CHANDOS early music

SCHUBERT Mass in E flat major, D 950

Susan Gritton · Pamela Helen Stephen · Mark Padmore James Gilchrist · Matthew Rose

Collegium Musicum 90 CHAN 0750

CCHANHAN 07500750 BookletBooklet Cover.inddCover.indd 1 11/2/08/2/08 13:38:3613:38:36 Franz Schubert

Franz Schubert (1797–1828)

Mass in E fl at major, D950 52:54 in Es-Dur . en mi bémol majeur 1 I Kyrie 5:50 2 Lebrecht Music & Arts Picture Library II Gloria. ‘Gloria in excelsis Deo’ – 3:28 3 ‘Domine Deus’ – 5:03 4 ‘Cum Sancto Spiritu’ 4:03 5 III Credo. ‘Credo in unum Deum’ – 2:41 6 ‘Et incarnatus est’ – 6:36 7 ‘Et resurrexit’ 6:13 8 IV Sanctus 3:22 9 V Benedictus 5:52 10 VI Agnus Dei 9:42 TT 52:54

Susan Gritton soprano Pamela Helen Stephen mezzo-soprano Mark Padmore tenor James Gilchrist tenor Matthew Rose bass Collegium Musicum 90 Richard Hickox

3

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 22-3-3 11/2/08/2/08 13:37:0313:37:03 violin I Simon Standage David Rubio 1996, copy of Guarnerius ‘Rode’, 1734 Catherine Martin John Betts, 1814 oboe Iona Davies Anonymous, North Italian, c. 1760 James Eastaway Toshi Hasegawa 1988, copy of Floth, c. 1810 William Thorp John Betts, London, c. 1790 Mark Baigent Richard Earle 2004, copy of Floth, c. 1810 Huw Daniel Anonymous, Dutch, c. 1700 Claire Duff Snoeck (Antwerp), c. 1720 clarinet Elizabeth MacCarthy David Rattray 2002, after Jacob Stainer, 1680 Colin Lawson Daniel Bangham 1991, after Heinrich Grenser, Dresden, 1810 Fiona Huggett Chris Johnson 1999, copy of Guarneri ‘Del Gesu’, 1733 Margaret Archibald Daniel Bangham 1980, copy of Roche (Paris), 1795 violin II bassoon Miles Golding Antonio Mariani (Brescia), 1660 Alastair Mitchell Adler (Paris), very early 19th century Jane Gordon Chris Johnson 2000, copy of Amati Zoe Shevlin Peter de Koningh 1999, after Grenser, c. 1800 Ann Monnington Lockey Hill, c. 1795 horn Diane Terry Jacob Stainer, 1671 Gavin Edwards Paxman of London 2003, copy of a Lachdenschneider Diane Moore Anonymous, English or Flemish, c. 1800 Christian Rutherford John Webb / Anthony Halstead 1992, copy of L.-J. Raoux (Paris), Ellen O’Dell David Rubio 1987, copy of Stradivarius c. 1795 viola trumpet Trevor Jones Rowland Ross 1977, after Stradivarius, 1690 Crispian Steele-Perkins George Astor, 1798 Stefanie Heichelheim Rowland Ross 2004, copy of Andreas Guarneri model of 1676 Michael Laird Matthew Parker 1999, copy of Ehe (Nuremberg), mid 18th century David Brooker George Stoppani 1988, after Stradivarius Alfonso Leal Del Ojo Anonymous, German, 18th century trombone Philip Dale Egger (Basle), copy of Johann Joseph Schmied, Nuremberg, 1785 cello Emily White Egger (Basle), copy of Johann Joseph Schmied, Nuremberg, 1778 Richard Tunnicliffe attrib. Leonhard Maussiell (Nuremberg), c. 1730 Adrian France Egger (Basle), copy of Johann Joseph Schmied, Nuremberg, 1785 Catherine Rimer William Forster, 1780 Dominic O’Dell Betts School, 1750 timpani David Stirling Hoffnung & Vanryne, 1998 bass Elizabeth Bradley Gilkes, c.1830 Timothy Amherst Unnamed Viennese instrument, c.1790

4 5

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 44-5-5 11/2/08/2/08 13:37:0513:37:05 for the fi rst time prefers to retain the the latter from continuing echoes of the Schubert: Mass in E fl at major choral ensemble and bring the previously former by means of textural contrast. After suppressed urgency into sharper focus by this episode has provided what in a sonata raising voices to a new pitch and dynamic movement might be called a second-subject The fourteen years separating the ‘Unfi nished’ Symphony), and the E fl at, level. Was he conscious of the fact that this contrast, the words and music of the composition of Schubert’s fi rst setting of composed fi ve months before his tragically fi rst phrase of the ‘Christe’ is a transplant opening of the movement make a return to the mass (in F) from his sixth and last early death at the age of thirty-one in of the second subject of his ‘Lebensstürme’ close off the fi rst main section. (the E fl at) may seem a short time, unless 1828 – are both distinctly individual for piano duet, composed in the previous A change of tempo and key marks a new we recall that his composing career, as masterpieces. The Mass in E fl at appears month? (That ‘Life’s Storms’ nickname was section, where in G minor sombre brass represented by the surviving and catalogued to have been written (in June of his fi nal appended by the publisher.) We shall never intone a new theme in long notes, each works, comprised a mere eighteen years. year) with a performance in mind at Holy know; but the self-borrowing lends some followed by a tremolo string afterbeat. The The seventeen-year-old had achieved a big Trinity Church in the Alsergrund suburb credence to our perception of the original as prayer is addressed (‘Domine Deus, qui…’) local success conducting his Mass in F at his of Vienna, probably for the dedication of ‘chorale-like’, while the intensity of the four- in forceful unison, followed by the plea parish church in Lichtental, then (but not the church which took place a few months hand piece is relevant to the present context. itself (‘miserere nobis’) in soft harmony. This now) outside the Vienna city boundary. His after Schubert’s death. Its Sanctus seems to As the orchestra, with trombones at its pattern repeats itself, at the third time the frequent return to the genre suggested a germinate from a seed sown in that early core, opposes and reinforces the choral plea rising to the only triple forte marking self-renewing absorption in its challenges Mass in F, but the whole work benefi ts from body at the opening of the Credo, with in the whole Gloria, as though this is the as the artist’s developing style opened the enriched harmonic imagination that solid rhythmic verve and rich harmonic emotional core of the movement. The new musical possibilities, whatever the informs the entire abundant legacy of the juxtapositions, we can sense Schubert following ‘Quoniam’ reinstates the opening religious convictions of the man. Schubert’s fi nal six months of his short life. pointing up paths for Bruckner to explore material of the movement, and the fi nal faith was a questioning one, not wholly For Schubert and his immediate forbears, in his time. The challenge for the composer, ‘Cum Sancto Spiritu’ fugue is based on the at ease with the established church, and a Kyrie tends to impart an atmosphere of in a movement where much text must subject of Bach’s E major Fugue from Book 2 his regular omission of parts of the mass quiet, self-effacing, reverential pleading. inevitably be consumed in a shorter space of the ‘Forty-Eight’. text (those parts appearing it italics in the There is, none the less, a sense of suppressed of time than in a (six-word) Kyrie, is to A single momentum carries the Credo accompanying text) may have refl ected urgency in the restless rhythm of the give each verbal phrase its character while through to the contrasting ‘Incarnatus’, the his doubts. He could exert this degree orchestral bass as the E fl at Mass opens, as imposing a degree of thematic continuity opening drum roll and wind interjections of selectivity in the liberal atmosphere well as fl ecks of harmonic angst. With the and unity. Schubert achieves this by, for being used as a punctuating device, prevailing in Biedermeier Vienna. At words ‘Christe eleison’, where traditional instance, devising a theme for the ‘Gratias incorporated into the vocal parts themselves any rate, his two mature settings – the orthodoxy requires the introduction of solo agimus’ which can be easily adapted for at ‘Deum de Deo’. For the ‘Incarnatus’, A fl at, fi nished in 1822 (the year of the voices in more intimate petition, Schubert ‘Domine Deus, Rex coelestis’, setting off vocal soloists are introduced for the fi rst

6 7

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 66-7-7 11/2/08/2/08 13:37:0513:37:05 time, two tenors and a soprano sharing a Seldom can awe, mystery and majesty conclude the work the two moods of fear Mozartwoche with conductors such theme which owes something to one in the have been so powerfully conveyed as in the and hope remain closely intermingled to as Rattle, Mackerras, Norrington and slow introduction to Schubert’s Rosamunde Sanctus, where remotely related minor chords the last. Harding. Her latest recordings for Chandos Overture. The fi rst tenor presents this succeed each other like imposing mountain include the role of Marˇenka (The Bartered © 2008 Brian Newbould elegantly formed melody, which perhaps peaks suddenly emerging from the mist. The Bride), nominated for a Grammy Award, and peers over the Alps to Italian opera as ‘Hosanna’ is an energetic fugue on a suitably The Hummel Mass Edition, the fi rst volume much as it is rooted in the Austrian Church bright subject. The Benedictus never strays Susan Gritton was the winner of the 1994 of which won a Gramophone Award in 2003. tradition. The second tenor takes the theme, far from the devotional calm of its opening or Kathleen Ferrier Memorial Prize. On the while the fi rst weaves a countertheme from its A fl at major key, as melodious solo operatic stage she has appeared as Liù Mezzo-soprano Pamela Helen Stephen against it. The soprano fi nally enters for the and choral strains succeed each other in a (Turandot) and Micaela (Carmen) at The studied at the Royal Scottish Academy of third presentation, wreathed now by two rondo-like pattern. Royal Opera, Covent Garden; in the title Music and Drama, at the Opera Theater tenor counterthemes. Arrestingly, but unconventionally, the role of Theodora at the Glyndebourne Center in Aspen, Colorado, with Herta The darkest corners of the E fl at Mass Agnus Dei begins with a fugal treatment Festival; as Konstanze (Die Entführung aus Glaz, and in Toronto with Patricia are probed in the ‘Crucifi xus’. Fearful of another Bach subject (the tortured, dem Serail) and Cleopatra () Kern. She has sung with the Royal Opera, pulsations persist as the key slips downwards claustrophobic one from the C sharp minor at Bayerische Staatsoper, Munich; Donna Covent Garden, Welsh National Opera, in successive near-agonising semitone steps. Fugue in Book 1 of the ‘Forty-Eight’). A Anna (Don Giovanni) at Opéra de Montréal, Opera North, Los Angeles Opera, Opera The ‘Incarnatus’ returns, with the soprano touch of menace is added by the syncopated and Marzelline (Fidelio) at Rome Opera. Australia, in Lisbon and Singapore and leading off this time, and the two tenors bass fi gure and the horn knells, setting into A favourite at the , at the Spoleto, Wexford and Batignano allowing her a phrase to herself before relief the softer, string-accompanied pleas her roles there include Countess (Le nozze Festivals. Her repertoire includes Octavian resuming their counterthemes. Schubert of ‘miserere nobis’. Each fugal section (with di Figaro), Pamina (Die Zauberfl öte) and (Der Rosenkavalier), Cherubino (Le nozze then ushers in his ‘Crucifi xus’ again, this the returning words ‘Agnus Dei’) imposes the Vixen in The Cunning Little Vixen. di Figaro), Composer (Ariadne auf Naxos), time pushing the key upwards by semitones harmonic strains on the C minor tonality, She appears regularly in recital throughout Madame Popova (The Bear), Cynthia to reach an impassioned climax. The drum not fully relieved until a new theme, Britain and worldwide, at venues such as (Playing Away), Hänsel (Hänsel und Gretel) roll that began the Credo announces the ‘Et so gentle as to be almost self-effacing, the Amsterdam Concertgebouw, London’s and the title role in Ruth. In concert Pamela resurrexit’, which takes its theme from the establishes E fl at major for the fi nal ‘dona Wigmore Hall and the Lincoln Center, Helen Stephen has performed such works earlier ‘Credo in unum Dominum’ and leads nobis pacem’. The simplistic repeating, New York. Her concert experience is as Les Chants d’Auvergne, Britten’s Spring to further formal suggestions of a reprise varying and developing of this idea makes extensive and includes performances at Symphony and Phaedra, Berlioz’s L’Enfance of the fi rst section of the Credo. The fi nal the eventual return of the dark ‘Agnus Dei’ the Wiener Konzerthaus and the Berlin du Christ and Les Nuits d’été, Rossini’s extended fugue (‘et vitam venturi’) fl ows on motif all the more effective, and although Philharmonie, as well as at the BBC Stabat Mater and Mozart’s Requiem. She seamlessly from this. the ‘dona nobis pacem’ reasserts itself to Proms, Edinburgh Festival and Salzburg has appeared with all the leading British

8 9

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 88-9-9 11/2/08/2/08 13:37:0613:37:06 orchestras and in Germany, Italy, Holland, Vignoles and Andrew West, and working appeared in many venues in the UK country Philharmonic Orchestra, BBC Symphony Spain, Portugal, Austria, the Czech also with Imogen Cooper, Till Fellner and abroad, including the Concertgebouw Orchestra and Scottish Chamber Orchestra Republic, Japan and Australia. Her many and Paul Lewis, Mark Padmore appears in Amsterdam and the Wigmore Hall in with conductors such as Tilson Thomas, recordings for Chandos include Nancy frequently at the Wigmore Hall and has London. His extensive discography includes, Harding, Davis, Mackerras and Dutoit. (), Desideria (The Saint of given recitals across Europe, in Moscow and for Chandos, the title role in Britten’s Albert In recital he has appeared at the Chester Bleecker Street) and the complete Haydn New York. His large discography includes Herring, Vaughan Williams’s A Poisoned Kiss International Festival and with Malcolm Masses with Collegium Musicum 90 and masses by Bach, Beethoven, Haydn and and songs by Grainger. Martineau at St John’s Smith Square and in her husband Richard Hickox. Hummel, songs by Grainger, and roles Edinburgh. in operas by Britten, Purcell, Vaughan British bass Matthew Rose read History London-born tenor Mark Padmore began Williams and Vivaldi. Further information at university before studying at the Curtis Collegium Musicum 90, jointly founded his musical studies on the clarinet before at www.markpadmore.com Institute of Music in the United States. by Richard Hickox and Simon Standage, gaining a choral scholarship to King’s He was a member of the Young Artist is a well-established name for the historical College, Cambridge. In the opera house he James Gilchrist began his working life Programme at the Royal Opera House from performance of baroque and classical has worked with such theatrically minded as a doctor, turning to a full-time music 2003 to 2005, and has returned subsequently repertoire which ranges from music for directors as Peter Brook, Katie Mitchell, career in 1996. His concert appearances as Tom (Un ballo in maschera), Zuniga chamber ensemble to large-scale works for Mark Morris and Deborah Warner, recent include Britten’s Serenade for Tenor, Horn (Carmen), Masetto (Don Giovanni) and choir and orchestra. It has recorded more work including roles in at the and Strings with the Manchester Camerata Bottom (A Midsummer Night’s Dream). In than fi fty CDs under its exclusive contract Théâtre musical du Châtelet in Paris and and the Northern Sinfonia, The Seasons the 2005/06 season he made an acclaimed with Chandos Records, has broadcast on Handel’s Jephtha at Welsh National Opera with St Louis Symphony Orchestra, Elgar’s debut at the Glyndebourne Festival as BBC Radio 3 and appeared at European and English National Opera, besides Peter Dream of Gerontius with the Scottish Bottom and was the recipient of the John and UK festivals. Highlights of recent Quint in Britten’s The Turn of the Screw Chamber Orchestra, Tippett’s The Knot Christie Award. Other appearances include seasons have included appearances at the for BBC TV. In concert he has performed Garden with BBC Symphony Orchestra Speaker (Die Zauberfl öte) for English Cheltenham International Festival and with many of the world’s leading orchestras and Sir Andrew Davis, Bach’s Christmas National Opera, Collatinus (The Rape the BBC Proms as well as performances including the Berlin, Vienna and New York Oratorio with the Zurich Tonhalle Orchestra of Lucretia) at the Teatro Real, Madrid, in Poland, at the Lucerne Easter Festival Philharmonics, the Royal Concertgebouw and Ton Koopman, St Matthew Passion and Mozart’s Figaro for Welsh National and at the International Haydn Festival in Orchestra, the LSO, BBCSO and the (Concertgebouw), Belshazzar (Philharmonia Opera. In concert he has appeared at the Eisenstadt, Austria. Hallé Orchestra. He also makes regular Baroque), Pulcinella with the Ensemble Edinburgh and Aldeburgh Festivals and appearances with the Orchestra of the Orchestral de Paris and The Seasons with at the BBC Proms. Other notable concert One of Britain’s most gifted and versatile Age of Enlightenment. With regular the Handel and Haydn Society at the engagements have seen him performing conductors, Richard Hickox CBE is Music collaborators such as Julius Drake, Roger BBC Proms. A prolifi c recitalist, James has with the LSO, Dresden Staatskapelle, Royal Director of Opera Australia, and was

10 11

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 110-110-11 11/2/08/2/08 13:37:0713:37:07 Principal Conductor of the BBC National engagements with The Royal Opera, Orchestra of Wales from 2000 until 2006 Covent Garden, English National Opera, when he became Conductor Emeritus. He Vienna State Opera and Washington Opera founded the City of London Sinfonia, of among others. He has guest conducted such which he is Music Director, in 1971. He world-renowned orchestras as the Pittsburgh Tim CantrellTim is also Associate Guest Conductor of the Symphony Orchestra, Orchestre de Paris, Marco Borggreve London Symphony Orchestra, Conductor Bavarian Radio Symphony Orchestra and Emeritus of the Northern Sinfonia, and co- New York Philharmonic. founder of Collegium Musicum 90. His phenomenal success in the recording He regularly conducts the major orchestras studio has resulted in more than 280 in the UK and has appeared many times at recordings, including most recently cycles the BBC Proms and at the Aldeburgh, Bath of orchestral works by Sir Lennox and and Cheltenham festivals among others. Michael Berkeley and Frank Bridge with With the London Symphony Orchestra at the BBC National Orchestra of Wales, the Susan Gritton Pamela Helen Stephen Mark Padmore the Barbican Centre he has conducted a symphonies by Vaughan Williams with the number of semi-staged operas, including Billy London Symphony Orchestra, and a series Budd, Hänsel und Gretel and Salome. With of operas by Britten with the City of London the Bournemouth Symphony Orchestra he Sinfonia. He has received a Grammy (for John Haxby

gave the fi rst ever complete cycle of Vaughan Peter Grimes) and fi ve Gramophone Awards. Sasha Gusov Williams’s symphonies in London. In the Richard Hickox was awarded a CBE in the course of an ongoing relationship with the Queen’s Jubilee Honours List in 2002, and Philharmonia Orchestra he has conducted has received many other awards, including Elgar, Walton and Britten festivals at the two Royal Philharmonic Society Music South Bank and a semi-staged performance Awards, the fi rst ever Sir Charles Groves of Gloriana at the Aldeburgh Festival. Award, the Evening Standard Opera Award, Apart from his activities at the Sydney and the Association of British Orchestras Opera House, he has enjoyed recent Award.

Matthew Rose James Gilchrist

12

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 112-132-13 11/2/08/2/08 13:37:0713:37:07 Orchesterbässe auch mit einem Gefühl der setzt. Bei diesem Satz, dessen Textgehalt Schubert: Messe in Es-Dur beherrschten Eindringlichkeit und Anfl ügen zwangsläufi g dichter ist als in dem (auf harmonischer Angst. Zu den Worten sechs Wörter beschränkten) Kyrie, steht der “Christe eleison”, wo die strenge Tradition Komponist vor der Herausforderung, jedem Zwischen der ersten Messe Schuberts (in liberale Atmosphäre des Wiener Biedermeiers. den innigeren Bittgesang von Solostimmen Textsegment seinen eigenen Charakter F-Dur) und seiner sechsten und letzten Wie dem auch sei, die beiden Vertonungen vorschreibt, zieht Schubert es zum erstenmal zu geben und dabei zugleich bis zu einem (in Es-Dur) lagen nur vierzehn Jahre – ein aus der Reifezeit – die Messen in As-Dur von vor, am Chorensemble festzuhalten und die gewissen Grad die thematische Kontinuität kurz anmutendes Interesse, wenn man sich 1822 (dem Jahr der “Unvollendeten”) und zuvor beherrschte Eindringlichkeit schärfer und Einheit zu wahren. Schubert gelingt nicht in Erinnerung ruft, dass alles, was Es-Dur von 1828 (fünf Monate vor dem zu defi nieren, indem er die Stimmen auf dies dadurch, dass er zum Beispiel ein uns von seinem kompositorischen Schaffen viel zu frühen Tod des 31-jährigen) – sind eine neue Tonhöhe und dynamische Ebene Thema für das “Gratias agimus” entwickelt, erhalten geblieben und katalogisiert ist, ausgesprochen individuelle Meisterwerke. anhebt. War ihm bewusst, dass er diese das sich auch leicht für das “Domine Deus, aus einem Zeitraum von kaum achtzehn Einiges deutet darauf hin, dass Schubert erste Phrase des “Christe” bereits einen Rex coelestis” bearbeiten lässt, wobei Jahren stammt. Die Messe in F-Dur hatte die Messe in Es-Dur im Juni jenes Jahres Monat zuvor als zweites Thema in einem Letzteres von den ständigen Nachklängen dem Siebzehnjährigen in der Pfarrkirche für die Dreifaltigkeitskirche im Wiener Klavierstück für vier Hände verarbeitet des Ersteren durch Strukturkontraste von Lichtental, am damaligen Stadtrand Vorort Alsergrund schrieb, wo eine neue hatte, in dem Allegro in a-Moll (von seinem abgesetzt wird. Nachdem diese Episode von Wien, viel örtliches Wohlwollen Glocke geweiht werden sollte; die verspätete Verleger posthum mit dem Titelzusatz für die Spannung gesorgt hat, die man beschert. Dass er sich später immer wieder Uraufführung im Jahr darauf erlebte er nicht “Lebensstürme” vesehen)? Wir werden es im Sonatenmodell zwischen Haupt- und der Gattung zuwandte, lässt vermuten, dass mehr. Das Sanctus scheint seinen Keim nie wissen; doch diese Selbstanleihe stärkt Seitensatz erwarten würde, werden die ihn die immanenten Herausforderungen in jener frühen Messe in F-Dur zu haben, unser Empfi nden, dass das ursprüngliche einleitenden Text- und Musikelemente und musikalischen Möglichkeiten im doch das Werk an sich steht im Zeichen der Klavierstück choralhafte Züge aufweist, wiederaufgegriffen, um den ersten Zuge seiner künstlerischen Entwicklung reichen harmonischen Erfi ndungskraft, die während dessen Intensität wiederum für Hauptabschnitt abzurunden. faszinierten, wohin auch immer seine das ganze fi eberhafte Schaffen Schuberts in den späteren kirchenmusikalischen Kontext Ein Wechsel in Tempo und Tonart religiösen Überzeugungen tendiert haben den letzten sechs Monaten seines kurzen relevant ist. kennzeichnet den Beginn eines neuen mögen. Schubert war kritisch in seinem Lebens kennzeichnet. Während das von Posaunen geprägte Abschnitts, in dem trauervolle Blechbläser Glauben und stand den Äußerlichkeiten der Bei Schubert und seinen unmittelbaren Orchester bei der Eröffnung des Credo in g-Moll ein neues Thema in langen Kirche zweifelnd gegenüber; der regelmäßige Vorgängern vermittelt das Kyrie den Chor mit robustem rhythmischen Noten vorstellen, denen jeweils ein Verzicht auf die Vertonung bestimmter Teile normalerweise eine Atmosphäre der Elan und prächtigen harmonischen Tremolonachschlag der Streicher folgt. des Messeordinariums (im Begleittext kursiv stillen, demütigen Bitte um Erbarmen. Gegenüberstellungen konfrontiert und Der Anrede (“Domine Deus, qui…”) gedruckt) könnte ein Ausdruck dieser Zweifel Doch die Messe in Es-Dur beginnt unter untermauert, spüren wir, dass Schubert in eindringlichem Unisono folgt das gewesen sein – möglich gemacht durch die dem unnachgiebigen Rhythmus der hier bereits Wegweiser für Bruckner eigentliche Gebet (“miserere nobis”) in

14 15

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 114-154-15 11/2/08/2/08 13:37:1013:37:10 weicher Harmonie. Dieses Schema wird Die lichtlosen Tiefen der Messe in Es- seiner Tonart As-Dur ab, während sich Susan Gritton wurde 1994 mit dem wiederholt, und beim dritten Mal hebt Dur werden im “Crucifi xus” erforscht. Zu melodiöse Solo- und Chorabschnitte rondo- Kathleen Ferrier Memorial Prize sich das Flehen zu der einzigen im ganzen ängstlichen Schlägen wird die Tonart in ähnlich aneinander anschließen. ausgezeichnet. Zu ihren Opernrollen zählen Gloria forte fortissimo markierten Stelle, ganz geradezu qualvollen Halbtonschritten immer Auf faszinierende, unkonventionelle Weise Liù (Turandot) und Micaela (Carmen) als ob dies der emotionale Kern des Satzes weiter herabgesetzt. Das “Incarnatus” kehrt beginnt das Agnus Dei mit einer Fuge über an der Royal Opera Covent Garden, die wäre. Das folgende “Quoniam” kehrt zum zurück, diesmal zuerst mit der Sopranistin, ein anderes Bach-Thema (das gequälte, Titelrolle von Theodora in Glyndebourne, Eröffnungsmaterial des Satzes zurück, und und die beiden Tenöre lassen ihr eine eigene klaustrophobische Subjekt der cis-Moll-Fuge Konstanze (Die Entführung aus dem Serail) die abschließende Fuge “Cum Sancto Spiritu” Phrase, bevor sie wieder ihre Gegenthemen aus Buch 1 des Wohltemperierten Klaviers). und Cleopatra (Giulio Cesare) an der basiert auf dem Thema der E-Dur-Fuge Bachs anstimmen. Auch das “Crucifi xus” erklingt Ein Hauch von Bedrohung kommt durch Bayerischen Staatsoper, Donna Anna (Don aus Buch 2 des Wohltemperierten Klaviers. wieder, wobei jedoch nun die Tonart in die die synkopierte Bassfi gur und die Giovanni) an der Opéra de Montréal und Ein einfacher Schritt führt das Credo Halbtonschritten heraufgesetzt wird, bis ein Totenglocken der Hörner auf, während das Marzelline (Fidelio) in Rom. An der English weiter zu dem kontrastierenden “Incarnatus”, leidenschaftlicher Höhepunkt erreicht ist. Das Flehen um Erbarmen im “miserere nobis” National Opera hat sie die Gräfi n (Le nozze wobei die einleitenden Paukenwirbel und Paukensolo, mit dem das Credo eingeleitet weich von den Streichern getragen wird. Jeder di Figaro), Pamina (Die Zauberfl öte) und die Bläsereinwürfe unterstreichend eingesetzt wurde, kündigt nun das “Et resurrexit” an, das Fugenabschnitt (zu den wiederkehrenden Titelrolle in Das schlaue Füchslein gesungen. und bei den Worten “Deum de Deo” in sein Thema dem vorausgegangenen “Credo Worten “Agnus Dei”) setzt die Tonart Susan Gritton ist auch eine internationale die Vokalstimmen aufgenommen werden. in unum Dominum” verdankt und von der c-Moll harmonischen Belastungen aus, Recital-Künstlerin, die regelmäßig Im “Incarnatus” treten zum erstenmal Form her zu weiteren Andeutungen einer von denen der Satz erst erlöst wird, wenn in Häusern wie dem Amsterdamer Gesangssolisten auf: Zwei Tenöre und eine Reprise des ersten Credo-Abschnitts führt. ein neues Thema in sanfter Demut zu dem Concertgebouw, der Wigmore Hall Sopranistin teilen sich ein Thema, das Nahtlos schließt sich am Ende die lange Fuge abschließenden “dona nobis pacem” nach London und dem Lincoln Center New York an die langsame Einleitung zu Schuberts (“et vitam venturi”) an. Es-Dur zurückführt. Durch die schlichte gastiert. Als erfahrene Konzertinterpretin Rosamunde-Ouvertüre erinnert. Vorgestellt Nur selten werden Ehrfurcht, Mysterium Wiederholung, Variation und Entwicklung ist sie außerdem im Wiener Konzerthaus wird diese elegant gestaltete Melodie – der und Majestät so eindrucksvoll zur Geltung dieser Idee erzielt das düstere “Agnus Dei”- und an der Philharmonie in Berlin, bei italienischen Oper vielleicht ebenso gebracht worden sein wie im Sanctus, wo Motiv bei seiner Wiederkehr umso größere den BBC Proms, den Festspielen von nahestehend wie der Kirchenmusiktradition entfernte Moll-Akkorde einander folgen Wirkung, und obwohl sich das “dona nobis Edinburgh und im Rahmen der Salzburger Österreichs – vom ersten Tenor. Der zweite wie eine Kette imposanter Berggipfel, die pacem” zum Abschluss des Werkes behauptet, Mozartwoche unter der Leitung von Tenor übernimmt das Thema, während plötzlich aus dem Nebel hervortreten. Das sind Angst und Hoffnung bis ans Ende nicht Dirigenten wie , Charles der erste ein Gegenthema damit verwebt. “Hosanna” ist eine energiegeladene Fuge voneinander zu trennen. Mackerras, Roger Norrington und Daniel Schließlich greift auch die Sopranistin das über ein entsprechend strahlendes Thema. Harding aufgetreten. Zu ihren jüngsten Thema auf, das nun mit zwei Gegenthemen Das Benedictus schweift nie weit von der © 2008 Brian Newbould Chandos-Projekten gehören die für einen der Tenöre verfl ochten wird. andächtigen Ruhe seiner Eröffnung oder Übersetzung: Andreas Klatt Grammy Award nominierte Aufnahme von

16 17

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 116-176-17 11/2/08/2/08 13:37:1113:37:11 Die verkaufte Braut (als Marˇenka) und die Deutschland, Italien, den Niederlanden, York Phiharmonic, dem Koninklijk Weitere Aufgaben waren die Titelrolle gesammelten Hummel-Messen, deren erste Spanien, Portugal, Österreich, der Concertgebouworkest, dem London in Judas Maccabeus, Damon in Acis and CD im Jahr 2003 mit einem Gramophone Tschechischen Republik, Japan und Symphony Orchestra, dem BBC Symphony Galatea, Quint in Brittens Turn of the Screw, Award ausgezeichnet wurde. Australien. Ihre umfangreiche Chandos- Orchestra und dem Hallé Orchestra. Ferrando in Così fan tutte und Hyllus in Diskographie umfasst Nancy (Albert Häufi ge Engagements verbinden ihn Händels Hercules. Darüber hinaus war er an Die Mezzosopranistin Pamela Helen Herring), Desideria (The Saint of Bleecker zusätzlich mit dem Orchestra of the den Erstaufführungen von Knut Ntstedts Stephen studierte an der Royal Scottish Street) und sämtliche Messen von Haydn Age of Enlightenment. In regelmäßiger Apocolypsis Joannis, John Taveners Total Academy of Music and Drama, am Opera mit Collegium Musicum 90 unter der Zusammenarbeit mit Julius Drake, Roger Eclipse und Helen Ottoways Whispering Theater Center in Aspen (Colorado) bei Leitung von ihrem Gatte Richard Hickox. Vignoles und Andrew West sowie ferner mit Green beteiligt. Sein Recitalrepertoire Herta Glaz und in Toronto bei Patricia Imogen Cooper, Till Fellner und Paul Lewis umfasst Werke von Grainger, Britten, Quilter Kern. Sie hat mit der Royal Opera Covent Der aus London gebürtige Tenor Mark tritt Mark Padmore häufi g an der Wigmore und Tippett, und für BBC Radio 3 hat er Garden, Welsh National Opera, Opera Padmore begann seine musikalische Hall in London auf und hat Recitals in ganz Schumanns Liederkreis, Finzis Till Earth North, Los Angeles Opera und Opera Ausbildung zunächst auf der Klarinette, Europa, in Moskau und New York gegeben. Outwears und Poulencs Métamorphoses Australia gesungen, sowie in Lissabon bevor er ein Stipendium als Chorknabe Zu seiner umfassenden Diskographie zählen gesungen. Für Chandos hat er die Titelrolle und Singapur und bei den Festivals von am King’s College in Cambridge Messen von Bach, Beethoven, Haydn von Brittens Albert Herring aufgenommen. Spoleto, Wexford und Batignano. Zu erhielt. An der Oper hat er mit solch und Hummel, Lieder von Grainger sowie ihrem Repertoire gehören Oktavian (Der theaterliebenden Direktoren wie Peter Rollen in Opern von Britten, Purcell, Der britische Bass Matthew Rose studierte Rosenkavalier), Cherubino (Le nozze Brook, Katie Mitchell, Mark Morris und Vaughan Williams und Vivaldi. Weitere Geschichte in Canterbury, bevor ihn seine di Figaro), Der Komponist (Ariadne Deborah Warner zusammengearbeitet; Informationen fi nden sich unter Gesangsausbildung an das Curtis Institute auf Naxos), Madame Popova (The zu seinen Engagements in jüngerer Zeit www.markpadmore.com of Music in Philadelphia (USA) führte. Im Bear), Cynthia (Playing Away), Hänsel zählen Rollen in Les Troyens am Théâtre Rahmen des Nachwuchsförderprogramms (Hänsel und Gretel) und die Titelrolle musical du Châtelet in Paris und Händels Der Tenor James Gilchrist begann sein der Royal Opera trat er von 2003 bis in Ruth. Im konzertanten Rahmen hat Jephtha an der Welsh National Opera Berufsleben zunächst als Arzt, bevor er 2005 in Covent Garden auf, wo man ihn sie u.a. Canteloubes Chants d’Auvergne, und der English National Opera, ferner sich 1996 ganz der Musik zuwandte. Er seitdem auch wieder als Tom (Un ballo in Brittens Spring Symphony und Phaedra, die Partie des Peter Quint in Benjamin hat Bach-Kantaten mit dem Monteverdi maschera), Zuniga (Carmen), Masetto (Don L’Enfance du Christ und Les Nuits d’été Brittens The Turn of the Screw für BBC Choir and Orchestra, die Marienvesper von Giovanni) und Bottom (A Midsummer von Berlioz, Rossinis Stabat Mater und TV. Auf dem Konzertpodium ist er mit Monteverdi und den Messias von Händel Night’s Dream) erlebt hat. In der Spielzeit Mozarts Requiem gesungen. Sie ist mit vielen der führenden Orchester der Welt mit The Sixteen, Ralph Rackstraw in HMS 2005/2006 debütierte er mit großem Erfolg den führenden Britischen Orchestern aufgetreten, u.a. den Berliner und den Pinafore und Septimus in Theodora mit als Bottom in Glyndebourne, wo er mit aufgetreten, weiter mit Orchestern in Wiener Philharmonikern, dem New dem Scottish Chamber Orchestra gesungen. dem John Christie Award ausgezeichnet

18 19

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 118-198-19 11/2/08/2/08 13:37:1113:37:11 wurde. Weitere Rollen waren der Sprecher fünfzig CDs aufgenommen und ist auch Barbican Centre eine Reihe von halbszenischen Sein phänomenaler Erfolg in den (Die Zauberfl öte) an der English National durch Rundfunk- und Festspielauftritte Opern aufgeführt, darunter Billy Budd, Hänsel Aufnahmestudios resultierte in mehr als Opera, Collatinus (The Rape of Lucretia) am im In- und Ausland bekannt geworden. und Gretel und Salome. Mit dem Bournemouth 280 Einspielungen, darunter jüngst Zyklen Teatro Real in Madrid und Mozarts Figaro Höhepunkte der jüngsten Zeit waren Symphony Orchestra präsentierte er in der Orchesterwerke von Sir Lennox und an der Welsh National Opera. Konzertant Auftritte beim Cheltenham International London erstmalig den vollständigen Zyklus Michael Berkeley und Frank Bridge mit ist er bei den Festspielen von Edinburgh Festival und bei den BBC Proms sowie von Vaughan Williams’ Sinfonien. Im Zuge dem BBC National Orchestra of Wales, und Aldeburgh sowie bei den BBC Proms bei Aufführungen in Polen, bei den seiner langjährigen Verbindung mit dem die Sinfonien von Vaughan Williams mit aufgetreten. Bemerkenswert waren auch Osterfestspielen in Luzern und beim Philharmonia Orchestra hat er an der South dem London Symphony Orchestra und seine Konzerte mit dem London Symphony internationalen Haydn Festspiele in Bank Elgar-, Walton- und Britten-Festivals eine Reihe von Brittens Opern mit der Orchestra, der Staatskapelle Dresden, Eisenstadt, Österreich. sowie auf dem Aldeburgh-Festival eine City of London Sinfonia. Er wurde mit dem Royal Philharmonic Orchestra, BBC halbszenische Aufführung von Gloriana einem Grammy (für Peter Grimes) und fünf Symphony Orchestra und Scottish Chamber Richard Hickox CBE, einer der dirigiert. Gramophone Awards ausgezeichnet. Richard Orchestra unter der Leitung von Dirigenten begabtesten und vielseitigsten Dirigenten Neben seiner Tätigkeit an der Oper von Hickox wurde im Jahr 2002 im Rahmen wie Michael Tilson Thomas, Daniel Großbritanniens, ist Musikdirektor der Sydney haben Engagements ihn in jüngerer der Jubilee Honours List der Königin mit Harding, Colin Davis, Opera Australia und war für den Zeitraum Zeit unter anderem an die Royal Opera einem CBE (Commander of the Order of und Charles Dutoit. Recitals hat er u.a. 2000 – 2006 zum Chefdirigenten des Covent Garden, die English National Opera, the British Empire) geehrt und hat außerdem beim Chester International Festival und BBC National Orchestra of Wales berufen; die Wiener Staatsoper und die Washington zahlreiche andere Auszeichnungen erhalten, in Begleitung von Malcolm Martineau in danach wechselte er auf die Position eines Opera geführt. Als Gastdirigent hat er solch darunter zwei Royal Philharmonic Society St. John‘s Smith Square (London) und in Emeritierten Dirigenten. 1971 gründete weltberühmte Klangkörper wie das Pittsburgh Music Awards, den ersten Sir Charles Groves Edinburgh gegeben. er die City of London Sinfonia, deren Symphony Orchestra, das Orchestre de Paris, Award, den Evening Standard Opera Award künstlerischer Leiter er ist. Ferner ist er das Bayerische Radio-Sinfonieorchester und und den Association of British Orchestras Das von Richard Hickox und Simon Assoziierter Gastdirigent des London das New York Philharmonic dirigiert. Award. Standage gegründete Collegium Symphony Orchestra, Emeritierter Dirigent Musicum 90 ist bekannt für seine der Northern Sinfonia und Mitbegründer des historisch fundierten Interpretationen Collegium Musicum 90. von Musik aus dem Barock und der Er dirigiert regelmäßig die großen Orchester Klassik, von Kammerkompositionen des Landes und ist häufi g auf den BBC bis zu umfangreichen Werken für Chor Proms und den Festivals von Aldeburgh, und Orchester. Das Ensemble hat für Bath und Cheltenham aufgetreten. Mit Chandos Records exklusiv mehr als dem London Symphony Orchestra hat er im

20 21

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 220-210-21 11/2/08/2/08 13:37:1213:37:12 de supplication calme, révérencieuse et indique à Bruckner des voies à explorer en Schubert: Messe en mi bémol majeur effacée. Il y a néanmoins une urgence son temps. Le défi pour le compositeur, dans réprimée dans le rythme agité de la basse un mouvement où une grande partie du orchestrale lorsque débute la Messe en mi texte doit absolument se placer en un temps Quatorze ans séparent la composition de la telle sélection dans l’atmosphère libérale qui bémol majeur, ainsi que des petites traces plus réduit que dans un Kyrie (de six mots), première messe (en fa majeur) de Schubert prévalait dans la Vienne de Biedermeier. En d’anxiété harmonique. Sur les mots “Christe consiste à donner son caractère à chaque de sa sixième et dernière messe (en mi tout cas, ses deux œuvres de la maturité – la eleison”, où l’orthodoxie traditionnelle phrase verbale tout en imposant un certain bémol majeur); cela peut sembler court, Messe en la bémol majeur achevée en 1822 requiert l’introduction de voix solistes dans degré de continuité et d’unité thématiques. sauf si l’on se souvient que sa carrière de (l’année de la Symphonie “inachevée”) et celle une prière plus intime, pour la première Schubert y parvient, par exemple, en compositeur, au travers des œuvres qui nous en mi bémol majeur composée cinq mois fois Schubert préfère conserver l’ensemble concevant pour le “Gratias agimus” un sont parvenues et qui sont cataloguées, n’a avant sa mort tragiquement prématurée à choral et insister davantage sur l’urgence thème qui peut s’adapter facilement au duré que dix-huit ans. À l’âge de dix-sept l’âge de trente et un ans en 1828 – sont toutes préalablement réprimée en élevant les voix à “Domine Deus, Rex coelestis”, instillant ans, Schubert remporta un vif succès local deux de véritables chefs-d’œuvre. Composée une nouvelle hauteur et à un nouveau niveau dans le second de larges échos du premier en en dirigeant sa Messe en fa majeur dans au mois de juin qui précéda sa disparition, de dynamique. Était-il conscient du fait que jouant sur le contraste de la texture. Une fois son église paroissiale de Lichtental, qui la Messe en mi bémol majeur semble avoir cette première phrase du “Christe” reprend que cet épisode a fourni ce que l’on pourrait se trouvait alors (ce qui n’est plus le cas été écrite dans l’idée d’être exécutée à le second sujet de son “Lebensstürme” pour appeler un contraste de second sujet dans un aujourd’hui) hors des limites de la ville l’église de la Sainte Trinité dans la banlieue piano à quatre mains, composé le mois mouvement de forme sonate, les mots et la de Vienne. Son retour fréquent à ce genre viennoise d’Alsergrund, probablement pour précédent? (Ce surnom “Tempêtes de la musique du début du mouvement reviennent semble montrer un attachement nouveau la consécration de l’église. (En fait, l’occasion vie” fut ajouté par l’éditeur.) On ne le saura pour conclure la première section principale. aux défi s qu’il représentait au fur et à mesure fut célébrée quelques mois après la mort de jamais; mais cet emprunt à lui-même donne Un changement de tempo et de tonalité que l’évolution de son style artistique lui Schubert.) Son Sanctus semble germer d’une un certain crédit à notre perception de marque une nouvelle section où, en sol offrait de nouvelles possibilités musicales, graine semée dans sa première Messe en fa l’original comme étant “dans le style d’un mineur, les cuivres sombres entonnent un quelles qu’aient été ses convictions majeur, mais l’ensemble de l’œuvre bénéfi cie choral”, alors que l’intensité de l’œuvre à nouveau thème en valeurs longues, suivies religieuses. La foi de Schubert fut marquée de l’imagination harmonique enrichie qui quatre mains n’est pas sans rapport avec le chacune de trémolos de cordes sur les temps par le doute; il n’était pas totalement à marque l’héritage abondant qu’il nous a laissé contexte présent. faibles. La prière s’élève (“Domine Deus, l’aise avec l’église offi cielle, et le fait qu’il au cours des six derniers mois de sa courte Lorsque l’orchestre, centré sur les qui…”) dans un unisson énergique, suivie ait régulièrement omis certaines parties du vie. trombones, s’oppose au chœur et le renforce de la demande elle-même (“miserere nobis”) texte de la messe (celles fi gurant en italique Pour Schubert et ses prédécesseurs au début du Credo, avec une solide verve dans une douce harmonie. Ce schéma se dans le texte qui l’accompagne) refl ète immédiats, la tendance générale d’un rythmique et de riches juxtapositions répète et, à la troisième fois, la demande peut-être ses doutes. Il put procéder à une Kyrie consiste à impartir une atmosphère harmoniques, on peut sentir que Schubert parvient à la seule indication triple forte de

22 23

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 222-232-23 11/2/08/2/08 13:37:1213:37:12 tout le Gloria, comme s’il s’agissait du noyau Des pulsations effrayantes persistent lorsque la De manière saisissante, mais peu elle s’est produite dans les rôles de Liù émotionnel du mouvement. Le “Quoniam” tonalité descend par degrés successifs, presque conventionnelle, l’Agnus Dei commence (Turandot) et Micaëla (Carmen) au Royal qui suit réintègre le matériel initial du agonisants, d’un demi-ton. L’“Incarnatus” par un traitement fugué d’un autre sujet de Opera de Covent Garden; dans le rôle titre mouvement et la fugue fi nale “Cum Sancto revient, introduit, cette fois, par la soprano à Bach (le sujet oppressant et tourmenté de de Theodora au Festival de Glyndebourne; Spiritu” repose sur le sujet de la Fugue en mi laquelle les deux ténors permettent de chanter la Fugue en ut dièse mineur du Livre 1 du Constance (Die Entführung aus dem Serail) majeur du Livre 2 du Clavier bien tempéré une phrase bien à elle avant de reprendre leurs Clavier bien tempéré). La fi gure syncopée et Cléopâtre (Jules César) à la Bayerische de Bach. contre-thèmes. Ensuite Schubert introduit, de basse et le glas du cor ajoutent une Staatsoper de Munich; Donna Anna Un seul élan traverse le Credo jusqu’à à nouveau, son “Crucifi xus”, maintenant touche menaçante, ce qui met en relief les (Don Giovanni) à l’Opéra de Montréal, et l’“Incarnatus” contrasté, le roulement faisant monter la tonalité par demi-tons pour supplications plus douces accompagnées Marzelline (Fidelio) à l’Opéra de Rome. Elle de timbales initial et les interjections des atteindre un sommet passionné. Le roulement par les cordes du “miserere nobis”. remporte beaucoup de succès à l’English vents étant utilisés comme procédés de de timbales sur lequel a commencé le Credo Chaque section fuguée (avec le retour des National Opera, où elle a chanté notamment ponctuation, incorporés dans les parties annonce le “Et resurrexit”, qui tire son thème mots “Agnus Dei”) impose des tensions la Comtesse (Le nozze di Figaro), Pamina vocales elles-même sur “Deum de Deo”. du “Credo in unum Dominum” antérieur harmoniques à la tonalité d’ut mineur, qui (Die Zauberfl öte) et la Renarde (La Petite Dans l’“Incarnatus”, les solistes vocaux et mène à d’autres suggestions formelles de ne se dissipent complètement que lorsqu’un Renarde rusée). Elle donne régulièrement apparaissent pour la première fois, deux reprise de la première section du Credo. La nouveau thème, si doux qu’il en est presque des récitals en Grande-Bretagne et ténors et une soprano se partageant longue fugue fi nale (“et vitam venturi”) en effacé, établit celle de mi bémol majeur pour dans le monde entier, notamment au un thème qui fait penser à celui de découle sans heurts. le “dona nobis pacem” fi nal. La répétition, Concertgebouw d’Amsterdam, au Wigmore l’introduction lente de l’ouverture de La crainte mêlée d’admiration, le mystère la variation et le développement simplistes Hall de Londres et au Lincoln Center de Rosamunde de Schubert. Le premier ténor et la grandeur ont rarement été traduits avec de cette idée rendent d’autant plus effi cace New York. Dotée d’une vaste expérience présente cette mélodie élégante, qui relève, autant de puissance que dans le Sanctus, où le retour fi nal du motif sombre de l’“Agnus de concertiste, elle a chanté à la Wiener peut-être, autant de l’opéra italien au-delà des accords au relatif mineur s’enchaînent les Dei” et, malgré un retour en force du “dona Konzerthaus et à la Philharmonie de Berlin, des Alpes qu’il est enraciné dans la tradition uns aux autres comme des pics de montagne nobis pacem” en conclusion de l’œuvre, ainsi qu’aux Proms de la BBC, au Festival religieuse autrichienne. Le second ténor imposants émergeant soudain de la brume. les deux atmosphères de crainte et d’espoir d’Édimbourg et aux Mozartwoche de prend le thème, pendant que le premier tisse L’“Hosanna” est une fugue énergique sur restent étroitement mêlées jusqu’à la fi n. Salzbourg avec des chefs d’orchestre tels

sur lui un contre-thème. La soprano entre un sujet brillant. Le Benedictus ne s’écarte Rattle, Mackerras, Norrington et Harding. © 2008 Brian Newbould fi nalement pour la troisième présentation, jamais beaucoup du recueillement pieux du Parmi ses enregistrements les plus récents Traduction: Marie-Stella Pâris maintenant enveloppée par deux contre- début ou de sa tonalité de la bémol majeur, chez Chandos fi gure le rôle de Marˇenka thèmes des ténors. au fur et à mesure que des airs solistes et dans La Fiancée vendue, enregistrement Les coins les plus sombres de la Messe en mi choraux se succèdent les uns aux autres dans Susan Gritton a remporté le Kathleen sélectionné pour un Grammy Award; bémol majeur se situent dans le “Crucifi xus”. un schéma comparable à celui d’un rondo. Ferrier Memorial Prize en 1994. À l’opéra, elle a également participé à l’édition

24 25

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 224-254-25 11/2/08/2/08 13:37:1313:37:13 discographique des messes de Hummel, titres de sa discographie pour Chandos, on souvent au Wigmore Hall de Londres et aux créations mondiales de Apocolypsis Joannis dont le premier volume a remporté un citera Nancy (Albert Herring) et Desideria a donné des récitals dans toute l’Europe, de Knut Ntstedt, de Total Eclipse de John Gramophone Award en 2003. (The Saint of Bleecker Street) ainsi que ainsi qu’à Moscou et à New York avec des Tavener et de Whispering Green de Helen l’intégrale des messes de Haydn avec le partenaires réguliers tels Julius Drake, Roger Ottoway. En récital, il a chanté des œuvres La mezzo-soprano Pamela Helen Stephen Collegium Musicum 90 sous la direction de Vignoles et Andrew West, ainsi qu’avec de Grainger, Britten, Quilter et Tippett, a étudié à la Royal Scottish Academy of son époux, Richard Hickox. Imogen Cooper, Till Fellner et Paul Lewis. et pour la BBC Radio 3, le Liederkreis de Music and Drama, à l’Opera Theater Center Sa vaste discographie comprend des messes Schumann, Till Earth Outwears de Finzi et les d’Aspen dans le Colorado, avec Herta Glaz, Le ténor Mark Padmore a commencé de Bach, Beethoven, Haydn et Hummel, Métamorphoses de Poulenc. Sa discographie et avec à Toronto. Elle a chanté ses études musicales à la clarinette avant des mélodies de Grainger, et des rôles dans inclut le rôle titre dans Albert Herring de avec le Royal Opera de Covent Garden, le d’obtenir une bourse de chant choral à des opéras de Britten, Purcell, Vaughan Britten pour Chandos. Welsh National Opera, l’Opera North, le King’s College, à Cambridge. À l’opéra, il Williams et Vivaldi. Pour plus ample Los Angeles Opera, l’Opera Australia, à a travaillé avec des metteurs en scène dotés information, consultez le site La basse britannique Matthew Rose a fait Lisbonne et à Singapore et, également, aux d’un profond sens du théâtre comme Peter www.markpadmore.com des études d’histoire à l’université avant festivals de Spolète, Wexford, et Batignano. Brook, Katie Mitchell, Mark Morris et d’entrer au Curtis Institute of Music aux Son répertoire à l’opéra inclut Octavian Deborah Warner. Ses prestations récentes Le ténor James Gilchrist commença par États-Unis. Il a fait partie du Young Artist (Der Rosenkavalier), Cherubino (Le nozze comprennent des rôles dans Les Troyens au excercer la profession de médecin avant de Programme (Programme consacré à de di Figaro), Composer (Ariadne auf Naxos), Théâtre musical du Châtelet à Paris, dans se consacrer à une carrière musicale à plein jeunes artistes) au Royal Opera House de Madame Popova (The Bear), Cynthia Jephtha de Haendel au Welsh National temps en 1996. Parmi ses interprétations Covent Garden de 2003 à 2005 et y est (Playing Away), Hänsel (Hänsel und Gretel) Opera et à l’English National Opera, en fi gurent des cantates de J.S. Bach avec ensuite retourné pour interpréter les rôles et le rôle titre dans Ruth. En concert, Pamela plus du rôle de Peter Quint dans The Turn le Monteverdi Choir et le Monteverdi de Tom (Un ballo in maschera), Zuniga Helen Stephen a interprété des œuvres telles of the Screw de Britten à la télévision (BBC). Orchestra, les Vêpres de Monteverdi et (Carmen), Masetto (Don Giovanni) et que Les Chants d’Auvergne de Canteloube, Au concert, il a chanté avec de nombreux le Messie de Haendel avec l’ensemble Bottom (A Midsummer Night’s Dream). la Spring Symphony et Phaedra de Britten, orchestres parmi les meilleurs du monde y The Sixteen, le rôle de Ralph Rackstraw Au cours de la saison 2005 – 2006, il a L’Enfance du Christ et Les Nuits d’été de compris les orchestres philharmoniques de dans HMS Pinafore et celui de Septimus fait des débuts couronnés de succès au Berlioz, le Stabat Mater de Rossini et le Berlin, Vienna et New York, le Koninklijk dans Theodora avec le Scottish Chamber Festival de Glyndebourne dans le rôle de Requiem de Mozart. Elle a travaillé avec Concertgebouworkest, le London Orchestra. Il a également chanté le rôle titre Bottom et a reçu le John Christie Award. tous les orchestres importants britanniques Symphony Orchestra, le BBC Symphony dans Judas Maccabeus de Haendel, Damon Il a également chanté les rôles de l’Orateur et en Allemagne, Italie, Pays-Bas, Espagne, Orchestra et Hallé Orchestra. Il se produit (Acis and Galatea), Quint (The Turn of the (Die Zauberfl öte) à l’English National Portugal, Autriche, République tchèque, régulièrement avec l’Orchestra of the Age of Screw de Britten), Ferrando (Così fan tutte), Opera, Collatinus (Le Viol de Lucrèce) au Japon et Australie. Parmi les nombreux Enlightenment. Mark Padmore se produit et Hyllus (Hercules de Haendel). Il a participé Teatro Real de Madrid et Figaro de Mozart

26 27

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 226-276-27 11/2/08/2/08 13:37:1413:37:14 au Welsh National Opera. En concert, il Proms de la BBC ainsi que des concerts en avec le Philharmonia Orchestra, il a dirigé dont dernièrement des cycles d’œuvres s’est produit aux festivals d’Édimbourg et Pologne, au Festival de Pâques de Lucerne des festivals d’Elgar, de Walton et de Britten orchestrales de Sir Lennox et Michael Berkeley d’Aldeburgh et aux Proms de la BBC. Parmi et au Festival international Haydn à dans des salles du South Bank à Londres et et de Frank Bridge avec le BBC National ses autres engagements importants, il a Eisenstadt, en Autriche. une mise en scène partielle de Gloriana au Orchestra of Wales, les symphonies également chanté en concert avec le London Festival d’Aldeburgh. de Vaughan Williams avec le London Symphony Orchestra, la Staatskapelle de L’un des chefs d’orchestre les plus doués Outre ses activités avec l’Opéra de Symphony Orchestra ainsi qu’une série Dresde, le Royal Philharmonic Orchestra, et les plus complets de Grande-Bretagne, Sydney, il a récemment travaillé entre autres d’opéras de Britten avec le City of London le BBC Symphony Orchestra et le Scottish Richard Hickox CBE est directeur musical avec le Royal Opera de Covent Garden, Sinfonia. Il a reçu un Grammy (pour Chamber Orchestra sous la direction de d’Opera Australia. Il fut chef principal du l’English National Opera, l’Opéra d’état Peter Grimes) et cinq Gramophone Awards. chefs d’orchestre tels Tilson Thomas, BBC National Orchestra of Wales entre 2000 de Vienne et le Washington Opera. Il a Richard Hickox s’est vu décerner le titre Harding, Davis, Mackerras et Dutoit. et 2006 quand il est devenu chef honoraire. été invité à diriger des orchestres de renom de Commander of the Order of the British En récital, il s’est produit au Festival Il est directeur musical du City of London mondial tels le Pittsburgh Symphony Empire (CBE) par la Reine en 2002 et a international de Chester et avec Malcolm Sinfonia qu’il fonda en 1971. Il est également Orchestra, l’Orchestre de Paris, l’Orchestre reçu de nombreuses autres prix, dont deux Martineau à St John’s Smith Square ainsi chef invité associé du London Symphony symphonique de la Radio bavaroise et le Music Awards de la Royal Philharmonic qu’à Édimbourg. Orchestra, chef honoraire du Northern New York Philharmonic. Society, le tout premier Sir Charles Groves Sinfonia et co-fondateur de Collegium Connaissant un succès phénoménal en Award, l’Evening Standard Opera Award et Collegium Musicum 90, un ensemble fondé Musicum 90. studio, il a réalisé plus de 280 enregistrements, l’Association of British Orchestras Award. par Richard Hickox et Simon Standage, est Il dirige régulièrement les plus grands réputé pour ses interprétations authentiques orchestres du Royaume-Uni et a souvent du répertoire baroque et du classique qui participé aux Proms de la BBC ainsi comprend aussi bien la musique de chambre qu’aux festivals d’Aldeburgh, de Bath que les œuvres de grande envergure pour et de Cheltenham entre autres. Avec le chœur et orchestre. L’ensemble a enregistré London Symphony Orchestra, il a dirigé plus de cinquante CD en exclusivité pour au Barbican Centre à Londres plusieurs Chandos Records et joué pour BBC mises en scène partielles d’opéras dont Radio 3. Il se produit aussi dans le cadre de Billy Budd, Hänsel und Gretel et Salome. festivals britanniques et européens. Parmi À la tête du Bournemouth Symphony les moments forts de ces dernières saisons, Orchestra, il a donné la première intégrale notons des représentations dans le cadre du des symphonies de Vaughan Williams à Festival international de Cheltenham et aux Londres. Dans le cadre de son association

28 29

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 228-298-29 11/2/08/2/08 13:37:1513:37:15 Messe en mi bémol majeur Messe in Es-Dur Missa Mass in E fl at major I Kyrie I Kyrie 1 I Kyrie I Kyrie Seigneur, prends pitié. Herr, erbarme dich unser. Kyrie eleison. Lord, have mercy. Ô Christ, prends pitié. Christus, erbarme dich unser. Christe eleison. Christ, have mercy. Seigneur, prends pitié. Herr, erbarme dich unser. Kyrie eleison. Lord, have mercy.

II Gloria II Gloria 2 II Gloria II Gloria Gloire à Dieu, au plus haut des cieux, Ehre sei Gott in der Höhe Gloria in excelsis Deo Glory to God in the highest, et paix sur la terre aux hommes qu’il aime. und auf Erden Friede den Menschen, die et in terra pax hominibus bonae voluntatis. and on earth, peace to men of good will. Nous te louons, nous te bénissons, nous guten Willens sind. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, We praise you, we bless you, we adore you, we t’adorons, nous te glorifi ons. Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich glorifi camus te. glorify you. Nous te rendons grâce pour ton immense an, wir verherrlichen dich. Gratias agimus tibi propter magnam We give thanks to you for your great glory, gloire, Wir sagen dir Dank ob deiner großen gloriam tuam, Lord God, heavenly King, God the Father Seigneur Dieu, Roi du ciel, Dieu le Père tout- Herrlichkeit, Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater almighty. puissant. Herr und Gott, König des Himmels, Gott, omnipotens. Lord, only-begotten Son, Jesus Christ. Seigneur, Fils unique, Jésus Christ. allmächtiger Vater. Domine Fili unigenite, Jesu Christe. Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn.

Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, le Fils du Père; Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters, 3 Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, Lord God, Lamb of God, Son of the Father, toi qui enlèves les péchés du monde, prends der du die Sünden der Welt hinwegnimmst, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. you, who takes away the sins of the world, pitié de nous. erbarme dich unser. Qui tollis peccata mundi, suscipe have mercy upon us. Toi qui enlèves les péchés du monde, Der du die Sünden der Welt hinwegnimmst, deprecationem nostram, You, who takes away the sins of the world, reçois notre prière; erhöre unser Flehen, qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. receive our prayer, toi qui es assis à la droite du Père, prends pitié der du zur Rechten des Vaters sitzest, erbarme Quoniam tu solus sanctus, tu solus Dominus, you, who sits at the right hand of the Father, de nous. dich unser. tu solus Altissimus, Jesu Christe. have mercy upon us. Car toi seul es saint, toi seul es Seigneur, toi Denn du allein bist der Heilige, du allein bist For you alone are holy, you alone are the Lord, seul es le Très-Haut: Jésus Christ. der Herr, du allein bist der Höchste, Jesus you alone are the Most High, Jesus Christ. Christus.

Avec le Saint Esprit dans la gloire de Dieu le Père. Mit dem Heiligen Geist, in der Herrlichkeit 4 Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. With the Holy Spirit, in the glory of God the Amen. Gottes, des Vaters. Amen. Father. Amen. Amen.

30 31

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 330-310-31 11/2/08/2/08 13:37:1513:37:15 III Credo III Credo 5 III Credo III Credo Je crois en un seul Dieu, Ich glaube an den einen Gott, Credo in unum Deum, I believe in one God, le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la den allmächtigen Vater, Schöpfer des Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae, the Father almighty, maker of heaven and terre, de l’univers visible et invisible. Himmels und der Erde, aller sichtbaren und visibilium omnium et invisibilium. earth, of all things visible and invisible. Je crois en un seul Seigneur, Jésus Christ, le unsichtbaren Dinge. Et in unum Dominum Jesum Christum, Filium And in one Lord Jesus Christ, the only- Fils unique de Dieu, Und an den einigen Herrn Jesus Christus, Dei unigenitum. begotten Son of God, né du Père avant tous les siècles: Gottes eingeborenen Sohn, et ex Patre natum ante omnia saecula. who was born of the Father before all worlds, il est Dieu, né de Dieu, lumière, née de la aus dem Vater geboren vor aller Zeit, Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum God from God, light from light, true God from lumière, vrai Dieu, né du vrai Dieu, Gott von Gott, Licht vom Lichte, wahrer Gott de Deo vero, true God, engendré, non pas créé, de même nature que vom wahren Gott, genitum, non factum, consubstantialem Patri, begotten, not made, being of one substance le Père, gezeugt, nicht geschaffen, eines Wesens mit per quem omnia facta sunt, with the Father, et par lui tout a été fait, dem Vater, qui propter nos homines et propter through whom all things were made, pour nous les hommes, et pour notre salut, il durch den alles geschaffen ist, nostram salutem descendit de coelis. who for us and for our salvation descended descendit du ciel. der um unseres Heiles willen vom Himmel from heaven. herabstieg.

Par l’Esprit Saint, il a prit chair de la Vierge Er hat Fleisch angenommen durch den Heiligen 6 Et incarnatus est de Spiritu Sancto, ex Maria And he was incarnate by the Holy Spirit, of the Marie, et s’est fait homme. Geist aus der Jungfrau Maria und ist Mensch Virgine, et homo factus est. Virgin Mary, and was made man. Crucifi é sous Ponce Pilate, il souffrit sa passion geworden. Crucifi xus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, He was crucifi ed for us under Pontius Pilate, et fut mis au tombeau. Er wurde gekreuzigt für uns unter Pontius passus et sepultus est. he suffered and was buried. Pilatus, erlitt den Tod und wurde begraben.

Il ressuscita le troisième jour, conformément Am dritten Tage erstand er auf, gemäß der 7 Et resurrexit tertia die, secundum Scripturas, And he rose again on the third day, according aux Écritures, Schrift, et ascendit in coelum, sedet ad dexteram Patris. to the Scriptures, et il monta au ciel; il est assis à la droite du fuhr auf in den Himmel und sitzt zur Rechten Et iterum venturus est cum gloria, judicare and ascended into heaven, and sits at the right Père. des Vaters. vivos et mortuos, cujus regni non erit fi nis. hand of the Father. Il reviendra dans la gloire, pour juger les Er wird wiederkommen in Herrlichkeit, Gericht Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et And he will come again with glory, to judge vivants et les morts; et son règne n’aura zu halten über Lebende und Tote, und seines vivifi cantem, qui ex Patre Filioque procedit. the living and the dead, and his kingdom pas de fi n. Reiches wird kein Ende sein. will have no end. Je crois en l’Esprit Saint, qui est Seigneur et Ich glaube an den Heiligen Geist, den Herrn And in the Holy Spirit, the Lord and giver of qui donne la vie; il procède du Père et du und Lebensspender, der vom Vater und vom life, who proceeds from the Father and the Fils; Sohne ausgeht. Son.

32 33

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 332-332-33 11/2/08/2/08 13:37:1513:37:15 avec le Père et le Fils, il reçoit même adoration Er wird mit dem Vater und dem Sohne zugleich Qui cum Patre et Filio simul adoratur et Who with the Father and the Son is et même gloire; il a parlé par les prophètes. angebetet und verherrlicht, er sprach durch die conglorifi catur, qui locutus est per Prophetas. worshipped and glorifi ed, who has spoken Je crois en l’Église, une, sainte, catholique et Propheten. Et unam Sanctam catholicam et apostolicam through the Prophets. apostolique. Ich glaube an die eine, heilige, katholische und Ecclesiam. And in one holy, catholic, and apostolic Church. Je reconnais un seul baptême pour le pardon apostolische Kirche. Confi teor unum baptisma in remissionem I acknowledge one baptism for the remission des péchés. Ich bekenne die eine Taufe zur Vergebung der peccatorum, of sins, J’attends la résurrection des morts, et la vie du Sünden, et expecto resurrectionem mortuorum, et vitam and I look forward to the resurrection of the monde à venir. und ich erwarte die Auferstehung der Toten venturi saeculi. dead, and to the life of the world to come. Amen. und das ewige Leben. Amen. Amen. Amen.

IV Sanctus IV Sanctus 8 IV Sanctus IV Sanctus Saint! Saint! Saint! le Seigneur, Dieu de Heilig, heilig, heilig, Herr der Heerscharen. Sanctus, sanctus, sanctus Domine Deus Holy, holy, holy Lord God of hosts. l’Univers! Himmel und Erde sind erfüllt von deiner Sabaoth. Heaven and earth are fi lled with your glory. Le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. Herrlichkeit. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Hosanna in the highest. Hosanna au plus haut des cieux. Hosanna in der Höhe. Hosanna in excelsis.

V Benedictus V Benedictus 9 V Benedictus V Benedictus Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. Hochgelobt sei, der da kommet im Namen des Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he who comes in the name of the Lord. Hosanna au plus haut des cieux. Herrn. Hosanna in excelsis. Hosanna in the highest. Hosanna in der Höhe.

VI Agnus Dei VI Agnus Dei 10 VI Agnus Dei VI Agnus Dei Agneau de Dieu, qui enlèves le péché du Lamm Gottes, das du die Sünden der Welt Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere Lamb of God, who takes away the sins of the monde, prends pitié de nous. hinwegnimmst, erbarme dich unser. nobis. world, have mercy upon us. Agneau de Dieu, qui enlèves le péché du Lamm Gottes, das du die Sünden der Welt Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis Lamb of God, who takes away the sins of the monde, donne-nous la paix. hinwegnimmst, gib uns den Frieden. pacem. world, grant us peace.

34 35

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 334-354-35 11/2/08/2/08 13:37:1613:37:16 Also available Also available

Hummel Beethoven Mass in D minor • Salve Regina Mass in C major • Meeresstille und Glückliche Fahrt • Elegischer Gesang CHAN 0724 CHAN 0703

36 37

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 336-376-37 11/2/08/2/08 13:37:1613:37:16 You can now purchase Chandos CDs online at our website: www.chandos.net To order CDs by mail or telephone please contact Liz: 0845 370 4994

For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please fi nd application forms on the Chandos website or contact the Finance Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected].

This CD is dedicated to the memory of Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Francesca McManus Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201 (24/12/37 – 23/11/07) who was for many years the manager Chandos 24-bit recording of Collegium Musicum 90. The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48 dB greater and up to Francesca was an effi cient and conscientious manager. Her recordings were always well 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you organised and she was greatly respected by all the people with whom she came into contact. the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

As a person she was kind and generous, and blessed with a superb knowledge of music. Recording producer Rachel Smith She will be sadly missed. Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineer Jonathan Cooper This dedication is offered on behalf of Chandos staff, founder members of Editor Rachel Smith CM 90 Richard Hickox and Simon Standage, the wonderful orchestral players and choir of A& R administrator Mary McCarthy CM 90, and all the talented soloists who have appeared with CM 90 over the years. Recording venue St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London; 26 & 27 July 2007 Front cover Kirkstall Abbey, Leeds, UK by Dave Wall © Dave Wall / Arcangel Images Back cover Photograph of Richard Hickox by Greg Barrett Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Elizabeth Long P 2008 Chandos Records Ltd © 2008 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Printed in the EU

39

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 338-398-39 11/2/08/2/08 13:37:1813:37:18 40

CCHANHAN 07500750 Booklet.inddBooklet.indd 4400 11/2/08/2/08 13:37:1813:37:18 SCHUBERT: MASS IN E FLAT - Soloists E FLAT 90 - Soloists IN / MASS SCHUBERT: Musicum / Collegium Hickox E FLAT 90 - Soloists IN / MASS SCHUBERT: Musicum / Collegium Hickox CHACONNE DIGITAL CHAN 0750

Printed in the EU Public Domain Franz Schubert (1797 – 1828)

Mass in E fl at major, D950 52:54 0 95115 07502 9 in Es-Dur . en mi bémol majeur LC 7038 DDD TT 52:54 Recorded in 24-bit/96 kHz 1 I Kyrie 5:50 2 II Gloria. ‘Gloria in excelsis Deo’ – 3:28 3 ‘Domine Deus’ – 5:03 4 ‘Cum Sancto Spiritu’ 4:03 5 III Credo. ‘Credo in unum Deum’ – 2:41 6 ‘Et incarnatus est’ – 6:36 7 ‘Et resurrexit’ 6:13 8 IV Sanctus 3:22 9 V Benedictus 5:52 10 VI Agnus Dei 9:42 TT 52:54

Susan Gritton soprano Pamela Helen Stephen mezzo-soprano Mark Padmore tenor James Gilchrist tenor Matthew Rose bass Collegium Musicum 90 CHAN 0750 CHANDOS Richard Hickox CHAN 0750 CHANDOS

p 2008 Chandos Records Ltd c 2008 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England

CCHANHAN 07500750 Inlay.inddInlay.indd 1 116/1/086/1/08 07:16:5507:16:55