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Azela Robinson
AZELA ROBINSON NOMBRE REA : AZELA JACQUELINE ROBINSON CAÑEDO NOMBRE ARTÍSTICO: AZELA ROBINSON FECHA DE NACIMIENTO: 26 DE AGOSTO LUGAR DE NACIMIENTO: LONDRES, INGLATERRA NACIONALIDAD: INGLESA ESTATURA: 1.72 MTS. IDIOMAS: INGLÉS 100% ESTUDIOS 1980 - 1982 Old Vic Drama Workshop / Londres. 1982 - 1983 National Theatre Workshop / Londres. EXPERIENCIA LABORAL TELEVISIÓN Vino el Amor (TV SERIES) Personaje: Lilian, Dir: Santiago Barbosa Lobatón, Salvador Sánchez, Prod: Televisa S.A de C.V, 2016-17. Por Siempre Joan Sebastián (TV SERIES), Personaje: Marissa, Dir: Carla Estrada, Prod: Televisa, 2016. Yo no Creo en tus Hombres (TV SERIES), personaje: Josefa, Dir: Eric Morales, Xavier Moreno, Luis Vélez, Prod: Televisa S.A de C.V, 2014-15. Nuestra Vida (TV SERIES), Dir: Josse Dosetti , Bruno Musso, David Michan, Prod: Televisa S.A de C.V, 2013. Lado B (TV SERIES), Personaje: María Nina, Dir: Rodrigo Arnáz, Prod. Paty Canty, Jorge Cervantes y Raquel Rocha, México 2012. Cachito del Cielo (TV SERIES), Personaje: Teté,Dir: Eric Morales , Alejandro Gamboa y Xavier Romero. Prod: Televisa S.A de C.V, 2012. Llena de Amor (TV SERIES), Personaje: Freda de Curiel de Ruiz y de Teresa.Dir: Sergio Cataño, Prod: Televisa S.A de C.V, 2010-11. Contratiempo (TV SERIES), Personaje: La Doña, Dir: Ramiro Medina Flores, Prod: Luciernaga Films 2011. Al final del Éxtasis (TV MOVIE), Personaje: Carmen, Dir: Héctor Macín, Prod: CINELQUIMEA, 2010. Tiempo Final (TV SERIES), Personaje, Sonia, Prod: Fox Internacional Chanel, 2010. Mujeres Asesinas (TV SERIES), Personaje: Blanca,Dir: María Fernanda Suarez, Prod: Media Mates S.A de C.V, 2009. Sortilegio (TV SERIES), Personaje. -
Distorsionados Por La Opresion
Rhode Island College Digital Commons @ RIC Master's Theses, Dissertations, Graduate Master's Theses, Dissertations, Graduate Research and Major Papers Overview Research and Major Papers 2012 Distorsionados Por La Opresion Leonard Cambra Jr. Rhode Island College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.ric.edu/etd Part of the Cultural History Commons, European History Commons, European Languages and Societies Commons, Social History Commons, and the Spanish Literature Commons Recommended Citation Cambra, Leonard Jr., "Distorsionados Por La Opresion" (2012). Master's Theses, Dissertations, Graduate Research and Major Papers Overview. 61. https://digitalcommons.ric.edu/etd/61 This Thesis is brought to you for free and open access by the Master's Theses, Dissertations, Graduate Research and Major Papers at Digital Commons @ RIC. It has been accepted for inclusion in Master's Theses, Dissertations, Graduate Research and Major Papers Overview by an authorized administrator of Digital Commons @ RIC. For more information, please contact [email protected]. THESIS APPROVAL SHEET DISTORTED BY OPRESSION/DISTORSIONADOS POR LA OPRESIÓN: UNA INTERPRETACIÓN SOBRE LAS REPERCUSIONES DE LA ÉPOCA FRANQUISTA PRESENTES EN: RETAHÍLAS DE CARMEN MARTÍN GAITE. A Thesis Presented by Leonard Cambra Approved: _________________________________________ _______________ Committee Member Date _________________________________________ _______________ Committee Member Date _________________________________________ _______________ Committee Member -
OECD COMMUNICATIONS OUTLOOK 2001 Broadcasting Section
OECD COMMUNICATIONS OUTLOOK 2001 Broadcasting Section Country: Mexico Date completed: June 21, 2000 1 BROADCASTING Broadcasting services available 1. Please provide details of the broadcasting and cable television services available in your country. Infrastructure provision for Number of licensed Number of privately Number of public following service operators (2000) owned companies1 service organisations2 Terrestrial TV --- (National coverage3) Terrestrial TV 2251** 2051 200 (Local coverage4 only) Terrestrial radio --- (National coverage) Terrestrial radio 1500** 1242 258 (Local coverage only) Cable television service5 486 licensed operators * 486 0 It is permitted for more than one organisation to own and operate cable television in the same area. (Overbuilding is allowed) Analogue direct broadcast --- satellite (DBS) service Digital DBS service - - - MMDS 40 40 0 * There are neither concessions nor permits with national coverage in Mexico. Concessions are granted to local coverage. However, concessionaires tend to associate for national coverage. There are 5 national and 1 regional television networks. There are 20 regional radio networks. ** Includes “repeater stations”. 1 Defined as private sector companies holding one or more licences for service provision. 2 Including state-owned corporations or institutions holding one or more licences for service provision. 3 A service with national coverage is defined as a service by a group of television or radio stations distributing a majority of the same programming, that are licensed on a national or regional basis but collectively provide nation-wide coverage. Affiliating companies of the nation-wide broadcast network are included in this category. If new operators have been licensed to provide national coverage in the last three years but are at the stage of rolling out networks please include these operators in the total. -
Media Kit 2011 U.S
Media Kit 2011 U.S. Hispanic Market Editorial The Passion Driving Hispanic Women Year Established 1961 Frequency 12 x a Year (Monthly) aunched in 1961, Vanidades A pioneer in the market, Vanidades its exclusive, in depth reporting and became the first Spanish- has accomplished many noteworthy interviewing of icons, fashion, culture Llanguage women’s lifestyle achievements. It became the first and entertainment, Vanidades sets magazine in the United States, and Spanish-language magazine to the tone and stage for trends and the first to accompany the Hispanic interview top Latin designers such as ideas important to Hispanic women. woman in her journey of her ever Carolina Herrera, Oscar de la Renta, changing role as a woman through the and Narciso Rodriguez in the US; the Having been in the market for 50 decades. The Vanidades woman is a first to cover international fashion years, Vanidades has garnered classic yet modern one that is defined shows directly from the runways in legendary status amongst women by her different roles- a professional, Milan, Paris, and New York; and across the Spanish-speaking a fashionista, an entertainer or a the first to promote significant Americas. It has become an item so Editorial stay-at-home mom. Whatever her achievements of Latin women by essential that it is passed down from role, Vanidades provides a compelling creating the “Han Triunfado” section. generation to generation, growing and exciting all in one package By incorporating the pink ribbon on and evolving alongside its readers. covering everything that interests its cover, Vanidades also became Sophisticated, elegant and this multi-tasking Hispanic woman. -
Miguel-Rodarte-CV-Compressed.Pdf
MIGUEL RODARTE Destacado actor de teatro, cine y televisión. Se forma profesionalmente en la Ciudad de México, con el método de Strasberg, y posteriormente como parte del Foro Teatro Contemporáneo, de Ludwik Margules. Es principalmente conocido por sus papeles en la película “El Tigre de Santa Julia”, de 2002, y en la serie “Los Héroes del Norte”. Su trabajo ha recibido el reconocimiento de la prensa especializada y del público. En su trayectoria enlista participaciones en teatro con directores como Martín Acosta y Francisco Franco, y para televisión en proyectos como “Cumbia Ninja”, “Paramédicos” y “Narcos: México”. En cine, suma largometrajes como “Salvando al Soldado Pérez”, “Colosio”, y “Macho”. Algunos de sus trabajos más recientes son “Amalgama”, de Carlos Cuarón; “Perfectos desconocidos”, de Manolo Caro”, y “Tiempo Compartido”, cuyo trabajo actoral le fue reconocido en la edición 60 de los Premios Ariel, en la categoría de Mejor Coactuación Masculina. Gracias a su carisma, también ha logrado desempeñarse con éxito como presentador. TRAYECTORIA CINE 2020 ¿Y cómo es él? (Juan Pablo) Dir. Ariel Winograd 2020 Amalgama (Dr. Hugo Vera) Dir. Carlos Cuarón 2019 Un papá pirata (André) Dir. Beto Hinojosa 2018 Perfectos Desconocidos (Ernesto) Dir. Manolo Caro 2018 Cinderelo (Marlon) Dir. Beto Gómez 2017 Tiempo Compartido (Andrés) Dir. Sebastián Hofmann 2016 Macho (Evaristo) Dir. Antonio Serrano 2016 Un caballo llamado Elefante (Fausto) Dir. Andrés Waissbluth 2015 El cielo es azul (Oscar) Dir. Andrew Fierberg 2014 Border Run (Javier) Dir. Gabriella Tagliavini 2014 Tiempos felices (Psicólogo) Dir. Luis Javier M Henaine 2014 Más negro que la noche (El Loco) Dir. Henry Bedwell 2012 Las paredes hablan (Julián) Dir. -
Foreign Direct Investment in Latin America and the Caribbean Alicia Bárcena Executive Secretary
2010 Foreign Direct Investment in Latin America and the Caribbean Alicia Bárcena Executive Secretary Antonio Prado Deputy Executive Secretary Mario Cimoli Chief Division of Production, Productivity and Management Ricardo Pérez Chief Documents and Publications Division Foreign Direct Investment in Latin America and the Caribbean, 2010 is the latest edition of a series issued annually by the Unit on Investment and Corporate Strategies of the ECLAC Division of Production, Productivity and Management. It was prepared by Álvaro Calderón, Mario Castillo, René A. Hernández, Jorge Mario Martínez Piva, Wilson Peres, Miguel Pérez Ludeña and Sebastián Vergara, with assistance from Martha Cordero, Lucía Masip Naranjo, Juan Pérez, Álex Rodríguez, Indira Romero and Kelvin Sergeant. Contributions were received as well from Eduardo Alonso and Enrique Dussel Peters, consultants. Comments and suggestions were also provided by staff of the ECLAC subregional headquarters in Mexico, including Hugo Beteta, Director, and Juan Carlos Moreno-Brid, Juan Alberto Fuentes, Claudia Schatan, Willy Zapata, Rodolfo Minzer and Ramón Padilla. ECLAC wishes to express its appreciation for the contribution received from the executives and officials of the firms and other institutions consulted during the preparation of this publication. Chapters IV and V were prepared within the framework of the project “Inclusive political dialogue and exchange of experiences”, carried out jointly by ECLAC and the Alliance for the Information Society (@lis 2) with financing from the European -
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta. -
Lecuona Cuban Boys
SECCION 03 L LA ALONDRA HABANERA Ver: El Madrugador LA ARGENTINITA (es) Encarnación López Júlvez, nació en Buenos Aires en 1898 de padres españoles, que siendo ella muy niña regresan a España. Su figura se confunde con la de Antonia Mercé, “La argentina”, que como ella nació también en Buenos Aires de padres españoles y también como ella fue bailarina famosísima y coreógrafa, pero no cantante. La Argentinita murió en Nueva York en 9/24/1945.Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, SGAE 2000 T-6 p.66. OJ-280 5/1932 GVA-AE- Es El manisero / prg MS 3888 CD Sonifolk 20062 LA BANDA DE SAM (me) En 1992 “Sam” (Serafín Espinal) de Naucalpan, Estado de México,comienza su carrera con su banda rock comienza su carrera con mucho éxito, aunque un accidente casi mortal en 1999 la interumpe…Google. 48-48 1949 Nick 0011 Me Aquellos ojos verdes NM 46-49 1949 Nick 0011 Me María La O EL LA CALANDRIA Y CLAVELITO Duo de cantantes de puntos guajiros. Ya hablamos de Clavelito. La Calandria, Nena Cruz, debe haber sido un poco más joven que él. Protagonizaron en los ’40 el programa Rincón campesino a traves de la CMQ. Pese a esto, sólo grabaron al parecer, estos discos, y los que aparecen como Calandria y Clavelito. Ver:Calandria y Clavelito LA CALANDRIA Y SU GRUPO (pr) c/ Juanito y Los Parranderos 195_ P 2250 Reto / seis chorreao 195_ P 2268 Me la pagarás / b RH 195_ P 2268 Clemencia / b MV-2125 1953 VRV-857 Rubias y trigueñas / pc MAP MV-2126 1953 VRV-868 Ayer y hoy / pc MAP LA CHAPINA. -
Tv Azteca, S Tv Azteca, S.A.B. De C.V
OFFERING CIRCULAR TV AZTECA, S.A.B. DE C.V. Medium Term Note Programme Due from Three Hundred and Sixty Days to Ten Years from the Date of Issue TV Azteca, S.A.B. de C.V. ("Azteca" or the "Issuer") may from time to time issue medium term notes (the "Notes") under the programme (the "Programme") described in this Offering Circular. All Notes having the same interest payment dates, issue price and maturity date, bearing interest at the same rate and the terms of which are otherwise identical constitute a "Series." The Notes will have the following characteristics: The Notes may be issued in any currency. The Notes will have maturities of not less than 360 days nor more than ten years. The maximum principal amount of all Notes from time to time outstanding under the Programme will not exceed US$500,000,000 (or its equivalent in other currencies calculated as described in the Programme Agreement). The Notes may be issued at their nominal amount or at a premium over or discount to their nominal amount and/or may bear interest at a fixed rate or floating rate. The Notes will be issued in either registered or bearer form. The Notes will be jointly and severally guaranteed by Azteca International Corporation, Azteca Novelas, S.A. de C.V., Estudios Azteca, S.A. de C.V., Inversora Mexicana de Producción, S.A. de C.V., Operadora Mexicana de Televisión, S.A. de C.V. and Televisión Azteca, S.A. de C.V. (the "Guarantors" and each a "Guarantor"). The Notes may be issued as unsecured Notes or as secured Notes. -
Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana
TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Laura Soler Azorín Soler Laura TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Director: José Carlos Rovira Soler Octubre 2015 TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Tesis de doctorado Dirigida por José Carlos Rovira Soler Universidad de Alicante Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Española, Lingüística General y Teoría de la Literatura Octubre 2015 A Federico, mis “manos” en selectividad. A Liber, por tantas cosas. Y a mis padres, con quienes tanto quiero. AGRADECIMIENTOS. A José Carlos Rovira. Amalia, Ana Antonia, Antonio, Carmen, Carmina, Carolina, Clarisa, Eleonore, Eva, Fernando, Gregorio, Inma, Jaime, Joan, Joana, Jorge, Josefita, Juan Ramón, Lourdes, Mar, Patricia, Rafa, Roberto, Rodolf, Rosario, Víctor, Victoria… Para mis compañeros doctorandos, por lo compartido: Clara, Jordi, María José y Vicent. A todos los que han ESTADO a mi lado. Muy especialmente a Vicente Carrasco. Y a Bernat, mestre. ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- Objetivos y metodología (pág. 11) 1.2.- Análisis (pág. 11) 2.- INTRODUCCIÓN. UN ACERCAMIENTO AL “FENÓMENO TELENOVELA” EN ESPAÑA Y EN EL MUNDO 2.1.-Orígenes e impacto social y económico de la telenovela hispanoamericana (pág. 23) 2.1.1.- El incalculable negocio de la telenovela (pág. 26) 2.2.- Antecedentes de la telenovela (pág. 27) 2.2.1.- La novela por entregas o folletín como antecedente de la telenovela actual. (pág. 27) 2.2.2.- La radionovela, predecesora de la novela por entregas y antecesora de la telenovela (pág. 35) 2.2.3.- Elementos comunes con la novela por entregas (pág. -
Business Español
1 Indicadores financieros 2Grupo Televisa 4A nuestros accionistas 6Televisión 11 Publicaciones 12 Televisión por cable 13 Radio 14 Otros negocios 16 Entretenimiento en vivo 17 Televisión vía satélite 19 Univision 20 Fundación Televisa contenido Abril, 2003 Este Informe Anual está disponible tanto en español como en inglés. April, 2003 This Annual Report is available both English and Spanish. indicadores financieros(1) Años terminados el 31 de diciembre de 2000 2001 2002 Estado de Resultados: Ventas netas $ 21,582 $ 20,786 $ 21,559 Utilidad bruta 9,529 8,691 9,141 Gastos de operación 3,007 2,997 3,041 Flujo de efectivo de operación (2) 6,522 5,694 6,100 Margen de flujo de efectivo de operación (porcentaje) 30.2 27.4 28.3 Utilidad de operación 5,211 4,340 4,650 Costo integral de financiamiento – neto (3) 1,055 437 613 Otros gastos – neto (4) 527 694 2,134 Utilidad de operaciones discontinuadas (5) 25 14 1,063 (Pérdida) utilidad neta (872) 1,422 738 (Pérdida) utilidad por CPO (6) (0.30) 0.48 0.24 Balance General (al final del año): Efectivo e inversiones temporales $ 8,328 $ 5,946 $ 8,787 Inmuebles, planta y equipo 13,886 14,736 15,343 Activo total 51,523 52,005 56,473 Deuda a corto plazo 382 354 1,240 Deuda a largo plazo 11,999 13,551 13,345 Depósitos y anticipos de clientes 10,941 11,417 11,753 Capital contable 19,408 19,796 21,324 Otros Datos: Inversiones de capital i(7) $ 1,655 $f 1,406 $ 1,415 Número de empleados (al final del año) 14,600 13,700 12,600 Acciones en circulación (en millones, al final del año) (6) 8,899 8,856 8,848 CPOs -
Scholarworks@UARK Self
University of Arkansas, Fayetteville ScholarWorks@UARK Theses and Dissertations 5-2020 Self Emily Aguayo University of Arkansas, Fayetteville Follow this and additional works at: https://scholarworks.uark.edu/etd Part of the Poetry Commons, and the Translation Studies Commons Citation Aguayo, E. (2020). Self. Theses and Dissertations Retrieved from https://scholarworks.uark.edu/etd/3667 This Thesis is brought to you for free and open access by ScholarWorks@UARK. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of ScholarWorks@UARK. For more information, please contact [email protected]. Self A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Fine Arts in Creative Writing by Emily Aguayo University of Arkansas Bachelor of Arts in Spanish and French, 2001 May 2020 University of Arkansas This thesis is approved for recommendation to the Graduate Council. __________________________________ John DuVal, Ph.D. Thesis Director __________________________________ __________________________________ Geoffrey Brock, Ph.D. Padma Viswanathan, M.A., M.F.A. Committee Member Committee Member Abstract This is a translation of Dr. Erika Almenara’s complete published collection of poetry. The original publications span a period of over twelve years of work, with books published in 2006, 2008, and 2018. The first book of poetry in this series of translations, Reino Cerrado (Closed Kingdom), explores the profound contemplations of life and how to turn those thoughts into words and put them on paper. We see images of nature, hear faint religious overtones, and feel the distress of a woman searching for a healthy relationship, and having little luck.