young man who rides out to a flowering grove and encounters dancing women and maids ('Dansen i rosen- Tableau l. A Karelian Home. News ofWar (1293) lund'). Sibelius did not specify in ihe score whether the vocal The music for thrs lableau has been preserved in its entirety. pan was intended for a male or female singer. To judge from The problem is how to perform the antiphon for two folk- the text, the ballad could be sung by a low pirched female singers in the middle of rhe rableaur Oi Ukko r-lijunata (O voice but, on this recording, a baritone was used because at Ukko. chieJ of the gods). for which Sibelius used a genuine the premidre in 1893 the song was pedormed by a baritone folk melody. When composing Karzlra, Sibelius was under named Kruskopf. At the earliest concert perfomances, it was the powerful spell of Finiand s primitive and original, so- sung by Abraham Ojanpere. The second movement of the called 'Kalevalan' folk-music. In 1892 he sDenthis honev- Karelia Suite, the Balldde, differs from this original tableau moon in rhe Karelian border counrr). and he rrarelled on io ve$ion in severcl respecrs- the biggest difference being the Ilomantsi, Korpiselkii and Suojiifli to hear md gather origina] replacement of the original three-verse vocal melody by a runic songs. Earlier still, in rhe autumn of 1891. he had gone single verse ftom the cor anglais. to Ponoo !o hetr the famous folk,singer Larin paraske per- foming tunic songs. She was engaged to appear in lhe first Tableau 5. Pontus De la Gardie at the sates of Kdkisalmi Kare[id tableau as the mistress of a Karelian famhouse. We in 1580 thus aimed to perfom the fblk-song scene in the primirive, The missing viola, cello and double bass parts have been folk-like style of runic singen not in the manner of classic- added throughout rhe movement. The iifth tableau presenrs ally trained singers. special problems for the reconstructor, because all through lhe movementlhe luser .lring\ obviou.ly hare verl im. Tableau 2. The founding of Viipuri Castle (1293) ponmt lines bur lhe remaining pans give linle indication as The movement begins with a rapid fugue, the orchestral pms to what they might originally have played. The quier wood- uhich of are pre\ened In their enlrret). In the lafiel pfi of wind chord. mighr perhap. ha\ e \erved a\ an accompanimenr the movement, the fugue theme is transfomed into a chorale to the second theme ot' the Oyerture. which is also heard in with a Gregorian atmosphere,in which most of the lower the third and sixrh tableaux. In completing the movement I string pafis needed to be added. abandoned this solution, because the tableau's music would not have been sufficiently dramatic. At lhe premiere, the cap- Tableau 3. Narimont, the Duke of Lithuania, levving taxes ture of KaLi.almj. $ rth incendiaryefteCr, on .rape. uar in the province of Kiikisatmi 11333) regarded as one of the work's highlighrs. In the teconstruc- The missing viola. cello and double bass parrs have been tiotr, ihe cellos' and basses d^ lJi motifs, becoming more and added throughout the movement, rhe first part of which more rntense, are developed from the lirst bar of the second derives from the second theme of the ,rzl.rr?. lheme of the Oy?rtrr? and from lhe music heard at the end of the nrst rableau, which depicts the rumble of warfde in the distance. Intermezzo [II]. Marsch nach eioem alten Motiv SIBELIUS'S MUSIC F OR THE PL AY KUOLEMA This movement is almost the same as the third movement of - Eiia Kurki - the Karelia Saite. where it is entitled Alla marcia. Some Music for the stage foms a cenual paft in the euvre of Jean chords ue voiced differently in the original version. Accord- Sibelius (1865 1957). He wrole his first stage works in the ing to Erik Furuhjelm and Eik Tasaststjema, lhe march was 1890s - including scores for two sets of tableaux, the one-act played before the fifrh tableau. In the recording it appears opeta The Maiden in the Toil'er and incidental music for after Tableau 5, however, following the order of the original Adolf Paul's play Kirg Christian II (1898). Sibelius was thus pans in which it bears the title Tableau 5rr' already experienced at combining theatre and music when, in 1903. his brother-in-law Arvid Jiimefelt asked him to com- Tableau 6. The siege of viipuri (1710) pose a score for his new play Kuolena (Dedlr). In the play The sixth tableau was just as problematic as the fifth in tems man] elements are combined: idealism, symbolistic thought, of completion, becausethe important cello and bass parls dreams, death and a fairy-tale atmosphere. were missing throughout, and the viola pan was also missing In the late autumn of 1903 Sibelius was working on his in the first part of the movement. At the beginning of the I tolin Concefto, and he composed his music tbr Krol?na at piece, all that renains of the original is 20 bds of tremolo rhe same time. The origins of the incidental music emerge 'Once accompaniment from the percussion- From what comes later from a story told by the playwright's son Eero: my we cm see that the siege of Viipuri was depicted in a freeil - father lArvid Jiimefelt] said to him lsibelius]: "l've written a constructed, quick fugue, the theme of which moves tiom lhe plalr will you write music for il?" "l'll think aboul it", lowest register to higher-pitched instruments. The theme is Sibelius replied. So one sunny moming he came to see us and modified to some extent at each appearance,and thus *e sat down by the piano. My father sat beside him and ex- cannot ascenain its original shape with certainty. In m1 com plained lhe ptay Io him. Sibelius began to play. Suddenly he pletion, I have also taken lhe second tableau as a model tor exclaimed: "Good Lord, what britht sunshinel I should be the fugal sryle and polyphony. when the siege is over. lhe $earing tails, then I'd be able to play befer!" And he caded cellos and basses take up the motif from the reconslructed on playing. Then the melody of Valse n'iste rang out for the version of the lifth tableau. before the woodwind resune lhe first time. I was present to hear its binh.' second theme ol rhe Oreftwe. Ai the end, this melodt is Sibelius wrote six musical numbers, Op 4'1, for K!o/e' transfened to divided cellos. ,rd. The movements are basically scored for sttings. In the second and third movements there are also vocal pans; the Tableaux 7-8. The reunion of Old Finland [Karelia] sith litth scene calls for bass drum and, in the final piece, we hear the rest of Finland (1811) Ihe ringing ofchurch bells. 'Sjunde Sibelius s own version satsen ur Carelia' possessesa Ai the beginning of the play a sick woman is asleep in son Paavali is sitting at her bedside ln her strikingly Breater degree of otchestral ichness than the orr- bed. and her small ginal rersion of the seventh tableau, which sas evidenll) dream, the Mother sees dancers, represented in the play by a lvritten in great haste. The manuscript of the improved \cr separale dance scene. According to the play text,'we stm to sion as *ell as lhe orchestral pans have suNived complete. hear the quiet playing of orchestral violins which, as lhe and on lhe recordinS we hear this revised version. The eiShth lights go up. becomes clearer and finally becomes a gracetul rableau follo*s the seventh in a wholly organic manner. q ith- waltz . The dancers fill the room. and dance with lhe Mother. out a break. From the orchestral pafts it is not possible !o tell The dance exhausts her, however, and according to the pla) exacdy where the eighth tableau begins, but the ob\ ious and text. then the playing ceasesas well'. and the dancers stan to 'Sjunde natural place would be where the satsen' material leave rhe ruom. waking up as the dancers are depaning. the ends - from here on, Ihe recording follows the score re_ Molhcr'.tart. to danceagain. a\ lhe mu\ic reLUmm(nce. qtrh conslructed by Kuosa from the orchestral pafrs. In the erghlh wirh rene$ed vigour', and the room is once again filled tableau, however, parts of the cello and llule lines trere dancers. The music stops when Death knocks three linles at missing and have been added. the door: a! that moment. the dancers disappear.Dealh. in the guise ofher deceasedhusband, anives to claim the Mother life with Elsa and the children. Paavali uses all his savings to Sibelius'smusic begrnspizzicato. The chromaticismof establish a nursery school. Paavali's and Elsa's house catches the main theme creates a drcamy. unreal mood. Dream and fire. Paavali remains in the burning house where, amid the death are also reflected in the hamonies of the music, and the flames, he re8ects on his pasi deeds. ln the flames the ghost melody hMgs distantly over lhe hamonies. The mention of a of his mother can be seen, with a scythe in her hand. She has 'wahz tune in J:imefelt's text clearly influenced Sibelius's come to fetch Paavali, in the same way that Paavali's father decision!o make rhis piecea waltz (No. l). had come to fetch his mother at rhe beginning of the play. In the second act, Paavali has grown into a young man. Sibelius composed this musical number for strings with the Outside a winter srcm is raging, and he anives at the coftage addition of bass drum. The music is characterizedby the of an oid tritch. *ho is ll'ing ill in bed. Paavali approaches strings insistent rapid triplers. heard throughout the move- the cottage,singing all the while. The music begins with a ment; fragments of a cello theme are heard against this dra- string infoduction. the texiure of which imitares tbe howling matic texture(No.5). of the trind. When Paavali begins ro sing, the strings switch Paavali remains in the buming house. which eventually over to a syncopatedaccompaniment (No.2). collapses. Sibelius's music al rhis poinr is brief. a mere eight In the *irch's coftage.Paavalj does good deeds:he lights bars (plus repeal). It consisrsof arpeggio ligurations from the fire. bakes bread. and so on. As a token of grarirude, the muted violins, violas and cellos. and pL:i.aai from the double witch gives him a ring, through which he can see his future basses.When the house has fallen inro ruins, Sibelius's music bride. The scene fien immediately changes to a forest scene - in accordance with the insiructions in Jemefelt's text calls in summer, with the young maiden Elsa singing to herself. fbrchurch bells (.dmpdtlelli di.hi.sal.Thetext saysihat rhe Sibelius's nusic is divided into three sections; Mo./erdlo whole house cmshes down sith a roar. When, afier a moment ossai Moderuto - Por'o ddaqio. The first section consists of when fhe dust has seftled the air gradually clears, a disranr smoothly flowing harmonies from the muted strings. The church bell is heard' (N0.6). 'eilaa, middle sectjon contains Elsa s song. to the syllables ln the final scene of the play. the villagers address Elsa eilaa'. As far as we knor', Sibelius chose this'iexr'at the and the children u'ith kindness, returning the goodwill thar suggestion ol Arvid Jiimefelt. bil he had used it belbre in his Paavali had rccorded them when he was aiive, Elsa's final Ra*astora suite for male choir and baritone soloist, which lines indicate that Paavali is not dead, bur lives on in people's had been premidred in 189,1.The world that this song rcpre- heafts. sents and the irnage of Elsa in rhe forest conrained in Jeme- Jiimefelt's Kaolenta, with Sibelius's music, was premiared felt's play are closely related ro Finnish narional romanricism. at the Finnish National Theatre in Helsinki on 2nd December Afier Elsa's song. the reprise of rhe opening maferial also 1903. The composer himself conducted the orchestra at the featuresa promrnenl'olo r iolrn ' \o. .1t. lirst perfomance. The premiEre was a remarkable evenr, sith Paavali and Elsa lall asleep side by side in rhe fbresr. both theate and music enlhusiasts in the audience. Jemefelt s When they wake up Paavali inrends o continue his joumey, frolemd was perfomed a roul of six times in 1903. but Elsa asks him to stay wirh her Ar rhar moment a llock of In l9ll Jlmefelt revisedhis play subsranrially,and the cranes llies pasl. A single bird detaches itself from the fl@k revised edition was subsequentlypublished. The 1903 ver and brings a bab], to Elsa and Paavali. This pan of the scene sion, on the other hand. rentained in manuscript, as did Sibe- is reminiscent of albir-v{ale. The manuscript of the play also lius's score for the I 903 producrion. contains a second version in which the cranes acquire a Sibelius later reworked the first musical number as ydlse darker meaning: in the call of the cranes, Paavali rccogtrizes lriJlc. To the original material he added a Jar"ro before the the voice of his deceasedmother The music Sibelius pro- final bars. and he expanded the scoring to include flute, vided for (his scene is shon. a merc nine barsi in it, the vio- clainet, two homs and timpani. In the process ol revision, the lins imitatethe calls of the cranes(No. :il. piece also underwent various melodic md hamonic changes. The events of the third act lake place some years later In the play. Death knocks rhree rimes at the door; the revised Paavali's idealistic principles are in conflicr with his family l'al.tc o iste ends with three chords from four solo violins- Valse triste was published in 1904 and has subsequentl) The baritone Raimo Laukka studied at the Sibelius Aca- achieved fame all over the world. demy in Helsinki from 1983 until 1988. After winning the In 1906 Sibelius fashioned anorher independentpiece Lappeenranta Singing Competition in 1987 and reaching the frofr the Kuolemq music: Srere vith Cranes (Scen med ilo- linals of the Belvedere Intemational Opera Competition in ,orrd). In |his piece Sibelius combined the string passages 1988 he was engaged as a soloist by the Finnish National 'eilaa, which frameElsa's eilaa' song(No. -ll s ilh the calls of Opera in 1989. He ha\ appeared as a soloist with orchestras Ihe crues (No.4)r first we hear the hrst sec(ionof \o. 3, then in his natile Finland and in Scandinavia. He made his ddbut the cranecalls (No.,1).then finally part ofrhe lasr sectionof in German] in 1996 and appe.rredat the Strasbourg Festival No.3. The violins which imitated the cries of the cranes in in 1997. For 1998 he sas engagedby Daniel Barenboim al the original fourth movement are replaced in the revised rhe Berlin State Opera. He has taken paft in the BIS recording piece by cldinets. the tone quality of which is closer to rhe of RudolfTobias's Des .lona Senclung(B[S-CD-731/'732). sound of cranes. In addition, the revised score calls tbr tim pani. Sibeliusconducted the Scenehith Craaes at a concen The Lahti Symphony Orchestra (Sinfonia Lahti) was of his own works in Vaasa on l4th December 1906. and rhe tounded in 1949 to mainlain the traditions of the orchestra piecewas publishedin 1973. esrablished in 1910 by the society Lahti Friends of Music. ln Jiirnefelt'ssubstantial revision of the piay in l9ll had recenl years the orchestra has developed into one of the most the consequence that Sibelius's music for the 1903 produc' not{ble in the Nordic countries under the direction of its lion could no longer be used. Only the lirst acI of Ihe pla) conductoi Osmo VAnska (chief guest conductor 191i588, remained vinually unchanged: the second act was completel\ chief conductor since 1988). It has won the renowned different and the third act too was subjected to major altera- Cramophone Award and other intemational accolades for its tions. For the dance scene in the fint act of the l9l I produc- rccordings of the original versions of the Sibelius yidllt Con tion. the published version of Valseoiste was used. Jrime- r rr n (BIS CD-500) and Fifth Symphony (BIS-CD-800), and felt's revised play contains lwo fufther dance scenes. to be rhe Grand Prix of the Acaddmie Charles Cros (1993) lbr its perfomed by young girls. For the first dance scene in Acr :. recording of the complete score to Sibelius's Lrlpcsl (BIS Sibelius composed the Volse tumdnique (Op.62b). and for CD-581). As well as playing regularlyin symphony concerts, the latrer scene he wrote the Cdnzonetta (Op.62a). opera perfomances and recordings, the orchestra has an ex- ten\ive devcbpnent programme fof childrcn s and youth music. The Finnish soprano Kirsi Tiihonen studied singing in Lahti Sinfonia Lahti presents weekly concerts in the Lahti and Turku. where she also studied languages. From l9ll5 Io Concen Hall (architects Heikki and Kaija Siren, 195,1)and in 1993 she studied at lhe Sibelius Academy in Helsinki sith lhe Chu.ch of the Cross (Alvar Aalto, 1978); this church is ProfessorLiisa Linko-Malmio, during which time she *on also the venue for all the orchestra's recordings. The orch- pri/e. Jl the Saronlrnnaild LJppeenaanlc\rngrng competl eitra also appeus reSularly in Helsinki and has perfbrmed at rions. initiating a successtul career as soloist with choirs and nunlercus festivals including the Helsinki Festival, the Hel- orchestras and as a recilalist. including radio and TV appeu- sinki Biennale (contenporary music) and the Lahti Inter- ances. Among her many competition successesare firt pdze national Organ Week. The orchestra has loured in Gemary in Ihe Rio de Janeiro Singing Competition in l99l and the and France and also performs regularly in St. Petersburg. Lieder prize ar the CardilT Singer of the world Compelilion FuIure plans include concerts in other Eutopean counlrle\. in 1995. She has sung extensivelvat intemational festi\al\ The Lahti Symphony Orchestra records regularly for BlS. and al the Finnish National Opera. She sinSs the r6le of Juno on the Lahli Symphon) Orchestra's recording of Sibelius s Osmo vdnskii (b. 1953) studiedconducling at lhe Sibelius incidental music ro Ire I?mperr (BIS-CD-581 ). Acadeil\ * ith Jorma Panula, graduating in 1979. He has also studied privately in London and west Berlin and has laken parl in Ratael Kubelik's master class in Lucerne. Osmo Vanska is also active as a clilinettist. Viipuria puolustettiinmenestyksellisesti lukuisissa In 1982 Osmo Vainskii won the intemational Besaneon muissakin piirityksissii. muiden muassa vuosina 1555 ja Competition for young conductors, after which he has con- 1556. Viela tuolloin kuuluivat Kiikisalmea ympiirciiv:it Laa- ducted ahe most impofrant orchesras in Finland, Norway and tokan tuoteispuoleisetosat itaiseen alueeseen,mulla Stol- Sweden. His intemational cileei has also blossomed rapidly bovan rauhansopimuksessa vuonna 1617 raja vedeftiin niin ourside rhe Nordic countries and he has worked for example kauas kaakkoon, eft2i se oli kiiyt?inndsszisama kuin Suomen in France, the United Kingdom. the Netherlands, Czechoslo- maailmansolien velinen raja. l600luvulla elettiin Ruotsin vakia, Estonia and Japan. suurvalta-aikaa.Silloin valloitetriin jopa Inkednmaa seke As an opem conducror he has appeded at the Savonlinna Nevan suun ympAristitsslija lounaispuolella olevat alueet, Opera Fesrival, aI the Royal Opera in Stockholm md at the jotka sitten asutettiin paaasiassasuomalaisilla Savon ja Kdja- Finnish National Opera. He assumed the position of pilncipal lan asukkailla. Mutta sitten kehitl's sai uuden kiianteen. 1700- guest conductor of the Lahti Symphony Orchestra (Sinfonia luvun alussa lsaail Pietari Suuren joukot valloittivat Inkerin- Lahti) in autumn 1985; in autumn 1988 he took over as mam ja Ktrjalan. Viipuri piiritettin ja vallattiin vuonna 1710, aftistic director ofrhe same orchestra. From 1993 until 1995 jolloin kaupungista tuli Venijlin ponti liinteen. Veniijiin val- he was chief conductor of the Iceland Symphony Orchestra, loireftua vuosina 1808-09 lopu*in Suomesta, Viipuri ja sitii and from 1996 he is chief conductor of the BBC Scottish ymp?irdivat maa-alueet (venliliiisestli nakdkulmasta "Vanha Symphony Orchestra. He records ieguldly for BIS. Suomi") yhdistettiin vuonna 1u1t hallinnollisesti muuhun '). Suomeen ("Uusi Suomi Maa oli nyt autonominen venalei- nen suuriruhtinaskunta, jonka lainsiiadentd ja korkeakulttuuri olivat edelleen vakaalla lainsieurooppalaisellaperustalla. Vii- SIBELIUKSEN KAR"/A.MUSIIKKI purin kulttuurroli \i\rhteikkdampaalurn mi\\aiiinmuu\\a - Fdbian Ddhlshdn - suomalaisessakaupungissa. Sen viiestdsta valtaosa oli suoma- Karjalaksi voidaan laajimmillaan lukea koko karjalaisten hei- laisia, mutta kaupungissa oli myAino Sibelius kefioi puolisonsa Finaalin.eli kuvaelmien7-8 dydenramistahelpoili m)iis kuoleman jiilkeen tapahtumastat"l940-luvulla meilla roi- se. elta 7 kuvaelmasta on sailynyt k:isikirjoiruksena Sibeliuk- meenpantiinsuuri autodalie, poittajaiser.Mieheni oli kerin \an it\ensii parantama laitos "Sjunde satsen ur Carelia . joka n)t joukon kasikirjoituksiapyykkikoriin ja polrri nitre ruoka- oi muokattu luultavasti viimeista:in vuonna 190,{.Revit}n .Jlin.r\urJkJ..J Siinameni Kdplio.,t ./r u.rr nt)o- kiisikirloruksei, Kuosan puhtaaksikirjoituksen seki SJunde hemnin minh nein irlirevittyjen sivujen jiiiinnolrii - ja satsen -osan liseksi olen kayttenlr rii)dennvstycjn apuna paljon muura.Minulla ei ollut voimia kal\oa riiriikruhi\rusta, tr\)o, (1t'.. t't , tr ja Kdrelta.rariattprinelluJ.r pJniruLrejil. Rekonstruktio ja tiiYdennJs Intermezzo Ul Karclid-sarjan I osa' I,ler_ Ouverture Intermezzo on liihes sama ktin - jotkut toisin, ja tamburiini_ Alkusoiton painetru pafrituuri ja siiilynyt kiisikirjoitus ovat ,?e:ro soinnut on soitinnettu paljolli erilainen Kilrdcl'rd faihesidentrisi:i. KAsikirjoituksen tempomerkinnZit poikkeavat o.uu. on alkuperiiiqpdituurit.a ja ilman taukoa, atacca kuitenkin painetustapafiituurista. Ja ainakin yhdessakoh- Ill IntermezzollittyvAt toisiinsa dassa, jossa painetussa partituurissa on kenraalitauko, kesi- Viipurin linnassa. kirjoitus sisziltaiiisidotun matalien jousien soinnun, joka on Kuvaelma 4: Kaarle Knuutinpoika kuultavissa danit)ksessli. Erik Tawaststjetnan mielest?i osan Balladi (vuosi 1446) kansanlaulunomainen.alakuloinen sivuteema"suree kansan Kuvaelman alkuperiiismusiikki on sdilynyt kokonaisuudes- kohtaloita raukoilla rajoilla". Teema soi myiihemmin myijs 3. saan kasikirjoituksena. Osan lopulla on kolmisakeistaiinen joka ruu\ui'een ja 6. kuvaeimassa. laulellavaballadi nuorukaisesla. ratsastaa lehtoon ja tapaa vaimot ja neidot tanssimassa("Dansen i partituurissa' onko Kuvaelma l: Karjalainen koti. Sanoma sodasta (vuosi rosenlund"). Sibelius ei ole maininnut r293) lauluaaini savettetty nais- vai mies:iainelle.Tekstin perusteella oheisessa:ieni- Kuvaelman musiikki on sailynyt kokonaisuudessaan Ongel- balladin voisi laulaa matala naisziiini,mutta \iila \]]\lii. etra myds kanlae:i- mana on esitystapa osan keskellii olevassa kahden runonlau- ryIsessapiiad)ttiin bariloniin ja lajan vuorolaulussa"Oi ukko ylijumala", jossa Sibelius on Iyksesse 1893 laulun esiiti baritoni Kruskopf ensimmAi- Kare lia'sarjan kaiyttanyt aitoa runosiivelmli6. Karelid-musiikkia sd\eltlies- sissa konserttiesityksisse Abraham Ojanperd kuvaelmamusiikista saiainSibelius oli voimaklaasti Suomen vanhakantaisimman 2. osa, Bdlldde, poikkeaa alkuperaisesta - ja atkupereisimmen. ns, kaievalaisen kansanmusiikin lu- muutamin kohdin suurin ero on siinii, efiA orkesterisarJassa yhden kenan englannin- moissa. Haematkansa han teki 1892 Raja-Karjalaan' ja hiin alkuperiiinen laulumelodia soi vain jatkoi matkaansa yksin vielii Ilomantsiin, KorpiselkAAnja toruen soittamana. SuojiiNelle kuullakseen ja keretekseen alkuperaisintii runon- laulua. Jo aikaisemmin syksylla 1891 hiin oli malkustanut Kuvaelma 5i Pontus De la Gardie Kiikisalmen edustalla Porvooseen kuullakseen maineikkaan runonlaulajattaren (vuosi 1580) jouduttu tay- Laiin Parasken runonlaulua. Larin Paraske oli saatu esiin- Alttoviulun. sellon ia konlrabasson stemmat on kan- tymiiAn Karelia-kuvaelman ensimmiiiseen kuvaelmaan kdja- dentemaen koko osaan. 5. kuvaelma oli tziydentiimisen jousilla laisen pifrin ementiina. Siksi runonlaulukohtaus on toteutettu nalta varsin ongelmallinen, koska matalilla on tasse juuri vanhakantaisimpaan kansanomaiseen runonlaulutapaan osassaollut kauttaaltaan kaikkein keskeisitrta sanottavaa. pyrkien - ei taidelauluna. mutta muut seilyneet orkesteriaiinet eivat anna paljonkaan viitteitai siita, mi!?i malalal jousel ovat voineel soitua Puu- Kuvaelma 2: Viipurin linnan perustaminen (vuosi 1293) puhaltimien hiljaiset soinnut ovat kenties alkuperaiismusii- joka 3. ja Osa alkaa nopeahkona, fuugana. jonka stemmamateriaali on kissa saesdneet Outerturen sivuteemaa, soi mycis ratkai- siiilynyt taydellisena. Osan loppupuoliskolla fuugan teemasta 6. kuvaelmassa. Tiiydennysty6ssa on luovuttu taistii muodostetaan gregoriaanissiivyinen koraali, johon matalien susta. koska tiilldin kuvaelman musiikki ei olisi tullut tar- jousien stemmat on suurimmaksi osaksi jouduftu teydenta- peeksi dramaaitiseksi. K:ikisalmen valtaus niiyttamiillisine maan. tulipaloefekteineen kettiin kamaesityksessayhdeksi teoksen kohokohdista. Rekonstruoinnissa jaettujen sellojen ja kontra- Kuvaelma 3: Liettuan ruhtinas Narimont veronkaDnossa bassojen yhii intensiivisemmaksi muuttuvat kulut on kehitelty Kiikisalmen liiiinissd (vuosi 1333) Ouverturen sivuteeman L tahdista sekA 1. kuvaelman loppu- Ahoviulun, sellon ja kontabasson stemmat on jouduttu tay- musiikista, joka kuvaa etzialtakantautuvaa sodan paloa dentemeiin koko osaan, joka alussa rakemtl Ouvertuten sivuteeman pohjalta. lntermezzo Ull: Marsch nach einem alten Motiv SIBELIUKSEN MUSIIKKIA Osa on sama kuin,(arelia-sdfian 3. osa, Alla marcia. Jotkll NAYTELMAAN (UOL'MA soinnur on kiisikirjoituksessa kuitenkin soitinnetru toisin. Erik Eiia Kurki - Furuhjelmin ja Erik Tawasrstjeman mukaan "Marsch" sijoil, Naytt:imdmusiikki muodosraa keskeisen osan Jean Sibeliuk- luu ennen 5. kuvaelmaa. Aanityksessa osa kuullaan 5. kuvael, sen (1865-1957) tuotannosta.Sibelius sevelsi ensimmaiset mm jalkeen, sile seilyneissa orkesleristemmoissa otsiklona naytt?imdmusiikkiteoksensa 1890-luvulla mm. musiikkia on mvos lableau)'/l kahteen kuvaelmaesi!)kseen. yksiniiytijksisen oopp€ran N?ito aorrisra sekii niiytelmamusiikkja Adolf Paulin nayreim:ien Kuraelma 6: Viipurin piiritys (vuosi l7l0) Kuningas Ktistian 11 vuonna I 898. Siten Sibeliuksella oli jo 6. kuvaelma oli taydennystydn kannalta yhrA ongelmallinen kokemusra teatterin ja musiikin yhdist:imisestri, kun h:inen kuin 5. kuvaelma, koska tirkeassA asemassaolevat sellot ia lankonsa Arvid J:imefelt pyysi vuonna 1903 siivelramziiinmu- bassol puuttuivat koko osastaja myds altioviulut alkupuolelta siikkia uuteen n6y lelmei\nsa Ku o I emd. Naiytelm:issii sekoiF osaa. Osan alusta ei ole sailynyt muuta kuin 20 rairia hiljaista ruvat monet elementilt aatreellisuus, symbolismin ajatukset, lydm?isoitinten saestystremoloa. Jatkosta key ilmi. e(li Vii uni. kuolema ja sadunomainen ilmapiiri purin piiritysta on kuvattu vapaalla, nopealla fuu-salla.jonka LoppusyksyllS I 903 Sibelius tydskenreli viulukonsenon teema siinyy matalimmasta rekisterisra asteittain korkeam- parissa,ja samanaikaisestih?in savelsi Ktolema-nayrelmiin piin iianiln. Teema muuntuu jonkin venan eri e\iinr\mi:r\. musiikkia. Naytelm:imusiikin syntyhisroriaan liitryy Arvid saan, eika sen perushahmosta voi olla aivan vama. Tiilden- Jarnefeltin pojan Eero Jamefeltin keiloma tarina: "Kernn ja 'Olen nyksesse fuugatyylin polyfonian esikuvana on ka]teI] isiini IArvid Jemefelt] sanoi henelle ISibeliukselle]: 'Mina myds 2. kuvaelman musiikkia. Piirityksen lopuftua sellor ia kirjoittanut neytelman, ree siihen musiikki.' mietin', bassot on pantu 5. kuvaelman t?iydennetyin aihelmin enna- Sibelius vastasi. Ere?ina auilnkoisena aamuna han sitten tuli koimaan puupuhaltimien .oittamaa Oureiluren sjvuteemaa. meille ja istuutui flyygelin aereen. ls;ini istui h?inenviereensa Lopussa tama melodia on sijoitettu viel:ijaetuille selloille. ja selosri neytelm?ie.Sibelius atkoi soittaa. Yhr'iikkia han 'Hera sanoi: Jumala, kuinka aurinko paistaal Pitaisi olla fra- Kuvaelma 7-8: Vanhan Suomen IKarjalan] liittiiminen kissa.voisin soittaaparemmin!'Ja jarkoi soittamistaan.Sil- jiilleen Suomen ruhtinaskuntaan (vuosi 18ll) Ioin varahteli ilmoille ensi kerran Valse /risle, melodia. Sibeliuksen itsens?imuokkaama laitos "Sjunde satsen ur Ca- Kuulin sen syntysoinnut." rclia" on orkestr&lisesti huomaftavasti rikkaampi kuin 7. ku- Sibelius sevelsi K uo le ma-ndytelmaen kuusi musiikki- vaelman alkupereisversio, joka on selviisti s:ivelletry suuressa numeroa op.44. Ntiytelmamusiikin keskeisen osan muodos- kiireessa. Parannetun version kasikirjoitus ja orkesteriii:inel lavat jouset. Toisessaja kolmannessanumerossa on jousi- ovat s:irlyneer tAydellisinii. ja osa on ,ianitetty tessa muoka- tekstuurin ohella !okaaliosuuksia. ViidennessA musiikki- tussa muodossa.8. kuvaelma liittyy 7:nteen aivan elimelli- nunrerossaorke\traalioon lulee lr5aAt\orumpu. ja r iimeiser.ii sesti, ilmd taukoa. Sen alku ei k,iy selville orkesteriaanisrii. musiikkinumerossa kajahtavat kirkonkellot. mutta todennakajisinja luontevin kohta on juuri se. mihin Niiytelmen alussa sairas nainen nukkuu vuoteella, ja "Sjunde sarsen" paatryy - fista eteenpein teos jarkuu orkes- hanen pieni poikansa Paavali valvoo vuoteen vieressa. Aiti teriaanisla rekonsruoidun pfrituurin (Kuosa) mukaisesri. 8. nakee unta tanssiaisista, johon niiytelmessa liittyy erillinen kuvaelmasta puuttuvar kuitenkin osittain sellot ja huilut, jotka tanssiaiskohtaus.Neyrelmiitekstin mukaan "alkaa kuulua on lisettyosam. hiljaista viuluorkesterin soittoa, joka valon mukma selvenee ja muodostuu vihdoin sulavaksi valssis?iveleksi."Tanssijal lalnaviit huoneen, Ja he tanssivat Aidin kanssa. Tanssiminen kuitenkin uuvutraa hanet, ja n:iytelmateksrin mukaan soitro silloin m)6s hiljentyy" ja tanssijaralkaval poisrua paikalra. Havahruessaantanssijoiden poistumiseen Aiti'l?illeen 1lr1' neen soilon mukana alkaa uudelleen tanssin" ia koko huone karakterisoivat viulujen tiiyttyy taas tanssijoisra. Musiiklinumero pe:ittyy, kun Kuo- vain yhdeksan tahdin mittainen. Sitii (Musiikkinumero 4) lema koputtaa oveen kolme kertaa ja samassatanssijatkin imitoimat kurkien huudahdukset vuosia edellisistii katoavat. Kuolema saapuu Aidin edesmenneenpuolison hah- Kolmannessa naytiksessA on kulunut periaatteet ja perhe-elamii mossa noutamaan tata mukaansa. tapahtumista. Paavalin aatteelliset luovuttaa Sibeliuksen musiikkinumeron johdanto alkaa pizzicato- Elsan ja lasten kanssa ovat ristiriidassa Paavali kuviolla. Teeman esiinlymessa on kromaattisissakuluissa kaikki sdiist:imAnse rahat lastentarhan perustamista vaften. jed pala- unen ja epatoden luntua. Uni ja kuolema heijastuvat myiis Paavalin ja Elsan kotitalo syltyy palamaan. Paavali musiiklinumeron sointuihin. ja melodia leijuu sointujen ylla vaan taloon, jossa hen tulipalon keskellli key lepi aiempia te- et?iisena-Jemefeltin niiylelmatekstissii mainittu "valssisiivel" kojaan. Liekkien keskellii nlikyy Paavalin iiidin haamu viikate on myos vaikuttanut selvaslikin siihen, etfi myds Sibeliuksen kadessiiAn.Hen on tullut noutamaal PMvalia, kuten Paavalin musiikki on valssinumero. (Musiikkinumero I ) isii niiytelm:ln alussa haki mukaansa Paavalin liidin. Sibelius jousiorkesteille' johon Toisess{ n:iytijksessa Paavali on vantunut nuoreksi mie- on kirioi$anut musiikkinumeron hiin liipi osan heksi. Ulkona riehuu talvimyrsky, ja hiin saapuu mokkiin, lisasi isorummun. Musiikkinumeroa karakterisoivat jossa noita akka nlakaa vuoleessa sairaana. Paavali liihestyy toisluvat jousten nopeal triolikuviot. Dramaattista tekstuuria (Musiikkinumero noidan mdkkiii laulaen. I[usiikkinumero alkaa jousiorkes- vasten esiintyy fragmentteina selloteema. 5) jiiii tulipalon vaikutuksesta talo rerin iohdannolla.ja jousien kuviot viittaavat tuulen ulvon- Paavali tulen keskelle la taan. Paavalin laulun alkaessa iousien tekstuurl muuttuu romahtaa. Sibeliuksen kirjoittama musiikkinumero on lyhyt' ja synkopoiduksi siiestyskuvioksi. (Musiikkinumero 2) vain kahdeksan tahdin mittainen, se myds kertautuu. Mu- Paavali tekee noidan mdkissii hyvili tekoja: hiin sytyttaa siikkinumeron elementreinii ovat sordinoidut viulujen, altto- tulen, leipoo leivlit jne. Kiilokseksi noita antaa hiinelle sor- viuluien ja sellojen arpegSiokuviol ja kontrabassojen pizzica- muksen, jonka llipi katsoessaan Paavali voi n?ihdii tulevan tot. Kun lalo on romchldnul ka.aan Sibeliuk'en panituuri.5a morsiamensa. Samassa nlillttimdkuva vaihtuu, ja nuori neito soi vielii J?imefeltin kirjoituman naiyftamdohjeen mukaisesti Elsa lauletee kesaisessametsiisse. Sib€liuksen musiikkinume- kirkonkellot (canDdnelli di chiesu). Jatnefeltin niiytelme- rc jakaantuu kolmeen osaan: Moderatu assai - Moderato - tekstin mukaan koko talo rusahlaapauhulla kokoon Kun Po, u illJgio. Mu5irkktnumeronA-o.a muodo'tuu tasaisesta hetken piiiista pimeyden pe.iistii ilma jalleen viihiteilen val- sordinoidusta iousisoinnista. Veliosaa karakterisoi Elsan lau- kenee. kuuluu kaukaa kirkonkello". (Musiikljnumero 6) lama laulu. joka muodosluu lekslistli "eilaa. eilaa" Elsan N:iytelmlin loppukohtauksessa kyliil?iiset osoittavat El- "eilaa. eilaa' -hyreilyn Sibelius on tietAvdsti valinnut ANid salle ia lapsille sitii h)vy)tle. jota Paavali o1i osoittanul elin- Jiirnefeltin ehdotuksesta, mu!!a hiin oli kiiyttainyt sitli Jo aikanam heille. Elsan loppurepliikkien mukaan Paavali ei ole aiemmin Rataslala-sariassa mieskuorolle ja baryloniso- kuollut vaan eliia ihmislen sydaimissa. -nliytelmen listiUe, joka sai kantaesilyksensa vuonna 189'1.Laulun edus- Ji\rnefe\tin K uoI enn kantaesitys Sibeliuksen tama maailma ja Jiimefellin naiylelmatekstin maisemakuvaus musiikin kera oli 2.12.1903 Suomen Kansallisteatterissa. Elsasta metsasse liitryviit leheisesti suomalaiseen kansallis- Ensi-illassa orkesteia johli saveltiija itse. Ensi-ilta oli mer- romanliikkaan. Elsan laulun ielkeen A-osan kertauluessa kittaivii tapahtuma. ja yleisijn joukossa oli sekii teatierF etA tekstuurissa on keskeisenli viu)usoolo. (Musiikkinumero 3) musiikkivlikea. Kaikenkaikliaan Jiimefeltin,(aolena-niiytel- Paavali ia Elsa nukahtavat vierekkliin metsiiiin. Heidan mfti esitettiin kuusi kerlaa vuonna 1903 herattyiiainPaavali aikoo jatkaa matkaansi, mutta Elsa pyyfia Vuonna l9ll Jamefeh uusi niiytelmansd, joka on mytis Paavalia ja:imiian luokseen. Samassa heiden ylapuolella len- painemu.Sen sijaan tiimii vuoden 1903 versio on olemassa t:iii kurkiparvi. Kurkiparvesla i.iautuva lintu tuo Elsalle ja kisikirjoitusmateriaalina. Sibetiuksen vuoden 1903 niiytelme- Paavalille pienen lapsen. TAltii osin kohtaus muistutlaa satua musiikki on kustanramatontamusiikkia NiytelrnJlasrkitjoilukse5lilon m)o\ olemd.:a loinen \eFio. Sibelius muokkasi sittemmin naytelm:ln ensimnaisen jonka mukaan kurjet saavat srvllllisemmiin merkityksen: Paa- musiikldnumeron \hlse tristeksi. Alkupereiseen musiikkinu- vali kuulee kurkien aantelyssA kuolleen aitinse *inen. Sibe- meroon Sibelius lisiisi padldkseksi stretton ja orkestraatioon liuksen kohtaukseenkirioitraila musijkkinumero on Iyhyt, huilun, klarinetin, kaksi k:iyrlitorvea ja patarummun. Muok- kausprosessissa ''Nuori musiikkinumero koki myds mm. melodisia ja kyky" -palkinnon ja vuonna 1994 hen voirti koko kil- hamonisia muutoksia. Naytelmessa Kuolema koputtaa ovelle pailun. 1995 hiin osallisrui "The Singer of the World" -kil- ydlje kolme kenaa, uusittu rrirre puolesraan peattyy soolo pailuun Cardifnssa. jossa han voitri lied-palkinnon. Kilpailu- viulujen esitr?imiin sointuihin, joiden esiintymeste muodosruu voittojen myijta hiinet on kutsuttu monille suurille musjikki- ydlse kolmen yksikkd. f6a? kusrannerriin vuonna 1904,.ja se juhlille. Viimeaikoina Tiihonen on vieraillur Suomen Kan- on siltemmin tullut tunneiuksi ympliri maailmaa. sallisooppemssa. Vuonna 1906 Sibelius muokkasi Kaolerrar musiikki- numeroista konserttikayftOiin erillisen kappaieen Krltitor- Barytoni Raimo Laukka opiskeli Sibelius-Akatemiassa vuo- (Scen /drkre, med fanoma). Tahan musiikkinumeroon Sibe, sina 1983-88. Voirerruaan Lappeenrannan laulukilpailut 198? 'eilaa. -laulun lius ]'hdisti Elsan eilaa" kehystamat jousi- hainel kiinnitettiin Suomen Kansallisoopperan solistikuntaan (numero osuudet 3) sekii kurkien huudot (numero 4). Silen vuonna 1989. Belvederen kansainv:ilisissA opperakilpailuissa Kurkikohtuus alkaa musiikkinumeron 3 alkuosalla, viiliin 1988 hen sijoiftui finaaliin. Korimm lis?iksi Raimo Laukka tulee kurkien huudahdukset (numero 4) ja lopuksi osa mu- on ollut lukuisten orkestereiden solisrina myds Skandi- siikkinumeron 3 lopusta. Musiikkinumerossa 4 aluperin naviassa. Saksan debyyttikonsentinsa han antoi vuoma 1996 viulujen esittemAt kurkien huudahdukset on Kokikohtauk- 1a vuonna 1997 han esiintyi Strasbourginmusiikkijuhlilta. Jersd korvaltu klarineteilla. joiden aiini vaslaa liihemmin Daniel Barenboim kiinnifii hanet kaudella 1998 Berliinin kurkien AAntelya.Listiksi kokoonpanoon on lisiirr] pata- Vhltion oopperan mestarilaulajiin. Rudolf Tobiaksen D?J johti rummut. Sibelius Kurkikohtauksen14. 12.1906 !aasassa Joile Sendung (BIS-CD-731/732) oli hanen ensimm?iinen pidetyssa sevellyskonsertissa. i(lr-tilortdrJ on Kustanne(u BIS levytyksense. vuonna l9?3. Jernefelt kirjoitti neyrelmiinsauudelleen vuonna I9ll. Sinfonia Lahti (Lahden kaupunginorkesteri) perusteffiin Tiiman seurauksenaSibeliuksen vuoden 1903 esityksia vanen ruonna 1949 vaalimaan vuonna 1910 toimintansa aloittaneen seveltamea musiikkia ei voiru k:iyftea. Vain naytelmen en Lahden Musiikinystavien orkesterin pednteila. Viime vuosina simmainen n:iytds jiii milrei ennalleen, roinen naiytiis muuftui orkesteri on noussur kapeilimeslari Osmo V:inskan (piiii- kokonaan ja myds kolmas naytcis koki merkittaviii uudisruk, vierailija 1985-88, taiteellinen johtaja 1988- ) johdolla yhdek- sia. Ensimmaisen naytdksen tanssiaiskohtauksessakA)letrir) \i Pohjoismaiden merkittAvimmisU orkestereista.Kuului- vuonna 1904 kustannettva Vake t iileA. Jiimefeltin uudiire(u \iilpia saavutuksia ovat Sibelius-levyrysten Gmmophone nAyrelmaleksti sisalriiii kaksi nuorren neitojen esiIemiia Award palkinnot vuonna 199 I (BIS-CD-500 / riulukons erton tanssikohtausla.Toisen naytdksenensimmiiiseen tanssikoh alkuperaisversion ensilevylys) ja vuonna 1996 (BIS-CD ydlre taukseenSibelius savelsi romantiquen op.6lb Ja -iiil- 8OOI |iidennen rirloridn alkuper:lisversion ensilevyrys) sekii kimm:iiseen kohtaukseen Cd nzoilet a n op. 62a. Grand Prix du Disque vuonna 1993 (BIS-CD-58 I /Myrsg,r kokonaislevytys). Sinfonia Lahti konsenoi Lahden konsentinlossa (arkki Kirsi Tiihonen aloirri laulun opiskelun Paij:iFH,imeen kon- tehdit Heikli ja Kaija Siren, 1954) ja Risrinkirkossa (Alvar senatoriossa Lahdessaja jarkoi sift Turussa misse han saman Aaito, 1978), jossa rehdiian kaikki levyrykser. Orkesteri esiin- aikaisesti opiskeli kieliai. Vuosina 1985-93 hin opiskeli laulua r)] usein myds Helsingissa ja se on kutsuttu konsertoimaan Sibelius-Akatemiassa Liisa Linko Malmion oppilaana ja useille musiikkijuhlille sekaimm. Saksaan,Ranskaan, -91. lauloi diplominsa vuonna Voirettuaankaksi kansallisra Ruotsiin ja Venzijiille Pieraiin. Orkesreri levy(:i:i s:i:inncilli- laulukilpailua. Savqnljan655x.j6Lappeeuannassa, hiin on sestiBIS levy-yhtidlle. esiinlynyt orkesterien.jakuorojen solistina, laulanur useira resitaalikonserttejaseke esiintynyt Suomen televisiossaja Osmo Vanska (s. 1953) opiskeli orkesrerinjohtoaSibeiius- radiossa.Kansainvalisisse Rio de Janeiron laulukilpailuissa Akatemiassa Joma Panulan johdolla ja suorirri kapellimesra han voi[i l. palkinnon vuonna 1991. Kansainviilisissa ritutkinnon \uonna 1979. HZinon lisiksi opiskellut t-ksirli- -laulukilpailuissa Mirjam Helin han voirri \uonna 1989 sesli Lontoossa ja L?insi-Berliinissa seka osallistunul Rafael Unruhen' und Raubziige in beide Kubelikin mestarikurssiin Luzemissa. Osmo Vanska on myds herschten aber snndige vor' Besonders beilichtigt war die Bela- raitava klainetisti. Richtungen kamen bei der das mgreifende russische Vuonna 1982 Osmo Viinska voitti Besangonin kansain- gerung von Viipuri 1495, \tipurischen Knall in die Flucht ge- viilisen nuonen kapellimestdien kilpailun, minkA jailkeen htin Heer von dem sogenmtrten Episode, die in der Geschichts- on johtanut seandllisesti Suomen, Norjan ja Ruotsin suuim- trieben worden sein soll, einer ist. pia orkestereita. Hiinen kansainviilinen uransa on kehittynyt schreibung von viel Mystik umgehn Belagerungen' wie 1555 und nopeasti myos Skandinavian ulkopuolelle ja han on tydsken- Auch bei einigen spateren veneidigt. Noch zu nellyt mm. Ranskassa. Skotlmnissa, Hollmnissa, Tiekkoslo- 1556, wurde Viipuri erfolgreich Jenem des Sees' mit vakiassa, Virossa ja Japanissa. Zeitpunkte gehorte das Gebiet nordwestlich zur dstlichen Sphiire, aber durch den OopperakapellimestarinaOsmo Vdnskii on esilntynyt KAkisalmi als Hauptofr, t6l7 wurde die Grenze so weit nach dem Savonlinnan Oopperajuhlilla, Tukholman Kuninkaallisessa Frieden zu Stolbovo sie praktisch gesehen mit der finnl?in- Oopperassaja Suomen Kansallisoopperassa Sinfonia Lahden Siidosten verlegt, daB Weltkriegen identisch peavierailijaksi Osmo Vanskii kutsutiiin syksysft 1985 alkaen dischen Grenze zwischen den beiden wil das GroBmachtzeitalter Schwe- ja syksylle 1988 hlin aloitti tydns:i orkesterin taiteellisena war. Das 17. Jahrhunden wie Ingemanland, um die Newa-Miin- iohtaiana. Islannin sinfoniaorkesterin ylikapellimestarina han dens. Auch Cebiete wurden erobe( und kolonisiert, nti tSS:-tSSS. Vuodesta 1996 alkaen hiin on mytis BBC dung und siidwestlich davon. Einwanderungen aus den finnischen Scottish Symphony Otchestran ylikapellimestari. Viinskii hauptsechlich durch Danach drehte sich die EnL le\ yraa saanndltrse.tiBIS Ie! \ -) htidlle Provinzen Savo und Karelien. wicklung um. Anfang des l8 Jahrhunderts wurden Ingel- manland und Karelien von Peter dem GroBen erobert: Viipuri wurde belagert und 1710 erobeft. Dadurch wurde die Stadt SIBELIUS' K4NE'IA.MUSIK RuBlmds Vorposten in Richtung westen Nachdem RuBland wurden vii- - Fabiln Dahl'thm 1808-09 auch das iibrige Finnland erobefr hatte' (aus russischemBlick- Karelien im weitesten Sinn, jenes Gebiet, das von karelischen puri und die umgebenden Gebiete I administrativ mit dem volksstammen bewohnt war, kann folgendemaBen unterteilt punke ,,Alt-Finnlud") im Jahre l8l (,.Neu-Finnland") vereinigt. Das Land wd werden: Ostkarelien zwischen dem Ladogasee und dem iibrigen Finnland in dem die WeiBen Meer. ein Gebiet. das nie zu Finnland gehajne' und jetzt ein autonomes russisches GroBfiirstentum, nach wie vor auf west- Westkarelien. das Gebiet um die Stiidte Viipuri (Viborg' Vy- Cesetzgebung und die hdhere Kultur Viipuri erschien als die Stadt mit borg), Kiikisalmi (Kexholm. Priozenk) und Sofravala (Sorda- europiiischem Grund ruhten. Landes Der GroBteil der vala, Sortavala), das lange Finnlands historische Provinz der grdBten kulturellen Vielfalt des sprachliche Minorit:iten Karelien wat Dieses westliche Karelien wd seit Anfang un- Bevcttkerung sar finnisch, aber drei schwedische' die deutsche seres Jahrtausendsder Schauplatz vieler Konflikfe zwischen waren von groBer Bedeutung: die Selbstandigkeitserklirung West und Ost. zwischen Einfliissen aus Rom und Byzanz und die russische. Nach Finnlmds Landes. Durch die Am Anfang dieses Jahftausends wurde die schwedische l9t7 war die Stadt die zweitgrdBte des und Paris 1947 ging der Herrschaft nach Osten erweitert Die mittelalterlichen F.iedensverffage in Moskau 1940 (darunter die Stiidte Schldsser in Findand erinnem an dieses Geschehen: zunachst grd0te Teil des finnischen Kareliens die damalige SowjeF legten die Schweden den Grundsfein zum SchloB in Turku Viipuri, Kekisalmi und Sortavala) an von finnischen (Abo) im siidwestlichen Finnland, spater folgte das SchloB in union. l94l-44 war das Gebiet trotzdem H:imeenlinna (Tavastehus)etwa 120 km nord6stlich. Das Truppen besetzt. Ostkareliens und in SchloB in viipuri (Karelien) wurde 1293 gegriindet' kurz ln den tiefen Weldem Westr und Runogesang eine Frei- darauf die Smdt selbst. Die Grenze des schwedischen OsF Ingemanland fand der alte finnische Gebiet landes - Finnlands zum Reich der Nowgoroder wurde statt, als Volksmusik neueren Typs das urspriingliche erreichte. Er durch den Frieden in Schlosselburg (Ndteborg) 1323 einiger- des Runogesangs im siidwestlichen Finnland Liinuot seine maBen stabilisienl sie verlief damals cistlich von Viipuri. Es war daher noch gut erhalten, als der Arzt Elias 20 bahnbrechenden Forschungsreisen unternahm, um an- Slandbilder von Liinnrot und Snellman in Helsinki bekannt. schlieBend das Nationalepos l'aler4l4 zusammetrzusrellen. und Akseli Gallen-Kallela. zweifelsohne der f0hrende Ver- dessenerste Auflage 1835 erschien. Ein mythischer Schimmer treter karelianistischer Bildkunst. Als Komponist war Sibe- umgab die Landschaft. In ganz Finnland *urde die krelische lius nach seinem Erfolg nil KuIe^,o 1892 selbstversdndlich. Volkskultur hoch geachteti der ,,Kdelianismus' war Ende des Er begann die Musik zum Tableau im Sommer 1893 in Ruo- 19. JahJhundertsin den kiinstlerischen KJeisen vorhenschend. vesi und vollendete sie dann in Helsinki. Sie besteht aus einer Finnland wurde Ende des 19. Jahrhunderts Gegenstand Ouvertiire und aus Musik, die als Vignetten zu den histo- immer sttirkerer Tendenzen zur Russilizierung - ein erstes rischen Tableaus. teilweise in deren Verlaufgespielt wurden. Signal war das sog. Postmanifest 1890, in welchem vorge- schrieben wurde, daB Auslandsbriefe aus Finnland mi! LLtr dte Ouvrtiit" schreibt Sibelius'Biograph Erik TawasF russischen Briefmarken freizumachen seien. Nach einigen stjerna, daB ihr Hauptthema,,fiir Sibelius' Landsleute eine politisch ruhigen Jahrzehnten entstand ein keimender Wider- Vision vom Schlosse Viipuris hewonief', wiihrend das Seiten- standsgeist,und es wurden allerlei Soireen und Tableaus thema ..das schwere Schicksal des karelischen Volkes" schil- vaterlandischen Inhalts beliebt, bei denen man eleganl die dertei als drittes Thema hiiren wir die im dritten Tableau Vorschriften der Zensur umgehen konnie. s'iederkehrende Fanfare. Im Fri.ihling 1893 plante mm in der Viipurier Studenren- vereinigung an der Kaiserlichen Alexander-Universirat in Tableau 1 (1293): ein karelisches Heim, wo zwei Senger eine Helsinki eine Soiree mit einer Lotterie zugunsten der \blks- Runomelodie singen. Sibelius kniipft hier an die karelische aufkliirung im Land Viipuri. Durch das Griinden einer Volks- Volksmusik m. teils durch den Ton und die Taktan des Runo- hochschule und die Fdrderung der finnischen Kultur bei der Besanges(5/4), teils durch die Pizzicatobegleitung, die an das Bevdlkerung wollten die Studentenzum Schaffen eines Gegen- Kanteleinstrument erinneft. Ein Bote - von Homsignalen mit pols zu den Russilizierungsbestrebenin dieser Grenzzone bei einem Tremolohintergrund begleitet - verk[ndet am SchlulJ tragen, wo die Entfemung zur GroBstadt St. Petersburg ktirzer des Tableaus, daB ein Kileg ausgebrochen ist. Das Tableau wa als jene nach Helsinki. erhielt dadurch einen besonderen Glmz, daB die ingerman- Die Soiree der Hcihepunkt der Saison im Gesellschafts, l2indische Runosengerin Larin Paraske - gewiB die hervor- leben von Helsinki - fand am 13. November 1893 im Seura- ragendste Traditionsfegerin ihrer Zeit auf dem Gebiet des huone (dem Haus der SozieIat, dem jetzigen Stadrhaus) slall. Runogesanges und der Klagelieder - auf der Biihne als Frau Der Saal war iibewoll, viele muBten an der Tiir kehn machen. des Hauses zugegen war; sie war aus ihrer damaligen Heimat Das Publikum sah es als eine Pflicht. die kulturellen Be- in PoNoo (Borge) hergereist. Das Tableau wtr so etTektvoll, strebungen an der Ostgrcnze zu untentiitzen. Auch die Fiille dalj das Publikum ein mehmaliges Wiederholen verlangte. der Lotreriegewinne sie wurden unter Teilnahme der vor- nehmsten Frauen der Stadt eingesammelt - zeugte vom vater- Tableau 2t dte Grundlegung des Schlosses zu Viipuri 1293. IaindischenEifer. Zu den Gewinnen gehdrten komplette Auf der Btihne u.a. der Marschall des schwedischen Reiches Mdbeleinrichtungen und Bilder von liihrenden Kiinstlem wie Torgils Knutsson, der den sogenanntendritten Kreuzzug nach Alben Edelfelt. dem Osten leitete. und der Bischof von VasterAs. Karelische Auf dem Programm stand zunechst Orchestemusik und Bauem legen einen groRen Felsblock nieder, den Grundstein ein Prolog auf Schwedisch von Gabriel Lagus, einem Schuf des Schlosses, Mdnche beten. Chorknaben schwenken weih meister aus Viipuri, der spAter als fiihJender Expene der Ge rauchfasser. schichte seiner Vaterstadt bekannt wurde. Die Hauptnummer wden einige Tableaus, die Kareliens Geschichte ddstellten. Das Tal>leauJ (1333) - dessenmusikalischer Haupneil aus Drei bekannte Kiinstler waren fiir das Biihnenbild veranF dem speter so bekannten 121e,?r?::o besteht - zeigi, wie der uonlich: Der Architekt und Schriftsteller Jac Ahrenberg. in litauische Filrst Ndimont in der winterlichen Landschali des Viipuri aufgewachsen und ein heNonagender Karelien-Ex- K:ikisalmier Landes. des Gebietes am nordwestlichen Teil des perte. der Bildhauer Emil Wikstrdm, spater durch seine Ladogasees. die Steuer einhebt. Diese besteht u.a. aus Tier- fellen, die dem hoch zu RoB sitzenden Fiirsten vorgebracht von Runeberg als auch die Melodie von Pacius entstanden werden. Wir befinden uns 6stlich der Grenze. 1848), aber trotzdem eine recht selbstvetstandliche Lijsung Die vaterllindischeStimmung wurde 1893 zu einem abso- Das Tahleau 4 (1446) fiihrt uns in ein Gemach des Viipurier luten Hohepunkt getrieben, und das Publikum erhob sich und Schlosses in dessen Glanzzeit. AIs Her des Viipurier Landes stimmte ein: viele S:inger des Studentenchors,,Ylioppilas- hieli Karl Knutsson. spiiter mehmaliger Kcinig von Schwe- kunnan Laulajat" waren zugegen. den. einen prunkvoilen Hof. In diesem Tableau umerh:ilt ein Siinger ihn und sein Gefolge. Den Text zur spaiter wohlbe- Anhand von Zeugenaussagen wissen wir, daB das Publikum kannten Balladenmelodie enlnahm Sibelius einer Ausgabe von 1893 sich nicht sonderlich fi.ir Sibelius' Musik interessiefle auf- der .lrenska fdrrsrirger (Schwedische Lieder aus alter ZEit). lediglich die Ballade hiirte man sich einigermaBen Erik Furuhjelm nilnre die Ballade .,ein gemanisches Gegen- merksam an. Die Anwesenden sollen die Orchestemummem sttick des erslen Tableaus. Ein damaliger Kritiker schrieb: durch laute Diskussionen iibertdnt haben: an seinen Bruder ,.Die Junglrauen sitzen. im Traum versunken, sogar die Ein- Christian schrieb Sibelius, da8 ,.eswurde derafrig gebriillt, dail felle und das Lachen des Hofnans sind verstummt. blo8 ein man die Musik nicht hiirte". Es wurde spiiter am Abend kaum entfemtes Echo aus der grollen Welt und aus Schweden er- weniger gercdet, wiihrend man in der Regie von Katrlo Berg- reicht noch dieseentlegene Ecke.' bom Szenen auffiihrte. die karelische Hochzeitstraditionen wiedergaben. Mit Hilfe der Einnahmen aus der Soiree wurde Das Tdbleau 5 (1580) schildert, wie Pontus De la Gardie im folgenden Jahr eine Volkshochschulein der Gemeinde seine Kanonen auf die Stadt Kikisalmi richten laBt, die er et- Uusikirkko gegriindet; nach dem zweiten Weltkieg setae die obene. Ein GroBteil der Stadt wurde ein Raub der Flammen. Schule ihre T?itigkeit in der Nahe von Lohja (Lojo) fbn. Der Herkunft nach war De la Gardie ein fianzcisischer Mili- Eine Reprise der Tableauserfolgte am 18. November tiir, der, nachdem er in Dienste der Denen getreten wtr, von 1893, wonach aber keine weiteren szenischen Auffiihrungen den Schweden gefangengenommen wurde, wonach er 1580 folgtetr. Die Musik lebte aber auf der Konzenbiihne weitet schwedischer Oberbefehlhaber im Krieg gegen Ru13land Bereits am 19. November. als Sibelius ein Kompositions- (lrchester" wurde. Unter seiner FiihrunS nahmen die Schweden Teile Ka- konzefr gab, wurde eine achtsiitzige ,,Suite fiir ge- reliens ein und lielen dann in Estland ein. Der dann folgende spielt; man kann daraus schlieBen. daB lediglich die Szene ' MaNch wurde mitunter als ,,MaNch Pontus De la Gardies mit der Musik zur Eroberung Klikisalmis weggelassenwurde. bezeichnet; er gehon zu den bekanntesten Abschnitten der Beim Konzert wurden samtliche Vokalpans vom Baljbarilon Kare [i0 -Mtslk (Al ld ma rc id ). Abraham Ojanpera gesungen. Die Satze trugen damals pre- liminare Titel, und Vergleiche ergeben, daB der ab 1894 als Das Tdbleau6 schildert die BelagerungViipuris 1710. Das lntermezzo betitelte Saiz damals Alld marcia Cen nntwrde, SchloB isl nicht zu sehen. wohl aber eine Schanze und eine w?ihrend der heutige Satz Alla marcid dafrals Marssi ranhaa Kanone. Ein russischer Ofllzier sp:iht mit seinem Femglas. stiiliii / Marsth im alten Stil genannt wurde. In Sibelius' eigener, handgeschriebener Panitur heiBt dieser Satz sowohl Tahleaus 7 uild 8. Die Wtedervereinigung Alt Finnlands mit Intermezzo als auch Marsch nuch einem alten Motir (OriEinal dem ibrigen Finnland I lSll ). Dre Nya Pressen beschreibt: auf Deutsch); dieser Titel ist auch in einigen Konzenpro- ..Der Vorhang geht auf und zeigt Finnland, eine Jungfrau, grammen aus den i890er Jahren zu finden. deren einer Am das Schild mit dem Liiwen halt, wehrend der Bereits am 23. November 1893 wurde bei einem volks- andere eine junge karelische Frau umarml, die sich an sie tiimlichen Konzen eine verkaizte Suite gespielt, mit Ourer- heranschmiegt. Rechts und links stehen ein tavasdandischer tire, Alld maftid llnterme:zol, Ballade oid Interne.zo lAila Bauer und eine Beuerin mit Spaten und Spindel." Die Szene marcidl. also genau den spater gedruckten Szitzen. Sibelius miindet in ein prachtvolles Anangement der Nationalhymne dirigiefre, wehrend Robert Kajanus das tibrige Programm lei- Finnlands, Mdamme (VAft hild). in diesem historischen Zu- tete: vemutlich hatte dieser mit der lntuition des ausiibenden sammenhangzwar ein Anachronismus (sowohl die Worte Kiinstlers flir Sibelius jene Nummem ausgewehlt, die vom szenischenGeschehen befreit am effektvollsten wtren. Soviel DIE REKONSTRUKTION UND ERGANZUNG wir wissen dirigiefre Kajanus spater niemals andere Karelia- VON SIBELIUS' rANE'IA-MUSIK Satze als diese vier - Kalevi Aho Notizen in den erhaltenen Orcheste^timmen. sowie die Werdegang Konzertanzeigen und -programme. zeigen uns hingegen, daB Jean Sibelius ursprijnglicheKarrlia-Musik isr nichr vdllig Sibelius selbst haufig langere Fassungen seiner ,,historischen erhalten. Obwohl die Premiere der Kal"/ld-Tableaus am 13. Suite" ieitete, und die erhalten gebliebene Partitur des Finales \ovember 1893 ein groBer Erfolg war, der unter den An- mit Vdrt ldnd (um 1904) erinneft damn, daB dies auch nach sesenden krafi- und freudenvolle patriotische Gefiihle ins der Jahrhundertwende geschah. Ziemlich bald wurde aber der Leben rief, begann Sibelius bald seibst, Zweilel iiber die Satz mit dem Runogesang weggelassen. und die Singsrimme \4usik zu hegen. Laut Erik Tawaststjernawurde Sibelius' in der Bdl/ade scheint zunachst von ejnem Hom gespielr wor kiinstierischer Stolz dadurch verletzt, daB Karclias ^nfanl- den zu sein, bevor die endgiiltigeL6sung mr dem Englisch- licher Erfolg zumindesl teilweise auf dem mifeiBenden Effekt . hom eingefi.ihn wurde. Man begann, die Musik .,Kuelia zu der inr Finale zitiefren llnnischen Nationalhymne Maamme zu nennen, welcher Name 1897 erstmals im Druck erschien. als beruhen schien. Sibelius' eigene Klavierarangements des Interme,.os und Das Originalmanuskript der Kal"1/d-Musik bleib im Be- der Bd1la.& bei Axel E. Lindgrens Verlag in Helsitrki erschie- silz des langjahrigen Chefdirigenten des Helsinkier (Philhar- nen. Die Bezeichnung Kdrclia-Suie fiir Orchester (,{ Siirze) nonischen) Orchesters. Roben Kajanus, und 1936 gab seine kam an die Offentlichkeit bei einem Kajanus-Konzen am 25. Wi{we Ella die Partitur an Sibelius zuriick. Diesei zerstdne November 1899. Die priizise Angabe wtr damals ganz nor- selbst Teile der einzigen erhaltenen Partitur der Original- wendig, denn eine weitere historische Suite von Sibelius $ar fa\sung. Nach dem Tode ihres Gatten erkl?ine Aino Sibelius: inzwischen aktuell geworden: die Musik zu den Presselasen. ..In den l940er Jahren begannenwir ein groBes Autodaf6. die spiiter in die llrstot is.hen Szeneu op.25 or\d tn Finlondid \Iein Gatte hatte eine Meige Manuskripte in einen Wische- op.26 umgearbeitetwurde. Die Kdrclia-Suite ohne Ou\er, korb gelegt und verbrannte sie im Kamin des Wohnzimmers. tire, also Intenle.:o. Ballade tnd, Alla morcia. wurde am 13. Da gingen Setze der Karclid-Suite dahin - sp,iter sah ich die Oktober 1900 unter Kajanus' Leitung aufgefiihrt. Reste zerissener Seiten und noch vieles dazu. Ich besalS In einem handgeschriebetrenWerkverzeichnis I896 nicht die Krafi, diesen entsetzlichen Anblick mitzuerleben. nennt Sibelius die Karelia-Musik..Suire fiir Orchesler in \ondem verlieS einfach das Zimmer. Deswegen weifj ich nichr sieben Teilen Werk 19'. utrd ein Jahr sp?iterwird in einem genau. was er ins Feuer warf. Nachher war aber das Verhalten anderen Verzeichnis die ,,Suite fdr orkest. Karelia op. iS er meines Gatten ruhigei. seine Laune heller. Es war eine gliick wahnt. 1899 erwarb..Helsingfors Nya Musikhandel Fazer & liche Zeit." Westerlund" (Musikalienhandlung und Verlag) die Verlags Vermutlich wurde die d.lrre Slmphonie ebenfalls ein rechte zu den vier Orchestemummem, die die grciBteLebens- Opfer der Flammen, denn im August 1945 erziihlte Sibelius kaft aufgewiesen hatten. Das Werk war aber noch nicht her- \ernem SekretairSanteri Levas. er hefie alles. das er von der ausgegeben.als samrliche Sibelius-Vertragedes Unrerneh uchttn Stmphonie geschrieben hatle, verbrannt. Vorher hafie mens 1905 an Breitkopf & Hairtelnach Leipzig gingen. Im er zu Levas iiber seine unrerdffentlichten Jugendserke ge, Zusammenhangmir der Drucklegung 1906 nachre Sibelius \agt: ..Unter uns gesagt beabsichtigeich, sie zu zerstdren. den deutschen Verlag darauf aufmerksam. daB die Suite ohne Sonst *ird lelzten Endes jemand glauben, daB sie vollendet Ouventire zu drucken sei; diese hielt er nunmehr ftir..beinahe !ind. und sie hemusgeben.Das ist etwas,das ich unter keinen zu iugendlich (im Original deutsch). und er betonte. daB bei Unslanden zulassenkann." der Ouveniire das Kompositionsjahr mit 1893 zu vemrerken \\tnn wir die l(d,"/m-Musik untersuchen. entdecken s ir sei. Seinem Wunsche gemaB wurde das Werk 1906 auf zgei aber. dalJ Sibelius seinen Friihwerken gegeniiber viel lu kri- Opuszahlen aufgeteiltr l0 (die Ouvertiire) bzw. l1 (die drei tisch w!r. E\ gibt zwar sicher gewisse Unebenheitenin \iitzige Suite). diesem \\'erk. das teilweise offensichtlich in der grd6ten Eile Seschrlebensurde. Trotzdem zeugt das Stiick von vielen grol]anigenEinblicken, vor allem aber von Sibelius'Fiihig- Thema ,das Schicksal der Menschen in den veramten Grenz- keit. eine Vielfalt von Stimmungen und Atmosph5ren darzu_ gegenden". Dieses Thema erscheint in den Tableaus 3 und 6 stellen. ln jenem Zusammenhang muB das Werk wunderbar wtedet gedient haben: Atmosphairezu schaffen, die theatralische Stimmung verbessem. Tableau l. Ein karelisches Heim. Kriegsnachrichten (1293) Die Uberbleibsel des Manuskriptes des Karelia-Musik Die Musik dieses Tableaus blieb vollstiindiS erhalten. Das werden in der Universiliitsbibliothek zu Helsinki aulbewahfr Problem ist, wie die Antiphon fiir zwei Volkss,inger in der Sibelius hob lediglich die Oa'ertiire, die drei Sa[e der Ka- Mitte des Tableaus auszufiihren isr, fiir welche Sibelius eine relia-Suite tnd die Musik des erslen Tableaus atf, Ein kare' echre Volksmelodie verwendete: Oi Ukko llijunala (O Ukko' lisches Hein, KrieRsnachti.hteil (1293). Alles iibrige wurde Hauptling der Gtitter). Wahrend er l(arelia komponiefie, herausgerissen- mit anderen Worten fehlt etwa die Hiilfte der stand Sibelius unter dem kraftvollen EinfluB von Finnlands Musik. Gliicklicherweise wurden spAterdie originalen Orches- primitiver und origineller, sogenunter,.Kalevalischer" Volks- lerparts der vollstandigen Fassung entdeckt, die aber leider musik. 1892 verbrachte er seine Flitterwochen in der kare- ebenfalls nichl vollstiindig sind: in den von Sibelius selbst lischen Grenzgegend, wo er nach llomantsi. Korpiselke und zerctdnen SAEen iehlen die Stimmen der Bralschen, Celli, Suojervi reiste, um originale Runogesiinge zu hdren und Biisse (und im Finale auch der Fl6te) zur Ganze. Mit den einzusmmeln. Friiher noch. im Herbst 1891, wu er nach Por- Orchesterstimmen als Ausgangspunkt rekonsiruiene Kalevi voo gefahren, um zu horen. wie die beriihmte Volkssengerin Kuosa, jelziger Manager des Philharmonischen Orchesters Larin Pdaske Runogesiinge interpretiene. Sie war engagien, von Turku. im Jahre 1965 die Panitur der fehlenden Setze um im ersten Karelia-Tablear als Henin eines karelischen (Tableausl,2,3,5,6 und 7-8), wobei erjene Stellen,an Bauemhauseszu erscheinen.wir wollten deswegen die Volks- denen die Orchesterpins verlorengegangen gewesen waren, liedszene im primitiven Stil der Runosiinger auffiihren, nicht unbeschiftet lieB. Bei meiner Ergzinzungder Musik machte ich aufdie Afr klassisch geichulter S?inger den Beginn bei Kuosas Reinschrift, wo die tieferen Streicher- pms mmchmd fehlen. Tableau 2. Die Griindung des Viipurier Schlosses (1293) Bei der vollendung des Finales (Tableaus7-8) wurde Der Satz beginnt mit einer schnellen Fuge, deren Orchester- meine Aufgabe durch die Tatsache erleichten, daR ein Ma- stimmen zur Giinze erhalten sind. Im spaiterenTeil des Satzes nuskript der verbessertenFassung des Komponisten vom wird das Fu8enthema in einen Choral mit gregorianischer At- siebten Tableau iiberliefen ist (..Siunde satsen u Carelia"/ mosphiire verwandelt, bei dem ein GroBteil der tieleren ,,Siebter Satz aus Kdelia"). einer Fassung, die spatestensaus Streicherstimmen hinzugefiigt wetden muBte.. dem Jahre 1904 stammt. Zusdtzlich zum teilweise zerst6nen Manuskript, der Reinschrift von Kuosa und dem,,Sjunde Tableau 3. Narimont, Herzog von Lilauen, erhebt Steuern satsen" zog ich fiil meine Rekonsruktion auch die gedruckten in der Provinz von Kekisalmi (1333) Ausgaben der Ouveniire und der Karelia'Suite als Hilfe her- Die fehlenden Bratschen-, Celto- und KontrabaBpans wurden bei. im ganzen Satz eNetzt, dessenerster Teil vom zweiten Thema der Ouveniire hergeleilet is!. Rekonstruktion und Ergenzung Ouvertiire Int€rmezzo Ul Die gedruckte Partitur und das Manuskript der Owertire Dies ist fast dieselbe Musik wie der erste Satz der Karelia' sind nahezu identisch. Im Originalmanuskript weichen aber Suite. lntermezzo. Manche Atkorde sind mdels orchestiefr, die Tempoangaben von jenen der gedruckten Ausgabe ab. Bei und der Tambourinpm ist in der Originalfassung vdllig ver- zumindest einer Gelegenheit. wo die gedruckte Ve$ion eine schieden. Das Tableau 3 und das Intermezzo werden ohne Generalpause hat, zeigt das Manuskript au8etdem deutlich Pause,dttdcca, gespielt. einen Akkord der tieferen Streicher an. Laur Erik Tawast- stierna beweint das volksliedhafte, melancholische zweite Tableau 4. Karl Knutsson im Viipurier SchloR, Ballade hjelm und Erik Tawaststjernawurde der Marsch vor dem (1446) filnfien Tableau gespielt. Bei dieser Aufnahme erscheint er Die gesamte Musik des urspdinglichen Tableaus liegt als Ma- rber nach dem Tableau. da die erhaltenen Orchesterstimmen r/1" nuskripl vor. Gegen den Schlulj hctren wir eine Ballade in drei den Vemerk ,.Tableau 5 tragen. Versen iiber einerl Jtingling, der in einen bliihenden Hain hin- ausreitet, wo er tanzende Frauen und Miidchen tdfft (,,Dansen Tableau 6. Die Belagerung Viipuris (1710) i rosenlund"). ln der Panitur gab Sibelius nicht an, ob die Hinsichtlich der Erganzung wil das sechste Tableau genauso Singstimme fiir einen Mann oder eine Frau gedacht wd. Vom problematisch wie das fiinfte. da die wichtigen Cello- und Text zu schlieBen.konnte die Ballade von einer tiefen Frauen- Ba8stimmen vttllig fehllen. sie auch der Bratschenpartim slimme gesungen werden, aber bei der vorliegenden Auf- ersten Teil des Satzes. Am Anfang des Stiicks sind vom nrLhmewurde ein Bariton verwendet. denn bei der Premiere Original lediglich 20 Takte Tremolobegleitung des Schlag- 1893 wurde das Lied von einem Bariton namens Kruskopf serks erhalten. Aus dem. *as speter fol8t, kctnnen wir er- gebracht, bei den ersten Konzenauffiihrungen von Abraham sehen, daB die Belagerurg Viipuris in einer frei aufgebauten, Ojanpera. Der zweite Satz der Karclia-Suite, Ballade, onte* schnellen Fuge geschildert wurde, deren Thema sich vom scheidei sich in mehrfacher Hinsicht von dieser ursprting- liefsten Register bis in die hitheren Instrumente fonbewegt. lichen Tableaufassung.Der grdBte Unterschied ist, da8 die ur- Bei jedem Erscheinen wird das Thema ein wenig modiliziefr, spr{ingliche Singstimme in drei Versen von einem einzigen weswegen wir seine Originalfom nicht mit Sicherheit fest- Vers des Englischhom ersetzt wird. stellen kcinnen. Bei meiner Erganzung verwendete ich auch das zweite Tableau als Modell fiir den Fugenstil und die Poly- Tableau 5. Pontus De la Gardie an den Toren KAkisalmis. phonie. wenn die Belagerung zu Ende ist, iibemehmen Celli 1580 und B:isse das Motiv der rekonsmienen Fassung des fiinften Die fehlenden Bratschen-, Cello- und KontrabaRpms wurden Tableaus. bevor die Holzblaser das zweite Thema der Our?r- im ganzen Satz ersetzt. Das fiinfte Tableau bietet dem Rekon- il?/? wieder aufnehmen. Am SchluB wird diese Melodie auf strukteur besondere Schwierigkeiten, denn im ganzen Satz die Celli in r/irirl iibefrragen. haben die tieferen Streicher offensichtlich sehr wichtige Stimmen - wobei allerdings die noch vorliegenden Parls Tableaus 7.8. Die Wiedervereinigung Alt-Finnlands kaum andeuten. was diese urspriinglich gespielt haben. Die (Kareliens) mit dem iibrigen Finnland (18U) ruhigen Akkorde der Holzbleser kdnnten vielleicht als Be- Sibelius' eigene Fassung ,,Sjunde sarsen ur Carelia" besitzt gleitung des zweiten Themas der Ou|ertiire gedient haben. auffallend viel mehr an orchestralem Reichtum als die Origi- das auch in den Tableaus Nr.3 und 6 zu hiiren ist. Als ich den nalfassung des siebten Tableaus, die offenbar in gro8er Eile Satz ergiinzte. verzichtete ich aber auf diese Ldsung, weil die geschrieben wurde. Das Manuskipt der verbessenen Fassung Musik des Tableaus nicht geniigend dramatisch geworden und die Orchesterstimmen sind zur Ganze erhalten, und auf were. Bei der Premiere wurde die Einnahme Kekisalmis. mit dieser CD hdren wir diese revidierte Fassung. Das achte plrotechnischen Effekten auf der Biihne, als einer der Hijhe- Tableau folgt vitllig organisch nach dem siebten, ohne Pause. punkte des werkes betrachtet. Bei der Rekonstruktion wurden Den Orchesterstimmen ist nicht genau zu entnehmen, wo das die immer intensiver werdenden Divisimotive der Celli und achte Tableau beginnt, aber die deutliche und natiirliche Basse aus dem ersten Takt des zweiten Themas der Ourertiire Stelle \\e.e jene, wo das ,,Sjunde satsen'lMaterial endet - hergeteiter. und aus der Musik am SchluR des erslen von hier weg entspricht die Aufnahme der Panirur. die Kuosa Tableaus. die entfemten Kriegslam darstellt. aus den Orchesterstimmen rekonshierte. Im achten Tableau fehlten allerdings Teile der Cello- und Fldtenstimmen: diese lntermezzo III]. Marsch nach einem alten Motiv sind nachtr:iglich ergainztworden. Dieser Satz ist mit dem dritten der Karelia-Suite fast ider tisch. wo er A//d maltid heiBl. Einige Akkorde sind in der ur- spflinglichen Fassung anders orchestrietl. Lrut Erik Furu- SIBELIUS'MUSIK Kraft wieder beginnl , und der Raum wird wieder mit Tlinzem FUR DAS SCHAUSPIEL KUOLEMA geftillt. Die Musik hctn auf. als der Tod dreimal an die Tiir Eija Kurki klopft; in diesem Augenblick verschwinden die T:inzer. Der Musik fiir die Btihne sleht an zeltraler Stelle des SchalTens Tod kommt, um die Mutter zu holen, als ihr verstorbener von Jean Sibelius. Er schrieb seine ersten Biihnenwerke in Gatte verkleidet. den I Il90er Jahren. darunler die Pafiituren fiil zwei Tableau- Sibelius' Musik beginnt il..icdto. Die Chromatik des Veransraltungen. die einaktige Oper Die Jungfrau int Turn, Hauptthemas bringt eine reumerische. unwirkliche Stimmung und die Thearermusik zu Adolf Pauls Stiick i'dnis Crrlrridt hervor Traum und Tod werden auch in den Harmonien der 1/ (1898). Somir war Sibelius bereits im Konlbinieren von Musik gespiegelt. die Melodie schwebt in dei Feme tjber den Thealer und Musik erfahren. als sein Schwager Arvid Jame- Harnronien. Die in Jemefehs Text erwahnte ,,walzemelodie' feft im Jahre 1903 ihn bar. tur sein neues Stiick Krol.ad (Der beeinflul3teeiideutig Sibelius' Entscheidung,das Stiick zu 7i)./) eine Partilur zu konrponieren. In diesem SItick werden einem Walzer zu machen (Nr. 1). viele Elemenre kombiniertr Idealismus,symbolislische Ge lm zweiten Akt ist Paavali zu einem jungen Mann aufge- danken, Trdume. Tod und eine mlirchenhafie Atmosphite. wachsen.Es wtitet ein Winlersturm.als er singendzum Im Splitherbsl l90J arbeilete Sibelius an seinem l,lo1i, Hiiuschen einer alten Hexe kommt. die krank in Bett liegt. lon:ert, u,iihrend er zur selben Zeit die Musik \on Kuolentu Die Musik beginnt mit einer Streichereinleitung, die das konponieile. Die Urspriinge der Theatermusik entspringen Heulen des windes imitiert. Als Paavali zu singen beginnt, einer Geschich!e. die Eero. Sohn des Autors, erzlihlter ,,Einst wechselndie Streicherzu einer synkopienenBegleitung iiber sagte mein Vater lArvid Jarnefelt] zu ihm [Sibelius]: >lch (Nr.2). habe ein Stiick geschrieben, trillst Du dazu die Musik schrei- Im Hauschen der Hexe vollbringt Paavali Sute Taten: er ben?" - >lch werde es mh iiberlegen<, antwortete Sibelius. macht ein Feuer. backt Brct und so weiter Zum Zeichen ihrer Eines sonnigen Morgens kam er also zu uns und setzte sich Dankbarkeit gibt ihn die Hexe einen Ring, durch welchen er ans Klavier Mein Vater setzte sich neben ihn hin und erkliirte seine kiinftige Braur sehen kann. Die Szene wechselt sofort ihm das Stiick. Sibelius begann zu spielen.Jah rief er aus: zu einem Wald im Sommer, wo das junge Madchen Elsa ttir ,Mein Gott, was fiir ein hell€r Sonnenschein:Weln ich eiDen sicb selbs! siDgt. Sibelius Mu5ik isr in drei Abschnitte ge Frack hailte,wtirde ich besser spielen kdnnenl" Und er spielte tei1t Moderdto ussai - Moderdto Po.o dddSio. Der erste weiler. Erslmals eniinte die Melodie der ydlsc t-iJae. lch war Abschnitt besteht aus sanl\ llieBenden Harmonien der ge bei ihrer Gebun zugegen." dempften Soeicher. lm mittleren Abschnill folgt Elsas Lied, Sibelius schrieb sechs rnusikalischeNummern, op.4,1, auf den Silben ,,eilaa.eilaa . Soviel bekanntwahlte Sibelius fir Kuolema. Die Satze sind in der Hauptsache fiir Streicher diesen ,,Text auf Arvid JaimefellsVorschlag hin, aber er hatte geselzt.In den SatzenNr.2 und 3 gibl es auch Singstimmen, ihn friiher verwender, in seiner Rd*drrd|dsrire ftir Manner- in der fiinften Szene eine BaBfommel, und im Finale hdren chor und Bariton, deren Urauffiihrung 11194stattgefunden wir das Liiuten von Kirchenglocken. hafte. Die Welt. die diesesLied representien,und das Bild Am Aniang des Theaterstiicks schlaft eine schwerkmnke der Elsa im Wald in Jiirnefelrs Stiick sind mil Rnnischer Na- Frau in ihrem Befi, an deslen Seite ihr kleiner Sohn Paavali tionalromantik eng verwandt. Nach Elsas Lied wird das sitzt. lm Traum sieht die Mutter Tainzer,die eine eigene Material des Anlangs siederholf. jetzt mit hervortretender Szene im Stiick haben. Laur des Textes des Stiicks ,,beginnen Solovioline (r-r 3). wir, das sanfte Spielen lon Geigen zu h6ren, das, wiihreid Paavali und Elsa schlalen nebeneinanderim Wald ein. das Licht heller wird, immer deullicher wird, um schliel]lich Als sie erwachen, will Paavali die Reise fortsetzen. aber Elsa ein anmutiger Walzer zu werden. Die Tainzerfiillen den Raum bittet ihn, bei ihr zu bleiben. In diesern Augenblick fliegt eine und tanzen mit der Muser. Das Tanzen erschdpft sie aber, Schar Kraniche vorbei. Ein einzelner Vogel ldst sich von der ,ddn hijfr auch das Spielen auf. und die TAnzerverlassen Schar und bringt Eisa und Paavali ein Baby. Dieser Teil der allmahlich den Raum. Dabei errvacht die Mutrer wieder, sie Szene erinnefr an ein Marchen. Das Manuskripr des Sliicks ,,fangt wieder zu lanzen an, indem die Musik mit erneuter enthalt auch eine zweite Fassung, bei der die Kraniche eine eher flnstere Bedeutung haben: in den Rufen der Kraniche revidierte Fassung wurde spiiter verdlTenrlicht. Die l903er erkennt Paavali die Stimme seiner r'erstorbenen Mutter. Sibe- Fassungist wiederum ein Manuskript gebiieben,was auch lius Musik frir diese Szene isr kurz. nur neun Takte lang: hier Sibelius Pa(irur fiir die lnszenierung 1903 berriffr. imilieren die Violinen die Rufe der Kraniche (Nr.4.). Spiiterarbeitere Sibelius die erstemusikalische Nummer Die E.eignisse des dritten Akres iinden einige Jahre als li?1se/iJk, um. Zuo urspriinglichen Marerial i'iigre er eii spiiter statt. Paavalis idealislische Grundsetze srehen im Kon_ abschlieBendesSrrcfto hinzu. und er erweirefte die Orchester- flikt mit seinem Familienleben mir Elsa und ihren Kindern. besetzungum eine Fl6te. eine Klarinette. zwei Hijrner und Er bringt ganzen seine Ersparnisseauf. unr einen Kinder_ Pauken.Bei der Revision wurden auch verschiedenemelo- garten paavali einzurichlen. Das Haus von und Elsa fAngl dlsche und harmonischeVeriinderungen vorgenommen. Im Feuer.Paavali bleibt im brennendenHaus. uo er unter den Schauspiel klopfi der Tod dreimal an die Tiir; die revidierle Flammen iiber seine Taten nachdenkt. In den Flammen ist der I i7lr. t iJtc endet mir drei Akkorden vierer Soloviolinen. Die Geist seiner Mutter zu sehen,mit einer Sensein der Hand. I 90,1gedruckre Ualsr n isre wurde in aller Welt beri.ihml. Sie ist gekommen, um Paavali zu holen, so wie sein Vater ant 1906 gesralrereSibelius ein weiteres selbstandigesSttick Anfang des Stticks kam, un die Mu(er zu holen. Sibeliu\ nach der Kuo[env-ll4usik: Szeile mit deil Krcni(hen (5..n komponierte diese musikalische Nunmer flir Srreicher und Dte.l trdnarna). In diesem Stiick kombinierte Sibelius die grolje Trommel. Charakrerisrisch fiir die Musik sind die be- Streicherpassagen.die Elsas Lied ,,eilaa,eilaa" (Nr 3) um- hanlichen. schnellenStreichenriolen, die im canzen Sarz zu lreben. mit den Rufen der Kraniche (Nr.4): zuersr h6ren s'ir hdren sind; iiber diesem dramarischen Hintergrund \ind Fra! den ersten Teil von Nr. 3, dann die Rufe der Kraniche (i\-r 4), mente eines (Nr.5). Cellorhemas zu hdren dann den ietzten Teil von Nr 3. lm revidienen Stiick sind die Paavalibleibt im brennendenHaus, das schlielllich zu Violinen. die im urspriinglichen vierten Satz die Rufe der sammenbricht.Sibelius Musik ist hier kurz. nur acht Take Kraniche imitierten. von Klarinetten erserzrworden, deren (plus Wiederholung). Sie besteht aus Arpeggiofiguren der ge- Klang eher an jenen der Kraniche erinnefr. Sibelius dirigiene pizTicali d:impiien Violinen. Bratschen und Celii, und der dre Szene nit len Kranichan ber einem Konzeff mit eigenen Kontrabaisse.Nachdem das Haus in Ruinen zusamtnenge \\erken in Vaassaam 14. Dezember 1906, und das Srtick er- brochen isl, werden in Sibelius Musik wie auch ln Jiimc schien1973. - lelts Text Kirchenglocken (Canpane[[i r/l.rierd) \orge- Jamefelts umlassende N-eubearbeitungdes Theatersriicks schrieben. Iil Text steht: ,.Mit einem Getdse stiirzt de\ sanze 19l I hafte zur Folge, daB Sibelius' Musik der l903er Insze HJu\ /u.an)rneil.Wenn dte Lutt. ndchernem Ausen\lr.f nrerung nicht mehr verwendet werden konnte. Nur der erste - nachdem sich der Staub gelegr har allmahiich auttliin. i\l Akt des Stiicks blieb praktisch unbehelligr;der zweite Akt eine enrfemle Kirchenglocke zu hdren" (Nr.6). rvar vdllig veriinden, und der dritte wd ebenfalls in wesenF In der Schluljszene des Sriicks bemiihen sich die Dorf lichen Stiicken anders gestaltet worden. Fiir die Tanzszene be\\ohner freundlich um Elsa und die Kinder. \ociurch sie der Inszenierung 191I wurde die gedruckre Fassung der yalje das Wohllrollen eruidem wollen, das ihnen Paavalizu \ernen rrirrc verwendet- Jarnefeftsrevidiertes Sfiick enrhlilr zwei Lebzeiten gezeigl hatte. Elsas letzte Zeilen deuten an. dal] $eirere Tanzszenen,die von jungen Miidchen auszufrihren Pravali nichl tot ist. sondem in den Herzen der ltlenschen \xrd. Fiir die erste Tanzszene in Akr 2 konponiefte Sibelius $ eitcrlebt. di. \else rcnnntique (op.62b). fiir die lpetere Szene die Jirnefelts/(aoltrna mit Sibelius'Musik wurde am :. Can:onenu (op.62a). Dezenber 1903 am Finnischen Nationaltheaterin Helsinki uraulgefiihn. Bei dieser Vorsrellung dirigiene der Komponisr selbstdas Orchester Die Premierewar ein bemerkcns*enes Die tinni\che Sopranistin Kirsi Tiihonen studiene Gesang in Ereignis, bei dem das Publikum aus sowohl Theater- als auch Lahti und Turku, wo sie auch Sprachstudienbetrieb. 1985 9l Musikliebhabern bestand.Jlirnefelrs Kaolerra $urde 1903 studiertesie bei Prof. Liisa Linko-Malmio an der Sibelius- lnsgesamlsechsmal gespielt. akadentiezu Helsinki. Wehrendjener Zeit getrann sie Preise l9ll revidierte Jlimefell das Sruck eingehend,und die bei den Gesangsweftbewerben in Savonlinna und Lappeen und spielte bei zahl- ranta. Dies war der Anfan8 einer erfolgreichen Ka(iere als erscheinl auch regelmiiBig in Helsinki Festival. der Hel- Solistin mit Chciren und Orcheslern,und als Solosangerin reichen Festivals, darunler dem Helsinkier Musik) und der lntematio- Sie erschien auch hiiullg im Rundfunl< und Femsehen Unler sinkier Biennale (zeitgendssische unternahm Kon- ihren zahlreichen wettbetrerbserfolgen diirfen erwahnt nalen Orgelwoche in Lahti. Das Orchester und spielt regel- werden der erste Preis im Gesangswetrbewerbin Rio de zeftreisen durch Deuischland und Frankeich Zu den Pliinen fiir die Zukunlt Janeiro 1991. und der Liedpreis beim l995er Singer-o1:the- mliBig in St. Petersburg. europiiischen Landern Das World-wettbe$erb in Cardiff. Sie sang hiiuig bei intematio- gehoren Konzerte in anderen Lahti macht regeLmliilige Aufnahmen nalen Festivals und an der Finnischen Nationaloper' Sie singt Symphonieorchester die Rolle der Juno bei der Aufnahme durch das Symphonie- filr BIS. orchester Lahti von Sibelius Theatermusik zu The Tempest (geb. 1953) studiene DiriBieren an der Sibe- (BIS CD-58 I ). Osmo Viinska lius-Akademie untet der Leilung von Jorma Panula und legte hat er Privat- Der Baritonsiinger Raimo Laukka studiene 1983-ll8 an der 1979 das Dirigierexamen ab. AuBerdem und an Sibeliusakademie in Helsinki. Nach dem Sieg beinl Gesangs- unterricht in London und Berlin West absol!iert teilge- wetrbewerb von Lappeenranta 1987 und einem Finalplatz einen Mejsterkurs von Rafael Kubelik in Luzern Klari- beim lntemationalen Belvedere-Opemwettbewerb 1988 wurde nommen. Osmo Vanskii ist auch ei[ hervorragender er lcSg al\ Solr.t rn der Finni.rhen \ationaloper engagien. nettist. Wetr- Als Solist mit Orchestern erschien er in seiner linnischen 1982 war Osmo Viinskii Sieger im intemationalen hiemach hat er Heimat. wie auch in Skandinavien. 1996 machte et sein bewerb junger Dirigenlen in Besanqon, und Schweden grolje deutschesDebiit, 1997 erschien er beim Strirfjburger Feslival. regelmeBig in Finnland. Norwegen und Skandi- Daniel Barenboim en8agierre ihn, um 1998 an der Berliner Orchester geleitet. Seine Kariere hat auch aullerhalb hat er u.a. in Frmk StaatsoDeraufzutreten. Er nahm an der Bls-Aufhahme von naviens rasche Fortschritte gemacht. so und Japan Rudolf Tobias' Des./otrd Se'?drrg teil (BlS-CD''731 1732). reich, Holland, der Tschechoslowakei,Estland gearbeitet. Das Symphonieorchester Lahti (Sinfonia Lahti) wu.de Zun ersten Gasldirigenlen dcs Symphonieorchesters 1985 19,19gegriindet. um die l9l0 von der Gesellschaft der Lahti (Sinfonia Lahti) wurde Osmo Vanska im Herbst Tiitigkeit Musikfieunde Lahtis errichtelen Traditionen aufrechtzuer- berufen. Im Herbst 1988 wiederum nahm er seine war er halten. In speterenJahren entwickelte sich das Orchester als kiinstterischer Leiter des Orcheslers auf. 1993-95 unter der Leitung seines DiriSenlen Osmo Vanskai(erster auch Chef'dirigentdes Islandischen Symphonieorchesters, jst Castdirigent 1985-88, Cheidirigent seit 1988) zu einem der und seit 1996 er Chefdirigent des BBC Scottish Symphony bemerkenswertestenin den skandinavischer Landem. Fiir Orchestra. Er macht regelmiillig Aufnahmen fiir BIS. seine Aufnahmen der Urfassungen von Sibelius' l'iolir?koa- :err (BIS-CD-500) und J'dnfter Srmphonie (BIS-CD-800) erhielt es den beriihmten Gramophone Award und andere intemationale Auszeichnungen, f{ir die Gesamtaufnahme der LA MUSIQUE DE '(ARETIA DE SIBELIUS - - Musik von Sibelius' Sle/n (BIS-CD 58 1) den Grand Prix der Fdlritn Dahlslrdm qui habitde Academie Charles Cros (1993). Neben de. regelmaBigen La Car6lie, dans le sens large du mot rdgion a 6td de Tarigkeit bei Symphoniekonzerten. Opemaufftihrungen und par les peuples car6liens, peut efe divisde entre la Carelie qui Aufnahmen hat das orchester ein umfangreichesEntwick- I'Est entre le lac Ladoga et la mer Blanche, une r6gion la lungsprogramm fiir Kinder- und Jugendmusik n'a jamais appartenu i la Finlande, et la Cardlie de I'Ouest, Die Sitrfonia Lahti spielt wdchenlliche Konzette rm r6gion entre les villes de Vyborg (Viipuri), Kiikisalmi et Sor- Konzerthaus Lahti (Architekten Heikki und Kaija Siren, tavala qui a longtemps dtd associeedms l'histoire finlandaise 1954) und in der Kreuzkirche (Aivar Aalto, 1978), in der i la Carelie. Cette Cardlie occidentale a 6td la scdne,depuis le auch siimtliche Aufnahmen gemacht wurden Das Orchester d6but de notre milldnaire, de nombreux conflits enffe I'ouest et l est, entre l'influence de Rome et celle de Byzance. de Vyborg, Kekisalmi et Softavala) fut cdd6e d l'Union So- Au d€but de norre milldnaire. la domination su6doise vidtjque d'alors. Enlre l9,ll et 1944, la r€gion fut toutefois s'etendit A I'est. Les chateaux mddidvaux de la Finlande re- contr6l6e par des troupes Iintandaises. fldtent I'histoire: les Suddois bAtirenr d'abord le chareau La vieille chanson runique finlandaise avair. dans les d'Abo (Turku) au sud-ouest de la Finlande, puis celui de Ta for€ts profondes de la Cardlie oilentale er occidentale ainsi vastehus (Hemeenlinna) quelques dizaines de kilomdtres au que dans I'lnkerinmaa. un refuge tmdis que la musique fol- nord-ouest de Turku. Le chateau de Vl-borg fur 6rigd en 1293 klorique plus modeme rejoig.ait le tenitoire original de la et la ville suivit de prds. La frontidre s€parant I'orient su€dois chanson runique dans 1esud-ouest de la Finlande oir elle 6rait - la Finlande - du royaume de Novgorod se stabilisa un peu loujours bien gardee au moment oi le m6decin Elias Lonnrot grdce i la paix de Ndieborg en 1323 et se trouva ir I'est de ouvri! de nouvelles voies avec ses excursions de recueil de Vyborg. On sentait pouftant une constante agilation el plu, l dpopde nationale i(alerala dont la premidre ddition sonit en sieurs incursions de pillage eurent lieu de pan et d'aurre. Le 1835. Un aif de mysricisme plmait sur ce pays. La culture sidge de Vyborg en 1495 est particulierementconnu. alors populaire car6lienne fut tenue en haute consideration dans que I'attaque de I'am6e russe aurait fui devant la canonnade toute la Finlande: le "cardlimisme" dominait dans les cercles de Vyborg, un 6pisode entourd de beaucoup de mysrique dans anisliquesa la fin du 19'sidcle. les desciptions hisroriques. La Finlande commen9a i la fin du 19'siecle A C[e sou- Vyborg r6sista avec succds a des siCgesulteieurs. ceux mise aldes eflbns de plus en plus intensifs de russification. Le de 1555 el 1556 par exemple. A cette 6poque, la r6gion au dit manifeste de la poste en donna le signe de ddpan en 1890: nord-ouest du lac Ladoga, avec Kakisalmi comme chef-lieu. on ddcr6ta que le courrier externe de la Finlande soit appanenat encore d I'Est mais, avec la paix de Stolbo\ a en iftianchi de timbres russes. Un vif sentiment d'opposition 1617.la ftontiere s'dlendit si loin au sud esr qu'en pratique. s ileva apris quelques ddcennies politiquement calmes et elle coihcida avec celle de la Finlande encore en[e les deux toules sortes de soirdes et de tableaux au contenu national guenes. L'ere de la Sudde comme grande puissance ari\a au deyinrentpopulaires ces manifestationsfoumissaient des l7'sidcle. L'lnkerinmaa (Ingemmland) et les rdgionsaurout occasionsde contourDeravec dldganceles d6cisions de la et au sud-ouest de I'embuchure de la Neva entre autres furent censurc. conquiseset colonisdesau moyen de l'immigration en ma Au printemps de 1893, l'association des 6tudianrs de jeure pmie des rdgions linlandaises de Savolax er de la Ca- V,vborg prit I'initiative. ir I'Universitd Impdriale Alexandre d rdlie. C'est alors que les choses se mirent i toumer Au ddbur Helsinki. d'une soirde de lotterie au b6n6fice de l'6ducation du 18" siCcle. i'lnlerinmaa et la Car6lie furent conouis Dar le populaire dans le comt6 de Vyborg. Au moyen de Ia fonda- lsar Piefte le Crand: Vyborg ful as.idgdeer conquisi en I 7 10. tion d'une 6cole primaire sup6rieurepour adultes et de la La ville devint alors la fenetre de la Russie sur l'oues| Aprds promotion de la culture finlandaise pami la population, les que la Russie eot aussi conquis le reste de la Finlande en 6tudiants voulaient aider d crder un pendan! aux efforts de I 808-09. Vyborg ainsi que les tenitoires avoisinmts s'unirenr russification dans cette zone limitrophe oii on 6tait plus pras administralivement en 18I I avec le reste de la FinlMde ( Nou- de la grande ville de StrP€tersbourgque de celle d'Helsinki. lelle Finlande"). Le pays dtait aiors un grand duch6 russe La soirde - le clou de la saison dans la vie sociale aulonome oil la l6gislation et la haute culture reposaient en, d Helsinki - eut lieu le 13 novembre 1893 A Seurahuone(ta core sur une base europ6enne de I'Ouest. Vyborg 6tait con, Maison de la Soci€i6), maintenant la mairie. Sa salle 6tait si siddr€ecomme la ville la plus multiculturelle du pays. La bond€e que plusieurs gens durent faire demi-tour ir la pone. majoritd de la population €tait iinlandaise mais trois minorirds Le public considdrait comme son devoil national de supponer linguistiques etaieni trds importantes: la su6doise. l alle les effons culturels a la frontidre orientale. Meme la quanttrd mande et la russe. Apris la d6claration d'ind€pendance de la des prix recueillis avec I'aide des hautes dames de la ville Finlande en 1917. la ville 6rair la seconde du pays en dtendue. d6nonlaient le zdle patriotique. Parmi eux se trouvaienr des Avec les traitds de paix i Moscou en 1940 et i Paris en 19,17. ameublemenlscomplets, des tableaux d anistes imminents la majeure panie de la Cd6lie finlandaise (ainsi que les villes comme Alben Edelfelt. et beaucouDd'autres choses. Le programme commenqa par de la musique orchestrale bloc de piere, la piene de fondation du chateau Les moines et un prolosue en suddois de Gabriel Lagus. un 6rudit de Vy- font une pidre, les enfants de cheur balancent des encen- borS conDu ensuite comnle le principal expen en histoire de soirs. sa !ille nalale. Certains trbieaux illustrant I'histoire de la Ca- rdiie consrituaient le nunl6ro principal. Trois artistes bien Tableau 3 (1333) dont la musique principale est le matnte- - Na_ connusdtaient responsables du ddcorl I'archilecteet dcrivain nant bien connu lrlelzle::o monire 1eptince lithuanien du Jac Ahrenberg qui avail grandi arVyborg et 6tait un 6minen! rimont percevant des impdts dans un paysage hivernal expert du car6llsme. le sculpteur Emil Wiks[cim. connu plus comtd de Kaikisalmi, la r68ion avoisirant la panie nord-ouest qui tard entre autres pour les statues de Lijnnrot et Snellman d du lac Ladoga. Les imp6ts consistent en peaux d animaux Helsinki. et Akseli Gallen Kallela, sms doule le principal re- sont portdes au pdnce assis sur un cheval. Nous nous trou- prdsentant de 1a peinture car6lienne. Aplds son succes avec vons ir l'ouest de la frontidre. Kullerro er 1891. Sibelius dtait tout design€ comme compo- siteur Il commenla i composer la musique du tableau ir l dtd TableauI (1416): nous voici dans ute salle du chateaude 1893I Ruovesi et il ia temina d Helsinki. La musiquecom- Vyborg dans ses jours de gloire. Karl Knutsson Bonde. en- prend une oulerlure et des \ignettes pr6cddani ou accom- suite I plusieurs reprises roi de Suade. seigneur du comt€ de pagnanlles tableauxhistoriques. Vyborg, avxit une cour nlagnifique. Dans le tableau, lui et sa suite sont diveftis par un chanteur. Sibelius trouva le texte de Erik Tawaststjema.le biographede Sibelius.6crivit au sujet la m€lodie de ballade maintenan( bien connue dans une 6di- de l'a)u|erture que son thime principal "6voquait, pour les tion de Srerrftd /orrs.irgel (chansons suedoises anciennes). compatrioles de Sibelius. une vision du chateau de Vyborg" Erjk Furuhjelm a appele la bailade un pendanl allemand" au tandis que son thdme secondaire d6crivait "le lourd destin du premier tableau. Un critique de l €poque a dcriti "les demoF peuple cardlien': la lroisidme lheme est la fanfare qui rcvient selles d'honneur sont assisesr€vcuses. meme les bons mots et dans le troisiame tableau. les ilres du fou se sonl lus. seul un 6cho 6loi8n€ du monde eI de la SuCdereioint ce coin perdu." Tahledu I (1293): un fo)er curdlien oil deux chanteurs ex6- cutent une m6lodie runique. Sibelius fait ici le lien avec la Tableau 5 (1580\ nonlre comment Pontus De la Gardie di musique fblklorique car6lienne d une part au moyen des rige ses canons contre la lille de Kzikisalmi qu il conquit. La accenls de la chanson runique el du chiffrage (mesures i 5/4). majeure partie de la ville fut incendiee. De la Gardie 6tait un d'autre pan au moyen d un accompagnementpi::i{dao qul militaire irangais qui. aprEs effe passd au service danois, fut rappelle lr crthrre nnnur.r l.Inl1lc. I n me-\aeel - annoncd capturd par les Su6dois.aprds quoi il devint. en 1580, par des appels de cor sur un fond de trdmolo - annonce d la commandant en chef de la guerre contre la Russie. Sous son fin du tableau l'6clatemenl de la guene. Le tableau lut paftf commandement, les Suedois conquirent des pairjes de la culidrement releve par la prisence de la chanteuserunique de Calelie et attaqulrent ensuite I'Estonie. La marche qul sutr a l'lnkerinmaa Larin Paraske- assurdmentla meilleure por_ €t6 appelde par moments marche de Pontus De la Gardie et teuse de tradition de son lemps en matiere de chanson tu- elle est l une des sections (A/ld mdltid) les mieux connues de nique et de lamentations sur scdne comme hdlesse au foyer: la musique de Kdl"/ia. elle 6tait venue de sa r€sidence d'alors i Poiloo. Le tableau fit um d'effer que le public exigea qu il f01 rdp6td quelques Tableau 6 deqit le siige de Vyborg en 1710. On ne voit pas IOrS, le chateaumais un relranchementet un canon. Un ofncier russe 6pie avec sa lunetre d'approche. Tableau 2. fondation du chiteau de Vyborg en 1293. Sur la scdne. entre auhes le conn6table du rovaume su6dois Torgils Tableau.r 7 et 8. Le ralliement de l'Ancienne Finlmde avec le Knutsson qui mena la dite troisidme croisade ArI'orient, et reste de la Finlande (1811).LaNourelle Pft$? (N,rd Pr"JJen) l'6v€que de Vesteres. Les paysans cafljens posent un gros d6crivit )e tableau ainsi: Le rideau se lEve sui la Finlande re present€e par une jeune fille qui. d un bras, porte le bouclier nlarcid []ntermez.ol. Ballade et Internrczzo fAlla marcial. avec le lion. et de l'autre entoure une jeune femme cardlienne c'est-?i-direjusle les mouvementsqui furent ensuite impri- \e \ere qui conrreelle. A gducheer a drojle. un et une m6s. Sibelius les a drrigdestandis que Robert Kajanus la)5an ' 6tail paysanne de la rdgion de Hame avec une beche et un fuseau. responsable du reste du programme: avec probablement l'in- La scdne ddbouche sur un anangement solennel de i'hymne Iuition de l'ailisIe e\dcut{nt, il avait choisi, en ce qui con- national finlandaisMaamnte (Nooe pau). dans ce contexre ceme la panie de Sibelius. les numdros qui convenaientle histodque assur6ment un anachronisme (les ptroles de Rune, mieux i une ex€cution sans action scdnique.A ce que I'on berg el la mdlodie de Pacius sonr de I 8.18) mais quand m6me sache.Kajanus n'a jarnaisplus ensuitedirigd d'autresmouve- une solution assezdvidente. L'atmosphdre patriotique aneignit nlenlsde fd,"/u que ceux-li. son sommet en 1893 et le public comptanr plusieurs chan- Des annotations dans les pafties d'orchestre conserv6es, teurs du cheu d'dtudidts "Ylioppilaskunnan Laulajat - se cqnme meme des annonces et des programmes de concert. leva el se mit a chmtel rd\'alent au contraire que Sibelius a Iui-mCme diigd souvent de longues versions de sa "suite historique" et la partition Il est document6 que le public de 1893 resla assez indjffdrenr pr€seNde du linale avec I'hymne national Mddr?rla (environ d la musique de Sibelius seule la ballade trouva une oreille 190:+.)nous rappelle qu'il le lit mCme dans notre silcle. Le quelque peu tavorable. L'assistance aurait couvert les num6 mouvement avec la chanson runique fut omis cependant ros orchestmux par des discussions animdes; Sibeliu5 dcri\ it essez rapidemen! el la partie vocale de la ballade semble d son fidre Christian que les gens criaient au poinr qu on a\oir d'abord 6t6 jou6e par le cor avant l'adaprarion de la so- n'entendailplus la musique.Le bruit ne fut pas moindre plu\ lution finale. le cor angiais. La musique commenEa i etre tard le soir quand on joua des scines des traditions matrrno- appeldepopulairenent "Karelia', un nom qui fut imprim6 niales car6liennes dans une r€gie de Kadlo Bergbom. Grdce pour la premiere fois en 1897 quand le propre arangement rul leLettc\ dr la.uircc. unr iuille primaire \uperreur( noul pour piano de Sibelius de l'lnternezzo el de la Ballade sofrit adultesput etre mise sur pied I'ann6e suivante dans la pa- chez Axel E. Lindgren i Helsinki. Le litre de Suite de Karelid roisse d Uusikirkkol aprEsla guerre, l'6cole poursui\il ses pour orchestre (4 mouvements) fut utilisd pour la premidre activitdspras de Lohja (Lojo). ii)is en public lo^ d'un concen de Kajanus le 25 novembre Les lableauxfurenr redonn6sle l8 novembre 1893 mais I IJ99.une pr6cision absolument n6cessairepour cete dpoque. rls ne furent pas suivis d'aulres reprdsentations scdniques. Le Une aure suile historique de Sibelius dtair en effet devenue musique de tableau surv6cul Ioutefois dans la salle de con ecluelle: la musique pour les jours de la Pressequi devint cen. Lors d un concen des compositionsde Sib€lius.on joua ensuite Scarej ,ljt lques op.25 et Finlandid op.26. La suire Suite pour orthesrre en huil mouvements le l9 novenrbre de Kurelia sans ouvenure, soit Intermezzo. Ballade et Alla d6ji; seule la scdne renfermant la musique de la conquere de nnr(ia. fut exdcut€e sous la direction de Kajanus le I 3 oc- KAkisalmi fut omise. Loas du concen, toutes les panies \o- tobre 1900. cales furent chantdes pxr le baryIon basse Abraham Ojanperii. Dans un caraloguemanuscrit de 1896,Sibelius appelle la Les mouvements ponaient alors des litres pr6liminaires et les musique de Kdl"/k no. l9a Suite pour orcheslrc en s(pt nbu|e- comparalsons r6vClenI que le mouvement qui S'appelait /ntd - ,?eraJ;un an plus tard. un auffe catalogue l'intiiule Srt/a porf ,r.::o en 189:+\'appelait alors Allo martia tandis que le .)\ltestie Karclid op.13. En 1899. Le nouveau masasin du mou\ement qui s appelle maintenantA/Id ndrcid s appelail nusique Fazer & Westerlund de Helsinki" achela les droits alors lldrrri \dnhda stiilid (.Marcheddils le sttlc uttLitnt. d idition\ des quatre numdros pour orchestrequi s €taient Dans la pailition nanuscritede Sibelius.le mouvement\-inti- nrrnrrd.le. plu\ robuste..I-cufre n arail pouf,ilnlp:I, en tule d la fois lnternte:zo et Mars(h nach einem alten Moti: core dli publi6equand le conlrat exclusil de Sibeliusdes 6di- ce demier titre se trouve m6me dans quelques programmes de lions passa..n 1905, A Breitkopf & Hiiftel i Leipzig. Lors de concendas anndesi890. I inpression en 1906. Sibelius fit remarquer)r la compagnre Le l.l novembre 1893 d6.Jd.on joua une ve^ion de suile alleinande que la suite devait sonir sans ouverturel il la consi- raccourcie comprenant les mouvemenls Obrrture, Alla d€rail alors comme "presque trop juvdnile' lbeinahe :u ju- on d€ qendlich") et il souligna que I'ann6e de composition I893 En examinant Ia musique de Karelitt cependant, s€vere envers ses pre- devait 6rre prdcis6epour I'ouverture. En 1906, I'euvre fut couvre que Sibelius 6tait beaucoup trop est un peu in6gale et divis€e - selon le d6sir de Sibelius - en deux numeros midres piEces. Il esl vrai que l'cuvre 6criture fes pressde La d'opus: l0 (ouverture) et I I (suile en trols mouvements). que certains endroits r6vElent une pidce renferme toutefois plusieurs moment brillants de p6- n6tration et. surtout, elle d6montre le don exceptionnel de d'atmosphdres LA RECONSTRUCTION ET L'ACHEVEMENT DE Sibelius pour creer une vari€td d esprits et suF LA MUSIQUE DE IfiRETlA DE SIBELIUS L'euvre a d0 Ctre admirablemenl adaptde aux conditions - KaleYi Aho - vantes: cr6er une amosphCre el souligner le contexte th6a[al. a €6 Historiqu€ Ce qui reste du manuscrit de la musique de Karelia La musique originale de Kdrelid de Jean Sibelius n'a pas 6t€ consen6 d la bibliothique de I'universitd d'Helsinki. Sibelius de la Sri/? de eniiiremenr consende. Quoique la premilre des tableaux de ne garda que I'Orverael?, les trois mouvements Karelia le 13 novembre 1893 ait remportd un grand succas Karelid et la musique du premier tableau, Un fover caftlien - qui roulera de lon) el joyeu\ .enliment. palriolique\ pami Noaelles de euerre (1293). Tout le reste a dtd ddchird en les spectateurs/auditeurs,Sibelius commenEalui_m€me ra- d'autres mots, il manque enviton la moitie de la musique. pidement d douter de Ia musique. Selon Erik Tawaststjema' Heureusement, les panies orchesffales originales de la ver_ l'orgueil anistique de Sibelius fut bless6par le fait que le sion compllte furent d6couvertes plus tard bien qu'elles que succEsinitial de l(arelid fot vu au moins pdiellement comme fussent, elles aussi, incompldtesi dans les mouvements le rdsuttat de l'effef entrainant de l'hymne national linlandais Sibelius ddtruisit lui-meme, les pmies d'alto, de violoncelle Maamme (Notre pays) qui est cit6 dans le finale. et de conoebasse (et dans Ie finale de llote aussi) sont par- Le manuscrit originat de la musique de K|rclia rcsta en tiellement ou completement manquantes En 1965, )r partir - la possession de Roben Kajanus, longtemps le principal chef des parties d'orchestre. Kalevi Kuosa maintenant admi- de Turku de l'Orchestre lPhilhmonique] d'Helsinki et, en 1936. Ella nistrateur g6neral de l Orchestre Philhamonique Kajanus. sa veuve, le rendit al Sibelius. Le compositeur d€- re(on\ltuisit la pmrlion des mou\emenlsmDquills alableau\ truisit lui-meme des pafiies de la seule pmition existante de 1. 2. 3,5, 6 et 7-8). laissanlen blmc les panies orchestrales la version originale. AprCs la mort de son mari, Aino Sibelius perdues. Dans mon achivement de la musique, mon point de expliqua: "Dans les mn6es 1940, nous entreprimes un grand d6pan fut la copie propre de Kuosa otl les pafries de cordes autodaf€. Mon mari avait ramassd un tas de manuscrits dans graves font parfois d6faut. un panier de lavage et il les brfila dans le foyer de la salle a En teminant le finale (tableaux 7-8), ma tache fut faci- manger. C'est ainsi que disparurentdes mouvements de la lit6e par le fait qu'un nranuscril de la propre version am€lio- Suite de Kdrclia - je retrouvai plus lard les restes de pages r€e du compositeur du septieme Bbleau a survecu ("Seplidme - arach€es - et beaucoup d'aulres choses e c6t6. Je n'ai pas eu mouvement de Kuelia") une version datmt probablement la force de regarder cette vue navrante: j'ai tout simplement au plus tud de 1904. En plus du manuscrit pafriellement d6- quitt6 la pibce. C est pou.quoi je ne sais pas exactement ce truit, de la copie propre de Kuosa et du "septiame mouve- qu'il jeta au feu. Apres cela, non mari fut plus calme et plus ment", je me suis aussi seni des 6ditions publi6es de I'Ou- ' gai. Ce fut un temps de bonheut rerture et de la Suite Lle Kdrclid pour aider i ma reconsfiuc_ L^ huiiAme s,-mphonie fur probablement aussi ddvorde tion. pami les flammes parce qu'en aoit 1945, Sibelius dit A son secretaire Santei Levas qu il avait br0l6 tout ce qu'il avait R€construction et achavement €cnt de la huitieme s)-mphonie. ll avait prdcddemment confie Ouverture d Levas au sujet de ses compositions inddites de jeunessel La paniiion publide et le manuscrit consery€ de I'Ourertwe "Entre vous et moi, j'ai l'intention de les d6truire. Autrement, sont presque identiques. Les indications de tempo dans le quelqu'un finira par croire qu elles dlaient linies et par les manuscrii original different cependant de celles de l'6dition publier. Je ne peux te pemettre sous aucun pr6texte." imprim6e. Ainsi, au moins une fbis oir l'6dition publi6e a une pause g6n6rale, Ia version du meuscrir indique claircmenr un Tableau 4. Karl Knutsson au chAteau de Viipuri, Ballade accord soutenu aux cordes graves. Au dire d'Erik Tawast (r446) stjema. le second theme mdlancolique rappelant une chanson La musique entiare du rableau original fut conseN6e dans un folklorique "pleure le destin du peuple des frontidres manuscrit. Vers la fin. on entetrd une ballade de trois strophes appauvries." Ce thdme revient dans les tableaux 3 et 6. au sujet d'un jeune homme qui se rend i cheval dms un bo- cage fleuri et rencontre des iemmes etjeunes frlles qui dansent Tableau l. Un foyer cardlien. Nouvelles de guerre (1293) (-La danse dans la rosaie"). Sibelius n'indiqua pas dans la La musique de ce tableau a 6ti conservde en entier. Le panition si la panie vmale devait Ct.e chantee par un homme probldme est I'exdcution de la chanson pour deux chanreurs ou une femme. A en juger d'aprds le texte, Ia ballade pourait de folklore au milieu du tableau: Oi Utlo !/ijumala (O Ukko. Ctre chantde pd une voix d'alto mais elle I'est pd un baryton thef des dieux\ pour laquelle Sibelius urilisa une mdlodie \ur ce disque ptrce que, lo$ de la crdation en 1893, la chan- folklorique authentique. En composant Kal?/ia, Sibelius dtai! son fut exdcut6e par un baryton nommd Kruskopf et, dans les sous le chame puissant de la musique fblklorique primirive premieres exdcutions de concen, pu Abraham Ojanperii. Le et originale de la Finlande, la dite musique du Kaletala. En second mouvement de la Suite de Karclia, la Ballade. se dis- I892, il passa sa lune de miel dans la cmpagne limitrophe de tingue de cette version originale du tableau sous plusieurs la Car6lie er il se rendit A Ilomanrsi, Korpiseka er Suoj:i^i aspects - la plus grande diff6rence 6tant Ie remplacement de pour entendre et recueillfu des chansons runiques originales- la mdlodie vocale originale de trois strophes par une seule Encore Dlus t6t. en automne 1891. il 6rait all6 i Ponoo en, slrophe au cor anglais. tendre la celCbre chanteuse de folklore Lain Ptraske chanler des chansons runiques. Elle fut engagee dans le premier Tableau 5, Pontus De la Gardie aux portes de Kakisalmi tableau de Kdrelia comfre la maitressed'une ferme card, en 1580 lientre. Nous voulions ainsi rendrc la scene de chanson folklo- Les panies manquantes d'alto. violoncelle et contrebasseont rique dans le style folklorique primitif des chanreurs runiques dtd ajoutdes tout au long du mouvement. Le cinquieme et non d la mmidre des chanleurs i l'6ducation classique. rableau prdsente des problemes spdciaux pour le reconstruc- leur parce que les cordes graves ont de toute 6vidence des Tableau 2. La fondation du chateau de Viipuri (12931 lignes trds impo(antes tout le long - mais les pafties restdtes Le mouvement commence par une fugue rapide dont le\ n en disent pas 1on8 sur ce qu'elles ont originalement pu pa(ies orchestrales son! pr6serdes dans leur entit€. Dans Ia jouer. Les calmes accords aux bois pounaient peut-eEe avoir demiere partie du mouvement, le theme de la fugue est trans, sefli d'accompagnement au second theme de I'Owefturc qrl fom6 en un choral i l'atmosphdre gregorienne oi la majorir€ est aussi entendu dans les troisiame et sixiame tableaux. En des pmies des cordes graves a d0 etre ajout6e. compldtant le mouvement. j'ai abandonne cetre solulion parce que la musique du tableau n'aurait pas dtd assezdrama- Tableau 3. Narimont, duc de Lithuanie, prdl€rant des tique. A la premidre, la capture de Kakisalmi, avec des effets impots dans la province de Kiikisalmi (1333). d incendie sur la scene. fut consid€r6e comme I'un des Les panies manquanles d'alto. violoncelle et contrebasseont 5ommels de I'euvre. Dans la reconstruction. les motifs a/lr.lii 6t€ ajout€esloul au long du mouvement donr la premiare des violotrcelleset contrebasses,devenant de plus en plus panie provient du second thdme de I'Or1,arlue. inlenses. sont ddveloppds e panh de la premiCre mesure du second thdme de l'Ouverture et I panir de la musique enten Intermezzo [I] due i la lin du premier tableau qui ddcrit le grondement de la C est presque la meme musique que celle du premier mouve, gue[e a olsGnce. mem. Interme.:o. de la Sdir€ de Karelia. Cenains accords sont espac6sdiffdremment et la panie de tambour de basque lntermezzo UIl. Marsch nach einem alten Ntotil est tout autre que celle de la version originale. Le tableau 3 et Ce mouvement est le meme que le troisiime mouvement de l'lnterne:zo sont iores sans interuDtion. ardaaa. la Jrirc r1r Karelia oi il est intituld Allo narcia. Certains accords sonl €crits dit}6remmeni dans la version originale LA MUSIQUE DE SIBELIUS Selon Erik Furuhjelm el Erik Tawaststjerna,la marche ful POUR LA PIECE I

Karelia Tableau I I Oi Ukko Ylijumala. I O Ukko. chief of the gods. II Tati taanolaivahinen. II Father rn heaven. I Tee nyt mulle suoratsukset. I Noq' make lbr me straight skis. II kapeaisetkalhuninlet, II Naffou,skis that do not slip. I joilla hiihreahivitain I Wilh which I can ski well II poikki soienpoiliki maien 1t Across marshes. across the countr!side, I hilhainkohli Hireil maita I Ski towards the land of Hiisi. II poropeuranpolkcmille In the foo{steps oflhe reirldeer. I Liihe nlr iliehislli metselle CJlhrr round.laJ:. lel : d$J\ lo lhc lrunt II Urohistaulkoliiille Let's commencethe outdoorpuIuil. I Tapiolantietii mldten Along the roads of Tapiola. I] Tapion lalojen kautta And by way of Tapio'shomesleads. TeNe vuotet !et\ e vaarai I Creetings,mountains: greetings. slopes. Tene kuusikot konleal II Greetings, grand spruce copses. Terve haavikot haleat I Greetings, grey aspen woods. Terve teNehytrAJanne II Greetings, those who greel mel Miest)' metsakostu korpr I May the foresr bc appeased Taivu ainoinen Tapio T And ma! Tapio be pacitied. Saata miestii saarekselle I Guide the hero to the island. II Sillekunrmullekuleta II Lead him to thar hillock. l+II Jos't on saalissaatu. I+Il Where the hunting is successful. Tc-\t Kaletala, RLuto11, lines l-lff

Tableau 4. Dansen i rosenlund Haill om en afton dl rin faller pA. Late of an evenjng as thc frost is talling, I biden mig vlill You wait for me drenl Ut rider den svenrlen sin gengare grll. Out rides the page on his grey steecl, I biden nig vlill You wait for me thenl Sadela! silver och betsletav gull. With saddleof silver and goldenbit. I biden nig vdll You wait for ne Ihenl Sjiilv rider den svennensi dlgdefull. The page.he rides so vifruousl). I biden mi8 viill You wait for me thenl Si rider han i rosendeiund. He ridesinlo lhe flowering8rove. I biden mig vall You wait tbr me thenl Dair fann han en dans med lhn och jungfrun where he comes upon dancing women and maids. I biden mig vall You wait for me thenl Han band sin hiist med liljekvist. He tethers his horse u iIh a sprig of lily I biden mi8 vall You $ait tbr me then! Han biir en stor gliidje. de1iif honon visst. He is full ofjo). he certainlyis, I biden mig vlill You *ait tbr me thenl

38 ''Vi '\\'e finnoms vlil iiter onl midsommarstid. shall meet agailr al midsummer. I biden nig vill You wait fbr mc thenl Niir dagen gcirs liing och naften gcjrs blid. Wher the davs are long ard the nights are mild. I biden nig \iill You wait 1b. ne lhenl Vi finnons viil rlter om nidsomma$dag, We shall ileet agailr on midsummer da)'. I biden nig viill You sail lor ne rhenl Niir liirkansjunger och grikengal. When the lark singsand the cuckoo calLs.' I biden mig \'aill You wait fbr me then!

Tcrt: lnn Stusku F ludr Arwitl;son.Snrkltolnt l8J7

Kuolema SceneII. Paavali's Song Pikkarlen puhurin poika Jack Frost.son ot'Ihe icl north wind. Trlven poika hy!elmijinen lc) son of uinter. .jiiiidaitnlaita jiiedit soita, \blr iieeze lhe land. )ou lrccze the marshes. Jiddrirk!lmia kiviai. You tieeze Ihe colLi stones. erpiijeridii ihmisnrieltii But ) ou crnnot freezcrhe human spirit. e!p:i ihilisen s)dintlll \or the human hear!l EI ktlnd mehmonmielta You can chill neitherpeople's spirirs Jriiidriet ihmisen sydntd \or their hearts. sJ'onmessaion hengen liimpo. Thc \\'armrh of one s spirit resides in the hean. 'I tuli unrlassaripeii. lrcnr( In un<. hrec.ri. quicl,. po!essapalavd polllo Thc bosom housesa burning heal. \ alkean!apauden kuunel The fever of pure fieedoml N,linkii k) lmiit. virvoitlavi Whale!er lou fieezc trill be revived s)'kkivdn s)dAmilen laimpo, B) rhe \\'armrh of the bealing heart. minkii jaiidet. sulatravi whatever you tleeze $ill be thaqed out lauluni lakeanvoina. By Ihe steadfastposer ofnJ song. poveii pirla!a poltto. \4y bosom houses a burning heal- !alkean valauden kuumel The fever of pure freedoml

SceneIV. Elsa's Song Eilaa.ellaa. .. Eilaa.eilaa... JEANSIBELIUS