Damiani Giorno Della Civetta 5

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Damiani Giorno Della Civetta 5 Comunicato stampa LA CINETECA RICORDA DAMIANO DAMIANI CON IL GIORNO DELLA CIVETTA Mercoledì 3 aprile, ore 21, al Cinema Sociale di Gemona Con Il giorno della civetta, film denuncia tratto dal romanzo omonimo di Leonardo Sciascia, realizzato nel 1968 da Damiano Damiani, che firma anche la sceneggiatura insieme a Ugo Pirro, mercoledì 3 aprile alle 21 al Cinema Sociale di Gemona la Cineteca del Friuli ricorda il regista recentemente scomparso. A Damiani, che era nato a Pasiano di Pordenone nel 1922 ed è stato fra i protagonisti del cinema italiano in particolare negli anni Sessanta e Settanta, i suoi più creativi, nel 2004 la Cineteca insieme al CEC e a Cinemazero aveva dedicato un’ampia retrospettiva e una mostra accompagnate dall’esaustiva monografia di Alberto Pezzotta. Il giorno della civetta mette in scena lo scontro fra l’integerrimo capitano dei carabinieri Bellodi, arrivato in un paesino della Sicilia per indagare sull’omicidio di un piccolo imprenditore, e il padrino locale Don Mariano. Nel vigoroso testa a testa fra i due si inserisce con un ruolo molto ampliato rispetto al romanzo il personaggio della bella e fiera Rosa Nicolosi. Accanto ai protagonisti Franco Nero, Claudia Cardinale e Lee J. Cobb figurano ottimi comprimari come Tano Cimarosa e Serge Reggiani. Espressione dell’impegno civile di Damiani, il film offre un vivido spaccato di una società (quella siciliana e non solo) in cui la criminalità fiorisce anche grazie all’omertà, la corruzione si infiltra in ogni ambiente e appare palese la collusione fra mafia e politica. Fra le scene più celebri, quella in cui il boss snocciola al capitano le cinque categorie – riprese dal libro di Sciascia ma indissolubilmente legate nell’immaginario collettivo al volto di Cobb e alla voce del suo doppiatore, Corrado Gaipa – in cui suddivide l’umanità: gli uomini, i mezzi uomini, gli ominicchi, i ruffiani e i quaquaraquà. Una classificazione che torna con grande forza nel cupo finale. Il film valse il David di Donatello a Franco Nero e alla Cardinale per l’interpretazione e la Targa d’oro al regista. Sempre sul tema della mafia, molti anni dopo, Damiani avrebbe conosciuto una popolarità ancora maggiore con le prime sei puntate della serie TV La piovra (1984), destinata a durare con nove successive miniserie fino al 2003. Fra i suoi altri film più noti si ricordano le due riduzioni letterarie L’isola di Arturo, da Elsa Morante, e La noia, da Moravia; La rimpatriata, con Walter Chiari; Quién sabe?, uno sguardo sulla rivoluzione messicana; Confessione di un commissario di polizia al Procuratore della Repubblica e Pizza Connection, quest’ultimo vincitore dell’Orso d’Argento a Berlino. Nei prossimi giorni Damiano Damiani sarà al centro di un omaggio al festival pordenonese Le voci dell’inchiesta, in programma a Cinemazero dal 10 al 14 aprile. 28 marzo 2013 La Cineteca del Friuli - Ufficio Stampa .
Recommended publications
  • Mafia Motifs in Andrea Camilleri's Detective
    MAFIA MOTIFS IN ANDREA CAMILLERI’S DETECTIVE MONTALBANO NOVELS: FROM THE CULTURE AND BREAKDOWN OF OMERTÀ TO MAFIA AS A SCAPEGOAT FOR THE FAILURE OF STATE Adriana Nicole Cerami A dissertation submitted to the faculty at the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages and Literatures (Italian). Chapel Hill 2015 Approved by: Dino S. Cervigni Amy Chambless Roberto Dainotto Federico Luisetti Ennio I. Rao © 2015 Adriana Nicole Cerami ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT Adriana Nicole Cerami: Mafia Motifs in Andrea Camilleri’s Detective Montalbano Novels: From the Culture and Breakdown of Omertà to Mafia as a Scapegoat for the Failure of State (Under the direction of Ennio I. Rao) Twenty out of twenty-six of Andrea Camilleri’s detective Montalbano novels feature three motifs related to the mafia. First, although the mafia is not necessarily the main subject of the narratives, mafioso behavior and communication are present in all novels through both mafia and non-mafia-affiliated characters and dialogue. Second, within the narratives there is a distinction between the old and the new generations of the mafia, and a preference for the old mafia ways. Last, the mafia is illustrated as the usual suspect in everyday crime, consequentially diverting attention and accountability away from government authorities. Few critics have focused on Camilleri’s representations of the mafia and their literary significance in mafia and detective fiction. The purpose of the present study is to cast light on these three motifs through a close reading and analysis of the detective Montalbano novels, lending a new twist to the genre of detective fiction.
    [Show full text]
  • Appel À Contribution Édito Appel À Archive
    ÉDITO Lettre envoyée par le président de l’association Home Cinéma à toutes les salles de cinéma parisiennes et aux institutions culturelles françaises , ou par mail à Bonjour, Depuis septembre 2019, l’association Home Cinéma que je préside occupe le cinéma [email protected] La Clef pour en empêcher la fermeture. Vous savez toutes et tous, comme moi, l’importance de cette salle et combien elle ne menace aucunement l’écosystème du paysage cinématographique français. Bien au contraire, elle complémente la production dominante sans lui porter préjudice, sans APPEL À ARCHIVE d'un numéro spécial, vue de la préparation En nous sommes à la recherche de tout document ou ou témoignages (photographies d'archives depuis sa du cinéma La Clef sur l'histoire autres) création. par courrier au nous les adresser pouvez Vous 34, rue Daubenton, 75005 Paris suivante : l'adresse de nous préciser leur n'oubliez pas P.S. : auteur•rice•s. et/ou provenance compétition déloyale. Ce cinéma a toujours accueilli des films précarisés et/ou laissé leur chance et du temps à des œuvres que les autres salles ne pouvaient plus garder sur leurs écrans. Nous savons votre soutien et vous en remercions. Mais aujourd’hui, il est urgent The Musketeers of Pig Alley, David Wark Griffith, 1912 que vous fassiez un pas supplémentaire pour prendre part à cette lutte. Son issue ne dépend plus de nous, l’association Home Cinéma, mais bien de vous, et de notre capacité à nous fédérer. La menace que constitue le groupe SOS concerne l’ensemble du secteur culturel parisien et français, et nous devons, collectivement, prendre la mesure de ce que cela signifie.
    [Show full text]
  • Orizzonti © Edizioni Kaplan 2012 Via Saluzzo, 42 Bis - 10125 Torino Tel
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Archivio istituzionale della ricerca - Università di Macerata orizzonti © edizioni kaplan 2012 Via Saluzzo, 42 bis - 10125 Torino Tel. e fax 011-7495609 [email protected] www.edizionikaplan.com ISBN 978-88-89908-73-0 Anton Giulio Mancino Schermi d’inchiesta Gli autori del film politico-indiziario italiano k a p l a n Indice Introduzione 7 Capitolo 1 25 Carlo Lizzani: realtà e verità Capitolo 2 46 Francesco Rosi: caso e causalità Capitolo 3 89 Damiano Damiani: diritto e rovescio Capitolo 4 125 Giuseppe Ferrara: strategia dell’attenzione Appendici: Documenti inediti 155 Documento su La terra trema: Indagine su agitazioni operaie e 157 contadine (1947) Primo documento su Salvatore Giuliano: Appunto per il direttore 163 generale (1961) Secondo documento su Salvatore Giuliano: Trama e giudizio della 165 Direzione Generale dello Spettacolo (1961) Terzo documento su Salvatore Giuliano: Appunto per l’onorevole 173 ministro (1961) Cos’è il cinema e perché farlo di Giuseppe Ferrara (2009) 181 Bibliografia 189 Indice dei nomi e dei film citati 199 Introduzione Questo libro nasce dall’esigenza di sviluppare un percorso di ricerca iniziato nel 2008 con Il processo della verità. Le radici del film politico-indiziario ita- liano, dove per l’appunto non si è guardato tanto al contributo specifico dei singoli autori coinvolti, di cui pure sono state esaminate alcune opere o parti importanti di esse, quanto piuttosto – lo ricordiamo – a quella corrente di energia euristica, una preoccupazione per gli eccessivi impe- dimenti alla conoscenza politica della verità, o della verità politica […] che attraversa il film in un particolare punto o momento, chetransita con maggiore o minore intensità da un film all’altro, esattamente come fa il potere con gli individui riducendoli a semplici elementi di raccordo.
    [Show full text]
  • «The Witch Trials»
    An unique dramatic evening with one of the most beloved Italian star of all time OORRNNEELLLLAA MMUUTTII on stage play by Silvano Spada. Based on unbelievable true story “This is the real hymn of the women” (Ornella Muti) ««TTHHEE WWIITTCCHH TTRRIIAALLSS»» «Processo alla strega» Directed by Enrico Maria Lamanna WWHHOO DDOOEESS NNOOTT LLOOVVEE HHAATTEESS LLOOVVEERRSS On March 20, 1428, in the square of the Umbrian town of Todi, where the Duomo stands and surrounds the ancient palaces of the Signoria, a tribunal witр accuser of excellence, created by the connivance between religious power and civil authority, condemned Francesco Matteuccia (Ornella Muti) as the first woman to be sent to the stake with the accusation of witchcraft. A faithful reproduction of the climate of a time when it was difficult to be a woman and wondered what God might be so powerful would be forbidding man to fall in love. The story about the time when the world was dominated by power and harassment, where the man has absolute dominion, and where, in the name of evangelical dictates only true on paper, the woman trying to raise her head and go against it must be punished to overthrow the initiatives that Have the feeling of autonomy and independence. Matteuccia becomes a symbol of female independence, and as such should be stopped with the weapon of aridity and antidiabolic crusade. Ornella Muti adds beauty and beauty to a precise and painful act together with the dignity that makes him the representative of all women subjected to injustice. She performing in the extraordinary figure of Matteuccia, a fragile and helpless woman, accused of loving and screaming with pain: "Who does not He hates who he loves." "A desperately beautiful show," says good director Lamanna, "painfully timely and strong.
    [Show full text]
  • Yo Soy La Revolución
    YO SOY LA REVOLUCIÓN Equipo técnico artístico director Damiano Damiani productor Bianco Manini compañía de producción M.C.M. (Italia) guión Salvatore Laurani adaptación Franco Solinas argumento Salvatore Laurani fotografía Tonio Secchi montaje Renato Cinquini música original Luis Enríquez Bacalov dirección musical Bruno Nicolai supervisor musical Ennio Morricone cancion interpretada "Ya me voy", de L. E. Bacalov, por Ramón Mereles director de producción Ferruccio de Martino decorados Sergio Canevari vestuario Marilù Carteny ayudante producción Ofelia Minaldi Datos técnicos duración: 2 horas 15 minutos versión: en castellano. Technicolor. diálogos idiomas audio: inglés/ italiano, con subtítulos español formato de cine: 35 milímetros. Techniscope. 1: 2.35. formato de imagen: 16:9. DVD-Z2, Zona 2, producción Filmax (Spain / Italy) Audio Dolby Surround Estéreo. año producción cine: 1966, Italia localizaciones exteriores: Almería (España) estreno: 10-10-1969 Bilbao: Olimpia 31-08-1970 Madrid: Roxy A, Carlos III, Princesa, Consulado, Regio 18-01-1971 Barcelona: Regio, Bosque, Palacio Balañá Equipo artístico Intérpretes Personajes Gian Maria Volonté el Chuncho Klaus Kinski el Santo Lou Castel Bill Tate/el gringo Martine Beswick Adelita Carla Gravina Rosaria Andrea Checchi Don Felipe Jaime Fernández Gen. Elias Aldo Sambrell Ten. Sul Treno Spartaco Conversi Eufemio Cirillo Santiago Santos Guapo Joaquín Parra Picaro José Manuel Martín Raimundo Valentino Macchi Pedrito Guy Heron Presentación Aun hoy día es posible encontrarse por la calle a Damiano Damiani. Fue el pasado verano en Torella dei Lombardi, una pequeña ciudad de montaña, apiñada en torno a un imponente castillo-fortaleza, no lejos de Nápoles. Este director italiano es autor de algunas de las mejores películas políticas de los años setenta –prohibidas en España bajo Franco– como: Confesión de un comisario de policía al procurador de la República, y Estamos todos en libertad provisional.
    [Show full text]
  • Ma Questa Piovra Non Colpisce Più EESEEGQÀ GON HAEOEF
    L'UNITÀ/DOMENICA 152 7 GENNAIO 1985 MILANO — -Io spero che la ma per intrappolare definiti­ volte non ammette scusanti. gente non si spaventi. Arrivare •BilSSMSI Parlano gli interpreti del balletto che vamente il principe. Chiaro Nella musica, ma anche in tut­ a teatro con l'idea di vedere II che un personaggio simile ri­ te le altre componenti dello lago dei cigni e trovarsi difron' debutta il 31 alla Scala, in una versione «filologica» chiede > molta espressività; spettacolo. Dalla coreografìa te qualcosa di molto diverso adesso mi diverto a interpre­ firmata da Rosella Hightower, può essere uno shock!-. È l'e­ tarlo. Ma devo dire che il di­ la direttrice del balletto della sordio di Maurizio Bellezza, il vertimento è subentrato in un Scala, ai costumi di Anna Anni, ventisettenne danzatore mila­ secondo • tempo. All'inizio il dalle scene alla regia firmate nese che, abbandonata la Scala mio fisico, sentendo la musica entrambe da Zeffirelli. Ma il peliamoli nel 1981 per il London Festival di Ciaikovski che non è cam­ balletto italiano, negli ultimi Ballet, è tornato a casa apposi­ biata, danzava d'istinto i passi anni, ha avuto un battage pub­ tamente per vestire i panni del tradizionali-. blicitario più invadente... principe Sigfrido nel Lago dei Doppio cigno cigni «rifondato» da Franco Renata Calderini, ventinove • E a ragione, sorride Anna Zeffirelli. Ma rifondato davve­ anni, transfuga al London Fe­ Rizzi. -Sulla carta ci sono tutti ro? \ * stival Ballet con Maurizio Bel­ gli ingredienti per l'avveni­ lezza, è della stessa opinione: mento d'eccezione. Il cast è di 'Andiamoci piano-, spiega •Per mela difficoltà è stata so­ primissimo livello.
    [Show full text]
  • The Program Lumière Festival from October 13 to October 19, 2014
    The program Lumière Festival From October 13 to October 19, 2014 Pedro Almodóvar, Lumière Award 2014 RETROSPECTIVES 1964 : A certain Bob Robertson... The Invention of the Italian Western Pedro Almodóvar: Lumière Award 2014 With A Fistful of Dollars, Sergio Leone (alias Bob The filmmaker Pedro Almodóvar will receive the Robertson) made the first Italian western and Lumière Award for his filmography, for his intense its success gave rise to a decade of continuous passion for the cinema that nourishes his work, waves of the genre by the likes of Corbucci and for his generosity, exuberance, and the audacious Sollima. Lumière will screen his most iconic films, vitality he brings to the cinema. populated by individuals who are violent and offbeat, but also generous and funny. Back for the first time in many years on the big screen in Cartes blanches restored prints. to Pedro Almodóvar The Program The director has chosen two A permanent history of women categories of films: the Spanish cinema filmmakers: Ida Lupino and works that have inspired his films. Actress, writer, producer and director of postwar America, Ida Lupino was a trailblazing figure of daring cinema, audacious both in her career choices and her films, which included intriguing The Era de Claude Sautet (1960-1995) titles like The Bigamist, Never Fear, The Hitch- César and Rosalie, The Things of Life... A Hiker, or Not Wanted. rediscovery of realistic and timeless films by a unique director, a sensitive analyst of human Splendors of Restoration 2014 relations (friends, or lovers) who has painted The finest restorations of the year, some to be an intimate portrait of France over several re-released in theaters in the coming months.
    [Show full text]
  • Michele Placido
    FABIO CONVERSI presenta regia di MICHELE PLACIDO con DANIEL AUTEUIL MATHIEU KASSOVITZ OLIVIER GOURMET FRANCIS RENAUD NICOLAS BRIANÇON JÉRÔME POULY della COMÉDIE FRANÇAISE VIOLANTE PLACIDO LUCA ARGENTERO Data d’uscita: 1 maggio 2013 Durata: 89’ Distribuito da Ufficio stampa 01 Distribution - Comunicazione Studio Morabito Piazza Adriana 12 – 00193 Roma Via Amerigo Vespucci, 57 – 00153 Roma 06.684701 - fax 066872141 Tel. 06 57300825 Fax 06 57300155 Annalisa Paolicchi: [email protected] Cell . 334 6678927 Rebecca Roviglioni: [email protected] E-mail: [email protected] Cristiana Trotta: [email protected] Materiali stampa disponibili su: www.01distribution.it e www.mimmomorabito.it Media partner: Rai Cinema Channel www.raicinemachannel.it Crediti non contrattuali 1 CAST TECNICO REGIA MICHELE PLACIDO SCENEGGIATURA E DIALOGHI CÉDRIC MELON E DENIS BRUSSEAUX PRIMO ASSISTENTE ALLA REGIA THIERRY VERRIER SEGRETARIA DI EDIZIONE LYDIA BIGARD DIRETTORE DEL CASTING JULIETTE DENIS (ARDA) PRODUTTORE ESECUTIVO JEAN-YVES ASSELIN MANAGER DI PRODUZIONE PHILIPPE CHAUSSENDE UNIT MANAGER FRANCOIS PULLIAT (AFR) FOTOGRAFIA ARNALDO CATINARI (A.I.C.) MONTAGGIO SÉBASTIEN PRANGERE - CONSUELO CATUCCI FOTOGRAFO DI SCENA STÉPHANE KYNDT TECNICO DEL SUONO JEAN MINONDO MONTAGGIO SONORO FRÉDERIC DEMOLDER - NICOLAS PROVOST SOUND RE-RECORDING MIXER PHILIPPE BAUDHUIN SCENOGRAFIA JEAN-JACQUES GERNOLLE (A.D.C.) COSTUMI VIRGINIE MONTEL TRUCCO JOEL LAVAU ACCONCIATURE LAURENT BOZZI MUSICA ORIGINALE NICOLAS ERRERA MUSICA ORIGINALE EVGUENI
    [Show full text]
  • PERICLE IL NERO a Film By
    Buena Onda Rai Cinema present PERICLE IL NERO a film by Stefano Mordini a Buena Onda production with Rai Cinema co-produced by Jean-Pierre and Luc Dardenne (Les Films du Fleuve) and Alain Attal (Les Productions du Trésor) Release 12th May Length 105 minutes International press: claudiatomassini + associates Claudia Tomassini - cell: +49 173 2055794 [email protected] Press material: www.claudiatomassini.com International sales: RAI COM Cristina Cavaliere – cell: + 39 333 4481036 [email protected] 1 Pericle Scalzone, known as "Il Nero", “kicks the shit out of people” on behalf of Don Luigi, a camorra boss now living in Belgium. During a punitive raid in the boss' name however, Pericle makes a serious mistake. And his death sentence is triggered. In a reckless escape that leads him to France, Pericle meets Anastasia, who welcomes him and shows him that a new life could really be possible. But Pericle can't get away from a past that's both cumbersome and full of question marks. 2 CAST RICCARDO SCAMARCIO Pericle MARINA FOÏS Anastasia VALENTINA ACCA Anna GIGIO MORRA Don Luigi MARIA LUISA SANTELLA Signorinella LUCIA RAGNI Zia Nené CREW Director STEFANO MORDINI Story FRANCESCA MARCIANO, STEFANO MORDINI Screenplay FRANCESCA MARCIANO, VALIA SANTELLA, STEFANO MORDINI Freely based on the story PERICLE IL NERO by Giuseppe Ferrandino, published by Adelphi Director of photography MATTEO COCCO Editing JACOPO QUADRI Music PETER VON POEHL Set design IGOR GABRIEL Costumes ANTONELLA CANNAROZZI Sound editing STEFANO GROSSO, DANIELA BASSANI,
    [Show full text]
  • DAMIANO DAMIANI Il Suo Cinema in Musica E Immagini Che Avrà Luogo Mercoledì 20 Novembre Alle Ore 17,30 Nella Sede Della Casa Delle Associazioni Regionali Via U
    Ricordando DAMIANO DIL SUOAMIANI CINEMA IN MUSICA E IMMAGINI 20 NOVEMBRE 2013 ORE 17,30 FOGOLÂR FURLAN DI ROMA UNAR CASA DELLE ASSOCIAZIONI REGIONALI Via Ulisse Aldrovandi, 16 ROMA Per informazioni tel. 06 3226613 / www.fogroma.it Il presidente dell’UNAR Pasquale Mastracchio e del Fogolâr Furlan di Roma Adriano Degano hanno l’onore di invitare la Signoria Vostra ad intervenire alla serata. Ricordando DAMIANO DAMIANI Il suo Cinema in Musica e Immagini che avrà luogo mercoledì 20 novembre alle ore 17,30 nella Sede della Casa delle Associazioni Regionali Via U. Aldrovandi, 16 (2° piano) - Roma Serata omaggio alla prolifica attività cinematografica del grande regista friulano in cui saranno proiettate sequenze dai film più fa- mosi e fatti ascoltare alcuni brani delle eccezionali colonne sono- re composte per i suoi film da maestri comeRiz Ortolani, Ennio Morricone, Nicola Piovani, Carlo Rustichelli e Luis Bacalov. Saranno presenti i figli del regista e altre personalità del cinema. Brindisi. Damiano Damiani. Nato a Pasiano di Pordenone nel 1922, scrittore, pittore (si diplomò all’Accademia di Brera di Milano), attore, è stato soprattutto regista di cinema. I suoi esordi sono nel Neorealismo con qualche film romantico e drammatico comeIl ros- setto (1960), Il sicario (1961), L’isola di Arturo (1962), La rimpatriata (1963) e La noia (1963). Si cimentò in un nuovo genere con Quién sabe? (1966), un western dedicato alla rivoluzione zapatista, che anticipò il vento ribelle sessantottino, interpretato da Gian Maria Volonté. Damiani dichiarò di aver fatto un film storico, non uno spaghetti western, ma finirà poi col girarlo nel 1975 per Sergio Leone, con Un genio, due compari e un pollo con un divertentissimo Terence Hill, alla maniera del filone umoristico che aprirà in coppia con Bud Spencer.
    [Show full text]
  • Guide to the William Knight Zewadski Classical Movie Stills Collection, 1860-2007
    Guide to the William Knight Zewadski Classical movie stills collection, 1860-2007 Descriptive Summary Title : William Knight Zewadski Classical movie stills collection Creator: Zewadski, William Knight Dates : 1860-2007 ID Number : Z11 Size: 28 boxes Abstract: This collection traces the relationship between antiquity and popular culture through the usage of Classical imagery on the screen and stage. Materials in the collection include photographs (both color and black and white), postcards, advertising materials, and other visual art from the late 19th--early 21st centuries. Most images are American or European in origin, showcasing themes of antiquity, mythology, and literature. The film stills range from the early silent era to more modern Hollywood blockbusters, but also include televised movies and series. In addition to marketing images by studios, the collection also consists of rare behind the scenes images from film sets and creative departments. The stage works exhibited include theater, ballet, and opera. Materials from this previously private collection have been curated and displayed at institutions such as the Tate Modern, Emory University, and the University of Oxford. Language(s): English French German Italian Spanish;Castilian Russian Repository: Special Collections University of South Florida Libraries 4202 East Fowler Ave., LIB122 Tampa, Florida 33620 Phone: 813-974-2731 - Fax: 813-396-9006 Contact Special Collections Administrative Summary Provenance: Zewadski, William Knight Acquisition Information: Donation. Access Conditions: The contents of this collection may be subject to copyright. Visit the United States Copyright Office's website at http://www.copyright.gov/ for more information. Processing History: processed Preferred Citation: William Knight Zewadski Classical movie stills collection, Special Collections, University of South Florida Tampa Library.
    [Show full text]
  • Once Upon a Time in Italy by Daniel Paris-Clavel
    Once upon a time in Italy by Daniel Paris-Clavel Le Monde Diplomatique, English Edition, October 2015 Sergio Leone’s ‘A Fistful of Dollars’ and Damiano Damiani’s ‘El Crucho’ explicitly connected Mexico and Italy as places of working-class revolution, and launched a genre that is still relevant. Sergio Leone launched a stylistic revolution with A Fistful ofDollars in 1964 and the Italian-made western created its own genre, between political allegory and popular entertainment. The definitive Zapata western — spaghetti westerns set in the 1910 Mexican revolution — was El Chuncho (A Bullet for the General), released in 1966 when Italy, split between the rich north and the poor south, was celebrating a century of unification while on its way to the anni di piombo (leaden years) (1). In the film, directed by Damiano Damiani, the bandit El Chuncho (Gian Maria Volonté) meets American mercenary El Niño (Lou Castel) who encourages him to support the revolution but is secretly planning to kill a revolutionary general on behalf of dictator Porfirio Díaz. Besides references to the assassinations of Emiliano Zapata and Pancho Villa, the film comments on US intervention in Latin America. A rebel peón says the US supports or opposes the revolution according to its current interests. The local landlord asks: “You want to kill me because I’m rich?” The peón replies: “No señor, because we are poor, and you’ve done everything to keep it that way.” There is a clear parallel drawn between the north-south divisions in the Americas and in Italy; southern Italians also suffered from broken promises about the redistribution of land.
    [Show full text]